Vous êtes sur la page 1sur 17

La Fantasmagorie Sensorielle.

Jacques Henri PREVOST

Petit Manuel dHumanit

CAHIER 1 - La Fantasmagorie sensorielle.

MANUSCRIT ORIGINAL Tous droits rservs

N 00035434 Outil de recherche dans tout le site, avec des mots cls - Search in all the site, using key words Moteur spcial de recherche interne Google --->
Cherche

Outils de traduction - Translation tools


(Nombreux langages - Many languages)

Pour traduire, cliquez sur la fe choisie


Veuillez d'abord mmoriser l'adresse de page

To translate, click on the selected fairy Google


Please, memorize first the page IP

Yahoo

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

La Fantasmagorie sensorielle.
Je me crois Dieu, je ne suis quhomme, et je cultive la raison. Mais puis-je ignorer ces fantmes, qui rebtissent ma maison. On na le droit davoir raison quavec les faits dont on dispose. ( Jean ROSTAND )

Table des matires interactive


Les flches vous ramnent ici Le tmoignage de nos sens. La constitution de lil. La plupart des couleurs que nous percevons nexistent pas. La vision est une fantasmagorie. Les fantasmes masques sont vraiment redoutables. Lobjet mental est stable en soi. L'association des informations sensorielles. Nous cherchons un fantme de fantasme. La perception est une fantasmagorie. Exemple d'illusion optique active. Barre de Navigation

Le tmoignage de nos sens.

Lorsque que nous engageons la rflexion sur la nature du monde, nous le faisons dabord partir des perceptions et du tmoignage de nos sens. Cette mise en uvre des instruments sensoriels nest pas une dmarche originale, particulire aux tres dous de raison. Cest une dmarche universelle queffectue chaque tre vivant, parce quelle est essentielle sa survie. Nous voyons bien ici, ds le dbut de lexamen, que ces outils ne sont pas fondamentalement des instruments de connaissance, mais des quipements de survie. Ils ne sont donc pas braqus vers des objets connatre, ni adapts leur dcouverte ou la dtermination de leurs caractristiques mais, tout au contraire, ils sont conforms par les particularits des sujets protger, difis partir de leurs modes de vie ou de leurs besoins, et adapts leurs facults. Ce propos surprendra peut-tre. Je vais essayer dtablir sa vracit en prenant quelques exemples construits partir du fonctionnement des organes les plus sollicits. Les sens fonctionnent gnralement en coopration et non pas isolment. Ils prsentent au cerveau des synthses bien labores en termes dutilit vitale, et non pas une abondance chaotique dinformations brutes, riche mais difficilement exploitable dans linstant. Le premier sens fut le got, le toucher a suivi.

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

Le premier sens dont le vivant sest dot est probablement le got, car la reconnaissance de llment extrieur favorable et consommable et sa diffrenciation par rapport llment toxique ou inerte, taient indispensables. On voit tout de suite que cette ncessit implique lapparition simultane dune facult de mmorisation sans laquelle lexprience nest daucune utilit. Sans lui, lexploration du milieu de vie eut t impossible. Ensuite les autres sens ont pu apparatre, afin de construire une reprsentation plus complte du rel extrieur. Rappelons que dautres tres vivant utilisent des sens diffrents, avec des organes parfois trs loigns des ntres, qui rpondent pourtant tout aussi bien leur objectif essentiel, savoir la survie des individus et des espces, auxquels qui ils transmettent une image de la ralit bien diffrente de la perception humaine. Si vous le voulez bien, nous allons cependant commencer avec le sens qui apparat comme le plus ouvert vers lextrieur, et donc le plus utile lexploration du rel. Cest videmment loutil de la vision, cest--dire lil, qui est chez nous un organe trs complexe. Cette grande complexit pose dailleurs bien des problmes lorsquon veut dterminer le processus de sa formation. Il faut bien admettre quun il nest utile que sil est efficace, et quil nest efficace que sil est achev. Je ne dsire pas entrer dans une discussion vous invitant choisir entre les deux thories en comptition. Le Darwinisme qui considre lvolution alatoire comme la cause hasardeuse mais essentielle de la transformation et du perfectionnement des espces. Ce que jappellerai tlomorphisme qui associe au hasard un vecteur biologique inconnu conduisant systmatiquement lespce vers un but raliser, prpar, et donc cod dans linterprtation du langage gntique. Mon propos nest certainement pas de discuter de lorigine des organes des sens. Je dsire seulement prendre des exemples dans la faon dont ils fonctionnent actuellement, afin dexposer ma pense. Cela dit, je penche pour ma part, vers une position intermdiaire, assez prudente lgard des certitudes dcoles. Pauli a clairement dmontr que le hasard et la ncessit ne peuvent pas tre les seuls facteurs impliqus dans lvolution des espces. Le temps ncessaire dpasserait largement celui de la dure dexistence de la plante. Lil est fondamentalement un dtecteur. En ce qui concerne lil, il nest cependant pas tabli quil na pu apparatre quau stade complet defficacit. Ce genre de raisonnement conduirait dune part au rejet total de la thorie de lvolution et de la maturation progressives des organes de la vision, et dautre part ladoption du principe dune mutation subite. Il faudrait alors admettre que celle-ci a mis en place un instrument immdiatement utilisable parce que parfaitement achev. Cette opration miraculeuse nest pas trs plausible. La difficult de raisonnement reste relle, jusqu ce que lon comprenne quelle rside seulement dans un prjug. Il consiste considrer lorgane comme un appareil destin donner une image fidle du monde extrieur, comme le fait une chambre noire de photo. Il est alors simplement dfini comme un moyen dexploration et de connaissance des objets voisins. Il faut comprendre que cela nest pas du tout la fonction primordiale dun organe sensoriel en gnral, ni de lil en particulier. Ce nest pas cela quil est originellement destin. Comme les autres organes sensitifs lil originel nest absolument pas un outil dexploration intellectuelle du rel. Il est destin percevoir et transmettre des indices permettant aux tres vivants dadapter leur propre comportement immdiat de survie en utilisant des stimuli fournis par des vnements extrieurs. En loccurrence lil doit dtecter des indices lumineux. Ds lors quil remplit ce rle, il na pas besoin dtre un appareil optique parfait et peut mme tre trs rudimentaire. Il suffit quil apporte une capacit complmentaire, aussi faible soit-elle, amliorant peu ou prou la dtection des facteurs vitaux, pour quil augmente les chances de survie de son porteur, et quil soit statistiquement slectionn. La reconnaissance du code gntique est la vraie question. A lorigine de la formation dun tel organe rudimentaire, simplement dtecteur, une seule cellule un peu photosensible, et peine diffrencie, pouvait ajouter aux signes provenant de la coopration des autres sens actifs, un indice nouveau, faible peut-tre, mais suffisant pour augmenter significativement ladquation du comportement du bnficiaire aux conditions extrieures. Ultrieurement, mais seulement si le bnfice dadquation en tait suffisant, le perfectionnement a suivi en utilisant le mme processus slectif dvolution progressive. Encore a-t-il fallu que cette premire cellule sensible apparaisse avec une frquence et une constance suffisante pour apporter les bases dune slection statistique, et que les messages gntiques ncessaires sa reproduction lidentique, soient reconnus et utilisables.

