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Terminologie Littraire (La Posie) LES RIMES Les rimes sont de reprises de phonmes situs en fin de vers.

Rime pauvre : reprise de la mme voyelle (battu / perdu) Rime suffisante : reprise d'un groupe constitu d'une voyelle et d'une consone (final / Bancale) Rime riche : reprise d'au moins trois phonmes (porte / morte ; cheval / rival) Les rimes fminines sont celles qui se terminent par un e muet (mouette, dlire, heure, vivre) Les rimes masculines sont les autres (ardeur, vision, mourir) NB : Remarquez que mourir est une rime masculine alors que vivre est une rime fminine Les rimes plurielles sont celles qui se terminent par un s, x, ou z (amas, tas, heureux) Les rimes singulires sont les autres NB : Il est interdit de faire rimer une syllabe plurielle et une syllabe singulire. Disposition des rimes : Rimes plates : AA BB CC Rimes croises : ABAB CDCD Rimes embrasses : ABBA CDDC Rimes redoubles (reprises au moins trois fois) : AAAB La rime interne est une rime place la csure. LES DIFFERENTS METRES Le mtre est la longueur du vers. Principaux mtres pairs : L'alexandrin : 12 syllabes Le dcasyllabe : 10 syllabes L'octosyllabe : 8 syllabes Lhexasyllabe : 6 syllabes Principaux mtres impairs : L ennasyllabe: 9 syllabes Lheptasyllabe : 7 syllabes Le pentasyllabe : 5 syllabes LE COMPTE DES SYLLABES DANS LES VERS La versification franaise est syllabique, c'est--dire qu'elle est fonde, comme l'indique son nom, sur le nombre des syllabes. Elle diffre de la versification mtrique, qui repose sur la quantit des syllabes longues et brves (vers grecs et latins), et de la versification rythmique, qui dpend de la place des syllabes accentues ou atones (vers anglais ou allemands). Le nombre des syllabes du vers est le plus souvent, du dixseptime sicle jusqu' la fin du dix-neuvime, un nombre pair: douze, dix, huit, six, quatre, deux. Les vers impairs de sept, de cinq, de trois syllabes, et mme d'une syllabe, ont cependant t parfois utiliss toutes les poques littraires. Les vers impairs de treize, de onze, de neuf syllabes, il faut les chercher dans la posie de la fin du XIXe sicle (chez Verlaine par exemple.) Deux difficults arrtent et trompent parfois les dbutants dans le compte des syllabes. Ces difficults portent sur l'e caduc et sur la diphtongue. L'E CADUC Que ce soit la fin ou dans le corps des mots, l'e caduc compte toujours comme syllabe, quand il est plac entre deux consonnes : Il s'lide devant un mot commenant par une voyelle ou un h muet : J'offre ma coupe vide o souffre un monstre d'or. Ce vers se prononce et se compte comme s'il y avait J'offre ma coupe vid' o souffr' un monstre d'or L'e caduc, mme suivi des consonnes s, nt, ne compte pas la fin du vers : Dans le corps du vers, l'e caduc, suivi des consonnes s, nt, compte cependant toujours pour une syllabe, mme devant une voyelle ou un h muet Dans les troisimes personnes des verbes en -aient, l'e tant considr comme nul parce que les lettres ent ne se prononcent jamais, ces mots peuvent entrer dans le corps du vers, mme devant une consonne LA DIRSE ET LA SYNRSE Quand plusieurs voyelles se suivent dans un mot et forment ou non diphtongue, il est essentiel de savoir si elles forment une ou deux syllabes, car la rgularit et la diction du pome en dpend. La prononciation en deux syllabes de deux voyelles contigus s'appelle dirse ; la prononciation en une syllabe de deux voyelles contigus s'appelle synrse. LA CSURE On appelle ainsi une coupe, un repos plac dans un vers ncessairement aprs une syllabe accentue. Dans l'alexandrin ou vers de douze syllabes, on doit, en principe, observer un repos au milieu du vers, c'est--dire entre la sixime et la septime syllabe. Chaque moiti du vers se nomme hmistiche: La fille de Minos | et de Pasipha. (Racine) Dans ce vers comme dans presque tous les vers, le repos de la csure est faible, et n'est marqu par aucune ponctuation, mais il n'en est pas moins sensible, grce l'accent qui porte sur la dernire syllabe du mot Minos. L'alexandrin classique a donc deux accents fixes (sur la sixime et la douzime syllabe), mais il en a d'autres qui sont mobiles, et qui partagent le plus souvent chaque hmistiche en deux parties. D'aprs cela, on peut tablir cette rgle que tout alexandrin a quatre accents : les deux premiers fixes, ceux de la csure et de la rime; les deux autres mobiles et tombant, selon que le

