Vous êtes sur la page 1sur 8

Narratologie

Aller :Navigation,rechercher La narratologie (science de la narration) est la discipline qui tudie les techniques et les structures narratives mises en uvre dans les textes littraires.
Sommaire
[masquer]

1 Histoire de la narratologie 2 Le personnage 3 Les diffrents modles d'interprtation des uvres

o o o o

3.1 Le modle smiotique 3.2 Le modle smiologique 3.3 Le modle smio-pragmatique 3.4 Les actions et l'intrigue

4 L'analyse de Genette

o o o

4.1 Le temps narratif 4.2 Les moments de la narration 4.3 Les modes narratifs et les points de vue

5 Rfrences 6 Voir aussi

o o

6.1 Bibliographie 6.2 Articles connexes

Histoire de la narratologie[modifier]
Les premiers travaux en narratologie des tudes littraires modernes proviennent du formalisme russe et tout particulirement des travaux de Victor Chklovski et de Boris Eichenbaum. En Allemagne la narratologie s'est dveloppe sous l'impulsion de Franz Karl Stanzel et de Kte Hamburger. Comme la smiologie, la narratologie s'est dveloppe en France la fin des annes 1960, grce aux acquis du structuralisme. En 1969, Tzvetan Todorov, forgeait le terme dans Grammaire du Dcamron, et en 1972, Grard Genette dfinissait certains de ses concepts fondamentaux dans Figures III.

Le personnage[modifier]
Un rcit est compos de plusieurs lments essentiels, notamment un personnage, cest--dire celui qui participe lhistoire, lenarrateur, celui qui raconte lhistoire et, enfin, un auteur, celui qui lcrit. Il ne faut

donc pas confondre le narrateur et lauteur, puisque le narrateur nest, en fait, quun rle jou et invent par lauteur. Donc, le narrateur narre lhistoire et lcrivain lcrit. De mme, tout comme une uvre contient un auteur implicite, il existe aussi un lecteur et une personne construite qui on destine le rcit, cest--dire le destinataire : Le texte, objet de communication, ne se conoit pas sans destinataire implicite1. Le destinataire se dfinit comme le lecteur implicite qui sadressent les effets de lecture programms par le texte2 , soit celui qui sadresse la narration. Selon Vincent Jouve, la suite de lanalyse du destinataire on peut thoriquement mettre au jour les ractions du lecteur rel , cest--dire le sujet bio-psychologique qui tient le livre entre ses mains, lors de sa lecture du texte. En narratologie, on nomme le destinateur narrateur , par dfinition celui qui met le message, et le destinataire narrataire , celui qui sadresse le discours nonc. Le narrataire na pas plus une existence relle que le narrateur : ils nexistent que sous la forme textuelle. Le narrataire existe sous trois formes : narrataire intradigtique (qui a toutes les caractristiques d'un personnage), narrataire invoqu (qui n'a de caractristique fictionnelle que l'apostrophe du narrataire intradigtique 3), narrataire extradigtique (qui correspond une figure de lecteur postule par le texte lui-mme et laquelle tout lecteur s'identifie en lisant l'histoire)4.

Les diffrents modles d'interprtation des uvres[modifier]


Le modle smiotique[modifier]
De prime abord, la smiotique est la science dont l'objet est l'ensemble des processus de signification. Comme la sociologie ou lapsychologie, la smiotique n'a pas d'objet propre, mais elle constitue une grille d'analyse des phnomnes affectant le vivant et donc, elle reprsente un lieu o peuvent converger de nombreuses sciences comme la linguistique, l'anthropologie, la sociologie, laphilosophie, l'pistmologie, etc. Peu importe son objet d'tude, elle approche les diffrents phnomnes qui le constituent en se demandant quel en est leur SENS. La smiotique narrative, voire la smiotique greimassienne, s'intresse aux structures de l'histoire qui compose le rcit, soit au contenu . Sur ce plan, l'histoire peut se dfinir comme un enchanement d'actions prises en charge par des acteurs. Par dfinition, l'acteur est l'instance charge d'assumer les actions qui font fonctionner le rcit. En effet, il ne peut y avoir de rcit sans actions. En ce qui concerne les actants, on se rfre surtout au schma actantiel tel qu'tabli par A.J. Greimas. Selon lui, dans un premier temps, les rles actantiels (ou actants) sont au nombre de six:

