Quatro Textos e um Roteiro

Cosmogonia Experimento n 1 Sobre Ventos nas Fronteiras Transex Kaspar ou a Triste Histria do Pequeno Rei do Infinito Arrancado de sua Casca de Noz O Vento nas Janelas

Quatro Textos e um Roteiro

Cosmogonia Experimento n 1 Sobre Ventos nas Fronteiras Transex Kaspar ou a Triste Histria do Pequeno Rei do Infinito Arrancado de sua Casca de Noz O Vento nas Janelas

Rodolfo Garca Vzquez

So Paulo, 2010

GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO

Governador

Alberto Goldman

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso Coordenador-Geral Rubens Ewald Filho

No Passado Est a Histria do Futuro

A Imprensa Oficial muito tem contribudo com a sociedade no papel que lhe cabe: a democratizao de conhecimento por meio da leitura. A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas nela abordados, como biografias de atores, diretores e dramaturgos, so garantia de que um fragmento da memria cultural do pas ser preservado. Por meio de conversas informais com jornalistas, a histria dos artistas transcrita em primeira pessoa, o que confere grande fluidez ao texto, conquistando mais e mais leitores. Assim, muitas dessas figuras que tiveram importncia fundamental para as artes cnicas brasileiras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo o nome daqueles que j partiram so frequentemente evocados pela voz de seus companheiros de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas histrias que se cruzam, verdadeiros mitos so redescobertos e imortalizados. E no s o pblico tem reconhecido a importncia e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a Coleo foi laureada com o mais importante prmio da rea editorial do Brasil: o Jabuti. Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL), a edio especial sobre Raul Cortez ganhou na categoria biografia.

Mas o que comeou modestamente tomou vulto e novos temas passaram a integrar a Coleo ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui inmeros outros temas correlatos como a histria das pioneiras TVs brasileiras, companhias de dana, roteiros de filmes, peas de teatro e uma parte dedicada msica, com biografias de compositores, cantores, maestros, etc. Para o final deste ano de 2010, est previsto o lanamento de 80 ttulos, que se juntaro aos 220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi disponibilizada em acervo digital que pode ser acessado pela internet gratuitamente. Sem dvida, essa ao constitui grande passo para difuso da nossa cultura entre estudantes, pesquisadores e leitores simplesmente interessados nas histrias. Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer parte ela prpria de uma histria na qual personagens ficcionais se misturam daqueles que os criaram, e que por sua vez compe algumas pginas de outra muito maior: a histria do Brasil. Boa leitura. Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso
O que lembro, tenho. Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas de cinema, teatro e televiso. Foram selecionados escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de maneira singular. Em entrevistas e encontros sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e biografados. Arquivos de documentos e imagens so pesquisados, e o universo que se reconstitui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria. A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradio oral dos relatos, tornando o texto coloquial, como se o biografado falasse diretamente ao leitor. Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se colocaram em reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica do artista, contextualizada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao terem atuado tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo, linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades. Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo desde sempre, a complexidade dos personagens. So livros que, alm de atrair o grande pblico, interessaro igualmente aos estudiosos das artes cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns deles. Tambm foram examinados o relacionamento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre esses veculos e a expresso de suas linguagens. Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,

 o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sortilgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filmagem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais que neste universo transitam, transmutam e vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram. esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com os leitores de todo o Brasil. Hubert Alqures
Diretor-presidente Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Do Cosmo ao Quarto
Se a permanncia da dramaturgia reside na persistncia, no homem, do desejo de contar histrias, em muitos casos esse desejo vem acompanhado da necessidade de expressar, por meio da palavra de fico, aquilo que testemunhamos do mundo que nos cerca. Podemos dizer que isso define, em primeira instncia, a dramaturgia de Rodolfo Garca Vzquez. Em seus textos evidencia-se um interesse no apenas de constituir a fbula, mas tambm de dizer algo sobre o homem, que aparece neles desmembrado em mltiplas dimenses. As peas que constituem este repertrio, cada uma tem sua gnese, uma razo que o motivou a escrever. A par esse interesse pela natureza humana e pelo homem em sociedade, os textos de Rodolfo Vzquez tm ainda um constituinte peculiar: esto contaminados por resduos da realidade que cerca o autor. Suas personagens correspondem muitas vezes a pessoas reais com as quais Rodolfo convive e suas fbulas dramticas reproduzem episdios vividos ou relatados por elas. Pensando no texto-espetculo quando a pea sai do papel e constitui a escrita cnica , essas interferncias ganham materialidade com a eventual presena fsica dessas pessoas

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na rea de jogo, fazendo as vezes delas mesmas ou parafraseando a si prprias. A existncia dOs Satyros no miolo da Praa Roosevelt tem sido um fator de vivncia no apenas para a dramaturgia de Rodolfo, mas para toda a produo do grupo, uma vez que o ambiente do entorno, a princpio hostil, foi sendo conquistado por essa trupe destemida, insuflada pela vontade de envolver e sensibilizar os habitantes do local. A contaminao mtua entre Os Satyros e a praa tambm se revela na presena constante de temas vinculados ao homoerotismo, ao travestismo, transexualidade: so tanto ecos do entorno como evidncias da orientao sexual e afetiva de seus diretores-dramaturgos. Outra dominante do teatro de Rodolfo conter j no papel muito do grotesco que emergir na cena sob a batuta de sua direo. Suas peas sempre contemplam os bastidores, o bas fond, o interior escuro, as margens, que so tema e cenrio das tramas e dramas humanos que retrata. Essa dominncia tambm aparece na escolha dos outros autores que Rodolfo opta para suas direes nOs Satyros Valle-Incln, Sade, Bchner, Nelson Rodrigues... tornando o grotesco, tanto em sua dimenso cmica quanto em sua faceta sinistra, uma caracterstica estilstica das

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obras do grupo. Na dramaturgia de Rodolfo, o estranhamento provocado pelas figuras grotescas que ele dispe em cena como personagens um dos elementos que permitem, por contraste, a averiguao das desumanidades que contaminam a nossa civilizao, em todos os nveis. Na coletnea que ora apresentamos, podemos traar um caminho que cumpre um trajeto do mais elevado ao mais simples, do nvel mais transcendente onde convivem a filosofia e a religio , ao asfalto, onde transita o Homem Comum. Os exemplos da dramaturgia de Rodolfo aqui selecionados permitem abarcar os principais delineamentos de seu teatro, no mbito mais amplo de suas realizaes cnicas. Cosmogonia Experimento n 1 (2004) abre a coletnea. Para testemunhar os instantes derradeiros de um homem em coma, Vzquez constri uma fantasia que rene o doente, os enfermeiros que o assistem e figuras mticas como as Moiras e a Musa Calope, a de bela voz. O que vemos em cena a tripla dimenso de um homem agnico, na condio clnica de sua enfermidade. um homem de quem ouvimos fragmentos de seu psiquismo alerta, pela descrio do que pensa, percebe e registra, mas tambm um Homem universal que vislumbramos ali, ecoando a busca de sentidos para a existncia.

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As rubricas sugerem uma ambientao etrea, lugar abstrato e transcende no espetculo dirigido por Vzquez, a cenografia constituda por panos, bales de gs, luzes azuladas e penumbrosas, aliada a uma sonoplastia envolvente, dava conta desse propsito. As rubricas so literrias, na medida em que tm qualidade narrativa, e no apenas instrues para a cena. Somos levados a entender a pea como a descrio de uma epifania, o momento da morte como uma reintegrao do homem ao Cosmo, condio que aparece explicitada na cena do encontro entre o agonizante e Calope, musa da epopeia, a mais velha e sbia entre as nove irms. As Moiras (que na indicao do autor devero ser conduzidas pela mesma atriz que encarna Calope) regem o tempo do espetculo. So 49 minutos de agonia, antes do suspiro final. A inteno filosfica, transcendente, da pea reforada por uma dominante lrica, com as personagens relembrando suas origens e tomando do acervo mtico os contedos que se prestam situao terminal da personagem. Assim falase do tempo, da memria, do amor, da gnese e do fim. A segunda pea da coletnea aponta para uma direo totalmente oposta a Cosmogonia, mas

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 tambm uma fabulao que brinca com referncias fora do teatro. No mais os relatos mticos, mas o cinema. Sobre Ventos na Fronteira adere ao roteiro de Casablanca em seus traos essenciais: a fbula, as personagens e a ambientao bebem nessa fonte, mas escapam dela na sua configurao final. A comear pelo fato de que as personagens se renem em um lugar indefinido no Casablanca, mas preserva a caracterstica de ser um lugar de passagem, um posto avanado de transio entre um lugar de onde se quer fugir e outro para onde se deseja ir, no sentido figurado entre a opresso e a liberdade. As personagens que esto em cena remetem, at por seus nomes, aos protagonistas de Casablanca: Rick, Lzaro, Elisa e Sam so francamente clonados, no nome pelo menos, de seus antecedentes flmicos Rick, Lazlo, Ilsa e Sam, aquele que toca o clssico As Time Goes By, moldura sonora para o romance entre Humphrey Bogart e Ingrid Bergman. Como no filme, h uma disputa por salvo-condutos e o reencontro entre ex-amantes no Bar do Rick; h ainda a figura de um policial corrupto e de um facnora, papel que, no cinema, pertencia ao sinistro Peter Lorre. Mas na pea de Rodolfo Vzquez as coincidncias terminam por aqui. H um deslocamento proposital no jogo de xadrez

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representado pelas personagens, com a introduo de um par de forasteiros, assumindo o lugar do casal ansioso por obter os salvo-condutos, de uma prostituta, Ivete, e da irm de Samul, Valdvia, figura um tanto ambgua, que funciona como uma comentadora muda e funesta das desgraas que acometem os protagonistas. Mas, sobretudo, h uma mudana radical na ndole das personagens. No h nobreza nessa Elisa, nem em Lzaro, ou em Rick, e mesmo o casal de forasteiros entrega a dignidade em troca do to desejado documento. como se fosse uma continuao de Casablanca, passado algum tempo, com suas personagens, agora, decadentes, desonradas e vis. Rodolfo Vzquez escreveu Sobre Ventos na Fron teira em colaborao com o elenco, oferecendolhe um roteiro de cenas que foram preenchidas com as improvisaes dos atores e, depois, formatadas por ele na verso final. O resultado uma pea que, beirando o pastiche, transforma-se num drama constitudo por personagens mesquinhas em disputa feroz pela sobrevivncia. Se Sobre Ventos na Fronteira remete a um melodrama extrado do clssico do cinema, na via contrria, Transex uma fantasia que poderia perfeitamente ser transposta para as telas como uma tragicomdia delirante e surpreendente.

Delirante porm verdadeira, sendo essa uma de suas surpresas: a histria da pea levada ao palco extrada diretamente do relato de uma figura de carne e osso, habitante do entorno da Praa Roosevelt. Para contar essa fbula de uma travesti apaixonada por um anjo, Rodolfo Vzquez reproduz o ambiente coquete das travestis, com sua exuberncia e linguajar prprios, deixando vislumbrar, no entanto, o lado sombrio que as aparncias escondem. Por meio de assuntos aparentemente banais, como cirurgias plsticas e ataques de ciumeira, o autor oferece um desenho de trao preciso dessa populao margem. As personagens de Tran sex so seres cuja humanidade emerge de suas buscas por identidade e, nesse vis, a definio do gnero um dos motivos que congregam a todos na pea, com exceo da personagem porteiro mas que, ainda assim, tambm no aquilo que pretende ser. Apesar dessa incidncia, a sexualidade no o principal tema; esse lugar fica destinado ao amor. Os cinco mandamentos preconizados pela personagem Ren apontam para o amor corts, no que ele pressupe de devotamento, abnegao e impossibilidade; a entrega de Teresa fantasia do anjo flamejante, por sua vez, promessa romntica, tambm impossvel, de libertao dessa quase uma mulher,

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ainda uma larva aprisionada no casulo espera de ser borboleta. O autor realiza um bela confluncia desses elementos no desfecho inesperado, no qual, por meio de um deus ex machina sanguinrio, sela o destino da personagem. Como em Cos mogonia, aqui tambm a pea se encerra com uma epifania. A virtude de Transex est no apenas no fato de que algumas de suas personagens centrais estejam referidas a pessoas que existem na vida real, mas tambm porque realiza esse gesto to caro aos Satyros de abrir o palco melhor diria estend-lo para as imediaes da Praa Roosevelt, promovendo a fuso dessas duas existncias. A fbula e em especial a personagem Teresa reaparecero, depois, em A Vida na Praa Roosevelt, de Dea Loher, e ter em Ivam Cabral, nos dois casos, o seu comovente intrprete. Em Kaspar ou a Triste Histria do Pequeno Rei do Infinito Arrancado de sua Casca de Noz, o motivo da inadequao e do ser humano marginalizado , novamente, a prpria essncia da personagem e ganha uma evidncia maior na medida em que ao protagonista se ope, como pano de fundo, a sociedade ajustada que no aparece em Transex.

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A ideia de escrever a pea veio quando, em passeio pela Alemanha, Rodolfo visitou o tmulo de Kaspar Hauser na pequena cidade de Ansbach, na regio da Baviera, e deu-se conta de que ali estava uma boa histria, perfeitamente ajustada explorao dos temas que lhe interessava discutir, em especial questes concernentes aos processos de insero do homem na sociedade. Mais uma vez, a pea foi escrita para o conjunto dos atores e atrizes dOs Satyros e isso explica, em parte, o nmero generoso de personagens que formam o elenco (ampliado depois da primeira verso da pea, que esteve a cargo de apenas seis atores).
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Rodolfo conta a saga de Kaspar em 36 cenas, todas tituladas (procedimento que tambm aparece em outras peas), fornecendo uma chave para os recortes que faz da histria. Sem fugir da matriz real, o Kaspar desta fico cumpre sua trajetria de aculturao e aniquilamento, mas as escolhas de Rodolfo destacam e agudizam os momentos crticos desse processo civilizatrio, construindo uma exposio que nos faz questionar, com o protagonista, o sentido de viver em sociedade. Para atualizar na mente do espectador o episdio do sculo XIX, o autor lana mo de situaes e personagens assimiladas atualidade, como a presena de um skatista e

uma cena de festa, na qual se assistem a vdeos porns e pela qual passeiam gogo boys e gogo girls. A festa remete ainda a outros trabalhos dOs Satyros, j que introduzida por um texto do Marqus de Sade, que fala pela boca de uma drag queen. Acompanhamos o percurso de Kaspar at seu assassinato, e, para no restar dvidas sobre o sentido da histria, Rodolfo entrega figura do Narrador aquele que, ao longo da pea, comenta e complementa as aes apresentadas o desfecho, em tom de fbula, de Era uma vez...
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A ltima parte desta Antologia no uma pea de teatro, mas um roteiro de teledrama. O Vento nas Janelas foi um dos episdios escritos por um conjunto de novos dramaturgos especialmente para o programa Direes, da TV Cultura de So Paulo. Aqui o roteirista confunde-se necessariamente com o diretor. Rodolfo escreve para a cena, como faz com suas peas, mas a televiso um veculo mais exigente que o teatro. O roteiro acaba por ser, na verdade, uma memria da cena e no seu ponto de partida. No se pode negar, no entanto, que h neste O Vento nas Janelas uma coerncia com as peas do autor: a presena do narrador que est em quase todas elas, mesmo que, em alguns casos, mimetizando

uma personagem; a contaminao de personagens do mundo real marginalizado, habitantes do entorno da Praa Roosevelt, com profuso de travestis, transexuais, prostitutas e cafetes. Podemos tambm reconhecer como a linguagem do cinema est prxima do modo como Rodolfo constri suas peas: a segmentao da histria por cortes, a titulao das cenas, a linguagem econmica, metonmica s vezes, com a qual conduz o evolver das histrias. Tematicamente, temos mais um retrato sem adornos do homem solitrio e infeliz no centro da paisagem urbana, a quase impossibilidade de comunicao efetiva e afetiva entre as pessoas. Neste episdio cruzam-se vrias personagens, num ambiente rido de concreto e rostos indiferentes: o Homem da Pasta, sua mulher e o av, o travesti Veruska e seu cafeto, o Homem Tatuado e em contraste com tudo isso a inocncia da menina Muriel. O destino cruza a vida das personagens, sem que isso altere o que parece ser uma rotina enfadonha um ritual obrigatrio de infelicidade, como diz a me. Sobram culpa, remordimentos, apatia. S o vento na janela anima as cortinas e sugere desenlaces. So pessoas comuns com suas vidinhas comuns na desolao urbana. Em alguns momentos, lembra Nelson Rodrigues.

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A verso produzida do episdio ressalta os aspectos angustiantes de solido e pulso de morte pela cenografia que lembra o filme Dogville, de Lars von Trier, e pelo ritmo lento, marcado pelo tique-taque de um relgio e pela sonoplastia minimalista de Ivam Cabral. No final do teledrama, uma grua termina por revelar os bastidores do ambiente cenogrfico. O uso da metalinguagem outra presena forte nas peas de Rodolfo e indica uma opo pela teatralidade mostra, pelo desejo de contar a histria sem os truques da iluso. A dramaturgia de Rodolfo Garca Vzquez uma dramaturgia cristalina, direta, no que tem de objetividade, de inteno revelada. Nenhum psicologismo gratuito, nada de firulas estilsticas. Ele pe em primeiro plano aquilo que quer dizer, e o faz no apenas na escolha da trama, na criao de personagens, mas tambm na ateno que d ao que cerca a fico. Rodolfo um artista integrado ao seu espao no sentido mais amplo, que abarca os dois teatros dOs Satyros e a Praa Roosevelt e sobretudo a seus parceiros. Quem acompanha suas encenaes no se surpreende ao ler as peas desta antologia. Lendo, elas falam ao ouvido pelas vozes de Ivam, Silvanah, Clo, Gusik, Phedra, Soraya, Nora... (e muitos outros), pelo tanto que essa dramaturgia

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est impregnada por aqueles que a levaram ao palco. Uma dramaturgia viva, portanto. Silvana Garcia
Nota Os bastidores das montagens de quase todas essas peas podem ser visitados no livro de Alberto Gvzik sobre Os Satyros (Um Palco Visceral, Imprensa Oficial).

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Cosmogonia Experimento n 1

Cosmogonia Experimento n 1
Pea teatral em ato nico e 10 quadros, de Rodolfo Garca Vzquez, baseada em temas da Teogonia, de Hesodo. Cosmogonia Experimento n 1 teve duas montagens. A primeira, que estreou, em dezembro de 2004, no Espao dos Satyros, em Curitiba/PR, contou com a seguinte ficha tcnica: Elenco: Elder Gattely, Pagu Leal Direo, cenrio e iluminao: Rodolfo Garca Vzquez Trilha sonora: Ivam Cabral Assistente de direo e figurinos: Silvanah Santos Direo de produo: Dimi Cabral Assistente de produo: Gisa Gutervil Operador de som: Karina Renck Operador de luz: Eduardo Amaral Realizao: Cia. de Teatro Os Satyros Em abril de 2005, Cosmogonia Experimento n 1 estreava no Espao dos Satyros de So Paulo/ SP. A ficha tcnica era a seguinte: Elenco: Ivam Cabral, Clo De Pris, Eduardo Castanho e Eduardo Metring Direo, cenrio e iluminao: Rodolfo Garca Vzquez Trilha sonora: Ivam Cabral

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Clo De Pris e Ivam Cabral

Figurinos: Silvanah Santos Operador de Luz: Emerson Fernandes Operao de som: Rafael Soares Programao visual: Larte Kssimos e Zed Produo: Cia. de Teatro Os Satyros Cosmogonia Experimento n 1 se apresentou em vrios festivais de teatro no Brasil Curitiba/PR e Recife/PE, entre outros , alm de excursionar por diversas cidades do interior do Estado de So Paulo. Recebeu, em 2005, cinco indicaes ao Trofu Gralha Azul, 26 Edio, em Curitiba/PR: melhor espetculo, direo, texto e cenrio (Rodolfo Garca Vzquez) e atriz (Pagu Leal). Fortuna Crtica: O espetculo j em si emocionante. Roberta Oliveira,
O Globo, 22 de maro de 2005

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O espetculo ganha quase tudo o que tem de melhor quando decide pela sntese nas solues encontradas. Cenografia e figurinos so econmicos e sem imposio do conta de comprometer a plateia ao universo da pea. A direo de Rodolfo Garca Vzquez conduz serenamente o andamento das cenas, e s encontra limite em certa impostao que refe

rencia o desempenho dos atores, quase sempre redundando a dramaticidade j anunciada. Fi lhos legtimos de sua poca, os Satyros batizam o trabalho como experimento, expresso que a montagem traduz muito bem, e que avana seus sentidos para alm da indumentria que a plateia usa. O texto de Hesodo alquimi zado sob um tratamento cnico que procura equilibrar, e equilibra com sucesso, o rigor do procedimento cientfico respirao desmedi da da coisa potica que o espetculo, enfim, acaba por fazer prevalecer. Kil Abreu,
Dirio do Fringe, 22 de maro de 2005
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Nessa encenao os recursos sonoros e ceno grficos, ainda que muito bonitos, no cha mam ateno para si, mas convergem de forma harmoniosa para que essa encenao intimista provoque no espectador uma profunda reflexo sobre as eternas perguntas sem resposta sobre a existncia. Beth Nspoli,
O Estado de S. Paulo, 24 de maro de 2005

No terreno das experimentaes, vale destacar Cosmogonia em cartaz no Espao dos Satyros em Curitiba. Traz como diferencial um figurino para o pblico que entra numa UTI ( uma discusso

metafsica), coisa que eu pessoalmente creio nunca ter visto. Maria Lcia Candeias,
Gazeta Mercantil, 24 de maro de 2005

Cosmogonia, partindo de um texto difcil de Rodolfo Vzquez, triunfa pela engenhosidade do cenrio. Srgio Slvia Coelho,
Folha de S. Paulo, 28 de maro de 2005

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O experimento nmero um impressiona pelo trabalho teatral, que tem a participao do p blico vestido de mdico e mergulha em vrias dimenses da vida.
Dirio de Pernambuco, maro de 2005

A longa jornada dos dez dias do Fringe, mostra paralela do Festival de Teatro de Curitiba, encerra do ontem, reafirma o experimento de linguagem entre os espetculos destacados pela cobertura da Folha. O tempo da delicadeza, a considerar o despojamento da cena e a potica do texto. Os melhores espetculos foram Por Elise, do grupo Espanca!, de Belo Horizonte; Sute 1, da Cia. Brasileira de Teatro; e Cosmogonia, do grupo Os Satyros, ambos de Curitiba o ltimo tem outro ncleo em So Paulo. Valmir Santos,
Folha de S. Paulo, 28 de maro de 2005

Na montagem de Curitiba, protagonizada por Elder Gatelly e Pagu Leal, a agonia da morte era temperada pela sensualidade. Ivam Cabral e Clo De Pris, agora encarregados dos persona gens, revigoram a pea ao fazer o caminho inverso. O erotismo uma consequncia para reforar a densidade do texto e fazer o espec tador compreender que o universo infinito. Afinal, ele comea e termina para cada um em dois momentos bem especficos: o nascimento e a morte. Dirceu Alves Jr.,
Isto Gente, 18 de abril de 2005

Um trabalho delicado e inteligente sobre a efe meridade da vida e da arte. Erika Riedel,
O Estado de S. Paulo, 8 de abril de 2005

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teatro pnico Expressionismo, Simbolismo, vanguarda, tudo junto. Sem repetir frmulas, Os Satyros apresentam uma significativa traje tria esttica e, com o novo espetculo, alm de renovar suas pesquisas, cumprem com vigor o prometido no programa da pea, o que, con venhamos, no pouco. Alexandre Mate,
Bravo!, maio de 2005

Os cenrios e figurinos brancos impressionam, na mesma medida que o texto, denso e potico, e a comovente e sensual atuao da dupla (Ivam Cabral e Clo De Pris). Mnica Santos,
Veja S. Paulo, 4 de maio de 2005

Delicadeza e criatividade marcam Cosmogonia, pea interativa que acerta no tom e na forma de envolver o pblico. Mariangela Alves de Lima,
O Estado de S. Paulo, 23 de julho de 2005

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Cosmogonia Experimento n 1 Dramatis Personae: Homem em Coma Moiras e Belavoz, vividas pela mesma atriz Enfermeiro 1 Enfermeiro 2 Cena 1 Entrada (Enfermeiros prestando assistncia ao Homem em Coma) Enfermeiro O paciente est entubado, com ventilao mecnica, sendo administrado nitroprussiato. As enzimas esto normalizando. O paciente evolua com edema agudo de pulmo e foi administrado furozemida. Enfermeiro 2 Sem palavras, O mundo lhe faz mais sentido do que nunca. O mundo o chama de volta. Mas suas vsceras ainda querem ficar vivas. Enfermeiro 1 Saturao est diminuindo. Paciente hipotenso. Paciente com pouca diurese. Enfermeiro 2 Vocs vo poder assistir a este corpo sendo explodido em fragmentos e depois refazendo o corpo em dez mil aspectos infames, que vocs nunca esquecero.

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Enfermeiro 1 O paciente entrou com um infarto supra ST. Acometeu parede lateral do ventrculo esquerdo. Enfermeiro 2 O rosto vazio, Olhos fechados, Respirao ofegante, o final de quem j respirou Um milho de anos, Atravs de seus antepassados, E aprendeu muito Mas ainda no sabe quem . Enfermeiro 1 Pelo cateterismo, o paciente tinha obliterao na artria descendente posterior de 80%. Paciente com insuficincia cardaca e m perfuso. Enfermeiro 2 Ele ainda no abandonou o seu corpo, Seus nervos ainda percebem. Seus ouvidos ouvem. Ele ainda est pulsando entre ns. Cena 2 Invocao e pedido (Atores entram no palco e fazem a invocao e o pedido) Atores Pelas Musas comecemos a cantar. Elas um dia a Hesodo ensinaram belo canto, e agora

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a ns... Pelas Musas comecemos, elas que dizem o presente, o futuro e o passado. Filhas da Memria, nove noites teve unies com ela o sbio Zeus. E Memria pariu, ento, nove moas. Nove musas: Glria, Alegria, Festa, Danarina, Alegra-coro, Amorosa, Hinria, Celeste e Bela-Voz. Musas, deusas da Arte, protetoras dos Artistas, que fazem existir o belo a partir do que no existe, dai-nos a sabedoria para conduzir todos aqui presentes a uma experincia da Verdade-Revelao, pelo uso perfeito do Corpo, do Esprito e da Palavra! Trazei a luz! Trazei a Realidade dos entes diante de ns! (Coreografia xamnica) Cena 3 Coma (Homem deitado em coma. Som de mquinas de hospital, batida do corao) Moiras Ns, que h sculos fazemos a partilha da vida a cada ser, ns afirmamos: na partilha, quela mulher grvida cabem mais dois anos de vida. E quele homem velho que tosse no quarto ao lado cabem mais vinte e dois anos. E ao beb que acaba de nascer na maternidade cabem apenas mais duas horas de vida. E quele jovem discreto que passou debaixo da tua janela h pouco, mais doze anos. E na partilha dos deuses, que parece to absurda aos homens, mas que segue o Logos divino, voc, que est
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a, respirando com dificuldade, sentindo dores, confuso, pensando em sobressaltos, voc ainda tem 49 minutos... 49 minutos... 49 minutos... Voc agora sabe. Voc tem 49 minutos. A parte que te cabe nessa diviso divina de 49 minutos do tempo terreno. Homem em Coma Depois de tudo, depois de tanta luta, esse ento o tempo que te resta... ento a pergunta: e se voc no tivesse feito nada desde o primeiro grito que deu, no teu primeiro dia, saindo da barriga daquela mulher, qual seria a diferena? Se voc nunca tivesse aprendido esse grito? Se voc nunca tivesse aberto a boca para berrar a tua presena nesse mundo, o mundo seria outro? E se voc nunca tivesse aprendido a escrever, se nunca tivesse aprendido a falar, e a amar, e a odiar, e a chorar... Qual seria a diferena? E se voc nunca tivesse sado desta cama, se tivesse sido um vegetal humano, paraltico, desenganado pelos mdicos desde o teu primeiro dia, qual seria a diferena? (Angustiado) Qual seria a diferena? Qual seria a diferena? Qual seria a diferena? (Pausa. Com desprezo) A humanidade? Pequena nossa fora, vs nossas preocupaes, momentnea a nossa vida, incessante nossa luta. Mas elas pairam implacveis sobre todos igualmente. Elas, as Moiras, vivem em todos ns e tratam com imparcialidade os bons e os maus.

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Belavoz Na vida mortal, nada isento de sofrimento. E a sabedoria no acessvel ao entendimento humano. Ela pulsa fora dos homens. Ela est no Cosmo... No Cosmo... No Cosmo... No Cosmo... No Cosmo... Homem em coma (Levantandose) Entre mim e o Universo, pra que lado corre a vida? Se que ela ainda existe para mim. Tantos anos passei sem perceber a verdade das estrelas. Estudava, catalogava, memorizava os seus pontos no horizonte e seus nomes. Mas, de fato, eu no sentia a sua pulsao, eu no via nada. E o mundo ficava do tamanho do que eu via, ou seja, o mundo no era nada alm das paredes que me cercavam. E, agora, essas paredes to minhas no me deixam ver mais nada... No consigo ver nada. Mas ele est vivo, em algum lugar dentro de mim, o Universo est vivo, em algum quarto escondido da minha memria. Belavoz Olha para o alto e reconhece. Estrelas... Lua... Cu... Infinito... Tudo isso est em voc. Basta olhar dentro de voc mesmo, ele te habita, o Universo. Homem em Coma Busquei na cincia a Resposta durante toda a minha vida. O cosmo, tantos mistrios nos bilhes de galxias, estrelas, planetas, luas. Tudo to distante... Tudo visto das

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paredes do meu laboratrio, dos meus equipamentos, atravs de tantas e tantas teorias... Mas o tipo de resposta que eu encontrei continua to frgil, to humana quanto as respostas que meus antepassados davam h tantos sculos. Belavoz A Cincia e o Mito, duas teofanias. Ambos so cantos de exaltao aos Deuses. Hesodo e Einstein foram homens que buscaram a resposta para a mesma pergunta. Homem em Coma E tantos outros... Mas, no meu castelo cientfico, nunca tentei entender os caminhos da poesia. Talvez ela sempre tivesse sido a resposta. Musa, o que pode a poesia? Musa, o que pode a poesia? Cena 4 O Canto das Musas Belavoz Diremos como no comeo Deuses e Terra nasceram, os Rios, o Mar infinito impetuoso de ondas, os Astros brilhantes e o Cu amplo em cima. E os Deuses deles nascidos, doadores de bens, como dividiram a opulncia e repartiram as honras e como no comeo tiveram o rugoso Olimpo. Diremos isto, ns que temos o palcio olmpio desde o comeo. Primeiro nasceu Caos. (Um turbilho de sons inunda o espao. Movimen tos no ar. Vento e troves, gemidos insuportveis. No caos, tudo existe e nada tem forma prpria.)

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(Silncio profundo. Escurido) Belavoz Caos, onde tudo mora sem forma, sem vida. Onde tudo est pronto para deixar de no existir. Cena 5 Terra (Uma pequena luz ilumina o centro do palco. Ator se aproxima com um balo. Brinca com o balo no ar) Belavoz Depois tambm Terra, de amplo seio, morada irresvalvel de todos para sempre. Belavoz E Terra primeiro pariu, igual a si mesma, Cu constelado, para cerc-la toda ao redor e ser aos deuses venturosos sede irresvalvel sempre. E do coito com o Cu, surgiram Oceano de fundos remoinhos e Cois e Crios e Hiprio e Jpeto e Teia e Reia e Tmis e Memria, nossa me e Febe e Ttis. E Cronos, filho mais terrvel. Cena 6 Trtaro Belavoz Nove noites e dias uma bigorna de bronze cai do cu e s no dcimo atinge a terra e, caindo da terra, atinge o Trtaro nevoento. E nove noites e dias uma bigorna de bronze cai da terra e s no dcimo atinge o Trtaro.
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(Barulho) Belavoz Trtaro, nevoento, no fundo do cho de amplas vias, vasto abismo onde no sobrevive sentido de direo, cuja nica possibilidade a queda cega, sem fim e sem rumo. O Trtaro que se basta... Cena 7 Eros Belavoz Ah, Eros, o Amor, deus supremo, princpio que nos rege, filho da penria e da habilidade. O Amor, o mais belo dos deuses imortais que nasceu do que nos falta, e da capacidade de conquist-lo, nem que seja por um breve momento. Eros, o pequeno deus que domina a todos, homens e deuses, em seu esprito e sua vontade. Ele nos obriga ao outro, porque s no outro e com o outro podemos criar algo novo. (Os atores se aproximam e se tocam. Dana da seduo) Atores O desejo de acasalar-se domina a Terra. Ama o sagrado Cu penetrar a Terra. A chuva, ao cair de seu leito celeste, fecunda a Terra, e esta para os mortais gera as pastagens dos rebanhos e os alimentos dos homens. Cena 8 Lembrana e Esquecimento/ Mnemosyne

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(Homem em Coma entra na casa dos tomos. Perdido entre eles, perdese de si mesmo) Homem em Coma Depois de tantos bilhes de anos da origem de tudo, jogado em um pequeno planeta de uma pequena estrela de 4 bilhes de anos, em uma galxia distante, ainda sou arrogante o suficiente para pensar que entendo alguma coisa da grandiosidade do Cosmo. Eu, to insignificante, to pequeno, posso dizer que o que vivo se chama vida de um homem? Sou tambm o que falhei ser. A minha verdade tambm aquilo que nunca consegui. Sou aquilo que nunca vou poder ser. Quantos reis eu fui! Quantos reis eu fui! Belavoz Filha do Cu e Terra, que casada com Zeus teve como filhas ns, as Musas, a Memria define o que deve ser revelado ou perder-se no Esquecimento. E se voc no se revelar um rei ou um grande cientista, mas um homem comum? O que voc poder fazer? Um homem comum, abandonado na escurido da Noite do Esquecimento, para alm da histria... (Belavoz se aproxima do Homem em Coma) Belavoz Faltam agora 18 minutos para o teu ltimo respiro. 18 minutos. O que pode um homem pensar em 18 minutos?

