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Qu es el diseo?

Wucius Wong

Muchos piensan en el diseo como en algn tipo de esfuerzo dedicado a embellecer la apariencia exterior de las cosas. Ciertamente, el solo embellecimiento es una parte del diseo, pero el diseo es mucho ms que eso. Miremos en nuestro derredor. El diseo no es slo adorno. La silla bien diseada no slo posee una apariencia exterior agradable, sino que se mantiene firme sobre el piso y da un confort adecuado a quien se siente en ella. Adems, debe ser segura y bastante duradera, puede ser producida a un coste comparativamente econmico, puede ser embalada y despachada en forma adecuada y, desde luego, debe cumplir una funcin especfica, sea para trabajar, para descansar, para comer o para otras actividades humanas. El diseo es un proceso de creacin visual con un propsito. A diferencia de la pintura y de la escultura, que son la realizacin de las visiones personales y los sueos de un artista, el diseo cubre exigencias prcticas. Una unidad de diseo grfico debe ser colocada frente a los ojos del pblico y transportar un mensaje prefijado. Un producto industrial debe cubrir las necesidades de un consumidor. . En pocas palabras, un buen diseo es la mejor expresin visual de la esencia de algo, ya sea esto un mensaje o un producto. Para hacerlo fiel y eficazmente, el diseador debe buscar la mejor forma posible para que ese algo sea conformado, fabricado, distribuido, usado y relacionado con su ambiente. Su creacin no debe ser slo esttica sino tambin funcional, mientras refleja o gua el gusto de su poca.

Qu es el diseo? Proceso de creacin visual con un propsito, el cual cumple con exigencias practicas. Un buen diseo es la mejor expresin visual de la esencia de ``algo`` cuyo creacin no debe ser solo esttica sino tambin funcional. Introduccin A lo largo de toda la carrera de Publicidad, mencin creatividad y gerencia, pocas son las Materias que sean tan completas y esenciales para la carrera como lo es el Diseo. En este Breve reporte de diferentes temas del Diseo Bidimensional se espera el despierte de la creatividad y la funcionalidad del estudiante. Este Resumen abarca los temas de Introduccin, Forma, Repeticion, Estructura, Similitud, Gradacion y Radiacin. Sin ms prembulos veamos el susodicho Reporte. El Lenguaje Visual Es la base de la creacin del diseo. Es el significado de las organizaciones visuales. Se ensean a los estudiantes como base en cursos como Diseo Bsico,

Diseo Fundamental, Diseo Bidimensional, etc, que se refieren a la gramtica de este lenguaje visual. Interpretando el Lenguaje Visual Este carece de leyes obvias. Cada persona tiene su interpretacin de este. Puede entenderse de una forma intuitiva, pero en casi todos los casos el diseador deber confiar en su mente inquisitiva que explora todas las situaciones visuales posibles, dentro de las exigencias de los problemas especficos.

Elementos de Diseo Son los que componentes bsicos de los Diseos. Estn muy relacionados entre si y no pueden ser fcilmente separados en nuestra experiencia visual general. Se distinguen 4 grupos de elementos:
A. B. C. D. Elementos Conceptuales Elementos Visuales Elementos de Relacin Elementos Prcticos

Elementos Conceptuales Estos no son visibles, no existen de hecho, sino que parecen estar presentes. A. Punto: Indica Posicin. No tiene largo ni ancho. No ocupa una zona en el espacio. Es el
principio y en el fin de una lnea y es donde dos lneas se encuentran o se cruzan.

B. Lnea: es el recorrido de un punto. Tiene largo, pero no ancho. Tiene posicin y direccin. C. D.
Esta limitada por puntos. Forma los bordes de un plano. Plano: el recorrido de una lnea en movimiento (en una direccin distinta a la suya intrnseca) se convierte en un plano. Tiene largo y ancho pero no grosor. Tiene posicin y Direccin. Esta limitado por lneas. Define los lmites extremos de un volumen. Volumen: es el recorrido de un plano en movimiento (en una direccin distinta a la suya intrnseca). Tiene una posicin en el espacio y esta limitado por planos. En Bidimensional es ilusorio.

Elementos Visuales Es la lnea visible del dibujo, tiene largo y ancho. Su color y textura quedan determinados por los materiales usados y como se usan. Tienen forma, color, medida y textura. Son la parte ms prominente del Diseo. A. Forma: Todo lo que pueda ser visto posee una forma que aporta la identificacin principal B.
en nuestra percepcin Medida: El tamao de las formas. Es relativo si lo describimos en trminos de magnitud y pequeez, pero as es fsicamente mesurable.

