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LES

RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

Tous

droits de reproduction et de traduction rservs.

Imp. Schiffer,

56,

Passage du Caire

LES

RCRATIONS
l'HOTOdRAPHIOUES
PAR

A.

BERGERET
Collaborateurs de la

&

F.

DROUIN
Ir

Science en Famille

DITION

avec 2 planches hors texte, tires en Phototypie


et

120 gravures dans

le texte

PARIS
Gh.

MENDEL, diteur
la

Librairie de
118,

Science en Famille

RUE D'aSSAS, 118

Droits de reproduction et de traduction rservs.

3 1

d.

Les Rcrations Photographiques

PL.

c-<^

tS^r en cJ^/ialoarao/ue

PRFACE

Cinquante ans

se sont

peine couls de^mis

la

naissance de

la

pJwtograpJit'e, qu'elle est dj p7Yitique


et

jmr vingt mille

industriels

plus de cent mille amateurs, chiffres qui grossissent de jour en

jour.

En prse7ce
teurs surtout,

de ce

flot

ascendant,
et

et

grce Vinitiative des amas''

la science

Vart jjhotographiques
les

enrichissent

chaque jour d'ides


'les

7iouvelles,

unes applicables Vindustrie,


la jjhoto graphie

autres ne sortant pas

du domaine de

d'amateur.
les

On

ne saurait nier que ces dernires, qui constituent


les

passe-

temps scientifiques
sont peu rpandues.

plus charmants

quon

p)uisse imaginer, se

Pourquoi? Nous

l'ignorons. L'artiste photo-

graphe

na

pas pour coutume de


le

se retrancher tellement derrire sa


n'est

dignit, qu'il professe


sorte classique.

ddain pour tout ce qui

pas en quelque

En

crivant ce livre, nous n'avons eu jjour but que de runir ces

sujets de rcrations photographiques.

Fournir

l'arnateur l'occa-

sion de sortir des sentiers battus,

tel

constamment notre point

de mire.

A
elle

partir de quel

moment une
le

opration photographique devient-

une rcration? Oii

finit le travail? oic

commence

le

dlasse-

ment? Nous ne saurions


mire
avons

dire exactement. Toute photographie est


la p}re-

une rcration pour l'amateur passion7i qui opre pour


fois. N^os lecteurs
t

nous pardonneront donc

si

parfois nous

au del ou
ou
si

si

nous sommes

rests en de de la limite

rationnelle,

nous

avo7is insist sur tel point bien connu, alors

que nous S07nmes passs rajndement sur d'autres qui peut-tre


auraient ncessit de plus amptles dtails.

PREFACE
Nous
dition.

II

sollicitons cV avance, de la jjart de nos lecteurs, tous leurs

desiderata, cjui nous serviront de guide ce sujet 'pour notre seconde

Nous

accueillerons d'ailleurs avec reconnaissance tous les


qu'ils

documents nouveaux

voudront bien nous adresser au sujet

de la 2)hotographie rcrative.

Avant de terminer, nous ne saurions


citant leurs

trop remercier ceux de nos

amis qui ont bien voulu dj nous apporter leur collaboration.

En
leur

noms dans

le

cours de

cet

ouvrage, nous n avons


soit

pu

exprimer toute notre gratitude. Quil nous


adresser ici V expression la plus sincre (1),

permis de leur en

Les Auteurs.

cours de la rdaction du prsent ouvrage, nous avons eu la un ouvrage allemand sur la mme matire Phologmphischer Zeitverireib, par H. Sclinauss. L'apparition de cet ouvrage nous a prouve, une lois de plus, qu'un trait sur ce sujet rpondait un vritable besoin.
(1)

Au
:

satisfaction de voir paratre

CALENDRIER DU PHOTOGRAPHE
Tableau des intensits de lumire aux diffrentes poques de l'anne, et par un temps clair.