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Homem em Coma O que pode um homem pensar em 18 minutos? (Afastamse) Homem em Coma Memria, te invoco! Memria, grande deusa Mnemosyne, senhora filha do Cu e da Terra, fundadora de todos os seres, eu imploro: no me apague, no me abandone para o Esquecimento. Belavoz Ela nunca olhou para os homens, mas somente para as foras csmicas. Voc no deve invocar a Deusa que faz os fatos e os seres surgirem diante da luz ou serem abandonados. A deusa-memria do Cosmo est para todos, at mesmo o Cu e a Terra. Homem em Coma Algo em mim exige que eu me mantenha e tudo o que fiz e o que fui na luz da Presena. Eu preciso ficar vivo, pelo menos na lembrana daqueles que me amaram. Musa, filha da Memria, imploro ento. Que a vossa palavra me mantenha ainda vivo, respirando atravs de quem menciona meu nome. Belavoz De alguma forma, sempre, em algum lugar, voc vai estar abandonado ao Esquecimento e, de novo, ser trazido Luz, e depois novamente jogado na Noite do Esquecimento,

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e novamente trazido ao Dia e Verdade. Noite. Dia. Noite. Dia. Esquecimento. Memria. Esquecimento. Verdade. Noite. Luz. Noite. Luz. Infinitamente. (A luz se acende e apaga sobre o Homem em Coma em uma sucesso sem fim. O Homem em Coma vai se desesperando. Grita) Cena 9 Os tempos so tantos quanto os seres (Ouvese o tique taque de um relgio) Moira Os gritos vieram de todos os nortes e os silncios caram sobre os mundos. E voc, entre os gritos e os silncios, vai escoando. So mais 13 minutos. Homem em Coma H mais de dois anos eu ouo a tua voz dizendo que o fim j chegou. E sempre penso que este meu ltimo minuto. E porque penso, deixo de viver o ltimo minuto, que, afinal, ainda no chegou. Belavoz Os tempos so tantos quanto os seres... E o que significa um ano? Um minuto? Um segundo? Homem em Coma Estou tonto, tonto... De tanto lutar, de tanto esperar, ou de ambas as coisas. Afinal, que vida fiz eu da minha vida? Nada. Tudo desperdcio. Tudo aproximaes

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cientficas. Tudo buscando a exatido, mas em funo do irregular e do absurdo. Chegando ao final, eu vejo que meu tudo foi nada. (Moira aproximase do Homem em Coma) Moira Somos a Fiandeira, que tece o fio da vida, a Distribuidora de bens e a Inflexvel, que corta o fio da vida no tempo adequado. As Moiras. Regemos o que de bem e de mal passa na vida dos seres humanos e dos deuses. E ao dizer o que cada um , tambm dizemos o que nunca foi, nem nunca ser, nem nunca . Voc chega agora ao final. Dizemos que estes so teus ltimos suspiros em forma humana. Dizemos tambm que voc um homem e, portanto, nunca um deus. Que amou uma mulher e, portanto, no amou a todas. Que teve um filho e, portanto, no se tornou o ltimo de uma linhagem. Enfim, que um homem, que lutou sempre muito, e sempre vai lutar e, por isso, nunca teve paz. Cena 10 O Tempo e Herclito Moira 10 minutos... 10 minutos... Homem em Coma O tempo... Eu no quero mais ouvir sobre o tempo. Nada. Moira Sendo os seres infinitos, os tempos infinitos so e se entrelaam e se cruzam em tantas

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variveis. O tempo de cada um absoluto. A tua essncia o teu tempo, porque tambm em voc vive a divindade. Ento, por que essa preocupao com o findar das horas? Quem exige o teu tempo o teu ser. Homem em Coma Mas eu no quero mais mexer, eu no quero mais sentir o ar entrando e saindo de dentro de mim e me obrigando a viver. Nunca senti paz, desde o primeiro momento. Eis uma palavra que at hoje nunca fez sentido para mim, nem se apresentou diante de mim. Sempre esse turbilho me atravessando e eu vivendo afogado. At nos momentos mais felizes, sempre a nuvem da incerteza rondando a minha existncia. At mesmo quando eu beijava os beijos mais doces e belos, ou olhava a beleza do sol e das estrelas, sempre a presena do Terror em volta do meu corpo. Agora, aqui, o que posso fazer? Eu sinto o cansao antecipado da minha morte. Eu desisto. Eu desisto. Belavoz Mesmo que tua alma implorasse pelo fim, tudo ainda seria difcil. Ouve! Porque a Vida Conflito e Necessidade, e todos os seres so filhos da diferena e do conflito. S no conflito um homem pode surgir, e existir, e morrer. E at mesmo para morrer voc vai precisar lutar.

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Cena 11 A Fonte Sagrada do Hades Belavoz esquerda da Morada de Hades, voc vai encontrar uma fonte e ao lado dela existe um cipreste branco. No beba dessa gua. Mais frente, voc vai encontrar outra, do Lago da Memria, da qual brota gua fresca, e frente qual se postam guardies. Diga ento o que voc precisa. Homem em Coma Estou ressecado pela sede e estou morrendo. D-me rpido da fresca gua que brota do Lago da Memria.
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Belavoz E eles vo te perguntar: Quem voc? De onde que voc vem? Homem em Coma Sou filho da Terra e do Cu estrelado. Mas minha raa do Cu. Isto todos sabem. Belavoz E ento vo te dar de beber da fonte sagrada, e depois disso voc vai ter soberania sobre todos os outros heris. (Homem em Coma se aproxima do momento da Morte. Mas esmorece) Homem em Coma Mas me vem o medo dos pensamentos que me invadem. Eu vagueio, e com

tdio vou de um lado para o outro. Ando atravs da escurido com desconfiana. Eu tenho medo, eu suo. Tenho medo de no ter amado a vida. Tenho medo porque no entendo a origem e o fim... Mas eu preciso ficar vazio, oco, completamente oco... Belavoz Ah, homem, ouve. Est reconhecendo? Homem em Coma Vazio... vaazio... vaa... Belavoz Ah, ele, de nobre origem. Ele vive agora o momento. chegado agora aquilo que se denomina morte. chegada a ocasio de buscar o Caminho. (O corao do Homem em Coma para de bater) Homem em Coma J existi como menino e menina, como peixe e pssaro, e peixe do mar sem voz. Agora, o momento, de homem passo a ser deus. (Belavoz d de beber ao Homem em Coma) Belavoz Tudo sagrado: os ventos, as nuvens, as estrelas, os homens e os seus desejos, a dor e o medo, o teatro e a vida, a solido e o amor. Tua vida tambm foi sagrada. Agora a paz, nos braos daquele que sempre esperou pela tua volta, o Cosmo. FIM
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Sobre Ventos na Fronteira

Sobre Ventos na Fronteira

Pea teatral em ato nico e 26 quadros, de Rodolfo Garca Vzquez, a partir de roteiro elaborado em processo colaborativo com o elenco de estreia do espetculo. Sobre Ventos na Fronteira estreou no Espao dos Satyros, em Curitiba, em 22 de outubro de 2004, com a seguinte ficha tcnica: Elenco: Silvanah Santos, Helio Barbosa, Mateus Zuccolotto, Arno Pruner, Carlos Vilas Boas, Gisa Gutervil, Rozana Percival, Tarciso Fialho, Karina Renck e Maurcio Prcoma Direo e iluminao: Rodolfo Garca Vzquez Trilha Sonora: Ivam Cabral Figurinos: Silvanah Santos Direo de produo: Dimi Cabral Assistente de produo: Gisa Gutervil Realizao: Cia. de Teatro Os Satyros Sobre Ventos na Fronteira concorreu 25 edio do Trofu Gralha Azul, em Curitiba/PR, em 4 categorias: melhor espetculo, ator (Mateus Zuccolotto), ator revelao (Tarciso Fialho) e atriz revelao (Gisa Gutervil, que levou o prmio).

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Elenco de Sobre Ventos na Fronteira

Sobre Ventos na Fronteira Dramatis Personae: Rick, dono do bar, ex-amante de Elisa Lzaro, scio de Rick, ex-marido de Elisa Elisa, aquela que volta Piotr, forasteiro Sofia, sua Mulher Geraldo, um punguista Wagen, o delegado Samul, empregado do bar Ivete, a prostituta, sua amante Valdvia, a irm de Samul, portadora de deficincia mental
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Cena 1 Rarefeito (Delegacia de polcia. Geraldo e Wagen sentados) Wagen T aqui o salvo-conduto, como sempre, mas com uma pequena diferena... Geraldo Mas a minha porcentagem a de sempre? Wagen A porcentagem sim, 20% como sempre, mas o valor de venda outro. Voc sabe, no ? Os ventos mudaram. Geraldo Como assim? Wagen A fonte secou. O Coronel Weygand foi

exonerado e o seu substituto linha dura. Ele no vai mais desviar os salvo-condutos pra gente. Geraldo Quer dizer ento que o nosso negcio corre perigo? Wagen Pelo menos por alguns meses... At a gente conseguir derrubar o salafrrio. (Passando o salvoconduto para Geraldo) Presta ateno: este o ltimo. Consiga o melhor preo que puder. Est valendo mais do que um punhado de diamantes, principalmente pros desesperados pra fugir daqui. Essa grana vai ter que livrar a nossa cara por um bom tempo. Geraldo (Olhando o salvoconduto com ar de cobia) O ltimo... Cena 2 Desespero (Samul joga com Piotr e Sofia, os forasteiros desesperados. Eles querem atravessar a fron teira. Piotr e Sofia jogam vrias vezes e perdem seguidamente) Samul Samul ganha de novo! Querem mais uma? Piotr Acabaram todas nossas moedas. Samul Ento, at logo...

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Piotr No, espere um pouco... A gente tem ainda algum dinheiro no quarto. Samul Eu espero por vocs. Talvez da prxima tenham mais sorte. (Piotr e Sofia se afastam da mesa de jogo) Sofia (Sussurrando) E agora? Piotr No sei. Sofia Voc perdeu o pouco que a gente tinha! E agora o que que a gente faz?
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Piotr No sei. Cala a boca! Me deixa pensar. Sofia Que pensar o qu! Voc no pensa! Viu a merda que voc fez? Piotr Cala a boca, no atrapalha, eu vou dar um jeito! Eu vou falar com ele de novo. Sofia Falar o qu? (Piotr se aproxima do balco do bar onde est Samul. Este olha desconfiado. Sofia se aproxima em seguida) Piotr O senhor tem um minutinho?

Samul Pode falar. Piotr (Pausa) A gente t jogando porque precisa sair daqui. Disseram que podemos comprar um salvo-conduto e sair deste lugar. Sofia A gente no pode mais ficar aqui. Samul Nem vocs nem ningum aguenta ficar neste lugar. Piotr Ento como que a gente pode conseguir? Samul No tem como! Vocs vo ter que ficar. Sofia Mas isso no... Piotr Tem que haver um jeito! Com quem eu falo? Samul Vocs no tm dinheiro. Piotr Eu sei disso, mas com quem eu poderia falar? Samul No tem ningum... A no ser... (Geraldo se aproxima) Geraldo Me d um copo de vinho, Samul. Samul Mas olha quem chega. Em boa hora. Ele, sim, pode ajudar vocs.
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Sofia O senhor pode nos ajudar? Piotr (Sussurrando para ela) Cala a boca! Quem fala aqui sou eu! (Para Geraldo) O senhor teria alguma sugesto? Como que a gente consegue um salvo-conduto? Geraldo Mas vocs no tm dinheiro. Piotr No. Mas a gente faz qualquer coisa para sair daqui. Sofia Qualquer coisa.
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Geraldo Qualquer coisa pra mim no nada. O meu negcio dinheiro vivo. Samul Difcil... (Pausa, refletindo) A no ser... Sofia A no ser o qu? Samul Vocs podem falar com o chefe de polcia. O nome dele Wagen. Piotr Chefe de polcia? Sofia Por que o chefe de polcia? Samul Porque ele o nico por aqui que ainda pode conseguir um salvo-conduto.

Piotr Mas ele de confiana? Samul Se vocs no acreditam, podem perguntar para o meu chefe, o Rick. Mas sem dinheiro? Hum... Nesse mundo no se pode fazer nada sem dinheiro. Mas pra quem acredita em milagres... Sofia A gente no vai conseguir, Piotr. Piotr Cala a boca, Sofia, vamos logo atrs dele. Samul De qualquer maneira voltem pra jogar. Cena 3 Lembranas (Lzaro e Rick no bar) Lzaro Traz outra garrafa, Samul! Samul Seu Lzaro, o estoque de vinho est no fim. Lzaro Isso no da sua conta. No se meta com coisa onde no chamado. Bota um pouco de gua no barril. Samul Mas j fizemos isso na semana passada. Os clientes podem desconfiar. Lzaro Eles que se danem. Eles tm que beber o que tem a.

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Samul Mas que pra amanh o nosso estoque vai estar zerado. Lzaro E a minha pacincia com voc tambm. Rick Samul! Cuide do seu servio, porque Lzaro e eu cuidamos da bodega. (Samul, sem graa, retoma suas tarefas) Lzaro Bebe um copo comigo. Rick No. Lzaro S um copo. dos bons. Vinho das Caldas. (Bebe um gole) Das melhores safras. Rick No. Voc sabe que eu no bebo desde que ela... (Clima em suspenso. Rick e Lzaro se olham e depois olham pra Samul. Samul sai) Lzaro Por Deus! Por que falar nisso de novo!? Rick Eu nem queria falar nisso. Me parece que voc quem sempre insiste. Lzaro Eu? Pra que eu vou insistir em falar de uma desgraada que s destruiu com a minha vida? Ela acabou comigo.

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Rick Voc v, Lzaro! Parece que a imagem dessa maldita vive muito mais em voc e no seu copo do que em mim e em minha sobriedade. Lzaro Mas era minha mulher! Era com ela que dividia a minha cama. Rick No importa como as coisas comeam, importa como terminam. E no final ela dividia a cama comigo tambm. Lzaro Voc acha que isso foi o final? Rick Claro que no. No final eu e voc estamos encostados nesse balco, e eu tenho que dividir um maldito copo contigo. Lzaro No final ela conseguiu se dar bem e atravessar a fronteira. Vai, bebe e esquece. (Os dois riem) Rick J disse que no quero beber! Wagen (Aproximandose, depois de acompanhar o final do dilogo) Ento bebo eu. Lzaro Mas agora, pra variar, bem que voc podia pagar. (Lzaro ri. Wagen tem um sobressalto)

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Wagen Isso o que eu chamo de poltica de boa vizinhana. Rick No existe nenhuma maldita pocilga no mundo onde a polcia pague por um copo. Wagen Exatamente, Rick. Porque se a polcia tiver que pagar, o lugar deixa de existir. Lzaro Fcil, no mesmo? Viva a lei e viva a ordem! Viva a nossa polcia, que nos protege dela mesmo. (Risos. Rick serve os dois. Brindam)
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Wagen Pois ! Parece que o comboio j deve estar chegando. Rick J estou comeando a sentir o cheiro de desespero dessa gente. Lzaro Todos loucos pra atravessar a fronteira. Wagen E voc, Lzaro, louco pra ganhar dinheiro enquanto eles enchem a cara esperando a melhor oportunidade. Com licena, tenho que voltar pra chefatura. Lzaro Essa gente estpida... Fazer o que do outro lado?

Rick Tem gente que ainda acredita no paraso, Lzaro. Lzaro Ela, por exemplo... E acabou se dando bem. Cena 4 Negociao (Piotr e Wagen esto sentados mesa da taberna) Piotr Com licena, o Sr. Wagen? Wagen Depende. O que que voc quer? Piotr Fiquei sabendo que o senhor quem pode fornecer os salvo-condutos para sair daqui. Wagen E da? Piotr Eu pensei que... Wagen Na sua situao, pensar no ajuda muito... Quem te contou isto talvez tambm tenha te dito que um salvo-conduto custa muito dinheiro. Piotr Eu sei que custa caro... Acontece que eu tenho muitas posses, tenho dinheiro, sim... De herana. Mas fui assaltado. Quando a gente tava chegando aqui. Depois tentei ganhar algum no jogo, mas tambm perdi o pouco que tinha.

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Wagen (Rindo) Voc caiu no velho golpe do Samul? Que tolice... At as pedras do deserto conhecem esse velho truque! E como se chama este tolo? Piotr Me desculpe, senhor, eu esqueci de me apresentar... Eu sou Piotr, sou blgaro. E eu preciso muito sair daqui. Wagen At agora no ouvi nenhuma novidade. Portanto, no me faa perder tempo. Piotr Eu e minha mulher queremos atravessar a fronteira.
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Wagen Mulher? Voc ainda no tinha me dito que tem uma mulher. Piotr Tenho, senhor. Por isso preciso de dois salvo-condutos. Wagen Ah, ento, assim fica muito mais caro! Piotr Mais caro? Mas eu no tenho dinheiro algum. Ser que no existe nenhuma outra forma de pagamento? Talvez eu possa pagar depois, ou fazer algum trabalho, quem sabe existe outra forma de pagamento. Wagen Existe Existem muitas formas de pagamento Resta saber se voc est disposto a pagar o preo.

Piotr Pois o senhor diga. Wagen Mande sua mulher falar comigo, ela a pessoa mais indicada para tratar desse assunto. Piotr Mas por que minha mulher? Wagen Porque as mulheres so muito mais sensveis aos negcios. Piotr Mas o senhor no pode resolver isso comigo? Wagen At poderia Mas nesse momento no seria o caso O negcio poder ser muito melhor resolvido com a sua mulher. E dependendo do talento dela, podemos at fazer um bom negcio a minha nica proposta. Piotr (Constrangido, depois de longa pausa) Tudo bem, eu vou ver o que fao. Obrigado! Cena 5 Confiana (Geraldo e Rick num canto do bar) Geraldo Pensando nos negcios? Rick ... Nessa maldita espelunca voc sempre tem que manter os olhos abertos. Voc nunca sabe quando um punguistazinho sujo e ordinrio pode se aproximar...

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Geraldo No seja cnico, Rick. At mesmo um punguista sujo pode surpreend-lo. Rick O que que voc quer agora? Geraldo Desta vez estou aqui, no pra tirar algo do seu bolso... Mas para colocar. Rick Sem rodeios, o que voc quer? Geraldo Sei que voc j se estabeleceu aqui e nunca mais vai querer sair daqui. Por isso, tambm sei que o que tenho no vai sair daqui. Rick E o que voc tem?
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Geraldo (Mostra o salvoconduto) Este um valioso documento para sair deste inferno. Vendendo posso fazer o que eu quiser. E assim levar uma boa soma em dinheiro! Rick E onde que eu entro nisso? Geraldo Fique com ele por algum tempo at eu arrumar um comprador. Rick E por que voc confia em mim? Geraldo Desculpe, Rick, mas voc nunca fez nada por dinheiro. No vai ser agora que vai mudar. Alm disso, eu sou a pessoa que voc mais despreza nesse lugar.

Rick At quando voc usa sua inteligncia, voc desprezvel, Geraldo. Mas eu fico com isso, eu guardo. (Geraldo entrega o salvoconduto nas mos de Rick e sai) Cena 6 Informaes (Samul, Ivete e Valdvia no bar fechado) Ivete Samul, enche um copo de vinho pra mim! Samul O estoque t acabando, Ivete! Ivete Por que demorou tanto pra fechar a espelunca? Samul Esse escroto me atrapalhou. (Valdvia tenta pegar o copo de Ivete) Ivete Porque essa retardada da sua irm t aqui ainda? No presta pra nada... Ahhh... Buh! (Assustando Valdvia. Para ela, fazendoa beber muito do copo at engasgar) Vai ficar bbada, bbada, bbada... Imbecil! Assim pode ser que ela pare de me encher o saco. (Valdvia sai) Samul No precisa gritar com ela. Vai, Valdvia, vai buscar mais vinho pra gente.

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(Ivete vai at Samul. Valdvia traz mais vinho, Ivete toma e cospe em Valdvia. Ela sai.) Ivete Essa sua irm s serve para atrapalhar. Mas logo a gente vai ficar livre dela, dela e de todo mundo nessa bosta de lugar. (Chamando Samul) Vem aqui! (Agarrao) Tem alguma novidade do salvo-conduto? Hein? Cachorro! Samul Tenho, tenho, tenho... Ivete (Violenta) Ento me conta logo, vai! Samul Fecha essa boca podre, minha vadia.
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Ivete No t querendo me contar, ? Por que no quer me contar? T escondendo alguma coisa? Filho da puta! Samul (Derrubando Ivete no cho, os dois come am a se bulinar) Ah... Ivete, voc to safada, to ordinria! Ivete E no disso que voc gosta? Samul . Eu sei de uma coisa que voc vai adorar... Ivete Ento conta pra sua putinha o que . Samul sobre o salvo-conduto.

Ivete Onde que t o maldito do salvo-conduto? Samul T com o meu chefe. T com o Rick, seu namoradinho chifrudo. Ivete T com o tonto do Rick? (Levantandose) Mas como assim? E o Geraldo? Mentiroso! Samul Aquele ladrozinho barato do Geraldo pediu pro Rick guardar pra ele. Eu vi tudo. Ele colocou no bolso do palet. Ficou feliz agora? Ivete Cala a boca! Vem aqui! (Beijamse) Nem acredito que a gente vai conseguir sair daqui logo. Samul Como que a gente vai fazer? Ivete Deixa comigo. Quando voc menos esperar, a gente vai estar longe daqui, do outro lado da fronteira. Samul E eu vou rir muito dos dois babacas. Cena 7 Condies (Wagen e Sofia esto em p na delegacia) Sofia Senhor Wagen? Wagen Pois no? Sofia O meu marido, o Piotr, me disse que o senhor queria falar comigo.
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Wagen Sofia? Sofia Isso mesmo. Wagen Ah, sim Vocs esto numa situao complicada, no ? Ele me contou! Sofia Pra falar a verdade, o senhor nossa ltima esperana. Wagen Mas fugir daqui no nada fcil, nada fcil. Sofia Eu sei, eu sei muito bem. Mas a gente faz o que for preciso. s o senhor dizer.
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Wagen Bem, eu posso arranjar os salvo-condutos. Mas isso no vai sair de graa. Aqui tudo tem um preo. Sofia Mas a gente perdeu todo o nosso dinheiro. Wagen O dinheiro manda neste lugar mas, em algumas ocasies especiais, o preo pode ser pago de outra forma. Sofia Como assim? Wagen Por exemplo, o que vale o dinheiro? Algum se esfora para construir uma cadeira. Essa cadeira tem um valor, vale dinheiro.

Sofia Cadeira? Wagen Tudo na vida vale alguma coisa: uma moeda, vinte moedas, um milho de moedas. Esse salvo-conduto vale muito. E como voc pode pagar por ele? Com aquilo que voc tem de mais precioso. (Se aproxima de Sofia e passa a mo no ombro dela) Sofia Eu acho que o senhor est me entendendo mal... Wagen Eu acho que estou entendendo a situao melhor do que voc. (Beija o ombro dela) Voc pode conseguir o seu salvo-conduto se aparecer amanh noite no meu quarto. Sofia (Constrangida) Eu no sei se deveria... Wagen Mas quem disse que faria qualquer coisa pra sair daqui foi voc. Sofia Eu sei... Mas... Wagen A circunstncia traa destinos. Eu sou um admirador da beleza feminina. E voc tem um corpo lindo. Eu tenho salvo-condutos. E voc est desesperada pra sair daqui. Tudo se encaixa perfeitamente. Ento?

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Sofia (Depois de uma longa pausa) A que horas? Wagen s nove horas, amanh! Sofia E o senhor entrega os dois salvo-condutos em seguida? Wagen Ningum aqui falou em dois. Sofia Mas eu s saio daqui com meu marido. Wagen Ento ele que venha buscar o dele. Sofia Como assim? Wagen Uma das coisas mais excitantes de possuir uma mulher casada poder ver os olhos vazios do marido enquanto ela sente prazer com outro homem. Sofia Mas ele nunca vai aceitar uma coisa dessas. Wagen E ele aceita ficar por aqui? Na minha opinio, meia hora de humilhao nunca pode valer mais do que a liberdade do outro lado da fronteira. Entende? Eu adoraria receber uma mulher que vem de braos dados com o marido... Receb-la das mos dele... E ter o marido por testemunha do prazer que ela vai me dar. E sabe o que melhor de tudo isso? olhar para o lado e ver o maridinho ali, sentado, olhos esbugalhados, iluminado pela luz do abajur.

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Sofia Eu no sei... Eu tenho certeza que ele no vai aceitar a ideia. Wagen Maridos tambm podem ser surpreendentes. Amanh noite, nove horas, eu vou ficar esperando por vocs aqui, na delegacia. Cena 8 Deciso (Sofia volta para o quarto onde est o marido) Piotr Como foi com o chefe de polcia? Sofia Ele me disse que vai me vender os salvocondutos. Piotr Como se ns no temos dinheiro, estpida? Sofia Nosso problema, agora, no mais esse. Piotr No esse? Ento, fala de uma vez. Sofia Calma, Piotr, calma. A gente precisa sair daqui, no precisa? Se a gente no tem dinheiro, tem que encontrar outra soluo. Piotr Eu sei disso, o que vocs fizeram, o que aconteceu l? Sofia No aconteceu nada, Piotr. Piotr No minta para mim que eu te quebro a cara!
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Sofia No aconteceu nada... Ainda. Mas isso depende de voc. Piotr Como assim? Sofia Aquele porco nojento me pediu para ir l no quarto dele, amanh noite, na delegacia. Piotr O qu? Transar com voc? Esse filho da puta t querendo me foder? E voc parece que est gostando, vagabunda. Sofia (Irnica) No, pelo amor de Deus, Piotr. Eu vou ter que transar com ele para conseguir um salvo-conduto. Para voc conseguir o seu, voc vai ter que fazer a sua parte. Piotr Que parte? Sofia Assistir! Piotr Canalha! Canalha! Sofia Ele disse que s com essa condio voc pode ganhar o seu. Mas eu j disse que no vou aceitar o jogo dele se voc no escapar comigo tambm. Piotr O que que ele pensa? Onde que ele quer chegar.

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Sofia Eu disse que voc no ia aceitar. A gente d um jeito. Vamos levantar esse dinheiro de outra maneira. Piotr Espera. Eu preciso pensar. Vou dar uma volta. Vou pensar. Cena 9 A chegada (Elisa entra observando distraidamente o am biente. Samul est no balco. Quando v Elisa, fica surpreso) Elisa Oi Samul. Quanto tempo, hein? Samul Quem a senhora? Elisa Samul, no est me reconhecendo? Sete anos no so suficientes pra destruir uma mulher... Samul Elisa. Elisa Como vo as coisas por aqui, Samul? Samul Quase do mesmo jeito de antes. Elisa Eu tambm sou quase a mesma. Samul Voc sempre foi a surpresa. Agora vai ter uma grande surpresa. Elisa timo, tudo o que eu preciso na vida.
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Samul Eu posso imaginar. Mas, se voc quiser fazer um favor a si mesma, abra mo das surpresas e suma daqui. Elisa O que voc quer dizer com isso, hein, Samul? Samul Ontem noite eu ouvi o vento uivar nessas areias. Ontem eu no sabia, mas agora tenho certeza. Sua chegada no traz boas novidades. Elisa Onde que esto todos? Samul Faa um favor a si mesma e suma daqui. Voc traz azar. (Elisa fica tensa por um momento e depois re toma) Elisa Toca aquela cano pelos velhos e bons tempos. Samul Os velhos tempos s so bons porque passaram, Elisa. Elisa Vamos, Samul! Toca! Voc sabe o que eu quero ouvir. (Samul comea a tocar. Elisa aos poucos se en volve com a msica e comea a danar)

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Cena 10 Encontro (Lzaro entra) Lzaro J no disse para nunca mais tocar essa musica. (Eles se veem. Samul sai) Elisa Lzaro... Lzaro (Visivelmente constrangido) Voc?! Aqui de novo?! De onde que voc est vindo? Elisa Acho que no interessa muito de onde eu venho. O que interessa que eu voltei pra minha casa. Lzaro Sua casa? (Ri) Nenhuma casa espera por um dono que foge dela. Elisa Voc acha mesmo isso, Lzaro? Lzaro Acho. Elisa Eu no estou falando de uma casa qualquer. Estou falando de ns, dessa cidade. Lzaro Elisa! Nessa cidade, ningum se lembra mais que um dia voc existiu. Todos os que te conheceram atravessaram a fronteira. E os que esto aqui, acabaram de chegar. Voc no ningum aqui, agora. E ningum est disponvel para te aguentar mais.
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Elisa (Insinuante) Ser, Lzaro!? Ser mesmo? (Gargalhadas) Acho que no! Voc se lembra como me suportava quando eu danava e cantava para voc? E como me suportava quando eu dormia no seu ombro. Ou ser que voc se esqueceu de tudo? Se bem me lembro, voc nunca me disse no, nunca. Acho que tambm no vai ser desta vez... Lzaro A que voc se engana. Vai ser dessa vez, sim. E se bem me lembro nunca te disse no, como tambm sempre te dei o que voc queria, mas me parece, se bem me lembro, que para voc no era o suficiente. Voc precisou de mais, precisou de outro homem. Mas parece que isso tambm no foi o bastante. Tanto que voc fugiu. Agora me responde, Elisa. Dois homens no era o que voc queria? No era o bastante? Afinal Elisa, o que que voc queria? O que que voc quer? (Rick entra) Rick Se bem me lembro Lzaro, ns dois ramos o que ela queria. S que ao mesmo tempo e sem que a gente ficasse sabendo. (Elisa surpresa) Elisa Rick! Voc continua por aqui?

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Rick Pra voc, tudo seria mais fcil se um de ns no estivesse mais por aqui, no ? Lzaro Voc se esqueceu de uma coisa, Elisa. A humilhao pode unir dois homens. Elisa Tambm senti saudades de voc, Rick. Muita saudade. Lzaro (Para Rick) Ela est de passagem. Rick Se bem me lembro a senhorita galho em galho sempre esteve de passagem. Inclusive entre ns. Que ventos te arrastaram para c, Elisa? Elisa O mesmo que me levou... A mesma voz que me chamou. E aqui estou eu. No sei se de passagem... Ou se no. Tudo vai depender dos acontecimentos. Confesso que ver os dois juntos um jogo muito interessante. Rick Que curioso, Lzaro! Vento... Voz... Me parece que aquele cara mudou de nome. Lzaro Veio sozinha? Elisa Por que essa pergunta? Lzaro Ento ele te abandonou, afinal... Elisa Quem sabe o que aconteceu?
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Rick Provavelmente, nem ele sabe tudo o que aconteceu. Mas afinal, voc veio sozinha? Elisa Se to importante assim saber... Estou s. Lzaro Pode apostar que est! Rick E como estar s, Elisa? Lzaro , Elisa, pra voc que no se satisfazia nem com dois homens, deve ser difcil ficar sozinha, no? Rick S dois, Elisa? Ou teve outros no caminho?
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Lzaro Ele te deixou por uma mais nova? Rick Voc deve ter arrancado at a ltima moeda do cara! Lzaro No arrancou? Rick claro que arrancou! Voc se lembra de como ficaram os nossos bolsos quando voc fugiu? Elisa, com quem voc aprendeu a roubar? Lzaro Ou voc veio devolver o que levou, Elisa? Rick O que voc acha de desaparecer por mais sete anos?

