La Danza del Vientre

La Carga de la

Diosa estrella, tradicional en versin de Starhawk.

Primer Acercamiento.

Buscar en nuestra memoria ancestral un punto de partida donde la danza comienza hacer presente su efecto y su lenguaje, resulta un poco complejo an hoy con todas las herramientas y la tecnologa que hemos construdo. En especial cuando se intenta responder y argumentar sobre la Danza del Vientre. Por la experiencia y el conocimiento que he acumulado, voy amorosamente a compartir con ustedes algunas de las visiones y terias que nos permiten

sostener, el auge y la continuidad de la danza; dejando de manifiesto que una en especial da sentido a las dems estructuras y es en ella en la que durante este tiempo de aprendizaje nos sumergiremos. La Danza del Vientre, como la llamaremos, se cree que emerge de la cultura Egipcia, en un espacio de tiempo llamado por los arqueolg@s e historiador@s pre-dinstico, (Es decir antes que existieran las diferentes dinsticas y el imperio con que Egipto ha sido reconocido). Las pictografias de mujeres con los brazos en alto, con cabezas de pjaro y las piernas ahusndose hasta un punto, para venerar a la Diosa de la Agricultura y los misterios de la vida que celebraban habilidad para abandonar el cuerpo volando, hecho que se realizaba a travs de la danza. Asi al menos lo representaban las antiguas Cananeas (palestina) que veneraban a la diosa Luna Astart o Ishtar y a Nua, la diosa Madre Caldea. En la Anatolya Central y mediterrnea (Turqua), las mujeres an hoy tienen danzas rituales en honor a estos poderes mgicos. La celebracin de la coneccin con el cosmos y con los animales se representa como Neith, descrita por Mary Daly como la Triple Diosa vestida con pieles de Libia, una yogini divina de herencia india como Bhairavi, la diosa india que usaba piel de len alrededor de la cintura y muslos y una piel de elefante sobre sus hombros. Su peinado inclua una serpiente como tiara, ella se paraba con sus caderas hacia adelante . En la tradicin ind adems Kali Diosa del Fuego y la maternidad, utiliza una espada o cuchillo en alto y danza mientras crea el mundo, teniendo tambien el poder para destruirlo, ella que representa la fuerza activa femenina- Shakti, representa el poder para actuar_ el poder chamnico de generar energa. La ardiente Kali destruye la falsedad y domina el egocentrismo.

En el antiguo Chipre, lugar de nacimiento de Afrodita, las mujeres realizaban danzas rituales erticas acompaadas de cantos y percusin mediante las cuales se ponan en trance, esto les permita entrar en contacto con la diosa y que sta les pasase su poder. El propsito de estas ceremonias era traer el poder de la diosa a la tierra y favorecer la fertilidad esta. La danza que ha formado el eje central de todas las ceremonias y rituales religiosos y de celebracin se contruye de manera circular, para representar ciertas acciones y ritmos sencillos; los cuentos populares hacen alusin a ella, hablan de bailarinas que se convierten en piedras y forman circulos, de anillos mgicos que supuestamente surgen por la accin de hadas bailarinas. Desde esta perspectiva, el concepto del cuerpo como expresin del vnculo que existe entre los mundos externos e interno, se denomina chamanismo, Geoffrey Ashe sugiere que ste fue un culto de mujeres que estaba fusionado mientras exitan los pueblos, en que la chamana mediante la danza canaliza el fuego sanador del universo. Ella, la danzante, no slo poda y puede forjar un nexo con el mundo interior y o divino, tambien puede invocar las energia y los misterios que van ms all de su supervivencia cotidiana, pues la espresin conciente de su cuerpo para unirse tanto a los ciclos de las estaciones y la luna como al mundo espiritual, es un

estado de trance o xtasii que hace desaparecer las restricciones intelectuales. Por ejemplo si la danza tena lugar en la primavera, en una noche de luna llena o cuando nacia un ni@, su proposito era expresar el lado humano del ritmo del universo y la fuente de la vida; si por el contrario, se llevaba a cabo durante la luna nueva , en otoo o despus de la muerte, la finalidad era regresar a la madre oscura para trasladar su sabidura y claridad interior al mundo exterior. Con el auge del monotesmo patriarcal, codificado en nuevas estructuras religiosas dominantes comos son el Islam y el Cristianismo, la danza del vientre pas de lo sagrado a lo vergonzoso, y se desvirtu absolutamente la capacidad esttica, expresiva y espiritual de las bailarinas. Porque si bien se adaptaron muchos de los rituales del culto a las diosas, se eliminaron aquellas relacionadas con la fertilidad y sexualidad.