le sujet l'objet l'opposant l'adjuvant le destinateur

le destinataire

Cependant, ds au moins Smiotique. Dictionnaire raisonn de la thorie du langage (Hachette 1979, avec Joseph Courts), il apparat que l'opposant et l'adjuvant ne sont pas des actants, mais des acteurs (voir cidessous), que Greimas nomme des "auxiliants", renvoyant au pouvoir-faire (adjuvant) ou au non-pouvoirfaire (opposant) du Sujet. A partir de l, la thorie actantielle de Greimas va fonctionner avec seulement trois actants : le Sujet, "bloqu" avec le destinataire, qui disparat en pratique de ce schma-l, l'Objet et le Destinateur : on ne saurait donc affirmer que la rorganisation actantielle de Jean-Claude Coquet (Le discours et son sujet, Klincksieck 1984), en prime actant, second actant et tiers actant, rduit le nombre des actants ; c'est dans la modification de leurs relations et de leur contenu modal (pouvoir, savoir, vouloir) que se trouve l'apport spcifique, ici, de sa smiotique. Finalement, le rle thmatique dsigne l'acteur qui est porteur de sens, notamment au niveau figuratif. Il renvoie donc des catgories (psychologiques, sociales) permettant d'identifier le personnage sur le plan du contenu. Selon Vincent Jouve, si le rle actantiel assure le fonctionnement du rcit, le rle thmatique lui permet de vhiculer du sens et des valeurs. De fait, la signification d'un texte tient en grande partie aux combinaisons entre rles actantiels et rles thmatiques 5 .

Le modle smiologique[modifier]
Une approche est qualifie de smiologique lorsqu'elle choisit d'tudier un aspect (par exemple le personnage) sur le modle du signe linguistique. Ainsi, le personnage devient le signe du rcit et se prte la mme qualification que les signes de la langue. De ce fait, on peut classer les personnages d'un rcit en trois catgories:

les personnages rfrentiels : ils refltent la ralit (personnages historiques, mythologiques, personnages types);

les personnages embrayeurs : ils dessinent la place de l'auteur ou du lecteur dans la fiction (narrateurtmoin, observateur);

les personnages anaphores : ils rappellent des donnes importantes ou prparent la suite du rcit (historien, enquteur, biographe, devin, prophte).

Philippe Hamon retient aussi trois champs d'analyse :6

l'tre (le nom, le portrait physique, la psychologie, etc.); le faire (les rles thmatiques et les rles actantiels); l'importance hirarchique (statut et valeur).

Le modle smio-pragmatique[modifier]
Dans la ligne des travaux effectus par Umberto Eco dans Lector in fabula (1985), une approche smiopragmatique tudie le personnage comme effet de lecture . En d'autres termes, la narration (la manire

dont le narrateur effectue sa prsentation, sa mise en scne) influence l'image que retient le lecteur d'un personnage et les sentiments qu'il lui inspire. Selon Vincent Jouve les personnages peuvent induire trois types diffrents de lecture :7 "Un personnage peut se prsenter comme un instrument textuel (au service du projet que sest fix lauteur dans un roman particulier), une illusion de personne (suscitant, chez le lecteur, des ractions affectives), ou un prtexte lapparition de telle ou telle scne (qui, sollicitant linconscient, autorise un investissement fantasmatique). On nomme respectivement ces trois lectures : leffet-personnel, leffet-personne et leffet-prtexte."

Les actions et l'intrigue[modifier]


