HISTRIA DA TINTA ATRAVS DA ARTE OCIDENTAL THE HISTORY OF INK THROUGHOUT WESTERN ART Libia Schenker Escola de Museologia

- UNIRIO Correio Eletrnico: libias@centroin.com.br Resumo: Este artigo prope-se a apresentar a Histria da Tinta, oferecendo ao leitor um amplo panorama das transformaes no uso deste material no decorrer da histria da arte dita Ocidental. A trajetria apresentada toma como ponto de partida a Pintura Rupestre e continua com as pinturas egpcias; chega s pinturas na Ilha de Creta e da Grcia propriamente dita. Apresenta e discute tambm: o legado pictrico dos romanos e dos bizantinos; os registros pictricos religiosos da Arte Paleocrist e Gtica; as mudanas paradigmticas do Renascimento; as (re) definies pictricas do Barroco, do Rococ, do Neoclassicismo, do Romantismo e do Realismo; as inovaes do Impressionismo e do Pontilhismo; as contribuies de Van Gogh, Czanne e Matisse; as heranas fauvistas e cubistas; as (re)construes pictricas abstratas e seus grandes nomes; os surrealistas e suas experincias; as aplicaes de Pollock; e, finalmente, a Arte Contempornea e seus diferentes nomes e representaes. Constata-se que, do perodo Paleoltico ao sculo XXI, a pintura demonstrou que, mesmo em meio aos desvios e ao forte apelo da linguagem fotogrfica e dos recursos digitais, se mantm soberana no universo da Histria da Arte Ocidental. Palavras-chave: Arte ocidental; Histria da Arte; Pintura. Abstract: This article intent to present the History of Ink, giving the reader a wide view of the transformations in the uses of this material throughout the history of the art that is called Western. The journey presented has its starting point with the cave painting and carries on with the Egyptian paintings; it reaches the paintings in the isle of Crete and in Greece itself. It presents and debates also: the pictorial legacy of Romans and the Byzantines; the religious pictorial inscriptions of Paleo-Christian art and Gothic art; the paradigmatic changes of Renascence; the pictorial (re) definitions of the Baroque, the Rococo, the Neoclassicism, the Romantics and the Realism; the innovations of Impressionism and Pointillism; the contributions of Van Gogh, Czanne and Matisse; the fauvist and cubist heritage; the abstract pictorial (re)constructions and its great names; the surrealists and their experiences; the applications of Pollock; and, finally, the Contemporary Art and its different names and representations. We realize that, from the Paleolithic period to the XXI century, the painting revealed that, also among the detours and the strong appeal of photographic language and digital resources, it maintained its realm in the universe of the western art history. Keywords: Western art; Art history; Painting.

HISTRIA DA TINTA ATRAVS DA ARTE OCIDENTAL Libia Schenker

A histria da tinta se confunde com a prpria aurora da civilizao e com a histria das tcnicas artsticas. As principais mutaes que permearam a trajetria da Arte Ocidental se relacionam com os diversos materiais utilizados nas tcnicas pictricas. As transformaes estticas decorrentes das caractersticas especficas de cada tipo de tinta enfatizam as variantes tonais, as texturas, os diferentes tratamentos espaciais e o nvel de fidelidade ao real. O primeiro testemunho ficou gravado nas paredes das grutas, uma pintura rupestre que o homem do Perodo Paleoltico criou a partir de tmperas feitas com terra, argila, ossos calcinados e carvo vegetal misturados com sangue, gordura e excrementos. As cores, o volume e o movimento das figuras denotam o domnio de uma linguagem artstica, embora o sentido ritual de magia, para auxiliar na caa dos animais, seja tambm uma explicao da existncia dessas pinturas no interior das cavernas. (1)

CAVALO SELVAGEM , ARTE RUPESTRE,LASCAUX, FRANA, PINTURA, PERIODO PALEOLTICO 12.000-17000 ANOS

As pinturas egpcias que resistiram passagem dos sculos denotam uma policromia muito rica, onde as cores tinham funes simblicas e as figuras eram retratadas de acordo com a lei da frontalidade: rosto e pernas de perfil, torso e olhos de frente, enfatizando as principais caractersticas do corpo humano. As tcnicas pictricas empregadas variavam entre a tmpera(mistura de pigmentos com ovo ou casena) e a encustica (mistura de pigmentos com cera derretida). (2)

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RAINHA NEFERTARI JUNTO DEUSA HATHOR,ARTE EGIPCIA, PINTURA MURAL, 19 DINASTIA RAMSS II, 1320-1200 A.C.

Na ilha de Creta ficaram os primeiros testemunhos da tcnica do afresco na Arte Ocidental. Uma pintura mural que decorava as paredes do Palcio de Cnossos. Essa tcnica consistia numa tinta formada por pigmentos diludos com gua aplicada sobre uma parede que havia recebido uma camada de argamassa mida. (3)

TAUROMAQUIA , ARTE MINICA, CRETA , PALACIO DE CNOSSOS, AFRESCO, SEC. XV A.C.

Da Grcia que nos legou tantas obras magnficas de arquitetura e escultura, no restou nenhum exemplo da pintura que ali foi produzida pelos artistas helnicos. Somente as descries dos autores antigos que apontam para a beleza, o ilusionismo e o perfeccionismo desses trabalhos que ficaram para nossa imaginao. Nos vasos pintados tambm perduram o testemunho das caractersticas plsticas do classicismo grego. (4)

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GANYMEDE E ZEUS , ARTE GREGA,VASO PINTADO, PERODO CLSSICO, 490-480 A.C.

Quanto ao legado dos romanos, podemos citar algumas pinturas murais (afrescos) encontradas nas escavaes, como as de Pompia. A forte influncia artstica dos gregos, principalmente do perodo helenstico, foi o que mais marcou o estilo das obras do Imprio Romano. Um tratamento realista das figuras, com uso do claro-escuro em algumas cenas, denota as caractersticas dessa herana. Arquitetura, escultura e mosaicos so os mais importantes exemplos da linguagem artstica que esse povo produziu. (5)

HRCULES ESTRANGULA AS COBRAS, CASA DOS VETTII, ARTE ROMANA,POMPEIA, AFRESCO, 62 79 D.C.