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

Malgr ces difficults conceptuelles, la thorisation de la gense de lorgane nest pas la question la plus complexe qui se pose aux chercheurs. Le problme vritablement difficile est pos par lunicit du code gntique, et luniversalit de sa reconnaissance par tous les organismes vivants. Ce qui sest, (peut-tre), produit pour lorgane de la vision, sest aussi, (peut-tre), produit pour les autres organes des sens, dont on constate les performances avances dans les diffrents domaines daction. Pensez la perfection acheve de loreille et de lodorat, et la sensibilit extraordinaire du toucher. On ne peroit pas toujours que cette formation ne peut se faire que dans le cadre de la coopration des organes dj actifs, et seulement lorsque lapport trs mineur dun dtecteur nouveau mais imparfait peut prsenter un intrt supplmentaire quelconque en raison des circonstances du moment. Pour de nombreux tres vivants, et en raison de conditions initiales diverses, cet intrt est trop faible pour entraner une transformation importante, et les choses restent en ltat. Dans ce cas, lorgane volue trs peu et reste au niveau minimal des performances utiles la survie de lespce en cause. En ce qui concerne la sensibilit la lumire, cest le cas des vgtaux qui sont toujours photosensibles mais nont pas dvelopp dorgane dtecteur spcialis. Avec de remarquables exceptions, cest aussi la situation de la plupart des invertbrs qui se contentent souvent dyeux moins complets, parfois structurs de faon trs diffrente des ntres, tels les yeux facettes des insectes. Ces yeux complexes sont composs dassemblages rguliers docelles simplifies multiples dont on pense quelles dtectent pourtant trs bien lultraviolet et les objets en mouvement. Par contre les pieuvres, qui sont des mollusques comme les coquillages et les escargots, ont des yeux assez analogues ceux des mammifres. Certains vertbrs constituent des exemples tonnants de divergence adaptative. Des grenouilles ont un il simplifi qui dtecte surtout les taches en mouvement. Les taches immobiles sont mal perues. Cette raction primitive est suffisamment adapte la dtection de la prsence proche dinsectes comestibles mobiles pour rendre inutile une volution plus performante. A linverse, on peut voquer la triple et remarquable volution des yeux des lmuriens nocturnes, dont lorgane est devenu globuleux et de grande taille pour capter le maximum de lumire, tandis que larrire de la rtine est rflchissant renvoyant une seconde fois les photons sur les photorcepteurs. Des cellules fluorescentes transforment les faibles rayonnements ultraviolets en vive lumire verte, bien mieux perue. Les serpents sont dots dun organe particulier unique dtectant les rayons infrarouges mis par leurs proies. On peut considrer quil sagit dun troisime il spcialis.

La constitution de l'oeil.

Dautres exemples pourraient tre cits, dmontrant que la fonction de la vision nest pas initialement exploratoire mais principalement conservatrice. Ce nest pas rellement lobjet de cette partie de ltude qui porte sur lusage que nous faisons de nos organes sensoriels en tant quoutils de connaissance. Je mefforce ici dtablir que cet usage particulier est accessoire et constitue un dtournement de leur utilisation normale. Ils ont t naturellement perfectionns par lvolution en tant quoutils performants de dfense ou de conservation et non pas comme des instruments de connaissance. Ces limitations vont particulirement gner l'Homme. Tout lgitime quil soit, ce transfert dusage va buter sur les limitations attaches aux conditions initiales dapparition et de dveloppement de ces organes. Ces limites naturelles sont lies la vocation originelle des sens. Elles ne gnent pas lusager instinctif. Par contre, elles constituent des obstacles trs srieux lutilisation dtourne que nous en faisons pour construire la connaissance raisonnable. Elles vont donc particulirement gner l'Homme.

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

Celui-ci est engag dans une dmarche dexploration universelle. Or, cest nous-mmes, donc lHomme, que nous nous intressons, et cest donc lil humain que je vais examiner pour tenter de cerner ses limites naturelles, afin de comprendre comment elles peuvent troubler notre rflexion sur la nature du monde et la connaissance du rel. Cest pourquoi je le comparerai aussi ce quont produit dautres organismes, qui en tirent dautres connaissances adaptes leurs propres besoins. Notre il humain est un instrument extrmement complexe, dont les performances sont telles quelles nous permettent de nous adapter aux conditions tonnamment varies des modes de vie, et des divers environnements de lexistence humaine. Si lon peut dire que lhomme est un animal indfiniment adaptable, cest essentiellement la qualit de son appareil de vision quil le doit. Remarquez bien que je reste volontairement, ici et pour linstant, dans le cadre de loutil originel de conservation de lespce, sans considrer tout de suite linstrument de connaissance. Lil animal est trs videmment conditionn trs troitement par les conditions physiques et chimiques de la vie sur terre et par les besoins existentiels de lespce. Comme il est fondamentalement un dtecteur du rayonnement du Soleil, dont la temprature extrieure est denviron 5800 C, (couleur jaune ple), lil est adapt aux caractristiques de cette lumire, corriges en fonction de la fraction disponible dans lenvironnement humain naturel de sa vie terrestre. Comme toute partie dtre organique, il est compos des seuls lments chimiques utiliss par les organismes vivant sur la plante. Ces combinaisons molculaires limites possdent des caractristiques chimiques, physiques, lectriques, optiques, propres et irrductibles, qui simposeront dans la construction et le fonctionnement de lil, telles la durabilit, la solidit, la transparence, la rfringence, la rsonance certaines frquences, la conductibilit lectrochimique, etc.. En tant quappareillage de survie, lil a dvelopp certaines fonctions parce quelles amlioraient son utilit immdiate. Ces augmentations slectionnes des performances utiles pratiques ne concernent que ses capacits de dtecteur, (du danger, de la nourriture, de labri, du partenaire, etc.). Lexploration de quelques fonctions de lorgane montre comment ces contraintes spcifiques limitent lapproche du rel, mme lorsque lon fait usage dinstruments ou doutils complmentaires de recherche pour amliorer les performances de la vision dans la dmarche nouvelle, (que nous qualifions de dtourne), dexploration. Lil distingue dans lenvironnement lexistence de certains indices quil dtecte en valorisant leurs diffrences par rapport au dcor ambiant. Cette mise en relief porte sur divers facteurs, tels la luminosit, la couleur, la forme, le relief, lorientation spatiale, le mouvement, la grandeur, la conformit un modle, et dautres paramtres. Lapparition de cette capacit de diffrenciation est relie lactivit synchrone et cooprante dautres sens qui ont apport des informations convergentes et complmentaires au moment utile, cest--dire pendant la priode de dveloppement ou dapprentissage de la fonction concerne. Les sens cooprants mis en action sont plus ou moins nombreux. Ils diffrent selon la fonction et lutilit dusage. Les sensations apparaissent lorsquun organe est capable de diffrencier la prsence dun stimulus particulier, identifi parmi beaucoup dautres, dans lenvironnement interne ou externe. Les sensations sont des phnomnes psychophysiologiques, engendrs par lexcitation de lorgane considr. Le percept correspondant est un objet purement mental. Il ne fait pas de vritable rfrence la chose relle qui a mis le signal initial mais il en signale la prsence. Cette particularit du percept nest pas trs facile saisir sans rflexion. Je me servirai dabord de la couleur des choses, pour expliquer ce que je veux dire. La couleur est une proprit banale des objets qui semble tout fait vidente aussi longtemps quon ny regarde pas de trop prs. Regardons donc en dtail comment elle est perue. A laide de son systme de lentilles optiques dformables, lil concentre le flux de photons incidents sur des photorcepteurs disposs en mosaque sur la face externe de la rtine, face aux neurones de la face interne. Outre ces photorcepteurs, lil contient galement plusieurs dizaines dautres types de trs nombreuses cellules spcialises et miniaturises, qui vont combiner et modifier les influx nerveux induits par les stimuli lumineux. Chez lhomme, les photorcepteurs sont de deux types. Les btonnets sont trs nombreux, trs diversifis, et sensibles aux trs faibles flux de photons. Leurs fonctions multiples seront explores plus loin.