Les chiffres de la deuxime colonne de chaque tableau sont


proportionnels aux temps de pose moyens, pour
dr.
Il

le

mois consi-

va sans dire que ces

chiffres doivent tre multiplis par

un

coefficient relatif l'objectif

que

l'on emploie, coefficient dter-

min une

fois
il

pour toutes.
doit tre tenu

De mme,

compte de

l'tat

de l'atmosphre et

de la nature de l'objet photographier.

Supposons, par exemple, qu'un rectilinaire diaphragm //IS


exige, pour la photographie d'un panorama, 1/10 de seconde,
4 heures

du

soir,

au mois de juin,
heures du

le

mme

objectif exigera, au

mois de

fvrier, et 5

soir,

une pose de

^X^'^-03-,48 10X1,1
et SI le

mme

objectif est

f diaphragm -,

et que l'on

photogra-

phie des masses de verdures que l'on estimera ncessiter trois


fois plus

de pose;

si

en outre
lumire

le

temps

est couvert de telle sorte

que

l'intensit de la
le

soit rduite

environ moiti de sa

valeur normale,

temps de pose ncessaire deviendra

1X5,3X30^X3X2 _
10X1,1X13"~
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Janvieii
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TEMPS DE POSE

50
5,9 2,9
2,1

1,8

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TEMPS DE POSE

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3,5 2,2
1,7
1,5
1,4

1,3

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ii^^^P?!l?rf?P^

Les jours croissent de

h. 30

min.

TEMPS DE POSE

Les jours croisspiit

^r-^.
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h. 17

min.

TEMPS DE POSE

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1,8

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TEMPS DE POSE

"

NOTE DE L'EDITEUR

dition, revue et complte est en priMration et paraprochainement. C'est dire que nous sollicitons MM. les amateurs de nous envoyer des maintenant les rcrations, recettes et procds, qu'ilsjugcrontsusceptiblesd'entrerdansnotresecowdvoZwme, etdenous faire part des observations que pourrait leur suggrer la lecture de
tra trs celui-ci.
les remercions l'avance de ce qu'ils feront dans ce sens et, veulent bien nous y autoriser, nous citerons leur nom ct de leurs communications dans le cours de notre nouvel ouvrage.
s'ils

Une seconde

Nous

Charles MENDEL.

X
^
^

^
^
&

LES

RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

L'ART EN PHOTOGRAPHIE
Dans son tude de
l'effet artistique

en photographie, qui forme


:

un des plus
phie
et la

intressants chapitres de son ouvrage


la

la

Photogra-

Chimie de

Lumire,

le

professeur Vogel nous donne

un tableau

saisissant de la difficult

que l'on rencontre dans


modles
et

le

portrait photographique, sur l'art de placer ses

de leur

donner l'expression propre au rle que nous leur imposons.


Il existe, dit-il,

une jolie gravure de genre intitule


assise dans

l'Amour

maternel.
la

Une jeune femme est

un

fauteuil et tient

un livre
main qui
baiser.

main. Un enfant s'avance derrire

elle et vient lui enelle abaisse la

lacer le cou dans ses bras.

Joyeusement surprise,

tient le livre, regarde l'enfant et lui tend la

joue

Un photographe

jeut l'ide

de produire une composition ana-

logue en photographiant un groupe de modles vivants, sembla-

blement dispos. Une


mre,
et l'on

jolie fille consentit tenir le rle de la


le fauteuil, les

arrangea

meubles, en un mot les

dcors de la scne. La pseudo-mre se prta volontiers aux intentions

du photographe

et se

composa un visage qui pouvait passer


L'enfant

la rigueur pour l'expression de l'amour maternel.


n'tait pas aussi bien dispos.
11

ne se sentait rien moins qu'attir

vers la jeune

femme

et protestait

nergiquement contre tout rapi

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


Il

prochement.

fallut

mme recourir aux coups pour


gne de
la position

le

contraindre

prendre la pose voulue. Cependant le temps

passait.

La mre
qu'elle

commenait

se sentir

incommode

avait adopte et de rester ainsi le cou tendu.