Com o Imprio Bizantino o mosaico repleto de tons dourados assumiu a posio principal ao lado dos primeiros cones, uma pintura em encustica sobre madeira com metais preciosos e cores simblicas, enfatizando o cunho divino dessas peas. (6 e 7)

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CRISTO PANTOCRATOR, ARTE BIZANTINA, CPULA DA IGREJA DE CHORA, MOSAICO, 536 D.C.

CRISTO PANTOCRATOR, ARTE BIZANTINA, MONASTRIO DE SANTA CATARINA, EGITO, CONE, ENCUSTICA, SCULOS VI OU VII D.C.

As pinturas das catacumbas, escondidas e escuras, apresentam exemplos de afrescos com temtica bblica e smbolos tpicos do incio do Cristianismo, uma arte Paleocrist destinada aos tmulos de uma religio proibida. (8)

CRISTO COM A MULHER JUNTO AO POO, ARTE PALEOCRIST, CATACUMBA ROMANA, MEADOS DO SCULO IV D.C.

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Com a passagem da Antiguidade para a Idade Mdia os estilos artsticos vo tomando outra feio. Entre os sculos V e XIV a Arte Medieval europia foi se transformando e apresentando diferentes elementos decorativos, sempre a servio dos temas sagrados da religio crist. A integrao entre a arquitetura, a escultura e a pintura mural marcou o Perodo Romnico, difundindo seus valores religiosos atravs dos grandes afrescos. O tratamento cromtico enfatizava a planaridade, sem jogos de luz e sombra, evitando o naturalismo e o volume no espao. O Teocentrismo Deus como centro do universo e medida de todas as coisas determinava os aspectos espirituais dessas obras e traduzia o poder ilimitado que a igreja possua como a representante de Deus na terra. (9)

ANGE LAMPADOPHORES, ARTE ROMNICA, IGREJA DE STO NICOLAU DE TAVANT, FRANA, AFRESCO, CRIPTA DO SCULO XII Na fase do estilo Gtico temos a arquitetura das catedrais, com seus vitrais coloridos filtrando a luz desses ambientes altos e verticais, com arcos, ogivas, colunas e relevos estilizados. A temtica bblica dos vidros coloridos supria as funes decorativas e didticas nesses ambientes sagrados. Outra caracterstica marcante da Idade Mdia foram as Corporaes de Ofcios, onde os artesos detinham o monoplio do conhecimento prtico das tcnicas artsticas e trabalhavam de maneira annima, sem individualidade, sem assinar os trabalhos. Alm das pinturas murais e das iluminuras (pergaminhos manuscritos e ilustrados), os retbulos de madeira com articulaes e portas laterais representavam um dos mais importantes suportes das artes medievais. A tcnica da tmpera com ovo e os douramentos eram aplicados em todas as partes do painel e denotavam o grande esmero e domnio tcnico desses pintores, com uma tinta que secava rpido e exigia uma habilidade metdica e conhecimento especfico dos materiais. (10, 11, 12 e 13)

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ILUMINURA S/PERGAMINHO, CARTA DE SO PAULO,ARTE GTICA, CERCA DE 1200, BIBLIOTECA NACIONAL , PARIS

VITRAL,NOTRE DAME DE LA BELLE VERRIERE, CATEDRAL DE CHARTRES, FRANA, ARTE GTICA, SCULO XIII

CIMABUE, CRUCIFIXO DE SO DOMENICO, TMPERA S/MADEIRA, ARTE GTICA, 1268-1271, AREZZO, ITLIA
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DUCCIO DI BUONINSEGNA, A VIRGEM SAGRADA E CRISTO MENINO COM SO DOMENICO E STA UREA,TRPTICO, TMPERA S/ MADEIRA, ARTE GTICA, RETBULO PORTATIL, CERCA DE 1300, NATIONAL GALLERY, LONDRES.

Por volta de 1300 temos as primeiras pinturas murais de Giotto, pintor da Escola Florentina, o precursor do Renascimento. Os seus afrescos eram praticados com a tcnica da argamassa mida, onde o pigmento fica integrado na estrutura e cristalizado na superfcie da parede. Ele tambm usou a tcnica da tmpera, com o ovo como aglutinante dos pigmentos. Giotto encerrou uma linguagem pictrica que se ocupava sobretudo de Deus e abriu uma outra que passou a se ocupar sobretudo do Homem. As propores hierrquicas e a sntese entre a representao em superfcie e a do espao em profundidade foram a grande contribuio das obras desse artista, que com um colorido intenso, abriu as portas para o tratamento espacial Renascentista. (14)

GIOTTO, SONHO DE INOCNCIO III, AFRESCO, IGREJA DE SO FRANCISCO, CERCA DE 1300, ASSIS, ITLIA Reviisttta Elletttrniica Jovem Museollogiiia ||| Voll...3,,, nmerro 5 ,,, 1// 2008 Rev is a E le rrn ica Jovem Museo log a Vo l 3 nmero 5 1/ 2008 Rev s a E e n ca Jovem Museo og a Vo 3 nme o 5 1 2008

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Aps tantos sculos de predomnio da tmpera e do afresco, a tinta a leo comeou a ser praticada com afinco pelos artistas flamengos, que guardavam o segredo e o mistrio alqumico dos aglutinantes e dos pigmentos. A polmica acerca desse assunto provocava muitas dvidas sobre a verdadeira origem dessa tcnica. Muitos historiadores atribuam sua inveno ao pintor flamengo Jan Van Eyck, embora essa no seja exatamente a verdade. Em torno de 1420 comeou a florescer esse novo tipo de mistura entre as obras flamengas. Entretanto, o primeiro a descrever uma pintura a leo sobre madeira foi um monge alemo, Tefilo, num tratado sobre Artes Medievais do sculo XII. A principal limitao da tinta a leo era sua lentido para secar, que na opinio do monge tornava a tcnica muita demorada e tediosa, sobretudo para pintar figuras humanas. Aps trs sculos de experincias e aperfeioamentos, no final do sculo XIV, a introduo de catalisadores conseguiu acelerar a sua secagem. Com a tmpera o poder de matizao das cores no oferecia a possibilidade de efeitos de tridimensionalidade. Somente com a introduo do leo que esse efeito de matizao foi alcanado. A pintura era preparada com pigmento modo com leo de linhaa, mas no se sabe se no incio era empregado algum elemento voltil como a terebintina. Jan Van Eyck dominava essa tcnica de maneira to hbil, com efeitos ticos to inovadores, como na obra O Casal Arnolfini (1434), que sua percia acabou originando a lenda de que havia sido ele quem inventara esse processo. Sem o aperfeioamento dessa tcnica, a superfcie lustrosa e o brilhante ilusionismo da sua pintura no poderiam ter sido alcanados. menos detalhes realistas. (15) Anteriormente as qualidades pictricas das obras apresentavam outras caractersticas, cores mais opacas e