Selon Paul Larivaille8, l'intrigue (l'histoire) se rsume dans toute uvre selon un schma quinaire : 1. Avant - tat initial - quilibre 2. Provocation - Dtonateur - Dclencheur 3. Action 4. Sanction - Consquence 5. Aprs - tat final - quilibre Bref, selon ce schma, le rcit se dfinit comme le passage d'un tat un autre par la transformation (tapes 2, 3 et 4): "Un rcit idal commence par une situation stable qu'une force quelconque vient perturber. Il en rsulte un tat de dsquilibre; par l'action d'une force dirige en sens inverse, l'quilibre est rtabli; le second quilibre est bien semblable au premier, mais les deux ne sont jamais identiques. Il y a par consquent deux types d'pisode dans un rcit; ceux qui dcrivent un tat (d'quilibre ou de dsquilibre) et ceux qui dcrivent le passage d'un tat l'autre." (Tzvetan Todorov, Qu'est-ce que le structuralisme?, tome 2, "Potique", Paris, d. du Seuil, 1968, p. 82) La narratologie post-classique (Baroni 2007) est venue redfinir les notions de schma narratif et d'intrigue en insistant sur l'actualisation du rcit par un interprte et sur les motions (suspense, curiosit, surprise) gnres par la "mise en intrigue" des vnements. La squence narrative repose ds lors sur l'alternance entre un noeud textuel qui agit comme un inducteur d'incertitude chez l'interprte, un retard qui entretien la tension narrative par une narration rticente, et enfin un dnouement textuel qui viendra ventuellement rpondre aux questions engendres par le noeud. Cette conception de la squence narrative fait ressortir deux modalits alternatives de l'intrigue suivant le type de noeud textuel: l'interrogation peut porter soit sur le dveloppement ultrieur d'un vnement sous-dtermin (alors les pronostics de l'interprte accompagnent un sentiment de suspense), soit sur la nature d'un vnement mystrieux actuel ou pass (alors les diagnostics de l'interprte accompagnent un sentiment de curiosit) (Baroni 2007: 110-152). Cette approche renouvele permet de dfinir l'intrigue non seulement en tant que logique de l'action ou structure immanente de l'histoire, mais galement en tant que dispositif textuel et fonctionnel dont dpend en partie l'intrt anthropologique de la narrativit et ses effets passionnels ou "thymiques" sur un auditoire

(cf. catharsis). Il devient en outre possible de tisser des liens entre narratologie thmatique (Bremond, Larivaille, etc.) et narratologie modale (Genette) en insistant sur la ncessaire interdpendance entre histoire (fabula) et discours (sujet). "les lments textuels qui sont susceptibles de nouer une intrigue - c'est--dire les "complications" actionnelles ou les obscurits provisoires du texte - ne peuvent tre ressentis et perus comme des "vnements" dans le procs narratif qu'en fonction de leur caractre "tensif", qui est plus ou moins marqu ou diffus. (...) Tension et intrigue se trouvent ds lors indissociablement lis, ce sont deux dimensions du rcit qui se dfinissent rciproquement partir d'un point de vue thymique et compositionnel." (Raphal Baroni, La Tension narrative, "Potique", Paris, d. du Seuil, 2007, p. 54)

L'analyse de Genette[modifier]
Le temps narratif[modifier]
Il est important de toujours bien distinguer ce qui relve ou non de la narratologie, c'est--dire ici, le temps de l'univers reprsent et les temps du discours. La narratologie peut analyser le temps du rcit. Il en existe plusieurs : l'ordre, la dure, la frquence, etc. L'ordre du rcit est l'ordre des faits. Il peut y avoir rtrospection ou anticipation, l'ordre peut aussi tre linaire mais aussi anachronique. La dure quant elle est le temps que dure les faits, le rythme de la narration. Aussi, la frquence est le nombre de fois qu'un vnement s'est pass. On peut distinguer : 1. l'ellipse : Certains vnements dans la narration sont passs sous silence et ce moment on utilise une ellipse temporelle pour que le lecteur puisse se situer dans le texte. Exemple : Le jour J (ellipse temporelle) arriva . On peut supposer que les jours prcdents n'ont pas t narrs. 2. le sommaire : on rsume en quelques lignes des vnements de longue dure, le rcit va plus vite que l'histoire. 3. la scne : le temps de narration est gal au temps du rcit. On raconte les vnements tels qu'ils se sont passs. Exemple : dans un dialogue. 4. la pause : le rcit avance, mais l'histoire est suspendue, on omet une priode de l'histoire. Exemple : lors d'une description.

Les moments de la narration[modifier]


On distingue au moins quatre moments diffrents dans la narration : 1. ultrieur : on raconte aprs ce qui s'est pass avant (analepse) ; 2. antrieur : on raconte avant ce qui va se passer (prolepse ou amorce) ;

3. simultan : on raconte directement ce qui se passe; 4. intercal : on mlange prsent et pass.

Les modes narratifs et les points de vue[modifier]

Focalisation externe

Lhistoire est raconte travers le regard dun narrateur extrieur lhistoire qui ny participe pas.

Focalisation interne

Lhistoire est raconte travers le regard dun personnage (ou de plusieurs 9).