Lzaro Ou prefere quatorze? Elisa Se vocs preferem assim... Eu vou embora. (Silncio colossal) Lzaro Voc sabia, Elisa, que as pessoas por aqui dizem que voc d azar? , Elisa, acho que ns trs damos azar. Rick Por que voc voltou, Elisa? Lzaro Por mim, Elisa? Rick Por ele, Elisa? Por quem voc voltou? Lzaro , Elisa, por mim ou por ele? Rick Ou talvez seja melhor perguntar: pra que voc voltou? Lzaro Tem certeza que quer ficar, Elisa? Rick O que que voc est tramando dessa vez? Lzaro Porque voc voltou, Elisa? Rick Apenas uma vez na vida, arrisque ser honesta e responda: por que voc voltou? Lzaro Por que voc voltou?
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Rick Por que voc voltou? Elisa Chega! Chega, vocs dois! Voltei porque eu no tenho para onde ir. Cena 11 Desespero II Piotr Senhor Rick , tem um minuto? Rick a primeira vez em alguns anos que algum me pede algo que no seja dinheiro. Piotr Meu nome Piotr e eu queria... Eu nem sei como dizer... O seu funcionrio, Samul, me disse que o senhor podia me esclarecer... Rick V em frente, pode falar. Piotr Eu e a minha mulher estamos precisando de salvo-conduto. Ns temos que ir embora... Mas no temos dinheiro pra isso. E falamos com o Senhor Wagen. Mas no sei se devia... Ele fez uma proposta. Rick Qual proposta? Piotr Ele disse que... se a minha mulher... se ela fosse... O senhor entende, no? Rick Eu conheo muito bem o Wagen...

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Piotr Mas ele vai cumprir o trato? O que o senhor acha? Rick O que ele pediu em troca? Piotr Alm de tudo eu ainda preciso assistir. Em troca, ele nos d os dois salvo-condutos. Ou pelo menos, est dizendo que nos d. Rick E ela concorda? Piotr Ela acha que pode dar certo. Mas eu no sei... Essa situao. Eu no confio muito. Rick Nele ou nela?
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Piotr Nele. (Mais irritado) Nele claro. Rick Desculpe, era s a ttulo de informao. Mas se ela concorda, qual o problema? Piotr O problema no ela, com ela eu me ajeito... Mas e o meu orgulho? O que que eu fao com o meu orgulho, o senhor pode dizer? Rick Infelizmente, nesse assunto, eu no sei se posso te aconselhar bem... Faz muito tempo que perdi o meu. Piotr O senhor trocaria seu orgulho pela liberdade da fronteira?

Rick No se trata do que eu faria, trata-se do que voc vai fazer. uma aposta. E, pelo que vejo, vocs no esto apostando to alto assim. Quanto ao Wagen, ele um policial, correto? Piotr Correto! Rick Fique de olhos abertos, porque nessa cidade, no se deve confiar em policiais. E se por acaso voc perder o seu orgulho por aqui, voc ainda pode recuperar em outro lugar. Ou, na pior das hipteses, voc pode ficar por aqui mesmo, e no existe melhor lugar no mundo pra quem perdeu o seu orgulho. Mas sinto no poder ser mais claro, eu no tenho mulher. Piotr Obrigado, senhor Rick. Cena 12 O bolso (Rick est bebendo sozinho, chega Ivete e o abraa por trs) Ivete E o meu beijo? Rick Faa como tudo feito aqui, adie pra amanh. Ivete Pede pra tua amante atual mudar de perfume. de vagabunda barata.

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Rick No acho o perfume to ruim assim, a combinao que no me agrada muito. Ivete Que combinao? Rick O dela e o teu. Ivete Se voc no gosta do meu, ento me d algum dinheiro pra que eu possa comprar um melhorzinho. Rick Quem diria, Ivete! Quando te conheci, voc s precisava dar uma voltinha no salo pra conseguir o que quisesse... Ivete Se voc pensa que vai me agredir, est muito enganado. Foi no salo que voc se apaixonou por mim, voc e muitos outros homens... Como vocs so ingnuos. Ou voc se esquece assim to fcil das coisas boas da sua vida? (Entra Samul, agitado) Samul (Fingindo estar constrangido diante de Ivete) Desculpe, dona Ivete... Seu Rick, eu no sabia que estava atrapalhando... Rick A gente j estava acabando, Samul. Samul Seu Rick, t acontecendo um tumulto na porta. O senhor precisa vir correndo.
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Rick Mas o Lzaro no pode ver isso? Samul Eu no vi seu Lzaro. Rick (Saindo) Ento, vamos. Samul (Para Ivete) Acho que o problema vai ser resolvido logo. Em alguns minutos, ele vai estar de volta, dona Ivete. (Sai) (Ivete revira as coisas de Rick. Encontra o salvo conduto no bolso do palet e sai) Cena 13 Perdidos (Rick sentado na mesa do bar. Chega Geraldo.)
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Geraldo Rick, agora no preciso mais de problemas. Vim pegar o salvo-conduto. Consegui o comprador! E que vai me pagar muito bem. Rick Lembra-se quando voc disse que eu era a nica pessoa em quem voc poderia confiar? Geraldo Claro! Rick Pois ento voc estava enganado, o velho Rick foi passado pra trs. Geraldo Como assim, Rick!? Rick Parece que existe outra moleve por aqui alm de voc. Surrupiaram o salvo-conduto!

Geraldo Pare com isso, Rick... (Partindo para cima de Rick) Voc no est querendo sair daqui, no ? Onde est o salvo-conduto!? Onde? Rick Geraldo, melhor voc ser mais cuidadoso ou ainda vai perder a vida atacando gente errada. Seu salvo-conduto sumiu, desapareceu, evaporou! Algum me roubou. Mas se voc for levar em conta que ladro que rouba ladro... Geraldo ladro morto! Vou ter que me acertar agora com o Wagen! Como? O que que eu vou dizer pra ele? Rick Tenho certeza que vocs vo encontrar uma soluo para o problema. Afinal, vocs sabem muito bem como lidar com esse tipo de situao. Cada um da sua maneira... Geraldo Maldito seja, Rick. Seu verme!!! (Sai) Cena 14 Ameaa (Sentado na delegacia. Wagen lendo um livro. Ge raldo lvido, plido, quase entrando em desespero) Wagen Sabe aquele casal de blgaros que tem andado por a? Geraldo Sei.
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Wagen Amanh vou comer a mulherzinha dele E ele ainda vai ter que assistir. Geraldo Voc e tuas histrias de sempre. Wagen Minha especialidade... Geraldo E por falar em salvo-conduto, Wagen... Tenho uma histria meio esquisita pra te contar. Wagen No venha com historinhas dessa vez que eu j te conheo Desembucha. Geraldo Dessa vez verdade.
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Wagen Fala. Geraldo O salvo-conduto foi roubado. Wagen Roubado? Como roubado? Como assim? Voc t louco? Geraldo Juro, a mais pura verdade. Wagen Se voc estiver me enganando, voc sabe muito bem do que eu sou capaz quando algum tenta me passar a perna. Geraldo Mas eu t falando a verdade. Entreguei para uma pessoa de confiana, mas ela foi roubada.

Wagen Confiana? E desde quando existem pessoas de confiana nesse lugar? Geraldo Era o Rick. Wagen Ouve bem, Geraldo. Se voc estiver pensando em me enganar, voc vai sair prejudicado. Voc sabe muito bem o que eu fao com quem tenta me aplicar um golpe. Geraldo Calma, Wagen, calma! Quando que eu te deixei na mo? Eu vou conseguir recuperar o salvo-conduto. Wagen Eu acho bom mesmo E logo Ou ento vou ter que tomar uma atitude que acho que voc no vai gostar muito. Cena 15 Convite para o jantar (No bar, Lzaro faz as ltimas contas. Elisa chega com uma garrafa. Lzaro faz meno de sair) Elisa Lzaro, voc tem certeza que vai sair? Olha o que eu trouxe pra ns. (Mostra a garrafa.) Voc gostava tanto desse vinho. Vem. Bebe comigo. (Ele hesita mas acaba ficando.) Ah, Lzaro! Voc e o Rick juntos no bar! (Ela serve e eles brindam casualmente.) A vida d tantas voltas, hein? Lzaro Nada melhor do que o tempo pra colocar as coisas nos seus devidos lugares.

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Elisa Nesses sete anos, aprendi a ver a vida com outros olhos, sabia? Tambm comecei a ver a nossa relao de outro jeito. Ns dois... Quanta coisa. Voc se lembra da primeira vez que nos vimos? Era vero, fazia muito calor e eu tinha ido buscar gua no poo. Quando te vi, escorreguei e me molhei toda. (Ela derrama vinho sobre seu peito propositadamente.) E foi assim que tudo comeou. Voc no sente saudade? Lzaro A escolha foi tua. Elisa No, Lzaro. Foi o destino que me fez tomar o caminho errado. Mas, agora, eu consegui enxergar o erro. Quanta saudade! (Eles se pegam sexualmente com ferocidade. Ela interrompe) Voc est feliz aqui, Lzaro? Lzaro O que voc quer dizer com isso? Elisa Voc no acha que a gente podia ser feliz sozinhos? Lzaro Podia ser? Elisa Lzaro, me ouve! Eu voltei... Porque pensei muito... Revi o nosso passado... Eu voltei porque escolhi voc.

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Lzaro E da? Elisa Presta ateno, Lzaro! Eu quero voc de novo, eu sempre te quis. S voc. Lzaro E eu nunca te esqueci, Elisa. Nunca. Todas as noites, durante estes sete anos, eu me lembrei de voc... Mas tambm toda noite me vinha aquela pergunta horrvel: por que voc fugiu? Por que voc tinha que me enganar? Elisa Ficar repetindo mgoas no ajuda em nada, Lzaro. (Aproximase dele e o beija) O que importa que estou aqui, agora, e estou dizendo que te amo muito. Eu quero voc. Lzaro No faz isso comigo, Elisa. Eu jurei que nunca mais ia olhar na tua cara. Elisa E eu jurei que um dia ia ter voc de volta. Lzaro Mesmo que fosse verdade, Elisa, a gente sempre vai ter que conviver com um fantasma entre ns dois. Elisa Mas como voc mesmo disse: ele apenas um fantasma. E eu no tenho medo de fantasmas. Lzaro Mas no tem lugar pra trs aqui, mesmo que seja um fantasma.

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Elisa Voc merece muito mais do que a metade desse lugar. Voc pode ter tudo isso s pra voc. E eu vou ser toda sua, s pra voc. Lzaro Mas como? Como? Elisa Agora olha pra mim e diz: Elisa, vem jantar com a gente amanh, pra lembrar dos velhos tempos. Lzaro Elisa, vem jantar com a gente amanh, pra lembrar dos velhos tempos. Elisa s nove horas.
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Lzaro s nove horas. Elisa E eu aceito o teu convite. E digo que no jantar, amanh, eu, voc e o Rick vamos beber e lembrar do passado. Ele vai confiar em ns. Ele vai rir tambm. Ento, eu vou chamar o Rick para danar. Quando eu enterrar as mos no cabelo dele o sinal pra voc se aproximar e cravar um punhal nas costas dele. Lzaro, ele vai tombar. O fantasma vai sumir da nossa vida. E tudo aqui vai ser seu... S seu e meu. Lzaro assim que tudo termina? Elisa No, Lzaro... assim que tudo comea.

Cena 16 Cena de amor (Ivete chega esbaforida) Ivete Samul, a pinga t limpa? Samul T. Ivete Estou precisando beber... Me d uma pinga de verdade. Samul Se deu mal, vagabunda? Ivete Me d logo, que eu quero atolar o cu de pinga, porra!! Samul (Para Valdvia) Pega a pinga, imbecil! (Para Ivete) Fale, o que voc tem? Ivete Aquele verme do caralho, desgraado me humilhou... Samul O que ele fez agora? Ivete Me sacaneou, ele quer que eu morra aqui... Samul E o que tem isso? Todo mundo vai morrer aqui. Eu, voc e at o verme vai apodrecer nesse lugar. Ivete Voc to diferente dele...
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Samul Eu quero voc, porca interesseira. Ele podia no existir. Ivete Voc acha, Samul? Eu quero tanto voc, sabia? Samul Eu sei, voc minha vagabunda. Ivete Sua vagabunda!!! (Os dois se agarram) Cena 17 Nada de atrasos
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Piotr Eu andei pensando no assunto, procurei saber mais sobre esse chefe de polcia e resolvi que at que o que ele t pedindo no deixa de ser razovel. Sofia Razovel? Piotr Afinal de contas, quando a gente sair desse buraco, ningum vai se lembrar do que aconteceu aqui, no mesmo, Sofia? Sofia verdade, vai tudo pra debaixo do tapete... Como se nunca tivesse acontecido. Piotr E depois a liberdade do outro lado da fronteira... Pra sempre.

Sofia Ele disse que nove horas em ponto a gente precisa chegar l. Piotr Problema seu. Eu nunca me atraso... Voc que precisa comear a se arrumar j. Sofia Ele pediu pra voc chegar comigo de brao dado e depois sentar numa cadeira, do lado de um abajur. Ele quer que voc fique sentado l, do lado da gente... Piotr Mas v se no enrola muito com ele. Rpido... Rpido... Entendeu? Sofia Com o nojo que eu tenho dele, nem precisa se preocupar. A gente sai rapidinho... E, da... Liberdade. Piotr Agora vai se arrumar logo... Anda. S faltava, depois de tudo, a gente perder essa chance por causa dos seus atrasos. Sofia J vou. Cena 18 O prato frio da vingana (Lzaro e Rick no caixa do bar) Lzaro Como est o movimento? Rick E eu vou querer saber disso agora depois dessa apario?
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Lzaro Eu convidei ela pra jantar amanh. Rick Sete anos, Lzaro! Sete anos depois e o demnio volta, e voc convida prum jantarzinho? Lzaro Um jantar pra ns trs, Rick. Rick De novo, ns dois fazendo papel de palhaos. Lzaro Ns no. Rick Voc tinha que convidar ela pra jantar? Tinha?
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Lzaro Eu pensei que ela no tivesse mais poder nenhum em cima de mim. Rick Mas ainda tem. Ainda tem, sempre vai ter. (Silncio) Lzaro Eu no sei o que fazer. Rick Voc nunca conseguiu tirar ela da cabea... Nem eu. Lzaro No quero mais, Rick. No posso mais. Nem consigo chegar perto dessa maldita. Rick Desgraa. A melhor e a pior desgraa que eu conheci.

Lzaro Continua insinuante... Continua apaixonante... Sempre foi e sempre arrumou um jeito de destruir tudo o que estava por perto. No quero mais Rick. Rick Ento por que no escorraamos ela para fora daqui de uma vez? No me importa que ela no tenha para onde ir. Ela que se dane. No me interessa saber como ela vai se virar. Lzaro Pois me interessa. Me interessa muito. a nica coisa que me interessa. Rick Depois de tanto tempo... Lzaro Ela devia deixar de existir. Rick Se ela vai embora, pode voltar ainda. Lzaro E comea tudo de novo, tudo de novo. Rick Se ela sumisse pra sempre... Lzaro Ningum ia perceber que ela desapareceu, s ns dois. Rick Ela podia mesmo morrer. Lzaro No jantar. Rick Quando ela estiver danando comigo.
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Lzaro Ou comigo. Rick Quando ela estiver muito feliz. Rick Quando ela estiver rindo... Lzaro Voc apunhala a Elisa pelas costas. Rick Ou voc apunhala a Elisa pelas costas. Lzaro Enquanto ela estiver sorrindo. Rick Enquanto ela estiver sorrindo. Cena 19 Mentiras (Samul e Ivete retomam a ao da cena anterior de ambos. Ouvese um barulho) Ivete Samul, me d alguma coisa pra beber. Samul T. (Para Valdvia) Vai l, Valdvia, busca um vinho pra gente! (Valdvia sai) Conseguiu achar? Ivete Achar o qu? Samul O salvo-conduto, porra. O que que a gente t procurando? Ou voc acha que eu inventei aquela histria pro Rick pra qu? Ivete Ah, no... No achei nada. Aquele verme do caralho, o desgraado me humilhou.

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Samul O que ele fez agora? Ivete Me sacaneou, melhor nem falar disso... Ele quer que eu morra aqui. Samul E o que tem isso? Todo mundo vai morrer por aqui. Eu, voc e at o verme vai apodrecer nesse lugar mesmo. Ivete (Irritada) Cad essa porra desse vinho, Valdvia? Imprestvel! Samul J falei pra parar de falar assim com ela, Ivete. Ivete Voc pensa que a sua irm tonta entende alguma coisa? Samul No interessa. minha irm. Ivete Que besteira... Ficar brigando por causa dela? Acho que a gente tem mais coisa pra fazer... (Os dois se agarram) Ivete A gente ainda vai acabar com o Rick. Samul E com o desgraado do Lzaro tambm. Ivete Eles pensam que so os donos do mundo. Nada! Eles no so nada.
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Samul Ivete... Nunca existiu uma mulher como voc. Ivete Voc acha mesmo, Samul? (Ivete e Samul se agarram no balco do bar. Valdvia por perto. Ouvese um barulho) Ivete Que barulho esse? Rick (Voz ao longe) Samul! Samul! Samul O que ele quer agora?
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Ivete Ele no pode me ver aqui. (Ivete sai e esquece a bolsa) Rick Samul, tem um larapiozinho por aqui, deve ser algum funcionrio. Entrou no meu escritrio e me roubou. Samul Roubou o qu, patro? Rick Dinheiro e... Mais algumas coisas. Era bom voc dar uma espiada e ver se tem alguma coisa suspeita. Eu vou procurar l na frente. (Sai) Samul Vou tentar encontrar... (Para si, s) Coisa suspeita...

(Samul v a bolsa de Ivete, resolve vasculhar os pertences da amante. Encontra o salvoconduto) Samul Ento essa vadia roubou o salvo-conduto, desgraada! E ainda dinheiro do chefe... Ah, Ivete... Ivete! (Valdvia ri) Samul Cala a boca, Valdvia! (Ela continua a rir) Valdvia! Quieta! A sacana tinha razo mesmo: voc no entende nada. Essa vadia queria fugir daqui sozinha. Ela me paga, me enganou sempre, acredita em mim, minha irmzinha... Ningum engana Samul. Valdivia Ahahahahaha... Samul Isso, eu vou acabar com ela, traidora, vadia, vai se fuder, vai se fuder... (Samul esconde o salvoconduto no palet) Cena 20 Convite para jantar II (No bar. Rick est s. Elisa chega com uma gar rafa. Rick faz meno de sair, mas impedido) Elisa Rick, acho que voc no vai querer sair agora.

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Rick Pra mim, mais que suficiente ter que jantar com voc amanh. Elisa Voc devia ser mais gentil com um antigo amor que veio pra te visitar... Olha o que eu trouxe pra ns. (Mostra a garrafa) Voc se lembra. Voc gostava tanto desse vinho. Vem. Bebe comigo. (Ele hesita, mas acaba ficando) Ah, Rick! (Ela serve e eles brindam casualmente) A vida d tantas voltas, hein? Rick A maior das voltas foi voc aparecer por aqui.
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Elisa Isso te deixa triste? Rick Acho que irritado a melhor palavra. Elisa No fundo, no fundo, voc sempre sonhou que eu voltasse logo. Mas tenho que te dizer uma coisa. Fugi porque no conseguia mais aguentar. Eu no conseguia decidir nada. Rick E o seu milionrio acabou decidindo por ns. Elisa Se eu te disser que nunca te esqueci? Se eu te disser que tive que fugir porque no aguentava tanto amor que eu sentia por voc?! Nunca me esqueci da nossa primeira vez.

Rick (Comeando a ceder) Antes do teu casamento com o Lzaro. Elisa Exatamente, uma semana antes. Voc se lembra? Foi tudo por acaso. Eu nunca ia imaginar. De repente, aquela noite, eu e voc ficamos sozinhos. Rick O Samul tocando. Elisa E j no tinha mais ningum no bar. Rick Voc falou do casamento. Elisa E os teus olhos mergulharam dentro de mim. E eu no consegui me controlar. Rick Voc me beijou. Elisa Eu te beijei. Como agora eu tenho vontade de te beijar de novo, Rick. (Elisa se aproxima e beija Rick) Rick Eu tenho uma promessa. Elisa Psiu! Fica quieto. Eu tambm tenho uma promessa. Mas as promessas foram feitas para serem quebradas. Rick Por que voc nunca largou dele? Por que voc nunca ficou s comigo?
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Elisa Porque s o tempo pode nos dar as lies. Eu precisei do tempo pra entender que te amo. Pena que ainda exista um fantasma entre a gente. Um fantasma que quer a tua morte. Rick Fantasma? Elisa Voc j pensou que a inveja sempre nasce do lado do sucesso? Rick O Lzaro? Elisa Rick, presta ateno! Ele no quer metade, ele quer tudo.
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Rick No entendo. O que voc quer dizer com isso? Elisa Ouve, Rick. Voc merece muito mais do que a simples metade de tudo isso aqui. Voc pode ser dono desse bar inteiro. Voc pode ser o meu dono, inteiro, pela primeira vez. Rick Mas o que que voc est tramando, Elisa? Elisa No nosso jantar amanh. Rick Amanh? Elisa Isso, no jantar amanh. Ns trs vamos nos lembrar do passado. Vamos beber o nosso

vinho e rir muito. O Lzaro vai rir muito tambm. Ento, quando ele estiver desatento, achando que estamos num jantar tranquilo para matar saudades, eu vou te chamar pra danar, Rick. Voc vai ter uma faca, bem afiada, j pronta no bolso. Vamos ficar danando. O Lzaro com certeza vai se aproximar um pouco e olhar a cena. E quando eu enterrar as mos nos seus cabelos, o sinal para voc se aproximar e cravar um punhal no peito do seu rival. Rick (Repetindo, meio enfeitiado) Cravar um punhal no peito do meu rival... Elisa Rick, ele vai tombar. E finalmente a gente vai ficar livre. Pra sempre. Rick Elisa, assim que tudo termina? Elisa No, Rick. assim que tudo comea. Cena 21 Brincadeira (Lzaro comea a jogar pedaos de po em Val dvia. Ela entra na brincadeira pegando com a boca os pedaos no ar. Ele joga os pedaos cada vez mais perto dele at que ela fica entre suas pernas. Ele d uma chave de pernas nela.) Lzaro Valdvia! Valdvia! Quer mais? Quer? Valdvia redonda. Valdvia idiota. Valdvia gosta
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de pirulito. Idiota. Se pelo menos pudesse falar. Agora voc vai ser ela. Vai. Agora, voc a desgraada. (Agarra Valdvia) Diz. Eu ainda te amo! Valdvia Ahahaha.... Lzaro Fala, idiota. Eu t arrependida! Voc o homem da minha vida! Fala! Valdvia Ahahahaha... Lzaro Fala! (Valdvia tenta escapar, grunhindo angustiada)
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Lzaro Vem aqui! (Lzaro agarra forte Valdvia, que geme de medo) Lzaro Por que voc tinha de fugir? Por que voc fugiu? Por qu? Eu tenho cara de babaca? Eu tenho cara de chifrudo? (Lzaro comea a arrancar a roupa dela. Ela se agita) Lzaro Cala a boca, imbecil! Cala a boca, traidora! (Lzaro enfia o resto do po na boca de Vald via, comea a violla. Samul entra e percebe a situao, constrangido)

Samul Valdvia, vai limpar a cozinha! Anda, vai logo! Para de dar em cima do patro, idiota! Desculpa, seu Lzaro! Vai limpar a cozinha, Valdvia, vai! (Valdvia sai) Lzaro Ela sempre me provoca, Samul. Voc tem que dar um jeito nessa tua irm, seno dana ela e dana voc tambm. Samul Desculpa... Desculpa... Prometo que nunca mais. De vez em quando, a gente precisa dar uma bronca nela seno ela se descontrola. Cena 22 O vento Ivete est sentada. Entra Elisa, senta numa mesa, comea a fumar, depois de um tempo se entreolham umas trs vezes. Entra msica. Ivete se aproxima dela lentamente. Ivete chama Elisa que est absorta. Ivete Elisa! Voc a Elisa, no ?! (As duas andam de frente uma para outra) Elisa Sou eu, sim. Ivete Vai embora daqui. Volta para o lugar de onde veio.
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Elisa Por qu? Ivete O vento voltou. Est forte demais. E voc sabe o que isso significa... Elisa Nunca tive medo do vento. Ivete Ouve... O vento... O vento veio pra destruir tudo. No vai sobrar vento, nem ningum. (Sai) Elisa Pode vir, vento... Vem... Que vento esse que me chama de novo? O vento que me levou agora me diz pra ficar... Eu vou ficar.
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Cena 23 Limites noite, na delegacia. Wagen esperando. Piotr e Sofia chegam. Troca de olhares. Wagen indica com o olhar o local da transa. Wagen empurra com o p uma cadeira para Piotr sentar. Sofia e Wagen vo para a cama. Wagen vai despindo a lentamente enquanto olha para o marido. Comeam a transar. O ato vai se tornando animalesco, violento, nojento. Piotr se excita. Geraldo chega sem ser notado. Piotr comea a desenvolver um processo de culpa. Geraldo (Para Piotr) Que situao, hein?! Piotr O qu? Voc tambm faz parte dessa histria toda?

Geraldo Nada... Mas ele me contou tudo. Esse cara um lixo Sempre faz isso Ele gosta de brincar com o poder At em cima de mim ele pensa que pode alguma coisa. Piotr ? Geraldo Mas ele ainda vai receber o troco dele. Piotr Por mim... Contanto que ele me d o salvo-conduto e eu saia daqui. Geraldo Sabia que no tem salvo-conduto nenhum? O ltimo salvo-conduto sumiu. Voc est dando sua mulher de graa.
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Wagen (Para Sofia) Sabe... At que voc podia valer um salvo-conduto mesmo? Geraldo E mesmo que ele tivesse um salvoconduto, nunca que ele ia entregar pra dois ignorantes como vocs. Sofia (Para Wagen) Como? Piotr (Para Geraldo) O qu?! Geraldo Vocs so s mais um casal de ignorantes, como os outros. Piotr O qu? Ignorante?

Wagen (Lentamente, no ritmo das metidas) Foi o que eu disse... No tem salvo-conduto nenhum. Geraldo mostra uma faca a Piotr. Geraldo Mas ele se esquece que os ignorantes sempre podem ser imprevisveis. (Piotr avana contra Wagen. A luz se apaga. Ouvemse barulhos de espancamento e os gritos de descontrole e euforia dos assassinos mistura do ao choro quase infantil e feminino de Wagen)
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Cena 24 Posse (Ivete volta desesperada para pegar a bolsa. Samul est quieto, parece alcoolizado. Valdvia est no local) Ivete O verme j saiu? Samul J. Ivete Foi aqui que eu deixei a minha bolsa? Samul (Irnico) Bolsa? Ivete Pronto, achei. (Ivete encontra a bolsa, busca, mas no encontra o salvoconduto)

Samul Algum problema? Ivete Algum mexeu aqui. (Ivete acusa Valdvia) Sua retardada, voc me roubou! Me devolve. Voc me roubou! (Comea a espancar Valdvia) Imbecil! Imbecil! Imbecil! Voc tem que aprender a deixar de ser idiota. Samul Acho que no foi ela, Ivete. Deve ter sido o mesmo ladro que roubou o salvo-conduto do Rick. Ivete (Para Samul) O qu? Que salvo-conduto? Samul O mesmo que voc ia usar para fugir sozinha daqui e me largar na mo. (Nervoso) Fugir de mim! E eu, otrio, ainda te passei a informao de onde ele estava. Ivete (Mudando o tom) No ia fugir de voc, eu ia te contar. Samul Eu no acredito em voc. E voc vai me pagar, vagabunda! Traidora! Ivete Voc no t entendendo, eu tenho um comprador pra ele e o dinheiro ia resolver o problema da gente. Me devolve, Samul. Samul Eu no caio mais na tua!
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Ivete D o meu salvo-conduto. Samul Seu salvo-conduto? Voc, sua trapaceira, quer mesmo ir embora sozinha, n? Ento vai! Vai! (Mostra o salvoconduto) Mas no com este aqui! Ivete Devolve. Ele meu. Samul No! O salvo-conduto agora meu e eu fao com ele o que eu quiser. Ivete Eu quero ir embora, quero ir embora daqui.
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Samul Por que tanto desespero? Uma puta sempre uma puta, em qualquer lugar. Do lado de c ou do lado de l da fronteira... D na mesma. (Ivete avana em Samul) Ivete O salvo-conduto meu. (Ivete mata Samul. Pega a bolsa e a encontra cheia de pedras que Valdvia colocou antes de Ivete entrar em cena, Ela espanca Samul at a morte com a bolsa. Ou Ivete o mata furando o pescoo com uma de suas imensas unhas. Vald via tem um ataque de riso, choro e raiva e avana em Ivete, e ela sai desesperada)

Cena 25 Afinal (Os trs esto no bar. Msica de fundo. Bebem vinho. Clima de falsa cordialidade e seduo. Rick se levanta e oferece um brinde) Elisa Quem diria que um dia a gente ia sentar juntos pra jantar! Rick Depois de sete anos. Lzaro Parece conta de mentiroso. Elisa E no o que ns somos? (Os trs riem) Rick Sete anos e teu humor continua igual. Lzaro Voc uma grande ordinria, mas eu senti a sua falta, Elisa. (Todos riem) Rick Ns dois sentimos a sua falta. Quantas noites a gente ficou no balco do bar, chorando e xingando voc, Elisa. (Risos) Lzaro E como num passe de mgica, voc apareceu. Elisa Mas no era isso o que vocs queriam? As preces de vocs foram atendidas por Deus. Rick (Mudana brusca) Elisa, acho que essa histria vagabunda demais pra voc meter Deus no meio.
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(Silncio. Os trs bebem dos copos) Elisa Acabou o vinho. Lzaro Pode deixar que eu busco mais. Elisa No, no! Deixa que eu busco. (Sai para buscar uma garrafa, os dois homens se entreolham. Ela volta) Lzaro Elisa, por que voc voltou? Rick Por que voc voltou?
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Elisa No hora ainda de responder a essa pergunta, meninos! (Msica aumenta. Elisa levantase e faz alguns enleios de dana provocando os dois. Com um gesto de falsa cordialidade Rick oferece a pri meira dana a Lzaro. Os dois danam. No meio da dana Elisa enterra as mos nos cabelos de Lzaro. Rick se aproxima vagarosamente com a mo atrs das costas e a toma para danar. Depois de um tempo Elisa enterra as mos nos cabelos de Rick, Lzaro se aproxima tambm vagarosamente com a mo direita escondida atrs das costas e oferece a ltima taa de vi nho. Elisa bebe e comea a danar sozinha. Os

dois se aproximam pelas suas costas, enterram as mos nos cabelos dela e ficam bem colados em seu corpo. Grito. Som de punhal caindo no cho. Ela escorre pelo corpo deles. Rick chora copiosamente. Lzaro com olhar vazio) Cena 26 O fim (Cena em que Valdvia toca uma gaita e anda pela sala onde o corpo de Samul est jogado. Ela sacode o irmo e tenta acordlo, mexe em seu corpo. Do bolso da cala, cai um papel. O salvoconduto. Valdvia fala em sua lngua in compreensvel e pega o papel e comea a rasg lo, rindo. Os pedacinhos ficam espalhados pelo cho. Valdvia comea a tocar gaita novamente)

Fim

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Transex

Ivam Cabral e Alberto Guzik

Transex
Pea teatral em ato nico de Rodolfo Garca Vzquez. Transex estreou no dia 24 de setembro de 2004, no Espao dos Satyros Um, em So Paulo/SP e contou com a seguinte ficha tcnica: Elenco: Ivam Cabral, Alberto Guzik, Soraya Sade, Fabiano Machado, Phedra D. Crdoba, Savana Meirelles, Marcela Randolph, Laerte Kssimos e Tatiana Pacor Direo e iluminao: Rodolfo Garca Vzquez Cenrio e figurinos: Fabiano Machado Trilha sonora: Ivam Cabral Assistente de direo: Rodrigo Arrigoni Programao visual: Laerte Kssimos Assessoria de coreografia: Sandra Gomes Vissagismo: Wander Panhoa Fotografia: Lenise Pinheiro Operao de Luz: Emerson Fernandes Operao de Som: Ronaldo Dias Costureira: Tereza Stocco Produo: Cia. de Teatro Os Satyros O espetculo Transex recebeu o prmio Shell de melhor figurino (Fabiano Machado)

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Fortuna Crtica: Transex uma pea para quem no acha que as e os transexuais sejam seres de outro mundo ou para os que querem parar de pensar assim. Contardo Calligaris,
Folha de S.Paulo, outubro de 2004

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O efeito vigoroso quando a atuao conse gue revelar a angstia e a solido por trs do simulacro, como em boas cenas de Ivam Cabral e no personagem de Alberto Guzik, uma inte lectual que se transforma em homem por amor a Botticelli, um desafio que enfrentado com surpreendente delicadeza. Srgio Slvia Coelho,
Folha de S.Paulo, outubro de 2004

Tudo funciona para envolver o espectador nessa viagem s sinuosidades da mente humana. Afonso Gentil,
Aplauso Brasil, novembro de 2004

Transex nos transporta para alm das aparncias e nos conduz ao interior desse universo, revelan do a humanidade dessas pessoas que a sociedade tende a tratar como aberraes, desde aspectos mais prosaicos de seu dia a dia como a alegre

caravana que vai embelezar o corpo com um toque extra de silicone... Beth Nspoli,
O Estado de S.Paulo, novembro de 2004

Transex, linda metfora de quem possui o corpo de um sexo e a mente de outro.

