Imagens de um outro Brasil: O patrimnio fotogrfico da Amaznia oitocentista

Images of another Brazil: Amazonian nineteenthcentury photographic heritage

Ana Maria Mauad*
Recebido em agosto e aprovado em setembro de 2010

Resumo:
O texto aborda o circuito social da fotografia na Amaznia do sculo XIX, considerando as imagens fotogrficas como patrimnio histrico. Apresenta os princpios bsicos para se trabalhar com a fotografia como fonte e objeto da Histria; identifica os sujeitos, situaes, prticas e produtos que permitem caracterizar os usos e funes da fotografia na Amaznia oitocentista.

Palavras-chave:
Fotografia. Amaznia. Sculo XIX.

Abstract:
This paper addresses the social circuit of photography in the Amazon region of the nineteenth century, considering photographic images as historical heritage. It presents the basic principles for working with photography as a source and object of history; it identifies the individuals, situations, practices, and products that serve to characterize the uses and functions of photography in nineteenth-century Amazonia.

Keywords:
Photography. Amazonia. Nineteenth century.

Professora Associada do Departamento de Histria e do PPGH da UFF. Pesquisadora do Laboratrio de Histria Oral e Imagem da UFF e tambm do CNPq. Agradeo as indicaes preciosas de Milton Guran, Pedro Vasquez e Andreas Valentin. Contato: anaessus@uol.com.br.

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Adentrando no universo da biodiversidade at s lendas do Eldorado, testemunhando a luta herica na sobrevivncia diria dos seringais e embate poltico contra a explorao, muitas so as imagens que impregnam o imaginrio contemporneo sobre a Amaznia. Ao debruarmos sobre a histria de tais imagens, evidencia-se o papel das fotografias tanto como suporte de memria, quanto como agente de representaes fundadoras dessa regio. Nesse sentido, tais imagens compem um patrimnio fotogrfico, considerado no somente como a reserva material de como essa regio foi revelada pelos primeiros fotgrafos que por ela passaram, mas tambm como a prpria experincia histrica que orientou a prtica de ver e registrar fotograficamente o que se via. Assim, compreende-se na noo de patrimnio fotogrfico no somente as fotografias, como objetos de registro de imagens, mas tambm as prticas, demandas e situaes que levaram no somente a sua criao, como tambm a guarda de tais registros. Uma experincia histrica que permitiu a construo do circuito social da produo, circulao e consumo de imagens fotogrficas em torno de centros regionais. Um universo formado, de um lado, por fotgrafos retratistas responsveis pela figurao dos dignitrios da regio, por fotgrafos expedicionrios voltados para a produo de vistas e o registro do extico, assumindo o papel que os riscadores tinham nas expedies cientficas; por outro, por uma clientela variada que consumia imagens, e as guardava em lbuns, referendando uma nova imagem, calcada nos princpios da reprodutibilidade tcnica. Portanto, essa abordagem tem como objetivo tratar dos primrdios da produo fotogrfica, compreendidos a partir dos primeiros registros, ainda nos anos 1850, seguindo at pouco antes do final do sculo XIX, com a gradual multiplicao dos suportes e agentes dessa histria visual. O foco incide sobre a regio Norte do Brasil, englobando o estado do Amazonas, Par, Maranho e Piau, ressalvando que nos demais estados que compem a regio amaznica no foram constatadas atividades fotogrficas no perodo abordado. Buscou-se definir os usos e funes da fotografia nessa regio, estabelecendo suas interfaces com o Brasil do sculo XIX. Entretanto, creio que vale como introduo recuperar os principais aspectos tericos e metodolgicos que orientam essa abordagem.

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1. Alguns esclarecimentos sobre a fotografia como fonte e objeto para a Histria

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Os textos visuais, inclusive a fotografia, so resultado de um jogo de expresso e contedo que envolvem, necessariamente, trs componen-