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

Les cnes sont bien moins nombreux, moins diversifis, et sont sensibles aux flux importants. Leur apparition semble plus rcente, et leur volution nest probablement pas termine. Les cnes sont utiliss pour la vision diurne des dtails et de la couleur. Les photorcepteurs rpondent larrive des photons par une activit lectrochimique fortement amplificatrice et extrmement rapide. On souponne que les btonnets ragissent larrive dun seul photon. Les cnes sont nettement moins sensibles mais rpondent aussi en moins de 100 millisecondes au choc des photons, condition que ceux-ci soient absorbs par les pigments qui les garnissent. En fonction des sensibilits caractristiques de ces pigments, lesquels sont particuliers chaque espce, une toute petite fentre de dtection est ouverte dans le trs large spectre du rayonnement lectromagntique solaire. Ce qui passe par cette fentre est appel lumire visible. La largeur de cette fentre est variable selon les espces animales, ce qui modifie bien videmment pour chacune laspect des objets extrieurs. Lil humain est sensible aux longueurs dondes lumineuses comprises entre 400 nanomtres, (ultraviolet proche), et 750 nanomtres, (infrarouge proche). Ce nest pas une trs grande fentre. La sensibilit de lil est associe lexistence de trois pigments rpartis dans trois groupes de cnes sensibles respectivement au bleu, au vert, et au rouge. Les combinaisons arithmtiques, (laddition), des diverses ractions des trois types de cnes au flux de lumire incident, constituent lorigine de la perception de toutes les couleurs du spectre visible. Un point particulier est considrer. Il faut savoir que les cnes nidentifient pas la longueur donde de la lumire, (la couleur), qui leur parvient, mais quils ragissent en mesurant le flux subsistant aprs filtrage par les pigments, (la luminosit). Ils ont donc une raction quantitative et non pas qualitative. Faisons donc une petite exprience. Considrons un couple de cnes voisins, un vert et un rouge. Envoyons une lumire monochromatique jaune, dont la longueur donde est place entre celle du vert et celle du rouge. Les cnes, (vert ou rouge), ragissent tous les deux incompltement au jaune, puisque aucun des deux nest spcifiquement adapt la dtection de cette couleur. Les ractions sont proportionnelles lintensit rsiduelle que chaque cne peut absorber aprs filtrage, soit la moiti pour chacun dans ce cas thorique dtude. Lil peroit la couleur jaune et transmet cette perception au cerveau. Nous voyons du jaune qui est la vraie couleur. Remplaons lillumination jaune par deux sources diffrentes, lune verte et lautre rouge. Chaque cne ragit pleinement, avec sa propre sensibilit spcifique, la stimulation induite par sa couleur de base, le vert ragit au vert et le rouge ragit au rouge, mais les deux ractions sont fondues par lil. Celui-ci ne distingue pas les flux vert et rouge spars mais il en effectue laddition. Il peroit une couleur jaune qui nexiste pas. Cette perception artificielle et fausse est transmise au cerveau. Elle est trs utilise en photographie, en cinma et en tlvision. On lappelle la synthse additive des couleurs.

La plupart des couleurs que nous percevons nexistent pas.

Ce sont des synthses additives. Lil les construit partir des ractions lmentaires des trois sortes de cnes la lumire filtre par leurs pigments respectifs. Bien videmment, lorsque les caractristiques des pigments sont diffrentes, par laction de facteurs gntiques ou spcifiques, les ractions lmentaires des cnes