JAN VAN EYCK, CASAL ARNOLFINI, LEO S/MADEIRA, PINTURA FLAMENGA, 1434, NATIONAL GALLERY , LONDRES Reviisttta Elletttrniica Jovem Museollogiiia ||| Voll...3,,, nmerro 5 ,,, 1// 2008 Rev is a E le rrn ica Jovem Museo log a Vo l 3 nmero 5 1/ 2008 Rev s a E e n ca Jovem Museo og a Vo 3 nme o 5 1 2008

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Esse trabalho de Van Eyck a primeira grande demonstrao porque essa tcnica veio a se tornar a favorita da Arte Ocidental. Apesar de sua secagem ser mais lenta do que as anteriores, esse problema tambm uma qualidade, pois os artistas podiam introduzir modificaes na composio durante o processo de feitura. O afresco nunca permitiu essa liberdade fundamental para o processo criador, pois a secagem rpida da argamassa impedia essa interferncia. A tmpera, por sua vez, no possua o mesmo poder de cobertura que as pinceladas com leo apresentavam. O Renascimento significou para a histria do Ocidente um momento de renovao, uma nova concepo de vida e um marco fundamental para o conhecimento e a criao artstica. s descobertas cientficas somam-se o progresso material e as expanses martimas. a poca do Humanismo, o Antropocentrismo que substituiu o Teocentrismo Medieval. O resgate dos valores da Antiguidade Clssica Greco-romana o grande referencial do homem erudito do sculo XIV. Os temas religiosos subsistem, mas a arte deixa de ser mstica e simblica e passa a ter inspirao profana, o artista observa a natureza, adota o homem como modelo e representa o espao da realidade. Ao anonimato anterior ope-se a diferenciao e a individualizao dos artistas e artesos. Na Itlia, no perodo do Renascimento, a pintura dos seus mestres tinha no domnio da perspectiva o seu grande trunfo. O naturalismo das figuras, a projeo dos planos no espao bidimensional do suporte, o tratamento pictrico dos volumes e a luz refletida foram as maiores conquistas desses mestres. Enquanto os italianos buscavam a beleza das formas com uma plasticidade intensa, os alemes e os flamengos se dedicaram beleza interior e meditao, aos detalhes e ao tratamento suntuoso dos elementos da composio. A grande umidade da cidade de Veneza dificultava a secagem dos afrescos, mas com a flexibilidade dos leos e a substituio dos suportes de madeira pelas telas, o trabalho poderia ser executado no ateli, ser enrolado e depois levado para o seu destino definitivo. Esse passo foi fundamental para a grande difuso da tcnica a leo a partir do sculo XV. O pintor Antonello da Messina foi o introdutor desse tipo de tinta em Veneza, em 1475. Mas foi com Giovanni Bellini que a pintura a leo alcanou todas as suas possibilidades e especificidades tcnicas. A partir da a riqueza das cores, o brilho e a esttica Renascentista se desenvolveram de maneira to triunfante. (16 e 17)

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ANTONELLO DA MESSINA, CRISTO NA COLUNA, LEO S/TELA, 1476-1478, MUSEU DO LOUVRE,PARIS

BELLINI, O DOGE LEONARDO LOREDAN,LEO S/MADEIRA E TMPERA COM OVO, 15011505, NATIONAL GALLERY, LONDRES Enquanto a arquitetura inspirada nas ordens e nas propores clssicas e simtricas, com suas cpulas grandiosas e equilibradas, se renova e passa a apresentar uma nova concepo de espao, a escultura assume sua plenitude com harmonia, vigor e carter humanizado. A pintura renascentista, por sua vez, apresentou uma produo to prolfica que viria a ser considerada como um dos mais ricos momentos das artes plsticas ocidentais. Piero Della Francesca, da Escola Florentina, pintou em 1442 a obra O Batismo de Cristo. Com um tratamento espacial ilusionista, composio equilibrada e simtrica, cores delimitadas pela linha do desenho, esse mestre criou um tpico exemplo de pintura renascentista. Ele utilizou a tcnica da tmpera com ovo, mas tambm tratou algumas partes
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com leo. Por isso podemos perceber que a primazia do leo no se deu de modo repentino, e sim gradual. Muitos artistas dessa poca utilizavam as duas tcnicas ao mesmo tempo. (18)

PIERRO DELLA FRANCESCA, A FLAGELAO, LEO E TMPERA S/ PAINEL, 1469, GALLERIA NAZIONALE DELLE MARCHE, URBINO, ITALIA

PIERO DE LA FRANCESCA,O BATISMO DE CRISTO, TMPERA S/ PAINEL, 1442, NATIONAL GALLERY, LONDRES Leonardo da Vinci, uma das principais figuras do Renascimento Italiano, dedicou-se com afinco ao estudo dos mais diversos assuntos: matemtica, anatomia, fsica, botnica, geologia, hidrulica, ptica, arquitetura e engenharia militar. Suas pinturas denotam a aplicao de seus vastos conhecimentos na formalizao das figuras humanas e nas paisagens. Atravs da anlise de suas obras podemos reconhecer as grandes inovaes que ele introduziu na linguagem da pintura. (19 e 20)

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LEONARDO DA VINCI, MONA LISA (DETALHE), LEO S/MADEIRA, 1503-1506, MUSEU DO LOUVRE, PARIS

