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la croise des temporalits et des spatialits

Des relations spciales dans la bande dessine canadienne Paul de Michel Rabagliati

Sylvie Dardaillon, PRAG Lettres, IUFM Centre Val de Loire, Universit dOrlans quipe DYNADIV, Universit Franois Rabelais, Tours. sylvie.dardaillon@univ-orleans.fr Christophe Meunier, PRCE Histoire-Gographie et TICE, IUFM Centre Val de Loire, Universit dOrlans christophe.meunier@univ-orleans.fr
En guise dintroduction, nous aimerions soumettre une double analyse, littraire et gographique, une double planche extraite de lalbum Paul la pche (2006). Lauteur, Michel Rabagliati, reprsente son hro, Paul, accompagn de sa femme, Lucie, se rendant au bord dun lac pour aller pcher avec des amis. Le rcit du trajet stale sur sept planches. Dans celles-ci, Paul, afin de rendre le voyage moins monotone, dcide dallumer la radio (c.1, b.1, pl.26). Progressivement, une chanson qui passe alors sur les ondes semble, de case en case, prendre possession la fois des espaces qui se trouvent transforms mais galement des distances qui sen trouvent amoindries. Elle finit, de fait, par avoir la main mise sur le temps qui semble sacclrer. Au bout du compte, les deux personnages dcident, la case de chute , de trouver le disque pour lacheter (c.2, b.3, pl.27).
Fig. 1 : Paul la pche, 2006 (planches 26-27)

La chanson, dont une grande partie du texte apparat dans les cartouches, appartient au rpertoire contemporain qubcois. Il sagit dune chanson de Richard Desjardins, Lucky Lucky1, enregistre en 1990. Intertextualit intraqubcoise, elle permet dinscrire ce moment de la vie de Paul dans une temporalit, celle des annes 90. Mais la langue, laccent mme de linterprte que Lucie et Paul relvent la case 3 ( Il avait un lger accent, non? A peine perceptible Ouais Genre de Gaspsie ou de la Cte-Nord Ou bien dAbitibi ? b.3, pl.27), plante la srie des Paul dans une culture typiquement qubcoise que lauteur revendique. Sur le plan des spatialits, cette double planche invite le gographe voir trois dimensions spatiales sarticuler : le lieu, clairement identifi la dernire case par une signaltique routire indiquant lendroit o se rendent les protagonistes 2 ; le territoire qui transparat dans quelques paysages ruraux reprsents en vues horizontales ou obliques (c.3, b.1 et c.1, b.2 de la planche 26) ; le rseau enfin, routier, enchevtr, comme il est reprsent la premire case de la planche 27. Sur le plan des temporalits, elle montre combien lauteur
Richard DESJARDIN, Lucky Lucky dans lalbum Tu maimes-tu, Select Distribution, 1990. La pancarte (c.3, b.3, p. 27) indique la direction du village de Saint-Znon au Qubec, dans la rgion de Lanaudire. Ce village, situ une centaine de kilomtres au nord de Montral, est au cur dune rgions de lacs et dont les activits principales sont le tourisme, la chasse et la pche.
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joue avec les rythmes du rcit, le temps long et le temps court, les acclrations et les ralentissements ainsi que les retours en arrire. Si nous avons choisi cette double planche, cest quelle nous paraissait significative du travail de Rabagliati. Paul croise les temporalits, les espaces. Il consomme du temps long, du temps court, des espaces clos, ouverts, rticulaires.