tes: o autor, o texto propriamente dito e um leitor. Cada um desses trs elementos integra o resultado final, medida que todo o produto cultural envolve um locus de produo e um produtor, que manipula tcnicas e detm saberes especficos sua atividade; um leitor ou destinatrio, concebido como um sujeito transindividual cujas respostas esto diretamente ligadas s programaes sociais de comportamento do contexto histrico no qual se insere; e por fim, um significado aceito socialmente como vlido, resultante do trabalho de investimento de sentido. Como corolrio dessas reflexes tem-se a fotografia, como texto portador de uma historicidade, que s poder ser compreendida a luz dos demais textos que compem os marcos de significao histrica numa dinmica constante de intertextualidade. Na sua dimenso de objeto da Histria, a fotografia j ultrapassou o limite de uma Histria da fotografia, preocupada em inventariar descobertas e contar a histria de fotgrafos precursores, voltando-se para uma historiografia preocupada com os usos sociais da imagem fotogrfica, com o circuito social da fotografia e com a capacidade comunicativa da imagem fotogrfica em termos culturais e ideolgicos. Nesse sentido, vale destacar o papel de toda uma gerao de historiadores que, desde os anos 1990, vm procurando atribuir um novo estatuto epistemolgico ao estudo da fotografia como objeto da Histria. Desse conjunto de consideraes podemos depreender os quatro principais aspectos ao considerarmos as imagens visuais: 1. A questo da produo o dispositivo que media a relao entre o sujeito que olha e a imagem que elabora. Atravs dessa atividade de olhar se d a manipulao de um dispositivo de carter tecnolgico, este possui determinadas regras definidas historicamente. 2. A questo da recepo associada ao valor atribudo imagem pela sociedade que a produz, mas tambm recebe. Em que medida esse valor, que est mais ou menos balizado pelos efeitos de realismo da imagem, vai apontar para a conformao histrica de certo regime de visualidade. Portanto, se a questo da relao da imagem com o seu referente e o grau de iconicidade dessa imagem uma questo esttica, seu julgamento (ou apropriao) tem a ver com as condies de recepo e como, atravs dessa recepo, se atribui valor a imagem: informativo, artstico, ntimo, etc.
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3. A questo do produto entende-se, a a imagem consubstanciada em matria, ainda a capacidade da imagem potencializar a matria em si mesma, como objetivao de trabalho humano, como resultado do processo de produo de sentido social como relao social. Compreendida como resultante de uma relao entre sujeitos, a imagem visual engendra uma capacidade narrativa, que se processa numa dada temporalidade. Estabelece, assim, um dilogo de sentidos com outras referncias culturais de carter verbal e no verbal. As imagens nos contam histrias, atualizam memrias, inventam vivncias, imaginando a histria. 4. A questo do agenciamento a forma como as imagens sero arquivadas, disponibilizadas e apropriadas, nos seus diferentes circuitos sociais. Importa, nesta parte, compreender que as imagens tcnicas integram o patrimnio histrico e cultural por diferentes linhas de ingresso. As imagens pblicas produzidas pelas agncias de Estado, para administrao, segurana pblica e propaganda poltica; as imagens produzidas na esfera privada, retalhos de um cotidiano vivido, que num determinado contexto ganham espessura histrica; imagens produzidas por profissionais, associados aos ofcios da imagem, mas voltados para o mercado de arte, cujo valor venal do trabalho a distingue, obrigando a controles mais rgidos em termos de guarda; as imagens produzidas virtualmente, cujo referente inexistente ganha vida na tela do computador. Enfim, a civilizao da imagem possui um patrimnio visual que demanda instrumentos de agenciamento. Dito isso, o desdobramento da anlise buscar dar conta dos agentes, situaes, processos, prticas e produtos que deram sentido e espessura experincia fotogrfica na Amaznia oitocentista.

2. Entre paisagens e retratos, panorama da fotografia no Brasil oitocentista

A imagem na sociedade brasileira oitocentista teve, como uma de suas principais formas de expresso, a fotografia. Essa, por sua vez, se orientou a partir de duas grandes referncias: o retrato fotogrfico e a fotografia de vistas. Sob o imprio do retrato, grupos sociais se distinguiam, construindo atravs de marcas visuais a sua identidade social.

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A necessidade da experincia visual foi uma constante no sculo XIX, sendo evidenciada no deslumbramento das notcias publicadas no Brasil, quando em 1840, o daguerreotipo chegou ao pas a bordo do vapor LOrientale. Numa sociedade em que grande maioria da populao era analfabeta, tal experincia possibilitou um novo tipo de conhecimento mais imediato, mais generalizado. Paralelamente, habilitava os grupos sociais a formas de auto-representao at ento reservadas pequena parte da elite que encomendava a pintura de seu retrato. A demanda social por imagens incentivou pesquisas no sentido de melhorar a qualidade tcnica das cpias, facilitar seu processo de produo e, sobretudo, retirar-lhe o carter de relquia, ainda presente no daguerreotipo; pea nica, acondicionada em estojo de luxo, s vezes considerado como uma joia. Portanto, o desenvolvimento tcnico, aliado conquista de novos mercados consumidores e de paisagens exticas, foram ingredientes importantes para evoluo de usos e funes da imagem, notadamente, a fotogrfica, no sculo XIX. Atuando nesta direo, os fotgrafos paisagistas contriburam para corroborar a imagem delineada pelos pintores paisagistas e desenhistas que acompanhavam as expedies naturalistas. Ou seja, enquadrando o Brasil a partir de esquemas pictricos, j observados mais de uma vez, a paisagem fundada e criada, e o olhar educado a admir-la segundo os protocolos da civilizao ocidental. A modalidade de fotografias de vistas, ao desenvolver uma linguagem prpria, desprendendo-se dos cnones da pintura romntica, incorporou o discurso cientfico de matriz iluminista, ao associar tipos humanos ao seu habitat natural, buscando assim, a harmonia do bom selvagem no seu estado de pr-civilizao. O fotgrafo paisagista, ao escolher temas variados e isolados entre si para compor suas vistas e panoramas, nos quais as relaes sociais eram encenadas segundo uma pose pr-estabelecida, produziam uma colagem do real, na qual o progresso se equivalia ao que aparentava no pela experincia social que representava. Segundo tal perspectiva, a fotografia brasileira no sculo XIX teve como espao de excelncia para a sua divulgao as exposies universais. A partir de 1862, a fotografia participaria dessas exposies, como meio de comunicar as riquezas e a vastido do territrio. Treinados na retrica do discurso civilizatrio, os emissrios do Brasil nas exposies universais esforaram-se para projetar uma imagem de Brasil, mais prxima dos pases do norte do que de seus vizinhos do cone sul. Entretanto, a presena do Imprio fazia-se notar por aquilo que tinha de extico, de original, de diferente, segundo a lgica que presidia j as descries dos viajantes anos antes. A fotografia brasileira foi amplamente premiada em diferentes exposies, e tais premiaes figuravam no verso dos retratos dos fotgrafos da

