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LA LITERATURA DE ISABEL ALLENDE La casa de los espritus

BIOGRAFA Isabel Allende Llona (Lima, 2 de agosto de 1942-), es una escritora chilena. Est considerada la ms popular novelista iberoamericana. Ha vendido ms de 51 millones de ejemplares y su trabajo ha sido traducido a ms de 27 idiomas. Hija del diplomtico Toms Allende y de Francisca Llona, y prima segunda del presidente chileno Salvador Allende (1970-1973). Isabel Allende es de ascendencia vasca por padre y de ascendencia vasca, castellana y portuguesa por parte materna. Naci en Lima mientras su padre se desempeaba como embajador de Chile en el Per. Sus padres se separaron en 1945, y su madre retorn a Chile con ella y sus dos hermanos, donde vivi hasta 1953. Entre 1953 y 1958, su familia residi mucho sucesivamente en Bolivia y Beirut (Lbano). En Bolivia frecuent una escuela estadounidense y en Beirut estudi en un colegio normal privado ingls. En 1958 retorn a Chile y se reencontr con Miguel Fras, con quien contrajo matrimonio en 1962. Desde 1959 hasta 1965 trabaj en la Organizacin de las Naciones Unidas para la Agricultura y la Alimentacin (FAO), en Santiago de Chile. En 1963 naci su hija Paula. Los aos siguientes pas largas temporadas en Europa, residiendo especialmente en Bruselas y Suiza. De retorno a Chile en 1966, naci su hijo Nicols. A partir de 1967 tom parte en la redaccin de la revista Paula, al tiempo que public una gran cantidad de artculos sobre diversos temas. Posteriormente realiz diversas colaboraciones para la revista infantil Mampato y public dos cuentos para nios (La abuela Panchita y Lauchas y lauchones) y una coleccin de artculos titulada Civilice a su troglodita; adems trabaj en dos canales de televisin chilenos. En 1973 estren su obra de teatro El embajador. Ese mismo ao, se produjo el golpe de Estado encabezado por el general Pinochet, en el que se suicida Salvador Allende (to de Isabel). En 1975 se autoexili con su familia en Venezuela. En los 13 aos que permaneci all, trabaj en el diario El Nacional de Caracas y en una escuela secundaria hasta 1982, y public su primera obra teatral, La casa de los siete espejos (1975). En 1981, teniendo su abuelo 99 aos y estando l mismo a las puertas de la muerte, comenz a escribirle una carta que se convirti en un manuscrito: La casa de los espritus (1982), su primera novela y su obra ms conocida. sta suscit un gran inters y ms tarde fue adaptada al cine (por Bille August) y al teatro. En 1984, public De amor y de sombra, la que rpidamente se convirti en otro gran xito y que tambin fue llevada al cine. Los viajes constantes que emprendi promocionando sus libros hicieron que su matrimonio con Fras llegara a trmino. Divorciada de su marido, se cas con Willie Gordon el 7 de julio de 1988 en San Francisco. En 1988, concurri a votar en el plebiscito que hizo dimitir al Pinochet. En 1990, con el retorno de la democracia en Chile, fue distinguida con la Orden al Mrito Docente y Cultural Gabriela Mistral por el presidente Patricio Aylwin. En 1992 muere Paula, su hija de 28 aos, a causa de una porfiria, que la dej en coma en una clnica de Madrid. La dolorosa experiencia la impulsa a escribir Paula, libro autobiogrfico epistolar donde relata como fue su niez, juventud hasta llegar a la poca del exilio.

Actualmente reside en San Rafael, (California). Ha sido distinguida en la Academia de Artes y Letras de Estados Unidos y su lema es: "Dejen volar su imaginacion y escriban lo necesario".