1. A travers le travail de Michel Rabagliati


Michel Rabagliati est n en 1961, dans le quartier Rosemont de Montral (Qubec). Aprs une carrire dans le graphisme et dans lillustration, un premier essai de cartooniste dans un collectif en 1989 publi sous le titre de Nosferatu3, il se lance vritablement dans la bande dessine partir de 1998, dans un moment de dsuvrement , comme il le dclare lui-mme. Il est alors motiv par la nouvelle bande dessine quil commence frquenter. Nous voulons parler, en premier lieu, de la trilogie des Anglais dOntario , Chester Brown4, Joe Matt5 et Seth6, mais galement de la francophone Julie Doucet 7, qui proposent des styles trs personnels, inspirs du Comix amricain et de tout lunderground new-yorkais depuis Robert Crumb Art Spiegelman en passant par Chris Ware. Les artistes qubcois de la nouvelle gnration ont t ports par le succs colossal du journal satirique Croc paru dans les annes 80. Rabagliati sessaye alors. Il construit un personnage au style trs dpouill, sans couleur ni drap. Paul est une cration graphique hybride o se devine la fois linfluence du personnage dOnsime, dessin par Albert Chartier en 1943 dans le Bulletin des Agriculteurs, et, pour les dcors, du travail graphique trs pur de Miroslav Sasek dans This is London8. Si, par exemple, dans les deux premiers albums de la srie, Paul prsente les traits gnraux dOnsime, il commence sen dtacher dans Paul en appartement o lauteur le dote dun rel menton. Le premier Paul est prsent Frdric Gauthier et Martin Brault, deux libraires de La Mouette Rieuse Montral, qui commencent se lancer dans ldition de bandes dessines en 1998 avec le numro 1 de la revue Spoutnik et qui fondent la maison ddition La Pastque. La srie est lance avec Paul la campagne. La srie des Paul fonctionne comme une criture autobiographique vagabonde. Elle se situe en effet aux limites de lautobiographie dfinie par Philippe Lejeune comme le rcit rtrospectif en prose quune personne relle fait de sa propre existence lorsquelle met laccent sur sa vie individuelle, en particulier sur lhistoire de sa personnalit .9 En effet, mme si lvidence le personnage de Paul est limage de Rabagliati, mme si Lucie et sa famille sont plus quinspirs par la famille de lauteur, celui-ci a choisi de se dire travers un personnage de fiction, prenant l quelques liberts avec le pacte autobiographique. Ce choix de distanciation par le recours un personnage littraire rattache davantage la srie des Paul lautofiction en lui offrant une marge de libert, damalgame, de cration, loin de lintus et in cute biographique revendiqu par Rousseau. Dans un entretien men par Xavier Guilbert lors du Festival dAngoulme en janvier 2011, Rabagliati se
Michel Rabagliati, Jack LEnfonceur dans Nosferatu, vol. 1, numro 1, Montral : La Pastque, dcembre 1989, p.4-6. 4 Chester Brown, Underwater, Drawn & Quaterly, 1986 1994. 5 Joe Matt, Peep Show, Drawn & Quaterly, 1992-2006. 6 Seth, Palooka Ville, Drawn & Quaterly, 1991-2004. 7 Julie Doucet, Ciboire de criss !, LAssociation, 1996. 8 Miroslav Sasek, This is London, Universe, 1959. 9 Philippe Lejeune, Le Pacte autobiographique, Paris, Seuil, 1975, p.14.
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reconnat dailleurs dans cette modalit de la littrature personnelle.


Oui, moi a me convient bien, lautofiction, parce que je me suis rendu rapidement compte que lautobiographie, je navais pas envie dy aller 100%. En fait, jaime bien la fiction, mais jaime bien la fiction quand elle est plausible [] Donc je minspire de la vie quotidienne, mais jajoute quand mme, je ne sais pas, un 20% de fiction pour que ce soit plaisant, pour que ce soit plus aiguis, pour le rythme.10

De fait, cette libert touche non seulement les caractres mais le rcit lui-mme. En effet si Rabagliati pratique un rcit rtrospectif qui nous permet de reconstituer le parcours de Paul, ce parcours nest pas tout fait linaire, mme si lordre de parution pouse peu ou prou la chronologie du personnage, son vieillissement. Un rapide panorama de luvre nous permet de prendre la mesure du projet biographique global, du moins tel quil peut rtrospectivement tre retrac. Paul la campagne, premier volume de la srie, runit deux rcits denfance. Paul la campagne o Paul adulte et pre voque par analepse les vacances au chalet familial prs du Lac des chats et Paul apprenti typographe dans lequel Rabagliati voque sa dcouverte du mtier paternel. Paul a un travail dt, traite dune premire tape dans la vie du jeune adulte : dcouverte de la bande de copains, responsabilisation vis--vis des plus jeunes et enfin initiation la sexualit. Paul en appartement, met en scne la formation intellectuelle de Paul lcole de graphisme et sa rencontre dcisive avec Lucie lme sur. Les prmices du couple culminent avec linstallation deux, le dpart du cocon familial. Paul la pche, le rcit de vacances en famille au domaine de Berthiaume, va servir de toile de fond au dsarroi du jeune couple face son dsir denfant et ses premires tentatives infructueuses, avant quenfin arrive Rose. Paul Qubec se centre sur un drame familial qui survient quelques annes plus tard, la maladie, laccompagnement en soins palliatifs, puis la mort du pre de Lucie. Quelque peu en marge du rcit, Paul y occupe une position dobservateur, assis sur le banc arrire . Paul dans le mtro occupe une place part puisque, rassemblant des histoires courtes publies dans diverses revues, ce volume propose des rcits plus ou moins fantaisistes ancrs dans des temporalits diverses. Enfin, le volume paratre, Paul au parc, centr sur le scoutisme balaye des coins de lenfance de Paul encore non explors par Rabagliati.