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Corte, como marca de distino e qualidade de seus servios. Uma publicidade desnecessria para atrair clientes, pois o retrato fotogrfico, na dcada de 1860 j se tornava um verdadeiro modismo, com clientela consolidada na Corte do Rio de Janeiro. Alis, o sculo XIX, parte todo o fascnio causado pelas paisagens fotografadas, foi dominado pelo imprio do retrato. O retrato fotogrfico possibilitava a recriao de ambientes naturais atravs de uma mise en scene que codificava fundo e adereos, na projeo de imaginrios buclicos, romnticos ou exticos. Assim, nas viagens de frias em estaes de guas, os estdios reproduziam as paisagens dos parques e das fontes termais; para as cidades litorneas, os motivos marinhos; nas regies de fronteira, nas proximidades da floresta, a temtica do extico era garantida pela figurao da mata pintada no pano de fundo e complementada com galhos e folhas secas. Em geral, essa ambientao extica era utilizada para produzir fotografias de indgenas em seu meio natural; no entanto, mantinha-se a codificao das poses, como marcas de reconhecimento da artificialidade desse tipo de representao. Apesar de ser na Corte do Rio de Janeiro, o lugar onde se concentrava o maior nmero de estdios, oferecendo um mundo de possibilidades ao retrato1, a atuao dos fotgrafos no se limitava a essa localidade. Em vrias provncias brasileiras podia-se contar com o servio de renomados estdios fotogrficos, sendo comum que uma casa fotogrfica sediada na Corte abrisse uma filial em outra cidade, ou ainda produzisse vistas de diferentes regies.

3. Amaznia projetada nas lentes dos fotgrafos oitocentistas

As imagens fotogrficas produzidas na Amaznia, durante o sculo XIX, guardaram os princpios gerais que definiram a produo fotogrfica brasileira desse perodo: vistas e retratos. Tendncia explicada por forte
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No ano de 1870 atuavam na Corte, com endereo fixo e anncio no Almanaque Laemmert, 38 fotgrafos. Nos seus anncios ofereciam servios diversos e indicavam o endereo que, dependendo da rua, j era a garantia de distino. Concentravam -se basicamente no centro da cidade nas ruas: Ouvidor, Quitanda, Hospcio, Ourives, Rosrio, Gonalves Dias, Alfndega, Carioca, Sete de Setembro, S.Jos, Direita, D.Pedro, entre outras, sendo a nfase na rua do Ouvidor. Dentre os mais renomados, destacaram-se na Corte, ao longo da segunda metade do XIX, tanto pelos seus retratos quanto pelos seus panoramas e vistas, os seguintes fotgrafos: Revert Henrique Klumb, Insley Pacheco, Carneiro e Gaspar, Stahl & Wahnschaffe, Camillo Vedani, J.F. Guimares, George Leuzinger, Modesto Van Nyvel, Pacheco, Christiano Junior, Henschel & Benque ,Juan Gutierrez, o j citado Marc Ferrez, entre outros. Cf MAUAD, Ana Maria. Entre retratos e paisagens: as imagens do Brasil oitocentista. In: Marcondes, Neide e Belloto, Manoel (orgs.). Turbulncia cultural em cenrios de transio: o sculo XIX ibero-americano. So Paulo: Edusp, 2005, pp.13-49.