LEONARDO DA VINCI, A VIRGEM DAS ROCAS, LEO S/ MADEIRA, 1503-1506, NATIONAL GALLERY, LONDRES - O sfumato, termo italiano criado por ele para se referir tcnica de pintura em que sucessivas camadas de cor so misturadas em diferentes gradaes de forma a passar ao olho humano a sensao de profundidade, forma e volume. Trata-se de uma mistura de matizes aplicada de forma sutil, sem uma transio abrupta entre as formas. Remete idia de esfumaado, ou como ele dizia: sem linhas ou limites, maneira de fumaa. Ao diluir as

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formas na atmosfera ele realizou a sntese entre a figura feminina e a paisagem. Alis, a introduo de paisagens de fundo com caractersticas de perspectiva atmosfrica foi uma das suas grandes inovaes. - O chiaroscuro, termo italiano traduzido como claro-escuro, significa a relao entre luz e sombra, uma tcnica de modelado para a definio das formas atravs do contraste luminoso entre as zonas de luz e sombra. Embora Leonardo tivesse acesso a todos os pigmentos disponveis na poca, sua paleta era geralmente bastante reduzida, a cor desempenhava um papel secundrio na sua obra, pois a matemtica, as leis da geometria, a busca da proporo urea que dominavam o seu processo criador. A partir de meados do sculo XVI a tcnica da tinta a leo vai sendo adotada com caractersticas especficas pelos maiores mestres da pintura europia. O estilo Maneirista, que se distanciava do tratamento pictrico do Renascimento, passa a enfatizar a riqueza cromtica. Embora Michelangelo tenha sido reconhecido como o outro grande nome do Renascimento, seus afrescos da Capela Sistina so classificados esteticamente como um dos grandes exemplos da pintura Maneirista. O tipo de tratamento pictrico, a movimentao das formas, a dramaticidade das figuras e a policromia das composies evidenciam as caractersticas da linguagem Maneirista, uma clara reao ao classicismo do Renascimento. (21)

MICHELANGELO, O LTIMO JULGAMENTO, CAPELA SISTINA, AFRESCO, 1536-1541, MUSEU DO VATICANO

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Outro exemplo de pintura Maneirista, a obra de Ticiano da Escola Veneziana, denota o desaparecimento da linha e enfatiza a sua pincelada direta, mesclando zonas de empaste das tintas com outras de veladuras mais transparentes. (22)

TICIANO, RETRATO DE PIERO ARETINO, LEO S/ TELA, 1545, PALACIO PITTI, FLORENA, ITALIA El Greco, que nasceu em Creta e se estabeleceu na Espanha, realizou a maior parte de suas pinturas em Toledo. Sua caracterstica pictrica fundamental a singular riqueza cromtica aliada s distores das figuras e ao movimento dos tecidos, onde podemos notar a fisicalidade da tinta e o dinamismo das pinceladas. Sua tcnica original e suas cores cidas provocaram a rejeio do seu talento, que s foi valorizado com o surgimento da Arte Moderna, no final do sculo XIX. (23)

EL GRECO, MADONA E O MENINO COM STA MARTINA E STA AGNES, LEO S/TELA, 1597-1599, NATIONAL GALLERY OF ART, WASHINGTON, EUA
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Caravaggio, um dos primeiros nomes da pintura Barroca, tinha no tratamento realista e no dramtico emprego da luz e das sombras, aliado ao ilusionismo espacial, as marcas do seu talento e do domnio da tcnica da tinta a leo. Apesar da influncia que sua pintura exerceu sobre muitos artistas, seu estilo era criticado pelos conservadores, acusado de abandonar a idealizao clssica renascentista. (24)

CARAVAGGIO, A CEIA DE EMMAUS, LEO S/TELA, 1600-1601, NATIONAL GALLERY, LONDRES Dentre os outros artfices da pintura Barroca do sculo XVII esto: Velazquez, Rembrandt e Vermeer. Embora cada um apresente especificidades no manejo dos pincis e na aplicao das tintas, o que podemos enfatizar como caractersticas marcantes so: pinceladas livres sugerindo detalhes luminosos e brilhantes, formas sugeridas e no a imitao perfeita do real, poucas texturas, veladuras finas e pequenos pingos sugerindo reflexos das luzes. O domnio da tinta a leo e os recursos que cada um soube tirar dessa tcnica transformaram esse artistas em fontes de grande influncia sobre os artistas modernos. (25, 26 e 27)

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VELAZQUEZ, AS MENINAS, LEO S/TELA, 1656, MUSEU DO PRADO, MADRI

REMBRANDT, HENDRICKJE BANHANDO-SE NO RIO, LEO S/PAINEL, 1654, NATIONAL GALLERY, LONDRES

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VERMEER, A ARTE DA PINTURA, LEO S/TELA, 1666-1673, KUNSTHISTORISCHES MUSEUM, VIENA Com Goya, a pintura se torna um smbolo da revolta popular contra a opresso. Ao pintor da corte se soma a conscincia crtica dos fatos e tragdias do cotidiano espanhol, enfatizando a mistura de estilos que permeiam a sua trajetria (rococ, neoclassicismo, romantismo e realismo). Com formas inacabadas, pinceladas expressivas e luzes dramticas ele deixou profundas marcas na Histria da Arte do sculo XIX. (28)

GOYA, O FUZILAMENTO DE 3 DE MAIO DE 1808, LEO S/TELA, 1814, MUSEU DO PRADO, MADRI No final do sculo XVIII o Neoclassicismo havia trazido de volta os valores da esttica Renascentista. Mas Ingres, com seu estilo pessoal e sensual, se destaca dos demais integrantes desse movimento. Sua pintura com uma iluminao suave e frontal, cores delimitadas pela linha e figuras modeladas com propores alongadas de acordo com a

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composio, denotam a importncia que essa obra, to independente dos cnones acadmicos, vai ter para a linguagem modernista. (29)

INGRES, A GRANDE ODALISCA, LEO S/ TELA, 1814, MUSEU DO LOUVRE, PARIS Os Romnticos que atribuam grande importncia ao significado dramtico do tema como Delacroix, com suas cores quentes e pinceladas soltas e Turner, com suas paisagens, os efeitos de tormentas e seus matizes com transparncias - se distanciaram da rigidez das pinturas acadmicas e liberaram o caminho para as novas conquistas pictricas. (30 e 31)

