INTRODUO O objetivo deste trabalho realizar um estudo acerca da obra de Graciliano Ramos Vidas Secas.

. Na obra tem-se a narrao das vivenciais de uma famlia de nordestinos composta por Fabiano (pai), sinh Vitria (me), o Menino mais velho, o Menino mais novo, a cadela Baleia e o Papagaio, que se inicia com a mudana de lugar fugindo da seca que chegara implacvel. Neste trabalho ser apresentado o enredo, a contextualizao da obra, a estrutura e a degradao dos personagens que so severamente castigados pela seca e analisar seres oprimidos pela seca no serto nordestino, onde a condio humana quase obliterada, devido ao sofrimento, e as relaes humanas acabam se definhando, restando apenas o instinto de sobrevivncia a guiar os passos de seus personagens. Vidas Secas de Graciliano Ramos publicado em 1938 aborda o drama da seca e a opresso social no nordeste do Brasil, denunciando a misria que afligem as pessoas do nordeste. Penetrando no mundo psicolgico dos personagens, a narrativa tem um carter fragmentrio, apresentando os captulos de forma autnoma, mas com conexes entre os captulos mudana e o ltimo fuga devido ao estilo cclico na narrativa. O ttulo Vidas Secas condensa um leque de vrios significados que se aglutinam para denunciar o absurdo grau de pobreza e misria do sertanejo nordestino. Alm de construir um oximoro em que o adjetivo nega o substantivo, sugere uma penetrao entre o orgnico (vida) e o inorgnico (secura, aridez). Tangidas pela seca, a famlia de retirantes comporta-se como as plantas xerfitas, que se adaptam a desertos ou lugares muito secos, resistindo a inclemncia e a quase impossibilidade de sobrevivncia no serto semirido. Assim, como a vida que mingua a cada instante pela permanente ameaa da morte, a linguagem tambm se torna seca, dura e cortante na narrativa de Vidas Secas ganham impacto em virtude da linguagem adotada pelo autor, que se caracteriza por ser enxuta, concisa, isso auxilia na construo de um clmax que revela a fora do meio sobre o indivduo, principalmente quando a escassez de recursos uma constante, levando os personagens ao limite de suas resistncias.

I ANLISE DA OBRA I.I Enredo A obra Vidas Secas de Graciliano Ramos, narra o episdio de uma famlia de retirantes em busca de um lugar que lhes oferea meios de melhorar suas condies de vida. Essa famlia composta por Fabiano, homem humilde e trabalhador; sinh Vitria, esposa resignada e fiel; os meninos, crianas inocentes, representantes do anonimato social; alm da cachorra Baleia, animal que se humaniza em relao dura realidade por que passa Fabiano e sua famlia. Durante um longo percurso por um caminho que parece interminvel, os personagens enfrentam atrocidades vrias, entre as quais, a fome, a sede e a falta de um lugar onde pudessem se estabelecer. Depois de andarem muito, os retirantes encontram uma casa que parecia abandonada. A famlia se aproxima e entra nela, mas logo chega o dono, para quem Fabiano, depois de oferecer seus prstimos, comea a trabalhar, sendo vtima da seca, sua maior antagonista, e da explorao por parte do proprietrio das terras. Na fazenda, a famlia permanece por algum tempo, cuidando do rebanho do proprietrio at que, desiludidos com o aparecimento das arribaes que, para eles eram coisas da seca, deixam a fazenda numa manh bem cedo e continua sua busca estrada a fora, na tentativa de um dia encontrarem um alento para suas vidas. I.II Contextualizao da obra Vidas Secas de Graciliabo Ramos, foi publicado em 1938, o romance apresenta caractersticas da poca em que o autor vivia, o segundo tempo modernista. Os abalos sofridos pelo povo brasileiro em torno dos acontecimentos da crise de 1930, provocada pela quebra da bolsa de valores de Nova Iorque, modernizao dos engenhos aucareiros do Nordeste, a revoluo de 30, que deu incio a Era Vargas e a ditadura Vargas, foram alguns fatos histricos da segunda fase do modernismo no Brasil. O declnio do nordeste condicionou um novo estilo ficcional, notadamente mais amadurecido, mais moderno que se marcaria pela rudeza, por uma linguagem mais brasileira, por um enfoque direto dos fatos, por uma retomada do naturalismo,