Enfin on photographie. L'preuve est nette et sans tache

tous

les dtails sont parfaitement distincts,

mais on voit que l'enfant

vient d'tre battu

il

embrasse sa mre

gler, et elle le regarde d'un air

comme s'il voulait l'transvre comme pour lui dire


:

Charles, tu es bien

mal

lev.

On

dirait qu'elle est

fche

d'interrompre sa lecture.
a Est-il

permis d'affirmer que cette composition rpond aux


:

in-

tentions de l'auteur? Est-on bien fond l'intituler

Amour mater

nel?

On reconnatra au premier coup d'illa fausset de l'image.


la faute

Vogel a raison, l'image est fausse, mais

en est

aux
ces

modles
derniers.

et

non pas au photographe, qui


mauvaise volont,
ils

est l'esclave de

Soit par

soit

par faiblesse de nerfs ou par

distraction,

se drobent souvent au
c'est l'expression

moment

dcisif. Si leur

pose ne bouge pas,

de leur visage qui change

au

moment

oi

on

les photographie.

Le coquin veut avoir

l'air

d'un honnte

homme,

le vieillard dsire paratre

jeune, la ser-

vante se pose en noble demoiselle, la bourgeoise en grande

dame,

et ces

mines de circonstance

et

d'emprunt ne rendent pas

l'effet dsir.

Nous sommes donc obligs de reconnatre que


instantane, qui saisit le modle quand
dire pas,
il

la

photographie

ne s'en doute pour ainsi

donne des

rsultats bien plus vrais sous le rapport de


;

l'expression

de la figure

mais l'instantan
dans certains cas
air

n'est
il

pas

tou-

jours possible

l'atelier, et

peut y avoir
faire

intrt grouper ses

modles en plein

pour en

un

ta-

bleau.

Nous pourrions
l'effet artistique

citer

encore l'tude

si

savante de Robinson sur

en photographie, mais nous sortirions du cadre que nous nous sommes impos. Nous conseillerons aux amateurs qui nous lisent de se reporter aux enseignements de ces matres en
l'art

photographique

et

de suivre leurs conseils, fruits d'une

L'ART EN PHOTOGIL^PHIE

3
et

longue pratique, d'une observation constante


cutable.

d'un got indis-

Nous donnons deux exemples de ces photographies


le

artistiques

premier

est le portrait d'une fillette

de trois ans, dans son co-

quet costume de soire d'enfants l'occasion du carnaval. L'expression de cette figure souriante a t obtenue pour ainsi dire

sans que l'enfant s'en doute, c'est--dire prise au naturel: ces

deux derniers mots expliqueraient eux seuls toutes


de
l'art.

les rgles

Le second est une famille la campagne.

Il

forme un tableau
tels qu'ils

non moins

saisissant.

Nous y voyons nos modles

sont

habituellement, au milieu de leurs occupations ou de leurs loisirs.


11

n'est pas indispensable de photographier instantanment


:

un

tel

groupe

le sujet

peut tre photographi avec

le

temps de

pose ncessaire, la seule condition que les modles gardent


leur expression naturelle, en

un mot

qu'ils

posent

le

moins

possible.

MM.

llermagis et Rossignol, en traitant de main de matre le


sujet,

mme

dans leur livre intitul

les

Excursions iihotogra-

phiques, insistent sur ce point que le portrait fait en plein air,

dans un milieu o
plus vrai que celui

le
fait

modle

est habitu, est plus artistique et

l'atelier.

