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Henrik Ibsen naci el 20 de marzo de 1828 in Skien.

Era el mayor de cinco hermanos, cuatro chicos y su hermana Hedvig, que tena tres aos menos que l. Se pareca a su padre, tenan la misma nariz, pero Henrik tena el pelo oscuro de su madre. Desde pequeo mostraba inters por todo aquello que tena algo que ver con el teatro: ropa, dibujos, muecas y trucos de manos. La mayora de los nios de su edad pensaban que era arrogante. En realidad era guapo, siempre bien vestido, bien educado y saba bailar, as que tena ms xito con las chicas. Despus de marcharse de su patria, tena dificultades en volver al lugar de nacimiento, hasta casi nunca escriba a sus padres. Cuando su padre muri en 1877, le explic a su to Christian Paus que no escriba porque no podra haberles ayudado de ninguna manera prctica. Public su ltimo drama `Cuando Despertemos Los Muertos' y lo llam un `eplogo dramtico'. Ah describe la vida de un artista que se parece a l en muchas cosas. Tambin qued como eplogo de su produccin ya que por su enfermedad no pudo seguir escribiendo. Ha dedicado su vida al arte del drama y se ha ganado respeto ante dramaturgos muy importantes de su poca. Tambin era poeta, y public una coleccin de poemas en 1871. Pero el drama realmente ha sido su vocacin. Contribuy al teatro con una nueva vitalidad, profundidad psicolgica y un significado social que el teatro echaba de menos desde la poca de Shakespeare. En sus obras trata de gente de la clase media de su poca. Son personas cuya rutina diaria es interrumpida de repente por una circunstancia trgica y tienen que enfrentarse a una crisis profunda en sus vidas. Han sido conducidas ciegamente a la desgracia y por ello son ellos mismos responsables por su crisis. Cuando miran atrs y ven su vida, son obligados a afrontarla. Ibsen ha pasado 27 aos de su vida en el extranjero, en Italia y Alemania. Abandon su patria a los 36 aos, en 1864, y no volvi a Kristiana (Oslo) hasta los 63 aos, donde pas los ltimos 15 aos de su vida y finalmente muri en 1906.

La Casa De Las Muecas En los aos despus de 1814 Noruega estuvo luchando repetidamente por su existencia. Estuvo en la peor depresin econmica en su historia. El mercado con Dinamarca se ha disuelto e Inglaterra cerr su mercado de mimbre. Muchos de los ricos de clase media lo han perdido todo. Esta crisis fue larga y dura.

En 1830 Noruega pas por un perodo de un empuje econmico, los derechos de mercancas han sido desarrollados y las tarifas de la aduana han sido bajadas. Noruega empez a participar en los desarrollos en Europa. Pusieron la primera va ferrocarril entre Oslo y Eidsvoll en el ao 1854. Lneas telegrficas han sido establecidas y en la agricultura se han introducido nuevos mtodos. La base para una industria moderna se puso en 1840, cuando se construyeron las primeras fbricas de textil e ingeniera. Entre 1850 y 1880 ha incrementado considerablemente el nmero de negocios. (Es cuando Ibsen escribi la obra La casa de las muecas en 1879). Este desarrollo econmico fue seguido por conflictos de clases. La revolucin en febrero de 1848 tuvo consecuencias para el movimiento poltico entre los trabajadores. Hubo ms gritos por una reforma democrtica. La lucha ms grande contra la monarqua Sueca es unida a la introduccin del parlamentismo, el principio constitucional sobre que el gobierno tiene que tener apoyo del parlamento si quiere mantener el poder. Como condicin pas el Storting cambios a la constitucin de 1874, 1879 y 1880, dndoles acceso a los ministros a las sesiones de Storting. El rey deneg la proposicin en cada ocasin. Culturalmente era Noruega todava provincia de Dinamarca, a pesar de su unin con Suecia. Cuatrocientos aos de asociacin con Dinamarca, donde dominaba la cultura de los Daneses, no se pueden superar en una o dos generaciones. Hasta poco tena la influencia de la cultura danesa ms fuerza que la sueca. Despus de la ltima guerra se han aflojado los lazos con Dinamarca. Hoy en da el teatro sueco tiene mucha influencia en Noruega, 85 aos despus de la separacin de Suecia. Histricamente, por ello, es el teatro Noruego parte de la historia del teatro Dans, y los trabajos de Ibsen se han publicado inicialmente en Copenhagen. Si la monarqua Danesa-Noruega no se hubiera reemplazado por la unin entre Noruega y Suecia, Ibsen sera considerado un Dans, como su compatriota Ludvig Holberg (1684 - 1745). El contemporneo de Ibsen, Bjrnstjerne Bjrnson obtuvo el Premio Nobel de Literatura en 1903. Era la tercera persona en recibirlo. Henrik Ibsen nunca recibi este premio. La posteridad ve eso como muestra de la poca importancia de estos premios literarios, pero los contemporneos de Ibsen y Bjrnson lo vean de una manera distinta: Ibsen y Bjrnson eran como gemelos, y los dos se merecan el premio. Quizs Bjrnson acert ms a la hora de escribir sus trabajos en un `espritu idealista'. El teatro noruego es muy joven en comparacin con el de los dems pases europeos. Hace menos de doscientos aos que el pas dispone de teatro permanente propio. Noruega no empez a hacer teatro de cero, sino apoyndose en la tradicin teatral danesa, que perteneca a su vez a la antigua tradicin europea. El precursor del Nationaltheatre, Christiania Theater, puede ms bien considerarse como un teatro dans en Noruega. Tanto los que construyeron y decoraron el edificio, como los que crearon el arte en su interior, fueron daneses. Slo en los ltimos aos de vida de este teatro aparecieron en escena actores noruegos.

La Casa De Las Muecas Tanto Bjrnson como Ibsen estaban ligados, como dramaturgos, a la misma tradicin. Ambos haban aprendido el arte en los escenarios daneses de Noruega. El teatro noruego qued parcialmente fuera de las corrientes que se podan observar en el teatro europeo de la primera mitad del siglo XX. Gente como Pirandello, Claudel, Giradoux, Brecht y otros innovadores del arte dramtico tuvieron poca influencia. El modernismo como concepto global no logr establecerse en Noruega, a pesar de que se hicieron ciertos intentos de introducir un nuevo arte dramtico, un nuevo concepto de direccin y un nuevo estilo de interpretacin con respecto al teatro ibseniano; intentos que no gustaban ni a la gente del teatro ni al pblico, por lo que se volvi a lo que saban hacer y el pblico quera ver. Tampoco tuvo xito en Noruega el teatro poltico, desarrollado en relacin con la revolucin bolchevique y perfeccionado en Alemania durante los aos 20 y 30. En Europa continuaba la revolucin dramtica que Ibsen en muchos sentidos haba impulsado, pero pasaba por alto a su patria. Mientras que el teatro noruego, gracias a Ibsen y Bjrnson y la edad de oro de las dos primeras dcadas de este siglo, casi haba sido el centro de atencin del teatro internacional, en los aos 20 y 30 se vea relegado al alrededor. Los aos de la guerra modificaron sustancialmente este panorama. Noruega sali del aislamiento, tambin culturalmente. Tras el fracaso del drama romntico, la escena europea asisti al triunfo de un tipo de teatro concebido como mero entretenimiento de una burguesa acomodaticia y conservadora, y de muy poca voluntad esttica: el teatro bulevar, basado en intrascendentes tramas conyugales. En lo estrictamente dramtico la gran renovacin tuvo lugar en los pases escandinavos con la figura fundamental de Henrik Ibsen. l es el verdadero fundador del teatro contemporneo. El xito de su primer drama, de carcter romntico, `Catilina', le hizo ser llamado a la capital donde dirigi un teatro oficial y escribi una serie de piezas histricas de inspiracin nacionalista. En Italia escribi dos grandes dramas poticos `Brandt' y `Kierkegaard'. En Alemania escribi sus ms importantes dramas que le hacen creador del teatro de ideas y del teatro realista - convierte

el escenario en una tribuna de debate de los grandes temas que apasionaban y dividan a la sociedad de su tiempo. Algunas de sus obras: `Espectros', `El Sol...El Sol!', `Un enemigo del pueblo', `El pato salvaje', `Hedda Gabler', `John Gabriel Borckman', etc. Entre todas ellas, sin embargo, destaca `La casa de las muecas', ya que es la mas celebre y escandalosa, al plantear por primera vez el tema de la autonoma de la mujer en una sociedad diseada al servicio del hombre. Ibsen tuvo una gran influencia en sus seguidores y la literatura. Haba grandes dramaturgos como Strindberg, Chejov, Pirandello, Mister o Galds que en cierta manera aprendieron de l. Otros autores de su poca eran Maurice Maeterlinck, Oscar Wilde y Jules Verne.