C. Color: Una forma se distingue de sus cercanas por medio del color. El color se utiliza en D.
su sentido amplio, comprendiendo no solo los del espectro solar sino asimismo los neutros (blanco, negro, los grises intermedios) y as mismo sus variaciones tonales y cromticas. Textura: Se refiere a las cercanas de la superficie de una forma. Puede ser plana o decorada, suave o rugosa y puede atraer tanto el tacto como la vista.

Elementos de Relacin Este grupo de elementos gobierna la ubicacin y la interrelacin de las formas en un diseo. Algunos pueden ser percibidos, como la direccin y la posicin; otros pueden ser sentidos, como el espacio y la gravedad. A. Direccin: Depende de como esta relacionada con el observador, con el marco que la
contiene o con otras formas cercanas.

B. Posicin: Es juzgada por su relacin respecto al cuadro a las estructuras. C. Espacio: Puede ser ocupado o Vaci, liso o puede ser ilusorio para sugerir profundidad. D. Gravedad: Esta nos es visual sino psicolgica. Es la tendencia a atribuir pesadez o
liviandad, estabilidad o inestabilidad, a formas. O grupos de formas, individuales.

Elementos Prcticos Subyacen el contenido y el alcance de un diseo. Estn ms all del alcance de un diseo. A. Representacin: Cuando una forma ha sido derivada de la naturaleza o del mundo hecho B. C.
por el ser humano, es representativa. Puede ser realista, estilizada o semi-abstracta. Significado: Se hace presente cuando el diseo transporta un mensaje. Funcin: Es el propsito para que sirve el diseo.

El Marco de Referencia Son los lmites de los elementos donde se representan. Seala los limites exteriores de un diseo y define la zona dentro de la cual funcionan juntos los elementos creados y los espacios que se han dejado en blanco. Si no existe un marco real, los bordes de un cartel, las pginas de una revista o las diversas superficies de un paquete se convierten en este. Puede ser de cualquier forma aunque habitualmente es rectangular. Forma y Estructura Es lo que constituyen todos los elementos visuales. En este sentido no es solo una forma que se ve, sino una figura de tamao, color y textura determinados. La manera en que es creada, construida u organizada junto a otras formas, es gobernada por la estructura. Forma y los elementos Conceptuales

Los elementos conceptuales no son visibles. El punto, la lnea o el plano cuando son visibles, se convierten en forma. Los puntos, lneas o planos visibles son formas en un verdadero sentido, aunque formas tales como puntos o lneas son denominados puntos o lneas en la prctica. Forma como Punto Es reconocida por que es pequea. Esto es relativo por que una forma pequea puede parecer bastante grande cuando esta contenida dentro de un marco pequeo, pero la misma forma puede parecer ms pequea si el marco es grande. El punto es regular mente circular, compacto, carente de ngulos y direccin. Aunque puede ser de otras formas. CARACTERISTICAS:
A. Su tamao debe ser comparativamente pequeo B. Forma simple

La Forma como Linea Estas son reconocidas por su ancho extremadamente estrecho y su longitud es prominente. Generalmente transmite una sensacin de Delgadez lo cual es relativo con la longitud y el ancho e una forma, pero no existe un criterio absoluto para esto. ASPECTOS A. Las extremidades: Pueden carecer de importancia si la lnea es muy delgada. Pero si la
lnea es ancha, la forma de sus extremos puede convertirse en prominente. Estos Pueden ser de cualquier forma simple. B. Una sucesin de puntos es una lnea conceptual y no visual.

Formas como Plano Son las que estn limitadas por lneas conceptuales y sus interrelaciones, determinan la figura de la forma plana. A. Geomtricas: Construidas matemticamente. B. Orgnicas: Rodeadas por curvas libres, que sugieren fluidez y desarrollo. C. Rectilneas: Limitadas por lneas rectas que no estn relacionadas matemticamente entre
si.

D. Irregulares: Limitadas por lneas rectas y curvas que no estn relacionadas


matemticamente entre si.

E. Manuscritas: Caligrficas o creadas a mano alzada. F. Accidentales: Determinadas por el efecto de procesos o materiales especiales u obtenidas
accidentalmente.