L, disent-ils, le

modle pose
est l'aise,

sans prtention. Son costume de tous les jours, o

il

contribue d'ailleurs rendre son attitude naturelle ou du moins

exempte de gne
tuelle qu'il faut

et

de raideur;

et,

quant l'expression habi-

toujours s'attacher reproduire,

comment

le

photographe de profession, qui ne connat pas son modle, pourrait-il

mieux

la saisir

que

le

simple amateur avec lequel, au con-

traire, le

modle

est depuis

longtemps en relations familires

Comparez, l'occasion (et cette occasion est de plus en plus

frquente),

deux

portraits de la

mme personne
en plein

excuts l'un par


air

un photographe dans un

atelier, l'autre

par un ama-

teur quelque peu artiste, et chaque fois vous constaterez la pr-

frence peu prs gnrale de la famille et des amis pour le portrait

d'amateur, justement cause de V expression plus vraie sur

celui-ci.

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


C'est surtout

dans

les

groupes de famille ou d'amis qu'on peut

remarquer quelques expressions particulirement heureuses,


dues sans doute
joie intrieure
la satisfaction

d'une runion d'intimes, la

d'un vnement heureux, cause de cette ru-

nion, etc., toutes conditions bien diffrentes de la fatigue et de


l'ennui d'attendre son tour dans le salon du photographe, et de

l'agacement nerveux qui lui succde, au


suite des
tte,

moment

de la pose, par

changements

d'attitude et des

dplacements de l'appuie-

des

manuvres de

rideaux, substitutions de fonds et de

rflecteurs,

observations et recommandations de toute sorte,

utiles et ncessaires sans doute,

mais dplorables au point de vue


!

de

l'effet

produit sur l'expression d'un modle non aguerri

L'ART DE GRIMER LES MODELES

L'ART DE GRIMER LES MODLES


Si fidle

qu'elle soit,

la

plaque sensible se laisse souvent


frais,

duper, et le photographe en profite pour crer, peu de

des scnes qui, une fois photographies, ne laissent gure devi-

ner

le subterfuge.

Un

des meilleurs exemples que l'on en puisse

donner

est l'emploi des accessoires de pose,

les rochers

en

lige et les

chevaux en carton donnent bel

et

bien l'illusion de la

nature.

Nous donnerons, comme exemples de ce qu'on peut raliser dans ce genre, les reproductions de quelques clichs pour l'obtention desquels ces dtours, bien simples d'ailleurs, ont t mis

profit. Voulez-vous, par exemple, faire un tableau la Henner?

Le profil de cette douce figure de religieuse


tiendra sans difficult
:

(fig. 1,

p. 6) s'oble

un mouchoir

pli

en bandeau sur

front, le voile noir jet sur la tte et retombant sur les paules,

formeront tout l'apprt de ce sujet de genre.


N'avez-vous qu'un bb pour modle
barrass.
?

ne soyez pas plus em-

La planche

(en tte de cet ouvrage) nous est


l'on peut obtenir avec quelque

un charmant
peu de got
les

exemple de ce que
artistique.

Un costume de

carnaval, tel

ceux que

ma-

mans aiment confectionner


enfantines, va nous fournir

leurs bbs pour les soires

une bonne occasion d'exercer notre

talent et de faire des heureux. Le tout est de bien placer notre


sujet.

Reprsentez-vous cette enfant debout, appuye contre une

chaise,

ou

assise dans

un

fauteuil, le tableau sera criard, tandis

que ce modle,

assis sur

une

caisse tout ordinaire, au milieu

d'une gerbe de paille, sera magnifiquement dans son rle.


Voici encore une composition du

mme

genre.

Une simple

couverture drape autour de l'enfant


le

(fig. 2, p. 7)

nous a fourni
modle, qui

costume de mendiante que nous reproduisons

ci-contre.

Avec un peu de bonne volont de

la part

du

petit

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

saura se composer une expression de circonstance, on arrivera

un tableau

plein de ralit.

L'ART DE GRIMER LES MODELES

monument dont nous


ment)

dsirons faire ressortir les proportions

grandioses (dans ce cas nous les plaons tout prs de ce


;

monu-

au contraire, placs tout prs de nous, dans une vue


ils

panoramique,

attnueront par leur prsence la monotonie du


fait

premier plan, qui

souvent tache noire

telle

une intermi-

nable prairie, par exemple.