principalmente no plano da obra documental, temos tambm o romance nordestino, liberdade temtica e rigor estilstico. Os romancistas de 30 caracterizavam-se por adotarem viso crtica das relaes sociais, regionalismo ressaltando o homem hostilizado pelo ambiente, pela terra, cidade, o homem devorado pelos problemas que o meio impe. O modernismo da segunda gerao comea em 1930 a 1945 no Brasil. O NeoRealismo o tipo de Realismo em que o carter cientificista e determinista do Naturalismo do sculo XIX substitudo por enfoque poltico, de problemas regionais como a condio e os costumes do trabalhador rural, a seca, a misria etc. Em Vidas Secas encontramos traos do Neo-Realismo: o estilo seco, conciso e sinttico, o autor deixa de lado o sentimentalismo a favor de uma objetividade e clareza. Tambm exprime a amarga realidade do homem nordestino, descrevem as paisagens do nordeste, a explorao da mo de obra, mostra um perfil scio-poltico e psicolgico que nos indica uma verso crtica dos rumos que a sociedade moderna toma. Confronta o homem comum que vive com classes superiores e autoritrias. I.III Estrutura da obra: Vidas Secas uma composio aberta: seus captulos so autnomos, ordenamse por justaposio. Esse tipo de estrutura permite leituras variveis, em seqncia aleatria, numa disposio diversa da proposta pelo autor. Isoladamente so quadros, painis diversificados a convergir para um mesmo drama. Embora todos os membros da famlia enfrentassem basicamente os mesmos obstculos, cada captulo focaliza particularmente uma das figuras do plano geral: Fabiano, sinh Vitria, os dois meninos e Baleia. A problemtica humana, fome, misria e necessidade de fuga determinam a unidade dramtica dos captulos. Para estudar seu romance em captulos compartimentados, e consegue espelhar na organizao interna. Na obra o ilhamento do sertanejo, impossibilitando de constituir uma forma de vida gregria, que conseguisse ordenar um entendimento razovel tanto entre os membros da famlia como desta com a sociedade. Isso faz com que as personagens tenham do mundo uma percepo fragmentada, desconexa. Esse aspecto tambm exige do leitor um permanente trabalho de narrao de imagens, para poder alcanar uma viso de totalidade do drama sertanejo.
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Nos ttulos dos captulos indicam circunstncias em que se encontra a famlia: mudana, cadeia, inverno, festa, contas etc. isso refora a arquitetura fragmentria do romance: no existe uma transio entre os captulos, porque no h continuidade no destino dos retirantes. Essa tcnica de justaposio dos episdios confere modernidade estrutura narrativa, pois rompe com a linearidade e a relao de causalidade, caractersticas da literatura do sculo XIX. Na seqncia a narrativa definida pelos movimentos de chegada e de partida da famlia sertaneja. Essa arquitetura cclica se delineia pela repetio da mesma ordem: h uma convergncia entre o primeiro captulo (mudana) e o ltimo (fuga), pois ambos so marcados pela mesma presso implacvel da seca, que afugenta a famlia e impede qualquer forma de estabilidade. Desse modo, a obra termina da mesma forma que comea. Vidas Secas, o nico romance de Graciliano Ramos narrado em terceira pessoa, apresenta um aspecto inovador para esse foco de narrao: a oniscincia prismtica, ou seja, o narrador no faz nenhuma mediao ele coloca o leitor diretamente em contato com o que se passa na obra sem interferncias de tal forma que em vrios episdios as cenas paream estar sendo relatadas pelas personagens postas em evidncias, por exemplo: em O Menino Mais Novo, h uma seqncia em que Fabiano doma a gua alaz; a cena vista pelo prisma do menino mais novo, que observa com admirao o pai. Segundo apresentado por Leite (2002, p.15), esse tipo de narrador conhece tudo sobre os personagens, comenta, analisa e se introduz em tudo. Penetra no mundo psicolgico das personagens, enfim tem ampla liberdade. O discurso indireto livre cria uma convergncia solidria entre a expresso do narrador e da personagem, ou seja, pensamentos e falas dos membros da famlia at Baleia vm inseridos no relato do narrador.
Se achassem gua ali por perto, beberiam muito, sairiam cheios, arrastando os ps. Fabiano comunicou isto a sinha Vitria e indicou uma depresso do terreno. Era um bebedouro, no era? sinh Vitria estirou o beico, indecisa, e Fabiano afirmou o que havia perguntado. Ento ele nao conhecia aquelas paragens? Estava a falar variedades? Se a mulher tivesse concordado, Fabiano arrefeceria, pois lhe faltava convico;(...)(RAMOS, 2004 p. 125, 125)