Revista poca, outubro de 2004

Fugir dos desdenhosos esteretipos cmicos para estabelecer uma vertente artstica sria: eis a inovao dos Satyros. Jefferson Del Rios,
Bravo!, janeiro de 2005
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Transex Dramatis Personae: Tereza de vila Ren Marlene Mrcia Jussara Bibi Porteiro Homem e Phedra D. Crdoba Cena 1 (Tereza est diante da janela de casa) Tereza A coisa mais importante no pensar muito e amar mais, por este motivo, faam o que for necessrio para amar mais. (Para o pblico) Meu nome Tereza. Quer dizer, meu nome no papel no esse ainda. O nome que est l no meu R.G. outro. Tem nome de homem, um homem que nunca existiu. Um homem que me disseram que eu ia ser, s porque tinha aquilo no meio das pernas. Enquanto todo mundo aprende que vai ser homem ou mulher por causa da anatomia, eu resolvi que ia ser diferente. Quer dizer, nem sei se fui eu que decidi. Parece que algum ou alguma coisa aqui dentro decidiu por mim. Sou Tereza de vila, assim

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que eu gosto de ser chamada. Foi uma homenagem santa. Quando eu era pequenininha, minha me lia os livros dela em voz alta pra mim, quando eu j estava deitada pra dormir. Depois, li muitas vezes o Caminho da Perfeio e tambm O Castelo Interior. Acho que ela e eu somos, cada uma do seu jeito, santas. Ela, com aquelas oraes, preces e splicas. Eu, atravs da minha atividade profissional. Eu e ela somos santas e revolucionrias... Sabia que ela foi a primeira mulher a ser doutora da Igreja Catlica? Eu andei muito deprimida, uns tempos atrs. Sou uma profissional do sexo. Pra mim, o que eu fao sagrado. Eu chego no que existe de mais ntimo de um homem, porque o sexo uma experincia mstica, nica. Mas, do lado material, uma atividade profissional desgastante, muito desgastante. Vocs podem imaginar o que essa troca de fludos corpreos faz com a gente? Eu chamo isso de provao, etapas dentro do caminho da minha iluminao. Pra falar a verdade, a prtica foi me deixando um bagao. Parecia que as minhas sensaes tinham ido pro freezer. Sabe aquela doena rara que faz as pessoas no sentirem dor? , existe uma doena que a pessoa para de sentir dor. Voc pode arrancar um dedo dela e ela no vai sentir nada. Pois era assim que eu me sentia... Eu me culpava o tempo todo porque tinha aquela vontade profunda de morrer. Pedia

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perdo a Deus, todos os dias, mas os pensamentos de morte estavam sempre na minha cabea. Ento, uns dois anos atrs, aconteceu uma coisa fantstica comigo. Numa noite, eu parei na janela e fiquei olhando pro relgio da igreja da Consolao, eram nove e meia, tava chovendo muito, eu no ia conseguir sair pra trabalhar. Me deu uma coisa estranha. Eu achei que tinha que acabar com tudo. Tirei os sapatos, subi no parapeito, e fiquei deixando as gotas da chuva carem na minha cara. Fazia muito tempo que eu no tomava banho de chuva, porque estragava minha maquiagem. Ento me veio a ideia: se eu der um passo pra frente, a minha vida acaba, ou muda, ou sei l, fico entrevada numa cadeira de rodas se eu der muito azar. Mas, pelo menos, alguma coisa ia acontecer de verdade. Vou fazer isso, vou dar esse passo exatamente na ltima badalada do relgio da igreja, quando der dez horas. Pra mim, o suicdio era s isso. Um passo e a vida muda. Um passo e eu podia experimentar o outro lado do mundo, de repente descobrir o sentido da vida. Um passo. Se um monte de gente normal se mata por a, imagine eu que nasci trocada? Ento comearam as badaladas. Eu me preparei. Uma, duas, blm, blm... Na oitava, eu ouvi alguma coisa. Foi ento que eu ouvi... A voz dele... Pela primeira vez. Ele me pediu pra descer e me encontrar com ele na rua. Fui at l.

(Pausa) Agora eu vou at a janela e fico olhando as estrelas. (Em segredo) Ele vem de l. (Tereza vai at a janela, para de falar, fica ad mirando as estrelas. Entra Marlene. Olha a cena misteriosamente) Marlene (Repreendendo) Tereza! Tereza! (Tereza no desvia o olhar do infinito. Depois de algum tempo, sai pela porta. Marlene fica esttica. Blackout) Cena 2 (Amanhece. Tereza est arrumando os cabelos ouvindo rdio. Surge Marlene que vem da rua) Marlene (Impaciente) J pedi para voc colocar esse rdio mais baixo. Tereza Desculpa, me. Esqueci. Marlene Fui dormir j eram cinco da manh. E nada de voc aparecer. Tava trabalhando? Tereza Eu s consegui me livrar s seis e meia. Marlene Quanto voc fez ontem? (Negativa de cabea de Tereza) Tereza, voc precisa ganhar dinheiro. A conta do telefone t atrasada, mona, se a gente no pagar at amanh, com

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certeza eles vo cortar. Menina, voc tem que aproveitar que ainda tem pau. Eles gostam assim. Se com pau voc j t desse jeito, imagine quando cortar... Tereza Ele s me liberou de manh, como que eu ia conseguir trabalhar? Marlene Quantas vezes eu j te disse pra parar com essa histria, filha? Tereza E voc acha que eu consigo controlar, Marlene? Ele chegou aqui ontem noite, comeou a falar comigo, me seduziu e me levou.
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Marlene Veio aqui nada. Eu vi voc sair sozinha pra rua. Eu fiquei tentando te chamar e nada. Tereza, presta ateno, eu tava aqui, do teu lado. Tereza Marlene, ele me levou. Marlene T. T. E como foi que ele apareceu dessa vez? Tereza (Respondendo como se fosse bvia a res posta) Como ele sempre fez! Ele vem sempre igual, Marlene. Pequeno, baixinho assim, bonito, um rosto aceso em labaredas, com uma espada de ouro na mo e... Nu. Nuzinho, s com a espada na mo. (Pausa) E aquele pau imenso... Fomos

at o Parque do Ibirapuera. Ele me possuiu l, Marlene, no meio das rvores... Marlene (Autoritria) Chega, chega, chega! Quantas vezes eu tenho que te dizer que essa histria loucura tua. Tereza Loucura nada, Marlene. Voc no acredita porque tem medo. Voc tem medo de tudo que foge do seu controle. H dois anos fao sexo com um ser especial vindo de outra dimenso. E voc tem que aceitar isso. Marlene Para, filha. J te disse que essa histria de extraterrestre loucura, mona. Para. Tereza Ele o amor da minha vida e voc vai ter que se conformar com isso. Marlene Menina, ouve bem. No comeo era engraadinho, mas agora no d mais. Voc tem que parar com isso. Enquanto voc no fizer a bendita operao e virar mulher de uma vez, vai ficar tendo alucinao direto, mesmo. Tereza Enquanto ele tava me possuindo, eu senti uma coisa estranha dentro de mim... Marlene Coisa estranha dentro de voc, sei... (Pausa) Oua, que eu tenho mais experincia nes-

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sa vida do que voc. Voc ainda nova e toda essa histria da operao anda afetando sua cabea. normal. Tenta raciocinar comigo. As pessoas passam do seu lado e no veem o marciano? Tereza Ele no marciano. Ele um anjo. E no, as pessoas no veem nada. Marlene E quando que ele aparece? Tereza S de noite, quando saio para ganhar dinheiro. Ele aparece de repente. Marlene T a. T vendo. Eu disse pra voc. (Ex plicativa e categrica) Ele s aparece noite!!!
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Tereza Sim, e da? Marlene T na cara. Tereza T na cara o que, Marlene? Marlene o exu. o exu que t aparecendo pra voc, menina. Ele quer se disfarar, te seduzir, inventa que extraterrestre. Extraterrestre nada, o exu mesmo. O exu faz coisas tenebrosas... Tereza Ele no exu, Marlene. J falei. Marlene Menina, olha pra mim. Vamos tentar pensar com a cabea e no com o tero... (Len

tamente) Por que um extraterrestre ia vir at o planeta Terra pra foder com um travesti da Praa Roosevelt? Hein? Me fala? Por qu? Pesquisa cientfica interplanetria? No tem lgica. T na cara que o exu. Tereza Ele um anjo, Marlene. Eu j falei. (Pausa) Ele me disse uma coisa to esquisita e depois me fez uma pergunta. Marlene O qu? O que foi que ele te disse? Tereza Ele disse que a coisa mais triste da condio humana era nunca saber quando o fim das coisas chega. Marlene O qu? Fim do qu? Tereza Foi o que eu perguntei. Fim do qu? Ele no respondeu e a emendou com uma outra pergunta: Voc tem boa memria? Guarda na lembrana esses ltimos momentos porque s um bom final pode justificar uma vida. Marlene Credo cruz! Tereza A ele sumiu. Marlene No falei que era o exu? (Pausa)

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Tereza (Intrigada) O que ser que ele quis dizer com isso? (Levantando uma suspeita terrvel) Ser que ele quis dizer... Que ia... Me abandonar? Marlene (Inconformada) Justo agora que voc vai ser operada... Vai virar uma mulher inteira. Uma mulher. Eu entendo o que voc anda sentindo... Como no? Eu te conheo melhor do que ningum. Quando eu te conheci, voc ainda era um menininho, lembra? Eu tinha acabado de fazer meus seios e voc ainda brincava de colocar a saia da tua me e aquele suti cheio de jornal amassado pra dar volume. Foi quando eu me apaixonei por voc...
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Tereza Eu no gosto quando voc fala dessa poca. J te pedi pra parar de falar nisso. Marlene Muitas vezes, depois da gente transar, eu tambm via exu, Tereza... Mas, depois, a gente vai voltando ao normal. Tereza No quero falar sobre isso. Marlene Por que no? Por que no quer falar sobre isso? Hein? Eu no tenho vergonha nenhuma do nosso amor. Foi lindo. Voc foi o melhor homem que passou pela minha vida. E olha que j passei pela mo de muitos, Tereza. Casado, solteiro, divorciado, cego, padre, tudo...

Tereza A profisso da gente tem pelo menos essa vantagem: quantidade... Marlene Alm disso, voc conhece o mundo pelo avesso, d pra conhecer o amor pelo avesso. Atrs de cada boa famlia, existe pelo menos uma histria muito podre envolvendo uma de ns. Tereza Do jeito que voc fala, parece que ns que somos podres, Marlene. Marlene Olha, vou te dar o exemplo da Zulmira. Tereza Quem? Marlene A Zulmira, a mulher do oitavo andar. Pego o elevador com ela todo dia, e todo dia ela vira a cara pra parede, evita me olhar, como se eu tivesse sarna, lepra, sei l o qu... Mal sabe ela que j comi umas trs vezes aquele filho surfista dela. E o marido tambm. Ganhei um bom dinheiro com os dois. O pai no sabe do filho. O filho no sabe do pai. E a me no sabe dos dois. Mais de duzentos e quarenta e trs reais, se for somar tudo. A desgraada vira a cara pra mim, mas no percebe que na casa dela que o bicho pega. (Pausa) Quer dizer, que o bicho no pega. Tereza aquela do cabelo ruivo?
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Marlene Tingido, como o meu. E ainda me aparece aqui pra reclamar que o banheiro t vazando. Tereza Voc no devia dar ateno. Marlene Mas ela me irrita. Ela no imagina quem Marlene. J tive aos meus ps general se abaixando pra me chupar. At homem bem casado ficou de quatro pra mim e eu tive que comer. J vi senador organizando assassinato de presidente enquanto eu tava l no boquete... Vi de tudo e mais um pouco. E sabe qual a concluso a que eu cheguei? Sabe?
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Tereza Sei l. Como que eu vou saber? Qual foi? Marlene Que a minha madrinha tinha razo. Ela dizia: Querida, se voc gosta de usar salto alto, batom e saia, se disso que voc gosta; usa, ento! Mas nunca percas a dignidade. Ah, madrinha, madrinha amada... Tereza (Imitando Marlene) Phedra D. Crdoba o nome dela... Marlene Phedra D. Crdoba o nome dela... Ela tinha razo. E no ramo que a gente trabalha, a coisa pior ainda. O mais importante a elegncia e a discrio.

Tereza (Imitando Marlene) Eu sou uma mulher discreta. Marlene Eu sou uma mulher discreta. Isso pra mim ponto de honra... Tereza (Imitando Marlene) O mundo que se foda! Marlene O mundo que se foda! Se eles querem ser hipcritas, se eles preferem assim, vou ficar eu botando a boca no trombone? Prostituio exige a mais alta discrio. Baixaria fica pra gente rica e famosa quando aparece no jornal... Deu pra entender? (Silncio) Tereza Marlene, ele me engravidou! Marlene No acredito! Voc t grvida? Tereza T. Marlene De novo? Tereza J disse que t. Mas dessa vez voc vai ser av mesmo. (Toca a campainha)

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Cena 3 (Marlene vai abrir a porta. Esto por l Mrcia, Bibi e Jussara, travestis) Marlene Meninas! J t na hora? Mrcia Oi, Marlene! Marlene E a Phedra? J chegou, mona? Jussara (Recriminando Marlene) Meu cu! Bibi Primeiro oi, Marlene. Jussara Ainda no, mona.
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Marlene Vocs tinham que ter mais respeito. Ela vem de Milo, chiqurrima... Mrcia (Para Marlene) Desaquenda, mona! A gente t atrasada, Marlene. Marlene Perdi a hora. A Tet ficou aqui me enrolando. Jussara (Antiptica, de culos escuros, para Te reza) Acordar cedo u... Bibi Oi Tereza, voc a, mona? Tereza Oi, Bibi, oi Ju, oi Marcinha...

Mrcia Oi, Tet. Marlene Queria levar a Tereza comigo... Ela no pode ficar sozinha, no t se sentindo nada bem. Mrcia Que aconteceu? Marlene Est grvida de novo. Jussara Que babado esse, mona? De novo? (Tereza e Marlene se entreolham) Bibi Vai me dizer que voltou a histria do ET? Tereza Ele um anjo. (Para Marlene, baixo) Eu no quero ir. Marlene (Para Jussara) Quanto tempo ser que a Phedra vai ficar por aqui, hein, mona? Jussara Que u, Marlene! E eu vou saber? Marlene Ela me prometeu que ia ficar com a gente pelo menos uma semana. Mrcia (Para Marlene) No t podendo. Desaquenda, Marlene, que num t a fim de basfond. Marlene T com medo do qu?
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Jussara Voc no sabe? Bibi Coitada da bicha. Jussara S porque linda... Marlene Mas o que foi? Mrcia Ela quase me arrancou o pescoo. A Talit. T louca atrs de mim, querendo me dar um doce... S porque o pessoal do site fez uma pesquisa e descobriu que eu sou a boneca mais requisitada da internet. Puseram uma foto minha linda, eu deitada numa cama de cetim rosa, com o ttulo A Boneca Virtual Mais Cobiada do Planeta. Mona, a Talit ficou louca, ela tinha certeza que ela era a mais bela. Vem ela e o cafeto dela com papapum atrs de mim. O bofe do babado... A ficha corrida dele ... (Mostrando uma coisa imensa) Marlene Que babado esse, mona!? Quem o oc dela? Mrcia Um tal de Tio, rei da farinha e da taba l da Amaral Gurgel. Bandido mesmo, o oc s anda de papapum. A Waneska me disse que ele j apagou mais de dez. T de babadinho com os alib.

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Jussara Quase levou uma bala anteontem, a Mrcia... Bibi Que d! Jussara S por que linda, to querendo acabar com a vida da coitada. Bibi Pois , eu j disse pra ela fazer um eb. Jussara Inveja mata mesmo. Mrcia Foi um babado s na rua. Se eles aparecem de novo, eu t fudida, s vai dar tiro pra tudo quanto lado. O pior que o Cludio me deixou l, levando bordoada dela, ficou plantado sem dizer nada, aquela maricona desgraada. Marlene Voc tinha que fazer que nem a Phedra. Arrumou um bofescndalo em Milo, dentista, casou e ficou rica... Bibi (Para Mrcia) Te falei que o Cludio no de nada. Jussara (Para Marlene) Pra de falar na Phedra, mona. Vamos, ento, que eu t louca pra bombar a boca logo. (Fazendo meno de sair) Homem no serve pra nada. Tereza Detesto quando vocs comeam a generalizar.

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Jussara A mona com cara de apaixonada... (Toca um celular. Mrcia, Jussara e Bibi correm para atender, cada uma o seu, dizem Al. Na verdade, Bibi quem possui o celular que estava tocando) Bibi Isso, sou eu mesma. (Bibi se afasta para atender ao telefone. As outras duas olham frustradas) Bibi Isso... Voc viu meu anncio onde? ...eu sou da pele clara, cabelos castanhos, rosto feminino, 1,78, 76 kg, seios e bumbum grande... Claro... Fao bem gostoso.... Na cama sou liberal total, sou ativa e passiva, na cama eu chupo teu pinto, se voc quiser chupar o meu tudo bem, a gente brinca... Ah, t... Sem problema... A gente s vai fazer o que voc estiver a fim de fazer... Tem que ser natural... 21 centmetros, grande, grosso, duro e reto... Devolvo o dinheiro, sim... 100 reais por uma hora e meia, fora o hotel ou motel, ou qualquer lugar da sua preferncia... Tambm... Tambm fao, s que da mais caro... 150... Pode, pode.... Me passa o endereo... (Ela anota o endereo) Ok... Ok... Qual o teu nome? Ento, t j, Geraldo. (Para o pblico, antes de sair) Desculpe, gente, mas eu vou ter que sair... Queria muito ficar at o final pra saber a opinio de vocs... que... Pra falar a verdade, o cara

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que escreveu esse texto se inspirou em mim... ... (Chamando o ator) Ivam, Ivam... Ivam Cabral, o cara que t ali acenando... Ele um ator, s um ator, ele faz o papel que baseado na minha vida. Na vida real, quem ama um extraterrestre sou eu... E o cara que escreveu esse texto que me desculpe, mas eu no concordo muito com essa coisa de Tereza de vila e o final da pea muito baixo-astral, acho que no tem nada a ver comigo... Ento vou aproveitar pra sair de fininho e levantar um acu. Tchau, gente... Bibi passa pelas meninas. Bibi Tchau, meninas. As outras T mais, mona. Pausa. Mrcia O telefone dela no para. Ela bate uma porta... Jussara Tambm, com a vantagem que ela leva... 21... Mas ela nunca me enganou... Sempre desconfiei que ela tinha uma necona. Pe logo uma roupa, Marlene. T doida pra bombar nesse mdico novo que mudou aqui pra So Luis. Marlene (Saindo) S um minutinho que eu j volto.
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Jussara Diz que o apartamento dele um luxo. Mrcia Silicone caro, mas tudo de bom. Jussara Eu queria dar uma bombadinha na bunda, deixar ela mais redondinha. Mrcia Bomba a boca tambm, mona! Aproveita, fica mais carnuda. Jussara Vou ficar com a boca da Brigitte Bardot... E onde que voc vai bombar, Marlene? Marlene Sei l... O bumbum do lado direito t u... Preciso dar uma bombadinha aqui. T desproporcional. Jussara Depois no me venha com nhe-nhenhem se ficar que nem ficou a bunda da Silvia, parecendo uma tanajura velha. (Reparando na Tereza) E a Tereza? No vai fazer nada, mona? (Com desprezo) Com esses peitinhos, no vai dar nem pra pagar a diria, mona. Marlene Ela diz que no quer... Tereza S tomo hormnio. Mrcia Naturalista, ? Tereza (Correndo ao encontro de Marlene, no

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banheiro. Baixo, em off) Me, eu no estou me sentindo bem. Marlene (Off) Toma um chazinho, que voc vai ficar melhor, filha. (Voltando do banheiro com Tereza) Voc bem que podia ir com a gente. Tereza No quero, no quero, no quero... Alm do que, tenho que tomar mais cuidado. Estou grvida. Marlene (Para si) Por que no insisti pra ela se operar antes? (Em segredo) Se ele aparecer de novo, no d bola. Tereza No posso prometer nada. (Saem Marlene, Mrcia e Jussara) Cena 4 Tereza (Sozinha, para o pblico) Eu tenho pavor do tempo... Esse corpo que vocs esto vendo, ele tem data de validade. Quando eu era menininha, sonhava com o dia que eu ia poder ser mulher. Eu era na alma, mas meu corpo no. Eu lia Santa Teresa dvila, naqueles versos em que ela dizia: Para chegares a ser tudo, no queiras ser coisa alguma... Para chegares ao que s, hs de ir por onde no s. E eu me enxergava
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neles, eu sabia que tinha que caminhar por uma estrada longa. No meu aniversrio de 15 anos, eu prometi pra mim mesma que quando eu fizesse 21, ia ser uma mulher perfeita. At l, eu ia ficar como uma larva presa no casulo, se preparando pra virar borboleta. E fiquei incubada durante seis anos. Ento, cheguei nos 21... E a larva... Continuou sendo larva... A borboleta tava escondida, l no casulo. Fico olhando o calendrio, vendo todo ms que passa, mais um ms de maro longe de mim, mais um ms de dezembro longe de mim. Eu estou sufocada... (Comea a chorar) Eu no posso perder mais tempo. (Vai at a janela) Voc est a? Vem falar comigo? Voc no pode me abandonar, no agora... S voc conhece a borboleta que existe dentro de mim. Eu estou sufocada... No consigo mais respirar... Eu no consigo mais... Cena 5 (Batem porta com violncia. Tereza corre para atender. Aparece o porteiro) Porteiro Oi, dona Tereza. Tereza Oi, Tarcsio. Porteiro A dona Marlene est por a? Tereza Acabou de descer.

Porteiro Deus nos ajude, vai ser o caos. No quero nem ver. Tereza O que foi, Tarcsio? Porteiro A dona Zulmira mandou ver de novo o problema do banheiro. Tereza Ainda t vazando? Porteiro Ainda. T complicado, n? (Pausa. Ele visivelmente constrangido) A senhora nem imagina o que aconteceu agora l embaixo. Apareceu a um tal de Tio, com 38 e tudo. Cara muito esquisito, vestido de um jeito estranho. Diz que vai matar a Mrcia. Que ela anda botando banca pra cima da mulher dele. Eu no quero confuso aqui no prdio. J pensou, dona Tereza? Tereza O qu? Porteiro Dona Tereza, t distrada? No ouviu nada do que eu disse? Tereza No, Tarcsio... Desculpe, eu ando tendo muitos problemas. Porteiro Eu entendo. Deve ser muito difcil viver como a senhora vive.

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Tereza (Enxugando lgrimas) Voc nem imagina o quanto. Porteiro Cada um carrega sua cruz... (Pausa. Tarcsio olha intensamente para Tereza) Porteiro Se a senhora no se importar, posso lhe dar um conselho? Tereza Eu no sei se eu t disponvel pra ouvir algum conselho agora, Tarcsio. Porteiro Eu sei que meio delicado falar assim, mas muito importante. O que falta na sua vida Deus, dona Tereza. D pra ver. A falta de Deus destri a vida de uma pessoa. Tereza Mas quem disse que eu vivo sem Deus, Tarcsio? Eu acredito em Deus, sim. Porteiro A senhora at pensa que acredita, mas no acredita. No no Deus verdadeiro! No, mesmo! Veja bem. (Tira do bolso a Bblia, Tereza olha com desalento. Ele se anima) A senhora tem um minutinho? Tereza (Constrangida, tentando se desvenci lhar) Pra falar a verdade, eu t de sada, Tarcsio, eu preciso...

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Porteiro (Interrompendo) A senhora sabe qual o captulo mais curto da Bblia? Tereza Eu preciso sair agora... Porteiro Sabe? Tereza No tenho a mnima ideia... Porteiro o Salmo 117. Tereza (Totalmente desinteressada, desistindo de sair) Que interessante... Porteiro E sabe qual o captulo mais comprido da Bblia? Tereza Tambm no. Porteiro Chuta... Tereza (Depois de pensar um pouco.) Sei l... Porteiro Pertinho do Salmo 117. Tereza O Salmo 116? Porteiro No. Tereza No sei. (Contrariada) Fala logo, Tarcsio!
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Porteiro O Salmo 119. Tereza Ah, sei... Porteiro E a senhora sabe qual o captulo que est no centro da Bblia? Tereza No, no sei, Tarcsio. Porteiro Pensa um pouquinho. Tereza Pensar o qu? Porteiro O captulo mais curto da Bblia o Salmo 117, o captulo mais longo da Bblia o Salmo 119. E o captulo que est no centro da Bblia ... Tereza (Com cara de que bvia a resposta.) 118 Porteiro (Feliz) Isso mesmo. Na mosca... (Elo gioso) Raciocnio rpido, hein, dona Tereza? So 594 captulos antes do Salmo 118 e 594 captulos depois do Salmo 118. Somando 594 mais 594 temos 1188. Tereza Sei... Porteiro O que diz o Salmo 118, no versculo 8, o versculo que est no meio da Bblia? Tereza (Irritada) Como que eu vou saber, Tarcsio?

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Porteiro (Entregandolhe a Bblia) Veja aqui. Tereza (Procurando lentamente.) melhor refugiarse no senhor do que confiar no homem. (Comea a chorar silenciosamente.) Porteiro (Sem perceber o choro de Tereza.) Dona Tereza... isso, quando Deus est no centro da nossa vida, tudo se justifica, t tudo certo. Ele o nosso refgio! Este salmo salvou minha vida quando eu tava na bancarrota, dona Tereza, naquela poca que minha mulher tava desempregada, meu filho tinha pegado pneumonia, a senhora se lembra? Descobri que no se deve confiar no homem, somente em Deus. Ento, a minha vida mudou. (Observando o choro de Tereza.) Meu Deus, dona Tereza, o que t acontecendo? Tereza Me lembrei da nica pessoa em quem eu confiava. Ele tambm no desse mundo, Tarcsio! Porteiro Sei... E a senhora no confia mais? Tereza Acho que eu nunca deveria ter confiado nele... Porteiro Entendo. Mas com o Senhor nosso Deus no corao, isso nunca acontece, dona Tereza. Sabia que meu filho era completamente drogado?

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Completamente. Maconha, cocana, cerveja, cola de sapateiro, pinga, de tudo ele experimentou... Eu tambm bebia tanta cachaa que nem me lembro direito do que ele fazia... Minha famlia tava acabada, dona Tereza. Minha mulher vivia pelos cantos, chorava todo dia. Batia nela de cinta. Eu era muito doido. Eu no tinha mais nada na minha vida. Eu j no acreditava em nada. Comprei um trs oito. Ia acabar com a minha vida, com a da minha mulher, queria sair pela rua matando todo mundo... Dava tudo na mesma... Sei l. (Pausa) A, um dia, aqui na portaria, me apareceu uma mulher. Saia comprida, cabelo preso, culos. Olhei desconfiado. No d pra confiar muito, sabe como , tem muito trambiqueiro se vestindo de evanglico nos dias de hoje, at na televiso. Ela parada aqui na porta do prdio, pediu pra entrar. Eu disse que no podia se no tivesse um morador certo pra falar. Ela falava com tanta segurana. Fiquei assustado. Ela tinha certeza. Tinha Deus. Ento ela me mostrou isso. melhor refugiarse no senhor do que confiar no homem. E a minha vida, hoje, outra. Tereza (Pensativa) A coisa mais triste da con dio humana nunca saber quando chega o fim. O que ser que ele queria dizer com isso? Porteiro (Que estava ouvindo) dos Levticos essa frase, no no? (Tereza olha para ele

desentendida. Ele, mudando de assunto) Pensa bem, dona Tereza... No disso mesmo o que a senhora sente falta? (Aproximase dela) Falta do Senhor no corao? (Pe a mo acima do peito de Tereza) O corao tem que carregar a presena de Deus... (Insinuandose) Dona Tereza... Sempre pensei que precisava mostrar isso pra senhora... Bem no meio da Bblia. (Entra Marlene pela porta, esbaforida, com os sapatos na mo) Tereza Marlene! Porteiro Dona Marlene! Marlene O cara t de papapum l na portaria querendo pegar a Mrcia. Vai ser uma carnificina. Porteiro Tava aqui explicando uma coisa pra dona Tereza. Marlene (Irritada) Sei. Tereza . Marlene (Com urgncia) Vai logo, Tarcsio! Porteiro Mas... Eu vim aqui pra consertar o vazamento do banheiro que a Dona Zulmira...
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Marlene (Furiosa) Que Zulmira o que? Chega de lero-lero, porra. Agora desce que o bofe falou que ia meter bala na coitada ainda hoje. Chispa, chispa! (Porteiro sai) Marlene (Jogandose na cama) Ele veio com a histria do Salmo 118 pra cima de voc, ? Tereza Eu disse que tava de sada, mas no adiantou nada. Marlene Versculo 8... De novo. Conheo bem essa histria. J bateu punheta umas trs vezes pegando nas minhas tetas com essa histria de salmo. O Tarcsio sempre tem que foder com a Bblia debaixo do brao... Ah, meu Deus... Quando que eu vou conseguir botar esse silicone, porra? Faz duas semanas que a gente t enrolando... Queria ficar bela antes da Phedra chegar... Tereza No sei como vocs aguentam. Eu no faria isso com o meu corpo nunca. Marlene E o silicone no meu? Eu pago e ponho onde ficar melhor. Hoje em dia cada um pode ter o corpo que quiser... Tecnologia, menina. To todos os cientistas trabalhando pra qu? Me diga? Pra gente poder usar a tecnologia.

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Tereza Mas vocs no param nunca... Mais bunda, menos bunda, bochecha, lbio, brao, testa, barriga, celulite, ruga, nariz... Mais pra c, menos pra l... D pra fazer o que quiser. Vocs nunca to felizes. No fundo, no fundo, vocs se odeiam. Marlene Mas pra que que o homem conseguiu tudo isso? So sculos e sculos de estudos pra gente poder hoje botar silicone onde quiser, entendeu, bicho? A cincia serve pra isso, e voc tem que se adaptar ao mundo moderno, ou ento vai ficar uma traveca primitiva pra sempre, com chuchu e bigodo. Alm do que, voc reclama, reclama, mas t louca pra arrancar esse negcio a no meio das pernas no cirurgio plstico. Tereza Mas diferente. Eu nasci no corpo errado. Fique voc sabendo que s vezes, a natureza trai a confiana de Deus. Foi o que aconteceu comigo. Deus me queria mulher, mas a natureza foi sacana comigo. S vou usar a tecnologia pra corrigir essa traio e fazer o que Deus tinha planejado pra mim. Entende? Eu sou uma mulher. No quero mudar o meu corpo pra ser algo que eu nunca fui. Marlene Sei, sei... Toda noite agradeo a Iemanj poder viver no sculo XXI... Quem vai dizer que meu nome de batismo ...? Bom, deixa pra l.

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Cena 6 (Batem porta. Marlene e Tereza se entreolham) Ren Boa-tarde, meninas! Marlene Ren! Tereza (Visivelmente constrangida) Oi, Ren. Marlene Que novidade essa? Ren Eu fiquei preocupado. Faz duas semanas que a Tereza no aparece nas aulas.
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Tereza Desculpe... Eu... Marlene (Para Tereza, entre surpresa e furiosa) O qu? Voc no tem ido mais s aulas de pintura? Tereza Eu esqueci de avisar. Ren Voc no sabia? Marlene Ela sai todas as teras e quintas s duas horas e diz que vai pra aula, Ren. Como que eu ia imaginar que ela tava me enganando? Tereza Ele me proibiu. Ren Ele quem?

Marlene (Para Ren) uma histria meio complicada... (Para Tereza) E da voc acabou desistindo? Era a nica coisa que eu te pedi pra no abandonar. Tereza Desculpa, me. Marlene Devia ter sado pelo menos pra ganhar dinheiro. Tereza Mas no fui. Marlene O que que voc ficava fazendo ento? Tereza Ficava passeando na 24 de Maio. Marlene Por que no foi? Tereza Por que eu precisava pensar. Eu no sou uma mquina de dinheiro, Marlene. Marlene Voc tem que aprender que a nossa profisso mquina de dinheiro, sim. Mercadoria, comrcio, business, como dizem os americanos. Body business. A vida hoje no dlar e no euro. Tereza A que voc se engana. Eu ofereo uma terapia mstica para as pessoas que me procuram. Terapia mstica, entendeu? No fundo, Marlene, os homens sempre viveram da nossa caridade...
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Marlene Bem que a Phedra me dizia: Cuida do com quem voc pe pra dentro de casa. Eu sempre tomei o maior cuidado, sempre. Agora vou dividir o teto com uma traveca socialista, utpica e ainda esotrica. Ah, Phedra, Phedra... Ela sempre tem razo! Ren Mas quem vem a ser Phedra? Marlene Voc no conhece Phedra D. Crdoba? A grande diva do Medieval... Eu trabalhava de maquiador exclusivo pra ela. Ela tinha tudo em cima. Era linda. Foi ela que viu a mulher que existia dentro de mim. Ela me olhava com aqueles olhos penetrantes, eu ficava at com um pouco de medo, e ela sempre me dizia: Dentro de voc, querido, existe uma mulher. Uma mulher. E ela estava certa. Foi ela que fez a Marlene brotar de dentro de mim. (Burburinhos l fora) Marlene a voz dela. Vocs esto ouvindo? Ela est a, ela est a. (Sai) (Silncio) Ren Ainda no entendi por que voc deixou de ir s aulas de pintura.