2. Les espaces et la spatialit chez Paul


Pour tout auteur de bande dessine, la planche constitue le premier espace territorialiser. Il sagit dune territorialisation primaire qui se fait dabord par le rcit et qui va chercher occuper, dimensionner et sorienter dans la planche. Pour Rabagliati, le cadre est assez rigide, il sagit dun gaufrier de six neuf cases par planche. Mais vient sajouter, chez notre auteur, une seconde territorialisation qui, elle, multiplie les focalisations, les paysages, les vues obliques ou les types de reprsentations cartographiques. De fait, lexistence de Paul et des autres personnages se trouve conditionne la fois par leur situation topologique (cest--dire leur rapport avec les lieux) mais aussi territoriale (cest--dire leur rapport avec les espaces occups et parcourus). Ce sont donc, comme nous lavons suggr plus haut, trois types despaces que nous aimerions analyser maintenant : les rseaux, les lieux et les territoires dans la srie. 3.1. Rti-graphismes
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http://www.du9.org/Michel-Rabagliati.

Dans tous les albums qui prennent la forme de roman graphique11, Paul se dplace, franchit des limites topographiques, consomme des espaces. Dans Paul la campagne (1999), il se rend 150 km louest de Montral, prs de Gatineau, au bord du lac des Chats, dans le chalet des vacances12. Dans Paul a un travail dt (2002), il traverse Montral (pl. 10 13), pied ou en empruntant diffrents transports en commun ; il rejoint son camp dt en autocar depuis Montral jusqu Val-Morin dans lOntario (pl.23 27). Dans Paul en appartement (2004), il traverse avec Lucie diffrents quartiers de Montral pied ou en vlo. Lors de ces dplacements, qui se font souvent sur plusieurs planches, Rabagliati svertue reprsenter les nombreux paysages traverss, toujours les mmes et pourtant diffrents. Ces espaces continus mis bout bout par divers modes de connexions constituent un rseau tel quil a pu tre dfini par le gographe Michel Lussault :
Espace de la continuit, [le rseau] substitue la connexit la contigut ; la mtrique topographique du territoire rpond la mtrique topologique du rseau, lidologie spatiale du continu fait face celle du discontinu, de lclatement, qui configure la rticularit.13

Si lon prend, par exemple, Paul Qubec (2009) et le moment o Paul se rend au chevet de son beau-pre14 qui vient de mourir, Rabagliati, dans le silence le plus total, nous fait quitter la maison de Paul, situe Ahuntsic, quartier pricentral de Montral, traverser la priphrie rsidentielle, puis industrielle et commerciale pour terminer dans un espace priurbain o se trouve la maison de repos La Chesnaie, dans lalbum. En fait, nous pourrions trs facilement suivre le parcours emprunt par Paul sur une carte de Montral et dcouvrir que le centre de soin se trouve en ralit Beloeil. Le rseau, routier et autoroutier, utilis par Paul na rien de bien particulier : cest celui qui structure toute ville dAmrique du nord, voire de toute grande ville. Montral ne serait-elle pas un genre de mini New York15 pour Rabagliati ?
Fig. 2 : Trajet emprunt par Paul lors du dcs de son beau-pre dans Paul Qubec (2009, planches 137 140) Grce la signalisation routire, aux lieux identifiables qui parsment le trajet, le lecteur accompagne Paul au chevet de son beau-pre. Le trajet est particulirement prcis.