Nous disons d'autre part que

le

simple concours du voile noir

Fi".

2.

et d'un

mouchoir blanc, entourant

le front, la tte et les paules,

peut nous donner une religieuse. Croyez-vous que la prsence de


cette pseuso-carmlite,

dans la cour d'un clotre, n'achvera


3,

pas

le tableau ?

Jugez-en plutt parla gravure figure

page

8.

Donc, d'une faon gnrale, utilisons nos aides, nos camarades


d'excursion, et ne craignons pas d'en faire soit des fantmes

comme

dans l'exemple du cimetire qu'on trouvera plus loin,

soit des capucins,

comme nous

avons eu l'occasion de

le voir

dans un splendide clich du vieux clotre de Saint-Gengoult,

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

Toul, O l'artiste avait su faire apparatre trois ou quatre per-

sonnages de r poque, grce l'intervention de

la

plerine

capuchon que tous ses amis possdaient

(1).

Fis.

3.

Mille applications de ce genre ont t faites


faire.
Il

ou sont encore

nous

suffira d'avoir indiqu le

procd nos lecteurs

pour

qu'ils se

chargent de les varier

l'infini.

(1)

Ces trois jolis clichs sont dus

MM. Paul

et

Charles Thiry, de

Nancy.

REPRODUCTIONS DIRECTES

REPRODUCTIONS DIRECTES
La photographie
l'amateur qui n'est
tif.

offre

un vaste champ de rcrations, mme pas muni d'une chambre noire et d'un objec-

C'est ainsi

que

les toffes, dentelles, les feuilles d'arbre, cer-

taines fleurs, peuvent tre reproduites par contact, le seul matriel

ncessaire tant un chssis-presse. Pour toutes ces reproduc-

Fig.

4.

tions,

on

se contente ordinairement d'un ngatif, qui

donne en

blanc sur fond noir le sujet reproduire.

Pour

la

reproduction des dentelles, on doit,

si

elles ont

une

certaine paisseur, oprer en plein soleil, et tenir le chssis bien

perpendiculairement aux rayons lumineux.


ce rsultat en piquant dans
et

On

arrive facilement E,
la

en tenant

le chssis la

le chssis (fig.4) une pingle main de faon ce que l'ombre de le

tte

de cette pingle vienne se projeter exactement sur

point

elle est pique.

En

ce qui concerne les reproductions de feuilles,


celles-ci

il

est bon,

avant de mettre

en contact avec

le

papier sensible, de les


les

exposer au

soleil

dans

le chssis

pendant une demi-heure, en

recouvrant de plusieurs paisseurs de papier buvard; de la sorte,

10 elles schent
sible.

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


suffisamment pour ne pas altrer
le

papier sen-

En employant du papier au

ferro-prussiate, dont la manipula-

tion est extrmement simple et peu coteuse, on peut faire des


collections de feuilles qui sont d'un fort joli effet.
ci

Nous donnons
du reste

contre

(fig.

5) la

reproduction d'une feuille de framboisier,

qui prsente
(elle rsulte

un

cas de polymorphisme, assez frquent

de la soudure de la feuille suprieure avec l'une des

Fis.

5.

feuilles latrales).

Le temps de pose varie, naturellement, suila feuille, et l'on doit surveiller attenti-

vant la transparence de

vement

l'image, pour l'arrter au

moment o

tous les dtails des

nervures sont apparus.

Pour plus de commodit, on


la glace du chssis.

colle quelquefois les feuilles sur

On trouve

souvent, dans les fosss des bois, de magnifiques

squelettes de feuilles qui se sont forms par suite de la dcompo-

REPRODUCTIONS DIRECTES

11

Fii. 6.

12

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


forment une dlicate

sition lente de l'piderme. Ces squelettes

dentelle, qui donne, au chssis-presse, de fort belles reproductions.