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Tereza Ele me proibiu. Ren Ele? Ele quem? Tereza uma histria to complicada. Ele to difcil, eu diria quase impossvel. Voc tem certeza de que quer mesmo saber? (Entra Phedra, exuberante, pela porta. Atrs dela, as meninas todas e Marlene. Phedra est vestida de bailaora flamenca) Marlene Que tal? Ela linda, no , Ren? Ren (Aps breve susto) Ela tem um vestido bastante chamativo. Phedra (Para as outras meninas) Meu pai sempre me dizia: Querida, se voc gosta de usar salto alto, batom e saia, se disso que voc gosta, usa, ento! Mas nunca percas a dignidade. Ah, paizinho, paizinho... Meninas (Num suspiro) Horcio ele se chamava... Phedra Horcio ele se chamava... Ele tinha razo. E no ramo em que a gente trabalha, a coisa pior ainda. O mais importante a elegncia e a discrio. Meninas (Num suspiro) Eu sou uma mulher discreta!

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Phedra Eu sou uma mulher discreta, isso pra mim ponto de honra... Meninas (Num suspiro) O mundo que se foda! Phedra O mundo que se foda. Se eles querem ser hipcritas, se eles preferem assim, vou ficar eu botando a boca no trombone? Prostituio exige a mais alta discrio. Baixaria fica pra gente rica e famosa quando aparece no jornal... Deu pra entender? (Meninas concordam, deslumbradas)
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Marlene Phedra, mostra uma parte do teu show pra gente. (Para Tereza) Elas vo ficar loucas de inveja. Ningum toca uma castanhola como a Phedra. (Phedra comea a fazer um nmero, com a m sica, dublando e tocando castanhola. Ren e Tereza se olham, constrangidos. Phedra congela enquanto a msica continua. Comea a tremer, olhando para as castanholas) Phedra Eu no posso fazer isso. Eu no posso... Marlene (Em desespero) Phedra, o que foi? Phedra Que dia hoje, Marlene?

Marlene Sete de agosto. Phedra (Agitada, visivelmente abalada) Hoje faz dez anos que meu pai morreu e eu no vi ele ser enterrado. Eu sa de Cuba, ele foi at o aeroporto comigo e disse Adis, Fofo. Ele disse com lgrimas nos olhos, eu nunca tinha visto meu pai chorar. Ele era um homem de muita fibra. Ele tinha me dado dois pares de castanholas... Olha, aqui, t arranhada, desde a poca do Medieval... Tereza Voc quer um copo dgua? Ren gua com acar?
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Phedra (Chorando) Se eu soubesse que era a ltima vez, eu tinha dado tantos beijos no meu pai. Eu nunca mais pude beijar meu pai. Marlene Mas como voc ia saber? Phedra (Se recuperando do abalo emocional, demonstrando fora) Bom, mas passado passado. Eu sou forte. (Para Ren) Eu tenho que ser forte. Perguntem pra Marlene! Se eu no fosse assim, no tava viva at hoje. Muita gente quando me encontra no Brasil, me fala que pensava que eu j tinha morrido! Eu preciso ir. Tenho que pegar o avio.

(Phedra sai acompanhada das meninas, que a seguem em alvoroo) Marlene Que vida a dela, meu Deus! (Visivel mente emocionada) Tereza, voc viu como ela desabou? Ela chora como ningum. Que fora, que drama! nessas horas que se reconhece uma diva de verdade! Mesmo que ela tivesse uma conta de telefone atrasada pra pagar, ela ia saber se comportar com elegncia. (Baixinho, evitando que o Ren oua) Voc precisa aprender com ela, Tereza e parar com essas histrias de ET.
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Tereza (Respondendo baixo) Eu j disse que ele no ET. Marlene Ah, se o mundo tivesse pelo menos uma Phedra D. Crdoba a cada esquina, a vida podia continuar sem soluo, mas pelo menos no ia ser to chata. (O telefone toca. Ela vai atender) Al... Mrcia, que foi querida?... No... No pode ser... E, ento?... Mas... Mas Marcinha, meu amor... Ahn???... T indo. Tereza O que foi? Marlene Que loucura! Tereza O que aconteceu?

Marlene Eu tenho que ir correndo pra l. Tereza Mas, Marlene... Cena 7 (Ren e Tereza ficam sozinhos, em silncio) Tereza Elas so muito loucas... Mas to animadinhas... E a Phedra tudo! Ren Acredito em voc. Mas ainda no entendi por que que ele, essa pessoa quase impossvel, te proibiu de me ver... Tereza Ele me disse que voc podia ser uma influncia negativa na minha vida. Ren Eu ou a arte? Tereza Voc. Ren Acho que uma pintura de Van Gogh muito mais perigosa do que eu. Tereza Eu concordo com voc, mas acho que ele no entende muito de pintura. Ren Mas voc confiou nele... Tereza Eu tinha minhas razes pra confiar. Se bem que agora... Eu j no sei mais nada.
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Ren A pintura pode mudar a vida de algum, sabia? Tereza No duvido. Ren Voc sabe como eu resolvi me castrar? Tereza No. Ren Uns vinte anos atrs, eu j no aguentava mais a minha vida. Meu marido era diretor de um banco, eu era professora doutora na Universidade, na rea de Histria Medieval. Tinha aquela vida tranquila que todo mundo sonha em ter um dia... Eu era uma boa esposa, uma boa me. Mas aquilo tudo comeou a me incomodar. Meus filhos j estavam crescidos e eu fiquei sozinha e entediada. Na Universidade, eu me sentia vazia. Nos debates eu no conseguia enxergar mais nada alm das vaidades intelectuais. Mergulhada nos livros, eu comecei a dedicar mais do meu tempo histria da arte. Foi ento que me veio o desejo de rever O Nas cimento de Vnus, de Botticelli. Muita gente diz que Boticcelli no era to fiel ao mito quanto Ticiano, mas eu nunca concordei muito com isso. Eu tinha, como explicar isso, uma cisma com o quadro. Ento, meu marido teve que ir pra Florena, nuns negcios do banco, e eu aproveitei a oportunidade e fui junto para ver O Nascimento

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de Vnus novamente. Toda vez que eu visito Florena, fico maravilhada com aquela cidade que mais um museu a cu aberto... Mas aquela vez era diferente, eu sentia isso. Fiquei louca, desci do avio, passei correndo pelo hotel, deixei as malas e fui voando para as Galerias Uffizzi. Eu estava numa excitao que nunca tinha vivido e no entendia muito bem por qu. Eu precisava desesperadamente ver o quadro. Chegando l, tive a viso mais deslumbrante da minha vida. Era como se uma porta tivesse me aberto o caminho da iluminao. De um lado, os Zfiros soprando para aquela imagem magnfica. De outro, Hera, trazendo um manto florido, cheio de adornos. Entre eles, Afrodite, saindo de uma concha beira-mar. Afrodite, a deusa do Amor... (Pausa. Calmamente) Foi quando percebi que eu precisava ter um pnis, um pau, meu, s meu, no meio das minhas pernas. Tereza (Refletindo, aps uma longa pausa) No entendi muito bem a conexo. Ren Afrodite nasceu da espuma do mar, Tereza, uma espuma formada pelo sangue e pelos testculos de Urano, que tinha sido castrado por seu filho Cronos. A deusa do Amor nasceu de uma castrao, percebeu? Tereza bem complexo, n?

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Ren Eu senti que tinha que me castrar tambm, para poder amar. A eu pensei. E como se castra uma mulher? Tereza Como? Ren Colocando um pnis no lugar da vagina. Foi a grande revelao da minha vida, o momento em que tudo se esclareceu. Meses depois, eu j estava operada. Eu tinha um pnis. E aprendi a respeitar e amar o homem que surgiu ao redor dele. (Silncio) Tereza E eu querendo cortar o meu. (Pausa) Mas e a tua famlia? Ren Foi muito difcil no comeo. A gente precisou fazer muita terapia pra eles conseguirem superar o trauma. Comeamos com um junguiano. Eram trs sesses por semana de terapia familiar, duas vezes por semana de terapia de casal. Depois eu, sozinha, ainda fui fazer com um francs freudiano ortodoxo, que mora em Nova York e vem uma vez por ms pro Brasil. Tereza O que um penduricalho no meio das pernas pode afetar a vida das pessoas, no? Ren Foram trs anos de muita luta. Mas, no final, deu tudo certo. Meu marido aceitou a

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homossexualidade dele e meus filhos so superliberais. Ela fsica nuclear, t morando em Michigan. Ele faz cinema experimental no Rio e casado. J tenho trs netinhos, sabia? Tereza Eu fico super emocionada quando vejo uma famlia assim, unida. A minha, depois que eu comecei a me montar, se espatifou. Me expulsaram de casa e meu pai abandonou minha me dizendo que a culpa era dela... Mas, ento? Depois da operao, o que aconteceu? Ren Vivi coisas incrveis. Tereza Incrveis como? Ren Bem, eu comecei a procurar o amor atravs do sexo. Passei anos buscando o sexo nas suas mais diversas manifestaes. Frequentei clubes de swing em Paris, casas de sadomasoquismo em Nova York e Berlim, casas de orgia em Bangcoc. s vezes, meu marido me sugeria coisas tambm, como quando ele contratou duas gueixas em Tquio para uma noite de fantasias... Fiz sexo com pedreiros em terreno de obras, transei com duas mulheres de uma vez, no banheiro de um bar. Cheguei a transar a cu aberto no Parque do Ibirapuera, com dois michs e uma amiga. Eu busquei quase todos os limites. At que, dois meses atrs, eu acordei de manh, fui at o espelho
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e percebi uma ruga aqui, na minha testa, que eu nunca tinha visto. Aquilo me assustou. No que eu no tivesse conscincia das minhas rugas... Mas aquela ruga nova, especificamente, me fez reparar que o tempo estava tomando conta do meu rosto, que todas as rugas se acumulavam na minha cara. Eu at podia tentar disfarar, mas elas j tinham se espalhado por todos os lados. E eu no tinha conseguido amar. (Pausa) Eu no queria mais aquele sentimento de vazio que eu via em mim, no meu marido, e em todo mundo minha volta. A nica coisa que pode justificar a nossa vida nesse mundo o amor, Tereza. Afrodite... E eu no queria um amor qualquer, banal, como esse que eu sinto pelo meu marido. Tereza Eu s tenho conseguido viver porque tenho algum que amo. Foi isso que me salvou, me salvou de mim mesma, Ren. Mas essa fragilidade do amor s me deixa ainda mais desesperada... Ren Era exatamente isso que eu procurava, um amor que no fosse frgil, entende? Que no pudesse ser abalado por nada. Teria que esquecer da libertinagem, da vaidade intelectual, da etiqueta social, tudo. Ento, resolvi escrever um cdigo de honra do amor. Desse amor inabalvel.

Tereza Cdigo de honra do amor? Ren Isso, um cdigo de honra. Como aqueles cdigos medievais, mas no precisava ser to complicado. Hoje a vida exige coisas mais rpidas, mais instantneas. Tem apenas cinco itens. Tereza Cinco s? Ren o suficiente. Cinco um nmero cabalstico. O primeiro item diz: No chamars de amor qualquer sentimento que possa levar destruio tua ou do outro. Tereza (Aps pensar um pouco) Mas, ento, Romeu e Julieta? Ren Isso mesmo, no era amor... Tereza Tristo e Isolda? Ren Tambm no. Tereza Bonnie e Clyde? Ren Muito menos. Tereza Abelardo e Helosa? Ren (Cortante) No era amor... No era amor... Quer dizer, nesse caso eu teria que pensar melhor.
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Tereza Incrvel! E o segundo item? Ren O segundo item : No chamars de amor aquilo que no te faa um ser humano melhor. O amor tem que ter essa funo: fazer de mim algum melhor. O amor, assim, uma experincia nica de iluminao. Eu te amo porque em voc me vejo e me aperfeioo. Voc faz de mim algum melhor. O terceiro inspirado no item vinte e nove do cdigo de amor corts medieval, e tem a ver com aquela histria toda minha, e diz: O hbito muito excessivo dos prazeres im pede o nascimento do amor.
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Tereza Eu concordo totalmente e tenho praticado esse item ultimamente. Mas ele tem um custo altssimo, no meu caso. A Marlene todo ms reclama que eu no pago a conta do telefone. E os outros dois itens? Ren O quarto item : No amars a quem possa retribuir o teu amor. Tereza (Comea a rir.) Desculpe, Ren... Mas isso muito engraado. Ren No vou esperar nada da pessoa amada em troca. Absolutamente nada. Tereza Mas isso impossvel.

Ren Eu quero e vou amar a pessoa impossvel. Tereza Mas... Mas quem vai aceitar uma coisa dessas? Ren por isso que eu estou aqui. Tereza Qu? Ren Eu vim aqui... Pra dizer... Que resolvi aprender a amar assim... Quero ser um rebelde e ser rebelde pra mim significa te amar. Sem limites, sem medos, sem troca. Tereza Mas Ren? O que isso? Que ideia essa, homem de Deus? Ren J fazia algum tempo que voc era a minha escolhida. Mas voc nunca mais apareceu nas aulas. Tereza Voc est se sentindo bem? Ren (Ajoelhandose aos ps de Tereza.) Vim dizer que te amo, que quero tua felicidade e vou lutar por ela. No me importa mais nada. Quero aprender a amar, e dedicar minha vida a esse amor. E assim, vou ser algum melhor. (Silncio embaraado)
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Tereza Levanta da, homem de Deus. (Pequena pausa) Mas eu amo outra pessoa. Ren Melhor ainda. Essa tal pessoa impossvel? E eu conheo? Tereza No. Ele no chega a ser impossvel do jeito que voc diz, mas voc nunca vai poder conhecer. Ren Voc no entende o que eu vim te dizer? Tereza Eu... Eu no sei o que dizer... No todos os dias que a gente recebe uma proposta dessas, n? Ren Eu quero amar como um guerreiro ama, e o destino de todo amor guerreiro o fracasso, porque ele no pode sobreviver num mundo como esse. O fracasso do meu amor por voc vai me fazer melhor. Assim, melhor que voc ame outra pessoa, algum com quem eu no possa competir. (Pausa) Tereza Mas... Mas, ento, o que voc quer que eu faa? Ren Nada. Voc no precisa fazer nada.

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Tereza Mas, nada mesmo? Ren Exatamente. Tereza Mas, nem um abracinho? Ren No. Tereza Nem um beijinho? Ren No. Tereza Um apertinho de mo? Ren Nada. Tereza Mas e o teu marido? Ren O que tem o meu marido? Tereza Como voc vai fazer pra abandonar ele? Ren E quem disse que vou largar o meu marido? Um dos principais motivos da infelicidade ocidental confundir casamento com amor... Continuo casada... como sempre. A vida continua absolutamente igual. Em setembro, a gente vai pra ndia. (Pausa)
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Tereza (Tentando mudar o rumo da conversa) Eu sempre sonhei viajar para fora. O problema que tenho tanta vergonha de imaginar algum na alfndega vendo a minha foto com aquele nome... Ren Est com medo da minha proposta, no ? Tereza to constrangedor... meio vergonhoso aceitar o amor de algum sem ter que dar nada em troca... D uma culpa horrvel... Ren Diz. Aceita?
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Tereza (Aps longa reflexo) Ento, eu aceito... (Longa pausa. Os dois se entreolham. Ren apai xonado. Tereza encabulada) Tereza Mas eu no sei o que fazer... Ren Nada. Que tal um cafezinho pra ns duas? Tereza Deixa que eu fao. Ren Voc tem que ficar confortvel. Eu fao pra voc. Com acar ou adoante? Tereza Trs gotas de adoante, por favor. (Pau sa) Eu posso te contar uma coisa?

Ren Claro. Diz! Tereza Eu... Eu t muito sensvel desde ontem... Descobri que estou grvida. Ren Tereza! Eu entendo perfeitamente o que voc est sentindo. A gravidez abala muito o estado emocional de uma mulher. Eu sofri muito, as duas vezes que engravidei. Tereza Ento, pensei... Posso dar a vida a algum que nunca vai saber quando o fim das coisas chega? Eu no posso fazer isso com ningum! Ren Como assim? Eu no entendo o que voc est querendo dizer, Tereza... Tereza Eu no sei... Quando a gente se sente abandonado, a gente perde um pouco o senso crtico. Ele, essa pessoa especial e quase impossvel que eu amo, me disse que era muito triste isso da humanidade no saber quando o fim das coisas chega. Eu pensei: O fim do qu? Do amor? Da vida? Eu acho que ele quis dizer qualquer fim, entende? A gente no sabe quando o fim das coisas chega e isso destri a gente. Porque o fim que d sentido a tudo. S com a lembrana de um belo final, as coisas se justificam. E eu sinto... Eu acho... Que o fim que ele estava querendo dizer... Era o fim da nossa... Do nos169

so... (Recuperandose) Esquece, esquece. Que bobagem a minha! Talvez o teu amor tenha me feito ficar assim, assustadinha... Mas, diz, ficou faltando um item. Ren Que item? Tereza O quinto item do teu cdigo. Cena 8 (Um homem escancara a porta) Ren (Surpreso) Quem voc?
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Tereza (Com espanto) O que voc est fazendo aqui? (Homem atira em Tereza, que cai e comea a sangrar. Ren fica estagnado. Homem se apro xima de Tereza) Homem (Para o pblico) Sempre quis fazer isso, pelo simples prazer de matar. Como um escritor de livros policiais baratos, um serial kil ler, que nem o cara que escreveu esse texto, um terrorista muulmano ou um soldado americano louco no Iraque... Como Deus, como o destino... Eles todos brincam com a vida e a morte como um joguinho de dados, no brincam? Tiram a vida de qualquer um de forma sempre estpida,

brutal, e ainda ficam dando risada. Minha me dizia. S uma coisa pode ser mais estpida do que a morte. O dia que a gente nasce. Como no posso parir, eu precisava sentir a outra sensao estpida. Mas tambm no sou escritor, no sou serial killer, no carrego explosivos, nem estou no exrcito americano, ento resolvi ser bruto com esse revlver. Entrei aqui por acaso. No quero ficar famoso, por favor. S vim aqui pra fazer isso de forma discreta. Anonimamente. Sem ser notado. Sem ter meu nome nos jornais, por isso nem perguntem o meu nome que no vou querer deixar nenhuma pista. Simplesmente queria ver o sangue jorrando de um corpo estatelado, ver aquele sangue escorrendo com um fiapo de vida. E saber que fui eu quem fez isso. (Olha para o corpo cado) Deus o cara mais sdico que j existiu... Eu no queria mais assistir a esse espetculo sentado. Eu quis participar, eu quis ser como Ele. Tereza Por que que teu rosto sempre fica em chamas? Eu sempre quis saber isso... Homem (Virase pra Ren) Com voc no fao nada. Ela t morrendo. O outro ento fica livre. Essa a pea, essa a vida. O acaso, no mesmo? A vida no isso, o destino? Hein? No assim que o escritor escolhe?... Por acaso, voc vai ficar vivo. Por acaso, ela levou um tiro e vai

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morrer daqui a pouco... E eu vou poder dizer que fui Deus, nesse apartamento, durante pelo menos dois minutos. (Sai) (Silncio. Aos poucos, ouvemse os ltimos ge midos de Tereza. Ren se aproxima de Tereza) Tereza Ele veio com a espada de ouro... Ele veio de outra dimenso pra me levar... Ren Eu tenho que chamar uma ambulncia... Tereza Voc no viu meu anjo? Ele veio com a espada de ouro, o rosto em labaredas imensas... Voc viu? Eu entendo agora o que o amor, Ren. Quando a morte se encontra com o amor, uma luz aparece... S assim d pra entender o sentido de tudo... Quantas pessoas tiveram esse privilgio, Ren? Ren Mas no posso te deixar aqui sozinha. Vou ligar pra Marlene. Eu vou chamar uma ambulncia. Tereza No. Fica aqui comigo... A espada dele atravessou minhas entranhas, eu ainda sinto, dentro de mim... Divide esse momento comigo, Ren. O comeo e o fim se encontram, fechamos o crculo... Esse o momento mais feliz da minha vida, Ren.

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(Ren, em estado de choque, confere o pulso de Tereza. Toca o telefone) Ren Marlene, voc precisa vir pra c... No, Marlene, eu no quero comprar nenhum vestido da Jussara... Marlene, pelo amor de Deus, me ouve... Aconteceu uma coisa... O cara que queria matar a Mrcia passou aqui... Como no, ele passou aqui... O qu? Ele t a? Ele chegou e quando viu a Mrcia o qu?... Marlene, ele matou a Tereza... Impossvel... Eles esto no quarto transando?... Marlene, eu no t entendendo... Passou esse cara aqui, disse sei l o que, e atirou na Tereza... Corre, chama algum. A gente tem que levar a Tereza pro hospital. (Desliga o telefone.) Tereza Vem aqui, Ren... (Ren se aproxima.) Ainda falta voc... Por favor, me conta... O ltimo... Item... (Ren sussura no ouvido de Tereza a quinta regra. Tereza olha com espanto, no fundo dos olhos de Ren. Um sorriso no rosto de ambos) Tereza Era isso... O fim mais sagrado... (Ren se aproxima do cadver, abraa o corpo desfalecido e chora. Ouvemse sirenes de polcia e Nick Cave ao fundo)

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Fim

Kaspar ou a Triste Histria do Pequeno Rei do Infinito Arrancado de sua Casca de Noz

Kaspar ou a Triste Histria do Pequeno Rei do Infinito Arrancado de sua Casca de Noz
Pea teatral em um ato, de Rodolfo Garca Vzquez Kaspar ou a Triste Histria do Pequeno Rei do Infinito Arrancado de sua Casca de Noz contou com duas montagens. A primeira estreou em Curitiba/PR no dia 31 de maio de 2003. A ficha tcnica era a seguinte: Elenco: Olga Nenev, Dimas Bueno, Leandro Daniel, Eduardo Giacomini, Rmulo Zanotto e Robson Rosseto Direo, cenrio e iluminao: Rodolfo Garca Vzquez Figurino: Silvanah Santos Trilha sonora: Ivam Cabral Direo de produo: Dimi Cabral Realizao: Cia. de Teatro Os Satyros Em maro de 2004, Kaspar ou a Triste Histria... estreou no Teatro pera de Arame, em Curitiba, dentro da Mostra Contempornea, do Festival de Teatro de Curitiba. Em abril do mesmo ano a pea estreia no Espao dos Satyros Um, em So Paulo/SP, e se apresenta em julho do mesmo ano no Festival Internacional de So Jos do Rio Preto, com a seguinte ficha tcnica:

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Ivam Cabral

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Elenco: Ivam Cabral, Alberto Guzik, Antonio Januzelli, Irene Stefnia, Waterloo Gregrio, Marcelo Jacob, Adriano Arajo, Ailton Rosa, Alessandro Gogliano, Alexandre Mendes, Angela Ribeiro, Danielle Farias, Eduardo Castanho, Fabiano Machado, Fabola Junqueira, Fbio Guar, Felipe Lopes, Marcela Randolph, Marco Moreira, Nora Toledo, Phedra D. Cordoba, Ronaldo Dias, Soraya Aguillera, Tatiana Pacor e as crianas: Isadora Aguillera e Kau Aguillera Direo e iluminao: Rodolfo Garca Vzquez Cenrio e figurinos: Fabiano Machado Trilha sonora: Ivam Cabral Msica original e cano tema: Hermelino Neder e Luiz Pinheiro Arranjos musicais: Hermelino Neder Produo musical: Ricardo Veras Direo musical: Luiz Pinheiro Preparao vocal: Sula Mster Preparao corporal: Er Visagismo: Wander Panhoa e Paulo Alves, Les Ciseaux Cabeleireiros Fotografias: Lenise Pinheiro Projeto grfico: Rogrio Trajano Assistncia de direo: Marcello Serra Desenho de produo: Ivam Cabral Produo executiva: Eduardo Castanho Produo de material grfico: Fabiola Junqueira e Felipe Lopes

Captao e edio de Imagens: Zens Video Cenotcnico: Jorge Jacques Costureiras: Adelaide Gomes de Farias e Teresa Stocco Operao de luz: Emerson Fernandes Operao de som: Marcello Serra Operao de vdeo: Ronaldo Dias Patrocnio: Programa Fomento ao Teatro, Prefeitura do Municpio de So Paulo e Secretaria Municipal de Cultura. Fortuna Crtica: Kaspar pode no cair no gosto de todo mundo, mas revela mais uma faceta de um trabalho srio. Humberto Slowik,
Gazeta do Povo, junho de 2003

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Essa criao do grupo Os Satyros um voo alto, tem a ambio generosa de teatralizar uma ex perincia humana fundamental e experimentar meios de expresso de impacto, dirigidos ao mesmo tempo compreenso e emotividade do pblico. Mariangela Alves de Lima,
O Estado de S.Paulo, junho de 2004

O que o pblico v no a reproduo de uma aldeia do sculo 19, mas jovens com bons e an

dando em skate, uma feliz soluo para demons trar que o enigma de Kaspar Hauser (...) no se limita a si mesmo mas como figura exemplar da raa humana. Ubiratan Brasil,
Aplauso Brasil, junho de 2004

A pea de uma sensibilidade mpar ao demons trar que todos ns, sem exceo, lutamos, mesmo contra a nossa vontade, para sermos medianos e nos encaixar na grande mquina que se tornou o mundo.
prutruscina.com, junho de 2004
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A despretenso e o aberto entusiasmo da mon tagem oferecem uma imperdvel oportunidade de repensar o mundo a partir da Praa Roosevelt. Srgio Slvia Coelho,
Folha de S.Paulo, junho de 2004

Kaspar a metfora do momento. Srgio Slvia Coelho,

Folha de S.Paulo, julho de 2004

Texto, sonoplastia, trilha sonora e direo bri lhantes! de Rodolfo Garca Vzquez, um dos fundadores do grupo, ganham a contempora

neidade que necessitam para mostrar valores (ou desvalores?) infelizmente atemporais. Adriana Marques,
Coluna Em Cartaz, maio de 2004

Oferece momentos intensos e absorventes. Jefferson Del Rios,

Bravo!, maio de 2004

Os Satyros vem se firmando como uma das me lhores [companhias] entre aquelas do chamado teatro no convencional no Pas. Afonso Gentil,
Aplauso Brasil, maio de 2004
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Kaspar ou a Triste Histria do Pequeno Rei do Infinito Arrancado de sua Casca de Noz Poderia estar preso numa casca de noz e considerarmeia rei do infinito no fossem os maus sonhos que tenho. Sonhos so ambio porque a prpria ambio meramente a sombra de um sonho. (William Shakespeare, in Hamlet) Dramatis Personae: Kaspar Homem Narrador Skatista Mrio Transeunte Mdico Forense Auxiliar Um Auxiliar Dois Pai Hiltel Me Hiltel Menino Hiltel Menina Hiltel Feuerbach Daumer Me

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Assistente Um Assistente Dois Meyer Religioso Um Religioso Dois Lorde Stanhope Drag Queen Madame Ruby Mulher Bbada Gogo Boy Gogo Girl Chefe de Seo Pessoas no salo Funcionria Atores Cena 1 O ventre (Kaspar est s. No consegue ficar de p. Gesti cula, no tenta fazer nenhum som. V uma tigela com gua. Bebe, deixando escorrer gua pelo seu corpo. Lambe os dedos com gua. Alcana o po. Pe o po na boca. Brinca com o cavalo de madeira. Adormece. Blackout) Cena 2 Todos temos um algoz (Um homem todo vestido de preto entra no cubculo) Homem (Apontando para Kaspar) Voc! Kaspar Voc! (Aproximase de Kaspar e comea a levantlo)

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Homem (Pegando na sua mo e escrevendo lentamente.) Kaspar Hauser! (Lendo o que foi escrito.) Kaspar Hauser! Fala! Kaspar (Como copiando) Kaspar Hauser. Homem Isso. Fala! Fala! Eu (Aponta para Kas par) sou Kaspar Hauser. Kaspar Ueu s Kaspar Auser. Homem Eu quero ser um cavaleiro to bom quanto o meu pai. Kaspar (De forma esquisita, repete as palavras) Eu quiria s um cafaleiro tu bom como meo pae! (Homem carregao para fora do cubculo. Kaspar segura o cavalo de madeira entre as mos. Ho mem arranca o cavalo de madeira. Kaspar grita. Homem joga o cavalo fora. Kaspar est esttico) Cena 3 Vises (Homem carregao e abandonao no meio de uma praa) Homem (Olhando em volta, respirando fundo) V, Kaspar! Narrador Este o mundo. Este o teu admirvel mundo novo, Kaspar! Estradas que cruzam os

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continentes, carros, veculos velozes que nos conduzem a todos os lugares. Seres artificiais vivendo em programas virtuais. Tudo o que a civilizao humana conquistou, agora, teu, Kaspar. (Homem tira um pedao de po e ofereceo com um pouco de gua de um cantil a Kaspar) Homem Agora voc tem que voltar a viver com os outros homens. Aqui, esse livro fica contigo. Narrador E o livro tem o seguinte ttulo: A Arte de Recuperar o Tempo Perdido e os Anos Des perdiados. Esse vai ser o seu guia para essa nova realidade, Kaspar. O tempo no se perde. Ele est aqui, agora, vivo, passando por voc. (Respira fun do) Respira fundo e sente o ar dos novos tempos! (Homem pe um livro de oraes e uma carta nas mos de Kaspar. Olha em volta. Sente a aproxi mao de algum. Foge esbaforido) Cena 4 Solido (Aproximase o Narrador) Narrador Parado, num canto qualquer deste planeta, segurando um guia espiritual em uma mo e uma carta em outra, ele surgiu aos olhos do mundo. Passara tanto tempo preso, escondido, na escurido das trevas, no ventre de uma

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me artificial. E, por mais incrvel que possa parecer, esta histria no deixa de ser absolutamente real, to real quanto o dia e a noite, a gua e a terra, voc ou eu... Cena 5 Os contatos de primeiro grau (Aproximase um grupo de jovens. O Narrador se esconde) Skatista (Para Kaspar) E a, mano veio!? (Kaspar permanece imvel) Skatista T surdo, hein? T falando com voc!
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(Kaspar olha de rabo de olho) Skatista O que que voc tem a na mo, hein? (Kaspar apenas mantm a carta na mo) Skatista (Chamando um amigo que se aproxima) Mrio, vem aqui! V s! Mrio O que foi? Skatista Que cara mais engraado! E no fala nada! T parado feito pedra. (Para Kaspar) Se liga, mano, seno algum vai acabar te roubando. Mrio Vai ver que mudo.

Transeunte Mas no mexe nada tambm. Skatista D um tapa nele pr ver se acorda. (Para Kaspar) Qual o teu nome? Kaspar Eu quiria s um cafaleiro tu bom como meo pae! (A ao central se congela. O Narrador se apro xima) Narrador Muitos anos de calabouo, s bebendo gua e comendo po. Um vegetal com um corao batendo dentro de uma forma humana durante muitos anos. E s lhe ensinaram algumas frases... (A ao se descongela) Mrio O teu nome? Kaspar Eu quiria s um cafaleiro tu bom como meo pae! Narrador Que neste caso significava: Quem so vocs? (Skatista olha para Mrio com espanto) Skatista (Gritando) O que que voc est fazendo aqui?

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Kaspar (Sente dores por causa do grito, depois de uma pausa) Eu quiria s um cafaleiro tu bom como meo pae! Narrador Neste caso, a frase significava: Por que est gritando? Mrio Procura no bolso dele. Deve ter algum documento. Kaspar (Depois de uma pausa) Eu quiria s um cafaleiro tu bom como meo pae! Skatista Que merda!
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(O Skatista e Mrio se olham furiosos) Narrador E esta frase significou: Por favor, eu estou com fome, com sede e com vontade de ficar sozinho, sem essa luz toda na minha cara... Me deixem em paz at eu poder entender tudo o que est acontecendo. Skatista J sei! A carta, veio! Vamos ler a carta. (Skatista tenta tirar a carta da mo de Kaspar, mas no consegue. Ele resiste) Skatista Segura ele por trs que agora eu vou conseguir.