ESTILO
En el plano literario, confiesa que cuando comienza a escribir ella genera un lugar, una poca y los personajes y la historia se van dando por s solos, es decir, no tiene un plan inicial con todas las acciones. Varios de sus libros han nacido de cartas o reflexiones personales; La casa de los espritus y Paula, son ejemplos de esto. Compuso Paula como un homenaje a su hija y, aunque muchos estudiosos catalogan la obra en el gnero autobiogrfico, ella misma indica que es ms como una "memoria" porque no es una biografa propiamente dicha sino una coleccin de recuerdos ms cercana a la ficcin que a la realidad, aunque sta ltima la inspir. La obra de Isabel Allende se caracteriza por una narrativa lrica de humor, suspenso y comentario social. Este compromiso social se destaca en la reconstruccin de los mitos familiares e histricos de una Latinoamrica desgarrada por su herencia de opresin. Sin embargo, en Allende semejante herencia, que se transmite en los pecados familiares, promete redencin va solidaridad y compasin. El humor es parte integral de sus escritos, ya sean periodsticos u obras literarias. Confiesa que se acostumbr a escribir de esta manera cuando era periodista y ahora, gracias a eso, puede ver la historia "detrs" de cada asunto, una visin alternativa. Sin embargo, sus obras tienen grandes toques del realismo mgico, especialmente destacada en su obra La Casa de los Espritus, del mismo realismo mgico que us Gabriel Garca Mrquez en Cien Aos de Soledad. El realismo mgico se inici en 1918 como reflejo de una serie de factores histricos y artsticos, y es en los aos 50 y 60 cuando se manifiesta de manera general y peculiar en Latinoamrica. Est caracterizado por dos conflictivas perspectivas: una basada en el punto de vista racional de la realidad y la otra en la aceptacin de lo sobrenatural como una realidad. Es tambin un movimiento innovador pues integra en la literatura el universo fsico y simblico del mundo indgena americano: las creencias ancestrales, la naturaleza, la historia, el mito y la magia. El escritor desafa a la realidad y trata de despedazarla, de averiguar lo que hay de impenetrable y oculto en los objetos, la existencia y las acciones humanas. Un buen narrador practicante de este gnero cuenta un hecho, que por muy normal que parezca, nos perturba y nos parece inslito; esa es la ilusin de la irrealidad. En este tipo de narraciones, presenta la realidad como algo mgico, y por tanto deja de ser real. La pauta del escritor es insinuar una atmsfera sobrenatural sin alejarse del entorno y su tctica es deformar la realidad. No hay dobles sentidos ni anlisis psicolgico de los personajes, sino contrastes bien definidos, no desconcertndose jams los protagonistas delante de lo sobrenatural. Tampoco hay sentimientos de miedo o terror motivados por un suceso inesperado, ya que lo inslito se vuelve real y deja de ser desconocido. Se pueden encontrar ciertos rasgos del hiperrealismo pero que aparecen en una cantidad muy pequea, ms an si consideramos su novela La Casa de los Espritus que escribi previamente a De Amor y de Sombra. Estas caractersticas podran ser los cambios del narrador, los personajes en la tercera parte del libro adoptan la calidad de narradores, pasando de un narrador en tercera persona omnisciente a un narrador en primera persona subjetivo en donde cuenta las cosas con reflexiones, opiniones y su personalidad que se ha ido descubriendo en el transcurso de la historia. Este cambio no est anticipado por elementos como ttulos, espacios especiales o puntos, sino que

repentinamente el personaje comienza a contar su historia. Previamente dijimos que estos cambios son muy cortos y slo duran un espacio limitado en la narracin. Adems de esto, la obra no cuenta con muchos elementos del hiperrealismo. Una de las caractersticas del realismo mgico es que no hay dobles sentidos ni anlisis psicolgico de los personajes, sino contrastes bien definidos, no desconcertndose jams los protagonistas delante de lo sobrenatural. Un ejemplo de todo se puede observar en Casa tomada de Julio Cortzar, despus de cuatro pginas totalmente realistas aparece un elemento extrao (mgico-realista): unos invasores desconocidos, que nunca hablan ni se ven, van ocupando la casa, sin que los dueos se opongan. Isabel Allende declara que siempre empieza a escribir una nueva novela un 8 de enero. El 8 de enero de 1981 empez a escribir La casa de los espritus, publicada un ao despus. El 8 de enero de 1998 empez a escribir Hija de Fortuna. Y un ao despus sigui con Retrato en sepia (2000). En estas tres novelas, que pueden considerarse una triloga puesto que se repiten personajes, se siguen unos ejes cronolgicos que se superponen y se relacionan entre s. La casa de los espritus es cronolgicamente la primera que se public, pero, por la historia que narra, es la ltima, ya que se solapa con Retrato en sepia. La casa de los espritus abarca unos 70 aos de la vida de Chile, desde el ao 1904 -fecha del nacimiento de Neruda, el Poeta- hasta 1973 -en que muere el poeta-. Abarca los aos convulsos de Chile y se centra en la familia Trueba. Esta primera novela de Isabel Allende est repleta de elementos biogrficos. El punto de partida es una carta que su abuelo octogenario les escribi desde Santiago de Chile a Venezuela, en donde, por entonces, estaba exiliada Isabel Allende. La accin se desarrolla principalmente entre Santiago y la finca de los Trueba, Las Tres Maras. PERSONAJES FEMENINOS El universo allendiano es bsicamente femenino. Las mujeres que retrata son figuras maestras que se ocupan, en muchos casos, de desbaratar la lgica masculina, no siempre exacta y en solucionar sus errores de manera atpica. Veamos algunos de estos personajes: En el personaje de Clara parece concentrarse una sinergia de fuerzas contrapuestas en la sociedad chilena: por un lado, la tradicin, y por otro, lo extraordinario de la revolucin. Un vivir en el pasado y en el futuro al mismo tiempo hace a este personaje el catalizador del resto del rol. Cuando decide morirse es porque no queda solucin alguna para el pas, para la vida. Nadie digno de llamarse persona podr vivir en un pas como el que se deja venir. Deja constancia del entierro de la poesa en clara alusin al fallecimiento de Pablo Neruda (el Poeta). Ligada a Clara va Frula, su cuada soltera, que siente por ella un amor desbordante; Nvea, su madre, mujer atpica para la poca; su hermana Rosa, bellsima y mgica; su hija Blanca, unida de por vida a su nico gran amor, Pedro Garca, y la nieta, Alba, la muchacha que vive en nuestros das y a la que le toca ser el aldabn de la conciencia de su abuelo, Esteban. Algunos de estos personajes, pese a ser aparentemente vulnerables y frgiles, son fuertes, aguantan todas las pruebas de la vida y estn dispuestas a empezar de nuevo una y otra vez, porque lo importante es salir adelante. Eso hace Clara o la propia Alba. Algunos de los nombres de sus personajes van ligados al campo semntico de lo blanco, de lo puro. Aurora, Nvea, Blanca, Clara, Alba... son nombres que denotan claridad, luz, pureza.

