Anais do 6 Encontro Celsul - Crculo de Estudos Lingsticos do Sul

SEMITICA VISUAL: O SEMI -SIMBOLISMO NA FOTOGRAFIA lvaro Antnio CARETTA (Centro Universitrio Ibero-Americano)

ABSTRACT: Conceiving the visual text as an utterance constituted of a plan of expression and a plan of contents, we will do a semiotic analysis of a picture of the translator and concret poet Haroldo de Campos, to understand its signification process. KEYWORDS: Semiotics; visual semiotics

Os estudos sobre a produo textual vm vivendo um momento bastante rico. Devido ao desenvolvimento dos modelos de anlise propostos pelas vrias correntes de estudo da linguagem, j se pode abordar os mais diversos tipos de textos usando como instrumental uma teoria cientfica. Uma das correntes que mais tem evoludo nas ltimas dcadas a Semitica. A partir de propostas do Estruturalismo e da Lingstica, pesquisadores desenvolveram um modelo semitico para o estudo da significao. Uma importante contribuio desse modelo foi possibilitar a anlise de textos no-verbais. Jean-Marie Floch apresentou propostas bastante significativas para o reconhecimento dos processos de significao semi-simblicos em textos visuais como a fotografia, a pintura, a histria em quadrinhos e a arquitetura. Na esteira das propostas apresentadas por esse semioticista francs em seu livro Petites mythologie de loeil e de lesprit, realizaremos uma anlise da fotografia do tradutor e poeta concretista Haroldo de Campos (Chiodetto, 2002), a fim de observar e compreender os seus processos semi-simblicos de significao. Para isso, apreenderemos esse texto como um enunciado composto por um plano de expresso - o componente visual - e um plano de contedo, ambos homologados, instituindo uma relao semi-simblica. A partir das propostas da Semitica para a anlise textual, pode-se compreender o plano do contedo como um percurso gerativo composto por trs nveis: o nvel profundo, lugar da oposio semntica fundamental, o nvel narrativo, onde ocorrem as transformaes de estado do sujeito, e o nvel discursivo, onde esto estabelecidas as categorias discursivas de pessoa, tempo e espao, assim como os temas e as figuras. O plano de contedo dessa foto estruturado a partir da oposio fundamental natureza vs cultura. No nvel narrativo, pode-se conceber um sujeito realizando um fazer, figurativizado pelo ato de escrever. Compreende-se assim um sujeito competente, modalizado pelo querer, saber e poder fazer. Tendo em vista o tema da traduo subjacente ao cone Haroldo de Campos, pode-se entender que essa competncia do sujeito seja mediadora de um fazer passivo, o ato de ler, e de um fazer ativo, escrever. A figura Haroldo de Campos est rodeada por livros, que remetem ao tema da cultura, do conhecimento. H vrias figuras que discursivizam a dixis da cultura, por exemplo, os livros, os culos, a caneta, o papel e at o carimbo. J a dixis da natureza, subentendida por oposio semntica, figurativizada pela imagem do homem; que, apesar de transformado pela cultura, ainda preserva o sema humano. Segundo FLOCH (1985:34), ... dans la mesure o la culture peut tre consider comme l ensemble des savoir-faire qui assurent la mdiation entre le monde et l homme, elle est ce qui cre une discontinuit, constitutive de la signification, entre le naturel et le culturel, m aussi ce qui assure des ais instances de mdiation entre ces deux termes. A figura, ou ainda o cone, Haroldo de Campos, alm de outros significados que discutiremos neste trabalho, cumpre essa funo mediadora entre a natureza e a cultura, a que Floch se refere na passagem acima. Ela recobre o tema do tradutor, que assimila o conhecimento e o propaga, aquele que coleta a cultura e a dissemina. A proposta de Floch que se compreenda o texto semi -simblico pela homologao entre o plano de expresso com o plano de contedo. Tendo em vista um nvel profundo do plano de expresso, pode-

