RESUMEN SOBRE LOS ELEMENTOS DE LA CREACIN FOTOGRFICA OTTO STEINERT

Ponente Javi Martnez

Resumen sobre los elementos de la creacin fotogrca segn Otto Steinert:

Para comprender mejor el texto de Otto Steinert voy a, mediante una breve resea, ubicarlo en un contexto: En sus inicios, el panorama de la fotografa como documento incuestionable de la realidad dio paso a que la imagen pasase a convertirse en sinnimo de verdad, el a esta realidad. Bien lo ilustra el poeta y crtico de arte Charles Baudelaire que deende la teora de que la fotografa contine al servicio de otras disciplinas porque si se le permite, y cito textualmente, complementar al arte en algunas de sus funciones, pronto lo habr suplido o corrompido totalmente. Estos conceptos se replantean al hacerse notablemente visible la carga subjetiva del fotgrafo. Steinert fue unos de los pioneros de la fotografa subjetiva. Otto Steinert advierte sobre la necesidad de reexionar sobre los medios que disponemos para la creacin de imgenes fotogrcas; hace una valoracin previa acerca de las realidades implcitas en la fotografa. Menciona una visin comn en el crculo de los no iniciados, acerca de la simple reproduccin cuantitativa de copias y del perfeccionamiento de la tcnica dado al continuo avance tecnolgico en el terreno de la fotografa que propician el proceso de creacin y han facilitado la apertura del campo de esta a un publico desprovisto de cualidades tcnicas e incompetente para concebir imgenes; puntualiza que estos inconvenientes constituyen una base de partida ideal para las posibilidades prcticas de la creacin fotogrca. Elementos de la creacin fotogrca : 1- La eleccin de un objetivo (motivo) y la accin de aislarlo en la naturaleza. La fotografa est estrechamente ligada al objeto. El acto de escoger un tema, de determinar que objeto elegimos y de cmo lo vemos supone el comienzo del proceso creativo. Aislamiento del tema con respecto a la naturaleza: Todo procedimiento de crear imgenes mediante la luz tiene su origen en la desmaterializacin del objeto natural con sus tres dimensiones, en su proyeccin ptica y en su reconstruccin fotogrca sobre una supercie plana. 2- La visin en perspectiva fotogrca: Diferencias entre el ojo humano y la visin a travs de una cmara fotogrca. El ojo humano: - Est en constante movimiento - Es clara y directa en un ngulo estrecho y limitado - Un campo de visin perifrico mucho ms ancho pero menos claro. La visin a travs de la cmara fotogrca: - El ngulo de visin es considerablemente ms amplio producto de la distancia focal de la cmara. Hemos aprendido a ver el mundo que nos rodea desde una perspectiva fotogrca gracias a la representacin fotogrca y no slo a travs de la vista. 3- La visin dentro de la representacin foto-ptica.

Efectos de la representacin foto-ptica: Negativo: La ptica registra, al construir una imagen, a todos los elementos en igualdad de importancia y este registro se opone a la idea fundamental de la creacin artstica que consiste en saber separar lo esencial de lo contingente. El que sabe ver es capaz de resolver este obstculo en el plano psico-ptico para una percepcin sensorial consciente y apartarlos en la visin de la imagen (valindose de elementos compositivos como, por ejemplo, enfatizando, intencionadamente, las luces en determinado punto que interese realzar, destacar o auxilindose de los elementos tcnicos de enfoque que nos ofrece la cmara). Positivo: La fotografa ha descubierto el mundo de las cosas vistas de cerca (la representacin minuciosa y precisa del detalle). 4- La transposicin del color natural a la escala de tonos fotogrcos (y en la escala de colores fotogrcos). La reduccin de los colores naturales a la escala de tonos fotogrcos constituye una caracterstica particular del medio creativo pudindose positivar la imagen no slo por su reduccin natural propia de la fotografa, sino tambin acentuando, deliberadamente los contrastes en el laboratorio mediante procedimientos de manipulacin. En la fotografa en color advierte, en parte por ser muy joven esta tcnica para Steinert, que el problema ser el de trascender la contradiccin entre el registro psico-qumico de la emulsin fotogrca para color y la visin psico-ptica del ojo humano. 5- El aislamiento de la temporalidad producto de la exposicin fotogrca: El ojo humano, excesivamente lento, descubre gracias a la fotografa, el movimiento desmenuzado en todas sus fases, un mundo desconocido hasta ese momento. Un ejemplo sobre la importancia de este fenmeno lo podemos apreciar en lo forzado y errneo del trote (movimiento) de los caballos en la obra pictrica de Edgar Degas. Steinert armaba que si conseguimos dar la sensacin de movimiento, la ilusin de un movimiento que se desarrolla durante varios instantes en vez de la apariencia de estar detenido bruscamente en nuestra instantnea ganaremos en dinamismo , en viveza. Adems del movimiento, el desarrollo del tiempo entendido como la realidad comprendida entre dos momentos, adquiere condicin de tema con valor propio.

Ponente Javi Martnez