(Mrio segura Kaspar pelas costas. Skatista ar ranca a carta da sua mo) Skatista (Lendo a carta) Envio ao nobre senhor um jovem que deseja servir lealmente ao rei, com seus soldados... No o deixe dar um passo sequer fora de casa. Ningum sabe da sua existncia, ele mesmo ignora seu nome, a minha casa ou o meu lugar. Pode perguntarlhe o que quiser, pois ele no saber responder a nenhuma per gunta... Ele no carrega dinheiro algum consigo e se no quiser ficar com ele, ter que matlo e pendurlo na chamin. Mrio Bagulho sinistro! Skatista E a, o que que a gente vai fazer? Cena 6 As curiosidades da vida (Neste momento ouvese um grande burburinho. Os atores comeam a perguntar simultaneamen te ao pblico) Quem ele? Por que foram deixar esse desgraado aqui? Ele deve estar caoando de ns. E se foi ele quem escreveu essa carta? E d pra acreditar nessa histria? Eu no confio nele. Que crueldade fizeram com o coitado?
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Ser que ele retardado? E se ele for um gnio? Cena 7 De onde vm as respostas Narrador (Pedindo silncio aos atores) As perguntas no calavam. Todos se perguntavam o tempo todo sem obter resposta. Algum mais sbio deveria analisar a situao. Afinal, os sbios e os cientistas foram feitos para explicar aquilo que foge da nossa banalidade. Se no fossem os sbios e os cientistas, no seramos conscientes, plenos, seres humanos. Eles podem nos ensinar o que e o que no . E se Kaspar no , deixaramos de ser o que somos? tempo de visitar o mdico. (Os atores carregam Kaspar) Cena 8 Viva a cincia Mdico Forense (Com um ar empertigado, fala a um auxiliar que vem carregando uma prancheta com papis e anota seus comentrios) A cincia deve sempre se isentar de pequenas histrias melodramticas. Um jovem excepcional encontrado em uma rua, sem falar, sem saber se comunicar... Um jovem abusado, um misterioso jovem cheio de segredos... Isso tudo muito curioso, mas no significa que estejamos fazendo cincia. Um

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fato um fato. Isso o que importa. O resto melodrama barato. Ns nos atemos aos fatos, ao que , ao que se apresenta diante de ns como verdade inabalvel. (Pausa) Aos fatos, portanto. (Analisando Kaspar) Ps sangrando, de pele muito fina, parecendo a pele de um recm-nascido, no consegue suportar a luminosidade do sol, msculos fortes. (O Mdico Forense tenta abrir a boca de Kaspar, que o morde. Ele geme de dor) Mdico Forense Reflexos rpidos. Anotou? Auxiliar Sim, senhor. Mdico Forense Muito bem, jovem. Vamos tentar mais uma vez e ver se voc colabora e acabamos com isso o mais rpido possvel. Por favor, preste ateno... Nome? Kaspar (Aps um silncio) Eu quiria s um cafaleiro tu bom como meo pae! Mdico Forense (Olhando para um auxiliar com raiva, voltase para ele com calma) Jovem, para preencher a sua ficha, eu preciso saber o seu nome. Auxiliar Todos ns temos que ter um nome. No existe ningum que no tenha nome.
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Mdico Forense Sem o seu nome no podemos fazer nada, voc nem consegue comear a existir. Qual o seu nome? Kaspar Eu quiria s um cafaleiro tu bom como meo pae! Mdico Forense (Interrompendoo) J sei, j sei bem o que voc quer ser... Auxiliar Senhor, talvez um papel... Kaspar Eu quiria s um cafaleiro tu bom como meo pae!
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Mdico Forense Boa ideia. Vamos, meu jovem... (Estica a mo ao auxiliar que lhe entrega uma folha de papel e uma caneta) Aqui, aqui. Pode escrever o que voc quiser. (Kaspar pega a caneta e comea a escrever lenta mente. Ao final, o Mdico Forense pega o papel de sua mo vido) Mdico Forense (Comea lendo com dificulda de) Kaspar Hauser... (Olha para o auxiliar com espanto) Um ator Ele se chama Kaspar Hauser. Kaspar Hauser. Eis o seu nome.

(Outros atores comemoram o fato) Ele tem um nome. Esse Kaspar. Kaspar Hauser... Que nome! Eu sabia que algum nome ele deveria ter. Mas eu nunca ouvi falar na famlia Hauser. Esse nome no me estranho. Cena 9 Todos temos que ter um nome, um cpf, uma identidade, uma conta bancria Narrador Grande alvio para a humanidade. Agora ele tinha um nome... Podia ser chamado de algo. Poderia at ser etiquetado, como os produtos de supermercado e os CDs, como os carros e as contas de casa. Kaspar Hauser. Esse era o seu nome. Ento ele pode ter um documento de identidade (Projeo do nmero de sua identidade: 3x.7x7.190X), um CPF (Projeo do nmero de seu CPF: 0x3.078.5285x), uma conta no banco (Projeo do nmero de conta do banco: 312.4x48). Agora ele podia ser algum. (Projeo da imagem de Kaspar e sobre ela passam muitos nmeros variados) Cena 10 Almoo em famlia (Cena na casa da famlia Hiltel. Todos jantam) Pai Hiltel Essa a ltima vez que algum te

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ajuda a tomar sopa. A partir de agora, voc vai tomar sopa sozinho.Voc deve se comportar mesa, Kaspar. Kaspar Comportar. Pai Hiltel (Ensinando) Pega a colher assim pra tomar sopa. Assim, da pe na boca... Isso. Me Hiltel Aos poucos, pai, aos poucos. Kaspar Pai. Pai Hiltel Um dia ele vai ser um de ns...
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Me Hiltel Mas ele bom. Ele carrega bondade no corao. Pai Hiltel Andam dizendo por a que ele no passa de um vigarista, isso sim. Me Hiltel No diga bobagem. Olha fundo nos olhos dele e v se algum com uma mancha no corao ia manter o olhar limpo como ele. (Pai Hiltel olha fundo. Kaspar no desvia o olhar) Pai Hiltel ... Voc pode ter razo... Mas ele tem algo de estranho nos olhos, mulher. Um vazio, alguma coisa oca, parece um buraco...

Menino Hiltel Podemos levar o Kaspar pra brincar l fora, me? Menina Hiltel Deixa, me? Menino Hiltel Ele tem uma cara de bonzinho, me! Kaspar Me, me! Me Hiltel Falem com o pai de vocs! Pai Hiltel V, v, mas toma cuidado com ele. (Crianas saem com Kaspar. Pai e Me sozinhos) Kaspar (Saindo, olha para a Me Hiltel) Me! (Pai e Me Hiltel ficam ss. Pai se aproxima da porta) Pai Hiltel Esse vazio nos olhos dele... Cena 11 O aprendizado do jovem que nunca aprendeu (Crianas com Kaspar, brincando de pique) Crianas Hiltel Uni duni t... Salam mingu... Um sorvete color... O escolhido foi voc... Kaspar (Repetindo as palavras lentamente) Color...
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Menina Hiltel (Para o Menino Hiltel) Agora voc... Agora voc... Menino Hiltel Ento vou contar s at 20. (Conta rpido) Um, dois, trs, quatro, cinco... (Enquanto ele conta a menina Hiltel corre para se esconder. Kaspar est imvel) Menina Hiltel Voc tem que se esconder, Kaspar. (Empurra Kaspar. Este d alguns passos e para novamente) Menino Hiltel Dezoito, dezenove, vinte. L vou eu...
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Menina Hiltel Ainda no. (Empurrando Kaspar) Menino Hiltel Ah, no vou esperar mais. Menina Hiltel Espera. (Baixinho, para Kaspar) Voc tem que se esconder. (Empurrando Kaspar, que d alguns passos) Menino Hiltel No vou esperar mais. L vou eu. (Menino Hiltel sai do pique. Olha em volta. A menina Hiltel se escondeu. Kaspar est no meio do palco, parado, olhando para ele) Menino Hiltel Peguei, Kaspar... (Bate no pique)

Menina Hiltel Mas esse jogo no tem graa. Menino Hiltel Nenhuma. Menina Hiltel O Kaspar no sabe nada. (Kaspar olha para os dois) Menino Hiltel Levanta a mo direita, Kaspar! (Kaspar fica esttico) Menino Hiltel Mo direita, Kaspar! (Kaspar continua esttico. Pausa) Menina Hiltel Acho que ele nem sabe o que uma mo. Menino Hiltel S pode ser bobo. (Menina Hiltel se aproxima de Kaspar) Menino Hiltel Mo. (Erguendo a mo de Kaspar) Kaspar Mo. Menina Hiltel Nariz. (Prendendo o nariz de Kaspar) Kaspar Nariz.
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Menino Hiltel Boca. (Passando a mo na boca de Kaspar) Kaspar Boca. Outro Ator Orelha. (Puxando a orelha de Kaspar) Kaspar Orelha. (Incomodado) (Outro ator, com um olhar maroto, se aproxima com uma vela. Kaspar olha para a vela e tenta pegar a chama. Kaspar queima a mo. Atores e crianas riem)
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Ator Fogo! (Kaspar comea a chorar) Ator Vamos, Kaspar, fogo! Outro Ator Voc tem que aprender as coisas difceis tambm. Fogo! Repete! Kaspar (Chorando) Fogo! Ator Kaspar, agora voc deve andar rpido. Ator Anda direito, Kaspar, anda! Ator Anda rpido! Todo mundo sabe andar.

Ator Parece um macaco. Voc tambm tem que andar rpido. (Kaspar olha angustiado para os lados. Um dos atores comea a empurrlo e ele comea a andar de forma engraada. Atores riem) Ator Kaspar, agora vamos tomar cerveja. Outro Ator Vamos, Kaspar, um homem de verdade toma cerveja! (Ator traz uma cerveja para Kaspar. Este olha para o copo, sente o cheiro, fica tonto e desmaia) Cena 12 Decises Narrador E Kaspar tornou-se uma atrao na cidade. Era mais do que uma simples atrao de circo. Todos queriam conhecer o homem que no sabia nada do hoje nem do amanh. Momentos difceis para algum que no sabia o sentido das palavras. Afinal, o senhor Feuerbach, juiz e homem sbio, decidiu. Feuerbach (S) Um crime foi cometido contra a infncia do senhor Kaspar Hauser, um indivduo indefeso, despreparado para a vida em sociedade. Eu, como juiz superior desta regio, decido que a comunidade deve prestar toda a assistn199

cia a ele. Ele deve receber uma educao especial e ser recuperado para a vida em sociedade. Para tanto, ele necessita dos cuidados de um tutor adequado alta especificidade desta situao... Algum que tenha cuidado e ateno, prazer de ensinar e esprito superior. E a pessoa indicada para tanto, no poderia ser ningum alm do senhor Daumer (Todos olham para Daumer), tutor dos filhos do nosso grande filsofo Hegel e homem de bem. Narrador Mas ele era mais do que um simples tutor. Corria em seu sangue uma paixo desmedida pelas grandes questes humanas. Ele queria provar algo. Daumer (Lendo um livro. As frases so par cialmente projetadas em vdeo) Enquanto os homens se contentaram com suas cabanas rsticas... Enquanto s se dedicaram a obras que um nico homem podia criar, viveram to livres, sadios, bons e felizes quanto o poderiam ser por sua natureza... Mas, desde o instante em que um homem sentiu necessidade do socorro de outro, desapareceu a igualdade, introduziuse a propriedade, o trabalho tornouse necessrio e as vastas florestas transformaramse em campos regados com o suor dos homens e nos quais logo se viu a escravido e a misria germinarem e cres

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cerem com as colheitas.1 (Com entusiasmo, para o pblico) Hei de provar que o homem, mesmo nos dias terrveis que vivemos, ainda possui alma, e que ela originalmente boa quando no corrompida pela sociedade. Kaspar Hauser tem a alma preservada em seu estado primitivo, seu rosto irradia paz e pureza, Kaspar o homem em seu estado puro. Feuerbach Sua funo ser fundamental para o desenvolvimento de Kaspar, e sua transformao para a plenitude da condio humana depender do seu esforo e dedicao, senhor Daumer. Contamos todos com a sua seriedade nesta tarefa. Uma falha poder destruir com a vida excepcional deste jovem. Daumer Se falhar, estarei destruindo a mim mesmo, as minhas convices, a nica coisa que me faz encontrar algum sentido nas coisas. No consigo viver sem essa crena de que o homem seja bom... Que o mundo, a histria e o tempo corrompem a pureza que existe em ns. Kaspar a inspirao de minha caminhada, a luta pela elevao da humanidade.

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Discurso sobre a Desigualdade, Rousseau, traduo de Lourdes Santos Machado.

Feuerbach Sua esperana no homem admirvel, senhor Daumer. Nos dias de hoje, a cincia se esfora em provar diariamente que o bem no existe e que o homem seria apenas mais uma parte da Grande Mquina. Acreditar na Bondade humana algo ultrapassado e dmod, senhor Daumer... Mas ainda tem um encanto plido. Cena 13 Os ensinamentos de um sbio Narrador E assim, o idealista Daumer foi ensinando a Kaspar tudo sobre a vida. O Bem, o Amor, a Virtude, a Beleza... Kaspar foi assimilando tudo com a rapidez dos pssaros. O mais simples passeio se transformava em um acontecimento especial em sua vida. O vento, o ar, o sol, o caminho, as pedras no cho, os outros seres humanos, tudo era motivo de descoberta e espanto. Cena 14 Aprendendo a vida (Sequncia de flashes. Para cada flash, deve haver uma projeo em vdeo ou retroprojetor, com o ttulo do flash) Lio n 1 A dialtica (Kaspar olhando para sua sombra. Kaspar assus tase) Daumer A tua sombra, Kaspar.

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Kaspar Sombra? Daumer sempre assim. Toda vez que existe luz, existe sombra. Kaspar Ento o sol faz a sombra. (Olha para o sol) Deus o sol, senhor Daumer? Daumer Tudo Deus. O sol, a sombra, os pssaros, as plantas, o mar e o cu... Tudo a expresso de Deus. Kaspar Ento Kaspar ama o Sol e a Sombra. (Kaspar olha para o Sol) Lio n 2 Tempo e luz Kaspar E isto? Daumer Um relgio. Kaspar (Repetindo, como para memorizar) Um relgio. Daumer Ele marca o passar das horas. Kaspar Tem muita coisa pra fazer o relgio. Deve ficar cansado. Queria ser relojoeiro e poder parar as horas.
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Daumer Um relgio no para o tempo. Ele s pode medir o tempo. Todos os relgios so iguais. Kaspar Ento todos os relgios andam na mesma velocidade? Daumer Na verdade, Kaspar, um relgio que desse a volta ao redor do mundo para Leste seria mais rpido do que um relgio que desse a volta ao mundo para Oeste. Quando eles se encontrassem, um deles seria mais velho do que o outro. O tempo depende do ponto de referncia, da velocidade...
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Kaspar No entendo. Daumer velocidade da luz, Kaspar, o homem poderia at mesmo chegar ao futuro e conhecer o amanh. Kaspar Ento, esse relgio pode ter vindo de ontem? Daumer Este no... Mas outro poderia, sim... Em determinadas condies. (Kaspar olha desconfiado para o relgio) Lio n 3 Quem decide pela ma? Kaspar (Ao ver uma criana) Homem pequeno!

Daumer No um homem. uma criana. Ela ainda vai crescer e ficar como ns. Voc j foi uma criana... Kaspar (Rindo) Eu nunca fui criana. Daumer , sim. Veja, Kaspar. Esta ma verde, depois vai ficar madura e vermelha. Kaspar (Assustado) No pode ser... Daumer a natureza. A natureza transforma as coisas. Kaspar A ma muda de cor porque quer.
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Daumer No, Kaspar. A ma no tem escolha. Alguns at podem dizer que ns humanos somos como as mas, tambm no temos escolha. Somos o que devemos ser, simplesmente. (Kaspar olha desconfiado) Daumer Veja, eu vou jogar a ma no cho. (Daumer joga a ma) Kaspar Essa ma corre rpido. Daumer Kaspar, a ma no corre, a ma no faz nada. Eu joguei a ma.

(Kaspar duvida da afirmao de Daumer) Daumer Olha! Pe teu p assim. (Indica uma posio para o p de Kaspar). Eu vou jogar a ma daqui (Distanciandose) e a ma vai parar no teu p. (Daumer joga a ma, mas imprime muita velocidade e ela passa por cima do p de Kaspar) Kaspar Ma esperta! Ma esperta! Lio n 4 As improbabilidades da verdade Daumer Os nossos corpos so feitos da poeira dos cus, Kaspar... Somos feitos de um p inesperado.
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Kaspar Inesperado? Daumer Teu corpo, olhado ao microscpio, seria uma nuvem de probabilidades de existncia. Kaspar Nuvem de probabilidades de existncia. Daumer Ns nunca poderamos conhecer o corpo de forma definitiva... Ele se transforma a todo milsimo de segundo. Ele nunca tem uma posio fixa ou um momento claro. Tudo no passa de incerteza, Kaspar. Podemos supor algo, nunca estaremos certos de nada. Kaspar Ento, a verdade no existe?

Lio n 5 As virtualidades Kaspar O que o amor, senhor Daumer? Daumer um sentimento nobre, que alimentamos em relao a outra pessoa ou algo fora de ns. Ele pode assumir vrias formas. Kaspar Por exemplo? Daumer Amor pelo outro, pelos pais, pelos amigos, amor dos amantes, amor pelos ideais... E tambm possvel pensar em amor virtual. Kaspar Virtual? Eu tambm posso ser virtual? Daumer Todos ns. O mundo virtual o mundo que as mquinas nos permitem viver, um espelho tecnolgico do mundo real. Kaspar Mas o amor nunca pode ser virtual. Daumer Muita gente s sabe amar atravs das mquinas, Kaspar. Chegamos a um tempo em que no precisamos de ningum diante de ns para poder amar, precisamos apenas de uma mquina. Podemos tambm odiar, fazer sexo e trair apenas atravs de computadores, Kaspar. A tecnologia est tornando o homem obsoleto. Estamos muito prximos de um tempo onde os
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homens vo se tornar dispensveis e as mquinas vo manter a ordem do mundo. Kaspar Ento os seres humanos so inteis? Daumer Felizmente, ainda no. Cena 15 Poesia para uma alma nova Narrador Kaspar aprendia to rpido. Todos admiravam como ele se tornara rapidamente humano e vivia em sociedade. Ele aprendeu a falar e a escrever, e tambm a ler. E a compreenso da poesia comeou a inundar sua alma.
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Kaspar De novo me invade. Quem? A Eternidade. o mar que se vai Com o sol que cai. Alma sentinela, Ensiname o jogo Da noite que gela E do dia em fogo. Das lides humanas, Das palmas e vaias, J te desenganas E no ar te espraias. De outra nenhuma, Brasas de cetim, O Dever se esfuma

Sem dizer: enfim. L no h esperana E no h futuro. Cincia e pacincia, Suplcio seguro. De novo me invade. Quem? A Eternidade. o mar que se vai Com o sol que cai.2 Kaspar (Fecha o livro e pensa, abreo novamen te) De novo me invade. Quem? A Eternidade. o mar que se vai com o sol que cai. Cena 16 Sonhos para uma alma errante (Kaspar est deitado) Narrador Mas ento Kaspar comeou a sonhar. Estranha essa vida dos sonhos. Afinal o que o real, seno as imagens que eu penso viver? (Kaspar adormece. Surge uma mulher imensa sem rosto por trs de uma nvoa. Sua voz elegante e suave)
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A Eternidade, poema de Rimbaud, traduo de Augusto de Campos.

Me Kaspar... Eu te esperei por tanto tempo. Vem comigo at o alto da montanha, coberta de flores e onde tudo cheira a frescor e paz. Poderemos enxergar o vale onde mora toda a humanidade, poderemos ver as montanhas mais distantes nos chamando com os ecos... Nossos olhos vo poder chegar at o fim do mundo. Vem comigo! No tem medo! (Kaspar acorda assustado, gemendo) Kaspar (Chamando a sombra) Me! Eu estou aqui! Me... Sou eu. Sou eu.
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Me Fala, Kaspar! Eu te ouo. Kaspar Me! Fica comigo! Fica! No vai embora. Eu no quero ficar sozinho! (Desata a chorar enquanto a sombra desaparece) Cena 17 As estrelas so um milagre (Kaspar e Daumer passeiam. A lua e a escurido da noite vo se instalando. As estrelas surgem no cu. Kaspar olha admirado para o cu) Daumer Voc no tem que se assustar quando v um tigre num sonho, Kaspar. Enquanto voc sonha, tudo parece muito real, parece acontecer... Mas quando voc acorda, como se nada tivesse existido.

Kaspar Ento eu posso acordar agora, e voltar para minha cela escura, e dizer que o senhor Daumer estava num sonho? Daumer No, Kaspar, porque aqui a realidade. O real aquilo que eu e voc acreditamos viver juntos. Mas, na tua solido, enquanto o teu corpo adormece, Kaspar, a alma vive atravs dos sonhos. Kaspar Corpo e alma, duas coisas que eu no consigo entender. Daumer So como a gua e o vinho, quando misturadas no se separam mais. Kaspar Mas a gua misturada com vinho estraga. Daumer Era s uma metfora, Kaspar. (Kaspar olha para o cu, que agora est cheio de estrelas. Murmura extasiado) Daumer (Tentando dar nome ao deslumbramen to.) So estrelas, Kaspar. Kaspar Estrelas... (Pausa) Estrelas... (Kaspar olha com encanto ao firmamento) Kaspar Luzes pequenas, luzes grandes, muitas luzes... Posso chegar nessas luzes l em cima?
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Daumer Ns s podemos ver a luz das estrelas. impossvel chegarmos at elas. Kaspar Mas quem acende e apaga tantas luzes todos os dias? Daumer Alguns dizem que foi a mo de Deus. Kaspar (Pensando) Deus! Daumer (Aps uma pausa) Muitas estrelas j esto mortas, Kaspar. Morreram milhes de anos atrs. O que vemos s a luz delas, chegando do passado.
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Kaspar (Extremamente feliz) A luz do passado linda. Nunca vi coisa mais linda. (Pausa. A felicidade de Kaspar em alguns se gundos se transforma em profunda melancolia. Comea a chorar em silncio, olhando as estrelas no cu) Daumer E voc chora por ver uma coisa to linda, Kaspar? A beleza do mundo te faz chorar? Kaspar Sinto uma coisa aqui dentro... Aperta... Daumer Ver o cu to cheio de estrelas di? (Pausa)

Narrador Kaspar permaneceu ali parado, admirando as estrelas, ainda muito tempo. Daumer, a seu lado, sentia-se intil. O cu estava aberto, limpo, a lua era minguante, o que fazia as estrelas ainda mais iluminadas. Elas danavam diante de seus olhos. Ento, depois de mais de uma hora em silncio, conseguiu dizer. Kaspar Kaspar muito pequeno para tantas estrelas... Daumer Dentro de voc tambm vive um universo imenso, cheio de outras estrelas... Kaspar O livro que ele me deu... A Arte de Recuperar o Tempo Perdido e os Anos Desperdi ados... Por que aquele homem no me deixava ver as estrelas? Senhor Daumer, no consigo entender... Por que o homem foi mau? Daumer (Constrangido) Vem, Kaspar...Vem. Vamos para casa. Cena 18 Boatos to reais quanto fumaa Narrador Enquanto aprendia a entender o mundo e as mil faces do homem, Kaspar ia se transformando em celebridade. Ator S pode ser filho da famlia real.
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Ator o legtimo herdeiro do trono. Ator Mentira. Ele um mentiroso. Est trapaceando a todos ns. Ator O filho da Europa. Ator Dizem que j est escrevendo suas memrias. Ator Como que pode aprender to rpido a falar? E a escrever? Ator S pode ser um blefe. No passa de um enganador.
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Ator Nobres da Europa inteira j comentam sobre Kaspar. Ator O senhor Feuerbach tem provas concretas. Ele ainda ser o nosso rei. Narrador verdade. Os comentrios vinham de todas as partes. Como diria o senhor Feuerbach. Feuerbach As datas coincidem. O filho do rei de Baden, herdeiro legtimo do trono, morreu em circunstncias misteriosas... Ele teria hoje exatamente a idade de Kaspar. E vejam os seus traos nobres, sua atitude gentil e superior. Ele, com certeza, o Prncipe Desaparecido. Vtima

da inveja e da cobia, a pureza de sua alma permaneceu intacta, apesar do que sofreu. Narrador Como em todos os mistrios, os comentrios foram se transformando em verdades para quem os ouvia e Kaspar tornou-se mais famoso ainda... E algo acabaria por tornar sua breve passagem pelo nosso mundo ainda mais fantstica. Cena 19 Nem sempre se morre depois de um ataque (Kaspar sai para passear. Algum o reconhece.) Criana Kaspar Hauser! Kaspar Hauser! ele. (Outra pessoa se aproxima.) Outra Criana o filho da Europa. Me, vem ver! (Uma multido comea a se aproximar. Burbu rinho de todas as partes. Uma figura sombria, com luvas amarelas se aproxima. A figura d um tiro no meio da multido, que grita desesperada, e foge. Kaspar cambaleia, s. Surge a me de Kaspar como num delrio) Me Kaspar! Outra vez, no! No! Respira! Volta! Ainda no a tua hora! (Ele tomba. Ela grita em desespero)
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Kaspar Me!!! (Kaspar tomba. A figura d um ltimo tiro) Cena 20 Recuperao (Kaspar na cama. Daumer se aproxima) Daumer Como que voc se sente? J parece um pouco melhor, em alguns dias vamos comear a passear de novo... Kaspar No consigo entender o homem, senhor Daumer. Por que algum precisa fazer isso comigo?
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Daumer Teu corao bom e no consegue enxergar algumas coisas que a vida entre os homens nos ensina. O homem aprende a maldade com muita facilidade, meu amigo. A inveja, a vaidade, o dio... So coisas que no fazem parte de ns, mas que aprendemos das formas mais variadas. Os olhos mudam e o rosto fica terrvel quando estamos tomados pelo lado obscuro. (Pausa) Eu tambm tenho que lutar quando o mal se aproxima dos meus pensamentos, Kaspar. Kaspar Ainda no entendo. Por que o homem quis a minha morte, senhor Daumer? (Daumer olha para ele e nada responde. Kaspar olha pela janela. O silncio se impe)

Kaspar Minha chegada no seu mundo foi uma queda muito dura. Senhor Daumer, quero voltar para o meu quarto escuro. Daumer Talvez l voc fosse mais feliz. Afinal, o mundo do lado de c tambm uma priso, mas a cu aberto. Cena 21 Conchavos Narrador Daumer nunca soube responder exatamente os motivos do atentado. A nica certeza que se conhecia era de que o pas vivia cercado de boatos. Boatos de que ele seria o herdeiro do trono. E a fama, nesses casos, sempre desperta duas irms: a admirao e a inveja. Lorde Stanhope Essa histria toda muito impressionante. Meyer No se fala de outro assunto. Essa histeria tomou conta de todo o pas. Lorde Stanhope Por isso todo cuidado pouco. Espero que o senhor possa acompanhar Kaspar como ele merece. Meyer Pode ficar tranquilo. Os preparativos j foram todos concludos, como combinado. O senhor no vai se decepcionar.

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Lorde Stanhope Devemos estar atentos a todos os seus passos. Meyer Mas... E quanto ao senhor Daumer? Lorde Stanhope Estou cuidando disso... No se preocupe. Uma coisa por vez. E quando for o momento adequado, ele vai poder me conhecer. Cena 22 Novas decises (Feuerbach, Assistente Um e Assistente Dois conversam.)
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Assistente Um A segurana do jovem Kaspar est em perigo, meritssimo. Assistente Dois Toda essa histria muito estranha. Surgiu de repente, do nada. E agora essa tentativa de assassinato. Feuerbach O que temos que pensar agora em sua segurana, por isso gostaria de pedir a colaborao de algum. O senhor Daumer j no pode mais. Assistente Um Pelos princpios rgidos, o senhor Meyer a pessoa indicada. E, com certeza, em Ansbach, ele vai estar mais protegido.

Feuerbach Ele me parece sempre to indefeso, incapaz de entender o significado da palavra perigo. Assistente Dois Em casa do senhor Meyer, ele estar seguro, meritssimo. (Chega Daumer) Feuerbach Senhor Daumer, temos notcias. Daumer Meritssimo. Feuerbach Considero que, para a segurana de Kaspar, a fim de que ele consiga viver em condies mnimas de tranquilidade, ele deve ser imediatamente transferido para Ansbach, em casa do senhor Meyer. Daumer Espero que na casa do senhor Meyer ele possa ser to feliz quanto era na cela escura em que morava... Feuerbach O qu? Daumer O que for decidido, deve ser aceito. O atentado s prova o que sempre defendi: a maldade habita o corao dos homens civilizados, senhor. (Feuerbach e assistentes saem. Daumer sozinho)

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Daumer Alvio para minha conscincia, peso em meu corao. Cena 23 As regras contra uma alma ainda selvagem Meyer Em minha casa, Kaspar, existem regras. E as regras so feitas para ser obedecidas. O homem s pode tornar-se melhor quando ele controla seus impulsos e domina seus desejos. Kaspar (Arredio) Eu quero voltar pra cela escura. Meyer (Aps uma pausa) Quero que fique bem claro, Kaspar, que eu no acredito muito nas suas histrias. No mnimo, so invenes, imaginao, loucuras da sua cabea. H quem diga que voc no passa de um impostor. Kaspar (Alterado) Eu no sou o que as pessoas dizem que eu sou. No passo de um brinquedo na mo de todo mundo. Ningum me explica nada. Por que me puseram aqui? Meyer Kaspar, aqui, nesta casa, uma nova vida comea para voc. Violino, pintura, religio e filosofia. Novas coisas devem ser aprendidas. O teu afinco e a tua dedicao vo determinar o tipo de homem em que voc vai se transformar. Sei que as coisas podem parecer fceis. Mas, por

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baixo dessas aparncias, voc s pode viver em sociedade atravs da austeridade, do controle e da superao. Voc tem que entender todos estes cdigos e superar teus medos. Um novo mundo te espera. Kaspar (Irritado) Mas eu no quero ficar aqui. Meyer (Quase perdendo o controle) Mas quem disse que voc tem que querer? Kaspar Eu no quero saber de nada disso, no quero aprender nada... Meyer (Recuperando o controle) Kaspar Hauser, me desculpe. No quero ouvir mais nenhuma palavra sua. Voc ainda uma criana, no tem condies de saber o que bom ou mau para voc. para seu bem. Cena 24 Como se pode comear a amar a Deus Narrador Novos tempos comeam para o jovem. Os olhos gelados de Meyer no deixavam dvidas. Kaspar aprendeu ento que, para ser um homem inteiro, deveria esquecer uma parte de si. Mas as aulas de violino mostravam que a disciplina tambm tem os seus encantos. (Kaspar toca violino e desafina)
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Professora Espera, espera um pouquinho. Voc est aprendendo rpido, rpido mesmo, s no entendo por que voc no consegue tocar essa. Kaspar Eu no gosto dessa msica. Professora A msica exige muito tempo de aprendizado. So etapas. Ns temos que treinar os nossos ouvidos para perceber a beleza de uma melodia. Entendeu? Preste ateno na sequncia: l, si, l, si, mi... (Kaspar tenta tocar, no consegue. Erra nova mente)
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Kaspar No vou tocar nunca. Eu no consigo... Professora Vai, sim. Voc s precisa ter tempo, pacincia e dedicao. A arte s pode ser alcanada assim, Kaspar. Ento, finalmente, um dia, voc vai conseguir reconhecer a emoo que a msica pode trazer ao seu corao. Nesse momento, voc vai entender um pouco mais sobre a alma humana... como se voc ficasse iluminado. Kaspar Iluminado como o Sol... (Aps uma reflexo) Professora Ouve. Vou tocar a melodia para voc, novamente. Fecha teus olhos, abre teus ouvidos,

Kaspar, teu corao, e deixa as notas mergulharem em voc. Duvido que voc no se emocione. (Professora comea a tocar. Kaspar se emocio na. Surgem dois religiosos, acompanhados de Meyer. Professora para) Meyer Kaspar, tenho aqui dois amigos para te apresentar. Kaspar A aula ainda no acabou, senhor. Meyer (Aps fazer sinal para que a professora fosse embora.) Por favor, Kaspar. So homens de f que tm algo a falar contigo.
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Kaspar F? Meyer Voc e tua teimosia... Voc tem que aprender a acreditar em Deus, ter uma religio. Kaspar Estou com sono. Quero ir para o meu quarto. Meyer Aquele que bem emprega seu tempo ama a Deus. O indolente castigase a si mesmo. Ns temos que entender que estamos neste mundo para aprender a honrar ao Senhor, Kaspar. Kaspar Eu no gosto da igreja, eles ficam gritando muito alto.

Meyer Eles no gritam, esto cantando, Kaspar. Kaspar Eles gritam muito alto, sim. E o pastor grita mais ainda. Religioso Um Kaspar, o senhor Meyer me disse da tua dificuldade em aceitar a presena de Deus. Kaspar Senhor, no consigo entender algum que no existe. Religioso Um Ele existe, sim, Kaspar. Est aqui, entre ns. Ele nos traz a sua Verdade, e cabe a ns aceit-la. Somente atravs Dele conseguimos nos livrar dos demnios. Religioso Dois E os demnios esto sempre nossa volta. Sempre nos tentando. Kaspar Nunca vi um demnio tambm. Religioso Um O homem que te isolou do mundo, por exemplo, estava possudo pelo demnio. Religioso Dois S o Senhor pode nos libertar deles e trazer a felicidade. Kaspar Mas senhor, Ele criou tudo, todo o Universo?