Estas pueden ser sugeridas por medio del dibujo, aqu deben considerarse el grosor de las lneas, as como puntos en fila. Formas como Volumen Esta es completamente ilusoria y exige una especial situacin espacial. Formas Positivas y Negativas Generalmente la forma se la ve como ocupante de un espacio, pero tambin puede ser vista como un espacio en blanco, rodeado de un espacio ocupado. Cuando ocupa el espacio se dice que es ``positiva``. Cuando se percibe como un espacio en blanco, rodeado por un espacio ocupado es llamada ``negativa``. En blanco y negro tendemos a considerar el espacio en blanco vaco y al negro ocupado, por lo tanto consideramos una forma negra positiva y una blanca negativa. Cuando estas se interrelacionan se vuelve mas difcil distinguir una de la otra. La forma sea positiva o negativa es mencionada comnmente como la ``figura`` que esta sobre un ``fondo``. Esta relacin puede ser reversible. La Forma y la Distribucin del Color Sin cambiar ninguno de los elementos en un diseo, la distribucin de colores dentro de un esquema definido puede adoptar una gran escala de variaciones. Algunos Ejemplos serian:
a. b. c. d. Forma Blanca sobre fondo Blanco Forma Blanca sobre fondo Negro Forma Negra sobre fondo Negro Forma Negra sobre fondo Blanco

Si aumenta la complejidad del diseo, aumenta asimismo las diferentes posibilidades para la distribucin del color. Interrelacin de Formas Las Formas pueden encontrarse entre si de diferentes maneras. Cuando una gorma se sobrepone a otra, los resultados no son tan simples como se creen. A. Distanciamiento: Ambas formas quedan separadas entre si, aunque puedan estar muy B. C. D.
cercanas. Toque: Si acercamos ambas formas, comienzan a tocarse. El espacio que las mantena separadas queda anulado. Superposicin: Si acercamos aun mas las formas, una se cruza sobre la otra y parece estar por encima, cubriendo una porcin de la cual queda debajo Penetracin: Igual que en c) pero ambas formas parecen transparentes. No hay una relacin obvia de arriba y debajo de ellas, y los contornos de ambas formas siguen siendo enteramente visibles.

E. Unin: Igual que en c) pero ambas formas quedan reunidas y se convierten en una sola
mayor. Ambas pierden una parte de su contorno.

F. Sustraccin: Cuando una forma invisible se cruza sobre otra visible, el resultado es una
sustraccin. La porcin de la forma visible que queda cubierta por la invisible se convierte asimismo en invisible. La sustraccin puede ser considerada como la superposicin de una forma negativa sobre una positiva. Interseccin: Igual que en d) pero solamente es visible por la porcin en que ambas formas se cruzan entre si. Como resultado de la interseccin, surge una forma nueva y ms pequea. Puede no recordarnos las formas originales. Coincidencia: Si acercamos aun ms ambas formas, habrn de coincidir. Ambas formas se convierten en una.

G. H.

Estas clases deben siempre ser exploradas cuando se organizan formas dentro de un diseo. Efectos Espaciales en Interrelaciones de Formas -El Distanciamiento; ambas formas pueden parecer equidistantes del ojo, o una mas cercana y otra mas lejana. -En el Toque; la situacin espacial de ambas formas es asimismo flexible, como en el distanciamiento. El color desempea un papel importante para determinar la situacin espacial. -En la Superposicin; es obvio que una forma esta delante o encima de otra. -En la Penetracin; la situacin espacial es un poco vaga, pero con la manipulacin de colores es posible colocar una forma sobre la otra. -En la Unin; las formas aparecen habitualmente como equidistantes del ojo, porque se convierten en una forma nueva. -En la Sustraccin; igual que en la penetracin nos enfrentamos una forma nueva. Ninguna variacin espacial es posible. -En la Coincidencia; solamente tenemos una forma si las dos anteriores son idnticas en figura, tamao y direccin. Si una es ms pequea en tamao o diferente de la otra figura, en direccin o ambas cosas, no habr coincidencia real y se producirn la superposicin, la penetracin, la unin, la sustraccin o la interseccin, con los posibles efectos espaciales ya mencionados. Repeticin Mdulos Son formas idnticas o similares que aparecen ms de una vez en un diseo. La presencia de mdulos tiende a unificar el diseo. Los mdulos pueden ser

descubiertos fcilmente y deben de ser simples o si no se perdera el efecto de repeticin. Repeticin de Mdulos Si utilizamos la misma forma ms de una vez usamos la repeticin. Este es el mtodo mas sencillo de diseo, esta suele aportar una inmediata sensacin de armona. Tipos de Repeticin
A. Repeticin de Figura: La figura es siempre el elemento ms importante. Las figuras que se emplean pueden tener diferentes medidas, colores, etc. B. Repeticin de Tamao: Esta solo es posible cuando las figuras son tambin repetidas o muy similares. C. Repeticin de Color: Esto supone que todas las formas tienen el mismo color, pero que sus figuras y tamaos pueden variar. D. Repeticin de Textura: Todas las formas pueden ser de diferentes conformaciones, medidas o colores. E. Repeticin de Direccin: esto solo es posible cuando las formas muestran un sentido definido de direccin, sin la menor ambigedad. F. Repeticin de Posicin. Esto se refiere a como se disponen las formas, de acuerdo a una estructura. G. Repeticin de espacio: Todas las formas pueden ocupar su espacio de una misma manera. H. Repeticin de gravedad: Es un elemento demasiado abstracto para ser usado repetidamente. Es dificultoso afirmas que las formas sean de igual pesantez o liviandad, de igual estabilidad o inestabilidad, a menos que todos los otros elementos estn en estricta repeticin.

