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Alors que les chants tournent.

Nous avons besoin de votre soutien : lisez le message de Rmi Mathis, prsident de Wikimdia France. Lire la suite Close Couleur Aller : Navigation, rechercher Page d'aide sur les redirections Pour la notion de physique des particules, voir Charge de couleur. La couleur est la perception subjective qu'a l' il d'une ou plusieurs frquences d'o ndes lumineuses, avec une (ou des) amplitude(s) donne(s). On distingue : les couleurs pigmentaires, dites chimiques, car produites par la prsence dans la matire de colorants ou de pigments (qui absorbent une partie de la lumire blan che et ne rfractent que certaines longueurs d'ondes) les couleurs structurelles, dites physiques, provoques par des phnomnes d'inter frence lis la structure microscopique de l'objet qui diffracte la lumire reue. Les couleurs pigmentaires sont gnralement instables, tandis que les couleurs struc turelles sont prennes et iridescentes. Sommaire [masquer] 1 Perception des couleurs 1.1 Spectre lumineux 1.2 il humain 1.3 Perception et ges 1.4 Perception et interprtation 1.5 Temprature des couleurs 1.6 Bizarrerie 2 Couleur et lumire 2.1 Absorption 2.2 Diffusion 2.3 Rfraction 2.4 Interfrences 3 Mesure des couleurs 3.1 Teinte 3.1.1 Couleurs mtamres, une fonction de l' il 3.2 Valeur 3.3 Saturation 4 Restitution des couleurs 4.1 Synthse additive 4.2 Synthse soustractive 5 Couleur pigment 5.1 Nomenclature des pigments 5.2 Faiblesses des pigments 6 Symbolique des couleurs 7 Notes et rfrences 8 Voir aussi 8.1 Bibliographie 8.2 Articles connexes 8.3 Liens externes Perception des couleurs[modifier]

Spectre lumineux[modifier] Le spectre lumineux

La lumire visible est la partie du spectre lectromagntique qui est visible pour l' il humain. Il n'y a pas de limite exacte au spectre visible : l' il humain adapt la l umire possde gnralement une sensibilit maximale la lumire de longueur d'onde d'envi 550 nm, ce qui correspond une couleur jaune-verte. Gnralement, on considre que la rponse de l' il couvre les longueurs d'ondes de 380 nm 780 nm bien qu'une gamme de 400 nm 700 nm soit plus commune. Cette gamme de longueur d'onde est importante p our le monde vivant car des longueurs d'ondes plus courtes que 380 nm endommager aient la structure des molcules organiques tandis que celles plus longues que 720 nm seraient absorbes par l'eau, constituant abondant du vivant1. couleur Longueur d'onde dans le vide (nm) Frquence (THz) nergie de photon (eV) Infrarouge > 780 < 405 < 1.6 rouge ~ 625-740 ~ 480-405 ~ 1.6 - 2.0 orange ~ 590-625 ~ 510-480 ~ 2.0 - 2.1 jaune ~ 565-590 ~ 530-510 ~ 2.1 - 2.2 vert ~ 520-565 ~ 580-530 ~ 2.2 - 2.4 bleu ~ 446-520 ~ 690-580 ~ 2.4 - 2.8 violet ~ 380-446 ~ 790-690 ~ 2.8 - 3.2 ultraviolet < 380 > 790 > 3.3 il humain[modifier] Zone de sensibilit des trois cnes en fonction de la longueur d'onde L' il est sensible aux radiations lectromagntiques dont la longueur d'onde dans le v ide est comprise entre 400 et 700 nm. La synthse additive de la couleur partir du rouge, du vert et du bleu, est due au fait que ce sont les 3 couleurs auxquelle s sont le mieux adapts les 3 types de cnes qui servent la rception de la couleur da ns l' il humain : Les cnes L, sensibles aux ondes longues (700 nm), donc les rouges Les cnes M, sensibles aux ondes moyennes (546 nm), donc les verts Les cnes S, sensibles aux ondes courtes (436 nm), donc les bleus Ces rcepteurs sont en fait sensibles une bande de longueur d'onde correspondant a pproximativement, conjointement cet intervalle de 436 nm 700 nm et, individuelle ment, ces valeurs (L, M et S). Les btonnets appartiennent au second type de cellules sensibles de l' il humain, spc ialiss dans la perception de l'intensit de la lumire; ils ne sont actifs que dans l a pnombre (saturs partir de 500 photons par seconde). Les cnes ne commencent s'acti ver qu' partir de 10 photons par seconde, ce qui explique pourquoi on voit en noi r et blanc quand la lumire est faible2. Les problmes de vision des couleurs, ou dyschromatopsies, sont souvent regroups so us le terme de daltonisme. L'absence totale de vision des couleurs est appele ach romatopsie. Perception et ges[modifier]