DELACROIX, MULHERES DE ARGEL, LEO S/ TELA, 1834, MUSEU DO LOUVRE, PARIS

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TURNER, TEMPESTADE DE NEVE, LEO S/ TELA, 1842, NATIONAL GALLERY, LONDRES A partir de meados do sculo XIX, como conseqncias da Revoluo Industrial, vrios fatores sero fundamentais para as transformaes radicais da linguagem das artes visuais. O desenvolvimento da indstria de tintas a leo com tubos metlicos, as pesquisas no campo da qumica introduzindo novos pigmentos, as teorias cientficas sobre luz e cor e principalmente o surgimento da tcnica fotogrfica em 1839, so alguns dos mais notveis avanos que vo definir uma nova trajetria no campo das artes plsticas. Com o advento da fotografia, um meio mecnico de captar e multiplicar a realidade, a pintura teve que buscar a nica alternativa que lhe restava: enfatizar o tratamento pictrico atravs da fisicalidade da tinta, uma textura que era exclusiva da tcnica a leo. Qual seria a diferena entre as tcnicas artsticas e as novas tcnicas industriais em relao ao valor e ao significado das imagens produzidas pela mquina e as criadas pelo pintor? A pintura liberada da sua tradicional funo de representar o real, buscou um papel mais especfico, se apresentando como puramente pintura, ou seja, com procedimentos tcnicos especficos se obtm valores plsticos impossveis de se realizarem com outro mtodo qualquer. O nico aspecto que a fotografia no poderia substituir na pintura era esse contato direto entre o olho e a tinta. Dos realistas, Courbet foi dos primeiros a abordar essas questes. Seus temas tpicos foram os trabalhadores, as mulheres do povo, ou seja, os assuntos sociais, embora sua maior contribuio tenha sido a nfase de que a fora da pintura residia na prpria pintura e no na temtica. (32)

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COURBET, O ESTDIO DO ARTISTA, LEO S/ TELA, 1855, MUSEU D ORSAY, PARIS Entretanto, foi com Manet que a pintura realista deu o salto definitivo. Ao abandonar as cores, as pinceladas e os assuntos tradicionais, ele abriu as portas da Modernidade. A temtica transgressora enfrentava os valores burgueses com mulheres nuas, mas no eram ninfas ou deusas, e sim, cenas da vida urbana contempornea. Manet no queria representar uma perspectiva ou uma paisagem real, ele observava os elementos e organizava um espao mais ou menos semelhante, arranjados especificamente segundo uma lgica pictural. Quanto transformao da tcnica ele modificou a aplicao das tintas - primeiro as camadas mais gordurosas e por cima a pintura mais diluda. Ele suprimiu os tons mdios e reforou as zonas de luz forte e direta, sem claro-escuro, nem relevos, evitando tambm o espao profundo, a separao entre o vazio espacial e o volume das coisas. H nessas pinturas uma interao entre as cores que precede a anlise cromtica dos Impressionistas. (33)

MANET, O ALMOO NA RELVA, LEO S/ TELA, 1863, MUSEU D ORSAY, PARIS

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A partir do Impressionismo a tinta passa a ter uma importncia fundamental na Histria da Arte. O emprego das cores primrias, secundrias e suas complementares, bem como a pincelada virgulada, passam a definir a abordagem dos efeitos fugazes da luz e da cor sobre a natureza. Uma questo fundamental para essas mudanas a inusitada vivncia do tempo com os novos meios de transporte como o trem e a proliferao dos relgios pblicos, determinando o tipo de efeitos dinmicos atravs das pinceladas. Monet, o introdutor da pintura ao ar livre, representava a paisagem, a passagem do tempo e os efeitos atmosfricos atravs da espontaneidade e da aparncia flou, com composies assimtricas e uma paleta luminosa. A textura da tinta e o emprego das cores frias e quentes, com seus contrastes simultneos, assumiram a funo de aproximar as distncias e evitar os ilusionismos espaciais. O tema apenas um motivo para o exerccio soberano da pintura, pois ela representa a aparncia das coisas e no as coisas propriamente ditas. (34)

MONET, BARCO-ESTDIO, LEO S/ TELA, 1876, ART AND HISTORY MUSEUM, NEUFCHTEL, FRANA Com Seurat a pincelada estruturada em pontinhos passa a definir um sentido mais cientfico para as suas composies, gerando o novo estilo Pontilhista. Ele se ateve s investigaes cientficas acerca das leis ticas da viso e dos contrastes simultneos, mas sua inteno no era fazer uma pintura cientfica e sim criar uma pintura como uma cincia autnoma, uma anlise plstica dentro do prprio procedimento tcnico. (35)

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SEURAT, O CIRCO, LEO /TELA, 1891, MUSEU D ORSAY, PARIS Van Gogh, o holands que liberou a cor da sua funo naturalista, empregava as cores da maneira a mais arbitrria para enfatizar a fora dos contrastes e a sua viso rebelde em relao submisso das convenes. A textura das pinceladas e as camadas espessas aproximam os planos e convocam o olhar do fruidor para a fisicalidade da superfcie pictrica. (36)

VAN GOGH, A NOITE ESTRELADA SAINT REMY, LEO S/ TELA, 1889, MUSEU DE ARTE MODERNA, N. YORK A liberao do espao do ilusionismo da perspectiva foi a tarefa primordial de Czanne, o grande pai da Arte Moderna. Sua busca incessante visava o afastamento da simples transcrio da natureza e a problematizao da diluio dos volumes engendrada pelos
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Impressionistas. Ele criou uma harmonia paralela natureza, reconstruindo-a geometricamente e assim se distanciando da relao com o real. Ele dava forma s coisas com o pincel, modulava com a cor, somava diversos pontos de viso e assim acentuava a superfcie plana do suporte. Ele conseguiu criar e no mais representar os objetos e a natureza, da formulou plasticamente a noo de signo - a posio da pintura entre as linguagens humanas. (37)