Sur les six albums qui constituent notre corpus, seul Paul dans le mtro ne correspond pas la forme du roman graphique mais plutt au recueil de short stories. 12 Michel Rabagliati, Paul la campagne, La Pastque, 1999, pl. 1 12. 13 Michel Lussault, LHomme spatial, Paris : Seuil, 2007, p. 131. 14 Michel Rabagliati, Paul Qubec, La Pastque, 2009, pl. 137 140. 15 Xavier Guilbert, Michel Rabagliati sur le site du9, entretien ralis le 28 janvier 2001 lors du Festival International de la Bande dessine dAngoulme : http://www.du9.org/Michel-Rabagliati
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Les espaces, mis bout bout au long des cases, ne crent, selon les mots du sociologue Marc Aug, ni identit singulire, ni relation, mais solitude et similitude16 . Le rseau, compos des voies de communication, emprunt par divers moyens de transports, semble constituer ce que Marc Aug17 encore nomme des non-lieux et Rabagliati se ferait lillustrateur dune spatialit surmoderne o sont runis surabondance vnementielle, surabondance spatiale et individualisation des rfrences 18. Prenons lexemple des premires planches de Paul la campagne (1999). Les planches 1 7 entrecroisent deux rcits : celui du trajet menant Paul, Lucie et leur fille Rose de Montral au Lac des Chats, une centaine de kilomtres au nord, et le rcit en analepse du mme trajet vcu par Paul lorsquil tait enfant. La perception linaire du trajet vcue par lautomobiliste Paul/son pre est traduite par de nombreuses cases qui reprsentent soit le conducteur au volant, soit lautomobile et le rseau routier accompagn de sa signaltique en vue oblique. Mais une autre perception croise la prcdente, celle que les gographes Antoine Bailly19 et David Appleyard20 nomment la perception du passager , partielle, ponctuelle et seme de lieux-repres discontinus le long du trajet. Cest celle qui nous est donne voir travers des vues horizontales ou obliques et qui nous montrent des endroits reconnaissables : paysages signals (p.3, b.3, c.2 ; p.4, b.3, c.3) ou btiments isols et clairement identifis (un drugstore p.4, b.1, c.3). 3.2. Topo-graphismes
Marc Aug, Non-lieux. Introduction une anthropologie de la surmodernit, Paris : Seuil, 1992, p. 46. Marc Aug, Op. cit., p. 48 : Les non-lieux, ce sont aussi bien les installations ncessaires la circulation acclre des personnes et des biens (voies rapides, changeurs, aroports) que les moyens de transport euxmmes ou les grands centres commerciaux, ou encore les camps de transit prolong []. 18 Marc Aug, Op. cit., p. 55 : Les trois figures de lexcs par lesquelles nous avons essay de caractriser la situation de surmodernit (la surabondance vnementielle, la surabondance spatiale et lindividualisation des rfrences) permettent dapprhender celle-ci sans en ignorer les complexits et les contradictions, mais sans en faire non plus lhorizon indpassable dune modernit perdue dont nous naurions plus qu relever les traces, rpertorier les isolats ou inventorier les archives. 19 Antoine Bailly, La perception de lespace urbain, les concepts, les mthodes dtude, leur utilisation dans la recherche urbanistique, Paris : Centre de Recherche et dUrbanisme, 1977, p.114-115. 20 David Appleyard, Styles and Methods of structuring a city dans Environment and Behavior, vol. 12, n1, 1970, p.100-116.
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Rabagliati tmoigne galement dun pays, dune ville, dun quartier. Cest une proccupation majeure dans son uvre. Comme il le dclare lui-mme, ces personnages voluent sur un dcor, mais voluent aussi dans la socit, voluent dans lair du temps 21 . Montral est un personnage important dans la majeure partie des albums et Rabagliati aiment montrer un grand nombre de lieux que le lecteur assidu peut samuser identifier22. Dans Paul la campagne (1999), cest le quartier Rosemont qui nous est dpeint travers quelques endroits particuliers comme laire de jeu entre la 20e et la 21e Avenue ; dans Paul en appartement (2004) il sagit du Plateau-Mont-Royal que Paul et Lucie habitent. La territorialit des quartiers vcus par les personnages se traduit finalement dans les planches par la reprsentation de lieux, souvent disposs en rseau autour du foyer de Paul. Les lieux que reprsente Rabagliati et que ctoie Paul sont hors du temps, inscrits dans une ralit, charg daffect. Oprant comme Tardi, Rabagliati fait un norme travail de reprage photographique prparatoire la cration dun album mais les lieux quil choisit sont tous chargs dune histoire qui prend du sens dans sa vie propre. Ainsi en est-il pour le dpanneur , ce magasin de quartier o lon trouve de tout, dans Paul en appartement23 :
Ce dpanneur fut notre fournisseur de lait et de bire des annes durant. Jen ai chang le nom dans mon livre, je ne me souviens plus trs bien pourquoi, mais cest le dpanneur Jean-Ren. Ne cherchez pas Jean-Ren lintrieur, le dpanneur est tenu par de sympathiques Vietnamiens depuis presque 30 ans, et rien na boug depuis. Bien quun peu bordlique, il y a quelque chose de chouette dans ce dpanneur en hiver : vous vous tenez devant le comptoir et une grille de chauffage vous envoie de la chaleur directement sous votre manteau. Cest assez agrable.24