presena estrangeira na atividade fotogrfica, bem como no interesse suscitado pela regio amaznica busca do conhecimento oitocentista. Ver logo possibilitaria conhecer e, assim, explorar. Entretanto, as elites regionais tambm buscaram no retrato fotogrfico a forma ideal para construir sua distino social imagem e semelhana da Corte Imperial. Assim, entre retratos e paisagens, a atividade fotogrfica foi definida na regio amaznica. Apesar da distncia da Corte Imperial, desde meados dos anos 1850, j se constatava a presena de fotgrafos na regio, cuja frequncia aumentaria com a abertura dos portos da Amaznia ao comrcio exterior, realizada em sete de setembro de 1867. Alis, essa mesma solenidade foi fotografada por um dos importantes fotgrafos da regio: Felipe Augusto Fidanza. A presena de fotgrafos na regio, nos primrdios do uso do registro fotogrfico, evidencia a forte impresso que as notcias e os registros visuais, basicamente desenhos, trazidos por expedies anteriores na regio amaznica, haviam exercido no imaginrio do sculo XIX. Os registros de modos de vida, de espcimes variados e de uma natureza exuberante alimentaram a imaginao social, ao mesmo tempo em que definiram um padro evolutivo, fortemente marcado pela relao entre ns, os civilizados, e os outros, que deveriam ser tipologizados e identificados na escala evolutiva. Desde finais do sculo XVIII foram criados os museus etnogrficos, cuja tarefa seria a de, alm de colecionar e preservar os objetos de uma cultura extica, exibir curiosidade pblica os resultados da pesquisa antropolgica, que buscava seu reconhecimento no panteo das cincias. Como avalia Pedro Vasquez, a disseminao dos museus etnogrficos abriu terreno para a produo de lbuns e livros fotogrficos, dedicados a pases e sociedades distantes e exticas segundo os padres europeus2. Ainda segundo Pedro Vasquez, em diversos pases europeus surgiram inmeras casas editoras dedicadas edio de livros de fotografia com imagens de carter paisagstico e/ou topogrfico, quer com imagens transcritas por algum processo de gravura como a litografia ou a xilogravura/xilografia, quer como verdadeiras cpias fotogrficas. No entanto, a situao no Brasil no se mostrava to promissora, raras eram as casas editoras, como a Laemmert e a Leuzinger, ambas no Rio de Janeiro, e a Huebner & Amaral, em Manaus e depois no Rio de Janeiro; lanaram uns poucos lbuns fotogrficos, ou sries de fotografias avulsas, sem que isso definisse um movimento editorial3. Destaca-se a atividade da Casa Leuzinger em divulgar as imagens do Brasil e a incrementar o comrcio de vistas e paisagens de suas diferen2 3

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Vasquez, Pedro Karp. O Brasil na fotografia oitocentista. So Paulo: Metalivros, 2003, p.82. Vasquez, Pedro Karp. Fotgrafos alemes no Brasil do sculo XIX. So Paulo: Metalivros, 2000, p.22-23.

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tes regies. Por volta de 1865, publica um catlogo onde foram arroladas trezentas e trinta e sete vistas de diferentes cidades nos arredores do Rio de Janeiro. Alm de ser responsvel pela edio de um lbum, com quarenta imagens que Albert Frish realizou na Amaznia, alm de imagens avulsas da sua estadia na regio em 1865 imagens devidamente creditadas ao autor e legendadas em francs no carto suporte sobre o qual foram montadas. Foi dentro desse esprito que se formou a coleo Alphons Stbel4. Durante quase uma dcada, a partir do ano de 1868, dois alemes, Wilhelm Reiss e Alphons Stbel, com formao em geologia, fsica, qumica e ampla experincia em expedies cientficas por diversas partes do mundo e no estudo dos vulces, percorreram a Amrica do Sul. O legado dessa expedio foi, entre vrias amostras e peas, um conjunto de duas mil fotografias adquiridas em todos os locais pelos quais passaram. Do Brasil existem duzentas e dezesseis fotografias na coleo de Stbel, com trabalhos de fotgrafos de diferentes regies, dentre as quais: Belm, do fotgrafo Felipe Augusto Fidanza e de Jos Thomaz Sabino, e uma coleo de fotografias da Amaznia, de Albert Frisch, comprada na Casa Leunzinger, entre outras partes do Brasil como o Rio de Janeiro, Salvador e Rio Grande do Sul. As imagens revelam o rio Amazonas desde a sua entrada em solo brasileiro, na fronteira com o Peru, at a sua foz no oceano Atlntico; os pequenos vilarejos, as simples habitaes de pescadores e seringueiros na margem do rio e os embarcadouros dos vapores da Companhia de Navegao do Amazonas, que faziam o transporte de cargas e pessoas pelo rio; os espcimes de animais prprios do Amazonas identificam sua fauna, dentre os quais: jacars, pirarucus e peixes-boi. As cidades de Manaus e Belm, capitais das provncias do Amazonas e do Par respectivamente, ilustram a vida urbana da regio. Na sequncia, um conjunto de dezenove fotografias identifica as diversas tribos da Amaznia: Araras, Ticunas, Miranhas e Amaus, acrescidas de um grande nmero de fotografias de ndios bolivianos, trabalhando como remadores em Manaus5. Um outro exemplo de parceria entre o olhar viajante e a fotografia constatado pela presena de um fotgrafo na expedio do casal Agassiz, pelo Brasil, entre 1865-18666. Walter Hunnewell constava

Collection Alphons Stbel, atualmente preservada no acervo do Leibniz-Institut fr Lnderkunde, em Leipzig. Kohl, Frank Stephan. Um olhar europeu em 2000 imagens: Alphons Stbel e sua coleo de fotografias da Amrica do Sul. Disponvel em: <www.studium.iar.unicamp. br/21/04.html>. Acesso em: 11 de dez. 2006. Agassiz, Loius & Agassiz, Elizabeth Cary. Viagem ao Brasil 1865-66. Belo Horizonte: Livraria Itatiaia Editora & editora da USP: So Paulo: 1975, p.35 .