On

peut, du reste, obtenir artificiellement ces squelettes de


:

feuilles,
4

par Fun des procds suivants

Frapper pendant quelque temps, avec une brosse habits,


le

en crin,

dessus de la feuille pose plat sur le genou;

2 Faire bouillir les feuilles

dans l'eau de savon, ou dans une

solution de carbonates alcalins, jusqu' ce que l'piderme s'en

dtache facilement

l'enlever alors avec

un

petit scalpel, puis

dtacher le parenchyme avec le doigt ou avec une petite brosse,

en plaant
buvard.

la feuille

dans l'eau. Scher enfin dans du papier

On

peut, lorsqu'on prpare le squelette par le premier de ces

procds, rserver sur la feuille, des lettres, des dessins, que l'on
a dcoups dans du papier et colls sur celle-ci. La brosse ne
traverse pas ces parties, qui viennent en blanc lorsqu'on fait le
tirage au chssis-presse.

On peut

obtenir ainsi des effets varis, et

employer
lampes,

les

photographies de feuilles

comme

motifs, culs-de-

etc., etc.
(fig. G, p.

Nous donnons
Le fond a t

41)

une reproduction, par

la photo-

gravure, d'une preuve obtenue d'une faon un peu diffrente.


tir

en exposant une

feuille

de lierre devant un
cette feuille

papier sensible, aprs avoir

mnag au milieu de

un

espace blanc au

moyen d'un contre-dgradatcur. Sur


on a
tir

la partie

ainsi reste sensible,

ensuite le portrait en dgrad.

PHOSPHORESCENCE ET PHOTOGRAPHIE

13

PHOSPHORESCENCE ET PHOTOGRAPHIE
La lumire mise par du temps photognique
les corps
:

phosphorescents est la plupart

Warnercke a

mme

pris

comme

talon

de lumire, pour son sensitomtre, une plaque phosphorescente

expose pendant un temps donn une distance connue, d'une

flamme de magnsium.
L'une des substances phosphorescentes les plus employes est
le sulfure

de calcium; mais

il

n'est phosphorescent

que

lorsqu'il

est

mlang de

petites quantits de bismuth. Ainsi,

on obtient un
si l'on cal-

sulfure possdant

une

belle

phosphorescence violette,

cine ensemble

Chaux de la coquille de Hypopus vulgaris Soufre Sous-nitrate de bismuth

100

30
0,02

On peut

aussi obtenir

une chaux qui convient

la prparation

ci-dessus en calcinant 100 parties de carbonate de chaux, im-

prgn d'une solution qui contient 2 parties de carbonate de

soude

et 0,12

de chlorure de sodium.

On

trouve, dans le commerce, des peintures phosphorescentes,

base de sulfure de calcium.

En tendant

ces peintures sur des


faciles

lames de verre, on obtient des plaques phosphorescentes


manipuler.
papier.

On

peut protger le ct peint, en y appliquant un

M. Gustave Hermite a obtenu des photographies phosphorescentes en exposant de telles plaques la chambre noire, devant

un paysage bien

clair et avec

un

objectif rapide.

On commence

par laisser la plaque pendant une demi-heure dans l'obscurit,


afin qu'elle soit bien teinte.

Aprs exposition la chambre noire,

on peut

faire apparatre

l'image d'une faon plus intense en

projetant l'haleine sur la plaque, ou en la chauffant 300 degrs.

L'image obtenue est videmment positive.

14

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


M. Lon Vidal a obtenu, de son ct, des positifs par contact

en exposant, au chssis-presse, des feuilles de glatine phosphorescentes derrire une gravure ou une photographie quelconque

non monte,
la plaque,
et

le ct glatine tant

mis en contact avec l'image

reproduire. Pour teindre pralablement la phosphorescence de


il

suffit

de la recouvrir d'une feuille de glatine verte,

de l'exposer la lumire pendant quelques minutes. L'preuve

positive phosphorescente peut servir tirer des ngatifs au glatino, par contact.