Les bbs ont une vision prcoce et latralise de la couleur, contrle par l' il gauche d a prime enfance, puis chez l'enfant plus grand et chez l'adulte, par l' il droit3, c'est--dire dans l'hmisphre gauche du cerveau, o est galement situe l'aire du langag . Les scientifiques ont aussi montr que l'acuit de perception des couleurs est aug mente dans les groupes ethniques disposant d'une langue riche en mots dcrivant les nuances colores[rf. souhaite]. De mme les nuances sont dtectes plus rapidement quand les mots pour les dcrire existent dans la langue (nuances de bleu, clair ou fonc P NAS, 2006) Perception et interprtation[modifier] (1/2) Suivant

L'chiquier d'Adelson : La teinte grise du carr A est la mme que celle du carr B. Le cerveau interprte les informations transmises par l' il pour former un tableau c ohrent. C'est ce qui lui permet par exemple d'anticiper que deux parties d'un mme objet, l'une l'ombre et l'autre la lumire, sont de la mme couleur. Temprature des couleurs[modifier] Si nous sparons en deux moitis le cercle chromatique entre vert-jaune et rouge-vio let, nous voyons s opposer, d un ct, les couleurs chaudes (du jaune au rouge), de l autr e, les couleurs froides (du violet au vert). Les couleurs qui expriment le mieux les sensations de chaud et de froid sont respectivement le rouge et le bleu. Bi en qu un vert soit considr comme froid avec le violet, la temprature se rchauffe si on ajoute du jaune au vert ou du rouge au violet. l inverse, quoique chaud, le rouge vire, petit petit, au froid pour rejoindre le violet quand on lui ajoute du ble u. On constate que, pour le physicien ou le photographe, la temprature de couleur es t plus leve pour un bleu que pour un rouge. Bizarrerie[modifier] L'un des 500 brevets dposs par Edwin H. Land, crateur de la photographie instantane Polarod concerne un procd simplifi de restitution de tout le spectre4,5 partir de se ulement deux couleurs de base, ce qui va l'encontre des connaissances modernes s ur le mcanisme de la vision. Ce brevet, la diffrence de beaucoup d'autres inventio ns de Land, n'a dbouch en pratique sur aucune ralisation. Couleur et lumire[modifier] La lumire peut tre produite selon deux phnomnes : L'incandescence est une mission de lumire due la chaleur : la flamme d'une bou gie, le mtal en fusion, un charbon ardent, le Soleil... La couleur dpend de la tem prature. La couleur blanche est dfinie par le rayonnement d'un corps noir. La luminescence est la proprit de certains corps d'mettre des photons sans chan gement de temprature : diodes lectroluminescentes, tubes fluorescents, lucioles, cr an cathodique... Un objet clair peut modifier la lumire reue par plusieurs moyens. Absorption[modifier] De nombreuses substances absorbent certaines longueurs d'ondes ; par exemple la couleur des carottes est due au carotne, une molcule qui absorbe les longueurs d'o ndes entre le violet et le vert. L'nergie absorbe est gnralement restitue sous forme de chaleur (de rayonnement infrarouge invisible l' il), ce qui explique par exempl e qu'un objet noir sera plus chaud au soleil qu'un objet blanc. Il existe aussi des objets qui sont capables de rmettre le rayonnement absorb dans le spectre visib le (par exemple le rubis). Ce mcanisme de rmission explique aussi les couleurs fluo : ces pigments absorbent le rayonnement ultraviolet et le rmettent sous forme de lumire visible, donnant une couleur qui semble plus lumineuse que la couleur pure associe. Diffusion[modifier] La diffusion provoque la fois le bleu du ciel et le blanc des nuages La diffusion est le phnomne par lequel un rayonnement, comme la lumire est dvi dans d e multiples directions par une interaction avec d'autres objets. La diffusion Rayleigh intervient quand la taille des particule est petite, infrie ure quelques dizaines de nanomtres. L'intensit diffuse est inversement proportionne lle la puissance quatrime de la longueur d'onde : le bleu (400 nm) est plus diffu

s que le rouge (700nm). L'effet des molcules de dioxygne et diazote de l'atmosphre t errestre provoque ainsi la couleur du ciel et des couchers de soleil. Quand les particules sont plus grandes elles provoquent une diffusion de Mie qui touche de manire uniforme toutes les frquences lumineuses. C'est ainsi que les go uttelettes d'eau provoquent la couleur blanc-gris des nuages ou du brouillard6. Rfraction[modifier] Ce mcanisme dcompose une lumire blanche dans ses diffrentes composantes pour former par exemple les arc-en-ciel que l'on voit dans la nature ou travers un prisme. L a rfraction est un phnomne de dviation d'une onde lorsque sa vitesse change entre de ux milieux. Gnralement l'indice de rfraction augmente quand la longueur d'onde dimi nue, les violets sont donc plus dvis que les rouges. Interfrences[modifier]