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como membro da comisso cientfica chefiada pelo naturalista Louis Agassiz. Registra este autor:
[...] numa longa estada em Manaus, o Sr. Hunnewell tirou grande nmero de fotografias caractersticas de ndios, de negros e de mestios nascidos quer dessas raas, quer de uma delas e da branca. Todos esses retratos representam os indivduos escolhidos em trs posies normais: de frente, de costas e de perfil. Espero cedo ou tarde poder publicar esses retratos, assim como os de negros de puro sangue tirados para mim no Rio pelos Srs. Stahe [sic] e Wahnschaffe.

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No relato de Elizabeth evidencia-se o vivo interesse pela fotografia, mas se aponta o obstculo em utiliz-la para o registro das experincias cientficas:
Agassiz passa ali a metade dos dias, em companhia de Hunnewell, que, tendo, consagrado todo o tempo de sua estada no Rio a aprender os processos fotogrficos, adquiriu certa habilidade na arte da semelhana garantida. O grande obstculo so os preconceitos populares. Entre os ndios e os negros reina a superstio de que um retrato absorve alguma coisa da vitalidade do indivduo nele representado e que est em grande perigo de morte prximo quem se deixa retratar. Tal ideia est to profundamente arraigada que no tem sido fcil vencer as resistncias. Aos poucos, porm, o desejo deles se verem em imagens vai dominando; o exemplo de alguns mais corajosos anima os mais tmidos e os modelos vo se tornando mais fceis de conseguir do que a princpio7.

Tanto a empreitada de Stbel e Reiss, quanto a do casal Agassiz, s puderam ser levadas a cabo devido existncia de um campo fotogrfico8 adaptado s vicissitudes de fora da Corte Imperial e, assim, definido por caractersticas prprias, tais como: a) itinerncia; b) grande presena, mas no exclusividade, de estrangeiros; c) variedade e atualidade dos servios, processos e habilidades do fotgrafo (bem como sua formao em Belas Artes), colocadas a disposio do cliente, com nfase no retrato e em suas variaes de suporte e tamanho, tudo isso aliado comodidade de preos; d) dignidade, atribuda pela participao em exposies nacionais e internacionais, e sua relao com a Corte e o poder Imperial. Portanto, fundamental ressaltar o papel da fotografia como representao social e da atividade fotogrfica como relao social, no estrei7

Kossoy, Boris. Dicionrio histrico-fotogrfico brasileiro: fotgrafos e ofcio da fotografia no Brasil (1833-1910). Rio de Janeiro: IMS, 2002, Apud. Compreendido como um espao social no qual se desenvolveram relaes profissionais e simblicas, associadas a produo fotogrfica no sculo XIX. Sobre o conceito de campo social, ver Bourdieu, Pierre. O poder simblico. Lisboa: Difel, 1990.

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tamento do relacionamento entre as provncias do Norte. Na sua insero no circuito das representaes sociais e da produo da imagem imperial, ambas contaram com a representao fotogrfica como agenciadora das sociabilidades locais e de sua projeo, para alm das fronteiras regionais. Entre as dcadas de 1840 e 1900 percorreram a regio norte, includas a as provncias do Amazonas, Par, Maranho e Piau, cerca de setenta fotgrafos, com endereo e anncio nos jornais, almanaques e anurios da regio9, afora aqueles que visitaram a regio para fotograf-la, como foi o caso do renomado fotgrafo Marc Ferrez, em 187510. No foram constatadas atividades fotogrficas nas demais provncias da regio amaznica. Nesse perodo, o primeiro fotgrafo a anunciar seus servios no Acre da dcada de 1910. Em geral os fotgrafos anunciavam durante algum tempo em um jornal de Belm e depois, avisavam sua mudana para Manaus, ou para So Luis, denotando-se a sua itinerncia. Por exemplo, Antonio Jos de Arajo Lima, anunciava em maro de 1863 que tirava retratos sobre vidro, encerado, malacacheta [...] e do dia cinco de abril em diante tirar sobre papel (A Coalio, 26 de mar. 1863). No mesmo dia, o peridico anunciava seus servios como dentista. At 1868, como se registra no Alamanck Administrativo Mercantil e Industrial, mantm-se ativo em So Luis, no entanto, no mesmo ano o fotgrafo j se encontrava estabelecido em Belm, onde anunciava dzia de cartes por 8$ e 6 por 5$. (Dirio de Belm, 28 de dez.1868).11. O registro mais antigo da presena de fotgrafos na regio amaznica de Charles DeForest Fredricks, daguerreotipista procedente dos Estados Unidos. Foi um dos primeiros profissionais a abrir um estabelecimento fotogrfico em Belm em 1846. H noticias de sua passagem por So Luis e, em 1847, encontrava-se em Recife, de acordo com anncio publicado:
[...] pretendendo seguir viagem para a Corte, s poder demorar nesta cidade por um curto espao de tempo e roga as famlias que aproveitem a ocasio para tirarem seus retratos de uma maneira mais perfeita que se h visto; [...], para que o pblico conhea o mrito dos seus trabalhos, s pode dizer que na cidade [sic] do Maranho...tirou mais de trs mil retratos (Dirio de Pernambuco, 25 de ago.1847)12.