se homologar as categorias retilneo/perifrico cultura, j que elas compem as figuras livros do plano de contedo, e curvilneo/central natureza, visto que caracterizam a figura Haroldo de Campos. O perifrico, alm do retilneo, marcado pelos contrastes cromticos preto e branco, que se fundem em uma faixa 1 cinzenta esquadrinhada. Essa faixa perifrica que contorna a foto categorizada ainda pela relao anterioridade vs posterioridade, associada diretamente categoria claro vs sombrio, determinada pela luminosidade. O central marcado pelas formas curvilneas ou arredondadas e traz a subcategoria intercalante vs intercalado, que se relaciona com as categorias cromticas preto e branco. O corpo, forma arredondada e preta, serve de intercalante para os elementos culos, papel e caneta; brancos. J a cabea, branca, serve de elemento intercalante para os intercalados, escuros: culos, sobrancelhas e olhos. Seguindo as propostas da Semitica para o estudo do plano de expresso do texto visual2 , o nvel narrativo do plano de expresso compreendido pelo ritmo plstico presente na foto. Os recortes horizontais e verticais, paralelos e perpendiculares, as delimitaes e o cruzamento de linhas que compem as figuras das estantes, da mesa e da pilha de livros imprimem uma acelerao da diviso espacial. Por outro lado, limitado ao centro, est o ponto de repouso, narrativizado pelas figuras curvilneas que se expandem no espao. O nvel discursivo do plano de expresso determinado pelos efeitos de distanciamento ou aproximao estabelecidos respectivamente pelos estilos linear ou pictrico no manejo das categorias visuais 3 . O estilo pictrico dessa foto observvel em variados aspectos: as formas, apesar de deixarem ver os objetos, produzem imagens diferentes do visvel, ou seja, os livros no so captados apenas como livros, eles constituem outras formas retilneas, que se fundem em pilhas e blocos por meio de cortes verticais e horizontais nas estantes e perpendiculares sobre a mesa. Segundo WLFFLIN (2000:34), O aspecto material, slido, esttico ser sempre escamoteado pelo estmulo de um movimento que no reside no objeto, mas que produzido pelo conjunto deles. Essa abundncia de linhas e massas, essa variao das direes axiais, essa diversidade de formas encobertas e entrecortadas faz surgir uma figura global que diferente da soma de outras partes. Dessa forma, a foto valoriza o conjunto, e no os detalhes, criando o efeito de movimento contnuo. Pode-se observar que o centro da foto revela-se pictrico principalmente pelo trabalho com o contraste claro/escuro. A impresso de movimento encontra o repouso nas formas arredondadas, sombreadas no c orpo que se funde com o cho escuro, e brancas na cabea, que se destaca do corpo. Tendo em vista esses dois planos, o da expresso e o do contedo, descritos acima, pode-se compreender que a relao semi-simblica se estabelece pela homologao entre ambos em todos os nveis do percurso gerativo. No nvel profundo, a oposio natureza vs cultura homologada pelas categorias retilneo/perifrico vs curvilneo/central; no nvel narrativo, o fazer do sujeito representado plasticamente pelos recortes retilneos e o ser, pelas formas longas e curvilneas; a discursivizao, textualizada pelo estilo pictrico, cria um efeito de aproximao, de subjetividade, que associa a figura Haroldo de Campos a um contedo conotado. Para Floch (1985:26), a fotografia no uma mera reproduo do real, como sugeriu Roland Barthes (1982), pois ela afirma a sua natureza essencialmente histrica e cultural. Dessa forma, a foto Haroldo de Campos est em uma relao de interdiscursividade com um conjunto de discursos outros que interferem em seus processos de significao, ou seja, o semi-simbolismo entre os planos de expresso e de contedo nesse texto estabelecido em funo de um interdiscurso. Tendo em vista as propostas de Dominique Maingueneau (1997) para a anlise do discurso, a foto em questo inscreve-se em um gnero bastante especfico: retrato, neste caso o de um escritor em seu local de trabalho. Dessa forma, devido s coeres genricas, a enunciao desse texto v-se restrita a um universo discursivo delimitado, porm bastante frtil. Se tomarmos como pressuposto que comumente um escritor fotografado em seu local de trabalho, na maioria das vezes, est em seu escritrio com a biblioteca s suas costas, a foto Haroldo de
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Esse termo procura traduzir o que Floch chama de plage. Talvez se pudesse denomin-lo praia em uma traduo mais literal. 2 Conforme Pietroforte (2004). 3 O linear e o pictrico, in Wlfflin (2000).