La Casa De Las Muecas Henkrik Ibsen fue uno de los autores ms polmicos del siglo XIX.. En sus obras critic los prejuicios de la sociedad burguesa y cre personajes femeninos llenos de matices. Ha pasado a la historia por su talento para escribir novelas incmodas para la sociedad en la que viva. Sus escritos profundizaban en los matices psicolgicos de sus personajes, especialmente los femeninos, y criticaba los prejuicios sociales de la burguesa, la falta de honradez del capitalismo y

la ignorancia poltica de mucha gente. La casa de las muecas fue escrita cuando Ibsen estaba en Roma y Amalfi, en el tiempo de la revolucin en Europa. Una nueva perspectiva estaba empezando a surgir en el mundo literario y dramtico, marcada por la fiebre de la revolucin de 1848. La casa de las muecas es la segunda obra en la serie de obras realistas de Ibsen. La primera era `Los pilares de la sociedad', del ao 1877. En La casa de las muecas se renen los ms realistamente posible tres elementos: el psicolgico, el ideolgico y el sociolgico. Est dividida en tres actos, y mientras la tradicin era en el primer acto la exposicin, en el segundo la situacin o explicacin, y en el tercero la resolucin, en sus obras Ibsen opta por una discusin en el tercer acto ms que por la simple resolucin. Transcurre en navidad. Toda la obra se representa en una habitacin de la casa. Ibsen nos muestra una convivencia como cualquier otra, una vida que podra ser la nuestra. Nora est presente en todas las escenas. Ibsen empieza introducindonos en el tema central de la obra: Nora y su relacin con el mundo exterior (cuando entra con sus regalos). Nora sirve de smbolo para las mujeres de aquella poca. Mujeres de las que se pensaba que eran felices con los lujos de la sociedad moderna, sin pensar en ni preocuparse por el mundo en el que vivan. En el proceso de la obra Nora realmente parece disfrutar de las riquezas materialistas. Parece que el dinero es la llave para la felicidad. Ibsen nos hace creer que la relacin entre las mujeres y su alrededor es el tema principal de la obra. Sin embargo tambin es evidente que la poca asociacin con el mundo no es precisamente culpa de Nora. Su marido Torvaldo la considera su propiedad, un objeto que hay que poseer y controlar. Utiliza nombres de pequeos animales lo que deja ver la poca importancia que le da a su personalidad. Parece ser ms su padre que su marido. Nora depende completamente de l, empezando por el dinero hasta en la comida, ya que Torvaldo la est supervisando y controlando. La visin torcida del mundo se muestra ms evidente todava cuando Nora habla con la Sra Linde. Mientras su amiga es sabia y adulta, Nora es impetuosa. Slo le cuenta su secreto porque la Sra Linde la llama una nia, como para demostrar que no era verdad. An as vemos que Nora se da cuenta, por lo menos en parte, de la falsedad en su vida. Cuando le hacen la cuestin por qu no decirle su secreto a Torvaldo, responde que lo hara, pero con el tiempo. Ahora cree que eso daara la independencia de Torvaldo, las mentiras en las que se basa su matrimonio. Eso deja suponer que ella sabe que el papel de Torvaldo como el alimentador de la familia es igual de fabricado como el suyo de muequita inocente. Pero probablemente la seguridad que le da el lado materialista, el dinero, la casa, sus hijos, no la dejan admitir este pensamiento. Como bien nos muestra la Sra Linde, cuando dice que se siente absolutamente vaca sin tener a nadie de quien preocuparse ... es exactamente lo que sienten todas las mujeres. Sin su familia, su marido, simplemente no sabran qu hacer. Como consecuencia Nora acepta su papel de nia, jugando con sus hijos como si fuera una de ellos. Tambin se ve claramente que en realidad no es ella la madre, ese personaje de autoridad,

sino la criada. Nora siempre est jugando con los nios, pero cuando se trata de otras tareas ms serias, las hace la criada.

La Casa De Las Muecas Otro de los temas principales es la manera de ver a las mujeres, especialmente en el contexto de matrimonio y su papel de madre. Torvaldo nos ofrece una idea muy clara de este papel: El deber de una mujer es ser una buena esposa y madre. Tambin importante es el materialismo. Se le da ms importancia que a la gente. El dinero, las apariencias, dan felicidad. Si nos fijamos este aspecto no ha cambiado demasiado: Todava nos preocupamos demasiado por lo que diga la gente, los vecinos, algunos intentan aparentar con dinero en vez de lucir ms su interior y sus cualidades.

La injusticia y falsedad de las costumbres de la clase social media, la fe y autenticidad contra el buscarse a uno mismo, preocupacin social y religin son otros temas tratados. Mientras en el primer acto Nora se enfrenta a la invasin de la realidad en su mundo de apariencias y `mentiras', en el segundo acto va a averiguar si su mundo es verdadero o falso. Sabe que Torvaldo puede descubrir su mentira pero cree que si es el hombre que cree que realmente es, todo eso reforzara su matrimonio. Est esperando una especie de milagro, pensando que Torvaldo podra asumir la responsabilidad por lo que ha hecho Nora, y despus de que se de cuenta de que lo ha hecho por amor hacia l, se convertiran en una pareja igual, con derechos iguales. An as considera la otra opcin y empieza a jugar con el pensamiento de dejar a su familia. El tercer acto es el ms importante en esta obra. No hay una simple resolucin del problema, sino el espectador se encuentra con una discusin entre los protagonistas, resaltando todos los temas de los primeros dos actos. Es interesante ver que es la primera vez que Nora sale de la habitacin cuando se va a la fiesta. Adems Torvaldo la tiene que arrastrar para volver. Ser porque Torvaldo la mantena dentro de la casa intencionadamente para su propia diversin. Evitando que saliese fuera a asociarse con la gente y conocer el mundo, permite mejor control de sus pensamientos y actos. Cuando Nora se va de la habitacin, y con eso termina la obra, se va por otras razones que inicialmente planeadas. Pensaba suicidarse porque no quera que Torvaldo sacrificase su vida por ella. Cree que es una decisin apropiada porque est convencida de que Torvaldo dara su vida por ella. Cuando ve que este no es el caso est muy decepcionada. Torvaldo la acusa de haber arruinado su vida, le prohbe volver a ver a sus hijos. Es entonces cuando Nora decide abandonarlo todo. Sabe que antes de poder ser una esposa y madre, tiene que descubrirse a si misma y aventurarse en el mundo. Quiere ser una persona independiente, y no una mueca para las figuras masculinas en su vida.