CZANNE, MONTANHA STA VICTRIA E CASTELO NEGRO, LEO S/ TELA, 1904-1906, BRIDGSTONE MUSEUM OF ART, TQUIO Entre o inicio Fauvista e o desenrolar de uma trajetria independente, Matisse se firmou como o grande colorista da arte no sculo XX. A tcnica do Fauvismo (fauve, palavra francesa que significa fera) se baseava numa sntese das cores audazes de Van Gogh e Gauguin, bem como numa reao ao acabamento perfeito da pintura acadmica francesa. Mas a grande questo que a sua pintura nos legou foi a concepo da cor como espao e a superao da dicotomia entre linha e cor. A pincelada fina, que seria linha, mas sem ser contorno, apenas um arabesco de cor que cria as formas livres e recortadas no prprio campo. Entre o fundo recoberto com uma camada de tinta plana e as figuraes que habitam o espao, no h separao, tudo se d no mesmo nvel - volume e bidimensionalidade, sntese e harmonia pictrica. (38)

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MATISSE, O ESTDIO VERMELHO, LEO S/ TELA, 1911, MUSEU DE ARTE MODERNA, N. YORK Picasso, que somou a herana de Czanne e a influncia da Arte Africana, criou o Cubismo ao lado do seu companheiro Braque e com isso revolucionou a arte nos primeiros anos do sculo XX. Esse estilo aboliu a viso monocular, desconstruiu os volumes e o espao abordando os diversos ngulos de viso, eliminou a perspectiva e geometrizou as formas subvertendo a aparncia da realidade. Para enfatizar o aspecto cientfico dessa pintura aboliram as cores primrias e adotaram uma paleta de tons cinzentos, marrom, ocre, preto e branco - a cor das mquinas, das cincias, um desvio das qualidades cromticas tpicas da pintura at ento. Mas logo em seguida passaram a introduzir pedaos da realidade, restos de papis, jornais, etc, na superfcie das obras, uma transgresso ao conceito das Belas-Artes. Com essa tcnica de colagem, o Cubismo rompeu com a tradicional integridade da pintura a leo e passou a problematizar o prprio conceito de realidade colada e realidade representada. Aos poucos as cores voltaram a permear as suas pinturas e as desconstrues foram substitudas pelas formas sintetizadas. Com o passar dos anos o Cubismo cedeu lugar ao PsCubismo e a volta da policromia enfatizando as distores das figuras com pinceladas carregadas de tintas coloridas. (39 e 40)

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PICASSO, A MOA COM BANDOLIM, LEO S/ TELA, 1910, MUSEU DE ARTE MODERNA, N. YORK

BRAQUE, TENORA, PAPEL COLADO, LEO, CARVO, GIZ E LPIS S/ TELA, 1913, MUSEU DE ARTE MODERNA, N. YORK Se at ento a representao figurativa interferia na percepo da obra, com a linguagem abstrata a cor se torna o principal assunto da pintura moderna. A partir da o caminho da fruio fica liberado das imposies temticas e se abre para o campo das representaes no-objetivas. Kandinsky, o iniciador da Abstrao Informal, perseguiu esse caminho atravs da associao com a msica. O seu esforo para criar uma Arte Abstrata, com grande intensidade emocional e espiritual, se concretizou com a fuso entre formas e cores livres de qualquer compromisso naturalista. A ausncia de representao figurativa acentua a flutuao das cores no espao e a planaridade dessas pinturas. Kandinsky dizia que quando ouvia
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msica via cores. Este fenmeno de associao simultnea e subjetiva de percepes originadas em sentidos diferentes, chama-se Sinestesia. (41)

KANDINSKY, IMPROVISAO 26, LEO S/ TELA, 1912, STDTISCH GALERIE IM LEMBACHHAUS, MUNIQUE Quanto diversidade de tcnicas, Klee foi um dos pintores mais inovadores. Com a tinta a leo ele variava os suportes: sobre carto, sobre gaze com gesso, tela, papel montado sobre madeira, tecidos com texturas variadas, etc. Ele justificava essa assombrosa variedade de materiais afirmando que uma pintura deve crescer como um organismo vivo. Alis, ele dizia: a arte o equivalente da criao e sua funo revelar a realidade que h por detrs das coisas. Ou ento: a arte no reproduz o visvel e sim torna visvel. sinais. (42) Com seu estilo abstrato peculiar ele transitou entre as figuras estilizadas e os smbolos, entre as letras e os

KLEE, BALO VERMELHO, LEO S/ MUSSELINA E GIZ, 1922, MUSEU GUGGENHEIM, N. YORK Com a Abstrao Geomtrica temos duas variantes: o Suprematismo russo de Malevich e o Neo-Plasticismo do holands Mondrian. O reducionismo das cores imperou em ambos, embora seus estilos abordem questes especficas.

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A obra de Malevich se inicia com cores fauvistas, passa pela desconstruo cubista e atinge o seu alvo com o Quadrado Preto sobre fundo Branco, at a concepo radical do Quadrado Branco sobre fundo Branco. A forma do quadrado a nica que no nasce na natureza, por isso o melhor exemplo de uma forma abstrata concebida pela mente do homem. Ele no queria reproduzir a natureza, ele buscou uma arte Suprematista onde a sensao csmica, o movimento e o sentimento so as foras motrizes de um mundo dinmico, a prpria vida moderna em transformao representada pictoricamente. O preto, o vermelho, o branco e um pouco de amarelo e azul, sero as cores adotadas, embora os monocromticos preto ou branco sejam as grandes inovaes dessa linguagem carregada de sentido mstico, que almejava a representao total do espao, aquele da 4 dimenso. (43 e 44)

MALEVICH, QUADRADO PRETO, LEO S/ TELA, 1913, STATE RUSSIAN MUSEUM, SO PETERSBURGO, RUSSIA

MALEVICH, QUADRADO BRANCO S/ BRANCO, LEO S/ TELA, 1918, MUSEU DE ARTE MODERNA, N. YORK Mondrian, por sua vez, adotou as cores primrias, as no-cores preto, cinza e branco, as linhas retas horizontais e verticais, criando um estilo absolutamente pessoal e inovador, com zonas de tinta lisa, sem nenhuma textura ou ilusionismos. O equilbrio, a harmonia universal e a
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relao entre suas pinturas e o ambiente foram as metas buscadas pelo seu Neo-Plasticismo, um reducionismo esttico e ao mesmo tempo uma ambiciosa influncia sobre a vida moderna. Ao abolir a moldura ele abriu as fronteiras entre a obra, a parede, a arquitetura e o espao urbano. (45)