Pour Michel Lussault, un lieu nexiste pleinement quen tant quil possde une dimension sociale minente . Cest la plus petite unit spatiale complexe pour le philosophe Henri Lefebvre. Complexe parce que le lieu rsulte de la combinaison de principes spatiaux lmentaires25, il sinscrit comme un objet identifiable, et ventuellement identificatoire, dans un fonctionnement collectif ; il est charg de valeurs communes dans lesquelles peuvent potentiellement se reconnatre les individus 26. Toujours dans Paul en appartement, qui constitue le plus montralais des albums de la srie, de nombreux lieux reprsents par lauteur nont aucune fonction dans le rcit sinon comme dcor lhistoire. La planche 21, par exemple, est entirement ddie lvocation de lieux pars sur le Plateau de Montral. Les monuments funraires L. Berson & son 27, en particulier, occupent une place importante puisque la case stend sur la bande infrieure. Ce lieu na aucun rle dans le rcit mais il est charg daffect et de temporalit pour lauteur :
Voil exactement le genre de dcor que jaime dessiner. Une toile de fond qui napporte rien lhistoire proprement dite, mais qui parle de nous et illustre des coins spciaux de notre ville. Tant qu faire dambuler des personnages dans la rue, pourquoi ne pas les faire passer devant des endroits historiques ou potiques ?28 Xavier Guilbert, Michel Rabagliati sur le site du9, entretien ralis le 28 janvier 2001 lors du Festival International de la Bande dessine dAngoulme : http://www.du9.org/Michel-Rabagliati 22 Le Montral de Paul sur le site de Lactualit, aot 2010 : http://www2.lactualite.com/multimedia/photoreportage/le-montreal-de-paul/2010-08-02/ 23 Michel Rabagliati, Paul en appartement, La Pastque, 2004, p.6, b.3, c.2. 24 Le Montral de Paul sur le site de Lactualit, aot 2010 : http://www2.lactualite.com/multimedia/photoreportage/le-montreal-de-paul/2010-08-02/7/ 25 Henri Lefebvre, La Production de lespace, Anthropos : Paris, 1974. 26 Michel Lussault, Op. cit ., p. 105. 27 Michel Rabagliati, Paul en appartement, La Pastque, 2004, p.21, c.1. 28 Le Montral de Paul sur le site de Lactualit, aot 2010 :
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Fig. 3 : Le Montral de Paul Cette carte montre que la grande majorit des lieux reprsents et clairement identifiables dans les cases sont des lieux du cur de Montral qui ont jalonns la vie des protagonistes des histoires racontes par Rabagliati.

Tous ces lieux, sils peuvent renvoyer un affect partag identificatoire, rappellent galement un pass dont lauteur se souvient avec nostalgie. Les lieux choisis ancrent galement le rcit dans une temporalit prcise qui fait sens pour le Montralais. La planche 5 de Paul apprenti typographe29 (1999) est sense se drouler la fin des annes 1960. La case 1 de la dernire bande reprsente la vitrine du restaurant Le Roi du Smoked Meat sur la rue Saint-Hubert, rue trs en vogue cette poque. Cette insertion dans la temporalit est renforce par la dernire case de la bande o figure, au dos dune bote lettre, le graffiti

http://www2.lactualite.com/multimedia/photoreportage/le-montreal-de-paul/2010-08-02/8/ 29 Michel Rabagliati, Paul apprenti typographe dans Paul la campagne, La Pastque, 1999, p.33-47.

FLQ vaincra30 :
Lpoque que je dpeins dans lalbum est celle de lge dor de la rue Saiont-Hubert. Cest l et nulle part ailleurs quil fallait aller magasiner si on habitait Montral, dans le nord. Ma mre memmenait mhabiller chez Sauv et Frres pour la rentre scolaire, chez le dentiste, chez le coiffeur, et au Roi du Smoked Meat pour terminer notre journe demplettes. [] La popularit des Galeries dAnjou et de la Place Versailles a certainement contribu au dclin de cet endroit dans les annes 1980.31

Fig. 4 : Autour de Montral Dautres lieux sont importants dans les albums et permettent de dcouvrir des endroits du Qubec situs dans un rayon de 140 miles autour de Montral.