La Casa De Las Muecas Desde luego es Nora el personaje principal de la obra. Nunca vivi sola, pasa del cuidado de su padre directamente al de su marido. Es impulsiva y materialista. No le importa mucho el dao que podra causar a otra gente, por ejemplo prestndose dinero y no poder devolverlo. Lo expresa con un `Quin piensa en ellos! Son personas extraas.' en el primer acto. Muestra poca experiencia al tratar con la gente, poco tacto. Cuando entra la Sra Linde, Nora sabe que est sola, sin trabajo. Sin embargo empieza a hablar de la fortuna que les toc, lo felices que se sienten. La frase: `Es algo maravilloso eso de poseer dinero y verse libre de preocupaciones, verad?' en el primer acto es como si se burlara de la Sra Linde. Nora piensa que todos la subestiman, cuando dice: `Eres lo mismo que todos los dems. Todos estis convencidos de que no valgo para nada serio ...'. Es porque no pudo realizar nada por si misma en su vida, siempre fue guiada por su padre y luego por su marido. Igualmente en la conversacin con la Sra Linde en el primer acto, cuando luego le revela su secreto, como para demostrar lo contrario.

A veces tiende a presumir un poco, cuando por ejemplo habla con Krogstad y dice: `Como puede suponer, una tiene algo de influencia...' Sin embargo eso se vuelve contra ella y pronto desea no haberlo dicho. Es interesante su reaccin ante el Doctor Rank. Cuando decide pedirle un favor, sabe que el Doctor siente algo ms por ella que simple amistad. Sin embargo, cuando el Doctor Rank se le declara, ya no piensa en revelarle ningn secreto, quizs por temor a que podra chantajearla luego, igual que Krogstad, en este caso para recibir su afecto. Nora evoluciona durante la obra. De un juguete para su marido se convierte en una mujer madura, que piensa, y afronta la realidad. En el clmax de la obra al final del tercer acto, Nora se ve enfrentada a Torvaldo, quien descubri su secreto. Primero piensa en que Torvaldo querr salvarla: `T no vas a llevar el peso de mi falta. No debes hacerte responsable de mi culpa.' Hasta piensa en suicidio como nica salida. Pero luego se da cuenta de que Torvaldo slo se interesa por su propio bien, su propio dao, y ni un momento pensara en cubrirla. Es cuando decide abandonarle. Ve todo lo que le faltaba en el matrimonio, como la trataba su marido, hasta su padre. Toma una decisin difcil pero firme. Explica su posicin de esta manera: `Nunca me quisisteis. Os diverta el capricho de jugar con la nia.' `Cuando viva pap, l me manifestaba todas sus ideas, y yo las segua. Si tena otras diferentes, me guardaba muy bien de decirlo, porque no le habra gustado. Me llamaba su muequita, y jugaba conmigo, ni ms ni menos que yo con mis muecas.' `Pas de manos de pap a las tuyas. T me formaste a tu gusto, y yo participaba en l ... o lo finga. Cuando ahora miro hacia atrs, me parece que he vivido aqu como una pobre al da. Viva de hacer piruetas para divertirte, como t queras. T y pap habis cometido un gran error conmigo: sois culpables de que no llegara a ser alguien.' Aqu culpa a Torvaldo y su propio padre de que ella no llegara a ser alguien. Pero realmente es ella la culpable, en no darse cuenta antes, de no aceptar su dependencia. Ella se dej guiar por los hombres, no intent manifestarse, hasta ahora. Claro que los dos tienen parte de la culpa, pero la otra la tiene ella misma. Nora abandona a parte de su marido a sus hijos. Algo impensable para muchas madres. Como puede una mujer abandonar a sus propios hijos? La respuesta nos la da Nora: `Qu preparacin tengo para educar a los nios? Es una labor superior a mis fuerzas. Hay otra de la que debo ocuparme antes. Debo procurar educarme a m misma.' Nora no se conoce a si misma. Necesita averiguar quin es realmente, cules son sus prioridades, sus valores. Entonces puede transmitirlos a sus hijos. Otro clmax de la obra es la situacin en el segundo acto, cuando Torvaldo quiere abrir el buzn del correo y Nora intenta impedrselo.

La Casa De Las Muecas Torvaldo es el marido de Nora. Al principio de la obra le ascienden al director del banco. Se ha ganado lo que tiene con sus propias manos, trabajando duro. l se ve como el alimentador de la familia, pasa la mayor parte de la obra y probablemente de su vida en el despacho de su casa, ni siquiera se ocupa de los nios. Le preocupa mucho la moral, as como la opinin de los dems sobre l y su familia. Cuando Nora le menciona a Krogstad Tovaldo le expone las razones por las que no podra trabajar con l: `Ha falsificado firmas ... Una atmsfera de falsedad contamina irremisiblemente el hogar. Cada vez que respiran, los hijos se contagian de grmenes malsanos'. Su expresin en este caso es un tanto exagerada. Quizs sea para mostrar claramente que jams aceptara una mentira, aunque fuese por salvarle la vida. Los espectadores conocen el secreto de Nora, saben que falsific una firma para conseguir el dinero. Ibsen quiere mostrar el drama del asunto, resalta que Torvaldo est decididamente en contra de cualquier engao, sea por lo que

sea. Se podra suponer que cuando se trate de su mujer, a la que ama, cambiara de opinin, pero no es as. Trata a Nora como a una muequita, piensa que no podra ni respirar sin l. Nunca piensa en lo que la podra interesar, lo que le gustara a ella, sino supone que todo es perfecto. Cuando se da cuenta del desengao, llama a Nora una ridcula, desgraciada, insulta a su padre y le culpa por el comportamiento de ella. Se enfada muchsimo. Luego le propone lo siguiente: `En cuanto a ti y a m, seguiremos como si nada hubiese cambiado: slo a los ojos de los dems, por supuesto. Seguirs aqu, en casa, como es lgico. Pero no te permitir educar a los nios; no me atrevo a confirtelos. ... Desde hoy se trata de salvar los restos, las apariencias.' Esta actitud muestra su incomprensin. No se para ni un momento a pensar que Nora lo hizo todo por l, salvndole la vida. Slo ve lo negativo, no piensa en escucharla, apoyarla. Al llegar la segunda carta, la que lo aclara todo, Torvaldo cambia de repente. Su tono de voz es suave, sus palabras hacia Nora ya no son insultos llenos de rabia, sino palabritas dulces, llenas de cario. Al ver que no corre ningn peligro olvida el enfado. Ahora s piensa en por lo que ha tenido que pasar Nora: `Lo que habrs sufrido! ... No puedes creer que te haya perdonado. S, Nora, te lo juro; ests perdonada. Bien s que lo has hecho por amor a m.' Por qu se da cuenta ahora? Ms bien lo saba desde el principio, pero su preocupacin por su imagen y su fortuna le ceg la mente. Sin embargo, pronto se da cuenta de que todo se acab. Nora le abandona y l se queda solo, no entendiendo qu es lo que realmente acaba de ocurrir. An as parece que no aprende de sus errores. Escuchndole a Nora le dice: `Hablas y piensas como una nia. No comprendes nada de la sociedad en la que vivimos.' `Hablas y piensas como una chiquilla.' Esta reaccin es tpica en situaciones parecidas. Quiere debilitar, humillar a Nora, hacindola creer que no sabe nada, cuando siente que ella est a punto de abandonarle. Pero Nora ya ha tomado su decisin. Doctor Rank es el amigo de la familia, apoya a Torvaldo y est enamorado de Nora. Se le declara diciendo que Torvaldo no es el nico que dara su vida por ella. En la obra se le ve un poco como un hombre triste, sabiendo que va a morir. Pasa mucho tiempo en casa de los Helmer, no parece que tenga a nadie ms. Se menciona el hecho de que est a punto de morir, sin embargo no se anuncia su muerte. Ser porque muere despus de que Nora se haya marchado, o simplemente porque no es l el que debe parecer trgico, sino Nora.