Na citao acima Graciliano Ramos, utiliza o discurso indireto livre, como forma hbrida em que as falas dos personagens se mesclam ao discurso do narrador,
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soluo para as vozes da familia de retirantes pudesse participar da narrativa sem arcar com a responsabilidade de conduzir de forma integral a narrao. O tempo na narrativa psicolgico e circular: Sinh Vitria saudosista. Lembra-se de acontecimentos antigos, at ser despertada pelo grito da ave e ter a ideia de trasform-la em alimento. Mas tambm encontramos algumas referncias cronolgicas: passaram duas secas, a primeira que traz a famlia para a fazenda e a outra que leva a famlia para o Sul. Os indicadores temporais tm um duplo movimento: alguns referntes ao presente da narrativa, outros representam experincias do passado resgatado pela memria do tempo mais feliz dos membros da famlia de retirantes. Em Vidas Secas, pode-se dizer que o verdadeiro protagonista est no espao fsico. O espao fsico, refer-se ao serto nordestino que descrito com preciso pelo autor: na lagoa seca, torrada, coberta de caatingas e capes de mato. No que se refer-se ao espao social mostrado na figura de Fabiano, pois se o trabalho duro na fazenda dava a Fabiano alguma conscincia de utilidade, a cidade dissolve isso corrompendo, reduzindo e explorando, isto as instituies socias (governo) so entidades abstratas e distantes associadas a algo que se deve temer, tambm o captulo da Festa fica claro o conflito e o campo.
Comparando-se aos tipos da cidade, Fabiano reconhecia-se inferior. Por isso desconfiava que os outros mangavam dele. Fazia-se carrancudo e evitava conversas. So lhe falavam com o fim de tirar-lhe qualquer coisa. Os negociantes furtavam na medida, no preo e na conta. O patro realizava com pena e tinta calculos incompreensiveis. Da ltima vez que se tinham encontrado houvera uma confuso de nmeros, e Fabiano, com os miolos ardendo, deixara indignado o escritrio do branco, certo de que fora enganado. Todos lhe davam prejuzo. Os caixeiros, os comerciantes e o proprietario tiravam-lhe o couro, e os que no tinham negcio com ele riam vendo-o passar nas ruas, tropecando. Por isso Fabiano se desviava daqueles viventes. Sabia que a roupa nova cortada e cosida por sinh Terta, o colarinho, a gravata, as botinas e o chapu de baeta o tornavam ridculo, mas no queria pensar nisto. - Preguiosos, ladres, faladores, mofinos. Estava convencido de que todos os habitantes da cidade eram ruins.(...)(RAMOS, 2004 p. 76)

Ao se confontar com as imposies de uma organizao social impermevel e preconceituosa, Fabiano punido ao reagir contra o soldado amarelo levado para a cadeia e espancado; por questionar a contabilidade do patro ameaado ser espulso da fazenda onde morava; e por tentar vender carne de porco na feira quase multado. I.IV Degradao dos personagens

O ttulo do livro faz meno secura presente em todos os espaos, desde a ambientao da caatinga com sua vegetao seca, amarela e cinzenta, ao pensamento das personagens, que se comunicam guturalmente como bichos. Ainda sobre o ttulo da obra Lins comenta que ela representa:
Um estado de razo, de lucidez, de sobriedade. O critrio que preside a sua obra do autor um critrio de inteligncia; a sua potencia cerebral e abstrata. No sei, por isso, que misteriosa intuio para se definir levou o Sr. Graciliano Ramos a escolher o ttulo Vidas Secas para um de seus romances. Sem dvida, todos os seus personagens so de fato "vidas secas". Os seus personagens e este estilo em que se exprime o romancista. (LINS, 1977, p. 144).