Como toda danza ritual, la Danza del Vientre representa algunos animales y los cuatro elementos de la naturaleza. La serpiente, el camello, el halcn, el chacal. La tierra se refleja en el contacto de los pies descalzos en el piso, el fuego en la vibracin de la cadera, el agua en el pecho y el aire en los movimientos de brazos y manos. (Profundizaremos en el Cp. posterior) Destacar por dems que el nombre Danza del Vientre es una asignacin que realizan los ingleses quienes durante el siglo XIX realizan viajes y colonizaciones en los llamados pases exticos en busca de nuevas culturas, costumbres y paisajes. Estos viajeros acuaron este trmino sorprendidos por los movimientos de vientre y cadera que no existan en las danzas femeninas europeas. Segunda Mirada Raks SharKi.

Bailarina de la danza del vientre, S.XIX. La danza del Vientre puede ser considerada la danza clsica del mundo rabe, puesto que amalgama los estilos musicales y los movimientos de cada uno de sus pueblos. Es una danza que se encuentra a medio camino entre el folclore y la creacin individual, porque a pesar de que hay en ella una estructura bsica definida, hay un

componente clave de improvisacin, arribando a un equilibrio entre la regla y la libertad, fomentando la creatividad de las bailarinas. Ahora bien, El Raks Sharki raqs sharqi "( danza del este" o "danza oriental"), se distingue de otras danzas por ser ms refinado y rico, esto quiere decir, que incluye movimientos del folklore egipcio, de la danza clsica y la danza contempornea, con grandes desplazamientos, vueltas y movimientos para todas las partes del cuerpo, privilegiando los movimientos de la cadera. Algunas tericas de la danza, ven en Raks SharKi las "prcticas de alumbramiento" en virtud de una serie de movimientos, que segn la bailarina marroqu Carolina Varga Dinicu tiene que ver con las posturas que ilustran o facilitan el alumbramiento. Si bien no existe un "punto de origen", s cuenta con numerosas referencias histricas de tipo oral. Otros sugieren que en la danza gitana est su origen. Se cree que los pueblos gitanos y otros grupos humanos similares pudieron importar esta forma de baile en sus desplazamientos o adoptarlo sobre la marcha y difundirlo. El Raks Sharki se hizo popular durante el movimiento romntico de los siglos XVIII y XIX, con la representacin que los artistas orientalistas hacan de la vida de harn del Imperio otomano. En esa poca, bailarinas de distintos pases del Oriente Medio comenzaron a mostrar estas danzas en distintas Ferias Universales, a menudo atrayendo casi ms pblico que la propia exhibicin tecnolgica. Los comienzos del cine recogen a algunas de estas bailarinas, como es el caso de la pelcula "Fatima's Dance", de amplia distribucin en las salas de la poca. Sin embargo, se gan fuertes crticas por su "indecencia", llegando finalmente incluso a censurarse por presin popular. Por supuesto, algunas mujeres occidentales pronto aprendieron e imitaron la danza, que en aquel momento era objeto de colonizacin por parte de naciones

europeas. El ejemplo ms conocido es el de Mata Hari, Hoy la separacin de sexos no se practica de forma tan estricta en las zonas urbanas, y en ocasiones tanto hombres como mujeres salen y bailan en reuniones sociales de tipo mixto con amigos ntimos. No obstante, a pesar que este baile social en circunstancias aceptables se considera correcto e incluso se fomenta, para muchos en Oriente Medio y el Norte de frica consideran que las actuaciones con bailarines profesionales con trajes provocativos y para un pblico mixto es algo moralmente cuestionable. Algunos llegan hasta el punto de sugerir que se prohban esta clase de representaciones.

Puesto que el lugar en el que suele desarrollarse este baile suelen ser establecimientos nocturnos, unido a la proliferacin de grabaciones en vdeo y DVD de famosas bailarinas, es esta versin mundana de la danza en lugar de la social o folclrica la que goza de mayor popularidad.

Tercera Mirada Movimientos La Danza del Vientre se practica en muchos lugares de la tierra; esto hace que cada cultura decida desarrollar un estilo propio, enfatizando unos movimientos ms que otros, o combinndolos en forma diferente, y llamndolos tambin con distintos nombres. Por ejemplo, lo que en esta obra se llama Cada, para Brasil son los Bsicos, para E. U. son los Hip Drops, para Egipto son los Baladis y para otros pases son los Egipcios. Mas adelante nosotras incorporaremos algunas nombres ligados a las fuerzas de la naturaleza, por ahora, durante este proceso de aprendizaje es ms fcil usar aquellos nombres que sean descriptivos en s mismos de cmo es la forma del movimiento. Movimientos de las Manos

Fig 1 Es correcto Colocar el dedo pulgar debajo del medio, manteniendo los dedos juntos y los nudillos hacia afuera.

Fig 2 Abrir los dedos es un movimiento incorrecto. Movimientos de los pies

Fig.3 Los pies miran hacia el frente.