Variaciones de Repeticin La repeticin de todos los elementos puede resultar muy montona. La repeticin de un solo elemento puede no provocar la sensacin de orden y de armona que asociamos normalmente con la disciplina de repeticin, deben explorarse las posibilidades de variaciones direccionales o espaciales. Variaciones Direccionales Con la excepcin del crculo todas las formas pueden variar de direccin en cierto grado. Aun los crculos pueden ser agrupados para dar una sensacin de direccin. Pueden distinguirse varias clases de arreglos direccionales:
A. B. C. D. E. Direcciones repetidas Direcciones indefinidas Direcciones alternadas Direcciones en gradacin Direcciones similares

Variaciones Espaciales

Estas pueden ser obtenidas reuniendo a las formas en una cantidad de interrelaciones, como se describi en una cantidad de interrelaciones, el uso imaginativo de la superposicin, la penetracin, la unin o las combinaciones y negativas puede conducir a resultados sorprendentes. Submdulos y Supermodelos Un modulo puede estar compuesto por elementos mas pequeos, que son utilizados en repeticin. Tales elementos ms pequeos son denominados ``Submodulos``. Si estos al ser organizados se agrupan juntos para convertirse en una forma mayor, que luego es utilizada en repeticin son denominados como ``supermodulos``. Hay una variedad de ambos mdulos. El Encuentro de las Figuras A. Disposicin Lineal: Las Figuras son alineadas como si fueran guiados por una lnea B. C. D. E.
conceptual que pasara por el centro de todas las figuras. Esta lnea puede ser recta, curva o quebrada. La distancia entre los crculos puede ser regulada como se desee. Disposicin Cuadrada o Rectangular: Las figuras ocupan 4 puntos que entre si podran formar un cuadrado o un rectngulo. Disposicin en Rombo: Las figuras ocupan 4 puntos que unidos entre si forman un rombo. Regulando la distancia entre las figuras pueden surgir varios tipos de Supermodelos. Disposicin Triangular: Las figuras son dispuestas para que 3 ocupen el extremo de un triangulo, con la cuarta en el centro. Disposicin Circular: Produce el mismo resultado que en la posicin cuadrada, pero la disposicin puede ser muy singular agregando mas crculos.

Repeticin y Reflexin La Reflexin es un caso especial en que una forma es espejada, resultando una nueva forma que se parece mucho a la original pero en direccin contraria. Esta es solo posible cuando la forma es simtrica. La rotacin de una forma en cualquier direccin no puede nunca producir su forma reflejada. Estructura Es la disciplina que subyace las disposiciones en el diseo. Esta debe gobernar la posicin de las formas en un diseo. Por regla general impone un orden y predetermina las relaciones internas de las formas de un diseo. Esta siempre presente cuando hay una organizacin. Puede ser formal, semiformal o informal. Puede ser activa o inactiva, Visible o invisible. Estructura Formal Se compone de lneas estructurales que aparecen construidas de manera rgida, matemtica. Las lneas habrn de guiar la formacin completa del Diseo. El espacio queda dividido en subdivisiones, igual o rtmicamente y las formas quedan

organizadas con una fuerte sensacin de regularidad. Sus diversos tipos son; la Repeticin, la Gradacin y la Radiacin. Estructura Semiformal Habitualmente es bastante regular, pero existe la ligera irregularidad. Puede componerse o no de lneas estructurales que determinan la disposicin de los mdulos. Estructura Informal Esta no tiene normalmente lneas estructurales. La organizacin es generalmente libre o indefinida. Estructura Inactiva Es la que se compone de lneas estructurales que son puramente conceptuales. Tales lneas son construidas en un diseo para guiar la ubicacin de formas o de mdulos, pero nunca interfieren con sus figuras ni dividen el espacio en zonas distintas, donde puede ser introducidas variaciones de color. Estructura Activa Se Compone de lneas estructurales que son asimismo conceptuales. Sin embargo pueden dividir el espacio en subdivisiones individuales, que interactan de varias maneras con los mdulos que contienen: A. Subdivisiones estructurales: aportan una completa independencia espacial para los
mdulos. Cada uno existe aislado, como si tuviera su propia y referencia de marco. Pueden tener un sin fin de tcnicas como fondo de color diferente a la figura, juegos alternados, etc. Dentro de la Subdivisin Estructural: cada modulo puede ser trasladado para asumir posiciones excntricas. Puede inclusive deslizarse mas all de la forma definida. Cuando el Modulo Penetra en el dominio de una subdivisin estructural adyacente, puede considerarse esta situacin como el encuentro de 2 formas y puede procederse como se desee a la penetracin, la unin, la sustraccin o la interseccin. El espacio aislado por un modulo en una subdivisin estructural puede ser reunido con cualquier modulo o subdivisin estructural vecina.