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Religioso Dois Ele criou tudo. O cu, os pssaros, a tua alma e tudo o que est a tua volta. Em sua bondade suprema, Ele nos criou. Kaspar E na Sua bondade suprema, Ele criou o homem que me atacou tambm? Religioso Dois (Hesitante) Tambm. Religioso Um Ele criou o homem e seu livrearbtrio. Kaspar E tambm o demnio foi criado por Deus? Religioso Dois (Mais hesitante) Claro. Religioso Um (Aps repreender o Religioso Dois) Existem razes que a nossa razo desconhece, Kaspar. O Mistrio de Deus no acessvel ao homem. Religioso Dois (Feliz) Por isso um Mistrio. Religioso Um Deus tem Seus objetivos e ns devemos simplesmente aceit-los. Em seus objetivos, somos livres para decidir o nosso caminho. Kaspar Mas para qu? Religioso Um Para que ns pudssemos amlo, Kaspar.
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Religioso Dois Tua vida est amarrada. Religioso Um O demnio controla teu corao. Os dois religiosos (Juntos) Voc tem que se libertar. (Os religiosos erguem as mos na direo de Kaspar) Kaspar (Para Meyer) Eles vo comear a gritar, senhor Meyer! Meyer Mas eles tm razo. Voc no quer aceitar Deus em seu corao, voc resiste. Voc precisa de Deus no corao, na sua vida, Kaspar.
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Kaspar Se Deus to poderoso, por que Ele vai precisar do amor de Kaspar? Deus egosta. (Sai) Cena 25 A misso humana Narrador Finalmente chega ao pequeno vilarejo o lorde ingls. Era um homem refinado, que conhecia todos os prazeres do mundo, dos mais sutis aos mais perversos. Surgiu do nada, e buscava apenas uma coisa. Lorde Stanhope (Com alegria) Kaspar Hauser! Kaspar Ol, senhor.

Lorde Stanhope Finalmente, tenho o privilgio de conhecer o filho da Europa. Sua fama est se espalhando por todos os cantos do continente. Kaspar Vim s porque o senhor Meyer me disse para falar com o senhor... Lorde Stanhope Estou nesta cidade apenas para conhec-lo. Veja, um presente, um anel cravejado de joias preciosas que trouxe especialmente da Itlia para te oferecer. Kaspar (Visivelmente emocionado) Obrigado, senhor. Lorde Stanhope Voc no pertence a este lugar, Kaspar. Kaspar Eu no tenho lugar. Lorde Stanhope Certamente tem. Sua origem est muito alm da mediocridade dessa gente, Kaspar. (Olha profundamente nos olhos de Kas par) Posso ver nos teus olhos a tua origem, tua famlia, e sei onde ela est. Kaspar Conhece minha famlia, senhor? Lorde Stanhope (Sussurrando) Eu conheo muito bem a sua me. No momento oportuno, levo-te para conhec-la. Ela no consegue mais
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esperar de ansiedade. Independente disso, hei de te ajudar em tudo o que voc precisar. Voc merece todo o respeito de um nobre. Por que no pe o anel no dedo? (Kaspar pe o anel no dedo. Fica encantado com o brilho. Stanhope percebendo o fascnio) Lorde Stanhope Esse anel te cai muito bem. Kaspar lindo. Lorde Stanhope A vida seria to montona sem o brilho de uma joia como essa. No acha?
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(Depois de uma pausa, Kaspar concorda com a cabea) Lorde Stanhope Tua me sabe muito bem disso. um presente dela, pra voc. Kaspar (Aps o espanto) Preciso ver a minha me. Onde que ela est, senhor? Lorde Stanhope Ela est em um lugar seguro, posso te garantir. Kaspar O senhor me leva at ela? Lorde Stanhope A hora certa vai chegar. Agora, a nica coisa que importa que voc confie em mim. A nossa amizade vai depender disso.

Narrador E a amizade entre eles encheu a vida de Kaspar de esperana. Esperana de conhecer de onde veio, esperana de no ser um homem s. Cena 26 Nem todas as festas acabam com alegria (Sons de festa. Pessoas espalhadas por um salo. Vdeos erticos projetados. Striptease de um gogo boy e uma gogo girl. Convidados e drogas. Entra a drag queen) Drag Queen Frgeis e agrilhoadas criaturas destinadas exclusivamente a nossos prazeres, creio que no vos iludistes supondo que a ascen dncia igualmente absoluta e ridcula que vos dada no mundo exterior vos seria concedida nesse lugar; mil vezes mais subjugados do que os possveis escravos, s deveis esperar humilhao, e a obedincia a nica virtude cujo uso vos recomendo: ela e nenhuma outra serve ao vosso estado presente. Acima de tudo, no vos entre na cabea depender do mnimo de vossos encan tos; somos completamente indiferentes a essas armadilhas e, podeis acreditar, tais engodos no do resultado conosco. Tende incessantemente em mente que faremos uso de vs todos, mas que nem um nico de vs necessita de se iludir imaginando que capaz de nos inspirar qual quer sentimento de piedade. Vosso servio ser rduo, ser doloroso e rigoroso, e as menores

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delinquncias sero imediatamente retribudas com punies corporais e angustiantes; por isso, devo recomendarvos uma pronta obedincia, submisso, e uma total autoabnegao que vos permita satisfazer apenas nossos desejos. Em resumo: arrepiaivos, estremecei, antecipai, obedecei e com tudo isso, se no fordes muito afortunados, talvez no sejais completamente miserveis. Daqui a pouco todos os presentes estaro nus, tudo ser uma confuso, todos se deitaro no cho, e seguindo os exemplos dos animais, se tocaro, misturaro, abraaro, copularo incestuosamente, adulterosamente, sodomiticamente.3 Mas antes, vamos receber com muito calor, aquela que linda, aquela que rica, aquela que brilha, aquela que paga meu salrio: Madame Ruby, a dona desse inferno! Madame Ruby (Entra cantando) Do profundo abismo Vai brotar minha flor No mais negro escuro Vou buscar minha luz Qual o tero vazio Quem ser que me pariu

Trecho de Os 120 Dias de Sodoma, do Marqus de Sade, traduo de Rodolfo Garca Vzquez.

Sem perceber? Qual humano no hostil Qual pssaro no cio Vem me socorrer? Quem ser que traz consigo A dor pra dividir Ai, esse antro me refaz o que me traz o gs Pra prosseguir4 (Aplausos dos convidados. Madame Ruby abraa o Gogo boy e a Gogo girl) Madame Ruby Eles so uma delcia, no acham? Eu disse que esta festa ia ser inesquecvel. Ainda vamos ter o bolo gigante, bebidas vontade, tudo... Aproveitem! Cada um tem direito a um dos nossos jovens bailarinos, para se divertir vontade. (Pega na bunda do Gogo boy) Boa, durinha! Divirtam-se! O som ao mximo, o movimento rpido, os corpos se misturando! tempo de esquecer de tudo. Bebida vontade e muita disposio... Lorde Stanhope deve estar a caminho, trazendo o fenmeno da Europa, Kaspar Hauser. (Burburinho) Calma! Calma! Sei que todos esto muito curiosos. Vo poder matar a curiosidade vendo de perto esta maravilha

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Antro, cano de Hermelino Neder e Luiz Pinheiro.

humana. (Burburinho. Beija o pescoo do Gogo boy. Ele morde seu pescoo. Ela ri) Vai ser uma festa inesquecvel. Bem-vindos e fodam muito! (Abraa a Gogo girl beijandoa. Ri e sai com ela.) (Lorde Stanhope e Kaspar se aproximam. Forma se uma roda ao redor deles. O som abaixa. Eles silenciam e fixam o olhar em Lorde Stanhope. Kas par em um canto. Uma mulher se aproxima dele) Lorde Stanhope Amigos, antes de comearmos a beber este vinho excepcional, gostaria de usar belas palavras que no so minhas mas que so absolutamente perfeitas para este momento.
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Mulher Bbada Voc ento o filho da Europa, Kaspar Hauser? Kaspar Sou. Lorde Stanhope O notvel Barbereau, terico musical e professor do Conservatrio Musical de Paris disse: No entendo por que o homem racional e espiritual usa meios artificiais para chegar pureza potica, j que o entusiasmo e a fora de vontade bastam para elevlo a uma existncia supranatural... Mulher Bbada Eu j experimentei muitos homens na minha vida, sabia? Homens altos, baixos,

loiros, negros, orientais... Alguns foram doces comigo, outros foram violentos... Mas nunca fiz sexo com um homem virgem antes. Kaspar O que um homem virgem antes? Lorde Stanhope Os grandes poetas, os fil sofos, os profetas so seres que, pelo simples exerccio da vontade, atingem o estado que desejarem, onde so ao mesmo tempo causa e efeito, sujeito e objeto, hipnotizador e so nmbulo. (Bebe.) Como podem ver, eu penso exatamente como ele. (Risos) Mulher Bbada (Pega a mo de Kaspar e a coloca em seu peito.) T sentindo o qu? Kaspar O peito. Pessoa no salo Diga-nos, Stanhope, como foi a sua ltima viagem Grcia? Lorde Stanhope O Parthenon continua inigualvel. Todas as vezes que vou para l, sinto que o homem pode ser algo melhor do que . O sol quente, o ar mediterrneo e o povo simples e acolhedor so ideais para a reflexo.
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Mulher Bbada (Pegando no pau de Kaspar.) Teu jeito de olhar me deixa pegando fogo, Kaspar Hauser... E agora? Kaspar Engraado. (Ri) Lorde Stanhope Quando me visitarem, podero ver algumas das belas esttuas que comprei por l. Mulher Bbada Vem! Vem aqui! (Puxando Kaspar pelo pau. Ele sente dor) Kaspar Ai, ai, no! Larga! (Kaspar se solta da Mulher Bbada)
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Lorde Stanhope Mas agora o meu interesse vai alm da Grcia, estou orgulhoso de conviver com o grande fenmeno. E ele est bem aqui, entre vocs. Kaspar Hauser, o filho da Europa. (Todos olham para Kaspar, que se recupera do assdio. A Mulher Bbada se afasta) Lorde Stanhope Kaspar, conte a nossos amigos da sua experincia antes de conhecer o mundo. (Kaspar permanece mudo) Pessoa do salo verdade que o senhor enxerga na escurido?

Outra pessoa do salo E s vivia base de po e gua? Pessoa do salo Chega a ser engraado. (Ri) Pessoa do salo E vivia nu ou usava algum tipo de tnica ou algo assim? Outra pessoa do salo Ento esse o legtimo herdeiro do trono? (Riem) Lorde Stanhope Por favor, senhores, com calma. Kaspar extremamente afetuoso e pode responder a todas essas perguntas, mas uma de cada vez. (Para Kaspar) Ento? (Kaspar olha para todos angustiado) Pessoa do salo Qual ser a sua primeira deciso, ao assumir o reino de Baden? (Risos das pessoas do salo. Pausa) Lorde Stanhope Vamos, Kaspar, o que tem a dizer? Kaspar Kaspar quer o cavalo de madeira. (Mais risos) Lorde Stanhope Como?

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Kaspar Kaspar quer o cavalo de madeira. Lorde Stanhope Kaspar, no seja mimado. Kaspar (Gritando) O cavalo de madeira bom. (Pessoas se aproximam de Kaspar, comeam a rir e rodelo. Carregam Kaspar, fazendo coment rios jocosos e o abandonam em um canto. Saem da festa, rindo) Me (Olhando para Kaspar, que chora) Meu filho... Meu amado, Kaspar! Eu te pergunto: existe culpa, injustia, sofrimento nesse mundo novo que te apresentam? Pode existir prazer onde no existe dor? Mesmo assim, eu choro com as tuas lgrimas. Elas escorrem dentro de mim, gua salgada de dor. Nada pode ser mais humano do que a tua nova condio. Pra teu consolo, te digo: Viver como homem conhe cer tudo isso: mergulhar nesse rio de mistrios, aventuras, prazeres e dores terrveis. Joga com esse mundo, brinca com a dor como uma criana brinca com os castelos de areia na praia... Essa a beleza desse mundo5.

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Adaptao de A Filosofia na poca Trgica dos Gregos, de Nietzsche, a partir da traduo de Rubens Rodrigues Torres Filho.

Cena 27 A experincia do egosmo (Pessoas se entediam. Comeam a sair. Lorde Stanhope fica a ss com Kaspar) Lorde Stanhope Voc foi grosseiro. Grosseiro. Pessoas gentis, curiosas em querer te conhecer melhor... Pessoas que querem o teu bem... Voc no precisava ter falado dessa maneira. Kaspar Eu no conheo essas pessoas. No gosto de estar aqui. Lorde Stanhope Mas voc tem que conhec-las. Algumas so pessoas importantes e que poderiam te trazer coisas boas, Kaspar. Voc no um nobre, voc no um homem excepcional. Voc no ningum. Kaspar Kaspar gosta do cavalo de madeira. Lorde Stanhope E ainda s sabe falar absurdos... Mas mais do que isso, voc um traidor. Um traidor. E um traidor no merece nada alm do desprezo. Kaspar Eu quiria s um cafaleiro tu bom como meo pae! Lorde Stanhope Espero que voc consiga refletir mais profundamente sobre o teu egosmo.

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Cena 28 Aposta com o Sol (Kaspar sozinho, olha em volta e comea a chorar. Olha ento em direo ao sol. Narrador entra) Narrador Assim como Stanhope aparecera, do nada, envolto em uma nvoa de mistrio, ele agora estava desaparecendo envolto em dvidas e mentiras... E Kaspar se desesperou. Ele ainda teria de se acostumar com o fato de que a vida sempre nos parece despropositada, inconsequente e incerta, voando ao sabor dos ventos. Tantas esperanas e agora parecia tudo desmoronar... Ele queria conhecer de onde veio e quem seria sua me. No desespero da sua solido, Kaspar resolveu fazer uma aposta com o Sol. Kaspar Sol, sei do teu poder, da tua luz e da tua fora. Sol, se voc quer que eu te ame, faa minha me aparecer aqui agora. (Pausa) Sol! Sol! Narrador Durante trs dias ele apostou com o Sol, que simplesmente se negava a responder o chamado. (Moradores se aproximam para comentar a apos ta com o Sol. Enquanto isso, Kaspar continua seu dilogo ensolarado) Ator Que papo de maluco!

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Outro Ator Faz sentido ele pedir ao Sol. Ator Devia desistir do Sol e perguntar pra Lua. Outro Ator Ele, pelo menos, tem f. E a f move montanhas. Outro Ator Ah, ? E quem paga para ele ficar o dia inteiro conversando com o Sol? Outro Ator Com o meu dinheiro, do meu imposto! Outro Ator Mas d pra entender o coitado... Imagina o desespero de algum que no conhece a prpria me... Outro Ator T chapado, com certeza! Meyer (Se aproximando e vendo a cena, com desdm) Desculpe te desapontar, Kaspar, mas o Sol nunca vai poder atender a um pedido teu. O Sol no tem nenhuma preocupao contigo ou com tuas apostas. Voc tem que ser mais realista, Kaspar. Kaspar Eu sei que o Sol pode me entender. Meyer Tua ignorncia me d pena, s vezes. Voc no pode passar o resto da vida fazendo apostas com o Sol. No vai resolver nada.

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Kaspar Sol... Meyer Chega de Sol, Kaspar Hauser. Voc deve aprender a se comportar como um homem. Vamos entrar. Kaspar Sol... Cena 29 A mentira nos mantm a todos vivos (Kaspar comea a escrever um email em resposta a Lorde Stanhope. Entra Daumer) Daumer O senhor Meyer me pediu para falar com voc. Lorde Stanhope j te avisou que ele simplesmente no quer mais ter nenhum tipo de contato contigo? Kaspar Mas ele me prometeu... Daumer Prometeu o que, Kaspar? Kaspar A minha me. Como posso pensar em ter um futuro, senhor Daumer, se no conheo meu passado? Eu nem sei de onde eu vim. O Lorde Stanhope sabe da minha me. Daumer Ele simplesmente mentiu. Tua me nunca vai aparecer, Kaspar. Ele mentiu. Kaspar Mentiu?

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Daumer Isso, ele mentiu... Ningum, nem mesmo ele, sabe de onde voc vem. Narrador E durante dois dias Kaspar ficou esttico, pensando no rosto de Stanhope ao dizer aquela frase: No momento oportuno, levote para conhecla. Ao final desses dois dias, resolveu investigar a essncia da mentira. Foi at o espelho e comeou a encarar-se. Fazia vrias caretas e tentava enxergar o rosto da mentira atravs delas. No encontrava nada. (Kaspar faz caretas diante do espelho) Narrador Ento, apesar de estar sofrendo, desejou mentir e ver se a sua expresso se modificava. Foi at a janela, e o sol brilhava como sempre brilha numa tarde de vero, mesmo assim ele resolveu mentir. Kaspar Est nevando! Narrador Corria at o espelho e tentava ver a face da mentira. (Kaspar corre at o espelho. Analisase. Volta janela) Kaspar (Sussurrando) Est nevando!
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(Kaspar repete o movimento at o espelho. Analisase) Kaspar (Em frente ao espelho) Est nevando! Est nevando! Est nevando! (Esta ltima frase em desespero) Narrador Chegou a visitar o antigo amigo, que no pode evitar mais uma lio terrvel. Daumer A vida com o outro homem nos ensina a mentir. A mentira, Kaspar, fundamental para a existncia da civilizao.
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Kaspar (Com um sorriso diablico) Palavras so apenas palavras. Um ator Kaspar tem dito coisas estranhas ultimamente. Outro Ator Como assim? Um ator Voc ouviu o que Kaspar disse senhorita Anne ontem? Outro Ator No. O qu? Kaspar (Fala a um ator) Ontem Kaspar almoou com o rei! (Atores riem. Kaspar dirigese a outra pessoa)

Kaspar (Fala a um espectador) Kaspar vai casar domingo! (Ri) Outro Ator Com quem, Kaspar? Kaspar Kaspar vai casar com uma linda princesa. (Kaspar movese para outro ponto da sala e parece muito assustado) Outro Ator O que aconteceu, Kaspar? Por que essa cara de desespero? Kaspar Kaspar viu um fantasma! (Os atores riem) Um ator No possvel, ele est cada dia pior. Outro Ator O senhor Meyer muito condescendente. Ele deveria castig-lo com severidade. Kaspar Minha me me visitou ontem noite. (Kaspar se dirige para outro ponto da sala) Kaspar (Para outro espectador) Linda a sua casa. (Surge Meyer) Meyer Todo mundo est reclamando das tuas mentiras, Kaspar. Alguns riem de voc.
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Kaspar Por que, senhor? Meyer Mentir uma das coisas mais vergonhosas, um dos piores erros que se pode cometer. J no bastava tua teimosia, agora ainda um mentiroso. Kaspar Desculpe, senhor. Vou me esforar para fazer o que me pede. Meyer (Olha desconfiado para Kaspar) Voc est me provocando? Kaspar No. O senhor sempre foi to generoso comigo e eu sempre to ingrato. Aprendi bem a lio. (Meyer sai irritado) Kaspar (Para outro ator) Sou muito agradecido por poder viver entre as pessoas agora. (Pausa) Kaspar (Para um ator) Prazer em rev-lo. Ator Mas ns nunca nos vimos antes, senhor Kaspar! (Dois atores riem)

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Kaspar (Olha novamente para fora) Estou no meu quarto escuro! (Ri e depois se cala. A tris teza se instala) Cena 30 A decadncia do circo Meyer Senhor Feuerbach, a situao do jovem Kaspar est se tornando absolutamente insuportvel. Ele incapaz de falar a verdade, de se comunicar com as pessoas de forma socivel. Isso quando no acaba por confundir os delrios de seus sonhos com a realidade... Assistente Dois Muita gente acha que Kaspar no passa de um farsante. Assistente Um J no sabemos mais o que fazer com ele. Assistente Dois O Estado no precisa deste tipo de marketing... Assistente Um O Tribunal de Contas vai exigir uma justificativa. Por que gastar tanto com um mentiroso? Feuerbach Tenho minhas dvidas... Desde que o conheci, ele sempre me pareceu um jovem to bom. Por que ele haveria de mentir? O que poderia ter levado Kaspar a chegar a um estado desses?

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Meyer No estamos falando de bondade ou maldade, senhor Feuerbach. Eu sempre disse que a situao de Kaspar exigia correo e disciplina. E principalmente trabalho. Somente uma vida regrada com trabalho pode fazer dele um homem srio e ajustado ao mundo em sociedade. Feuerbach Mas o que podemos fazer? Meyer A minha sugesto, se me permite, de que, durante o dia, ele deve ter um emprego, como qualquer pessoa comum. noite, vamos manter as aulas de violino e poder ler os clssicos. S assim ele vai poder sair do estado em que se encontra. Feuerbach (Aps certa hesitao) Estamos de acordo. Ele precisa trabalhar. Chega de cio. Cena 31 Mediania Narrador Meyer proporcionou ento ao jovem Kaspar uma vida nova, ensinando-lhe o que viver socialmente, ser til e responsvel. E Kaspar acabou por se adaptar a essa engrenagem chamada sociedade, enquanto seus olhos iam ficando cada vez mais foscos. Foi contratado pelo cartrio e trabalhava como um funcionrio comum, remunerado de forma mediana, execu-

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tando funes medianas, esforando-se por ser mediano, medianamente mediano. Ator Kaspar agora tem um trabalho. Um ator Talvez pare de mentir e comece a criar juzo. Outro Ator E se comear a mentir tambm no escritrio? Kaspar Agora Kaspar tem um trabalho. Chefe de Seo Veja bem Kaspar. (Apontando para o armrio) Estes fichrios devem ser mantidos em ordem. Diariamente voc deve tomar conta para que eles sejam mantidos em ordem alfabtica, de A a Z. (Apontando para outro fichrio) Este fichrio, por outro lado, deve ser organizado por ordem de data, da mais antiga mais recente. Aps isso, voc deve carimbar todos estes documentos na sequncia. O carimbo fundamental. Kaspar O carimbo fundamental, sim senhor. Chefe de Seo Este procedimento deve ser realizado entre nove e dez horas da manh, antes da chegada da senhora Baum. Voc deve, no perodo da tarde, organizar os papis recebidos

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e carimbar a data do dia em todas as solicitaes recebidas, para que os devidos procedimentos sejam realizados. Entendido? Kaspar Entendido. Sim, senhor. Chefe de Seo Ao final da semana, voc deve me apresentar um relatrio com todas as solicitaes recebidas, por ordem de recebimento e data, da mais antiga mais recente, em papel ofcio, sem rasuras. Isto fundamental. Nunca devemos ter nenhuma rasura. Tudo aqui controlado por hierarquias superiores e pelas auditorias externas, que so extremamente rigorosas. A necessidade de transparncia e probidade no exerccio das nossas funes fundamental. Kaspar Fundamental. Sim, senhor. Chefe de Seo E nada de ligaes pessoais. Tua vida particular tua vida particular. Teu trabalho teu trabalho. So mundos distintos, Kaspar. Nunca devem ser misturados. Aqui voc simplesmente um funcionrio, no quero saber destas histrias de filho da Europa. Isso apenas circo. Em primeiro lugar, porque j ningum aguenta mais essa histria. Alm do que, isso no ajuda em nada o desenvolvimento da nossa sociedade. Kaspar Sim, senhor.

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Chefe de Seo Qualquer dvida volte a falar comigo. Kaspar Obrigado, senhor. Chefe de Seo At logo. Kaspar At mais, senhor. (Chefe de Seo comea a sair. Volta e repara em Kaspar) Chefe de Seo Ia me esquecendo de uma coisa. Voc deve sempre sorrir. (Kaspar d um sorriso amarelo) Assim est melhor. Nossa atitude fundamental para o bom ambiente de trabalho e, portanto, para o desempenho. Sempre prativo. Sempre pr-ativo, Kaspar. Kaspar (Sorrindo) Sempre. Cena 32 No mundo dos carimbos (Cartrio. Kaspar est sentado sua mesa. Kas par trabalhando entre os outros funcionrios. Daumer se aproxima. Vse Kaspar trabalhando quase mecanicamente. Carimba papis) Kaspar Senhor Daumer... Daumer Ol, Kaspar...

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Kaspar Quanto tempo! Daumer Estava to curioso por conhecer o seu local de trabalho. (Muito constrangido e visi velmente perturbado) Voc agora tem um belo trabalho. Seu chefe me disse que voc anda se desenvolvendo bastante. Kaspar (Inexpressivo) Aprendi muitas coisas, senhor Daumer. Estes fichrios devem ser sempre organizados de A a Z, em ordem alfabtica. E estes fichrios so por ordem de data, da mais antiga mais recente. E depois todos devem receber este carimbo aqui.
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Daumer Que bom! Ningum agora pode dizer que Kaspar um intil. Kaspar No, senhor. Daumer Algumas pessoas ainda dizem coisas ruins a seu respeito. Ontem mesmo o senhor Meyer comentou que voc continua mentindo. Quase ningum consegue acreditar em uma palavra do que voc diz. Muita gente pensa que voc uma mentira. Kaspar Eu j no sou mais uma atrao de circo, senhor Daumer. No interessa a mais ningum saber de onde eu vim, senhor.

Daumer Mas o prefeito parece feliz de saber do seu trabalho Kaspar Eu devia ficar feliz dele ficar feliz por mim. (Pausa) Daumer (Constrangido) Seus olhos voltaram a parecer vazios... Ocos... (Encabulado) Eu queria poder olhar nos seus olhos, e ver... Diz a verdade, por favor, Kaspar, eu posso confiar em voc? Voc um homem honesto? (Daumer olha pro fundamente para Kaspar, que nada responde) Kaspar (Aps pausa) Senhor, eu preciso pedir uma coisa. Daumer O qu? Kaspar Eu quero voltar... Daumer Como assim? Kaspar Quero o caminho de casa. Daumer Voc quer voltar? Kaspar cela escura. Daumer Kaspar, voc no pode voltar. No se pode voltar ao que j no existe. O passado
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no existe. No se pode passar pelo mesmo rio duas vezes. Kaspar (Angustiado) Quero o cavalo de madeira. Daumer O cavalo de madeira no existe mais... Talvez nunca tenha existido... (Pausa) Kaspar Eu deixo todos os fichrios em ordem antes da senhora Baum chegar. Estes em ordem alfabtica, aqueles em ordem de data. Eu chego sempre no horrio. E sempre tenho um sorriso no rosto. Tento ser igual a todo mundo... Mas no consigo. Eu no perteno a este mundo. Daumer (Tentando animlo) Voc vai conseguir se encaixar, eu tenho certeza. S precisa de um pouco de pacincia. Prometa que ainda vai tentar. Kaspar Sim, senhor. (Pausa) Eu sinto a morte minha volta, senhor. (Pausa) Daumer (Olha para o rosto vazio de Kaspar. Constrangido) Bom, eu no quero atrapalhar mais. Tenha um bom dia de trabalho, Kaspar. (Damer vai saindo)

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Kaspar Senhor Daumer. Daumer Sim. Kaspar Obrigado. Daumer Obrigado por qu? Kaspar As mentiras da sua visita aliviaram um pouco o meu dia hoje. (Daumer fica constrangido. Sai) Cena 33 Eficincia da infelicidade (Kaspar est entre todos os funcionrios, mas parece s. Carimba documentos em srie) Narrador Ele tentou ser mais rpido, mais eficiente, um homem melhor... Enfim, ele tentou ser o que todos ns devemos ser: mediano. Aprendeu a melhor forma de organizar os arquivos. A melhor forma de orden-los, em ordem alfabtica, de A a Z. A maneira mais eficiente de carimbar os documentos. (Pausa. Olha para Kaspar) A forma mais eficaz de ser infeliz. (Kaspar acelera os movimentos em um gestual desesperado. Todos os outros funcionrios tam bm aceleram seus movimentos. De repente, Kaspar exausto para)

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Kaspar Kaspar um carimbo! Kaspar um carimbo! Cena 34 E se fosse o oposto? (So quatro horas, bate o relgio. Todos os funcionrios recolhem seus materiais e saem ordenadamente. Kaspar recolhe os papis sobre a mesa. A funcionria acaba de recolher seus materiais, mas fica atenta movimentao de Kaspar. Ele carimba um ltimo documento) Kaspar Em ordem... Do mais antigo ao mais recente... (Vai deixando seus papis organizados e sai)
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Funcionria Voc no parece muito contente com o seu trabalho aqui, Kaspar. Kaspar Kaspar igual a todo mundo. Ningum contente aqui. Funcionria Eu sei o que voc est dizendo. Kaspar (Olhando profundamente nos olhos dela, se enxerga como em um espelho) Os olhos vazios como os meus. (Funcionria desvia o olhar) Voc no precisa desses olhos. Funcionria E se todo mundo for igual a voc, Kaspar?

Kaspar Nunca tinha pensado nisso. estranho. Vocs fizeram o mundo do jeito que queriam e agora ningum cabe dentro dele. (Funcionria e Kaspar ficam em silncio. Cons trangimento de ambos. Um leve sorriso dos dois) Funcionria Tenho que ir embora. Kaspar Podemos fazer um passeio no parque, outro dia. Funcionria Podemos. At amanh. (Funcio nria sai) Kaspar At amanh. Cena 35 Visitando a Me (Kaspar recolhe seu ltimo papel. Toca o telefone. Kaspar atende) Homem Misterioso Kaspar? Kaspar Sim? Quem fala? Homem Misterioso Eu tenho uma mensagem da tua me. Kaspar (Com esperana) Minha me!? Homem Misterioso Sim, Kaspar.
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Kaspar Onde est a minha me? Onde est a minha me? Homem Misterioso Te espero. Em uma hora. No parque. (Kaspar desliga o telefone. Sai. Caminha at o parque. Passa por crianas que brincam. Num banco est sentado um homem. Kaspar se apro xima. Homem Misterioso tira o capuz) Homem Misterioso Voc pode me reconhecer agora?
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(Kaspar olha desesperado. Grita. Kaspar sozinho olha para os lados, procura ajuda, e finalmente olha para o sol. Surge a me envolta em nvoa) Me Chegou o teu tempo, Kaspar. (Homem Misterioso atira em Kaspar, que cam baleia e geme) Kaspar Por qu? (Kaspar comea a se arrastar em direo me) Kaspar (Aproximandose da me) Por qu? Me O caos se desmancha e tudo agora volta ao lugar. O mundo sem voc se tranquiliza. E

voc, longe dele, descansa... E finalmente (Abre os braos) juntos! (Kaspar se joga nos braos da me) Cena 36 Perguntas Narrador Por qu? A ltima pergunta de Kaspar manteve-se na imaginao dos habitantes daquela cidade durante vrios meses aps a sua morte. E esta pergunta adotou vrias cores e possibilidades. Por que fizeram isso? Por que me tiraram de l? Por que tudo tem que ter um comeo ou um fim? Por que viver e por que morrer? Simplesmente: por qu? Cena 37 A cincia continua sua marcha (Consultrio mdico. Mdico Forense e Auxiliar) Auxiliar Incrvel, senhor, o crebro deste jovem. O lado direito hiperatrofiado, enquanto o lado esquerdo possui a dimenso de apenas 50% do crebro de um adulto normal. Mdico Forense Fascinante. Um caso a ser aproveitado na neurobiologia. Pode nos ajudar no desenvolvimento desta cincia, com certeza. Auxiliar Afinal, para alguma coisa ele vai servir.

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Mdico Forense Voc deve tomar nota: eis um caso a ser estudado. Kaspar Hauser. Cena 38 Lpide (Projeo de imagem do rosto de Kaspar Hauser e depois de seu crnio) Narrador Era uma vez uma casca de noz. Dentro dela, vivia o rei do infinito. Um dia, chegou do nada um homem e o arrancou de l. Ele veio viver entre ns, e viveu to bem quanto sua condio especial lhe permitia. Aprendeu que tinha um nome, que se chamava Kaspar. Conheceu a maldade humana, a beleza de um violino, as vrias faces da mentira e as incertezas da nossa existncia. Teve o prazer nico de ver as luzes das estrelas do passado. Aprendeu tambm a ser um homem mediano. E, assim como surgiu, desapareceu... Era uma vez, um homem mediano que foi assassinado. Hoje, o que nos resta dele a sua lpide em um cemitrio perdido. Nela, o texto que o define: Kaspar Hauser, enigma do seu tempo, vida oculta, morte misteriosa.

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Fim

O Vento nas Janelas

O Vento nas Janelas

Roteiro para um teleteatro, de Rodolfo Garca Vzquez O Vento nas Janelas foi escrito especialmente para o programa Direes Por um Novo Cami nho na Teledramaturgia, coproduzido pela TV Cultura de So Paulo e SescTV, com orientao artstica de Antunes Filho. Estreou no dia 6 de maio de 2007, na TV Cultura de So Paulo, com a seguinte ficha tcnica: Elenco: Ivam Cabral, Clo De Pris, Tiago Moraes, Alberto Guzik, Juliana Galdino, Isadora Aguillera, Silvanah Santos, Gustavo Haddad, Jorge Cerruti, Phedra D. Crdoba, Savana Meirelles, entre outros. Fortuna Crtica: O Vento nas Janelas dirigido por Rodolfo Garcia Vzquez, artista fundador da companhia Teatro dos Satyros, abre a programao que comea bem no que diz respeito ousadia temtica e de linguagem (...) A delicadeza no tratamento do tema est em trazer tona o que une dois personagens to diferentes: a solido existencial, metaforizada pelo vento do ttulo, que chega janela de ambos, e toca sonhos, desejos e medos.