3.1. Go-graphismes
De 1963 1970, le Front de Libration du Qubec (FLQ), mouvement rvolutionnaire prnant lindpendance du Qubec, est trs actif sur Montral et commet de nombreuses actions armes (plasticages, braquages de banques). 31 Le Montral de Paul sur le site de Lactualit, aot 2010 : http://www2.lactualite.com/multimedia/photoreportage/le-montreal-de-paul/2010-08-02/
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Pour terminer ce tour dhorizon des espaces pratiqus par Paul, il nous reste parler des territoires. Cette aire que Michel Lussault situe entre le lieu et le rseau :
[Le territoire] renvoie la continuit et la contigut : cest donc un espace de mtrique topographique qui associe sans rupture des espaces contigus, soit des lieux, soit dautres [territoires]. [] [Il] forme un tout limit et cette limitation est constitutive de cette espce despace, alors que le rseau, quant lui, forme un tout illimit []32.

Cest le plus souvent la vue oblique ou la carte qui constituent la reprsentation privilgie par Rabagliati pour montrer ces territoires. Elles tmoignent toujours dune appropriation par laction de lhomme dans la dure comme cest le cas dans Paul Qubec (planches 22-23). Le beau-pre de Paul y explique comment lendroit o il sest install a t transform en trente ans du fait de lexpansion urbaine et de lamnagement des territoires. De la mme faon, dans Paul a un travail dt (2002), quelques planches offrent au lecteur un survol panoramique de la rgion du lac Morin faisant du mme temps couler les annes de ladolescence la vie dadulte de Paul. Dans Paul dans le mtro (2005), Rabagliati propose des vues en coupe de la maison que Lucie et Paul ont dcid dhabiter dans le quartier dAhuntsic. Il y explique combien le regard de Paul, en dpit du point de vue qui loppose celui de Lucie, est analytique et que la territorialisation qui est en train de soprer fait un tout de la multiplicit dlments qui composent sa maison mais galement, dernire case de la planche 6, combien ce tout participe dun espace plus grand auquel il est connect, un rseau (en loccurrence celui des gouts) ! Si les lieux prennent lallure de marqueurs temporels, les rseaux ceux dune mobilit qui met les lieux en relation et qui favorisent la territorialit, les territoires tmoignent dune appropriation accomplie par le temps, long celui-l. La carte, le plan, la vision verticale dans son ensemble en sont les traces pour le gographe. Yves Lacoste voit dans ce type de reprsentation spatiale un outil de pouvoir33 . Les territoires dessins par Rabagliati sont affects dune idologie territoriale34, parsems de lieux et valoriss par lhistoire des personnages qui y vivent. Dans des travaux rcents mens sur lespace dans la bande dessine, Julien Champigny35 reprenait lexpression emprunte Antoine Bailly despace invent comme rsultat de la superposition de perceptions sensorielles modifies par la mmoire et limagination 36. La territorialit qui existe de manire cruciale chez Rabagliati et son personnage Paul relve des liens tisss avec les espaces invents des albums. Cette territorialit sopre trois niveaux spatiaux : les lieux, les rseaux et les territoires. Lembotement de ces trois niveaux renvoie aux thories de proxmie dveloppes par Edward T. Hall37 dans les annes 1960 ou Abraham Moles38 dans les annes 1970 : les diffrentes coquilles qui enveloppent lexistence de lhomme. Rabagliati y ajoute une autre perception, surmoderne, celle de lextrme mobilit.