Les irisations d'une bulle de savon ou d'un film d'huile la surface d'une flaque , ou encore les couleurs la surface d un disque compact provient d un phnomne d'interf ence. Mesure des couleurs[modifier] IT8.7/1 Target de l'entreprise LaserSoft Imaging Il importe de ne jamais confondre couleur, notion perceptive, et longueur d'onde , notion physique. L'arc-en-ciel tant le spectre des longueurs d'ondes monochroma tiques, ne comporte qu'un faible sous-ensemble des couleurs visibles par l' il hum ain (mais a contrario contient des longueurs d'ondes invisibles l' il humain). Le rose, par exemple, n'y figure pas : il s'agit d'un panachage que ne peut restitu er aucune longueur d'onde monochromatique. Le rose est en effet constitu par l'ac cumulation de plusieurs ondes monochromatiques. Comme on l'a vu l' il humain comporte trois rcepteurs de la couleur, respectivement sensibles au rouge, au vert et au bleu. Une couleur peut donc tre dfinie par troi s composantes. On peut utiliser le taux de rouge, de vert et de bleu, ce qui cor respond au systme Rouge vert bleu (RVB) (ou en anglais Red Green Blue (RGB)). Il est utilis par exemple en informatique mais reste loign de notre perception naturel le des couleurs. L'ensemble des couleurs est dfini, actuellement, trs souvent par ses trois caractri stiques de teinte, valeur et saturation. Le systme CIE Lab a tendance le remplace r dans les systmes colorimtriques avancs. Sur le cercle chromatique, on trouve : de s couleurs complmentaires, des tons chauds et froids, des couleurs dites secondai res, des couleurs primaires, et des valeurs (blanc et noir). La diffrence entre deux couleurs pour l' il humain peut varier d'un individu l'autr e, et parfois mme trs lgrement entre les deux yeux d'une mme personne (on peut alors s'en rendre compte par clignement). Une diffrence qui ne parat pas vidente pour la majorit des gens pourra paratre nulle pour quelqu'un atteint de daltonisme ou au c ontraire norme pour quelqu'un qui est habitu composer des couleurs tous les jours, comme un peintre ou un imprimeur. titre indicatif, les tapissiers distinguent c inq cents nuances de rouge.[rf. ncessaire] En synthse soustractive, des couleurs paraissant identiques deux personnes sous u n blanc d'une temprature donne (par exemple lumire du jour) pourront leur paratre di ffrentes sous un blanc d'une autre temprature. Pour cette raison, le systme que l'o n esprait universel du cube de Hicketier, et qui aurait associ chaque couleur un n umro unique, n'a pas eu de suite.

Cela pose donc des problmes de rfrence, qui servirait vrifier une certaine quivalenc , entre deux couleurs diffrencies par leur support et mdium. La colorimtrie tente do nc de rsoudre ces diffrents problmes. On trouve notamment dans le systme CIE L*a*b* la notion de Delta E la diffrence entre deux couleurs (Lab 1 et Lab 2).

Le fait qu'on peut mesurer les valeurs d'une couleur et les donner en chiffres p ermet de recevoir des couleurs fidles pendant une numrisation ou la retouche digit ale. Il y a des logiciels qui sont spcialiss transformer ces valeurs l'aide d'un t arget IT8 en un profil particulier - un Profil ICC. Ces profils sont utiliss par des logiciels pour la gestion de couleurs et permettent une visualisation et rep roduction fidle. L'association EDP dcerne un prix pour le meilleur logiciel dans l e domaine de gestion de couleurs annuellement. 2007 i1iSis de X-Rite a reu le pri x ; 2008 c'tait SilverFast de LaserSoft Imaging. Teinte[modifier] spectre On nomme teinte la ou les frquences engendrant l'impression chromatique. En situa tion non exprimentale, plusieurs frquences coexistent toujours, mais elles ont pou r rsultante une dominante chromatique. Le spectre lumineux se dcompose en un dgrad de couleurs allant du violet au rouge. Ainsi, l' il humain est le plus souvent incapable de distinguer un jaune monochrom atique (une seule longueur d'onde) d'une composition correspondante de vert et d e rouge. Cette illusion permet d'afficher du jaune sur nos crans d'ordinateur alo rs que ceux-ci ne contiennent que des diodes rouges, vertes et bleue. De mme une lumire blanche dont on aurait attnu certaine ondes dans les violets et les bleus pa ratra jaune. L'ensemble des frquences des ondes lumineuses forme le spectre des teintes (souve nt appel spectre des couleurs) allant des infrarouges aux ultraviolets. Quand on mlange les deux extrmits du spectre (le violet et le rouge) on n'obtient p as la couleur mi distance (le vert) mais une nouvelle couleur ( le magenta). On ajoute ces diverses combinaisons de violet et de rouge au spectre pour obtenir l 'ensemble des teintes. Couleurs mtamres, une fonction de l' il[modifier] Comment peut-on concilier les deux phnomnes exposs plus haut ? D'un ct, l'tude de la omposition de la lumire nous apprend que les couleurs pures sont monochromatiques , que le vert a sa longueur d'onde caractristique, le bleu a une autre longueur d 'onde caractristique, et le jaune, une autre encore. D'un autre ct, le mlange additi f de deux couleurs telles que le vert et le rouge en produit une troisime, le jau ne. Est-ce que les longueurs d'onde sont modifies ? Non, pas du tout. Pour expliquer la sensation produite par le mlange, il faut faire appel la physio logie de l' il. Les cellules sensibles de la rtine, les cnes, transforment tout rayo nnement de lumire visible en trois impulsions nerveuses de valeurs variables qui sont achemines vers le cerveau. Mme une lumire monochromatique comme le vert est de cette faon code par ces 3 valeurs. Or il se trouve que la rtine est incapable de faire la diffrence entre la lumire mo nochromatique jaune et la somme des deux lumires verte et rouge, car ses cnes sont excits de la mme faon, et envoient les 3 mmes impulsions nerveuses dans les deux ca s7. Autrement dit, physiquement les deux lumires sont diffrentes, car leur composition spectrale est diffrente. Par contre, l'impression pour l' il est la mme. Des ensembles lumineux de composition spectrale diffrente qui produisent la mme im pression colore sur l' il sont appels couleurs mtamres. Valeur[modifier] On nomme valeur l'amplitude lumineuse dfinissant la couleur ; plus elle est proch e du noir, plus la valeur est basse. Il n'y a que deux valeurs. Le blanc et le n