PERSONAJES MASCULINOS Tambin hay personajes masculinos importantes, por supuesto, aunque los femeninos muestran ms fortaleza, muestran, como ya se dijo, que la lgica masculina no siempre es aceptable. Destaca Esteban Trueba que es el patriarca indiscutible de La casa de los espritus. Un hombre recio, de una pieza, de ideas firmes, aunque equivocadas, que no entiende a su familia, que ama a su mujer y que sufre de soledad en la vejez cuando ve que no tena razn. Su nieta es la que llena esos huecos finales de su vida. UNIVERSO MGICO Isabel Allende no renuncia a su memoria histrica y as alude a la poltica, a la religin y a los principales hechos histricos-sociales ocurridos entre el XIX y el XX; pero, sobre todo, se centra en un mundo ntimo, el mundo de los sueos, de amor y de la memoria. Es como si escribiera para hacernos recordar, para que nos olvidemos de nada. Isabel Allende no acepta las desigualdades sociales, ni las diferencias entre ricos y pobres; defiende la igualdad y defiende la libertad. Vemos que sus espacios responden a coordenadas pblicas, reales; pero luego se van acotando y se centran en lugares ntimos, como la casa de Clara, llena de habitaciones extraas y de secretos.

OBRAS
La casa de los siete espejos (1975). La casa de los espritus (1982). La gorda de porcelana (1984). De amor y de sombra (1984). Eva Luna (1987). Cuentos de Eva Luna (1989). El plan infinito (1991). Paula (1994). Afrodita (1997). Hija de la fortuna (1999). Retrato en sepia (2000). La ciudad de las bestias (2002). Mi pas inventado (2003) El reino del dragn de oro (2003) El bosque de los pigmeos (2004) El Zorro: Comienza la leyenda (2005) Ins del alma ma (2006) La suma de los das (2007) La Isla bajo el mar (2009)

POST-BOOM Su obra ha sido clasificada en el movimiento literario conocido como Post-Boom (o posboom) es un movimiento literario latinoamericano que tuvo lugar, como su nombre lo indica, despus del

auge del Boom latinoamericano. El boom tuvo un impacto inmediato, ya que cambi la forma en la cultura latinoamericana fue visto en todo el mundo. El xito comercial de los escritores del Boom tuvo el efecto de elevar a casi el estatus de estrella de rock en Amrica Latina. Por supuesto, la traduccin desempea un papel importante en el xito de los escritores del boom, ya que les dio una audiencia mucho mayor. Una prueba de impacto global de la Boom es el hecho de que "arriba y los escritores internacionales que vienen" miran a la gente como Fuentes, Garca Mrquez o de Vargas Llosa como sus mentores. Algunos estudiosos y autores prefieren llamarlo "Novsima literatura" o "Literatura postmoderna"(generacin de 1972), para no utilizar trminos extranjeros que est formada por escritores hispanoamericanos nacidos entre 1935 y 1949 De hecho, algunos escritores, como Jos Donoso, se podra decir que pertenecen a ambos movimientos. Su novela El obsceno pjaro de la noche (1970) se considera, como seala Philip Swanson, "uno de los clsicos de la pluma. Su obra posterior, sin embargo, se adapta con mayor comodidad en el Post-boom. Manuel Puig y Severo Sarduy se consideran escritores cuyas obras representan la transicin del auge a la Post-Boom. Es importante sealar que esta inquietud en la categorizacin se perpeta por el hecho de que los principales escritores del Boom (Fuentes, Garca Mrquez y Vargas Llosa) continuaron escribiendo despus del final del boom. El auge posterior es distinto en varios aspectos, sobre todo en la presencia de las autoras como Isabel Allende, Luisa Valenzuela, Giannina Braschi, Cristina Peri Rossi, Elena Poniatowska. Caractersticas El Post-Boom puede verse como la literatura que vino despus del Boom y que evolucion o cambi a partir de ste. A pesar de tener un nombre relacionado con ese movimiento, la novsima literatura no tiene muchos puntos en comn con el Boom, ms bien lo que se encuentra son diferencias. Los novsimos abandonan la preocupacin por la creacin de nuevos tipos de literatura (meta-literatura) como se poda apreciar en las obras de Julio Cortzar, Vargas Llosa, Garca Mrquez y Carlos Fuentes, entre otros. Supone la vuelta al realismo. Se prefiere una prosa ms sencilla de leer, un estilo ms directo, el nfasis en la historia, la cultura local, entre otros. En este sentido, se advierte una preferencia por la narrativa histrica, es decir, la que est basada en hechos reales, requiriendo investigacin sobre la poca y el lugar en cuestin. Muchas obras tratan el tema del exilio, que fue comn en los autores que cultivaron este movimiento. Es de notar tambin el surgimiento de la literatura femenina y un cambio en el tratamiento de la sexualidad en las obras. Ella misma no suele definirse en ninguna generacin, dice que no pertenece a los grupos que los crticos y literarios han establecido. Autores En cuanto a los autores, la mayora de ellos nacieron en la generacin del 40: Isabel Allende, Reinaldo Arenas, Mario Benedetti , Adolfo Bioy Casares, Jorge Luis Borges, Alejo Carpentier, Jos Donoso, Carlos Fuentes, Gabriel Garca Mrquez,Mempo Giardinelli , Carlos Martnez Moreno, Fernando del Paso, Luis Rafael Snchez, Antonio Skrmeta y Mario Vargas Llosa