MONDRIAN, COMPOSIO COM PLANO AZUL, VERMELHO, PRETO, AMARELO E CINZA, LEO S/ TELA, 1921, DALLAS MUSEUM OF ART, EUA Dentre os Surrealistas devemos estabelecer a distino entre os Figurativos e os Abstratos. Os primeiros retomaram a tcnica de pintura acadmica, uma tinta aplicada com esmero detalhista e camadas de verniz, para enfatizar o aspecto inslito dos seus temas oriundos de exerccios psicolgicos com as teorias freudianas. Enquanto os Abstratos adotaram tcnicas variadas com tintas a leo e experincias com vrios materiais. A tcnica do automatismo psquico com desenhos e pinturas liberava os movimentos da linha sem nenhum planejamento consciente. Esse tipo de exerccio com tinta a leo sobre superfcies adesivas recebia camadas de areia colorida que se somavam s zonas com gesso e carvo. 47) Um exemplo de processo criador que vai influenciar os artistas americanos do Ps-Guerra. (46 e

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MAGRITTE, A CONDIO HUMANA, LEO S/ TELA, 1933, NATIONAL GALLERY OF ART, WASHINGTON, EUA

MASSON, BATALHA DOS PEIXES, AREIA, GESSO, LEO, LPIS, CARVO S/ TELA, 1926, MUSEU DE ARTE MODERNA, N. YORK A partir do final dos anos 40 Nova York vai superar Paris como centro irradiador da Arte Moderna. A Arte Americana rompe, ento, com o passado regionalista, e passa a apresentar uma concepo totalmente inovadora da linguagem plstica no mbito internacional. Pollock o nome mais transgressor dessa fase denominada de Expressionismo Abstrato. As principais caractersticas da sua tcnica so: imenso rolo de tela esticada no cho, sem montagem sobre chassi, tintas que escorrem das latas furadas ou que respingam atravs de hastes de madeira ou cabo dos pincis, movimentos livres ao redor da tela ou pisando sobre ela, zonas que se alternam entre grafismos com esmalte, manchas com leo, tintas fluidas misturadas com areia, vidro modo, etc. O ritmo emocionante desse processo expressa sua vontade de estar no mago da cena, a tela a sua arena, e a dimenso da obra s estabelecida no final dessa verdadeira performance. O assunto dessa pintura o seu prprio processo criador, onde a espacialidade gigantesca da tela enfatiza a sua busca de

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superao do ilusionismo e a abertura para uma abstrao que pura pintura de ao. (48 e 49)

POLLOCK, NUMBER 1 LAVENDER MIST, LEO, ESMALTE, ALUMINIO S/TELA, 1950, MUSEU DE ARTE MODERNA, N. YORK

POLLOCK, FOTOGRAFADO POR HANS NAMUTH, 1950 Desde o perodo entre Guerras, os qumicos passaram a desenvolver novos pigmentos e resinas sintticas, substituindo o leo de linhaa que era muito usado para fins militares. Nos anos 50 foram criadas tintas especiais para pinturas de exteriores e novos tipos de esmaltes para acabamento de automveis. Nos anos 60 a pesquisa com resinas sintticas conferiu s tintas maior resistncia contra substncias qumicas e gases. Foi nesse perodo que as tintas fluorescentes se popularizaram. A grande novidade dessa poca contempornea veio do desenvolvimento da qumica que permitiu a criao de pigmentos orgnicos de sntese (compostos de carbono). A qumica do petrleo foi a grande responsvel pelo surgimento das mais variadas nuances de pigmentos.
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Por isso, quando nos anos 60 a Arte Contempornea adotou as tintas acrlicas, com cores cidas e fluorescentes, mesclando pinceladas gestuais com tcnicas de serigrafia, a pintura assumiu um outro carter, uma temtica acerca das idias da banalizao dos meios de comunicao. A famosa frase que previa que no futuro todos seriam celebridade por 15 minutos, traduz a fora da mdia determinando o aspecto repetitivo dessas imagens. Andy Warhol deslocou os cones do consumo e as pessoas famosas para o campo das telas e mergulhou as imagens em camadas de tinta lisa, desconstruindo o contedo figurativo para desvelar o sentido abstrato dessa linguagem. (50)

ANDY WARHOL, AUTORETRATO, SERIGRAFIA E TINTA ACRLICA S/ 9 TELAS, 1966, MUSEU DE ARTE MODERNA , N. YORK Outro exemplo de mudana no tratamento pictrico que revolucionou a esttica contempornea foi a abstrao ps-pictrica, com suas imensas telas pintadas com tintas acrlicas, polmeros sintticos e esmaltes, com uma fatura lisa e aspecto planar. Muitas dessas obras adotam a cor monocromtica para enfatizar de modo radical a bidimensionalidade da pintura. O que predomina nesses trabalhos o aspecto annimo, pois no h resqucio da mo do artista na aplicao da tinta. estruturas. (51, 52 e 53) As prprias obras tridimensionais do Minimalismo passaram a adotar camadas de tinta automotiva para caracterizar o aspecto industrial dessas

ELLSWORTH KELLY, CURVA AMARELA/VERMELHA, LEO S/TELA, 1972, CENTRO POMPIDOU, PARIS

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FRANK STELLA, MAIS OU MENOS, P METLICO E EMULSO ACRLICA SOBRE TELA, 1964, CENTRO POMPIDOU, PARIS