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Levantamento realizado a partir das preciosas informaes coletadas em KOSSOY, Boris. Op. cit. Ferrez, Gilberto. A fotografia no Brasil, 1840-1900. Rio de Janeiro: Funarte/PrMemria, 1985, p. 168-171. ANTONIO JOSE DE ARAJO LIMA. In: Kossoy, Boris, Op. cit. CHARLES DEFOREST FREDRICKS. In: Kossoy, Boris, Op. cit.

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Viveu na itinerncia por cerca de nove anos, visitando vrios pases da Amrica do Sul. Retorna para os Estados Unidos nos anos 1850, quando se torna dono de um dos mais renomados estdios fotogrficos dos Estados Unidos: Fredricks Photographic Temple of Art. O imprio do retrato se estendeu pela produo fotogrfica dos estdios da regio amaznica, denotando a ressonncia das modas e modos da Corte, nas provncias do Norte que, portanto, contavam com um mercado consumidor de bens simblicos. Os anncios so prdigos em novidades e na divulgao das habilidades e atributos dos fotgrafos. Guilherme Potter, em 1867, em Manaus, anunciava:
[...] ao respeitvel pblico que j havia dado incio aos seus trabalhos photographicos, alm de oferecer um variado sortimento de caixas, quadros, passa-partule [sic], envelopes (jornal do Rio Negro, 1 set. 1867). Em novembro informava que tirava retratos por todos os sistemas pelos preos seguintes: ferrotypo dzia 10$000..., ambrotypo de 4$ a 10$000....6 cartes de vizita 6$000...., alabastrum de 6$-12$000.., porcellana meia lamina 40$000 (Jornal do Rio Negro, 23 nov.1867)13.

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Em janeiro de 1864, um anncio de Eduardo Jos de Sousa fornece uma ideia das vrias habilidades que deveria ter um fotgrafo para sobreviver na longnqua Provncia do Amazonas. Alm de divulgar seus retratos atravs dos sistemas do
[...] ambrotypo, photographia [referia-se fotografia sobre papel, certamente a carte-de-visite] e cromotypo [...] mediante ajuste especial se tiro retratos em cazas particulares e de pessoas fallecidas, tambm tira retratos a leo e conserta caixas de msica com todo o esmero e promptido. (O Catechista, 30 jan.1864)14.

Jos Thomaz Sabino anunciava sua Officina Photograhica em 1873 em seu estabelecimento se dispunha a executar retratos em cartes de visita [...] cartes de gabinete, [...] em porcellana, alm de restaurar retratos antigos. Apresentou trabalhos na Exposio Nacional de 1875, no Rio de Janeiro, e na Exposio Universal da Filadlfia em 1876. Aps seu falecimento, fotos de sua autoria foram tambm enviadas para outras mostras no exterior, como a Exposio universal de Paris de 1889, e a Worlds Columbian Exposition, em 189315.
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GUILHERME POTTER. In: KOSSOY, Boris, Op. cit. EDUARDO JOS DE SOUZA. In: KOSSOY, Boris, Op. cit. JOS THOMAZ SABINO. In: KOSSOY, Boris, Op. cit.

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Os anncios de Arthur Lucciani de 1892 destacavam sua habilidade de pintor e retratista laureado pela Real Academia de Bellas Artes de Siena (Itlia). Em 1897 anunciava seu Ateli Artstico Photographico de Manaos para os moradores da cidade de Labrea que quisessem fazer alguma encomenda (Jornal da Labrea, 1 mar. 1897). Os anncios de seu estabelecimento fotogrfico prosseguem ainda no final do sculo (O Anunciador Comercial, 8 de jul.1899). Tambm participou da Comisso Chicago, encarregada da representao amazonense na Exposio Universal de Chicago, que seria inaugurada em 189316. Feliciano Verlangieri chegou, juntamente com Paulo Ernesto Myer, em maio de 1880, cidade de Manaus, quando comunicaram imprensa que permaneceriam apenas noventa dias naquela capital, de onde se deslocariam a seguir pelo Rio Madeira. Convidavam ainda o respeitvel pblico a visitarem a sua galeria onde encontraro bonita coleo de retratos de todos os tamanhos, gostos e systemas at hoje conhecidos (Commercio do Amazonas, 23 de maio 1880). Em 1883 anunciavam seus servios em Belm (Alamanack Paraense de Administrao, Commercio, Indstria e Estatstica, 1883, p.438). O retrato de Carlos Wiener, viajante pelo Amazonas 1880 a 1881 de autoria desse estabelecimento foi apresentado na Exposio de Histria do Brasil, montada pela Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro em 188117. A produo de um retrato fotogrfico exigia o cumprimento de certos protocolos, sem os quais, uma boa aparncia no seria conquistada. Algumas recomendaes teis foram dadas por Antnio Oliveira, proprietrio da Photographia Oliveira, localizada na cidade de Manaus. Tais recomendaes, segundo ele, eram ditadas por New York: A vestimenta deve ser mais escura que a pessoa a photographar-se [...] Nos dias chuvosos pode se fazer todos os trabalhos photographicos, a excepo de grupos que entrem creanas [...] A luz da manh prefervel a da tarde. (A Cidade da Vigia, 13 ago.1893, p.3). Participou da Exposio Artstica e Industrial do Par em 1895.18. A proeminncia do retrato em relao s fotografias de vistas e paisagem deveu-se, principalmente, ao fato de que boa parte do perodo delimitado para este estudo foi dominada pelo processo do coldio mido. Os procedimentos necessrios produo de imagens segundo este processo seguiam uma rotina bastante estrita, obrigando o fotgrafo a viajar acompanhado de toda sua parafernlia de laboratrio,
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ARTHUR LUCCIANI. In: KOSSOY, Boris, Op. cit. FELICIANO VERLANGIERI. In: KOSSOY, Boris, Op. cit. ANTONIO DE OLIVEIRA. In: KOSSOY, Boris, Op. cit.