Focalisation zro (point de vue omniscient)

Le narrateur sait tout et en sait mme plus que les personnages (surtout dans le roman, permet de donner des informations en trs peu de lignes) Dans la majorit des romans, les 3 points de vue coexistent en alternance et sinscrivent donc dans la focalisation variable (zro) : la focalisation se dplace dun personnage un autre ou est indterminable. Lorsque le narrateur se confond avec l'un des personnages qui raconte l'histoire de son point de vue, il s'agit d'un rcit la premire personne. Cette technique est diffrente de la focalisation interne. En effet, le narrateur peut prendre une distance avec le regard du personnage tout en utilisant la focalisation interne. Il peut pour cela utiliser l'ironie, la manire de Flaubert.

Il existe plusieurs types de narrateurs (voir Figure III) :

le narrateur extradigtique :

Le narrateur n'est pas un personnage de la digse (c'est--dire l'histoire raconte).

le narrateur intradigtique :

Le narrateur est un des personnages de la digse (cas notamment des rcits enchsss : un personnage raconte une histoire et se fait narrateur)

le narrateur autodigtique :

Cas particulier de narrateur intradigtique, le narrateur se confond avec le protagoniste principal, il est le hros de l'histoire qu'il raconte (non un simple observateur ou personnage secondaire)

le narrateur htrodigtique :

Le narrateur n'intervient pas directement dans son rcit (pas de prise de parole du narrateur)

le narrateur homodigtique :

Le narrateur intervient directement dans son rcit, la premire personne (sans pour autant tre ncessairement un personnage de la digse) Ces modes de narration ne sont pas exclusifs : outre qu'il est videmment possible de trouver successivement plusieurs types de narrateur dans un mme rcit, un narrateur peut tre la fois extradigtique et homodigtique (sans tre un personnage de la digse, le narrateur peut apostropher le lecteur ou livrer un jugement sur ses personnages, par exemple). Inversement, un narrateur peut tre intradigtique et htrodigtique (tout en tant un personnage, il peut ne pas intervenir en tant que narrateur dans l'histoire qu'il raconte). On peut enfin penser au cas particulier de l'autobiographie, o le narrateur est autodigtique et homodigtique (il y a alors quivalence de trois niveaux diffrents : personnage principal = narrateur = auteur)

Rfrences[modifier]
1. 2. 3. Vincent Jouve, LEffet-personnage dans le roman, coll. criture , Paris, PUF, 1992, p. 18. Vincent Jouve, LEffet-personnage dans le roman, coll. criture , Paris, PUF, 1992, p. 21. Frank Wagner, Analogons (de quelques figures de lecteurs/lectrices dans le texte et de leurs implications pragmatiques) , in Revue d'tudes cuturelles (Lecteurs et lectrices, thories et fictions), Dijon, Association bourguignonne d'Etudes Linguistiques et Littraires, no 3, automne 2007, p. 11 33. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Vincent Jouve, La Lecture, Hachette, coll. "Contours littraires", 1993. La potique du rcit, d. Armand Colin, 1997, p. 53. Pour un statut smiologique du personnage, Paris, Seuil, coll. Point, 1977 L'effet-personnage dans le roman PUF, coll. criture, 1992 L'analyse morpho-logique du rcit, in Potique n19, 1974 Dans Hypnose de Joe Haldeman, chaque chapitre le narrateur change. Son nom est en titre de chapitre.

Voir aussi[modifier]

The International Society for the Study of Narrative: http://narrative.georgetown.edu/ The European Narratology Network: http://www.narratology.net/ Le Rseau Romand de Narratologie: http://www.narratologie.ch The Nordic Network of Narrative Studies: http://www.nordicnarratologynet.ut.ee/ Centre de recherche du CRAL (EHESS/CNRS): http://narratologie.ehess.fr/

Bibliographie[modifier]

Raphal Baroni, La Tension narrative, Paris, Seuil Potique, 2007 Umberto Eco, Lector in fabula : Le rle du lecteur ou la Coopration interprtative dans les textes narratifs, Paris, Grasset biblio essais, 1985

Grard Genette, Figures III, Paris, Seuil Potique, 1972 Michael Metzeltin, Theoretische und angewandte Semantik: Vom Begriff zum Text. Wien, Praesens Verlag, 2007

Articles connexes[modifier]

Digse Intrigue Mimsis Schma actanciel Schma narratif Schma quinaire Tension narrative

Auteurs

Jean-Michel Adam, qui a repris dans ses travaux le schma quinaire de Larivaille. Raphal Baroni Umberto Eco Grard Genette A.J. Greimas Philippe Hamon Vincent Jouve Tzvetan Todorov