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

sadditionnent en induisant des rsultats diffrents. Le fonctionnement du mcanisme de synthse est identique mais la perception ne lest pas. Comme de nombreux mammifres, certains humains ne possdent que deux pigments, ce sont des daltoniens. (Dalton navait pas de pigment vert). Dautres animaux sont mieux pourvus. (Poissons, oiseaux). Ils peuvent distinguer des couleurs brillantes, inconnues et inconnaissables, l o nous les hommes ne voyons quun beige terne et sale. Les pigeons sont pentachromates, utilisant cinq pigments. Peut-on imaginer limage compose par leur vision, couple par ailleurs la perception du champ magntique terrestre. Certains singes dAmrique sont dichromates en ce qui concerne les mles, mais les femelles sont trichromates ou ttra chromates. Dans une espce voisine de ces singes amricains, le seul singe nu, lhomme, lequel nous intresse particulirement, on a dtect la prsence de quatre pigments parfaitement distincts chez certaines femmes. (Accessoirement, cela permet de prciser la localisation chromosomique des gnes correspondant). Malgr ces rares particularits fminines, il nous est impossible dimaginer les combinaisons colores qui impliquent chez certaines espces la sparation de lultraviolet ou de linfrarouge, ou dautres couleurs inconnues. Ces bandes de frquences doivent induire des discriminations aussi diffrentes que celles que nous faisons lgard du vert, du rouge, ou du bleu. Il sagit donc de nouvelles combinaisons, et de nouvelles couleurs tout fait indites, inconnaissables, non exprimentables par lhomme, donc inimaginables. On voit bien que la couleur ne traduit pas une proprit propre aux objets, mais quelle est une facult propre lexaminateur. Les mondes colors diffrent selon les espces et selon les gens, en relation avec la varit des cnes de la rtine quils possdent. Peut-on mme penser que tel rouge, tel vert, ou tel bleu, demeure ce rouge, ce vert, ou ce bleu, pour chacun ? Il y a un rouge du midi et un rouge du soir. Lintervention des mcanismes de lil concernant sur la couleur des choses va bien plus loin. Un papier reste blanc, une feuille reste verte, quand le ciel est bleu midi ou rouge le soir, donc lorsque change le flux lumineux objectif. La vision prend en compte la couleur moyenne de lenvironnement pour effectuer une super synthse corrigeant la perception de chaque plage colore en fonction de la couleur globale des flux incidents. Cest ainsi que lil arrive soustraire de celle de chaque objet, la couleur de la lumire rouge du soleil du soir, ou la couleur verte de la lumire du sous-bois. Les mmes associations des diverses longueurs dondes des couleurs ne forment donc pas les mmes perceptions colores, aux diffrentes heures du jour, ou lorsque changent les couleurs rflchies par les objets voisins. La ligne de contour nexiste pas en ralit. Une fonction particulire de lil la fait apparatre, et lui donne une telle vidence que lon dessine couramment dun simple trait le seul contour inexistant des objets reprsents. Le renforcement des contrastes de couleurs au voisinage de leur limite, aide cette gnration. Lil effectue beaucoup doprations diverses pour construire les perceptions de la vision. La plupart dentre elles utilisent les trs nombreux btonnets qui sont organiss en groupes hautement spcialiss, lesquels travaillent en coopration avec les divers types de cellules de la face externe de la rtine. Je rappellerai ici certaines fonctions bien diffrencies comme le mouvement, la forme, la distance, le relief, lorientation spatiale, la grandeur, la conformit un modle, qui sont des exemples non limitatifs. La dtection du sens du mouvement met en uvre des groupes de btonnets apparis, diffremment orients dans lespace de limage, et dont certains sont coupls avec des lignes retardant la transmission de linflux nerveux. Dans une structure de ce type, les seuls influx qui arrivent en concordance de phase, et se renforcent, sont ceux relatifs aux groupes de btonnets spcialiss correctement orients et positionns sur la trajectoire de lobjet mobile. Tous les autres influx sont en discordance de phase et sont ignors dans le processus de transmission. La dtection de lorientation des lignes composant les objets fait galement appel des groupements de btonnets aligns, qui ont diffrentes orientations dans lespace de limage, mais cette fonction nutilise pas de lignes de retard. Lassociation des ractions varies de ces diffrents groupements permet lextraction dinformations relatives la forme des objets et leur surface, lesquelles slaborent dailleurs en corrlation avec la dtection des frontires de couleurs. Cependant, considrs avec lclairage de la connaissance scientifique actuelle, les objets rels nont videmment pas de forme ni de surface, puisquils sont seulement des champs de force qui interagissent avec les flux incidents des diverses particules, (dont les photons de la

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

lumire auxquels lil est sensible). A ce niveau de ltude et de la rflexion, nous pouvons dj tablir que lil ne transmet pas au cerveau la masse chaotique des informations lumineuses et redondantes contenues dans limage brute, mais quil en extrait mcaniquement des sous-ensembles distincts dlments significatifs, dont la couleur ou le mouvement sont des exemples. Chacun de ces sous-ensembles constitue un signe naturellement li la partie du rel quil reprsente, mais cela nest quun signe informatif destin au mental. Ce signe nest pas une projection du rel.

La vision est une fantasmagorie

Ce signe est un " icne " au sens acadmique et informatique du terme, cest--dire un signe en relation naturelle avec lobjet quil voque. Remarquez que je lui donne ici volontairement le genre masculin pour caractriser cet emploi. Quel que soit lorgane concern, ces signes, ces icnes, sont transmis distinctement par des voies spcialises aux zones particulires du cerveau charges de les traiter sparment, et ventuellement de les mmoriser. En ce qui concerne la vision, ces zones cervicales ont t partiellement identifies et rpertories par des tudes trs difficiles et minutieuses, appuyes sur les consquences cliniques des lsions crbrales et des traumatismes crniens. Le cortex visuel est dornavant considr comme un organe spcifique qui cre les images, de faon active et permanente, partir des informations qui lui parviennent, tant de lextrieur que de la mmoire. Ceci est ralis de faon consciente aussi bien quinconsciente. Jattire trs vivement votre attention sur le propos suivant. Ces images synthtiques lectrochimiques ne sont pas des projections physiques de la ralit, mais des constructions mentales plus globales, labores en manipulant et en combinant des icnes slectionns en fonction de la situation prsente. Ce sont rellement de pures productions automatiques et inconscientes du mental. CE SONT DES FANTASMES ! Vous trouverez ci-aprs quelques dmonstrations exprimentales plus ou moins connues qui illustrent assez bien ltendue des transformations inconscientes que limage subit avant dtre transmise en ltat dicnes aux centres de vision du cerveau. La premire exprience met en vidence lexistence des taches aveugles de chacun des yeux. Elles correspondent aux rgions de pntration des nerfs optiques dans les globes oculaires. Ces endroits sont dpourvus de photorcepteurs et sont donc insensibles aux stimuli lumineux. Pour constater cette insensibilit, il suffit de tracer deux repres, espacs horizontalement de huit centimtres, sur une feuille de papier tenue trente centimtres environ des yeux, ou de placer les deux index dans une position analogue. En fermant un il, et en fixant de lautre le repre situ le plus prs du nez, lautre repre disparat. A cet endroit, il est projet sur la tache aveugle de lil ouvert. Il est trs possible dtudier la forme et ltendue des taches aveugles en faisant varier la dimension des repres. On constate alors quelles sont approximativement circulaires et que leur dimension, assez importante, correspond celle dune pice de cinq francs vue trente centimtres. Il faut prendre conscience qu vingt mtres de distance une telle tache cache une voiture, et qu trente mtres, sur la route, elle cache un gros camion. De faon trs tonnante, cet aveuglement relativement important nest pas peru comme un trou dans le champ visuel, cest--dire quil ne se prsente pas au conscient comme la perception dun manque avec quelque chose autour. Le trou d la tache aveugle nest pas peru du tout. Cela signifie quune opration corrective inconsciente et extrmement complexe a t opre par le systme