REALISMO MGICO
El realismo mgico es un gnero artstico y literario de mediados del siglo XX. El trmino fue inicialmente usado por un crtico de arte, el alemn Franz Roh, para describir una pintura que demostraba una realidad alterada, pero fue usado ms tarde por ciertos escritores latinoamericanos. Entre sus principales exponentes estn el guatemalteco Miguel ngel Asturias y el colombiano Gabriel Garca Mrquez, ambos galardonados con el Premio Nobel de Literatura, aunque muchos aclaman como padres del Realismo Mgico a Juan Rulfo, Arturo Uslar Pietri con su cuento "La lluvia"(1935), Jos de la Cuadra, Pablo Palacio y otros. Jorge Luis Borges tambin ha sido relacionado al realismo mgico pero su negacin absoluta del realismo como gnero o una posibilidad literaria lo pone contra este movimiento. Laura Esquivel de Mxico con "Como agua para chocolate" y Alejo Carpentier, de Cuba, en su prlogo al Reino de este mundo, define su escritura inventando el concepto de "real maravilloso", que a pesar de sus semejanzas con el realismo mgico de Gabriel Garca Mrquez, no se tiene que asimilar con l. El realismo mgico se desarroll muy fuertemente en las dcadas del '60 y '70, producto de las discrepancias entre dos visiones que convivan en Hispanoamrica en ese momento: la cultura de la tecnologa y la cultura de la supersticin. Adems surgi como modo de reaccionar mediante la palabra a los regmenes dictatoriales de la poca. Sin embargo, existen textos de este tipo desde la dcada de 1930, de la mano de las obras de Jos de la Cuadra, en sus nouvelles como "La Tigra". El realismo mgico se define como la preocupacin estilstica y el inters de mostrar lo irreal o extrao como algo cotidiano y comn. No es una expresin literaria mgica, su finalidad no es la de suscitar emociones sino ms bien expresarlas y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a la realidad. Una de las obras ms representativas de este estilo es Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez. El realismo mgico comparte ciertas caractersticas con el realismo pico, como la pretensin de dar verosimilitud interna a lo fantstico e irreal, a diferencia de la actitud nihilista asumida originalmente por las vanguardias como el surrealismo. Una vez Gabriel Garca Mrquez dijo: Mi problema ms importante era destruir la lnea de demarcacin que separa lo que parece real de lo que parece fantstico. Porque en el mundo que trataba de evocar, esa barrera no exista. Pero necesitaba un tono inocente, que por su prestigio volviera verosmiles las cosas que menos lo parecan, y que lo hiciera sin perturbar la unidad del relato. Tambin el lenguaje era una dificultad de fondo, pues la verdad no parece verdad simplemente porque lo sea, sino por la forma en que se diga. Aspectos destacables del Realismo mgico Los siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del realismo mgico, pero no necesariamente todos se presentan en las novelas y tambin otras obras pertenecientes a otros gneros pueden presentar algunas caractersticas similares. Contenido de elementos mgicos/ficticios, percibidos por los personajes como parte de la "normalidad". Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo regular) nunca explicados. Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad. Se puede apreciar en el contenido de la novela, representaciones de mitos y leyendas que por lo general son latinoamericanas. Incluso, en el libro Cien aos de soledad, se hace

alusin al mito de la humanidad, en el momento en que Adn y Eva se marchan del jardn del Edn. Contiene multiplicidad de narradores (combina primera, segunda y tercera persona), con el fin de darle distintos puntos de vista a una misma idea y mayor complejidad al texto. El tiempo es percibido como cclico, no como lineal, segn tradiciones disociadas de la racionalidad moderna. Se distorsiona el tiempo, para que el presente se repita o se parezca al pasado. Transformacin de lo comn y cotidiano en una vivencia que incluye experiencias "sobrenaturales" o "fantsticas". Preocupacin estilstica, partcipe de una visin "esttica" de la vida que no excluye la experiencia de lo real. El fenmeno de la muerte es tomado en cuenta, es decir, los personajes pueden morir y luego volver a vivir. Planos de realidad y fantasa: hay hechos de la realidad cotidiana combinndose con el mundo irreal, fantstico, del autor, con un final inesperado o ambiguo. Escenarios americanos: la mayora ubicados en los niveles ms duros y crudos de la pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepcin mgica, mtica, an es "vida real". Los hechos son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que algunos o no tienen explicacin o son muy improbables que ocurran. El autor se encuadra fuera de la realidad representada. Se refiere a la novedad de los personajes irreales que siempre actan sin actuar, es decir, que la copiosidad del personaje se ve reflejada en cada letra de la novela.