oir. Les gris, qui sont des teintes du blanc et du noir, sont cependant des coul eurs, et non des valeurs. Les gris sont des valeurs particulires sur l'axe noir-blanc. Il s'agit toujours d 'un mlange (en synthse additive) d'gale proportion et avec la mme valeur des trois c ouleurs primaires rouge, vert et bleu. En synthse soustractive les trois couleurs sont le cyan, le jaune et le magenta. Pour obtenir un gris, les valeurs de cyan , magenta et jaune ne sont pas en gale proportion. Chacun des gris peut tre considr comme une couleur dpourvue de teinte ; le noir et l e blanc sont des gris extrmes. Le noir est un gris de valeur nulle et correspond l'absence de toute lumire (aucune lumire n'est reue par l' il). Le blanc est un gris de valeur maximale et peut tre considr comme une plnitude de couleurs (l'ensemble de s frquences d'onde lumineuse est reu par l' il avec une valeur maximale). Notons qu' en toute rigueur, il n'existe pas un blanc, mais une infinit de blancs, dont chac un se caractrise par sa temprature de couleur : en photographie-couleurs et en vido , on distingue couramment le blanc environ 2 800 K (kelvins) d'une lampe incande scence classique, le 3 200 K d'une lampe photoflood au tungstne, le 5 200 K d'une lampe arc et le 6 500 K d'un flash lectronique ou du Soleil. Saturation[modifier] On nomme saturation la vivacit (la puret) d'une couleur, et par opposition, on app elle dsaturation, son mlange, plus ou moins important, avec un gris de mme valeur. Restitution des couleurs[modifier] Compte-fils Le seul procd connu de restitution intgrale des couleurs, c'est--dire fixant le pana chage rel des longueurs d'onde de dpart et non sa simple projection sur un nombre limit d'axes de teinte, est la photographie interfrentielle de Lippmann (1891), onr eux et de mise en uvre aussi contraignante que l'holographie, car fonctionnant lu i aussi sur le principe des interfrences. Les procds polychromes (trichromes, quadr ichromes, hexachromes ) lui sont donc prfrs. Le calcul soustractif des couleurs (ou synthse soustractive) est le calcul fait p ar retrait de certaines longueurs d'onde de la lumire, et donc sur ce qui n'est p as source de lumire. Par exemple, l'herbe ou les feuilles des arbres nous paraissent vertes, car elle s absorbent le bleu et le rouge. Ce sont ces ondes qu'elles utilisent dans la ph otosynthse. Le calcul additif des couleurs (ou synthse additive) est le calcul fait par addit ion des longueurs d'onde de sources lumineuses. Par exemple, Si les deux composantes verte et rouge d'un moniteur d'ordinateur s ont allumes, les couleurs des phosphores associs (juxtaposs) se superposent en rais on de la mauvaise rsolution de l' il, et on obtient une couleur jaune, qui se rsout nouveau en vert et rouge si on regarde cette zone de l'cran travers un compte-fil s ou par rflexion sur un cdrom. Il est facile d'exprimenter cela avec les rglages des couleurs du bureau de votre ordinateur (s'il n'est pas monochrome). La synthse d u marron demande sensiblement plus d'essais (conseil : exprimentez en partant du violet, aussi contre-intuitif que cela paraisse). Synthse additive[modifier] Article dtaill : synthse additive. Mlange de couleur par addition Le principe de la synthse additive des couleurs consiste s'efforcer de reconstitu er, pour un il humain, l'quivalent (l'apparence) de toute couleur visible, par l'a ddition, selon des proportions bien choisies, de lumires provenant de trois sourc es monochromatiques (par exemple des spots) dont les longueurs d'onde sont chois

ies une fois pour toutes pour rpondre au mieux cet objectif. En observant l'arc-en-ciel, on peut voir que les gouttelettes de pluie, dans le lointain, dcomposent la lumire en six couleurs, comme le feraient des prismes.