Baseado no ttulo observa-se tambm que as relaes sociais so limitadas, esbarram sempre na animalizao do homem pela natureza, ironicamente a personagem mais humana na obra e a cachorra baleia, ela adentra em todos os ambientes, intermedia entre Fabiano e os dois filhos, mesmo quando morre permanece no pensamento de todos da famlia. O fato de ser uma obra regionalista no quer dizer que Graciliano Ramos sobreponha o aspecto das denncias sociais a analise psicolgica, ambos so divididos: na medida em que ele caracteriza as relaes externas das personagens, mapeia tambm os pensamentos delas, inclusive os de Baleia. O sertanejo de Vidas secas no visto como pitoresco sentimental ou jocoso, muito pelo contrrio, as agruras do sofrimento causado pela seca o transformaram num ser beira do homem-bicho, que no se lamenta, no fala, nem desiste de viver, porm esmorece como ser humano. Atravs de seus personagens Graciliano vai oferecendo aquele mundo complexo posto em voga pelo modernismo, isto , o mundo debruado nas surpreendentes galerias do esprito humano. Por isso, alm de uma literatura social, o autor procura desvendar os mistrios que envolvem os seres humano. A obra tem um ciclo, porque aberta com o captulo Mudana, em que eles esto na estrada e termina com Fuga, quando novamente eles vo embora. Dentro desse projeto vrios elementos mudam de lugar, inclusive os sentimentos das personagens, s o que no muda a seca, tanto na abertura quanto na finalizao ela brava do mesmo jeito. Em Mudana os personagens Fabiano, o pai, sinh Vitria, a me, os dois meninos, acompanhados pela cachorra Baleia e o papagaio de estimao atravessavam a caatinga. Desalentados pela seca, pelo sol forte, pela fome, pela sede, pelo cansao de existirem seguem arrastando seus pertences por dentro dos leitos dos rios esturricados.

 interessante notar que a narrativa aberta com a caracterizao do local, para depois entrarem em cena as personagens:
Na plancie avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem trs lguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, atravs dos galhos pelados da caatinga rala. (RAMOS, 2004, p. 9).

Nota-se que os personagens procuravam um lugar na caminhada, o menino mais novo acaba desmaiando de fraqueza e Fabiano nesse momento parece influenciado negativamente pelas circunstncias impostas pela seca, pensa em abandonar o menino ali. O narrador ainda marca que estava com o esprito atribulado, mas no o abandona. Externamente era um sujeito magro, seco, cambaio e internamente tinha o corao duro, fechado, espinhoso, como se a seca fizesse parte de sua natureza e atravs do tempo ele fosse tomando a forma de um cacto. As aves de rapina aparecem no cu, so urubus espera de alguma morte. A natureza parece que encerra o grupo naquele lugar, porque o cho era seco trrido, ao redor a caatinga ameaava e no cu os urubus cercavam. Do segundo captulo em diante as partes focam a vida de cada personagem interligando-as, forma-se uma rede de modo que descentraliza a ateno do leitor, j que no dado privilgio. A linguagem capaz de criar as situaes para cada um, porm todos esto nivelados, afinal todos esto na mesma situao de abandono pelo Estado e privados de qualquer conforto, esse o drama da narrativa. Coutinho afirma que:
Fabiano obrigado a aceitar e transigir com as diversas condies que o mundo lhe impe. No pode comprar a cama de lastro de couro, nica aspirao de Sinh Vitria; no pode reagir cobrana de impostos, manifestao imediata da ao de um governo do qual no participa e que lhe aparece como um fetiche exterior e distante; no pode se livrar da absurda priso. (COUTINHO, 1978, p.106).

O personagem Fabiano obrigado a aceitar o ambiente que os envolve, qualquer coisa de deserto ou de casa fechada e fria. Nenhuma salvao, nenhum socorro vir do exterior. Os personagens esto entregues aos seus prprios destinos. E no contam sequer com a piedade do romancista que movimenta as suas figuras humanas com uma tamanha impassibilidade que logo indica o desencanto e a indiferena com que olha para a humanidade. E com a ausncia de dilogo devido falta de vocbulos, pois comunicam atravs de resmungos, exclamaes e gestos, enfatizando a animalizao dos personagens e a solido. Assim o narrador desenvolve o conflito entre Baleia