Michel Lussault, op. cit., p. 106-107. Yves Lacoste, quoi sert le paysage ? Quest-ce quun beau paysage ? dans Alain Roger (dir.), La Thorie du paysage en France, Champ Vallon, 1995, p.73. 34 Michel Lussault, Lhomme spatial. La construction sociale de lespace humain, Paris : Seuil, 2007, p.113. 35 Julien Champigny, Lespace dans la bande dessine, thse sous la direction de Christian Grataloup, soutenue lUniversit de Paris VII, Denis-Diderot en 2010. 36 Antoine Bailly, Op. cit., p.126. 37 Edward T. Hall, The Hidden Dimension, New York : Garden City, 1966. 38 Abraham Moles, Elisabeth Rohmer, Psychologie de lespace, Paris : Casterman, 1972.
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3. Les temps du rcit en images


Mme si les volumes semblent premire vue se succder, le parcours biographique nen est donc pas pour autant linaire au sein mme des albums. En effet, mme si chaque pisode est orient chronologiquement, on note chez Rabagliati des jeux avec lordre et la vitesse du rcit. 3.1. Jeu des temporalits Si nous prenons lexemple de Paul la pche, le rcit cadre englobe la villgiature au bord dun lac frquent par les taquineurs de truite . Cest loccasion pour Rabagliati de nous faire participer une tranche de vie emblmatique de la culture qubcoise : chasse et pche au contact de la nature. Cette pratique ritualise, les marques de sa modernisation (par lutilisation de radars) ainsi que le joual (dialecte franco-qubcois) ancrent fermement lalbum dans le Qubec des annes 70. La voix intrieure de Paul nous rend dailleurs tmoins des volutions socio-conomiques de lpoque. Lvolution socitale est en effet lobjet de deux excursus. Le premier synthtise de manire humoristique linformatisation gnralise et ses consquences sur lemploi dans la conception graphique et limpression. Le second, qui prend plus dampleur, dveloppe sur trois double-planches (72-73, 74-75, 76-77) les restructurations dans les entreprises aronautiques. Ces deux excursus constituent en quelque sorte des rcits dans le rcit, une mise en abme du destin collectif dans le destin personnel. Les deux catastrophes sociales touchent Paul de prs : travers son pre ouvrier typographe pour lune et travers son beaufrre technicien de laviation pour lautre. Ainsi, temps de lhistoire collective rcente et temps de lhistoire intime, se croisent, se tlescopent. La srie approche alors le genre biographique des mmoires, le hros se trouvant engag au sens sartrien, acteur et tmoin de son poque. Chaque souvenir voqu permet de construire le personnage de Paul, le fait gagner en densit, renforce la cohrence du systme des personnages. 3.2. Modalits dmergence du souvenir Le temps joue un rle primordial dans luvre de Rabagliati, il la construit sur les bases solides de souvenirs recomposs, cest--dire dun temps retrouv. Lanalyse de Raymond Jean, propos de Nerval, pourrait en cela se transposer la srie des Paul.
Luvre dans son principe est lie par de multiples boucles et rseaux, une matire autobiographique qui ne prend pas simplement laspect dun souvenir privilgi, isol et racont, mais se prsente comme un ensemble complexe, plans et tages nombreux, traverss dchos et de miroitements divers39.

En effet, lmergence du souvenir cre dans la srie des Paul un feuilletage temporel complexe et cest lirruption dun souvenir prcis, tiquet qui va faire natre toute une srie dimpression et non linverse, comme cest le cas chez Proust pour qui cest la sensation qui va faire remonter la surface de (la) claire conscience [] quelque chose quon aurait dsancr une grande profondeur 40. Ainsi, dans Paul la pche, cest en voyant passer un couple de pcheurs pre-enfant que Paul va tre replong dans un pisode traumatique de son
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Raymond, Jean, La potique du dsir: Nerval, Lautramont, Apollinaire, luard, Paris, Seuil, 1974, p.124. Marcel Proust, Du ct de chez Swann, Paris, Gallimard, p.67.