Caractersticas del Realismo mgico Temas


Diversidad de pocas histricas. Esencia cultural del mestizaje. Lo prehispnico en sus valores mitolgicos.

Personajes Los personajes presentes en las obras de esta corriente suelen tener viajes, no solo de tipo fsico, como los que sufren los personajes de las obras criollistas, por dar un ejemplo, sino que stos cambian de espacios y tiempos desde sus pensamientos y su estado onrico. Tiempo Encontramos 4 posturas: Tiempo cronolgico: Las acciones siguen el curso lgico del tiempo. Ruptura de planos temporales: mezcla de tiempo presente con tiempo pasado (regresiones) y tiempo futuro (adelantos). Tiempo esttico: El tiempo cronolgico se detiene, es como si no trascendiera. Tiempo invertido: Es el ms contradictorio: considerar la noche da cuando leemos: "Era el amanecer", "Se hizo la noche", entre otras.

Causas principales del realismo mgico


La crisis de la religin: en el siglo de la velocidad y de los grandes descubrimientos tcnicos, la humanidad dudaba de sus sentimientos ancestrales, empezando as a buscar algo nuevo, o, por lo menos a llenar los huecos de sus conocimientos sobre la creacin del mundo. El lector del occidente se haba cansado de introspecciones y lucha psicolgica de las nimas de los personajes literarios, as que estaba listo para una historia pica rica, que no podra llegar sino superadornada de metforas, hiprboles y sabidura. Los lectores haban agotado la serie de experiencias en la literatura del principio del siglo XX y queran regresar a formas ms antiguas: a aquellas historias de miles de aos, contadas de una forma nueva: la del realismo mgico. Los lectores tambin queran que la actualidad la realidad social que conocan fuera pintada en palabras hipnticas. El postmodernismo haba agotado su manantial y ya no poda inventar estructuras nuevas porque sus frases carecan de lo mgico, de lo ritual y la vivacidad de la existencia: haba llegado al punto en que, ya no era sino que un revolcn de oraciones non conformistas, un montn de metforas muertas. El realismo mgico llena el abismo entre la vida y la creacin literaria con la premonicin de un acontecimiento milagroso e inesperado, un acontecimiento que va a venir contado de un modo cautivador y cuasi primitivo. El realismo mgico es una corriente del tipo afectivo, es una corriente experimental y repetida, que usa las ms hondas races de la subconciencia humana, asumindose de este modo el papel ideolgico que la religin haba perdido, el papel que apela a las emociones y a las experiencias restrictivas, guardadas hasta entonces solo para los elegidos. El aumento paradjico de la alineacin y la soledad en el medio de un mundo ms y ms aglomerado tena que ser resaltado en literatura. El postmodernismo ha sido una corriente fra, intelectual, que produce alineacin; el realismo mgico expone y envuelve en cosas ordinarias todas las inquietudes previamente presentadas por el postmodernismo en sus introspecciones sin dar una solucin. El realismo mgico hace mover la plaza literaria a formas antiguas, fortaleciendo las estructuras antes de darles vida; el realismo mgico usa el libre albedro con todo el respeto que emplea en los otros rasgos; da la impresin de que incluso el escritor queda sorprendido del desenlace de su escritura. El realismo mgico apareci muy pronto despus de que los vanguardistas haban experimentado nuevas formas de escribir, as que tuvo la ventaja de poder fundirlo todo y extraer solo los mtodos que consider como los ms apropiados para la novela.

El realismo mgico apareci paralelamente con la cultura Beat y ambas corrientes descubrieron, por rutas y races distintas, la felicidad de las cosas simples. El lector mismo peda algo distinto, dado que el realismo y la realidad resultaban demasiado para soportar; haba muerto tanta gente, as que el solo modo de enfrentar a la muerte era burlndose de ella; eso aument la necesidad de leer hazaas hiperblicas emprendidas por personajes ordinarios, o, al revs, sobre personajes hiperblicos dentro de una vida habitual. El lector necesitaba que lo invisible invadiera su vida para reforzarla, as como todos nosotros necesitamos de los milagros. Cclicamente, la gente recrea historias para recordar a sus hroes. Los pueblos e imperios grandes crearon epopeyas en sus perodos de gloria; ahora es el turno de cualquier pas para crear historias picas como cuentos de hadas, dentro del realismo mgico. El poder persuasivo de esta corriente es tan grande que, si creara unos hroes profetas, jugaran un papel demasiado grande para la literatura y entraran en la vida real y la conmoveran. As es como sus hroes fracasan en el esfuerzo de llegar a serlo, segn la receta mgico- realista. El realismo mgico es descrito por el lenguaje que usa, que no tiene fronteras; el realismo mgico se lo debe todo a la infinidad del tiempo que describe y a los espacios aislados, delineados solo por metforas, metamorfosis y reiteracin. "Todos los textos literarios son tejidos de otros textos literarios (...)no hay tal cosa como la dicha originalidad literaria y no hay tales cosas como obras literarias primeras: toda literatura es intertextual"