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devidamente empacotada e pesando dezenas de quilos. Isso porque as chapas de coldio mido deviam ser expostas enquanto estavam midas sendo, portanto, preparadas, in situ e reveladas imediatamente depois da exposio ser realizada19. Nos anos 1890 esse processo foi sendo gradualmente substitudo pela utilizao de placas secas de gelatina, como se constataria no anncio da livraria Clssica, de Manaus, publicado no Dirio de Manaus de 1892, que fornecia suprimentos para qumica fotogrfica, como gelatina que era vendida para photographia e para doce, tendo chegado no ltimo vapor inglez20. Ainda assim, os apetrechos para produzir vistas no ficariam mais leves, levando-se em conta a manuteno das chapas de grande formato e da consequente necessidade de cmera pesadas munidas de trip. Todas essas dificuldades, no entanto, no impediram a produo de um conjunto significativo de imagens fotogrficas das paisagens amaznicas. Na ausncia de instalaes adequadas para o trabalho, improvisava-se, como foi o caso do barco laboratrio de Albert Frisch. Alis, Frisch, no que diz respeito produo de vistas e paisagens, especificamente para a cidade de Manaus e Belm, merece destaque, juntamente com mais dois outros fotgrafos que, em tempos diferentes produziram uma rica documentao fotogrfica, de fundamental importncia para o estudo dos primrdios da fotografia na Amaznia. So eles: Felipe Augusto Fidanza e George Huebner. Albert Frisch percorreu a regio do alto Amazonas em torno de 1865, quando se tornou o primeiro a retratar os ndios brasileiros e os barqueiros de origem boliviana que atuavam como comerciantes itinerantes nos rios da regio, bem como aspectos da fauna e flora locais. Retratou os Umaus (que ele afirmou serem canibais, nas legendas impressas nos cartes-suporte de suas fotografias) com suas armas e paramentos tpicos; registrou aspectos das malocas originais, dos ranchos de pesca ao pirarucu e das habitaes hbridas dos Tapuias (ndios destribalizados sediados nas cercanias de Manaus). Documentao essa que obteve meno honrosa na Exposio Universal de Paris em 1867, e foi veiculada pela Casa Leuzinger, quem possivelmente a encomendou a Frisch. O estilo de Frisch combinava habilidade tcnica com a objetividade cientificista prpria das Cincias Naturais do sculo XIX. Assim, nos retratos de ndios, para conseguir exposio de planos simultaneamente perfeitos e profundidade de campo suficiente para se observar
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Vasquez, Pedro Karp. O Brasil na Fotografia... Op. cit. p.22-23. LIVRARIA CLSSICA. In: Kossoy, Boris, Op. cit.