B. C. D.

Estructura Invisible. En estas la lneas estructurales son conceptuales, incluso si cercenan un fragmento de un modulo. Tales lneas son activas pero no son lneas visibles. Estructura Visible Las lneas estructurales existen como lneas reales y visibles de un grosor deseado. Estas pueden ser positivas o negativas. Si son negativas, quedan unidas

con el espacio negativo o con mdulos negativos y pueden atravesar un espacio positivo o un modulo positivo. Las lneas visibles e invisibles pueden ser utilizadas conjuntamente o pueden usarse alternadamente o sistemticamente para que las lneas visibles sealen divisiones. Estructura de Repeticin Los mdulos son colocados regularmente con un espacio igual alrededor de cada uno. Esta estructura es formal y puede ser activa o inactiva, visible o invisible. Esta queda dividida en subdivisiones de la misma forma y tamao. La estructura de repeticin es la ms simple de todas. La Retcula Bsica Es la que se usa con ms frecuencia en las estructuras de repeticin. Se compone de lneas verticales y horizontal, parejamente espaciadas, que se cruzan entre si. Aporta a cada modulo una misma cantidad de espacio, arriba, abajo, izquierda o derecha. Excepto por la direccin generada por los mismos mdulos. Variaciones de Retcula Bsica A. Cambio de Proporcin: las subdivisiones cuadradas de la retcula bsica pueden ser B. C. D. E. F. G. H. I.
sustituidas por rectangulares. Cambio de Direccin: Todas las lneas verticales u horizontales, pueden ser inclinadas a cualquier ngulo. Esto puede provocar la sensacin de movimiento. Deslizamiento: Cada fila de subdivisiones estructurales puede ser deslizada en una u otra direccin, regular o irregularmente. Curvatura o quebrantamiento: Todo el conjunto de lneas, verticales u horizontales o ambas, en forma regular, lo que deriva a subdivisiones estructurales. Reflexin: Una fila de subdivisiones estructurales, puede ser reflejada y repetida en forma alternada o regular. Combinacin: Las subdivisiones estructurales en una estructura de repeticin pueden ser combinadas para integrar formas mayores o mas complejas. Divisiones Ulteriores: Las subdivisiones pueden ser nuevamente divididas en formas ms pequeas y ms complejas. Retcula Triangular: La inclinacin de la direccin de lneas estructurales y su nueva divisin en las subdivisiones que as se forman, permiten obtener un enrejado triangular. Retcula Hexagonal: Combinando seis unidades espaciales adyacentes de un enrejado triangular se obtiene un enrejado hexagonal. Puede ser alargado, comprimido o distorsionado.

Estructura de Mltiple Repeticin Es cuando la estructura se compone de mas de un clase de subdivisiones estructurales, que se repiten en forma y tamao. Esta es todava una estructura Formal. Las diversas clases se entretejen en un dibujo regular.

Mdulos y Subdivisiones Estructurales En una estructura Inactiva, e invisible, los mdulos son colocados en el centro de las subdivisiones o en las intersecciones de estas. Pueden ajustar con las subdivisiones el tamao de esta. Si son grandes debern de interactuar las figuras. En una estructura activa cada modulo queda confinado a su propia subdivisin espacial, pero no necesariamente en el centro. Pueden ocurrir variaciones de posicin y direccin. Repeticin de Posicin Esta supone que todos los mdulos estn colocados exactamente de la misma manera dentro de cada subdivisin. En una estructura inactiva hay siempre una repeticin de posicin. En una estructura activa la repeticin de posicin no es siempre necesaria. Las lneas estructurales visibles aportan la suficiente disciplina de repeticin. Superposicin de Estructuras de Repeticin Una estructura de repeticin junto a sus mdulos, puede ser superpuesta a otra estructura de repeticin. Las dos estructuras pueden ser iguales o diferentes y su interaccin puede producir resultados inesperados. Similitud Es cuando las formas no son idnticas, sino parecidas. Estos se encuentran fcilmente en la naturaleza, (hojas de un rbol). Esta no tiene la estricta regularidad de la repeticin, pero mantiene en grado considerable la sensacin de regularidad. Similitud de Mdulos Es las figuras usadas se parecen. En la repeticin sus tamaos deben ser tambin parecidos. Cuando la diferencia sea reducida los mdulos pueden parecer repetitivos, si esta aumenta pueden parecer figuras individuales, solamente vagamente relacionadas. Similitud de Figuras No significa que las formas parezcan mas o menos las mismas ante nuestros ojos. A veces es reconocida cuando todas las formas pertenecen a una clasificacin comn. Puede ser creada por:

A. Asociacin: Pueden ser agrupadas de acuerdo a su tipo, familia, significado o su funcin.


Ej: El Alfabeto

B. Imperfeccin: Es cuando una figura es deformada, transformada, mutilada, cortada o C. D. E.


quebrada Distorsin Espacial: Es cuando la forma es rotada, curvadas o retorcidas y crean una figura nueva. Unin o Sustraccin: Una forma puede esta compuesta por 2 formas ms pequeas que son unidas u obtenidas sustrayendo una forma menor de una mayor. Tensin o Comprensin: Es cuando la forma es estirada o apretada, lo que deriva a una serie de mdulos de similitud.

Similitud y Gradacin En la Similitud los mdulos son vistos en una ligera agitacin, pero se adhieren entre si para formar una unidad. En la Gradacin, los mdulos son organizados para sugerir de manera muy controlada, la progresin y el movimiento. La Estructura de Similitud Esta es semiformal y no tiene la rigidez de la repeticin. Sus 2 tipos bsicos son: -Subdivisiones Estructurales Similares: Las subdivisiones no son repetitivas sino similares. Puede ser activa o inactiva, visible o invisible. -Distribucin Visual: Los mdulos quedan distribuidos dentro del marco del diseo, visualmente sin la gua de las lneas estructurales. Esta se vincula con la concentracin del artista. Gradacin Es ms estricta que la similitud, exige no solo un cambio gradual, sino que sea de una forma ordenada. Genera una ilusin ptica y crea una sensacin de progresin, lo que conduce a una culminacin. Gradacin de mdulos Estos pueden tener una gradacin de figura, de tamao, de color, de textura, de direccin, de posicin de espacio y de gravedad. Gradacin de Plano Esta no afecta a la figura ni al tamao de los mdulos. Esta relacin permanece constante. Se distinguen 2 clases: Rotacin en el plano: Esto indica un cambio gradual de direccin de los modulos. Puede ser rotada sin trasladarse en el plano de la imagen.

Progresin en el plano: Esto indica un cambio gradual de posicin de los modulos dentro de las subdivisiones estructurales del diseo. Pueden ascender, descender, trasladarse de un ngulo a otro de las subdivisiones en una secuencia de movimientos regulares y graduales. Gradacin Espacial Afecta a la figura o al tamao de los mdulos. Su relacin con la imagen nunca es constante. Se distinguen 2 clases: -Rotacin Espacial: El modulo puede ser rotado para que veamos cada vez un poco mas del borde y un poco menos del frente, Una figura chata puede verse cada vez mas estrecha hasta convertirse casi en una lnea fina. -Progresin Espacial. Es igual al cambio de tamao. Esto sugiere la progresin de estos en el espacio y permanecen siempre paralelos al plano de la imagen. Gradacin en la Figura Se refiere a la secuencia de gradaciones que resulta de un cambio real de la figura. -Unin o Sustraccin: Indica el cambio gradual de posiciones de los submodulos que forman a los mdulos por unin o sustraccin. -Tensin o comprensin: Indica el cambio gradual de la figura de los mdulos, por fuerzas internas o externa, esta aparece como si fuera elstica. El Camino de la Gradacin Toda forma puede ser gradualmente cambiada hasta convertirse en cualquier otra. El camino a este puede ser por el plano, en el espacio, en la figura o en una combinacin de esta. Puede ser directo o dar rodeo. La Velocidad de Gradacin Es la cantidad de pasos requeridos para que una figura cambie de una a otra. Cuando los pasos son pocos la velocidad es rpida, cuando son muchos pasos es lenta. Una velocidad rpida provoca saltos visuales, una lenta genera ilusin ptica. Modelos de Gradacin