La Casa De Las Muecas Sra Linde es una amiga de Nora. Cuando pierde a su marido y madre, vuelve a aparecer en la vida de Nora. Con xito pregunta por trabajo. En un principio parece que quiere ayudar a Nora, muestra comprensin. Es un personaje complejo del que no se sabe muy bien lo que pretende. Cuando Krogstad se ofrece pedirle la carta a Helmer para que ste no la lea, Christina lo para: `No Krogstad, no pida usted la carta. Han pasado 24 horas, y durante este tiempo he presenciado cosas terribles en esta casa. Helmer debe saberlo todo. Nora y l tienen que explicarse francamente. As no habr ms ansiedad.' Que cosas terribles? Habla de la actitud de Helmer hacia Nora? Quizs piense que sea lo mejor que Nora le abandone. Pero por el bien de quin? No creo que haya alguna mala intencin detrs de

esto. En realidad el asunto se aclara cuando les hacen entrega a los Helmer de la segunda carta. La Sra Linde probablemente no se poda imaginar que consecuencias tendra todo eso para el matrimonio de Nora y Torvaldo. El gesto de devolverles el recibo, sin embargo, nos asegura que no hubo maldad detrs de su actitud, porque al ser lo contrario, tendra ms eficacia al no devolvrselo. Parece que la Sra Linde sabe lo que le hace falta al Sr Krogstad. Ella est y se siente sola, toda su vida trabajando y viviendo para alguien. Ve que Krogstad siente lo mismo, se siente solo y abandonado. La historia de estos dos tiene un final feliz. Krogstad es el hombre del que Nora se presta dinero para salvar a su marido. Estaba involucrado en un escndalo hace unos aos, y su imagen profesional no es muy buena. Cuando ve amenazado su puesto en el banco, empieza a chantajear a Nora. Parece un hombre un tanto amargado, admite su fracaso: `Cuando la perd, fue como si desapareciera bajo mis pies la tierra firme. Mreme ahora, soy un nufrago agarrado a una tabla.' Krogstad vuelve a encontrarse con su viejo amor; Sra Linde le abre el corazn y l deja de perseguir la venganza. Aqu se nota la importancia que tiene la Sra Linde en esta obra. Prcticamente les salva a todos, a Nora por su error, a Torvaldo de perder su dignidad, a si misma de la soledad, igual que a Krogstad, a parte de ahorrarle ms problemas que eran evidentes por surgir. Ana Mara parece no tener un papel importante, ya que no interviene en los momentos de tensin. Es la criada de la familia, la que educa a los nios, cuida de ellos. Es a ella a la que Nora le menciona por primera vez su intencin de abandonarlo todo, al principio del segundo acto: `S, Ana Maria, pero ya no podr estar con ellos tanto como antes.' `Crees que olvidaran a su mam si se fuera para siempre?' Pero Ana Mara no se da cuenta de la gravedad de ese pensamiento de Nora.

La Casa De Las Muecas La obra es entretenida y sorprendentemente moderna. Al leerla vemos reflectadas las vidas de muchas mujeres en el da de hoy. Realmente no s si era intencin de Ibsen mostrarnos la mujer como una persona independiente, que hay que tratar con respeto, simplemente porque en aquella poca era `normal' el tratar a la esposa como un objeto. Si Ibsen fuera mujer todava pensara que quiere mostrar los sentimientos de las mujeres. Siendo hombre creo que no podra ver el resultado, lo que conseguira con una obra as. Personalmente veo esta obra como una tragedia, dado que Nora pierde mucho tiempo creyendo en algo que resulta ser falso. Es una tragedia que no sea tratada con respeto, que su marido se burlara de ella. Es una tragedia que abandone a sus hijos, porque son ellos los que sufren las consecuencias. Y ms trgico todava es que sigue habiendo mujeres en la misma situacin o similar, o, desgraciadamente, an peor. No quiero entrar en todos los problemas que hay en este mundo respecto a este tema; los malos tratos tanto psicolgicos como fsicos, igual que la discriminacin de las mujeres. Pero esta obra

me hizo pensar y ha confirmado lo que quiero alcanzar en mi vida - la independencia. Creo que como bien dice Nora al final, una mujer tiene que saber quin es, tener sus valores, vivir su vida, aprender y compartir, antes de poder tener y educar a sus hijos. Para poder ser feliz, cada uno tiene que conocerse a si mismo, porque si no puede ser feliz consigo mismo, no podr ser feliz con nadie. Con referencia a la pareja de la obra, es cierto que Torvaldo es un poco torpe a la hora de tratar con su mujer. Pero tambin creo que es capaz de cambiar, sobre todo cuando se ve solo y abandonado, querr esforzarse para ser una mejor persona y hacer feliz a Nora. Sin embargo, dado que Ibsen ha muerto y con l estos dos personajes, habra que inventar una nueva historia. Tambin hubo ocasiones en las que le con un poco de rabia, ya que no pude entender el comportamiento de Nora en ciertas situaciones, como por ejemplo cuando le menciona a la Sra Linde su fortuna, sabiendo que ella est en apuros. Al final de la obra, tampoco pude entender que se quedase callada cuando Torvaldo le gritaba y la insultaba. No creo que una mujer, que adems acaba de tomar la decisin de abandonar su vida, a su marido y a sus hijos, se sentara tranquila con el marido para discutirlo. Torvaldo sigue llamndola una nia inmadura, sin experiencia, y es cuando, por lo menos yo, le atacara igualmente. En general es una obra interesante y entretenida, que hace pensar. Bibliografa: Internet: odin.dep.no, www.kirjasto.sci.fi/ibsen.htm Libro de Literatura, bachillerato Revista Descontexto sigue viva, lenta, precoz en su destino irremediable. sta es una manera de mostrar textos que en su forma impresa no queremos o no nos decidimos a publicar. Este espacio busca encarar a un mundo que no tiene que ver con la altura merecida. Arte/poltica/cultura. Est la crtica; estn las ideas. Pueden estar sus voces. Descontexto pretende ser un eco, reiterando esa maravilla y malestar, aqu, justo bajo el cielo, disparando contra este tiempo anestesiado. Holding Descontexto

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Sarak Editions, India, 2010. En libreras Metales Pesados, Takk y Ulises

The Hours, de Juan Carlos Villavicencio

Seleccin en Hofstra Hispanic Review, Nueva York, Spring 2009

Flamenco es un sueo, de Carlos Almonte

Calabaza del Diablo, 2008. En libreras FCE y Takk

martes, noviembre 21, 2006 "Casa de muecas", de Henrik Ibsen -Fragmento-

CRISTINA: Krogstad, tenemos que hablar. KROGSTAD: Nosotros dos? Qu podremos decimos todava? CRISTINA: Muchas cosas. KROGSTAD: No lo hubiera credo jams. CRISTINA: Es que usted no me ha comprendido bien nunca. KROGSTAD: No haba mucho que comprender; esas cosas ocurren diariamente. La mujer sin corazn despide al hombre con quien est en relaciones cuando encuentra otro partido ms ventajoso Considerado uno de los mejores dramaturgos noruegos, Ibsen ha sido uno de los autores que ms ha influido en la prosa moderna. Subi a los escenarios los problemas del da a da de su poca. Hizo especial hincapi en los asuntos de moralidad. La sociedad, desacostumbrada a este tipo de

manifestaciones, rechaz su trabajo por considerarlo escandaloso, inmoral y molesto. An as es uno de los autores no contemporneos ms representados del s.XX. Nuestro autor se centr desde el principio en problemas psicolgicos ms que en situaciones dramticas. Escribi fundamentalmente sobre el deber que uno tiene hacia s mismo y no sobre las convenciones sociales de la poca. Su profundo individualismo anarquista impresion a la juventud de su tiempo, que llegaron a considerarle un escritor progresista. Su obra ms famosa Casa de muecas, se estren por primera vez en el Teatro Real de Copenhage. Cre cierta controversia por exponer la discriminacin a la que estaba sometida la mujer por aquella poca. Desde entonces Nora, su protagonista, se convierte en bandera del feminismo y su autor en el abanderado. En palabras del noruego: Existen dos cdigos de moral, dos conciencias diferentes, una del hombre y otra de la mujer. Y a la mujer se la juzga segn el cdigo de los hombres. [...] Una mujer no puede ser autnticamente ella en la sociedad actual, una sociedad exclusivamente masculina, con leyes exclusivamente masculinas, con jueces y fiscales que la juzgan desde el punto de vista masculino. Desde la ms bella de las mentiras rendimos un caluroso homenaje al que durante algn tiempo fue un encantador revolucionario.