humanizada e a famlia de Fabiano animalizada. O carter humano que a Baleia recebe, pois como bicho tinha as mesmas reaes e a habitual viso de submisso e resignao em face ao mundo dos demais membros da famlia. Sobre a conscincia de Fabiano quanto sua condio animalizada na sociedade que pertence aproximao de Fabiano Baleia, e de sinh Vitria ao papagaio. Dentro do livro todos os processos sistemticos de zoomorfizao dos animais, destacando principalmente os verbos e adjetivos conferidos a um e outro elemento numa simbiose metafrica. O pensamento de Fabiano, no captulo que recebe seu nome, passa por trs etapas: Primeiramente, ele se considera positivamente dizendo: - Fabiano, voc um homem. Depois se estuda com menos otimismo, e considerando mais realisticamente sua situao se corrige Voc um bicho, Fabiano. Um indivduo que no sendo exatamente um homem, pelo menos sabia se safar dos problemas. No entanto poucas frases adiante, novas alterao se do em suas consideraes. E de homem que se aceitara apenas como um bicho esperto, ele se coloca como um animal: o corpo do vaqueiro derreava-se, as pernas faziam dois arcos, os braos moviam-se desengonados. Parecia um macaco. Entristeceu. Decaindo do ponto mais elevado da escala, passando a indivduo apenas esperto e depois a semelhante do animal, Fabiano termina por se aproximar de Baleia, a quem, em contraposio, em seu dilogo-a-um ele considera: - Voc bicho, Baleia. Nesta frase estaria integrado o sentido duplo do termo bicho aplicada a Baleia: animal/ esperteza, positivo/negativo, o sistema de zoomorficao, a descrio para baleia, e retratando ao personagem Fabiano que descreve o comportamento humano como de um animal, logo o mesmo tratado como animal. A identificao entre sinh Vitria e o papagaio acentua-se, sobretudo no captulo Sinh Vitria, quando ela tenta perceber o sentido da comparao que seu marido fizera do seu modo de caminhar com o do papagaio: Ressentido, Fabiano condenara os sapatos de verniz que ela usara nas festas, caros e inteis. Calada naquilo, trpega, mexia-se como papagaio, era ridcula. A partir dai a imagem dos ps de Vitria vai se fundindo imagem do papagaio, at que estilisticamente a superposio se destaca em frases como essas: Olhou os ps novamente. Pobre do louro. O adjetivo pobre j no se refere exclusivamente ao papagaio que foi morto para matar a fome da famlia, mas descreve a prpria Sinh Vitria to infeliz como aquele pobre louro.
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CONSIDERAES FINAIS Quando lemos um romance observamos vrias formas de acontecimentos. A vida do personagem que sempre esto organizados e com um enredo que relata de maneira sucinta a histria de uma poca vivida por essas pessoas. Ento h uma representatividade de seres fictcios onde transpassa a verossimilhana dos fatos que os personagens tm os intuitos do romance. No Romance Vidas Secas tem-se o desenrolar da obra pela falta de resposta a pergunta de Fabiano e sua famlia, qual era a razo da vida deles? No havia motivo para tanta desgraa, mas a narrativa da resposta de forma irnica, eram todos bichos. Este flutuar, entre o inconsciente e a narrativa, onde o narrador desenvolve o seu mister bem claro e visa com isto o sentido da vida, que o centro em torno do qual se movimenta o romance. O sentido da vida ou os porqus de tantas desgraas so os temas pelos quais tudo se desenrola, pois o prprio ttulo da obra Vidas Secas, na linguagem popular, e segundo o dicionrio Aurlio, tem o significado de m sorte ou azar, contudo vidas secas vm a serem vidas sem sorte. No sentido de um realismo brutal, uma verossimilhana cruel, foi seguida na construo das personagens de Vidas Secas, pois Fabiano foi construdo e se constitui como um personagem padro de um campons nordestino, ou seja, concebido a luz de um modelo real publicamente conhecido como ignorante, resignado externamente, mas que intimamente lutava contra a desigualdade, tanto que sua luta sempre restava resolvida pelo nico meio permitido pelo sistema, que era a fuga e o mesmo acontecendo com Sinh Vitria e os dois Meninos Nesse sentido, Vidas Secas, de Graciliano Ramos um retrato contundente da realidade que cerca o sertanejo na aridez do territrio nordestino brasileiro, sobretudo em relao tentativa de sobrevivncia, num solo que se caracteriza pela quase ausncia de vida e pela manuteno de um pequeno fio de esperana diante da seca implacvel. A obra apresenta ao pas a vida do sertanejo diante do serto nordestino, tornando-se um importante referencial dentro do movimento Modernista no que se refere abordagem de temas regionais.

REFERNCIAS COUTINHO, C. N. Graciliano Ramos. In: BRAYNER, Snia (Org.). Graciliano Ramos. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1978. p. 73-122. LINS, . Valores e misrias das vidas secas. In: RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 36. ed. Rio de Janeiro, So Paulo: Record, 1977. p. 135-167. LEITE, L. C. M. O Foco na Narrativa. So Paulo: tica, ed.10, 2004 RAMOS, G. Vidas secas. 95. ed. Rio de Janeiro, So Paulo: Record, 2004. http://br.answers.yahoo.com/question/index?qid=20080627130339AANn6L2 em: 14-11-2011 acesso

www.colegiodeltaaps.com/.../GracilianoRamos-vidassecas.ppt acesso em: 14-11-2011

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