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

visuel, dabord pour remplir ce vide insolite avec un dcor de synthse, ensuite pour raccorder sans faille cet artifice au reste de limage. Cette opration est une manifestation assez vidente dun phnomne perceptif plus global appel interpolation de surface, qui est excut au niveau des icnes. Le systme visuel analyse les objets examins et en extrait des slections dinformations quil transmet comme nous lavons vu, sous la forme condense dicnes de forme de couleur, de texture, et autres signaux. Linterpolation de surface est lopration qui combine des icnes de forme, de couleur, et autres, et qui synthtise un percept global dobjet ayant une forme distincte, et une surface de texture et de couleur dtermines. Le systme visuel ne peut extraire aucune information de forme ou de contour dans la zone de la tache aveugle. Il effectue donc une large interpolation de surface dans la partie de limage qui la contient, en utilisant les icnes de texture et de couleur quil peut y associer. Pour cela il puise dans les donnes visuelles fournies par le voisinage ou par le second il, ou bien il a recours des donnes conceptuelles dj labores, puises dans ses banques de mmoire. Cela se produit en particulier lorsque la tache masque partiellement la forme dun objet. Il en est de mme dans la maladie de dgnrescence maculaire. La consquence de ce fonctionnement, tonnant mais parfaitement tabli, est que linterpolation peut, (assez occasionnellement, il est vrai), aboutir la construction dune perception fallacieuse de lignes de contours et de formes parfaitement illusoires, reconstruits mcaniquement et assembls automatiquement et inconsciemment par le systme, y compris la coloration et la structure. Il y a des super fantasmes. Dans la plupart des cas, en vision binoculaire, linfluence du second il suffit pour empcher le remplacement dune donne visuelle par une donne mmorielle. Cependant, lorsquil se produit, le processus dintgration hallucinatoire dun lment mmoriel illusoire dans le champ visuel est parfaitement inconscient. Les illusions doptique dmontrent la grande virtuosit du systme visuel dans cette synthse complexe mais inconsciente. Pour rester pratique, il faut tenter de comprendre la prilleuse tendue des risques quapporte un tel fonctionnement intgrateur, en particulier sur la route. Je rappelle que limage dun camion, bien rel et trs dangereux, peut tre automatiquement remplace, le temps dun bref coup dil mal orient, par celle dun morceau de route parfaitement vide, laquelle sera puise dans le voisinage immdiat, ou mme dans la mmoire. Lapproche de la ralit ncessite plusieurs coups dil. La seconde dmonstration a t largement et longuement prsente au public par "lexploratorium" de San Francisco. Elle montre les phnomnes qui se produisent lorsque le systme visuel effectue la fusion binoculaire, cest--dire la combinaison des images perues par chacun des deux yeux. La fusion binoculaire est habituelle et inconsciente. Les deux images ne sont cependant pas tout fait identiques. Elles diffrent gnralement par de faibles effets de perspective et de largeur de champ. Il est connu que le systme visuel utilise les diffrences de perspective pour laborer licne dcrivant le relief, mais cest bien une seule image qui est perue avec une caractristique supplmentaire de profondeur. La situation nest plus la mme lorsque les deux images prsentent des diffrences plus marques en raison dune position particulire, ou de la prsence dobstacles masquant une partie de la scne. Le systme visuel fusionne alors les deux images partielles et complmentaires et il fabrique une seule image cohrente en assemblant arbitrairement les icnes des deux morceaux. Il est assez facile dexprimenter cette situation. Lorsque les diffrences sont importantes, le systme visuel peine combiner les icnes. Certaines parties de limage composite apparaissent plus floues ou incompltes. Si un mouvement se produit dans une partie du champ visuel dun il, la zone correspondante du champ du second il devient momentanment aveugle. Licne informatif correspondant est donc ignor. Cet icne effectif et signifiant est rejet de la composition. La perception de limage composite est aussitt automatiquement et inconsciemment reconstruite en ignorant lobjet fixe, et en plaant cet endroit la prsentation du seul objet en mouvement. La perception du mouvement a un effet masquant. Cest un fantasme de nature particulire dans lequel un stimulus issu du rel, parfaitement efficient puisquil induit un influx perceptible, (et quil est donc reprsent par un icne informatif), est brusquement gomm au bnfice dun autre stimulus prioritairement pris seul en compte par le systme visuel. Ici aussi, ce

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

fonctionnement mcanique inconscient induit des risques routiers graves et ignors. Ils sont en particulier lis la position habituelle des rtroviseurs latraux. Limage binoculaire composite combine parfois la large vue de la route lavant avec la vue troite et trs diffrente du contenu du rtroviseur. Un vhicule approchant lentement par larrire peut tre peru comme fixe dans le champ de lil surveillant faiblement le rtroviseur, tandis que lautre il peroit aisment le mouvement trs important des obstacles qui dfilent rapidement devant le conducteur. La perception prioritaire du dfilement rapide du dcor majeur gomme alors limage mono oculaire de lobjet dangereux, car celui-ci est peru fixe, jusqu ce que son entre dans le champ de la vision binoculaire le rintgre soudain dans la perception. Le vhicule incident semble brusquement surgir du nant. Chaque conducteur a vcu cette situation sans comprendre quil tait inconsciemment le jouet dun fantasme effet de masque.

Les fantasmes masques sont vraiment redoutables.

Une autre exprience facile est lie la perception du relief et de la distance. Le systme visuel traite ces deux lments en corrlation, en utilisant deux stimuli distincts. Un stimulus est externe. Cest leffet de parallaxe, cest--dire lextraction des faibles diffrences dimages produites par langle qui spare les axes de vise de chacun des yeux, pour aboutir la perception du relief ou de la profondeur. Lautre stimulus est interne. Il est puis dans la mmoire des expriences vcues qui ont associ diverses perceptions de relief avec des distances corrlatives exprimentes ou effectivement parcourues pied par le sujet. Le systme visuel combine les deux stimuli et transmet un nouveau signal qui contient la fois les deux informations. Cela permet au mental de reprsenter les distances et les profondeurs. Ce fonctionnement est constat lorsque que lon utilise des appareils stroscopiques tels des tlmtres miroirs dont lcart des objectifs est suprieur lcart normal des yeux. La perception du relief est grandement amliore, mais lapprciation des distances, ou profondeurs, est fortement fausse aussi longtemps quon utilise lappareil avec les deux yeux. Le systme visuel effectue galement un traitement simultan en utilisant des informations relatives la position verticale du sujet observ. Il modifie la distance et les dimensions apparentes en fonction de leur angle dlvation par rapport lhorizon. Cest ainsi que le soleil ou la lune paraissent beaucoup plus gros lorsquils sont lhorizon que lorsquils sont au znith. Il est vident que lloignement des astres reste fixe. Leffet dlvation sapplique quelle que soit la distance. Un objet situ cinq mtres parat trs prs, quelques pas. Le mme objet, plac trois mtres, en hauteur ou en profondeur, semble dj presque inaccessible. A lhorizontale, les choses gardent leur vraie taille et leur proximit. Regardes du haut dun immeuble de trente mtres, ce sont des jouets miniaturiss. Parlons aussi des illusions doptique exprimentales, ou des tonnantes compositions de Maurice Cornelius Escher, (dont je vous reparlerai dans dautres approches du rel), qui dessina sa vie durant des objets impossibles auquel lil attribue pourtant une existence virtuelle. Le systme visuel a cette capacit tonnante de complter les vues incohrentes en ajoutant les signes ncessaires llaboration dune perception utilisable. Il va chercher ces icnes o il le peut, dans ses banques de mmoire ventuellement. Comme cette opration est inconsciente, lobservateur est bern. En loccurrence le mental conscient ne peroit pas clairement le point de raccordement des artifices mmoriels aux artefacts sensoriels et oscille dune interprtation douteuse une autre.