Influencias literarias en el realismo mgico.Tratamos de ver en qu textos se basan sus races, mencionando influencias de otras corrientes: el Barroco, la literatura picaresca, el gtico, la fbula, la tragedia, los mitos, las leyendas, las supersticiones de las tierras nativas, las alegoras, el realismo social, la parbola, el postmodernismo. Del realismo, el realismo mgico ha tomado la transparencia del lenguaje, la pseudo objetividad de las convenciones del siglo XX; pero el texto tuvo que expresar ms una sola voz narrativa. Una metfora amarga que denuncia el agotamiento del realismo queda expresada por Salmn Rushdie en Midnight's Children (Los hijos de la medianoche), Avon Books, Nueva York, 1982, pag.541, que nos dice que las camareras, respetando la manera secreta de un club son ciegas, para no atestiguar las citas de los clientes: "yo vi que sus ojos estaban cerrados; ojos luminosos y extraterrestres haban sido pintados en sus prpados." El realismo mgico presenta objetos ordinarios, sentimientos familiares, datos histricos, pero estn adornados en causas y efectos metafricos sobre un fondo hiperblico. El realismo est representado fragmentariamente dentro del realismo mgico, como si solo rastros de la ms importante estructura de narrar una historia se abriera paso

en el enredo de la narrativa. Migajas del realismo pueden ser reconocidas en la narracin mgico-realista por un lector atento: realismo interior o exterior, basado en detalles; realismo familiar, que resulta distorsionado por el realismo mgico, por una intromisin de diferencias ligeras de lo conocido; realismo impresionista, haciendo notas de la percepcin mas que encasillando los detalles; tambin lo opuesto, poniendo los detalles en orden; realismo puro, que trata de coger una verdad absoluta e imposible; realismo social, de tipo revolucionario; realismo espiritual, refirindose a las ideas, a los sentimientos, vicios y remordimientos de los personajes; El realismo no es ms democrtico en ideas que otras corrientes literarias. Pero el realismo mgico lo es: construye mundos imaginarios que representaran para el lector la dificultad en volver a adaptarse a su vida diaria. El mito ayuda al realismo mgico a lograr el matiz ritual, que, por ser tan antiguo, parece extico. El realismo mgico se ramific y lo que podemos ver hoy son dos grandes tipos: el hispanoamericano y el asitico. Es su dote gentica de mezcla de razas y culturas que doto a los escritores con tal explosiva imaginacin. Escritores de otros pases pertenecen tambin a ese estilo literario, pero si lo estudiamos y comparamos ms profundamente, veremos que las novelas suramericanas llevan el sello de una influencia, mientras que las novelas escritas en ingls llevan el sello de otra influencia, aunque las dos influencias tienen races comunes: el Barroco. Mientras las novelas de Salmn Rushdie son ms semejantes alCulteranismo espaol cuyos rasgos fueron: metforas, lenguaje potico, anttesis de ideas y conceptos, hiprboles, motivos mitolgicos y descripciones de tipo sensorial, en la narrativa de Gabriel Garca Mrquez podemos notar rasgos desarrollados del Conceptismo espaol: Ingenuidad, humor, tendencia moral, sabidura, metforas. El Barroco fue basado en "teatralidad, metamorfosis, ostentacin", "sabidura metafrica esencial", pero tambin en "movilidad, fluidez y desintegracin interior produciendo anttesis al nivel existencial" El rasgo principal del Barroco fue la oscilacin entre la percepcin de la realidad y de la irrealidad. El hilo literario se esfuerza por destacar detalles feos, hiperblicos, extravagantes, ridculos, estridentes, chocantes o conmovedores que estn entretejidos en un orden hipntico para abrumar al lector. Todo eso puede ser notado en la escritura mgicorealista. Distinto de otros estilos, cuya descripcin dentro de la narrativa resulta llena de metforas muertas, el realismo mgico abunda en metforas en la secuencia de los acontecimientos: cabe decir que las metforas son afiladas y vivas, ingenuas y vivaces, irnicas e hiperblicas, destacando la veloz fluidez de la narrativa. El hiprbaton se usa para poner nfasis a una idea, para subrayar su importancia ya que el hiprbaton confiere al texto calidad lrica y musicalidad.