Terminologie Littraire (La Posie) veut l'harmonie, sur telle ou telle syllabe dont ils accentueront l'effet. L'HIATUS L'hiatus est le choc de deux voyelles, l'une finale, l'autre initiale. Ce choc est surtout dsagrable lorsqu'une voyelle se rencontre avec elle-mme, comme dans il alla Amiens ; on l'vite, pour cette raison, en posie et mme dans la prose. LA STROPHE La strophe, dite aussi stance, est la division rgulire d'un pome, comprenant un certain nombre de vers soumis un rythme dtermin. On en distingue plusieurs sortes. Distique : La strophe de deux vers, ou, compose de deux vers rime plate, forme un sens complet. Tercet : La strophe de trois vers Quatrain : La strophe de quatre vers ; Cest la strophe qui admet le plus de combinaisons, et on la fait avec des vers de toute longueur. Quintil : La strophe de cinq vers ; cest faite au moyen d'une rime redouble Sixain : La strophe de six vers Septain : La strophe de sept vers Huitain : La strophe de huit vers Neuvain : La strophe de neuf vers Dixain : La strophe de dix vers ; cest la grande strophe lyrique; elle ne se fait habituellement qu'en vers de huit syllabes Douzain : La strophe de douze vers ; il ne se fait habituellement qu'en vers de huit syllabes. C'est la plus longue strophe qui ait t employe Douze vers est une limite qui, dans le pome classique, n'est pas ordinairement dpasse; car au-del, il n'est pas ais de constituer une priode rythmique. Toutefois, on trouve chez Ronsard des strophes de quatorze, quinze, seize, dix-huit, dixneuf et vingt vers. Andr Chnier a employ la strophe de dixneuf vers. Comme le vers, la strophe a son unit rythmique accorde avec le sens, et se contente en gnral de deux ou trois mtres diffrents. Une strophe est isomtrique quand elle ne comporte que des vers d'un mme nombre de syllabes, anisomtrique quand elle contient des vers de longueurs diffrentes. LENJAMBEMENT ET LE REJET L'enjambement se produit lorsqu'une partie de phrase, de faible tendue (trois mots environ), est place la fin d'un vers mais se rattache la phrase dont l'essentiel est contenu dans le vers suivant : Gloire Smiramis la fatale! Elle mit Sur ses palais nos fleurs sans nombre o l'air frmit Le rejet se produit lorsqu'une partie de phrase, de faible tendue (trois mots environ), est place au dbut d'un vers mais se rattache la phrase dont l'essentiel est contenu dans le vers prcdent : Voici, en guise d'exemple les clbres rejets de l'Aveugle d'Andr Chnier : C'est ainsi qu'achevait l'aveugle en soupirant, Et prs des bois marchait, faible, et sur une pierre S'asseyait. Trois pasteurs, enfants de cette terre, Le suivaient, accourus aux abois turbulents Des molosses, gardiens de leurs troupeaux blants. LE SONNET Le sonnet est d'origine italienne, et Ptrarque le mit en honneur en son pays. C'est un pome de quatorze vers, form de deux quatrains et de deux tercets. Les huit vers des quatrains sont construits sur deux rimes, et les deux quatrains doivent tre semblables de disposition, et prsenter chacun l'intrieur deux rimes plates. Les deux premiers vers du premier tercet riment ensemble. Le troisime vers du premier tercet rime avec le second vers du deuxime tercet, et le premier vers du deuxime tercet rime avec le vers final. On ne trouve pas de sonnet en France avant le XVIe sicle, durant lequel Ronsard, Du Bellay et tous les potes le cultivrent avec ardeur. Le XVIIe sicle s'engoua du sonnet Mais le XVIIIe sicle l'abandonna presque compltement. Le romantisme le remit en honneur au XIXe sicle. AUTRES TERMES IMPORTANTS Allitration n. f.- L'allitration est une rptition d'un mme son consonne. L'allitration est souvent utilise pour produire une harmonie imitative. Assonance n. f. - Ce mot dsigne la rptition d'un mme son voyelle dans un nonc. L'assonance peut tre utilise pour produire une harmonie imitative. Euphonie n. f. - Harmonie sonore. Succession agrable l'oreille des sons de la langue. La recherche de l'euphonie est l'origine de nombreux changements phontiques. A opposer cacophonie Cacophonie n. f. - Association peu agrable de sons. Rencontre ou rptition de sons dsagrable ou ridicule. Assemblage confus ou discordant de voix, de sons; dissonance. Oppos euphonie. Vers libre n. m. - Vers d'un pome moderne qui n'obit plus un mtre tabli, rgulier, et dont la rime a disparu. Paronymes n. m. - Des paronymes sont des mots qui se ressemblent sur le plan des sonorits, mais qui n'ont pas la mme sens. Il faut donc viter de les confondre, car les paronymes... ne sont pas des synonymes ! o Ex: Conjoncture (situation) et conjecture (hypothse) sont des paronymes. De mme pour boire et voir. Si la prononciation est exactement la mme, alors on parle d'homonymes.