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

Autre chose encore. Lorsque lil dtecte un objet en mouvement, il ne travaille pas comme le cinma qui projette une rapide succession dimages, mais il transmet simplement un icne supplmentaire signalant ce mouvement. Lintgration de ce signal donne au systme visuel la capacit de construire un objet mental stable quoique comprenant des lments variables, car mobiles, demeurant cependant lis entre eux. Lorsque la zone cervicale charge de la rception de cet icne du mouvement est altre, le sujet peroit une image sautillante dans laquelle llment mobile occupe des positions diffrentes chacun des mouvements exploratoires des yeux, et il ne peut plus relier ces localisations les unes aux autres. En fait le cinma trompe le mcanisme de dtection du mouvement, en prsentant prcisment ces positions successives une cadence suprieure au temps de rcupration des photorcepteurs. Des btonnets voisins transmettent une mme image dcale dans le temps. Comme nous lavons vu plus haut, cette opration, couple avec laction des lignes de retard, aboutit lmission dun icne, ici artificiel, qui signale un mouvement illusoire de lobjet mental. Le cinma est vraiment lart de lillusion fantasmatique. Si on ralentit la cadence de projection, licne de mouvement disparat. Pour nous, la mme image commence alors sautiller. Lil a repris son mission dicnes synthtiques sur dautres bases.

Lobjet mental est stable en soi.

Si lon considre lil comme un simple appareil optique, une question se pose logiquement. Pourquoi et comment limage que nous percevons reste-t-elle stable lors des mouvements exploratoires de la tte et des yeux ? Limage donne par un appareil optique bouge lorsque lobjectif change dorientation. Celle qui est perue par lil reste fixe. Cela montre bien que limage perue est un objet purement mental qui est stable en soi. Il intgre des signes qui lui parviennent simultanment soit des divers organes sensitifs, soit des banques de mmoire. Dans les diverses zones de limage, en particulier la priphrie, il y a un va-et-vient constant entre des signaux venant de lil et ceux venant dune mmoire sensorielle immdiate. Quand un objet change de place ou quitte un instant le champ visuel, il nest pas gomm pour autant de lobjet mental global. Il y conserve certaines proprits dont en particulier sa forme et sa localisation spatiale, mme hors du champ visuel et derrire la tte. Nous continuons mentalement le positionner dans lespace. Les icnes transmis sont alors entirement mmoriels. On voit bien le travail de transformation effectu par le systme visuel, qui construit ses icnes en fonction de la difficult daccs ou de la dangerosit thorique de lapproche des objets considrs, et applique sa mthode inconsciemment et sans discernement, y compris aux astres du ciel. Dans cette partie du dveloppement, jai parl de lil humain, avec un arrire plan gnral qui est celui de la disposition faciale des deux yeux chez les primates et donc chez lhomme. Cest cette disposition qui permet au systme visuel dextraire les informations relatives au relief, la distance, et de remplir facilement ltendue des taches aveugles. La position faciale des yeux engendre la perception du relief. Certains animaux ont les yeux disposs latralement. Leur apprciation du relief est forcment diffrente puisquils ne disposent pas du facteur de la parallaxe. Ils doivent rgler le problme des taches aveugles par un mcanisme ne faisant pas intervenir la correction binoculaire. La combinaison de deux images trs diffrentes provenant lune de lil droit, lEst par exemple, lautre de lil gauche, lOuest, devrait aboutir une image composite assez insolite du point de vue humain. Nous pouvons cependant en avoir une ide lorsque nous regardons un spectacle de cinma panoramique. Limage projete en cinrama est composite. Elle est capte par plusieurs camras oprant sous des angles diffrents. Nous voyons une association entre une vue de face et des vues latrales.

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

La sensation de relief est intense en cas de mouvement, au point dengendrer malaise et vertige. Lobjet mental en relief est l. Cependant, dans ce cas, le mcanisme habituel de construction du relief stroscopique nest pas activ. Le rsultat reste pourtant le mme. Plusieurs mcanismes aboutissent au mme rsultat. Dautres tres vivants peuvent mouvoir en tous sens des yeux plus ou moins tlescopiques, comme le camlon, ou disposent de nombreux yeux de puissances et de focales varies comme laraigne. Ces complexes combinaisons dicnes fabriquent un objet mental unique aboutissant une perception globale du sujet. Des flux normes de particules circulent dans lunivers, parmi lesquels les neutrinos et les photons. La nature a fait le choix de lutilisation des photons faciles dtecter parce quils sont interagissent beaucoup plus que les neutrinos avec la matire. Avec les photons, le monde apparat dense et opaque. Ce nest quune apparence particulire, due lusage des photons. Imaginons que nous disposions dorganes (tout fait extraordinaires et peu vraisemblables), sensibles au flux de neutrinos. Ceux-ci sont mis par tous les corps, et traversent dnormes quantits de matire sans interagir avec elle. Nous aurions alors traiter une autre apparence particulire. Nous pourrions contempler sous nos pas, le centre de la Terre, lenvers des continents, le Soleil des antipodes, et travers tout cela la lumire des lointaines toiles. Avec les neutrinos, le monde serait subtil et transparent. Imaginons encore, (cela ne cote rien), quune fentre beaucoup plus large soit ouverte dans le spectre lectromagntique. Notre vue du monde serait bien diffrente. Nous pourrions voir les missions de radio et de tlvision, chacune visible avec sa couleur propre. On peut ainsi jouer imaginer un mlange de la couleur rouge avec la couleur inconnue de Radio France, qui colorerait les murs de la maison voisine. Tous les objets, donc tous les murs, refltent en ralit une combinaison de rayonnements encore bien plus complexe quoique invisible pour nos yeux imparfaits.

L'association des informations sensorielles

Nous ne travaillerons pas davantage sur lil, mais avant de clore ce chapitre, je dsire nouveau rpter que les organes des sens ne travaillent pas isolment mais en association troite les uns avec les autres, et en y associant des informations tires des banques de mmoire. Citons ici, pour mmoire, la glande pinale, qui constitue chez presque tous les animaux non mammaliens un troisime il vritable, analogue aux yeux classiques et fonctionnant avec des photo dtecteurs cachs derrire la peau. Son rle reste encore assez mal connu. Elle semble cependant spcialise dans la dtection des grands rythmes dclairement, les jours et les saisons, et la rgulation des fonctions vitales importantes. Elle commanderait galement tous les grands fonctionnements glandulaires priodiques, lactivit, lveil, le sommeil, lhibernation et les priodes de reproduction. Si nous tions conscients de son travail, nous verrions ces diffrentes fonctions internes, (et bien dautres), comme des images tout fait significatives. Souvenons-nous aussi que certains animaux utilisent des sens trs particuliers dont on ignore laspect quen prend la perception. On retiendra comme exemples : lultraviolet (abeilles), linfrarouge (serpents), les sons aigus (dauphins), les ultrasons (chauve-souris),