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Ivam Cabral

O tempo subjetivo, expandido pela falta de pers pectiva comum aos personagens, muito bem explorado. Vzquez e sua equipe de criao tm a inteligncia de no temer silncios. Por isso mesmo, eles acabam to expressivos quanto as palavras nessa curta e densa fico. Beth Nspoli,
O Estado de S.Paulo, 5 de maio de 2007

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O Vento nas Janelas, um teleteatro que lembra em muito os formatos dos teleteatros italianos e chilenos, mas com uma diferena: um novo perfil de narrativa, com a perspectiva crtica e ousada caracterstica dos Satyros, perspectiva essa que me encantou desde o primeiro espetculo que assisti. Rido,
desesperadonocaos.blogspot.com, maio de 2007

O Vento nas Janelas

Dramatis Personae: Homem da Pasta Mulher A Menina O Av Veruska Homem Tatuado Tatuador Narradora Travestis Transeuntes Cena Um (Sequncia de imagens, narradas por uma voz off intensa e grave, feminina.) Ambientes Interna: Escritrio, uma mesa, um computador, uma foto da famlia Interna: Quarto de Veruska, uma penteadeira Interna: Sala da casa da famlia, um sof, uma poltrona, uma TV Interna: Uma cozinha, fogo, panelas Interna: Quarto do Homem Tatuado, uma cama Interna: Quarto da menina, cama, tapete Externa: Rua sem carros, s movimento de pessoas (Msica deve ter um clima cclico e alucinador. Esta cena ocorre no final da tarde, comeo da noite.)
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Voz off Narradora 20 milhes de pessoas vivem aqui, assim como ele.

Sucesso de imagens: Interna: escritrio

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Homem da pasta olha em seu relgio de pulso. Congela imagem. Legenda: o homem da pasta. A grande maioria so Externa: calada annimos que imagi- Homem da pasta nam estar sozinhos. anda pelas ruas. Vivem isolados nos Olhares dos transeunseus pequenos mun- tes que passam por dos e dramas. ele (uma secretria de Esse impressionante formigueiro humano circula pelas ruas sem se olhar, sem perceber o outro, sem ter conscincia do seu lugar na complexa trama de relaes que se estabelece a cada esquina. culos e cabea baixa, duas meninas adolescentes, um office boy, um velho). Um pedinte estica a mo: Por favor, uma esmola.

Por mais que esses seres paream solitrios em seus universos prprios, algo se estabelece entre eles...

Interna: quarto da travesti Veruska, com um vestido vermelho, se arruma diante do espelho. Congela imagem. Legenda: Veruska Vendaval Interna: cozinha Mulher mexe a comida no fogo. Congela imagem. Legenda: a me
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Existe um certo tipo de conexo, de vnculo, de interconectividade que torna todos esses rostos annimos ntimos entre si.

Essa intimidade incmoda e desconhecida Velho assiste tv. Conse impe de forma gela imagem. Legencatica e inesperada, da: o velho mesmo quando no se faz nada por isso.

Interna: sala de tv

Mesmo quando elas soam totalmente improvveis...

Interna: quarto da menina Menina brinca com uma boneca. O vestido da menina do mesmo modelo da boneca que igual ao da Veruska. Congela imagem. Legenda: Mariana, a menina. Interna: quarto do Homem Tatuado Homem tatuado enfia piercing no nariz. Congela imagem. Legenda: homem tatuado Interna: cozinha Mulher suando beira do fogo. Limpa o suor do rosto. Close no olhar. Congela.

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Cada um pensa viver a sua angstia de forma solitria. E nem imagina que ela se deve ao outro, ao desconhecido. Como testemunha calada, posso dizer que um pequeno universo de encontros e acasos faz desse mundo algo maravilhosamente inesperado.

E o abismo aparente entre eles se dissipa rapidamente, acaba sendo menor do que a distncia entre os dois olhos desse rosto... Ou desse rosto...

Interna: quarto da travesti Veruska na janela, o vento bate em seu rosto. Se v a tatuagem da rosa em seu ombro. Close no olhar. Congela Externa: calada Homem tatuado organiza sua carteira, dentro dela, um papelote. Olha para a rua, passa por um homem-sanduche. Na placa, l-se claramente: ofertas de emprego. Close no olhar. Congela. Homem da pasta passa pelo homemsanduche. Close no olhar. Congela

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E somente atravs dessa rede fantstica de ligaes inadvertidamente desconhecidas, que se torna possvel a liberdade annima.

Externa: quarto da menina A filha (como se fosse a boneca) diz logo, o que voc quer? (Como a voz de um homem, criando o personagem do homem com o dedo) quanto custa? A boneca fica jogada no cho. Close

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Cena Dois Sequncia de imagens (Incio da noite): EXTERNA RUA (Homem da pasta surge andando apressado. Olha para o relgio.) Narradora Esse homem banal, com sua gravata banal e seu olhar banal, corre nesse dia banal em direo a algo que ele simplesmente... EXTERNA PAREDE DAS TRAVESTIS (Plano sequncia. Cmara se desloca lentamen te diante da parede de travestis onde se revela uma srie delas. Algumas encostadas, outras

sentadas, outras na beira da calada esperando a chegada de clientes. Todas entediadas. Sentada sob uma rvore, o rosto de Veruska. Close no rosto que revela uma sensao de dor.) Narradora Preferia que no fosse real. (Plano geral. Um punhado de travestis encostadas no muro, algumas na beira da calada, esperando a passagem de carros. Close nos olhos de Veruska.) EXTERNA RUA (Homem tatuado para no semforo.) Narradora Como ele pretende fazer algo com seu corpo, mas no sabe exatamente o qu. INTERNA COZINHA DA Mulher (Mulher mexe com uma colher a mistura da panela.) Narradora Ela tambm no sabe o que fazer com suas mos, que j se cansaram de fazer o que fazem h anos. INTERNA QUARTO DA MENINA (Menina brinca com a boneca. Close nas mos da menina.) Narradora Enquanto ela ainda aprende a brincar com as suas...
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EXTERNA PAREDE DAS TRAVESTIS (Homem da Pasta percebe a presena de Ve ruska. Aproximase, sentase ao seu lado. Ho mem da Pasta se aproxima. Silncio entre ambos. Um sentado ao lado do outro. Mais silncio.) Narradora Ele passou dias imaginando como comear esse dilogo. Pensou em falar da beleza dos olhos dela ou ainda das suas mos. Pensou at em comear falando sobre desejo, mas ele no teria coragem de falar disso. Ento, decidiuse: ia dizer a primeira coisa que lhe passasse pela cabea. Algo que fugisse do seu controle racional exagerado, de que tantas vezes os amigos de escritrio zombavam. Fechou os olhos, abriu a sua boca vacilante e disse: Homem da Pasta Bonito relgio o seu! Veruska Gostou? Homem da Pasta Gostei. Marca boa. Eu trabalhei como relojoeiro. Ali na Baro. Trabalhei cinco anos. Depois fui aprovado prum concurso federal e larguei. Estabilidade melhor, sabe como ? Difcil trabalhar com relojoaria hoje, ainda mais com o relgio digital. Ningum quer saber mais de ouvir tique-taque, ter que dar corda... Veruska Sei.

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Homem da Pasta Eu adorava trabalhar com isso. O relgio tem uma coisa especial. Adorava aquele barulhinho. Tique-taque, tique-taque, tique-taque. uma maravilha de Deus. Veruska Mas quando a gente esquece de dar corda, atrapalha tudo. Homem da Pasta Mas com o contrabando todo do Paraguai, tem um monte de gente comprando relgio digital baratinho falsificado. Isso um crime. No se pode brincar com uma coisa dessas. Depois de uma semana, o relgio j est quebrado. Mas as pessoas precisam saber as horas. O mundo controlado pelas horas. O dia, a noite, o trabalho, tudo. Eu tenho hora pra tudo... T a uma coisa que eu aprendi na relojoaria. Relgio uma coisa muito sria. Sabia que d pra saber se o relgio de qualidade de longe? Veruska ? Homem da Pasta Engraado, n? A experincia faz a gente distinguir as coisas. Reconheo s de olhar o legtimo e o falsificado na hora. Veruska . (Ajeita o peito de silicone) Depende do que voc entende por falsificado. (Pausa longa. Olhares entre ambos.)

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Narradora Ele observa os peitos dela por um segundo, so como dois ponteiros. (Close nos seios dela) Ento, ele se desligou daquele lugar. Como todos os relgios ali eram digitais, ele ficou imaginando o som do relgio de corda em sua cabea... E se lembrou daquele tempo em que era bom ouvir o som de muitos relgios de corda na loja. Em sua cabea, voltou o tiquetaque perfeito de um relgio bom e antigo. (Ouvese o som do tiquetaque. o mesmo som do tiquetaque do relgio da sala de jantar.) Homem da Pasta Onde voc comprou o teu?
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Veruska Diz logo. O que voc quer? (Pausa assustada do homem da pasta.) Homem da Pasta (Subitamente srio e objetivo, com desejo) Quanto custa? Veruska Depende. Homem da Pasta Tudo. Veruska 100. Homem da Pasta Eu tenho 50. Veruska Serve.

Homem da Pasta Onde? Veruska No meu apartamento. Fica aqui mesmo, na praa. Homem da Pasta Mas seguro? Veruska Claro. Cena Trs EXTERNA ENTRADA DA LOJA DE TATUAGENS (Homem tatuado chega na loja de tatuagens. Olha a vitrine.) Narradora Ele est ansioso pela rosa. Prometeu a si mesmo que ia ter a rosa tatuada, ia carregar no corpo a marca eterna da flor vermelha. Mesmo que tudo acabasse amanh, o ombro dele ia carregar essa lembrana at quando a pele ficasse flcida e finalmente se deteriorasse. (O tatuador, com o rosto todo tatuado, vem at a porta. Abre.) Tatuador Chegou cedo. (O homem tatuado entra.) Interna Sala de jantar com um imenso relgio na parede. Tique-taque ouvido.
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(Me comea a servir a mesa. Av sentado jogando palavras cruzadas. Close nas palavras cruzadas. Close na me.) Narradora Ela odeia ter que fazer isso todas as noites, como se fosse um ritual obrigatrio de infelicidade. Sua voz suave disfara a tristeza dessa existncia. Me Mariana! Papai! (O velho desliga a TV e se levanta da cadeira. A menina se levanta carregando a boneca.)
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Cena Quatro Interna. Quarto da Veruska. (Homem da pasta entra no quarto com Veruska. O quarto todo rosa. Paredes, cama, cho. Incrivelmente rosa. Ele fica inseguro diante de tanta radicalidade rosa. Segura a pasta debaixo do brao com violncia.) Narradora Ele quase se arrepende, ele ameaa se arrepender... Mas o silncio do quarto o invade e cancela o medo. Veruska Fica vontade! (Homem da pasta olha em volta, com receio.

Tem medo. Ela sorri para ele.) Homem da Pasta Aqui seguro, n? Veruska O meu quarto mais seguro do que uma igreja. Homem da Pasta Sabe... Eu gosto de privacidade, sou cuidadoso, eu tenho famlia Veruska Eu tambm tenho famlia. Homem da Pasta Mas diferente... que faz tempo que eu no... Eu no... Fao... (Pausa.) Veruska Deve fazer muito tempo mesmo. Tira a camisa, amor. (Homem da pasta tira a camisa confusa e len tamente.) Veruska Eu acredito em voc. Por que voc ia precisar mentir para algum como eu? (Silncio entre ambos. Ela comea a tirar a blusa.) Homem da Pasta Eu tinha um amigo que a gente... Um vizinho, era uma pessoa da minha igreja...
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(Pausa.) Veruska Todo mundo tem um vizinho. Homem da Pasta ... Todo mundo tem um vizinho. Ele era motoboy. J estava pra largar o negcio. No tinha mais idade pra ser motoboy. Ia ser promovido. Morreu antes da promoo chegar. Faz dez anos, vai fazer dez anos em agosto. Num acidente de moto. Estava sem capacete, 120 ou 140 na Marginal, atrasado para fazer uma entrega. O corpo ficou irreconhecvel, metade da tampa do crebro caiu pra fora. O miolo dele ficou esparramado no asfalto da Marginal e os carros nem perceberam, foram passando por cima. Caixo lacrado. Faz dez anos que eu no me lembro o que estou fazendo por aqui. (Pausa) E eu tambm estou morto. Faz dez anos. Sou daqueles mortos que podem ir a p pro cemitrio. (Pausa.) Homem da Pasta Por que que eu to falando isso? Sei l... (Pausa. Longo silncio repleto de olhares entre eles.) (Close em Veruska. Ela olha para a tatuagem da rosa em seu ombro. Acaricia a tatuagem.)

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Homem da Pasta Voc tem algum? Veruska Todo mundo tem algum. De um jeito ou de outro, todo mundo tem algum. Homem da Pasta . Veruska (Insinuandose, doce mas extremamente profissional) Ento? Por onde que a gente comea? (Toca um celular. Ela pega o aparelho, olha no vi sor e desliga. Ele olha para ela com espanto. Close no seu olhar perdido. Tomada de Veruska, an gstia em seu olhar, uma angstia de bancrio.) Cena Cinco Interior. Sala de jantar da famlia. (Me desliga o telefone. Close da boneca. A Boneca est sentada diante do prato vazio. Me sentase e comea a jantar com a menina e o av. Silncio. Ouvese o som do tiquetaque do relgio da parede.) Narradora O tique-taque passa despercebido pelos trs. Afinal, eles no sabem, mas nenhum deles est sentado ali com a sua mente. A Filha (Brincando com a boneca, dublando sua voz) Por onde a gente comea?
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Mulher Vamos comear pela comida, filha. (A famlia come em silncio. Uma cadeira vazia. Close nos olhos da me. Angstia.) INTERIOR. LOJA DE TATUAGENS. (Close nos olhos do homem tatuado. Dor. Ho mem tatuado comea a sentir as picadas da tatuagem. Close no esboo de uma tatuagem imensa de flor no ombro. Idntica de Veruska. Um grito abafado de dor do homem tatuado.) Homem Tatuado J acabou?
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Tatuador Se voc quiser que fique bom, vai ter que aguentar a dor. Tatuagem boa aquela que di. (Close no rosto do homem tatuado.) Narradora E ele pensou, nela, na flor, na dor da flor. Homem Tatuado (Para si mesmo) Um amor bom tambm tem que doer. Cena Seis INTERNA QUARTO ROSA DA VERUSKA (Close na tatuagem de flor no seu ombro.)

INTERNA LOJA DE TATUAGEM (Close na nota de cinquenta reais saindo da mo do homem tatuado para a mo do tatuador.) INTERNA QUARTO ROSA DA VERUSKA (Close na nota de cinquenta reais saindo da mo do homem da pasta para Veruska. Homem da pasta est s de cueca. Comea a vestir a cami sa. Veruska comea a colocar a sua meia fina. De repente, ele para de se vestir e v a boneca sentada em uma cadeira. Close na boneca, que parece derramar uma lgrima.) Narradora (Enquanto a cmera se fixa no olhar da boneca.) E essa sou eu. Uma legtima boneca globalizada, made in China, importada via Paraguai. Ele tinha se esquecido de que tinha sido ele mesmo quem me trouxe at aquele quarto. Mas ao olhar para mim, ele se lembrou de todas as outras bonecas que j tinha comprado, dado, abraado. E um arrependimento colossal tomou conta do seu corpo. (Ele olha para o outro lado e v, caindo de sua maleta, a Bblia aberta. Ele se desespera.) Homem da Pasta Por que eu fiz isso? Por qu? Eu no mereo essa vida. Perdo, senhor! Perdo, meu Deus! O meu lugar no inferno. No

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inferno. Eu devia morrer queimado no inferno faz tempo. Por qu? Veruska (Calmamente, acabando de arrumar a sua meia fina, que apresenta um buraco) Calma, querido, calma. Por que esse desespero? Homem da Pasta Eu no sou nada! Sou um pecador. No sou digno. Eu quero ir pro inferno! Me levem pro inferno! Eu quero ir pro inferno! Veruska No existe inferno fora daqui, meu amor. No existe. O inferno aqui mesmo, voc no sabia? Vai dizer que nunca percebeu isso? Na rua, busque nos olhos das pessoas, quando elas passam assim, meio distradas, meio ausentes, no vazio dos olhos delas, voc nunca percebeu que eles pegavam fogo? Homem da Pasta (Chorando) Eu queria desaparecer, apagar tudo... Eu queria desaparecer, num raio, num ataque de corao, num assalto, num acidente qualquer, tropeando numa escada, sei l. Tanta gente morre de maneiras to estpidas, de repente. Por que os que no querem mais viver tm que ficar vagando como zumbis?... Eu queria morrer de repente, de uma forma estpida! (Pausa) Na Marginal. Como ele. Queria morrer num caixo lacrado. Lacrado, escuro, escuro, muito escuro... Ningum ia ter que

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ficar constrangido pra chorar tendo que olhar pra minha cara azul. Veruska (Olhando para a sua tatuagem, passa os dedos suavemente sobre ela. Passa a mo na cabea dele, que vai se acalmando) s vezes, eu no consigo dormir. De madrugada, eu tambm fico pensando na morte. Ento me levanto, tiro toda a minha roupa, fico nua, me olho no espelho durante alguns minutos. Imagino que meu corpo seria perfeito, o corpo da mulher que eu nunca fui, que eu nunca vou ser. Ento vou at a janela do quarto. Fico olhando o sino da igreja e sentindo o vento que bate na minha cara. O vento... O vento fresco me alivia essa dor do que eu no sou. E me vem um prazer do vento que bate na minha cara e me seduz. um sedutor cheio de vida. Olho de novo para a igreja e olho l pra baixo, para a calada. Ento penso que eu podia voar com o vento. Da, fico de novo em paz ao sentir a vida do vento. E eu me esqueo de mim mesma. S ento eu consigo dormir. (Homem da pasta arruma sua maleta, angustiado.) Narradora Ele foi tomado por uma vontade louca de fugir. Fugir dela, do quarto rosa da cama rosa, da parede rosa. Fugir dele mesmo. Fugir at mesmo da sua voz, que quase nem saiu...

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Homem da Pasta Eu j te paguei, n? (Ela acena com a cabea) Obrigado. (Sai correndo) Veruska (Depois da porta fecharse) Aparea quando quiser. (Veruska vai at a janela. A brisa fresca bate no seu rosto. Cmera passa por ela e vai at a boneca na cadeira.) Cena Sete NOITE
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INTERNA QUARTO DA MENINA (Menina na janela sente o vento.) Cena Oito EXTERNA RUA NOITE (Homem andando pelas ruas, ansioso esbarrando em pessoas. Esbarra no homemsanduche.) INTERNA QUARTO DE VERUSKA NOITE (Veruska na janela sente o vento.) Cena Nove INTERNA SALA DE TV (Av assiste a um filme antigo. Chega homem da pasta.)

Homem da Pasta Boa-noite! (Av no responde.) INTERNA SALA DE JANTAR DA FAMLIA. (A me est sentada, olhar perdido, pratos vazios. O tiquetaque do relgio soa pela sala. Homem da pasta entra.) Homem da Pasta Oi. Mulher Oi. (Sentase. Servese. Tudo isso em silncio.) Narradora Os olhos fogem uns dos outros. E se no fosse o silncio, eles estariam indefesos, um diante do outro. At que a primeira mentira chegou para proteger a ambos. (Comem em silncio.) Homem da Pasta (Olhando para o prato, se justificando) Tive um problema. O meu chefe marcou uma reunio que no acabava nunca. Mulher Tentei te ligar no escritrio. Depois no celular. Mas voc no atendeu. Homem da Pasta Desculpe, querida. Eu tava no meio da reunio. E a Mariana?
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Mulher J foi se deitar. Esqueceu a boneca aqui. (Homem da pasta olha para a boneca. Close na boneca. Desvia o olhar.) Mulher Vou levar para ela. (Mulher pega a boneca e sai.) Cena Dez INTERNA QUARTO DA TRAVESTI (Veruska, na janela, sente o vento bater em seu rosto. Homem tatuado entra. Ela finge ignorar sua chegada. Ele vem por trs e a abraa. Os dois se beijam.) Homem Tatuado Olha a surpresa. (Mostra o brao, com a tatuagem no ombro, ainda coberto de plstico.) Veruska Voc no devia ter feito. Homem Tatuado Agora voc minha. E eu sou teu. Essa nossa aliana. Veruska E se eu tiver vontade de desenhar um drago por cima da minha rosa?

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Homem Tatuado (Irritado) Eu fao um So Jorge na minha. (Pausa) Estou com uma fome. Alguma coisa na geladeira? Veruska D uma olhada l. Homem Tatuado (Inseguro, indo at a geladeira e abrindo) Fez algum hoje? Veruska Fiz. O cara da pasta. Homem Tatuado De novo? (Ele se afasta, vai at a geladeira. Ela fica na ja nela, olhar perdido e melanclico.) Cena Onze INTERNA QUARTO DA MENINA (Close na menina na janela. O vento bate no seu rosto. A boneca est na cama. Pai abre a porta e v a menina.) Homem da Pasta Ainda de p? Mariana Perdi o sono. Por que demorou, pai? Homem da Pasta Trabalho. Trabalho. Agora hora de deitar! Vamos.

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(Ela vai para a cama. O pai a beija e a cobre. Fecha a porta. Close na boneca medida que a porta se fecha, a luz vai embora. Blackout.) Cena Doze INTERNA QUARTO DA VERUSKA (Veruska na janela, sente a brisa. Homem tatua do pega a boneca que estava sobre a cadeira, se aproxima da janela, deixa a boneca sobre o parapeito, abraa Veruska.) Narradora O vento batia no rosto dela e carregava pra longe um a um todos os seus medos e as suas dores. O vento trouxe o esquecimento. E as rosas puderam se encontrar. (Close nos ombros dos dois, veemse as duas rosas, que agora esto prximas.) Cena Treze INTERNA QUARTO DO CASAL (Ela, deitada. Ele, sentado na cama. Olhar per dido. Vai at a janela. Sente a brisa.) Mulher Fecha a janela, querido. Com esse vento, eu vou acabar pegando um resfriado. (Homem da pasta olha para a mulher deitada, volta o olhar para fora.)

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SUCESSO DE IMAGENS: INTERNA QUARTO DE VERUSKA (Close na boneca no parapeito da janela, o ven to bate nela. Sons da transa entre Veruska e o Homem tatuado.) INTERNA QUARTO DA MENINA (Close na boneca e na menina deitadas na cama. A janela se abre. Vento muito forte.) INTERNA QUARTO DO CASAL Mulher O vento! Eu estou sentindo frio! (Homem da pasta fecha a janela. Com a cara no vidro e uma mo escorrendo pela janela.) INTERNA QUARTO DE VERUSKA (Close no parapeito da janela. Vento. Boneca cai.) INTERNA SALA DE TV (O av dorme diante da TV. Vse a imagem do filme em 3 segundos. Ouvese o tiquetaque de um relgio. Do lado, vse um aparador com um relgio e cheio de portaretratos. Cmera se aproxima, passa pelos portaretratos. Num deles, a foto de todas as personagens juntas, numa tradicional foto de famlia.)
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Fim

ndice
No Passado Est a Histria do Futuro Alberto Goldman Coleo Aplauso Hubert Alqures Do Cosmo ao Quarto Silvana Garcia Cosmogonia Experimento n 1 Sobre Ventos na Fronteira Transex Kaspar ou a Triste Histria do Pequeno Rei do Infinito Arrancado de sua Casca de Noz O Vento nas Janelas 5 7 11 25 49 115 175 259

Crdito das Fotografias

Edu Castanho 26 Guilherme C. 50 Andr Stefano 116 Hlio Dusk 176 Jair Bertolucci 260

A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no de autoria conhecida de seus organizadores. Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos, para que sejam devidamente creditados.

Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

Agostinho Martins Pereira Um Idealista

Mximo Barro

Alfredo Sternheim Um Inslito Destino

Alfredo Sternheim

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias

Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro

Luiz Carlos Merten

Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma

Rodrigo Murat

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria

Antnio Leo da Silva Neto

O Bandido da Luz Vermelha

Roteiro de Rogrio Sganzerla

Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma Vida

Srgio Rodrigo Reis

CabraCega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro

Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver

Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves

Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias

Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi

Cidade dos Homens

Roteiro de Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor

Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero

O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e Jos Roberto Torero

Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade

Luiz Antonio Souza Lima de Macedo

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade

Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno: Os Anos do So Paulo Shimbun

Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG

Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser

Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador

Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro

Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias

Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto

Fernando Meirelles Biografia Prematura

Maria do Rosrio Caetano

Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards de Fbio Moon e Gabriel B

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil

Luiz Zanin Oricchio

Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas

Celso Sabadin

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior

Klecius Henrique

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo

Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas

Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco

Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito

Ivan Cardoso O Mestre do Terrir

Remier

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias

Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera

Carlos Alberto Mattos

Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina

Marcel Nadale

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada

Mximo Barro

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno

Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema

Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica

Carlos Alberto Mattos

Mauro Alice Um Operrio do Filme

Sheila Schvarzman

Mximo Barro Talento e Altrusmo

Alfredo Sternheim

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra

Antnio Leo da Silva Neto

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Olhos Azuis
Argumento de Jos Joffily e Jorge Duran Roteiro de Jorge Duran e Melanie Dimantas

Onde Andar Dulce Veiga

Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Orlando Senna O Homem da Montanha

Hermes Leal

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela

Rogrio Menezes

Quanto Vale ou por Quilo

Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar

Rodrigo Capella

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente

Neusa Barbosa

Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto

Rosane Pavam

VivaVoz
Roteiro de Mrcio Alemo

Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no Planalto

Carlos Alberto Mattos

Vlado 30 Anos Depois

Roteiro de Joo Batista de Andrade

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema Bastidores Um Outro Lado do Cinema

Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia Cinema Digital Um Novo Comeo?

Luiz Gonzaga Assis de Luca

A Hora do Cinema Digital Democratizao e Globalizao do Audiovisual

Luiz Gonzaga Assis De Luca

Srie Crnicas Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebracabeas

Maria Lcia Dahl

Srie Dana Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal

Srgio Rodrigo Reis

Srie Msica Maestro Diogo Pacheco Um Maestro para Todos

Alfredo Sternheim

Rogrio Duprat Ecletismo Musical

Mximo Barro

Srgio Ricardo Canto Vadio

Eliana Pace

Wagner Tiso Som, Imagem, Ao

Beatriz Coelho Silva

Srie Teatro Brasil Alcides Nogueira Alma de Cetim

Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia

Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral

Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio

Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo

Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Federico Garcia Lorca Pequeno Poema Infinito

Antonio Gilberto e Jos Mauro Brant

Ilo Krugli Poesia Rasgada

Ieda de Abreu

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia

Rodrigo Murat

Jos Renato Energia Eterna

Hersch Basbaum

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher

Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba

Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo

Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem

Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC

Nydia Licia

O Teatro de Ablio Pereira de Almeida

Ablio Pereira de Almeida

O Teatro de Aimar Labaki

Aimar Labaki

O Teatro de Alberto Guzik

Alberto Guzik

O Teatro de Antonio Rocco

Antonio Rocco

O Teatro de Cordel de Chico de Assis

Chico de Assis

O Teatro de Emlio Boechat

Emlio Boechat

O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo Clssicos

Germano Pereira

O Teatro de Jos Saffioti Filho

Jos Saffioti Filho

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar

Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida

Samir Yazbek

O Teatro de Srgio Roveri

Srgio Roveri

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena

Ariane Porto

Srie Perfil Analy Alvarez De Corpo e Alma

Nicolau Radams Creti

Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo

Tania Carvalho

Arllete Montenegro F, Amor e Emoo

Alfredo Sternheim

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros

Rogrio Menezes

Berta Zemel A Alma das Pedras

Rodrigo Antunes Corra

Bete Mendes O Co e a Rosa

Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza

Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural

Carlos Alberto Mattos

Cecil Thir Mestre do seu Ofcio

Tania Carvalho

Celso Nunes Sem Amarras

Eliana Rocha

Cleyde Yaconis Dama Discreta

Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo

Alfredo Sternheim

Dbora Duarte Filha da Televiso

Laura Malin

Denise Del Vecchio Memrias da Lua

Tuna Dwek

Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas

Reinaldo Braga

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida

Maria Leticia

Emilio Di Biasi O Tempo e a Vida de um Aprendiz

Erika Riedel

Etty Fraser Virada Pra Lua

Vilmar Ledesma

Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica

Reni Cardoso

Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio

Neusa Barbosa

Fernando Peixoto Em Cena Aberta

Marlia Balbi

Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira

Eliana Pace

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar

Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema

Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela

Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes

Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia

Germano Pereira

Isabel Ribeiro Iluminada

Luis Sergio Lima e Silva

Isolda Cresta Zoz Vulco

Luis Srgio Lima e Silva

Joana Fomm Momento de Deciso

Vilmar Ledesma

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida

Neusa Barbosa

Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo

Nilu Lebert

Jorge Loredo O Perigote do Brasil

Cludio Fragata

Jos Dumont Do Cordel s Telas

Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo

Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral

Analu Ribeiro

Lolita Rodrigues De Carne e Osso

Eliana Castro

Louise Cardoso A Mulher do Barbosa

Vilmar Ledesma

Marcos Caruso Um Obstinado

Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria

Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio

Luiz Carlos Lisboa

Mauro Mendona Em Busca da Perfeio

Renato Srgio

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo

Vilmar Ledesma

Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra

Alberto Guzik

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia

Elaine Guerrini

Nvea Maria Uma Atriz Real

Mauro Alencar e Eliana Pace

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras

Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador

Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas

Tania Carvalho

Paulo Hesse A Vida Fez de Mim um Livro e Eu No Sei Ler

Eliana Pace

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado

Tania Carvalho

Regina Braga Talento um Aprendizado

Marta Ges

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto

Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir

Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista

lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole

Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil

Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia

Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro

Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra

Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema

Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes

Nilu Lebert

Silnei Siqueira A Palavra em Cena

Ieda de Abreu

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte

Vilmar Ledesma

Snia Guedes Ch das Cinco

Adlia Nicolete

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro

Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?

Maria Thereza Vargas

Stnio Garcia Fora da Natureza

Wagner Assis

Suely Franco A Alegria de Representar

Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra

Srgio Roveri

Theresa Amayo Fico e Realidade

Theresa Amayo

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza

Tania Carvalho

Umberto Magnani Um Rio de Memrias

Adlia Nicolete

Vera Holtz O Gosto da Vera

Analu Ribeiro

Vera Nunes Raro Talento

Eliana Pace

Walderez de Barros Voz e Silncios

Rogrio Menezes

Walter George Durst Doce Guerreiro

Nilu Lebert

Zez Motta Muito Prazer

Rodrigo Murat

Especial Agildo Ribeiro O Capito do Riso

Wagner de Assis

Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta

Elmo Francfort

Beatriz Segall Alm das Aparncias

Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos

Tania Carvalho

Clia Helena Uma Atriz Visceral

Nydia Licia

Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos Musicais

Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores

Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira

Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida

Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida

Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira

lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida

Warde Marx

Mazzaropi Uma Antologia de Risos

Paulo Duarte

Ney Latorraca Uma Celebrao

Tania Carvalho

Odorico Paraguau: O Bemamado de Dias Gomes Histria de um Personagem Larapista e Maquiavelento

Jos Dias

Raul Cortez Sem Medo de se Expor

Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria

Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte

Nydia Licia

Tnia Carrero Movida pela Paixo

Tania Carvalho

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor

Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces

Tania Carvalho

Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado

Djalma Limongi Batista

2010

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Garcia Vsquez, Rodolfo Quatro textos e um roteiro / Rodolfo Garcia Vsquez So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2010. 312p. il. (Coleo aplauso. Srie teatro Brasil / coordenador geral Rubens Ewald Filho). Contedo: Cosmogonia Experimento n. 1; Sobre ventos nas fronteiras; Transex; Kaspar ou a Triste histria do pequeno rei do infinito arrancado de sua casca de noz; O vento nas janelas. ISBN 978- 85-7060-854-3 1. Peas de teatro 3.Teatro brasileiro 3. Teatro Histria e crtica 4.Cinema Roteiros I. Ewald Filho, Rubens II. Ttulo. III. Srie. CDD 792.081 809.2 ndices para catlogo sistemtico: 1. Dramaturgos brasileiros : Crtica e interpretao 792.081 2. Teatro : Literatura : Histria e crtica 809.2 Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao prvia do autor ou dos editores Lei n 9.610 de 19/02/1998 Foi feito o depsito legal Lei n 10.994, de 14/12/2004 Impresso no Brasil / 2010 Todos os direitos reservados. Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Rua da Mooca, 1921 Mooca 03103-902 So Paulo SP www.imprensaoficial.com.br/livraria livros@imprensaoficial.com.br SAC 0800 01234 01 sac@imprensaoficial.com.br

Coleo Aplauso Srie Teatro Brasil Coordenador Geral Coordenador Operacional e Pesquisa Iconogrfica Projeto Grfico Editor Assistente Assistente Editorao Tratamento de Imagens Reviso Rubens Ewald Filho Marcelo Pestana Carlos Cirne Claudio Erlichman Karina Vernizzi Aline Navarro Sandra Regina Brazo Jos Carlos da Silva Wilson Ryoji Imoto

Formato: 12 x 18 cm Tipologia: Frutiger Papel miolo: Offset LD 90 g/m2 Papel capa: Triplex 250 g/m2 Nmero de pginas: 312 Editorao, CTP, impresso e acabamento: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Nesta edio, respeitouse o novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa

Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site www.imprensaoficial.com.br/livraria