Newton reproduisit ce phnomne en dcomposant la lumire solaire grce un prisme optique (un prisme droit en verre base triangulaire). Il russit dcomposer la lumire blanche en toutes les diffrentes couleurs du spectre. Le physicien Young fit le contraire de Newton. Il recomposa la lumire. Il fit con verger les six couleurs du spectre et obtint la lumire blanche. Il alla mme plus l oin en dmontrant que les six couleurs du spectre pouvaient tre rduites trois. C'est --dire qu'il pouvait recomposer la lumire blanche avec ces trois couleurs. Il dmont ra aussi qu'en les mlangeant deux par deux, il pouvait obtenir les autres. Et c'est ainsi qu'on diffrencia les couleurs primaires des secondaires. Ce systme de mlange de lumires signifie que plus on ajoute de couleurs plus on obti ent de clart. Par exemple, le vert et le rouge donnent le jaune indniablement plus clair. On parle dans ce cas de systme additif. Les trois longueurs d'onde optimales, que l'on appelle couleurs primaires rponden t deux critres : les teintes doivent correspondre autant que possible aux longueurs d'onde au xquelles les cnes sont le plus sensibles (c'est le cas du vert et du bleu) les longueurs d'ondes doivent activer de manire spcifique certains cnes (cas du rouge) Les trois couleurs primaires sont : rouge primaire ; vert primaire ; bleu primai re. Il existe bien d'autres systmes lis au RVB qui sont issus des travaux de la Commis sion internationale de l'clairage. Le systme de base est le CIE XYZ, d'o l'on dduit le CIE xyY qui spare la luminance et la chrominance. Ce dernier a donn naissance d e nombreux systmes pratiques dont le plus utilis est sans doute le CIE Lab qui com porte le jaune en plus du rouge, du vert et du bleu. Le systme RVB peut aussi, de faon quivalente, tre exprim selon trois autres composant es qui sont la teinte, la valeur et la saturation et correspondent en franais au systme TSL (Teinte, Saturation et Luminosit ou valeur) et en anglais au systme HSL (d'aprs les trois mots anglais Hue, Saturation et Lightness). Il existe des formules mathmatiques permettant de passer des trois composantes RV B aux trois composantes TSL (et inversement). On nomme lumires de couleurs fondamentales (parfois appeles couleurs secondaires) les lumires de couleurs satures obtenues en mlangeant deux deux et en parts gales le s lumires de couleurs primaires. Les couleurs complmentaires sont les couleurs qui, combines, contiennent toutes le s couleurs du spectre et aucune en commun. Les trois couleurs secondaires dans le systme additif sont : cyan (lumires verte et bleue, complmentaire de la rouge) ; magenta (lumires rouge et bleue, complmentaire de la verte) ; jaune (lumires verte et rouge, complmentaire de la bleue). qui sont en fait les couleurs primaires du systme soustractif et donnent le systme

CMJ (en anglais CMY ou YMC). Lorsqu'on mlange plus de deux primaires, on dsature la couleur. Elle perd donc en saturation et gagne en valeur, pour se rapprocher du blanc. Synthse soustractive[modifier] Article dtaill : Synthse soustractive. Mlange de couleur par soustraction En imprimerie-couleurs, en peinture et dans l'art du vitrail, il ne peut tre ques tion d'additionner des couleurs par mlange de lumire, mais plutt de couleurs pigmen ts. Tous les corps opaques, quand ils sont clairs, rflchissent une partie ou toute la lu mire qu'ils reoivent et absorbent le reste. On peut donc obtenir les couleurs du s pectre soit en mlangeant des pigments soit en filtrant une partie du spectre qui c laire l'objet. Les pigments qui se mlangent absorbent de plus en plus de lumire et deviennent de plus en plus sombres. Par exemple le jaune et le magenta donnent le rouge-orang. On parle dans ce cas de synthse soustractive. Et dans ce cas les couleurs primair es, appeles aussi couleurs fondamentales associes pour les diffrencier des couleurs primaires du systme additif car elles correspondent aux couleurs secondaires app eles aussi couleurs complmentaires du systme additif. Contrairement au systme additi f o l'on utilise les 3 couleurs primaires, les couleurs fondamentales filtrent (b loquent) une seule couleur. cyan fondamental (les couleurs bleu et vert passent, le rouge est filtr) ; magenta fondamental (les couleurs bleu et rouge passent, le vert est filtr) ; jaune fondamental (les couleurs verte et rouge passent, le bleu est filtr). donne le systme CMJ (en anglais CMY ou YMC). En thorie, et si nous disposions de pigments parfaits, l'utilisation des trois fo ndamentales permettrait d'obtenir : le bleu en mlangeant le cyan et le magenta (cyan filtre le rouge, magenta fil tre le vert) ; le vert en mlangeant le cyan et le jaune (cyan filtre le rouge, jaune filtre le bleu) ; le rouge en mlangeant le magenta et le jaune (magenta filtre le vert, jaune f iltre le bleu). Dans la pratique, la synthse soustractive partir des colorants courants ne permet pas d'obtenir l'ensemble des couleurs visibles par l' il humain. De plus, mme des colorants parfaits continueraient poser problme car ils s'additionnent souvent en une raction chimique qui altre la couleur finale. En effet, lorsque l'on mlange deux matriaux colors, on en obtient bien la teinte dsi re, mais celle-ci perd en vivacit, et l'ajout de blanc pour compenser cette perte n'est pas satisfaisant car le blanc dsature la teinte et ne permet donc pas d'obt enir la valeur recherche. C'est pour cette raison que plusieurs imprimantes jet d 'encre ajoutent deux teintes pastel aux trois fondamentales afin d'obtenir un me illeur rendu. L'ajout de ces teintes pastel (variant de 2 5 teintes) permet auss i de diminuer la perception des points d'encre (ou de trame) dans les zones clai res. Enfin, un noir obtenu par le mlange des trois fondamentales serait de densit suprie ure, permettrait d'obtenir plus de dtails, mais c'est la fois coteux (mlange de tro is encres chres) et de qualit douteuse si la proportion de mlange des encres (pour