Pero el Barroco no es el solo manantial que inspir al realismo mgico: sus personajes tienen rasgos del pcaro. Un pcaro es "astuto, hbil, malicioso, travieso, descarado". El pcaro cambia varias veces su trabajo y su amo, viviendo una vida tramposa y peliaguda; sera capaz de engaar a todos para sobrevivir, como bien nos muestra el Lazarillo. Mas a su vida le falta la aspiracin de un hroe verdadero. El hroe del realismo mgico muy a menudo lucha por la vida de la misma manera que el pcaro. El pcaro tiene la ambivalencia de un hroe y de un antihroe, un personaje que se vuelve cclicamente en vagabundo, sirviendo amos distintos, sazonando sus realizaciones con trampas y bromas pesadas, gastadas a cualquiera, con un matiz de desdeo cnico por los que se lo permiten; la historia es siempre contada en primera persona del singular y tiene un dejo satrico. Al leer Los hijos de la medianoche, por Salmn Rushdie, podemos notar que el pcaro es el antihroe Shiva, que haba sido cambiado al nacer con Saleem, y as Shiva haba sido entregado a una existencia pobre, crendose de esa manera la premisa para volverse un pcaro. En el postmodernismo, las fronteras del gnero literario se fundieron para dejar lugar a la universal comedia grotesca humana: ficciones estafadoras llevaron a la vista personajes promiscuos, presentados como extraordinarios, como admirados por otros personajes por la voz del narrador. Cuando esta tcnica era nueva Cervantes y luego Sterne lo haban probado tambin los lectores estaban asombrados, pero poco despus, ellos necesitaron algo ms rico, algo que cubriera ms reas de sus espritus y sentidos; algo que apelara a los valores morales y que creara otros dado que un individuo puede vivir sin fe, pero un grupo de gente siempre necesitar unos pilares morales para confiar en ellos y guiar las relaciones interhumanas segn ellos. Cuando el postmodernismo dej de estar de moda, emergi el realismo mgico, cuyos autores redescubrieron los medios del gtico, con monstruos y seres estrafalarios, incesto y violencia, cosas raras e inslitas armas, y lo usaron todo para burlarse de ello, fingiendo tomarlo en serio al mismo tiempo. Los monstruos se volvieron repentinamente en hroes fabulosos que podan fundir los cristales de las tiendas: El realismo mgico puede ser tambin descrito, como "una narrativa corta que a veces es el comentario sobre una sociedad o sobre la condicin humana presentada como una alegora o parbola, casi siempre con un mensaje escondido, aunque no menos claro. Emplea frases utilizadas en los cuentos de hadas y el folklore" Como tambin en la fbula, las historias del realismo mgico tienen una moral, a veces declarada desde el principio, para enfocarla mejor. El realismo mgico usa la fbula para aumentar el valor moral de la escritura; trata de individualizar el fracaso moral de alguna clase social o de una nacin, en el pas imaginario que construye; por eso, el escritor emplea la sincdoque, expresando la historia de una familia para la historia de un pas entero; otra particularidad es que el escritor duda de los acontecimientos histricos como tambin de las creencias antiguas presentndolos en el lenguaje del cine a veces con acentos melodramticos que se esfuman bajo las metforas pesadas, bajo las referencias frecuentes a las otras culturas, bajo las alusiones a obras olvidadas o, por el contrario, muy nuevas, y a las ms nuevas teoras astrofsicas.

Sin embargo, la referencia cultural est mezclada con hechos grotescos en todos los autores del realismo mgico; lneas surrealistas juntan escenas de pesadilla con influencia gtica: "eran las doce menos cinco pero el general Rodrigo de Aguilar no llegaba, haba un calor de caldera de barco perfumado de flores, ola a gladiolos y tulipanes, ola a rosas vivas en la sala cerrada, alguien abri una ventana, respiramos, miramos los relojes(...) se oyeron los ruidos viscerales de las mquinas de los relojes en el silencio de un abismo final, eran las doce, pero el general Rodrigo de Aguilar no llegaba, alguien trat de levantarse, por favor, dijo, l lo petrific con la mirada mortal de que nadie se mueva, nadie respire, nadie viva sin mi permiso hasta que terminaron de sonar las doce, y entonces se abrieron las cortinas y entr el egregio general de divisin Rodrigo de Aguilar en bandeja de plata puesto cuan largo fue sobre una guarnicin de coliflores y laureles, macerado al horno, aderezado con el uniforme de cinco almendras de oro de las ocasiones solemnes, y las presillas del valor sin lmites en la manga del medio brazo, catorce libras de medallas en el pecho y una ramita de perejil en la boca, listo para ser servido en banquete de compaeros por los destazadores oficiales ante la petrificacin de horror de los invitados que presenciamos sin respirar la exquisita ceremonia del descuartizamiento y el reparto, y cuando hubo en cada plato una racin igual del ministro de la defensa con relleno de piones y hierbas de olor, l dio la orden de empezar, buen provecho seores." [El otoo del patriarca, por Garca Mrquez] El realismo mgico aprovecha de estas cosas grotescas para subrayar la parte socarrona del carcter humano. A ese estilo no pueden faltarle los rasgos oscuros del ser humano, porque, en efecto, el realismo mgico es stira. Lo gtico del realismo mgico es trgico: es un intento de burlarse de la muerte y del destino tratando siempre satricamente de vencerlos. Los elementos de la tragedia son muy poderosos dentro del realismo mgico, porque son semejantes a las estructuras de las tragedias antiguas. As notamos: un crimen est seguido por otros, por venganza; el escritor usa la irona para resaltar la importancia de la muerte; los hroes son caracterizados por sus hazaas; el fin es casi siempre catastrfico; la historia es sometida al sino; desde el primer momento de su aparicin en la obra, los personajes emprenden su viaje a tropezones sea hacia el cielo, sea hacia el infierno y no hay otra alternativa. Sin embargo, el realismo mgico es eminentemente catrtico: ninguno de los incestos o crmenes es despreciable en el realismo mgico, y eso porque todo es presentado como para surgir en el lector una reaccin esttica a una solucin literaria. Parece ser que el lector est menos envuelto sentimentalmente en la historia mgico realista que en otra, pero est ms implicado razonadamente en el realismo mgico que en otro estilo.