-Serie de Gradacin: Es la que queda marcada por una situacin inicial y una situacin final. Cuando el camino es indirecto deben tomarse consideracin las situaciones intermedias. -direccin del Movimiento: Son las orientaciones en las situaciones inicial, final e intermedia. Estos pueden ser puestos en fila y procederse a lo largo, a lo ancho o ambos sentidos. Algunos modelos tpicos son: -Movimiento Paralelo: Es el mas simple, estos son transformados gradualmente en pasos paralelos. La culminacin es habitualmente una lnea recta. -Movimiento Concntrico: Son trasformados en capas concntricas. La culminacin puede ser un punto, un cuadrado o una cruz. Movimiento en Zigzag: Supone que los modulos de un mismo paso se disponen en forma de zig-zag y se transforman a la misma velocidad. *La Gradacin puede avanzar desde la situacin inicial a la final y luego volver a la inicial.* La Estructura de Gradacin Esta es similar a una estructura de repeticin, excepto en que las subdivisiones estructurales no siguen siendo repetitivas sino que cambian en tamao, figura, o ambos, en secuencia gradual y sistemtica. A. Cambio de tamao y/o proporcin: Las subdivisiones estructurales de un enrejado
bsico pueden aumentar o disminuir de tamao y gradualmente de una a la siguiente.

B. Cambio de direccin: Todo el conjunto de lneas estructurales horizontales o verticales o C. D. E. F. G. H. I.


ambas, del ejemplo. Pueden ser inclinadas a cualquier direccin deseada. Deslizamiento: La hilera completa de subdivisiones estructurales puede deslizarse regularmente, para que las subdivisiones no sean vecinas. Curvatura, Quebrantamiento: Todo el conjunto puede ser curvado o quebrado gradual o regularmente. Reflexin: Una hilera de subdivisiones estructurales que no estn en Angulo recto, puede ser reflejada y repetida en forma alternada o regular. Combinacin: Las subdivisiones estructurales pueden ser combinadas, para formar figuras mayores o ms complejas. Divisin Ulterior: Las subdivisiones estructurales en todas las estructuras de gradacin pueden ser divididas en figuras ms pequeas o complejas. Enrejado Triangular: Este puede ser transformado en una estructura de gradacin variando gradualmente el tamao y la figura de los tringulos. Enrejado Hexagonal: Este puede ser transformado en una estructura de gradacin variando gradualmente el tamao y la figura de los hexgonos.

Gradacin Alternada

Aporta una complejidad poco habitual en un diseo de gradacin. Significa que los mdulos o subdivisiones estructurales gradualmente cambiantes, que proceden de direcciones compuestas, son entretejidos entre si. Relacin de mdulos y estructuras en un Diseo de Gradacin Este solo puede ser obtenido como: mdulos de gradacin, en una estructura de repeticin, mdulos repetidos en una estructura de Gradacin y mdulos de gradacin una estructura de Gradacin. Radiacin Es un caso especial de repeticin. Los mdulos repetidos o las subdivisiones estructurales que giran regularmente alrededor de un centro comn. Esta puede tener el efecto de vibracin ptica que encontramos en la gradacin. Caractersticas de un esquema de Radiacin
A. Es generalmente multisimetrico B. Posee un Vigoroso punto focal, habitualmente situado en el centro del dibujo C. Puede generar energa ptica y movimiento, desde o hacia el centro

Estructura de Radiacin
Centro de Radiacin: marca el punto focal en cuyo derredor se sitan los mdulos. Debe anotarse que el centro no siempre es el centro fsico. Direcciones de Radiacin: son las direcciones de las lneas estructurales tanto como a las direcciones de los mdulos

Se distinguen 3 clases principales de estructura de radiacin: Centrifuga, Concntrica y Centrpeta. Estructura Centrifuga Es la ms comn, en ella las lneas se irradian regularmente desde el centro o desde sus cercanas hacia todas las direcciones. a. Estructura Centrifuga Bsica: Se compone de lneas Rectas que se irradian
desde el centro del esquema.

b. Curvatura o quebrantamiento de lneas: las lneas pueden ser regularmente


curvadas o quebradas como se desee.

c. Centro en posicin Excntrica: el centro de radiacin es a menudo tambin en el d. e.


centro fsico del diseo, pero puede ser colocado en cualquier otra posicin Apertura del Centro de Radiacin: este puede ser abierto para formar un agujero redondo, ovalado, triangular, cuadrado o poligonal. Centros Mltiples, abriendo el centro de radiacin: despus de abierto el centro de radiacin y aparecen all una figura, sus vrtices se convierten en el centro de radiacin.

f. Centros Mltiples, dividiendo y deslizando: El centro puede ser dividido en 2, g.