obtenir la neutralit, c'est--dire un gris compos de CMJ) est inexacte (car la super position n'en est jamais parfaite, ni l'opacit. De plus, des valeurs gales de cyan , magenta et de jaune ne donnent pas de noir. La couleur noire est ajoute pour co mpenser la neutralit du mlange CMJ.). En imprimerie, on utilise donc toujours au m oins le noir comme quatrime couleur, ce qui correspond la quadrichromie, utilise p our tout ce qui s'imprime en couleur. Ajoutons qu'en impression de grandes surfaces (affiches, par exemple), la techni que des trames d'impression permet de contourner la question : en effet, si on e xamine une affiche de prs, on se rend compte que les couleurs s'y juxtaposent bie n plus souvent qu'elles ne s'y superposent. On retrouve alors quelque chose de t rs semblable de la synthse additive. Couleur pigment[modifier] Article dtaill : Pigment. Les pigments produisent des couleurs singulires. Ils agissent par absorption de l a lumire et par rfraction d'une longueur d'onde propre chaque par pigment. Aussi d es couleurs de base diffrentes du cyan, magenta et jaune produisent des couleurs secondaires par mlange cependant les couleurs obtenues manquent de saturation, so nt irrgulires, grises voir sales bien qu'imitant des tonalits de pigments de base. D ans ce cas Couleurs primaires veut dire couleurs de base du mlange: titre d'exemple : Couleurs primaires : jaune de cadmium, jaune d'or, ocre jaune clair bleu crulum, bleu royal, indigo rouge carmin Couleurs secondaires obtenues par mlange imitant le : rouge vermillon bleu outremer, bleu de cobalt vert meraude, vert de Svres Nomenclature des pigments[modifier]

Les tubes ou pots de peinture vendues dans le commerce comportent des informatio ns relatives leur composition (pigment(s) utilis(s)) et leurs qualits : rsistance a lumire (par une srie de + ou *), norme sur les annes de rsistance en lumire de mus opacit/transparence (un carr plus ou moins plein). Les pigments, rfrencs selon le Col our Index International, sont cods par la lettre P suivie d'1 ou 2 lettres (la te rminologie est anglaise car elle a t normalise aux tats-Unis et en Angleterre): W=blanc (white) ; O=orange ; R=rouge (red) ; Y=jaune (yellow) ; B=bleu (blue) ; G=vert (green) ; Bk=noir (black) ; Br=marron (brown): Ces lettres sont suivies d'un numro correspondant son classement. Par exemple, PO 73 correspond au Pigment Orange n73, soit une nuance de vermillon (rouge vermillo n), proche du vermillon vritable (cinabre), distinct du rouge primaire magenta (P R 122). Toutefois, les noms des couleurs artistiques ou de dcoration sont libres, non nor ms et dpendent de traditions nationales, de procds commerciaux ou de la volont des fa

bricants. Un bleu azur, un bleu cruleum artificiel, bleu outremer clair peuvent tr e la mme couleur suivant les marques. Faiblesses des pigments[modifier]