Terminologie Littraire (La Posie) Paronomase n. f. - Il s'agit d'une figure de style qui consiste rapprocher, dans un nonc, des paronymes. o Ex: qui vole un uf vole un buf. uf et buf sont des paronymes. Euphmisme n. m. - Figure de style qui consiste remplacer une expression qui risquerait de choquer, par une expression attnue. o Ex: Demandeur d'emploi est un euphmisme pour dsigner un chmeur. Le procd inverse est l'hyperbole. Litote n. f. -Elle consiste dire peu pour suggrer beaucoup. Le verbe est en gnral la forme ngative. Fausse attnuation. o Ex: On fait une litote si on dit : Ce joueur de tennis n'est pas trs dou (pour il est franchement nul !) Comme l'euphmisme, la litote peut servir l'ironie... Hyperbole n. f. - Cette figure de style consiste amplifier une ide pour la mettre en relief. Il s'agit d'une exagration. C'est souvent le contexte qui permet de dire s'il y a hyperbole ou non. Anaphore n. f. - Figure de style caractrise par la rptition d'un terme en tte d'un groupe de mots ou d'une phrase. o Ex: Marcher jeun, marcher vaincu, marcher malade (Hugo) Polyptote n. m. - Rptition de plusieurs termes qui ont la mme racine. On utilise pour cela la drivation. o Ex: "Oui, je la hassais (...) je l'ai ha (...) Roi des rois, la seul excuse de ce surnom est qu'il justifie la haine de la haine" Mtaphore n. f.- Figure de style qui rapproche un compar et un comparant, sans comparatif (contrairement une comparaison) Parfois, le compar est lui aussi absent. Il ne reste plus que le comparant. La mtaphore peut dans ce cas se transformer en devinette. Comparaison n. f. - Figure de style qui consiste rapprocher un compar et un comparant, par l'intermdiaire d'un comparatif. Ce procd tablit un parallle entre deux ralits. Analogie n. f. - Mise en relation de deux objets, deux phnomnes, deux situations qui appartiennent des domaines diffrents mais font penser l'un l'autre parce que leur droulement, leur aspect, prsentent des similitudes. Le raisonnement par analogie est la recherche d'une conclusion partir de cette mise en relation. La mtaphore et la comparaison sont des figures de l'analogie. Personnification n. f. - Cette figure de style consiste voquer un objet, une ide ou une abstraction sous les traits d'un tre humain. Apostrophe n. f. - Figure de style qui consiste interpeller une personne vivante ou morte, prsente ou absente, ou encore une notion abstraite. Dans l'apostrophe, on s'adresse directement quelqu'un ou quelque chose. Elle peut tre associe la personnification si l'apostrophe s'adresse une chose. Allgorie n. f. - Elle consiste reprsenter de faon image, en la matrialisant, une ide abstraite. Le plus souvent, il y a personnification. L'emploi de la majuscule permet, en gnral, de l'identifier. L'allgorie est aussi un symbole. o Ex: Le Temps mange la vie (Baudelaire) Ici le temps est matrialis par l'image d'un monstre qui dvore la vie de l'homme. Mtonymie n. f. - Elle remplace un terme par un autre qui est li au premier par un rapport logique: o Ex: le contenant pour le contenu (Boire un verre) o Le symbole pour la chose (Les lauriers, pour la gloire) o L'crivain pour son oeuvre (Lire un Zola) Synecdoque n. f. - C'est un cas particulier de mtonymie: On prend le tout pour la partie ou la partie pour le tout. o Ex: le tout pour la partie; Metz a gagn la finale (pour les joueurs de l'quipe de foot de Metz...) o La partie pour le tout: Les voiles prennent le dpart (pour les bateaux voiles) Antithse n. f. - Figure de style qui met en parallle des mots qui dsignent des ralits opposes. Elle est souvent renforce par un paralllisme de construction. o Ex: Certains aiment la nuit comme d'autres vnrent le jour. Oxymore n. m. - Figure de style qui consiste placer l'un ct de l'autre deux mots opposs. On trouve des cas clbres d'emploi de ce procd: o Cette obscure clart (Corneille, Le Cid ), un silence loquent, un mort-vivant... Ce procd permet de crer un paradoxe, une image surprenante. Il s'agit d'ailleurs le plus souvent d'une mtaphore. On l'appelle aussi parfois alliance de mots ou oxymoron. Allusion n. f. - Manire de s'exprimer sur une ide, une personne ou une chose, etc., sans la nommer explicitement mais par simple vocation ; suppose, de la part du lecteur, la connaissance de la situation ou de la rfrence culturelle voque par l'crivain.