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Casa de Muecas

on 14/04/2011 at 6:45 pm Dejar un comentario Tags: casa de muecas, Ibsen, la mas bella de las mentiras, revolucionario, sociedad

Amelia Ochandiano, Silvia Mars y Roberto lvarez en RNE

Mara Cappa Hoy os traemos a los protagonistas de Casa de Muecas. Como siempre en nuestro blog nos gusta que sean ellos quienes os den su visin personal acerca de las obras que os proponemos. La directora y los dos actores principales de la obra de Ibsen, fundamental en la Historia del feminismo, hablan con Juan Ramn Lucas para contarles qu, cmo y por qu eligieron embarcarse en esta aventura. Estis a un solo clic de saber quines son y qu piensan Amelia Ochandiano, Silvia Mars y Roberto lvarez. En das como hoy, de RNE Aprovechamos tambin para mandar un fuerte abrazo y toda nuestra energa positiva a Silvia Abascal. Deseamos que se recupere cuanto antes y pueda deleitarnos con su espectacular trabajo interpretativo.

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Casa de Muecas

on 13/04/2011 at 9:26 pm Dejar un comentario Tags: amelia ochandiano, casa de muecas, En das como hoy, Henrik Ibsen, Juan Ramn Lucas, RNE, Robverto lvarez, Silvia Abascal, silvia mars, teatro en Madrid, teatro fernn gomez

Casa de muecas. La obra. Mara Cappa

Silvia Mars en "Casa de Muecas" Muchas veces la relevancia de un libro, un hecho histrico o cualquier acontecimiento de gran magnitud, est ms relacionado con el contexto que con su vala objetiva. Despus de ver Casa de muecas es una conclusin a la que no es complicado llegar. La interpretacin de los actores, de todos, as como la escenografa y el vestuario son los puntos fuertes de la obra. Destaca por encima de todos el papel de Roberto lvarez. Contundente y creble es capaz de transportar al espectador en el tiempo para situarlo en pleno siglo XIX. De esta manera uno se siente parte de una poca que no pudo experimentar en directo pero de la que puede ver extractos de su vida cotidiana. El resto del elenco, arropado por las vestimentas y por una ms que adecuada ambientacin escnica terminan de sostener la ficcin. Si bien el espectador es consciente durante toda la obra de que est asistiendo a una representacin teatral, esta no resulta una ficcin agresiva. El ritmo y las situaciones que se reflejan en la obra de Henrik Ibsen constituyen el lado ms negativo. Antes de continuar me veo en la obligacin de advertir de la absoluta subjetividad desde la que voy a analizar este hecho. Acostumbrada a otro tipo de lenguaje narrativo, como es el del teatro ruso, resulta ms que probable que mi percepcin est influenciada por un lenguaje que sin duda es muy distinto al de la concepcin artstica noruega. Soy consciente tambin de la relevancia histrica que esta obra ha tenido y no pretendo en absoluto restarle un pice de la influencia en la sociedad que esta supuso. Una vez tenido en cuenta esto, paso a explicarme.

Casa de muecas El personaje interpretado por Silvia Mars, Nora, es unas veces el de una mujer madura con las trabas propias de la poca, y otras, sin embargo, el de una cra de 14 aos a la que de repente le han colocado un marido y tres hijos. El infantilismo que desprende el personaje puede suponer un obstculo para la credibilidad de la obra. La resolucin de conflictos, por otro lado, resulta tambin algo apresurada. La introduccin al problema principal es breve, preciso y claro. El desarrollo de este ocupa un espacio primordial en la trama, de manera que cuando hay que solucionarlo da la sensacin de que el autor se ha quedado sin tiempo y no puede dedicarle la profundidad necesaria. La conclusin, por tanto, se hace de manera casi drstica y precipitada. Parece como si el personaje, en una hora, adquiriera conciencia de su contexto histrico. La determinacin final de Nora no sigue un proceso lgico de asimilacin paulatina de los hechos, sino que es capaz de localizar el problema, y con l la solucin. Una mujer que ha sido incapaz de ser un individuo en ningn momento de su vida, adquiere de sbito la madurez y la lucidez suficientes como para emprender un camino radicalmente diferente al que recorra hasta el momento y as encontrarse con su esencia. A pesar de los aspectos negativos a los que acabo de referirme, cuando una obra llega a ser un clsico siempre hay algn motivo que merece la pena conocer. Este motivo, diferente segn la percepcin de cada uno, y la interpretacin del elenco de Casa de Muecas, son los dos factores fundamentales por los que, desde Lamsbelladelasmentiras, invito a todo el que me lea a ver la obra. Uno no puede siempre sentirse regocijado con todo lo que la vida le ofrece. En cambio, si es inteligente, siempre se llevar a casa algo que merece la pena haber aprendido.

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Casa de Muecas

on 12/04/2011 at 9:40 pm Dejar un comentario Tags: casa de muecas, Coln, crtica de teatro, Ibsen, Madrid, Roberto lvarez, silvia mars, teatro fernn gomez, teatro Noruega

Casa de Muecas. Informacin General Paola Garca La obra que os proponemos esta semana es Casa de Muecas, de Henrik Ibsen. Fue representada en 1879 y caus sensacin porque expresa la relacin entre los sexos y reivindica el papel de la mujer discriminada en la sociedad de la poca. Fue una obra polmica en su tiempo y fue representada en varios pases de Europa. Hoy la podemos disfrutar en el teatro Fernn Gmez bajo la direccin de Amelia Ochandiano . Su protagonista, Nora es interpretada por Silvia Mars y un gran elenco de actores la acompaan durante la obra. Es interesante porque fue la primera representacin teatral que puso de relevancia el papel de la mujer sometida y reivindic su condicin de ser humano. Sinopsis: Casa de muecas describe la situacin en la que se encuentra la protagonista Nora, y su empeo por cambiarla. Su padre es un hombre conservador y bien situado socialmente, sin embargo trata a Nora como si esta fuese un bello objeto ms, su marido, Torvald Helmer, no se diferencia mucho del padre y tambin la considera de su propiedad, como una hermosa y dulce muequita de porcelana. Venta de Entradas: Telentrada