Leur instabilit chimique : parfois, le mlange d'un pigment et d'un autre produ it un compos d'une couleur diffrente, altrent le rsultat. La cintique de la raction c imique peut empcher de se rendre compte immdiatement du problme : par exemple, on p eut mlanger du blanc et du rouge pour obtenir un rose, et les deux pigments ragiss ent en quelques mois pour former un compos noir qui gche le tableau. D'o l'importan ce de la chimie dans le choix des couleurs. Le rajout d'une charge (chaux, baryum, etc. pour donner du corps la peinture ) et d'un liant (huiles siccatives, acrylique, vinyle, gomme arabique,etc. pour rendre la peinture adhsive la surface) qui modifient les qualits optiques de la co uleur. Leur incompatibilit : certains pigments ne supportent pas le mlange avec l'hui le tel le bleu de smalt qui devient transparent. Leur manque de rsistance la lumire : certains pigments ne sont pas stables la lumire et plissent avec le temps tel le bleu indigo d'origine vgtale. Leur teinte approximative : la reprsentation RJB de la synthse soustractive da ns les livres de peinture est but pragmatique pour les mlanges. Le cercle chromat ique sert de reprage gnral des couleurs dans un nuancier donn et particulier. Il a a ussi une fonction esthtique. On rappellera ainsi que le mlange rouge vermillon et bleu outremer l'huile donne du noir ou un marron fonc solution utilise par les imp ressionnistes pour faire du noir sans en avoir sur la palette. Et que les pigmen ts violets apparaissent au milieu du XIXe sicle avant on mlangeait un rouge et un bleu ... Symbolique des couleurs[modifier] Article dtaill : Symbolisme des couleurs.

Rouge : couleur qui a le plus d'impact sur nos fonctions physiologiques, il est associ la joie, la chaleur, la passion, la sensualit et au dsir, traduit l'e ance et la vitesse mais aussi le danger, le sang, la guerre, la destruction, la colre, la violence et l'agressivit. Le rouge est aussi symbole du bonheur en Chine , de la vie, du feu et de la chaleur ainsi que de la mort et de la renaissance e n Asie. Brun : couleur de l'automne, il symbolise la Terre, la force et la solidit ma is aussi la dgradation, les excrments, la boue. Orange : couleur vive et chaude, il voque le feu, le soleil, la lumire et la c haleur, l'intimit.

Jaune : valoris durant l'Antiquit, il tait associ au pouvoir, la sagesse, la ri hesse et le plus souvent l'or, la chaleur, l'nergie, la joie, la puissance, le so leil, la lumire. Puis il adopte un caractre ngatif : Chevaliers flons, Judas, maris tromps et devient la couleur de la trahison, de la jalousie, de la dpravation et d e l'orgueil, symbolise les menteurs, les trompeurs, les hrtiques et s'associe aux maladies, la gne et au dpit. Aujourd'hui il est nouveau valoris, symbolisant la ren aissance printanire, les richesses naturelles via le bl, le mas, le miel et la plup art des crales. Il voque la richesse matrielle, la domination, la lumire, l'ternit e a foi, en tant l'une des couleurs les plus claires, li la gaiet et la jeunesse. Vert : couleur mdiane, il est considr comme apaisant. Instable et difficile fab riquer et matriser, il est considr comme une couleur excentrique, symbole de l'inst abilit reprsentant ce qui bouge, change varie. Les jongleurs et les bouffons s'hab

illent en vert. Les jeux d'argent (dollar) s'organisent sur tables tapisses de ve rt. Elle reprsente la chance, la fidlit, et l'immaturit. Ct ngatif, il reprsente le le dragon, les esprits, les martiens et les cratures malfiques. Au Moyen ge, il tai t associ au poison, car la teinture en vert des vtements se faisait grce l'arsenic, mortel. L'islam primitif est le premier associer le vert la nature, synonyme d' oasis, de paradis. Aujourd'hui, il est associ la nature et l'cologie.

Bleu : peu apprci par les Occidentaux durant l Antiquit l'exception des gyptiens, qui y voyaient une couleur porte bonheur lie l'immortalit et la vrit, il devient sa r au Moyen ge, associ la robe de la vierge, aux cieux et accde au rang de couleur di vine, en symbolisant la fidlit, la chastet, la loyaut et la justice, choisie aujourd 'hui par des organismes internationaux (ONU, Unesco, conseil de l'Europe, Union europenne), symbole de paix, de calme, de sagesse et de libert. Violet : symbole de la connaissance, de la religion, de la magie et du srieux , il peut galement tre associ au deuil, la crainte ou la mlancolie. Noir : couleur sage, symbole de respect, de temprance, d'humilit et d'austrit, i l est adopt par les ecclsiastiques, les princes (la Rforme protestante faisant la g uerre aux couleurs vives) puis s'inscrit dans les uniformes de ceux qui font aut orits (douaniers, magistrats, ecclsiastiques et pompiers). Aujourd'hui, il est ass oci au chic et l'lgance. Ngation de toutes les couleurs, il reprsente, notamment en ccident, les sentiments de tristesse, de peur et de mchancet, relatif alors aux Pchs , aux preuves, la mort, au nant, au deuil et l'abandon. Gris : considr comme la couleur du malheur et de l'ennui, avec une utilisation rcurrente dans des expressions tel un ciel gris , des nuages gris , pour signifier le dsarroi.