Fig. 4

Los pies miran hacia afuera.

Movimientos de las rodillas.

Fig 5 Ambas rodillas van ligeramente dobladas.

Fig 6 Ambas rodillas van estiradas. Movimientos de la pelvis.

Fig 7 Se inclina la pelvis hacia adelante.

Fig 8 Se inclina la pelvis hacia atrs. Movimientos de la columna.

Fig 9 La columna va en postura recta e inclinada atrs.

Fig 10 La columna va inclinada al frente Movimientos del cuerpo

Fig 11 Los brazos se estiran en forma horizontal hacia afuera a cada lado y a nivel del hombro, con la espalda recta, la pelvis hacia a d e l a n t e, l a s r o d i l l a s ligeramente dobladas y los pies hacia el frente con la distancia entre cada uno equivalente a la de la cadera. Fig 12 Los brazos cados, la columna al frente, la pelvis hacia atrs, las rodillas estiradas, los pies muy separados el uno del otro y mirando hacia fuera.

Al mismo tiempo podemos agregar que los movimientos de la danza del Vientre representan o re-flejan dos grandes vertientes y /o centros de Energa. Movimientos LUNARES, son los movimientos ondulantes y redondos. Se describen tambin como movimientos de fuego y de agua Movimientos SOLARES son los movimientos bien marcados, como batidas de cadera, egipcio, shimy y pulsacin del vientre. Se describen tambin como posturas de tierra y viento.

Detalle de los movimientos

Redondo: Puede ser ''chico'': giro de cadera escondiendo y soltando el vientre, todo en el mismo lugar. "Grande": se gira la cadera junto con el tronco como si fuera un gran bamboleo.

Ocho-Infinito: Se dibuja con la cadera como si fuera el smbolo del infinito. Puede ser para el frente, para atrs, para arriba, para abajo, o con un lado de la cadera. Para el frente: Se gira la cadera de un lado para el otro (ombligo para un lado y para el otro) siempre hacia el frente. Para atrs: Se gira la cadera de un lado para el otro, siempre para atrs. Para arriba: Se eleva la cadera para arriba, abajo para un lado, en seguida se sube nuevamente y cae para el otro lado. Formando un infinito. (horizontal) Para abajo: Elevando la cadera para arriba y para un lado, se dobla bajando y elevando para el otro lado, formando un ocho vertical (8). Con un lado de la cadera: Con una pierna en media punta, al frente de la otra, se eleva la cadera y se baja.

Camello: Para afuera: Una pierna adelante de la otra o las dos juntas y levemente flexionadas. Cadera suelta, inclinndola hacia el frente, se eleva la cola para atrs y despus para el frente. Dibujando como un ocho con el cuerpo. Para adentro o invertido: Una pierna adelante de la otra o las dos juntas y levemente flexionadas. Cadera suelta e inclinada hacia adelante, se encaja la cadera descolorndola hacia atrs con el abdomen encogido, hay que subir la cola, despus dejarse las costillas para atrs y subir la cadera para el frente nuevamente (Dibujando como una S). Onda: Eche primero la parte superior del vientre empujndolo hacia abajo de una forma continua sin mover el tronco. Luego, tambin, de abajo hacia arriba. (Movimiento abdominal). Shimy: De cadera a un lado: Con las piernas juntas vas levantando de una a la vez bien rpidamente, balanceando la cadera. Con el tiempo es posible hacer todos los movimientos e inclusive comenzar a alternarlos en cuanto se hace el shimy. De cadera de frente: Se encaja y se desencaja la cadera rpidamente. Con todo el cuerpo: Se flexionan las rodillas rpidamente produciendo un temblor en todo el cuerpo con nfasis en la panza. Batidas: Se empuja la cadera para los lados, o para arriba y para abajo.

Egipcio: Es un paso bsico. En posicin recta, se coloca una pierna adelante de la otra. La del frente est siempre en media punta alta. Entonces se sube la cadera del lado de la pierna que est al frente, baja y sube. Puede ser lento o rpido, depende de las variaciones para acompaar los ritmos, como subiendo y bajando la cadera, golpeando o sin golpear, etc. Egipcio Caminando: Se disloca para un lado, con las dos piernas en media punta y cruzadas. Se vira la cadera para adentro con la pierna del frente en cuanto la de atrs es arrastrada para el lado.