Teatro: Fernn Gmez (Plaza de Coln, 4) En cartel: Hasta el 1 de mayo HORARIO: Martes a viernes: 20:00h. Sbados: 17:00h. y 20:30h. Domingos: 19:00h. Duracin: 120 min. Casa de muecasImagen: "Castillito" del Marqus de Fuente de Sol. Cartagena. De mi archivo Hacia el ao 1900, un rico comerciante local de nombre Pedro Conesa, suegro del Marqus de Fuente de Sol, mand construir en la finca que ste tena en el barrio cartagenero de Los Dolores, este precioso palacete, para regalrselo a su nieta como "casa de muecas". El edificio, obra del arquitecto Toms Rico, es de estilo premodernista, con tejados muy puntiagudos y dos torres cilndricas adosadas. -----------------------"Casa de muecas" fue una obra teatral del noruego Henrik Ibsen (1828 - 1906), que el tiempo ha convertido en obra de culto, para el movimiento de emancipacin femenina. En homenaje a Henrik Ibsen y a su "Casa de muecas", Amparo Amors compuso estos versos: Pero tu, Nora, sal, abre esa puerta aunque te tiemble el pulso, brete paso crece, madura, ser mujer acaso, sea afirmarse en una herida abierta Deja atrs esa trampa que, encubierta, te encarcelaba en su horizonte escaso

sometiendo tus sueos al fracaso de una prisin dorada, pero cierta. No vuelvas la cabeza, si no quieres que en sal se esculpa, yerma, tu estatura. Esa fuerza naciente que ahora eres no ha de rendir el rbol de su altura Tienes la tierra ante tus pies; avanza! He puesto en tu coraje, mi esperanzaTags: Cartagena, Castillito, Amparo Amors, Henrik Ibsen

Libro de visitas

#1montsecari - El 12/11/2009 a las 18:34hola cielo que linda casa y el texto precioso como todo el escrito es un placer seguir tus actualizaciones un beso feliz noche tu amiga montse

#2talipo - El 12/11/2009 a las 18:38Es preciosa!!! Vaya lujo de casa de muecas. Hay un ejemplo muy parecido en el Paseo de Recoletos de Madrid. Creo que en la actualidad es sede del BBVA. Este es de propiedad privada? saludos!!!

#3patremita - El 12/11/2009 a las 19:37hola guapeton es preciosa esa casa y su historia claro q si jejeje muakkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk patri

#4jm-lopez - El 12/11/2009 a las 20:03Que bonita. Me recuerda a "Villa Kunterbun" de Pippi Calzaslargas. Saludos

#5entrerisasylagrimas - El 12/11/2009 a las 20:16guauuuuuuuu y adems la nia se llamaba Nora?? Mira que lo he ledo y me imaginado que me lo han escrito pra mi. Me permites me lo lleve? Me ha encantado. Con respecto a mis nuevos amigos, no los encontr en miarroba, sino en otros espacios , pero con Marian hemos querido tenerlos cerquita nuestro y los hemos trado. Gracias por tu comentario estimado amigo, y me llevo el poema suponiendo me lo permites. Besitos

#6parori1965 - El 12/11/2009 a las 20:57Hola Fernan! Una preciosidad de casa. Estos caprichos solo se lo pueden permitir ciertas gentes, pero no te pierdas mi chiste de hoy que tiene algo que ver con el dinero y el egoismo... y la inteligencia femenina Un abrazo y buen fin de semana

#7forever_love1 - El 12/11/2009 a las 21:56holaaa al estarlo leyendo crei se lo escribiste a noraa :) amigaa mutua por lo ke leoo XD MUY LINDO TU LOG espero ya pronto mejorar el mio ke esta hecho un desastre XD SALUDOS Y KE PASES UNA LINDA TARDE ^^ azu

#8forever_love1 - El 12/11/2009 a las 22:01leyendo a nuestra amiga nora, ke ya vi ke te firmo arriba veo ke pens lo mismo ke yoo jaja pero ya see ke no es as XD solo fue soltar mi imaginacin byesss^^

#9natived - El 12/11/2009 a las 23:04hola mi amigo fernando k bonita casa es preciosa y un escrito muy bonito cielo espero k tengas una feliz noche muchos besitosss amigo

#10adri133 - El 13/11/2009 a las 03:12Hola Fernan, paso a dejarte mi saludo,hermosa casa la de la imagen...y muy buen texto. feliz noche amigo. carios

#11ilovetoolove - El 13/11/2009 a las 14:33 ooooooooo ooooooooooo oooooooooooo oooooooooooo ooooooooooooooo*ooo*ooo ooo*ooo*oooooooooooooooooo ooooooooooooooooooooooooo oooooo*ooooooooooooooo*ooooo ooooooo.oooooooooooooo.oooo ooooooo.ooooooooooooooo.ooo oooooo.oooooooooooooo.ooooo ooooooo.oooooooooooo.ooooo oooooooooo.oooooooooo.oooo

ooooooooooooooooooooo*o oooooooooooooooooooo ooooooooooo oooooooo corremundos solo permite realizar comentarios a los usuarios registrados NFORME DE CASTELLANO LA LITERATURA A TRAVS DE LOS SIGLOS INTRODUCCIN La literatura es considerada la manera de expresarse de una cultura, una nacin, lengua, poca o gnero. Pero la literatura no slo se halla restringida a lo que est escrito, sino tambin a lo que por medio de la tradicin pasa de boca en boca hasta llegar a nuestros das, como sucedi con la literatura clsica oriental. Esta importante aclaracin permite considerar como literatura todas las obras anteriores a la invencin de la imprenta y, sobre todo, las que no se han transmitido por escrito sino oralmente, es decir, el folclore, los cuentos tradicionales, los chistes y hasta los proverbios que corren en boca del pueblo. As pues, este trabajo intenta sintetizar todas las expresiones literarias a travs de la historia, desde mucho tiempo antes de Cristo, hasta la poca contempornea. Este trabajo se realiza con el fin de que podamos distinguir entre cada movimiento artstico literario, las causas sociales por las cuales surgi aquella forma de expresin, y por ltimo, el legado que estas formas de expresin nos han dejado, es decir, las obras ms influyentes que han perdurado hasta nuestros das. Pero para esto debemos tener en cuenta que cualquier texto escrito no es literatura; slo lo sern aquellos que estn realizados con arte. Una obra literaria tiene un valor esttico en s misma, que hace que sea apreciable, valorable o medible en cualquier momento, pero tambin est sujeta a los valores estticos de la poca, del lector o del crtico que determinan lo que est escrito con arte y lo que no. Este trabajo pudo ser realizado gracias a las diversas orientaciones que sobre el tema nos ha dado la profesora del rea de humanidades, aunado al conocimiento que tambin nos aporta la gran variedad de textos que el rea de castellano nos ofrece. CONCLUSIONES Si nos damos a la tarea de relacionar cada movimiento artstico literario con los hechos sucedidos en la historia de cada uno, podremos darnos cuenta que las circunstancias sociales, polticas, econmicas y hasta filosficas de cualquier poca influyen enormemente en las creaciones literarias. Con base a esto, llegamos a la conclusin de que ninguna forma de literatura a pareci por s misma, sino que su nacimiento y posterior desarrollo fue producto de una induccin continua por parte del contexto histrico de el siglo en que se ste aparece.