En el realismo mgico, la tragedia resulta ms como la imitacin del sacrificio divino que como simples desastres sufridos por los mortales que no abren paso entre ellos y el lector para que todo se volviera mito y adquiriera un dejo ritual. La presencia de la muerte ya no es terrible y horripilante, dado que el realismo mgico apareci despus de la segunda guerra mundial cuando haba muerto tanta gente; en el realismo mgico la muerte es una presencia diaria y es la vida que logra valores metafsicos: la muerte ya no basta, as que al fin, el lector es testigo de la explosin del mundo entero. Claro que la mixtura es mucho ms compleja y enredada, y contiene tambin una atmsfera que se adquiere por el desgarro de la realidad, por extender o comprimir unas secuencias de la realidad familiar. Los escritores emplean el coro de la tragedia griega para aumentar las creencias tradicionales y para obtener otros efectos especiales que enfoquen lo antiguo y las supersticiones. En Los hijos de la medianoche el coro es representado por el barquero, luego por la gente y finalmente por Padma. El lector se da cuenta de que los personajes monstruosos representan solo una alternativa literaria y no los juzgan desde el punto de vista moral, como pasara en la vida real. Los elementos gticos aumentan en el lector la opinin de que su misma idea sobre los personajes se muestra ser verdadera. Los elementos barrocos, gticos y satricos salpican el trgico flujo veloz de la narracin mgico realista. La velocidad del hilo narrativo hace que la tragedia disminuya y resalta los elementos fantsticos que son contados como si fueran pequeas realidades sin importancia, lgica y calculadamente. El realismo y la tragedia no son compatibles dentro de la literatura, as como los son en realidad. El realismo mgico necesita otros argumentos para sostener su compatibilidad dentro de la narrativa y puede adquirirlo volviendo elementos ordinarios, o menospreciados en elementos sagrados. El autor intensifica unos rasgos, multiplica otros y destaca escenas surrealistas En esencia, el realismo mgico trata a lo gtico despreciadamente, lo que significa que el autor emplea las tcnicas gticas, pero con desdn. Ese rasgo y la aceleracin del hilo narrativo son las dos condiciones sine qua non para que el estilo sea de verdad realismo mgico.

El escritor utiliza tambin sea una distribucin desigual de la atencin narrativa, sea un tono montono describiendo acontecimientos grotescos y escenas conmovedoras, dando la impresin de que todo cuenta lo mismo para la historia. Cuando el narrador nos llama la atencin sobre la singularidad de un elemento, l no es fidedigno, lo que en efecto hace es distraernos la atencin sobre otro elemento, que es fantstico. Varias veces, el narrador pregunta a s mismo si la accin a la cual l fue testigo pas de verdad. Es una duda prestada de la realidad, de los dilogos callejeros.

Ese tipo de metfora resulta ordinaria una vez sacada del contexto, pero es muy sugestiva dentro de la narrativa: refuerza la singularidad de este estilo narrativo. La tcnica del montaje: aunque el nombre y la descripcin de un pas, como tambin otros detalles parecen familiares, a una mirada ms profunda podemos observar bastantes anomalas, anacronismos e inadvertencias de que el lector no

est consciente. El pas puede tener rasgos prestados de perodos distintos e incluso de otros pases; el pas descrito puede ser totalmente imaginado, pero con un nombre de la realidad. Por eso no debemos fiar de ningn nombre reconocible. Como las palabras destino o sino son raramente pronunciadas, el lector tarda mucho en comprender el papel poderoso que el destino desempea en la novela de tipo realismo mgico. Nada ms identificar el hilo del destino narrado, el lector empieza a sospechar una segunda, luego tercera solucin, una tercera promesa de la que va a suceder; pero nada de eso ocurre, porque el texto hace implosin por la rigidez del sino. La coincidencia est relacionada con el destino tambin: ocurre tan frecuente, y algo rtmicamente que el lector tiene la impresin de que est descubriendo el texto en el dibujo de un juego de ajedrez. Los temas son muy importantes en el realismo mgico: enfermedades inauditas e increbles aparecen repentinamente sin lgica alguna y desaparecen del mismo modo: los habitantes de Macondo, en Cien aos de soledad, por Garca Mrquez, sufren de la llaga del olvido. El tema de la soledad del dictador se entreteje con el tema del rencor y la maldad, que tiene multifacetas semnticas, que confiere a la narrativa una ilusin que resulta sea cmica, o espeluznante. Son temas del Barroco, de los cuales el realismo mgico se adue expresndolos en un lenguaje de colores y sabores. Esos temas engendran otros, de venganza, de paternidad desconocida, de los gemelos y muchos otros, pero los temas solos no hacen el estilo. Se necesita el talento del escritor y la intuicin del lector para que juntos, crearan el realismo mgico, el ms mgico de los estilos literarios. El realismo mgico es una crnica dentro de la cual son injertados los ms fantsticos detalles y milagros hechos por personajes con dones y poderes estrafalarios que son descritos por sus hazaas todo en una pica acelerada, llena de cosas grotescas, metforas, hiprboles y lenguaje potico.

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