haciendo que una mitad irradie desde la posicin excntrica y la otra mitad de otra posicin Centros Mltiples o Centros Mltiples Ocultos, Combinando sectores de estructuras de radiacin excntrica: 2 o mas secciones de estructuradas radiacin excntrica pueden ser organizadas y combinadas para formar una nueva estructura

La Estructura Concntrica En vez de irradiar del centro las lneas rodean el centro en capas regulares. a. Estructura Concntrica Bsica: se compone de capas de crculos espaciados
igualmente, que encierran al centro del diseo.

b. Enderezamiento, Curvatura o quebrantamiento de las lneas estructurales: Las lneas


son puestas de estas formas y como se desee.

c. Traslado de los Centros: en vez de un centro comn, los crculos pueden trasladar sus
centros a lo largo de una lnea. d. La espiral: Una de espiral geomtricamente es muy difcil de hacer y en manos apropiadas puede ser beneficiosa si se sabe como utilizarla e. Centros Mltiples: Escogiendo una seccin o un sector de una estructura, esta puede construir con varias. f. Centros Distorsionados, Ocultos o ambas: se cuenta con un centro distorsionado o varios ocultos. g. Rotacin Gradual de capas concntricas: Si las capas concntricas no son crculos, sino cuadrados o cual otro polgono. h. Capas Concntricas con radiaciones centrifugas i. Capas Concntricas Reorganizada: estas pueden ser reorganizadas para que lagunas lneas puedan ser dobladas y unidas con otras.

Estructura Centrpeta Las secuencias de lneas quebradas o curvas presionan hacia le centro, este no se encuentra donde habrn de converger todas las lneas estructurales sino hacia donde apuntan todos los ngulos y curvas.
A. Estructura Centrpeta Bsica: se compone de sectores iguales dentro d de cada uno de los cuales se construyen lneas equidistantes paralelas a los 2 lados rectos del sector que apuntan hacia el centro. B. Cambio Direccional de lneas Estructurales: las lneas paralelas en la estructura centrpeta bsica puede cambiar de direccin. C. Curvatura y Quebrantamiento de lneas: estas pueden ser curvadas o quebradas regularmente creando cambios complejos. D. Apertura del Centro de Radiacin: Deslizando los sectores de una estructura centrpeta el centro de radiacin puede ser abierto.

Superposicin de Estructuras de Radiacin

Es la necesidad prctica la cual se usa para sobreponer una figura a otra del mismo tipo o de un tipo diferente con propsito diferente, cuyo resultado es una composicin Compleja. Radiacin y Repeticin Es cuando se mantiene la estructura de repeticin en los compuestos de Radiacin, ya sea interrumpida, repetitiva, etc. Tambin puede estar superpuesta sobre simples formas repetitivas guiadas por una estructura inactiva de repeticin. Radiacin y Gradacin Una estructura de radiacin puede ser superpuesta a una estructura de gradacin o a un grupo de mdulos de gradacin, de la misma manera en que es superpuesta a una estructura de repeticin. Subdivisiones Estructurales y Mdulos Estas son habitualmente repetitivas o de gradacin, aunque tambin pueden ser similares o totalmente distintamente entre si. En una estructura concntrica Regular, las subdivisiones tienen forma de anillo que puede acomodar solo a mdulos de naturaleza lineal. En una estructura Centrpeta Regular, las subdivisiones quedan definidas por conjuntos de lneas paralelas que se encorvan o tuercen hacia el centro. mdulos de Radiacin Es un tipo de Disciplina que tiene relacin solamente con la estructura. Si tenemos que hablar de mdulos en la Radiacin se tratara del movimiento concntrico. Los mdulos pueden ser dibujados como esquemas de radiacin en miniatura, que quedan dispuestos repetitivamente o en gradacin. Mdulos de Tamao Mayor A veces puede ser tan grande como el esquema de radiacin o su largo y ancho pueden ser comparables al dimetro de radiacin. Estos pueden ser rotados a lo largo de una estructura centrifuga. Radiacin Irregular y Distorsionada Pude hacerse cualquier desvo irregular de las estructuras regulares de radiacin. La irregularidad puede ocurrir solamente en una seccin de esquema regular, pero

puede ser creado con un centro difuso y con elementos de radiacin o series de anillos concntricos. Conclusin Sin lugar a dudas todos los temas de esta materia de Diseo Bidimensional son, adems de interesantes, sumamente importante, no solo por que activa y mejora nuestra creatividad sino tambin por con estos conocimientos nos desenvolveremos mejor en nuestra carrera. A mi parecer todos los temas ledos fueron comprendidos, aunque critico la cantidad de temas a tratar, lo cual dificulta el debido aprendizaje de los mismos. Bibliografia Folleto ``Diseo Bidimensional`` por Wucius Wong