DONALD JUDD, SEM TTULO, ESCULTURA EM FERRO GALVANIZADO COM LACA, 1967, MUSEU DE ARTE MODERNA, N. YORK Desde meados dos anos 50 a linguagem contempornea vinha incorporando elementos da vida cotidiana, sucata, etc, somadas s tintas encustica, acrlica, leo e impresses serigrficas para subverter o domnio da linguagem abstrata e problematizar a relao figurao versus abstrao. Paralelamente essa diversidade de materiais e tcnicas, as linguagens de cunho conceitual, herdeiras das transgresses de Marcel Duchamp, passaram a dominar o panorama da arte nos anos 60/70. Ao reinado da pintura, que por tantos sculos havia dominado a Historia da Arte, se contrapunha a disseminao de discursos conceituais, onde a ruptura com os suportes tradicionais das linguagens plsticas e a problematizao do conceito de arte passaram a dominar o panorama contemporneo. A tinta e a tela cederam o lugar para as intervenes no ambiente, os objetos e materiais comerciais, o prprio corpo, enfim, uma abundante diversificao de projetos originais. (54, 55 e 56)

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MARCEL DUCHAMP, A FONTE, READY-MADE, 1917, PHILADELPHIA MUSEUM OF ART, EUA

JASPER JOHNS, FLAG, ENCUSTICA, LEO E COLAGEM S/ TELA MONTADA S/ MADEIRA, 1954-55, MUSEU DE ARTE MODERNA, N. YORK

RAUSCHENBERG, CANYON, COMBINE S/ TELA, 1959, COLEO SONABEND, PARIS

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WALTER DE MARIA, THE N. YORK EARTH ROOM (SALA DE TERRA DE NY), 197 M DE TERRA S/ 335 M DE ESPAO, 1977, SOHO, N. YORK Um dos nomes das artes plsticas que mais enfatizou a criao da tinta como um verdadeiro assunto nas suas obras foi Yves Klein. Ele adotou um tipo de azul ultramar, intenso e luminoso, acentuando seu efeito com uma frmula que no empregava leo fixador e que deixava os gros individuais do pigmento em p livres e vibrantes. Ele registrou essa tinta International Klein Blue IKB como sua propriedade. Com esse material ele criou pinturas monocromticas e banhou outros suportes com linguagens diversificadas, sempre explorando o poder espacial dessa cor. (57)

YVES KLEIN, RELEVO AZUL -ESPONJA, ESPONJA, PEDRA E PIGMENTO AZUL S/ TELA E MADEIRA, 1960, STADEL MUSEUM, FRANKFURT Mas, a partir dos anos 80, a pintura retomou seu espao e passou a conviver com as instalaes, os vdeos e com a fotografia. Isto denota a pluralidade de tcnicas e idias que vm permeando o contexto da arte na atualidade. (58 e 59)

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ANDREAS GURSKY, 99 CENT,FOTOGRAFIA CROMOGNICA,1999,MARKS GALLERY, N. YORK Com a passagem dos anos, e a prpria virada do milnio, podemos constatar que a tinta a leo recuperou seu espao dentre as tcnicas artsticas, ao lado das emulses, esmaltes, acrlicas, oxidaes e as tcnicas mistas em geral. Mas quando se trata de uma superfcie com textura oleosa, fisicalidade pictrica, empastes e cores primordiais a tinta a leo continua e dever continuar a ser a referncia fundamental, como foi no passado para os pintores que concretizaram as imagens do nosso mundo. Das pinturas rupestres s gigantescas e profundas telas do pintor alemo Anselm Kiefer com suas misturas de tintas e elementos que enriquecem a textura das suas composies, instigando a nossa percepo com contrastes espaciais e sensaes dramticas, religamos os dois extremos da historia da tinta. (60)

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ANSELM KIEFER, AO PINTOR DESCONHECIDO, EMULSO, PEDAOS DE MADEIRA, BORRACHA E PALHA S/ TELA, 1983, CARNEGIE MUSEUM OF ART, PITTSBURGH, EUA

Da fase Paleoltica ao Sculo XXI a pintura demonstrou que, apesar dos desvios e do forte apelo da linguagem fotogrfica e dos recursos digitais, ela se mantm soberana no universo da Histria da Arte Ocidental. NOTA: A leitura desse texto pelos alunos do curso de Museologia contribui de maneira fundamental para uma viso abrangente e cronolgica da Histria da Arte Ocidental, bem como para o desenvolvimento do olhar acerca das especificidades desse assunto no contexto museolgico. Oferecer ao leitor um amplo panorama das transformaes do uso das tintas atravs da Histria da Arte Ocidental, foi o intuito desse trabalho. Entretanto, muitos foram os artistas plsticos, dos mais variados estilos, omitidos no desenrolar dessa pesquisa, pois uma leitura via Internet requer um espao definido e um tempo especfico. Por isso, o que determinou a escolha de uns e a ausncia de outros foi sempre o

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critrio da nfase no tratamento da tinta - seja pela inovao tcnica, pela riqueza pictrica ou pela transgresso aos conceitos das artes plsticas. Quanto Histria da Arte Brasileira, a abordagem seria outra, muito mais relacionada s especificidades e dificuldades do contexto nacional.

REFERNCIAS: VASARI, GIORGIO. VASARI ON TECHNIQUE. DOVER PUBLICATIONS, NEW YORK JANUSZCZAK, WALDEMAR. TECNICA DE LOS GRANDES PINTORES. H.BLUME EDICIONES ANDAHASI, FEDERICO. O SEGREDO DOS FLAMENGOS. L & PM FRANCASTEL, PIERRE. PINTURA Y SOCIEDAD. EMEC EDITORES FRANCASTEL, PIERRE. A REALIDADE FIGURATIVA. EDITORA PERSPECTIVA BAZAIN, GERMAIN. BAROQUE AND ROCOCO. THAMES AND HUDSON VENTURI, LIONELLO. DE GIOTTO A CHAGALL. ESTUDIOS COR BURNS, EDWARD MCNALL. HISTRIA DA CIVILIZAO OCIDENTAL. EDITORA GLOBO ARGAN, GIULIO CARLO. EL ARTE MODERNO. FERNANDO TORRES EDITOR PLEYNET, MARCELIN. LENSEIGNEMENT DE LA PEINTURE. EDITIONS DU SEUIL SITES: WWW.ARTCYCLOPEDIA.COM WWW.ARTCHIVE.COM WWW.ATMOSPHERE.MPG.DE WWW.ART-AND-ARCHAELOGY.COM WWW.ALL-ART.ORG/HISTORY

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