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

le magntisme (pigeons), llectricit (torpilles), lodorat (chiens), etc. Les organes extraordinaires de la perception des sons mriteraient tous un dveloppement analogue celui consacr la vision. Nous avons dj vu les artifices mcaniques qui sont utiliss par le fonctionnement sensoriel, et je ne voudrais pas vous lasser davantage. voquons cependant un instant le remarquable systme dcholocation grce auquel les chauves-souris explorent leur environnement dans lobscurit totale. Elles ne paraissent pas gnes par la proximit de nombreux congnres qui mettent pourtant des flots de sons parasites. On a dcouvert quelles travaillaient ensemble en utilisant chacune sa propre frquence personnelle dmission. Pour ces animaux, la reprsentation donne par la dtection des chos dultrasons nest pas forcment diffrente de celle qui nous est donne par la dtection des flux rflchis de photons. Permettez-moi donc dexpliciter ma pense. Il est tout fait possible que cette reprsentation sonique des caractristiques gomtriques de lespace, qui est videmment transmise sous forme dicnes, engendre des perceptions mentales analogues ou identiques celles provoques par nos perceptions visuelles. On peut tout fait envisager un objet mental dorigine acoustique ressemblant trs fortement lobjet mental dorigine optique. Il pourrait avoir des couleurs, des textures, et des reliefs ultrasonores, dont la perception ne diffrerait en rien de celle des quivalents lumineux. Chaque animal distinguerait alors son propre terrain de chasse color dans sa couleur personnelle. Il existe un indice dune telle possibilit de gnralisation de la forme des signes iconiss. Il est donn par la nature de la perception des informations concernant la direction de la position dun objet donn. Le mme type dicne est mis destination du mental par des organes trs diffrents concourant cette dtection. La perception de la direction est la mme quelle que soit lorigine de lanalyse effectue. La source est localise dans lespace, quel que soit lorgane exploratoire, (vue, toucher, oue, odorat). Cela qui signifie que lobjet mental global intgre une information " position " toujours identique quon peut qualifier dessentielle. Lobjet mental essentiel ne dpend pas de lorgane utilis. Accordez-moi un dernier propos avant de clore ce long chapitre prliminaire. Utilisons lun de nos organes sensoriels pour chercher une chose dont nous avons une image mentale prcise. Cela peut tre un objet gar, un visage perdu dans la foule. Nous nexaminons pas en dtail tout ce que nous voyons, mais nous posons en quelque sorte un filtre pralable sur notre appareil dtecteur, en le laissant oprer la slection par lui-mme, de faon inconsciente. Cest galement vrai quel que soit lorgane sensoriel utilis. On pourra ainsi suivre une conversation dans un brouhaha important, reconnatre un timbre de voix dans un groupe, ou un instrument dans lorchestre malgr le bruit environnant, trouver ttons tel objet familier dans lobscurit, etc.. Il nous est donc possible de prslectionner consciemment les seuls icnes dont nous autorisons la transmission inconsciente au mental partir des organes des sens, tel point que si limage mentale volontaire pralable est fausse, nous serons incapables de retrouver lobjet cherch.

Nous cherchons alors un fantme de fantasme.

Des tudes rcentes ont bien montr les organes des sens, y compris lil, ne communiquent pas sens unique avec le cerveau, ni mme double voie. En fait, la communication est bien plus quun dialogue. Elle met en relation collective et rciproque tous les organes entre eux, internes et externes, via le cerveau. Cest ce travail collectif qui donne naissance la perception dun objet mental reprsentatif du rel.

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

Depuis un moment, vous devez vous demander o je veux vous mener au travers de cette tude du fonctionnement gnral des organes des sens et lexamen attentif de lil par lequel nous arrive la lumire. Celle-ci est souvent traite comme le symbole de la connaissance parfaite qui ouvre lHomme la matrise de la Terre, ainsi que les portes du Ciel et de lEnfer. Je voudrais maintenant vous soumettre, en dsordre, quelques vers du trs beau pome de Rudyard Kipling,, qui mrite bien la superbe traduction qu'en fit Andr Malraux Si tu peux voir dtruit louvrage de ta vie, Et sans dire un seul mot te mettre rebtir. ...Et si tu peux rver, Mais sans laisser ton rve tre ton matre, Douter, sans jamais devenir sceptique ou destructeur, Penser sans ntre quun penseur, Alors les rois, les dieux, la chance et la victoire, Seront tout jamais tes esclaves soumis, Et, ce qui vaut bien mieux que les rois et la gloire, Tu seras un homme, mon fils. Cliquez ici pour voir la posie complte "IF"et la traduction Si vous le voulez bien, nous allons faire un premier pas trs important en suivant les conseils de Kipling, penser, rver, douter, mais sans laisser nos penses, nos doutes et nos rves devenir nos matres destructeurs. Je vous propose donc de faire face ici, en hommes pensant librement, une premire srie dvidences, une pense nouvelle qui risque de changer vos convictions anciennes. Nos sens nous donnent une image infidle de la ralit. Nous avons constat que les organes des sens sont des appareils physiologiques spcialiss, construits pour dtecter la prsence dobjets, spcifiquement intressant, dans le monde extrieur. Lorsquils dtectent lmission des stimuli correspondant leur vocation particulire, les organes mettent des icnes, des signaux caractristiques destination du centre nerveux central, le mental. Ces signaux sont seulement des signaux. Ils ne sont pas une reprsentation fidle du rel. Chez lHomme, le centre nerveux central est localis dans le cerveau. Il a acquis un dveloppement particulier qui permet un examen conscient de limage synthtique construite par le mental pour reprsenter lenvironnement du sujet. Par ailleurs, le mental humain est galement capable de construire dautres structures synthtiques images dont le rle est de reprsenter des objets immatriels ou abstraits. Jai tent de montrer combien ces images rflchies du Monde sont parfois incompltes, souvent illusoires et, par nature, toujours mcaniques et artificielles. Elles sont accessibles au conscient mais elles sont fabriques par le mental partir des signaux transmis soit par les organes des sens soit par des donnes extraites des banques mmorielles. Dune certaine faon, elles nous sont livres par un double intrieur, un serviteur, (et parfois un matre redoutablement trompeur). Cest lui qui les prsente notre conscient. Il est inutile de se poser davantage la question du ralisme de la reprsentation du rel. Ds que lon pousse un peu ltude, nous voyons trs videmment quil sagit l dirralisme systmatique et organis. Nous pouvons donc formuler une seconde constatation corrlative. La reprsentation du rel est toujours purement mentale. Il sagit toujours dun objet construit de faon synthtique, partir des signes abstraits, mis dans linstant par les diffrents organes sensoriels, externes et internes, combins dans le mme temps avec dautres signes abstraits puiss dans la mmoire. Cette combinaison est gnralement inconsciente et automatique. Elle peut se produire pendant le sommeil, et aboutir cette imagerie largement artificielle qui est le rve. On sait combien ses fantasmes peuvent tre prcis, dtaills, enchanteurs ou parfois effrayants. Dans ltat de veille, nous donnons au produit de cette laboration complexe la valeur dune reprsentation crdible de la ralit. Nous tenons cette position tant que les stimuli extrieurs restent en dessous des seuils avertissant dun risque de danger physiologique. Mais lintensit devenant excessive dun stimulus provoque lmission dun nouveau signal, licne de la douleur.