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todos os detalhes da paisagem, sem prejuzo do modelo no primeiro plano, recurso impossvel s cmeras da poca, sobrepunha negativos obtendo assim os retratos com fundos da mata21. Nascido na Itlia, Felipe Augusto Fidanza foi um dos mais importantes fotgrafos em atividade no Norte do Brasil no sculo XIX e princpios do XX. Teria chegado a Belm, juntamente com a comitiva de D.Pedro II que foi ao Par para as solenidades de abertura dos portos da Amaznia ao comrcio exterior, ocasio em que documentou a cidade ornamentada. Estabelecendo-se em Belm, no ano de 1873 estendeu suas atividades at a cidade de Manaus. Dedicou-se ao retrato e documentao urbana. Nos princpios do sculo XX, sua farta coleo de registros de vistas e paisagens do Amazonas e Par, de reconhecido valor iconogrfico e esttico, alcanou grande divulgao em virtude dos lbuns publicados pelas administraes estaduais, como por exemplo, o lbum de Manas de 1901 e cartes postais. Dois anos depois da morte de Fidanza, em 1904, seu ateli foi adquirido de sua viva, pela Photographia Allem, o conhecido estabelecimento de Huebner & Amaral sediado em Manaus. Fotografias de autoria de Fidanza foram apresentadas na Exposio de Histria do Brasil, no Rio de janeiro, em 1881, e na exposio Universal de Paris em 188922. A trajetria de George Huebner ordenou-se por perodos, nos quais a nfase do seu trabalho recaiu primeiramente sobre o registro etnogrfico das culturas locais, juntamente com seu companheiro de viagens, o fotgrafo alemo, Charles Krohle (1888-1891). J estabelecido em Manaus, como dono da Photographia Allem, produzindo lbuns e postais, foi o responsvel pela produo da memria visual sobre conquistas da modernizao, do perodo ureo da produo de borracha (1895-1920); ou depois, quando se dedicou ao minucioso trabalho de identificao de espcimes vegetais, juntamente com o etnlogo alemo Koch-Grmberg (1924-1935)23. Por fim, mas no menos importante, vale o registro da passagem da Baronesa Nadine de Meyendorff que, ao longo do ano de 1903, em
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Vasquez, Pedro Karp. Fotgrafos alemes... op. cit. p.81-85. Este autor tambm registra a presena do antroplogo e mdico alemo Paul Ehrenreich. Ele teria efetuado a primeira viagem ao Brasil entre 1884-85; participado de uma expedio ao Xingu entre 1887-89 e retornado ao pas em 1892/93, quando realizou um conjunto de 23 fotografias sobre a Amaznia. FELIPE AUGUSTO FIDANZA. In: Kossoy, Boris, op. cit. SHOEPF, Daniel. George Huebner, 1862-1935: um fotgrafo em Manaus. So Paulo: Metalivros, 2 ed. 2005.Ver tambm, Valentin, Andras. A fotografia amaznica de George Huebner: um olhar entre o moderno e o selvagem. Disponvel em: <http://www. studium.iar.unicamp.br/17/02.html>. Acesso em: 25nov. 2006.

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suas viagens de npcias, percorreu cerca de 5500 quilmetros de Lima a Belm, registrando detalhe por detalhe a natureza, os tipos humanos e as cidades. As condies do registro fotogrfico foram comentadas pela Baronesa numa das passagens de seu dirio e em suas memrias ficaram registradas as dificuldades e precariedade da empreitada fotogrfica, destacando-se a umidade que muitas vezes estragava as placas secas24. Apesar de fotografar no incio do sculo XX, as fotografias de Nadine de Meyendorff revelam o impacto que a natureza definiu sobre o seu olhar, identificando-se a, uma imaginao j construda, pelas informaes prvias e pela economia visual dos Oitocentos, com a qual ela educou sua maneira de ver e fotografar.

Imagens de um outro Brasil: O patrimnio fotogrfico da Amaznia oitocentista

Concluso
Os usos e funes que as imagens produzidas no passado, quando guardadas em arquivos pblicos ou privados, iro assumir no futuro, garantem a delimitao de um tipo de patrimnio. Nesse sentido, conceber as imagens fotogrficas como patrimnio histrico implica numa forma de agenciamento do objeto fotogrfico que lhe subtrai o valor de mercadoria e fetiche, e lhe reintegra o seu valor de relao social, um produto do trabalho humano.

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EXPOSITION LAmazonie dune baronne russe : des Andes lAtlantique en 1903: prsente au Muse dethnographie de Genve du 28 avril au 2 oct. 1994 / sous la resp. dAlain Monnier. - Genve : Muse dethnographie : Socit des Amis du Muse dethnographie : Socit suisse des Amricanistes, 1994. - 257 p. ill, photos en noir-blanc ; 28 cm. - (Sources et tmoignages / Muse dethnographie 1), indicao feita por Milton Guran.

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Ilustraes

Figura 1

Albert Frisch, Manaus, Provncia do Amazonas, 1865. IN: Vasquez, Pedro Karp. O Brasil na Fotografia oitocentista, So Paulo: Metalivros, 2003, p.120.

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Figura 2

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Albert Frisch, Famlia de ndios Ticuna, Regio do Rio Caldeiro, Provncia do Amazonas, 1865. Idem, p.188
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Figura 3

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Albert Frisch, Maloca em aldeia de ndios Ticunas , Regio do Rio Caldeiro, Provncia do Amazonas, 1865. Ibidem, p. 171.
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Figura 4

Felipe Augusto Fidanza, Igreja Nossa Senhora da Conceio da Matriz de Manaus, 1885. IN: Ferrez, Gilberto. A fotografia no Brasil: 1840-1900, Rio de Janeiro: Funarte/Pr-Memria, 1985, p.180.

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Figura 5

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Albert Frisch, ndios Amaus as margens do Rio Japur, Provncia do Amazonas, 1865. IN: Vasquez, Pedro Karp. Op. cit. p.81
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Figura 6

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Felipe Augusto Fidanza, Boulevard da Repblica, Belm, 1880. Idem, p.120.

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Figura 7

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A baronesa Nadine de Myendorff e seu grupo expedicionrio, Provncia do Amazonas, 1903. IN: LAmazonie dune baronne russe: ds andes lAtlantique em 1903, sources et tmoignages: I. Nadine deMeyendorff, Muse dethnographie, socit ds amis du muse detnographie; socit suisse ds amricanistes, p.89.
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Figura 8

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A baronesa Nadine de Myendorff e seu grupo expedicionrio, Provncia do Amazonas, 1903. Idem, p.111
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