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enfance : lpisode fondateur de la partie de pche avec son pre qui faillit tourner au cauchemar. Sur le plan de limage, les limites de cette plonge dans le souvenir sont trs nettement reprables. La premire bande de la planche 39 utilise un enchanement rapide en champ contrechamp : plan rapproch sur Paul dtendu observant le lac, plan sur les deux pcheurs, gros plan sur Paul les yeux carquills. Alors, le pass vient se substituer au prsent. Leffet de dramatisation du gros plan joue comme un signal pour le lecteur, linvitant entrer dans les penses du hros. Il faudra trois vignettes pour que Paul revienne au prsent. Si rien dans les choix graphiques ne distingue ici le souvenir du temps dsign comme celui de lnonciation, le medium bande dessine se montre cependant trs efficace pour rendre avec peu de moyens cette double temporalit. 3.3. lasticit temporelle Lvocation de ce souvenir traumatique est emblmatique de llasticit temporelle du rcit chez Rabagliati : elle va se dvelopper sur douze planches (planches 39 50), tandis quelle noccupe quun temps trs bref de la narration. Ainsi les diffrents temps de lanecdote se succdent selon des dures diverses. La planche 47 par exemple, compose de trois bandes non fragmentes en vignettes produisant un effet de ralenti, rend palpable langoisse de lenfant perdu au milieu du lac et la trs (trop) lente progression de son pre ramant avec difficult jusquau rivage. Cet album multiplie par ailleurs les jeux temporels, lisibles en particulier dans les cartouches. Il dbute en juillet 1991 , quelques jours avant les vacances . Lucie et Paul partent au petit matin pour le lac la planche 21 et ce nest quau dbut de la planche 64 que samorce la deuxime journe. Le troisime jour dbute en planche 82 par le bruit de la pluie au petit matin. Paul entame alors la nime relecture de son livre ftiche qui va lentraner dans un excursus sur son enfance et celle de Lucie. Une trentaine de planches plus loin, Lucie merge de son sommeil, la luminosit na gure chang, impossible de savoir combien de temps sest coul. Les deux ou trois jours suivants noccuperont que cinq planches grenant les occupations de substitution par temps pluvieux. Le temps se dilate ds que le soleil revient pour une dernire journe qui va se clore sur la premire fausse couche de Lucie. Le rcit connat alors une importante ellipse. Cette pause narrative ainsi mise en valeur par une ponctuation blanche dit, un an plus tard, le retour du dsir denfant. La dernire partie de louvrage, va faire filer, sur une trentaine de pages, un peu plus dune anne qui verra une seconde fausse couche puis la grossesse si dsire finalement mene terme. Celle-ci va tre traite en acclr, les six derniers mois de grossesse tant resserrs sur une seule planche. Ainsi, la narration de Rabagliati se droule-t-elle selon une temporalit lastique subjective.

Conclusion
Lespace fond comme le sable coule entre les doigts. Le temps lemporte et ne men laisse que des lambeaux informes crivait Georges Prec dans Espces despaces en 1974 exprimant ainsi les liens tnus qui se tissent entre la dure et les espaces de nos vies, entre les vrits du moi et les vrits du monde dirait Bergson. En tablissant des liens aussi troits entre une narration littraire et une narration dessine, la bande dessine semble reprsenter un medium privilgi pour mettre le temps de nos vies en espace. Le rcit aux allures

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autobiographiques peut alors y trouver un moyen dexpression invitant le lecteur partager le temps perdu du narrateur et les espaces parcourus qui ont marqu ou construit sa vie. Ce sont ces aspects de lautobiographie que nous avons interrogs travers luvre du dessinateur qubcois Michel Rabagliati. Les six volumes de la srie qui alternent short stories et graphic novels relatent des tranches de la vie de Paul, depuis ses 10 ans jusqu sa vie dadulte. Le recours rgulier lanalepse, expression de lintriorit du narrateur, est systmatiquement accompagn dune reconstitution des lieux traverss, frquents par lui, expression de son extriorit. Temporalit et spatialit semblent donc concourir la construction du personnage, son existence. En outre, les relations que tient Paul avec son pass et les espaces de son pass sont autant de marqueurs qui font cho dans la propre vie des lecteurs en mobilisant intertextualit et intericonicit. En plongeant le lecteur vritablement in medias res, cest--dire dans une double trame multitemporelle et multispatiale, Michel Rabagliati le prend dans ses filets. Le lecteur devient si proche du narrateur quil en arrive partager sa vie, ses moments de joie comme ses moments de peine. Le jeu spatio-temporel pratiqu par lauteur devient donc un instrument fondamental de la dramaturgie.

Bibliographie RABALGIATI Michel, Paul la campagne, Montral : La Pastque, 1999, 47 p. RABALGIATI Michel, Paul a un travail dt, Montral : La Pastque, 2002, 151 p. RABALGIATI Michel, Paul en appartement, Montral : La Pastque, 2004, 110 p. RABALGIATI Michel, Paul dans le mtro, Montral : La Pastque, 2005, 91 p. RABALGIATI Michel, Paul la pche, Montral : La Pastque, 2006, 199 p. RABALGIATI Michel, Paul Qubec, Montral : La Pastque, 2009, 187 p. RABALGIATI Michel, Les extras de Paul, Montral : La Pastque, 2010, 32 p. RABALGIATI Michel, Paul au parc, Montral : La Pastque, 2011, 144 p.

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