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

A cet instant prcis, la prtendue reprsentation du monde extrieur fait soudain place celle de la souffrance organique intrieure. Objectivement, lobjet rel extrieur na pas chang, mais sa perception est brusquement modifie. Par consquent, il faut bien admettre quelle nest quune cration du mental.

La perception est donc une fantasmagorie.

Cest une association de fantasmes ralise par le cerveau. Ils sont relis naturellement dune part la ralit extrieure travers les signes virtuels que sont les divers icnes sensoriels envoys par le corps. Ils refltent aussi et naturellement dautre part lorganicit intrieure, chimique, mentale, et mmorielle, dont manent des icnes complmentaires ou supplants. Il est de notre nature humaine, (il est donc trs normal), de trouver cette reprsentation artificielle du monde, crdible, performante et satisfaisante. Nous devons cependant comprendre que notre exprience du rel est extraordinairement limite, car au sein du cosmos immense, nous navons accs exprimentalement qu lespace intrieur ridiculement petit de notre propre corps. Nous ne pouvons consciemment explorer quune infime fraction de cet infime espace. Tout le reste est lextrieur, et ce que nous en percevons nest quun reflet lger et dform. Dune faon naturelle, nous trouvons nos sens tout fait efficaces et satisfaisants. Il nous arrive mme de les trouver vraiment merveilleux, et nous nous extasions devant les performances extraordinaires de la machine humaine. Lhomme prouve toujours un trs grand plaisir regarder son nombril quil trouve tellement admirable. Nous pouvons aussi imaginer que nous sommes en fait dans la situation comparable celle dun escargot imaginaire. Lanc au maximum de sa vitesse, il rencontre un caillou. Il en prend conscience et lvite. Nous supposons quil se flicite de lefficacit de ses sens, de ses rflexes et de son habilet. La nature fait ce quelle peut avec ce quelle a. En loccurrence humaine, et pour exemple, elle fait fonctionner nos nerfs, nos sens, et nos muscles avec des moyens lectrochimiques, qui sont trs lents, compars la vitesse de propagation de llectricit ou de la lumire. Avec ces systmes limits, il nous est dj difficile dattraper une mouche en vol. Nous inventons alors des mcanismes complmentaires et des ordinateurs qui relaient notre lenteur lorsque nous avons besoin dune raction rapide. Pourtant nous ne percevons gnralement pas toutes ces graves limitations et ces imperfections, car nous jaugeons le monde avec nos propres instruments, et notre valuation est la mesure de notre propre nature. Nous donnons la couleur humaine ce que nous percevons du monde matriel. Il en est de mme sur le plan intellectuel et moral. Nous crons des modles culturels, mathmatiques ou conceptuels pour essayer dapprocher la figuration du Grand Tout, de ce que jappelle le Zoran. Ces travaux et ces concepts abstraits sont aussi des objets purement mentaux. Ce sont des assemblages de signaux lectrochimiques crbraux destins expliquer et interconnecter logiquement ces autres signes lectrochimiques artificiels que sont les perceptions images du monde extrieur. Jai appel " Univers " lobjet global constitu par cet assemblage de signaux. Cet objet est purement mental et intrieur. Il est limit au champ de lexprience sensorielle par les bornes de nos sens, comme il est limit au champ de la connaissance intellectuelle connexe par les possibilits actuelles de notre cerveau. Au sein du Zoran immense et non exprimentable, matriel et immatriel, connu et inconnu, visible et invisible, nous navons accs qu une infime partie de ltre total. Nous ne pouvons explorer consciemment que ce que nous reprsentons lectriquement dans notre intellect, cest--dire une infime fraction de cet absolu. Comme pour la partie matrielle que nous avons appele Univers, tout le reste est lextrieur, et ce que nous

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

en comprenons nen est quun reflet lger, fragmentaire et dform. Dune faon naturelle, nous trouvons notre rcente intelligence tout fait efficace et satisfaisante. Il nous arrive mme de la trouver admirable, et nous nous extasions devant lampleur de la pense humaine et les performances extraordinaires de notre cerveau. L aussi la nature fait ce quelle peut avec ce quelle a. C'est donc lunivers total que nous donnons la couleur humaine. Dans le prochain chapitre, nous allons essayer de comprendre pourquoi nous utilisons souvent cette infime fraction de la connaissance pour construire dans notre mental une reprsentation fallacieuse du rel et affirmer, partir de l, notre domination sur le Monde. Sur limmense Univers, la Caravelle humaine, Vogue aux vents errants du Zoran. Peut-tre a-t-elle un timonier. Je crois quelle a un Capitaine, Et crains quil soit Satan.

Exemple d'illusion optique active


(Les points noirs mobiles n'existent pas)

Quelques autres illusions sont accessibles ici

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]

La Fantasmagorie Sensorielle.

Petite barre de navigation Navigation locale Cahier 1 La fantasmagorie sensorielle Cahier 7 Le phare ruin d'Alexandrie Cahier 13 Les derviches tourneurs Cahier 19 La Bhagavad Gt Cahier 25 Le Cao Dai Cahier 31 La Divine Comdie Cahier 2 Cahier 3 Cahier 4 Cahier 5 Cahier 6 La traverse du miroir Poussires d'toiles De boue, de sang, de Les eaux du fleuve Les rayons ardents du noir peur, de dsir Soleil Cahier 8 Cahier 9 Cahier 10 Cahier 11 Cahier 12 Des flambeaux dans la Une soif inextinguible La conscience et la Je refuse donc je suis Ombres et Lumires nuit libert Cahier 14 Cahier 15 Cahier 16 Cahier 17 Cahier 18 La Rose Croix L'Homme triple Le Cosmos est-il vivant La vie mystrieuse Le Bardo Thdol tibtain Cahier 20 Cahier 21 Cahier 22 Cahier 23 Cahier 24 Le Shint japonais Le Tao Le mythe de l'Arche de Zoroastre et les Prss De la Gnose aux No Cathares Cahier 26 Cahier 27 Cahier 28 Cahier 29 Cahier 30 La Qute du Graal Le Vaudou Cosmos et Microcosme Le Janisme Herms Trismgiste Cahier 32 L'Amour et le Dsir Cahier 33 Cahier 34 Cahier 35 Cahier 36

Accs aux divers tlchargement proposs page prcdente page suivante

Navigation gnrale Retour Suite Livres Contenu du Site Florilge Cahiers Galerie Liens utiles Carnet Musique Auteur Page d'accueil Copyright

Donnez, s'il vous plait, votre avis sur la prsentation et le contenu de cette page en utilisant le lien cidessous. Merci. Accs Email Haut de page

file:///F|/...MENTS%20VISTA/ALCHIMIE/SITES%20AVALES/SITE%20ALCHIMIE%20HERMES/jacques.prevost.free.fr/cahiers/cahier_1.htm[01/12/2011 17:45:29]