La literatura tiene como materia prima las palabras y las letras, es decir, el lenguaje, del que todas las personas se valen para expresarse, la mayora de veces sin pretensiones estticas. Esto es la que la diferencia de otras manifestaciones artsticas como lo son la escultura, la pintura y la msica; y lo cual trae como consecuencia que la literatura sea el medio de interpretacin ms sencillo de una cultura, nacin, poca o gnero. Esto quiere decir que, as como las circunstancias sociales definen la literatura de una determinada poca, puede ocurrir el proceso contrario: las creaciones literarias pueden darnos una pista acerca de los sentimientos de los hombres de una cultura totalmente ajena a la nuestra. Por ltimo, se acepta que las concepciones estticas de una poca determinada difieren mucho de las de otra, por lo tanto cada movimiento literario se dio en el espacio y el tiempo adecuado para su desarrollo. Tambin puede deducirse que, segn como la literatura de pocas anteriores a la nuestra haya influido en nuestro ser, nuestro comportamiento puede variar. As se descubre una nueva dimensin del ser humano, distinta a la religiosa, econmica y poltica: la dimensin artstica literaria. BIBLIOGRAFA HENAO, Jos Toms. Espaol 11. Editorial Santillana, Bogot, 1995. MONCADA, Francisco. Palabra abierta 11. Oxford University press, Bogot, 1996PABN, Villamizar Gabriel. Ventanas al lenguaje 11. Editorial Prentice Hall, Bogot, 1997. TABLA DE CONTENIDO INTRODUCCIN LITERATURA ORIENTAL LITERATURA CLSICA LITERATURA MEDIEVAL LITERATURA RENACENTISTA LA ILUSTRACIN LITERATURA NORTEAMERICANA DEL SIGLO XIX REALISMO: SIGLO XIX EL SIMBOLISMO SIGLO XX: LAS VANGUARDIAS LIERATURA CONTEMPORNEA

CONCLUSIONES BIBLIOGRAFA Las obras de las civilizaciones orientales se caracterizan por su diversidad de textos: textos histricos, profticos, sapienciales, lricos y narrativos. Contexto social: Principales Obras: Mucho antes de que la literatura clsica europea (griega y romana) empezara a desarrollarse, las primeras civilizaciones orientales, como una forma de expresar su cultura, ya haban empezado a crear obras literarias. Esto sucedi alrededor del los siglos XV y X a.C. Caractersticas: LITERATURA ORIENTAL Hebreas: El Antiguo Testamento de La Biblia. Hindes: El Ramayana y el Mahabharata Chinas: Shih Ching o libro de las odas LITERATURA CLSICA Contexto social: Caractersticas: Principales exponentes: Esta clase de literatura se desarroll en Grecia y en Roma desde el siglo V a.C. hasta el siglo V d.C. La civilizacin griega ha sido determinante en la posterior conformacin de las culturas de occidente. Sus manifestaciones en escultura, arquitectura, teatro, literatura, oratoria, poltica, filosofa, esttica y ciencia todava siguen siendo paradigmas y puntos de referencia en gran parte del mundo. Todo esto gracias a la gran oportunidad de intercambio comercial en la navegacin. Un factor tambin influyente fu la concepcin mitolgica de estos pueblos. La literatura griega y romana se subdivide en varios gneros a saber: la pica, la epopeya, la lrica, la prosa, la elocuencia, la comedia y la tragedia. La pica y la epopeya surgieron de los aedos, antiguos cantores griegos que ambientaban las fiestas con sus relatos. La lrica surgi del canto, usualmente acompaado con una lira, y el teatro naci de las fiestas populares en honor a Dionisio, el dios del vino. A diferencia de la poesa pica y lrica, que estaban dirigidas a grupos determinados, el teatro era eminentemente popular y buscaba un efecto purificador: la catarsis.

pica Homero: La Ilada, la Odisea. Epopeya Hesodo: La teogona. Lrica Soln: Elegas. Safo de Lesbos: Oda a Afrodita. Anacreonte: Epigramas. Pndaro: Epinicios. Prosa Herdoto: Historias Tucdides: Historia de la guerra de Peloponeso. Jenofonte: Memorabilia. Elocuencia Demstenes: Discursos. Comedia Aristfanes: Las nubes, Los pjaros, Asamblea de mujeres. Tragedia Sfocles: Edipo rey, Antgona. Literatura Romana: Virgilio: La Eneida. LITERATURA MEDIEVAL Principales exponentes: Contexto social: Caractersticas: La llamada edad media o medioevo incluye un largo periodo: desde la cada del Imperio romano hasta la cada de Constantinopla en poder de los turcos (1453). Su principal rasgo es la presencia

creciente de la espiritualidad cristiana en todos los rdenes de la vida social. Este rasgo supuso la condena de los modelos paganos de la vida, e indirectamente, el desconocimiento o rechazo de las manifestaciones literarias de las culturas griega y romana, actitud que las Cruzadas y el comercio subsiguiente se encargara de enterrar. El modelo econmico de la poca era el feudalismo, y el modelo poltico era la monarqua. Como consolidacin de las lenguas romances, empez a desarrollarse en Europa una importante literatura compuesta en los primitivos dialectos que dieron origen al castellano, al francs y al italiano. Las principales manifestaciones literarias de la poca fueron: Los cantares de gesta (poemas picos annimos), poesa provenzal (poesa amorosa de gusto refinado), las novelas de caballera (escritas en prosa) y el cuento. Los cantares de gesta y las novelas de caballera narraban las aventuras de un personaje, generalmente de carcter histrico. Cuento Giovanni Boccaccio: El Decamern Poesa Francisco Petrarca: Sonetos y canciones Cantares de gesta La cancin de Rolando (Annimo) El cantar del Mo Cid Poesa pica El Cantar de los nibelungos (Annimo) Aunque la obra de Dante Aligheri pertenece a la poca medieval, se considera su obra La Divina Comedia, como perteneciente a la poca renacentista. LITERATURA RENACENTISTA Contexto social: Caractersticas: Principales exponentes: Se dio entre los siglos XV y XVI d.C. debido a las cruzadas, ciudades como Gnova, Venecia, y Florencia se convirtieron en potencias martimas y comerciales, el lugar propicio para un intercambio cultural. Gracias a este hecho, la literatura griega se redescubri, cambiando el misticismo medieval por el humanismo renacentista. Esta poca tambin est marcada por la

aparicin de la burguesa, un gnero de nuevos ricos imposibilitados de vivir en los palacios de la corte. Las caractersticas generales del renacimiento son: Renacimiento de los ideales de la cultura grecolatina, inters por la individualidad, investigacin por las leyes naturales, pensamiento religioso anticlerical, antiescolstico y antiasctico, materialismo, sensualismo y alegra de vivir. En esta poca surge tambin el barroco, caracterizado por la ornamentacin profusa en adornos y lneas extravagantes que rompen los cnones clsicos, creando desequilibrios y fuertes contrastes. El barroco nace a finales del siglo XVI y prevalece hasta principios del siglo XVIII Portugal Luis de Camoens: Las Lusiadas. Italia Ludovico Ariosto: Orlando Furioso. Nicols de Maquiavelo: El Prncipe. Francia Franois de Rabelais: Garganta y Pantagruel. Michael de Montaigne: Ensayos. Inglaterra Christopher Marlowe : La trgica historia del doctor Fausto. William Shakespeare: El Rey Lear. Ben Jonson: Volpone o El Zorro. Jhon Milton: El Paraso Perdido. LA ILUSTRACIN Contexto social: Se desarrolla en el siglo XVIII, el siglo de la filosofa empirista, del mercantilismo y el resquebrajamiento de los vnculos feudales. En este siglo, tambin llamado siglo de las luces, se desarroll bajo el marco de la revolucin francesa, trayendo como resultado el movimiento del despotismo ilustrado y la aparicin de la primera enciclopedia. Neoclasicismo