Blanc : assimil la puret, l'innocence, la propret, la virginit, au vide, au ien en Europe qu'en Afrique ou encore en Asie, il s'oppose au rouge et marque la fin des hostilits. Il rvle la noblesse et la dlicatesse (on se blanchissait la peau pour se diffrencier des paysans, au teint hl du leur travaux en extrieur). Il symbo lise aussi tout ce qui est transcendant, associ l'au-del. Couleur du deuil en Extrm e Orient. Notes et rfrences[modifier] ? Neil Campbell, Jane Reece, Biologie, 7e dition, 2007, (ISBN 978-2-7440-7223 -9), p. 198. ? La vision p143, Robert W. Rodieck ISBN 978-2-7445-0095-4 ? Anna Franklin, Universit du Surrey (Royaume-Uni), cite par Science et Avenir (Avril 2008), p 29 [archive] ? Edwin H. Land, Color Vision and the Natural Image: Part I , Proceedings of the National Academy of Sciences, Vol. 45, No. 1, p. 115-129, janvier 1959. http ://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC222521/ [archive] ? Edwin H. Land, Color Vision and the Natural Image: Part II , Proceedings of the National Academy of Sciences, Vol. 45, No. 4, p. 636-644, avril 1959. http: //www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC222609/ [archive] ? La diffusion de la lumire [archive] ? La nature de la couleur [archive] Voir aussi[modifier] Sur les autres projets Wikimedia : Couleur , sur Wikimedia Commons (ressources multimdia) Couleur , sur le Wiktionnaire (dictionnaire universel) Varits de carottes (Daucus carota) slectionnes pour leurs diverses couleurs

Bibliographie[modifier] Michel Pastoureau ; Dominique Simonnet, Le petit livre des couleurs, dition P oints, 2005. Michel Pastoureau, Bleu, histoire d'une couleur, ditions du Seuil, 2002. La p erception et l'utilisation du bleu dans le monde europen depuis la Grce antique es t le prtexte prsenter l'histoire des couleurs. Annie Mollard-Desfour, Dictionnaire des mots et expressions de couleur. XXe et XXIe sicles, CNRS ditions, publi par volumes et champs de couleur : Le Bleu (199 8, 2004), Le Rouge (2000, 2009), Le Rose (2002), Le Noir (2005, 2010), Le Blanc (2008). Jean-Philippe Lenclos et Dominique Lenclos, Couleur de la France, Gographie d e la Couleur. ditions du Moniteur, 1982 Robert Montchaud, La Couleur et ses Accords, ditions FLEURUS. Pierre Laszlo, Pourquoi la mer est-elle bleue?, Le Pommier, 2002, (ISBN 9782-7465-0020-4). Michel Pastoureau, Couleurs, Le Chne, 2010, 480 p. Articles connexes[modifier] Liste de couleurs Liste des couleurs (pigments) Articles relatifs la couleur et aux diffrentes couleurs Couleurs primaires Couleur complmentaire Polychromie Disque de Newton Noms et adjectifs de couleur Petite introduction la couleur Codage informatique des couleurs Couleurs du blason Nuancier dont Nuancier de Munsell Gamut Querelle du coloris (dbat qui fit rage au XVIIe sicle) Systme colorimtrique Systme photomtrique (utilis en astronomie) Dans le domaine de l'astronomie des rayons X : Couleur molle Couleur dure Diagramme couleur-couleur Divers :

Chromodynamique quantique, o, le mot couleur dsigne une proprit de particules lme taires appeles quarks, qui peuvent tre rouges , verts ou bleus . Attention, il t l de simples noms arbitraires, mnmotechniques, sans rapport avec la notion physi ologique de couleur). Accord des adjectifs et des noms de couleur Liens externes[modifier] Pourpre.com Site consacr la couleur, sous ses diffrents aspects. Dotapea.com Pigments et couleurs . PaintCafe.com. Vocabulaire, symbolique et psychologie de la couleur Sagascience, CNRS : Les couleurs du temps , http://www.cnrs.fr/cw/dossiers/do schim/decouv/couleurs/loupe_couleurs_temps.html Un dossier sur la couleur et ses mystres Guide des couleurs

AIC Site de la Association internationale de la couleur Portail de la physique Portail de la physique Portail des couleurs Portail des couleurs Catgories : Couleur Colorimtrie [+] Crer un compte ou se connecter Article Discussion Lire Modifier Afficher l historique Accueil Portails thmatiques Index alphabtique Article au hasard Contacter Wikipdia Contribuer Premiers pas Aide Communaut Modifications rcentes Faire un don Imprimer / exporter Bote outils Autres projets Autres langues Afrikaans ???? Aragons ??????? ????? ???? Asturianu Aymar aru Az?rbaycanca emaite ka Bikol Central ?????????? ??????????? (???????????)? ????????? ????? Brezhoneg Bosanski Catal Cebuano ???

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