VICTOR ERICE, EL SUR CINE DE REFLEXIN Y POTICA Marta Esteban Gonzlez

Para Victor Erice, la cuestin principal de una obra cinematogrfica radica en la manera de utilizar el arte para que sea til en la indagacin sobre el sentido ms profundo de la vida, que es el que se encuentra en la realidad cotidiana1, y eso es precisamente lo que nos transmite con esta maravillosa pelcula, y lo hace traspasando los limites narrativos y creando imgenes cargadas de simbologa y expresin que dotan de sentido a la obra. La conexin de sus pelculas con la pintura es la clave de su potica visual y el sentido de su creacin artstica. Las iluminaciones, colores y composiciones tienen una funcin determinante y constituyen en s mismos una narracin complementaria a la trama. Todas sus pelculas presentan microcosmos en los que las relaciones personales se entrelazan de manera que las historias trascienden la realidad concreta y se elevan en forma de metforas muy poderosas sobre la condicin humana con una narracin intensamente potica2. El Sur, es una adaptacin libre de un relato escrito por Adelaida Garca Morales. La pelcula trata sobre los recuerdos de Estrella adulta, la narracin en voz en off nos llevan a mirar desde sus ojos, viendo cmo pasa de la niez a la adolescencia buscando la verdad sobre su padre, Agustn, un republicano derrotado, esta bsqueda ser a su vez un viaje ntimo para encontrar su propia verdad. La verdad del padre consiste en su fracaso existencial conmovido por un pasado perdido; la incomunicacin y el aislamiento constituirn las bases de su presente, el cual intentar afrontar en diversas ocasiones (a travs de un amor perdido del pasado e incluso a travs de su propia hija) pero sin xito. La verdad de la hija, en cambio, consiste en la esperanza de salir de ese aislamiento y soledad a travs del sur, gran metfora de la pelcula, y todo lo que ello representa. Intenta descubrir a su padre pero muchas cosas estn en la oscuridad, la oscuridad del norte frente la luminosidad del sur hacia la que le lleva su viaje. Y es que su bsqueda de la verdad es la bsqueda de la propia verdad del espectador segn su reflexin y experiencia. La bsqueda de la verdad de los nios en sus pelculas y su viaje inicitico es el viaje en el que se sumerge el espectador en el momento en el que comprende la pelcula desde esa perspectiva metafrica y potica. Procurando que el espectador pueda decidir en ltima instancia, seleccionando entre lo que se le ofrece aquello que mejor se adapta a su propia existencia personal, a su forma de percibir la vida, para lo que tiene que recurrir a sus propios recuerdos y vivencias3 El viaje inicitico de Estrella pasa por una serie de fases, ella nia entiende la vida desde una perspectiva onrica, mgica, ve a su padre como un ser excepcional que
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una relacin pedaggica, 2006

N 7 REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS- Juan de Pablos Pons: El cine y la pintura:

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sobrepasa las cualidades de la vida cotidiana, esto est representado a travs del pndulo, objeto simblico que representa la fuerza, el recuerdo de su padre que la ayudar a seguir adelante y encontrarse. Cuando va creciendo se va enfrentando a la verdad tanto de su padre como a la suya propia y la del mundo exterior. Lo onrico se convierte en tenebroso. Esta elipsis temporal Erice la resuelve de manera magnfica, Estrella nia se va con su bicicleta y su perro cachorro por un camino de rboles que parece no tener fin y vuelve Estrella adulta con su perro crecido, en una bicicleta roja por el mismo camino de rboles ahora pintados con franjas blancas en representacin a la modernidad. Su padre se convierte en un enigma para ella, el enigma que es la vida, y el sur, los orgenes de su padre, se convertir en la nica manera de encontrar finalmente La verdad y a s misma. Es la esperanza, la luz, la hora de afrontar la realidad de manera completa convirtindose en el espacio de la madurez, de los sueos posibles. Todo esto est enmarcado con un cierto carcter poltico que no ser recalcado de manera directa pero que en un segundo plano existe y es determinante. Dos escenas lo clarifican, la ms significativa es el dialogo que mantiene con Milagros, en la que le cuenta que su padre tuvo que marcharse del sur por el enfrentamiento ideolgico con su abuelo, es bonito como destaca que ante todo las ideologas polticas no son ms que palabras y que existen cosas ms importantes. Por otra parte cabe comentar la escena de la comunin, donde el padre aun siendo ateo acude a la iglesia y sale como de un halo de oscuridad para encontrase con su hija. El trasfondo de esta pelcula nos habla del sufrimiento que significa todo saber, del dolor del conocimiento, y todo esto a travs de una luz misteriosa de Vermeer. Algunos recursos cinematogrficos que utiliza Erice son equivalentes por su eficacia a los usados por ciertos pintores, es decir, dichos recursos tienen el mismo valor, la misma potencia, a la hora de orientar al espectador a la bsqueda de significados, y producen en el destinatario una reaccin muy parecida4 Las composiciones de Erice crean imgenes en las que no solo los personajes sino la luz, el silencio y los objetos simblicos son tanto o ms protagonistas. La bicicleta, la flor, la almohada, el ovillo todos en tonalidades rojizas as como el pndulo, las fotografas, el traje de primera comunin, el cine dentro del cine, las bodas, la veleta en forma de gaviota que va cambiando e incluso el paso doble en momentos clave nos ofrecen un cumulo de significados escondidos que completan el sentido de la obra. Y es que en las cosas ms simples de la vida cotidiana vemos resplandecer las huellas de la existencia Pero para comprender a Erice y todo lo que ello representa hay que tener en cuenta el contexto esttico de los aos sesenta y principios de los setenta, donde se desenvolva. En este momento est adquiriendo gran importancia el denominado cine poesa. Igual que ocurre en otras artes, en el cine, la crisis de la nocin de representacin hace que importantes cineastas busquen el lenguaje potico como camino ideal para aproximarse
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a la realidad del mundo. Uno de sus mayores exponentes fue Luis Buuel que afirmaba que solo el cine potico puede dar una visin integral de la realidad. La lengua potica del cine, en opinin de Pasolini, se caracteriza por la deliberada intencin del realizador de transmitir su visin subjetiva de la realidad mediante el uso de tcnicas cinematogrficashaciendo con ello evidente la prevalencia del sujetoautor sobre la objetividad de la realidad. Es otra manera de concebir el cine, este tipo de representaciones se caracterizan por las formas que utiliza el cineasta para mostrar el mundo. En el caso de Erice el peso recae como hemos comentando con anterioridad en las metforas plasmadas tanto en los colores y la iluminacin, como en los objetos y los paisajes. Y es que un cine que utiliza un lenguaje especifico de poesa esta frecuentemente relacionado con la pintura, con una forma estilizada de representar la realidad. El cine de Erice compagina el lenguaje cinematogrfico con el potico a travs del pictrico, y esto es su paradigma esttico. l mismo determina que la pintura va a ayudar al cine a liberarse de los artificios literarios y teatrales heredados desde su nacimiento, salvndolo de las formulas narrativas y las convenciones dramticas presentes en los guiones que la industria le ha impuesto tradicionalmente Por otra parte el cine de Erice tambin se relaciona con el realismo mgico, en el sentido de que su idea primordial es que el misterio de la vida solo puede ser expresado a travs de la realidad, pero hay que ir mas all de la simple apariencia de las cosas para conferir a la imagen un sentido mgico que permita observar la vida cotidiana de una nueva manera y as despertar en el espectador un intimo estupor5. Una de las claves para entender este tipo de cine y ms concretamente la obra de Erice es la iluminacin, ya que lo que el busca con esta es una forma de representar la realidad. Sus composiciones y la integracin de la luz y las sombras provocan en el espectador una sensacin de soledad angustiosa y por otra parte sensacin de liberacin o esperanza. Los dos pintores ms significativos en la obra plstica de Erice son Vermeer y Velazquez y precisamente es por su estudio y utilizacin de la luz. La iluminacin nos da pistas de conocimiento y su reiteracin de sensacin tenebrista es un recurso potico. Por una parte tiene un sentido onrico y ese punto de irrealidad est ligado a los recuerdos, que son reflejos de la realidad pero no la realidad misma. Con la luz consigue crear una atmosfera de aislamiento y soledad, de incomunicacin y derrota al igual que sucede en los cuadros de Vermeer, los primeros diez minutos de la pelcula es un claro ejemplo de ello. Transmite sentimientos y emociones de los personajes que no se pueden expresar con palabras. El Sur, es la pelcula en la que la luz crea las imgenes y las imgenes dan sentido a la historia. Su relacin con la pintura radica en esto, uno de los puntos en comn es la iluminacin tenebrista propia de Caravaggio cuya mxima exposicin en el film es la
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escena del desvn, en la que la nia entra en el mundo mgico de su padre que le ensea a manejar el pndulo: la luz expresionista remarca claramente las zonas iluminadas con un propsito y una simbologa. Otro de los recursos primordiales en la potica de Erice es el silencio, la ausencia, y no solo del habla sino de la forma. Este vaco se puede relacionar con la situacin social de Espaa durante la infancia de Vicor Erice que nace justo inmediatamente despus de la guerra civil. El vacio se consigue tanto por los silencios, los paisajes, la iluminacin y el fuera de campo. Este ltimo recurso lo utiliza Erice de forma simblica para expresar lo que no podemos ver, lo que est oculto en la oscuridad. El vaco esta asimismo representado a travs las ventanas, los marcos y los espejos (muy utilizados por Velzquez, Las meninas). Un ejemplo caracterstico en este sentido es la secuencia en la cual paralelamente Estrella y su padre reivindican su dolor a travs del silencio, se comunican a travs de este dejando en el aire un vacio fsico y moral: ella debajo de la cama se esconde para que no la encuentren, l en el desvn con una iluminacin tenebrista golpea el suelo con el bastn y una voz en off: A mi silencio, el responda con el suyo 6 Como vemos, lo que hace de esta pelcula una obra maestra es su manera de explicarnos la vida a travs de un lenguaje que enlaza con los empleados por los creadores que se sitan dentro del realismo mgico y que conecta con una potica propia cargada de simbolismo. Erice lo que pretende es que el espectador pueda descubrir el sentido del mundo, algo para lo cual el cine debe convertirse en poesa y reflexin.

Bibliografa Arocena, Carmen, VICTOR ERICE, Madrid, Ctedra, 1996. Cerrato, Rafael, VICTOR ERICE, El poeta pictrico, Madrid, Ediciones JC, 2006. De Pablos Pons, Juan, N 7 REVISTA DE COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS-: El cine y la pintura: una relacin pedaggica, Madrid, 2006.

Carmen Arocena, VICTOR ERICE, Madrid, Ed. Ctedra, 1996, pg. 252