Romanticismo Caractersticas: Exponentes: Caractersticas: Exponentes: Los neoclsicos buscaban que la literatura sirviera para formar intelectual y espiritualmente a los hombres.; y por eso eligieron temas que hacan reflexionar sobre aspectos morales y formas de conducta. Para esto, los escritores deban utilizar un lenguaje claro y armonioso. Ellos tambin deban mantener la separacin de los gneros y respetar las unidades clsicas de accin tiempo y lugar. Aunque el ensayo fue el gnero neoclsico por excelencia, tambin existieron gneros como la prosa, la poesa, el teatro como comedia y como tragedia. Obras destacadas: Molire: El mdico a palos. Voltaire: Zadig. Fue una reaccin al neoclasicismo. El romanticismo defenda la idea de la libertad y que la genialidad del hombre no estaba en sus ideas sino en su imaginacin, y trataba temas como los sentimientos ntimos, la historia y tradicin popular, la defensa de los valores nacionales y la naturaleza. Se desarroll en gneros como la poesa, la prosa, el teatro y los cuentos de hadas. Johann Wolfang Goethe (Alemania): Las desventuras del joven Werther, Fausto. Vctor Hugo (Francia): Los miserables. Alejandro Dumas (Francia): Los tres mosqueteros. Lord Byron (Inglaterra): Don Juan. LITERATURA NORTEAMERICANA DEL SIGLO XIX Contexto social: Caractersticas: Exponentes: Estados Unidos se consolida como nacin en 1783 bajo los principios de la ilustracin. La expansin del nuevo marco geogrfico de las nuevas naciones se llev a cabo sin cesar estimulada

fundamentalmente por motivos econmicos. Antes de que se convirtiera en una gran potencia, Estados Unidos tendra que afrontar la guerra civil, la cual, tras su superacin, abre una nueva etapa en el desarrollo de este pas, mediante una poltica patritica e imperialista. Esta literatura indaga en el significado profundo de las sensaciones que experimenta el individuo frente a las cosas. La literatura norteamericana utiliza frecuentemente los siguientes recursos: la simbolizacin, la visin lrica de la realidad, la penetracin sicolgica, la admiracin por la naturaleza y la sencillez expresiva. Una segunda etapa de la literatura norteamericana del siglo XIX est marcada por la visin objetiva de la realidad: afn de verosimilitud y exaltacin de lo cotidiano. Prosa Herman Melville: Moby Dick, Benito Cereno, Billy Bud. Edgar Allan Poe: El gato negro, Berenice, El cuervo, La cada de la casa User. Lrica Walt Whitman: Canto a m mismo, Hojas de hierba REALISMO: SIGLO XIX Contexto social: Caractersticas: Exponentes: Surgi en Europa durante la segunda mitad del siglo XIX, como una reaccin contra el idealismo y el individualismo romnticos, y se caracteriz por volcar su atencin hacia la realidad cotidiana. La razn de esta nueva actitud est en la difcil situacin social que se viva en Europa en ese momento. Como consecuencia de la revolucin industrial, las grandes empresas conocieron una prosperidad sin precedentes. Las actividades comerciales se multiplicaron, pero tambin se multiplicaron las diferencias sociales y econmicas. Los artistas del realismo consideraban que el ser humano era producto de su ambiente social. Por eso se desinteresaron de los solitarios hroes romnticos y prefirieron observar al hombre en su entorno. En el realismo, el lenguaje literario se adapt como instrumento de representacin objetiva. El afn de objetividad hizo que pareciera un estilo sobrio, eficaz y de gran precisin. El realismo present las siguientes caractersticas: La sociedad como tema central, presentacin de temas verosmiles, actitud cronista y fin didctico.

El gnero realista por excelencia fue la novela, la cual se cultiv principalmente en Francia, Rusia e Inglaterra; aunque eso no le resta importancia al teatro realista, el cual surgi despus de la novela, a finales del siglo XIX. Francia Stendhal: Rojo y Negro. Honor de Balzac: Eugenia Grandet. Gustave Flaubert: Madame Bovary Emile Zola: La bestia humana. Rusia Fedor Dostoievski: Crimen y Castigo. Len Tolstoi: Guerra y paz. Anton Chejov: Una Bromita. Inglaterra Charles Dickens: David Copperfield. Oscar Wilde: La importancia de llamarse Ernesto. Noruega Henrik Ibsen: Casa de muecas. EL SIMBOLISMO Contexto social: Caractersticas: Exponentes: En los ltimos aos del siglo XIX la concepcin positivista del mundo entr en crisis. Esto se debi a los fracasos de la ciencia para explicar ciertos fenmenos fsicos y naturales; y al desarrollo de la psicologa. La crisis del positivismo se manifest en el arte a travs de diversos movimientos que rechazaron el realismo y buscaron nuevas formas de expresin esttica. El resultado fue una verdadera revolucin que abarc todas las artes y se convirti en la semilla del arte contemporneo.

Casi todos los poetas simbolistas se iniciaron con le Parnasianismo, que busc la belleza como fin supremo del arte. Los parnasianos se caracterizaron por su exquisitez formal y por preferir temas exticos y fantsticos. Finalmente este movimiento fue considerado decorativo y superficial. Los rasgos ms destacados de la poesa simbolista son la sensualidad, la musicalidad, el culto a la belleza y la utilizacin de figuras literarias como la metfora, el smbolo y la sinestesia. Las figuras ms destacadas del Simbolismo fueron los poetas franceses Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Arthur Rimbaud y Stphane Mallarm. Obras como Correspondencias, El alma del vino, Perfume extico, y La destruccin, de Charles Baudelaire, y Vocales, Flores y Carta a un Profesor, de Arthur Rimbaud, son las obras ms reconocidas del simbolismo francs. SIGLO XX: LAS VANGUARDIAS Contexto social: Caractersticas: Exponentes: Durante el segundo tercio del siglo XIX Europa experiment un fuerte desarrollo econmico, consecuencia de la revolucin industrial. Este auge econmico se prolong hasta los primeros aos del siglo XX, hasta que se desencadenara el primer gran conflicto blico de la historia: la primera guerra mundial. Esta guerra y sus consecuencias impresionaron profundamente el espritu de los artistas: un sentimiento generalizado de lo absurdo y de la irracionalidad del ser humano se convirti en la influencia principal que provocara el surgimiento de un arte animado por el desencanto. La situacin permanente de cambio en los movimientos artsticos hace que el panorama general del arte del siglo XX sea muy complejo y variado. Las vanguardias adoptaron una actitud combativa contra todo el arte pasado, consideraban la literatura y el arte en general como un juego intrascendente, rechazaban el realismo, rendan culto a la novedad, buscaron inspiracin en diferentes y lejanas culturas, eliminaron la lgica y disolvieron la estructura formal del poema, a veces utilizando lenguaje coloquial. Ezra Pound (USA): Saln de t, Un pacto, Una muchacha, Meditatio. Thomas Stearns Eliot (USA): Lo que dijo Trueno. Paul luard (Francia): La curva de tus ojos, Te amo, La enamorada. Las vanguardias o ismos ms conocidos fueron: Futurismo, Cubismo, Dadasmo, Surrealismo y constructivismo, entre otros.

LITERATURA CONTEMPORNEA Contexto social: Caractersticas: Exponentes: Tras la guerra, la reconstruccin y la recuperacin econmica fueron rpidas y Europa vivi una poca de paz y felicidad, que no durara mucho, ya que se vera interrumpida por la crisis econmica mundial a raz del quiebre de la bolsa de New York en 1929, la Guerra Civil Espaola y, finalmente, la Segunda guerra mundial. Despus, USA y la URSS se convertiran en potencias antagnicas, dando as origen a la Guerra Fra. En la narrativa contempornea aparece una tcnica novedosa como lo es el narrador omnisciente, quien no pretende saberlo todo sino que deja que sean los personajes mismos los que desarrollen su historia. El teatro contemporneo es un tipo de teatro que busca la comunicacin total entre el actor y el espectador. Este teatro se subdividi en: de vanguardia, pico, existencialista y de lo absurdo. Narrativa Marcel Proust: En busca del tiempo perdido Franz Kafka: La metamorfosis James Joyce: Ulises Fernando Pessoa: Letana de la desesperanza, Peristilo. William Faulkner: Mientras agonizo. Ernest Hemingway: El Viejo y el mar. Albert Camus: El extranjero Marguerite Yourcenar: Memorias de Adriano Teatro Jean Paul Sastre: A puerta cerrada. Henry Miller: Primavera negra. Humberto Eco: El nombre de la rosa.