Campos inscreve-se nesse gnero discursivo. No entanto, o que d especificidade a essa foto a forma como o enunciador reorganizou os planos de expresso e de contedo. Como um bricoleur 4 , ele utiliza um conjunto de elementos sua disposio e a partir dele elabora o seu enunciado. Essa foto institui a funo referencial, revelar o escritor, tradutor e poeta Haroldo de Campos em seu local de trabalho, concomitantemente com a potica, visto que a matria visual, o plano de expresso do texto, foi manuseado em funo de um contedo outro, alm da simples anlogon5 . Essa fotografia revela -se potica pelo fato de reconstruir o plano de expresso a fim de alcanar outro significado, alm da mera representao objetiva. Ao se observar a foto, o olhar busca em um primeiro momento identificar o escritor. Isso resultado de uma manipulao produzida por um truque fotogrfico, o mergulho. Essa astcia enunciativa posiciona o observador em um plano superior e cria um plano inferior, onde se encontra a imagem de Haroldo de Campos. Esse processo de identificao passa pelos livros e termina nos olhos do tradutor, que esto dirigidos para o observador. A seguir, um segundo percurso institui-se ao se desviar o olhar para a caneta e o papel que o escritor porta, em posio de escrita. Esse novo significado constitui-se pelo movimento visual contrrio, de baixo para cima, porm, ele no mais retilneo, pois perdeu a referncia dos olhos do escritor. O movimento ascendente abrange todos os livros, libertando o olhar do observador para passear sobre eles. Essa manipulao dos elementos do plano de expresso cria contedos outros que vo alm da mera representao figurativa; ela cria o que Floch designou de identidade visual6 . Quando observamos esta foto de Haroldo de Campos rodeado por livros, reconhecemos nela contedos que constituem a identidade artstico-literria do tradutor e poeta concretista. Primeiramente, atravs do tema da traduo, podemos ver, como j dissemos anteriormente, o tradutor como aquele que se constitui pela cultura dos livros, mas que tambm a constitui, um movimento de interiorizao e exteriorizao, como um reflexo. Esse sentido enfatizado pela presena destacada de um livro com a imagem de um hoplita em sua capa, ao lado do escritor. Essa figura traz elementos semnticos pertinentes para a construo do sentido nesse texto, haja vista que Haroldo de Campos reconhecido, entre outros trabalhos, por uma importante traduo de A Ilada para o portugus. Tomando ainda o conceito de identidade visual, podemos observar que nessa foto o enunciador rompe com os esteretipos para criar um texto em que o plano de expresso seja modelado de acordo com os significados que compem o contedo. A foto traz elementos que relacionam a imagem de Haroldo de Campos com as propostas do Concretismo , movimento artstico-literrio do qual ele participou. A evoluo das formas que modelam o espao grfico como uma estrutura espao-temporal dando-lhe narratividade uma das caractersticas fundamentais desse movimento artstico. Por meio de uma sintaxe espacial, os concretistas propuseram criar uma tenso entre as formas visuais e a carga semntica do texto, criando um efeito de dinamismo e narratividade. O conflito fundo-forma em busca de identificao, designado pelos concretistas como isomorfismo, promove num primeiro momento um movimento imitativo do real, motion, no caso de uma fotografia, o analogon. J num estgio mais avanado, esse isomorfismo resolve-se em movimento estrutural em que predominam a forma geomtrica e a matemtica da composio. Esses conceitos da arte concreta podem ser observados na composio da foto. O efeito criado pelo isomorfismo fundo-forma atribui a ela uma narratividade que a difere das muitas fotografias de escritores frente a uma estante de livros. O primeiro movimento estabelecido pelo reconhecimento do analogon, passado esse momento, o sentido orientado pela profuso catica de formas geomtricas que do dinamismo e narratividade foto. Com a anlise dessa foto do tradutor e poeta concretista Haroldo de Campos em seu local de trabalho, pudemos observar como o semi-simbolismo institui-se pela homologao do plano de expresso visual com o plano de contedo. Percebemos ainda que esses planos so estabelecidos em funo de uma identidade visual, pois os elementos que os constituem remetem a um estilo artstico prprio da personagem fotografada. Explorando o sentido conotativo, essa foto torna-se original pelo fato de criar outros sentidos alm da simples representao, transgredindo assim um esteretipo fotogrfico.

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Le couteau du bricoleur, in Floch (1995) Le message fotografhique, in Roland Barthes (1982). 6 Leve e la cistre, in Floch (1995)

RESUMO: Apreendendo o texto visual como um enunciado constitudo por um plano de expresso e um plano de contedo homologados, realizaremos uma anlise semitica da fotografia do tradutor e poeta concretista Haroldo de Campos, a fim de compreender os seus processos de significao. PALAVRAS-CHAVE: Semitica; semitica visual ANEXO CHIODETO, Eder. O lugar do escritor.So Paulo, Cosac & Naify, 2002.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BARTHES, Roland. Lobvie et lobtus. Paris, Seuil, 1982. CHIODETO, Eder. O lugar do escritor. So Paulo, Cosac & Naify, 2002. FLOCH, Jean- Marie. Petites mythologie de loeil e de lesprit. Hads-Benjamins, 1985. _____ Identits visuelles. Paris, PUF, 1995. MAINGUENEAU, Dominique. Novas tendncias em anlise do discurso, Campinas, Pontes, 1997. PIETROFORTE, Antnio Vicente. Semitica visual: os percursos do olhar. So Paulo: Contexto, 2004. WLFFLIN, Heinrich. Conceitos fundamentais da histria da arte. So Paulo, Martins Fontes, 2000.