Serpiente: Es un movimiento que se hace con la cabeza, descolocndola para un lado y para el otro, o produciendo un crculo. Dedos: Es posible hacer varios dibujos con los dedos, la letra "e" minscula, la letra ''z'', las letras ''m'' y ''n', u ocho vertical u horizontal, un crculo, y la letra ''s''. Cuarta Mirada Raks Bladi

El Raks Bladi, raqs baladi ( danza "nacional" o "folk") es una danza tradicionalmente folclrica, improvisada por una sola bailarina, aunque ahora pueden verse espectculos con coreografa y varias bailarinas. Se caracteriza por sus movimientos suaves y fluidos, disociando y coordinando a la vez las diferentes partes del cuerpo. Por ejemplo, los brazos pueden ir a un ritmo diferente del que va marcando la cadera. La atencin se centra principalmente en la cadera y el vientre, alternando movimientos rpidos y lentos y se enfatiza en los msculos abdominales, con movimientos de pecho y hombros, as como con brazos serpenteantes. Los movimientos ondulatorios, rotativos, que por lo general son lentos simbolizan la tristeza; en cambio con los movimientos rpidos, golpes y vibraciones la bailarina expresa alegra. Todos los movimientos de esta danza se relacionan con la naturaleza, por ejemplo, las plantas de los pies se apoyan bien sobre el suelo, lo cual simboliza la tierra, o tambin cuando la bailarina extiende sus brazos siempre forman una semi U simboliza a las aves. Quinta Mirada El Raks Bladi, una danza ritual de transicin desde la infancia a la madurez.

La danza es el arte del cuerpo, la expresin del ser interior a travs de la conciencia del propio cuerpo y del espacio que ocupa. El Bladi es una de las expresiones de la tradicin femenina ms antiguas que llega a nuestra vida hoy;sta Danza, es un rito de transicin, entre el punto de la infancia y la madurez a una nueva etapa de conocimiento y percepcin de la vida como Mujer. Si bien, el acto fsico de la Menstruacin de cualquier nia es un ritual natural, en que la vida de una jovencita cambia para dejar la naturaleza lineal de la infancia para adoptar el comportamiento ciclico de una mujer. La expresin pblica en la Danza familar, ayuda a reconocer, enfatizar y aceptar el cambio que ha experimentado, y se espera se trasnforme en el comienzo del aprendizaje a partir de sus propias experiencias en su camino hacia la madurez. Lo simblico del Bladi, es que permite a la Danzante y a la Comunidad que la observa hacer un registro intelectual del hecho y adems sentir que se ha convertido en una adulta. En este sentido las labores artsitcas de las mujeres, sus trabajos manuales, la Danza, la msica, la poesa y el arte escnico entre otras cualidades se transforman en las energas creativas femeninas que constituyen la herramienta ancestral y eterna de transmisin y guia de otras mujeres no importa el lugar y la generacin. El arte femenino y sus arquetipos surgen de la experiencia de aprendizaje y transmisin de emociones y sentimientos de una generacin a otra, nos permite identificarnos, recrearnos, redefinirnos y modificarnos. Las historias y leyendas de la naturaleza femenina, por ejemplo, facilitan la comprensin de las relaciones entre un madre y su hija, entre una mujer y un hombre; de ellas se deriban historias famosas como Blanca Nieves, La Bella Durmiente, Perefone y Dmeter, entre otras muchas. Las mujeres experimentamos el mundo a travs de los sentidos, de nuestro cuerpo, desde stas perspectiva la danza y el arte se convierten en una herramienta de comunicacin entre el mundo interno y el pblico, esto lo reflejamos a diario en la forma de vestir, de peinarnos, de adornarnos. La mujer menstrual en particular irradia energias creativas desde su cuerpo, su sensualidad, su sexualidad, pes el hecho de que exista un nexo entre su mente y su organismo, es decir entre un pensamiento, una visualizacin y la expresin corporea de sta; nos indica que la percepcin de la vida durante un ciclo de 28 das cambia y en consecuencia se altera nuestra conciencia, nuestra experiencia y la expresin de las energas creativas: durante la fase de la virgen son iniciaticas y visionarias, en la Madre, son fsicas y emocionales; en la Hechicera se vuelven dinmicas e intuitivas y en la Bruja instintivas y espirituales(Luna Roja. Miranda Gray). En este sentido y para finalizar la lectura de hoy diremos que Todas las mujeres estamos capacitadas para crear, pero el modo con que nos relacionamos con el potencial depende de nuestras propia conciencia acerca de las energas que fluyen en nuestro interior y de los vnculos que mantenemos con nuestro organismo, nuetra sexualiadad y nuestra espirutualidad. Continuar.. Textos consultados 1. www.jimenagonzalez.com.ar/historia_danza_vientre.html 2.Luna Roja. Los Dones del ciclo Mestrual. Miranda Gray. 3. Made Paz. Vicky Noble.

4. www.alarde.com/revista/articulos/danzaoriental/brevehistoriado.html. 5. samaradanzasorientales.com/movimientos-basicos-de-la-danza-del-vientre/ 6. www.ecovisiones.cl/tradiciones/artic/danzadelvientretipomovimientos.htm 7. Recopiladora. Varinia Geraldine Roa Fonseca. Mujer. Bailarina y Sevidora de la Diosa.