Pour viter de voiler

le

glatino-bromure

paF

la lumire diffuse par la plaque phosphorescente,

on recouvre

d'abord celle-ci d'un papier noir; on applique sur ce papier la


feuille

ou

la glace

au glatino-bromure, puis on

retire le papier

noir pour donner la pose.


Voici

un procd au moyen duquel on peut rendre lumineuses

des photographies ordinaires sur papier albumin. La photogra-

phie est rendue transparente en l'enduisant d'huile de ricin, par

exemple; on enlve l'excs avec un tampon, puis on saupoudre


le

dos avec une poudre phosphorescente.

On sche

et

on colle

sur carton. Si l'on expose le papier ainsi prpar la lumire du


jour, les diverses parties de l'image deviendront phosphorescentes, et d'autant plus qu'elles taient plus transparentes.

En

rentrant dans l'obscurit, on apercevra donc une image lumi-

neuse positive.
M. A. Mermet a voulu se rendre compte
le ver luisant cela,
et,
il

si

la

lumire mise par

ou Lampijjns noctiluca,

tait

photognique. Pour

a plac dans une bote une plaque au glatino-bromure,


il

aprs avoir perfor le couvercle pour assurer la ventilation,

a mis sur la plaque une femelle de ver luisant, qui y est reste

enferme pendant une nuit. Aprs dveloppement,


trouva sillonne de tranes noires indiquant
le

la

plaque se

chemin parcouru

par l'animal, pendant que de larges plaques noires montraient


les endroits

il

s'tait arrt.

Le clich a pu servir donner un

bon

positif.
(fig.

Nous donnons
J)ar la

7,

page

45),

une reproduction

directe,

photogravure, d'un clich que nous devons l'obligeance

de M. Mheux. Ce clich a t obtenu en six heures de pose la

PHOSPHORESCENCE ET PHOTOGRAPHIE
chambre
noire, la lumire mise par les microbes de la

15

mer

phosphorescente {Dacillus Pflggeri).

La prparation dont

il

s'agit avait t offerte

M. Pasteur par

W"

Salomonsens, de Copenhague,
Je

et la

photographie a pu en
ori-.

eonservep

ouvenir d'une faon aussi parfaite qu'elle est

16

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

LA PHOTOGRAPHIE LA NUIT
moyens qui ont t proposs pour clairer les modles la nuit, un seul est vritablement la porte de l'amateur la combustion du magnsium. On brlait autrefois le maDe tous
les
:

gnsium en rubans
curit

mais,

comme
et

le

passage brusque de l'obsfait

une

lumire intense

prolonge

grimacer

le

modle, on prfre maintenant brler instantanment le magnsium, en l'insufflant, sous forme de


poudre, dans une flamme. L'un des appareils les plus
est le revolver

commodes

employer,
(fig.

photognique

8),

qui contient une rserve de poudre de

magnsium pour 20 poses. Aprs chaque


pose,
il

sufft

de tourner une manette


le

pour

laisser

tomber dans

tube une

charge de magnsium, qu'une pression


sur une poire

de caoutchouc envoie

ensuite dans la flamme.

Lorsqu'un clair n'est pas suffisant,


Fi.i^-.

S.

on en donne successivement deux ou


trois;

mais

cette faon

d'oprer,

qui

convient fort bien pour une reproduction, ne donne pas un bon


rsultat

pour

le portrait, car le
Il

modle a des chances de bouger


ensemble plusieurs
trois clairs.

entre les poses.

est prfrable de relier

appareils, et de produire

simultanment

les

deux ou

On groupera

d'ailleurs les sources

lumineuses des deux cts


telles

du sujet photographier, dans des positions

que

l'clai-

rage ne soit pas trop dur. Pour un portrait, on mettra, par

exemple, deux charges de magnsium, l'une un peu plus forte

que

l'autre,

deux ou trois mtres du modle, une de chaque

ct, et

une hauteur de 20 centimtres environ au-dessus du


la tte.
l'clair

niveau de
Il

va sans dire que

magnsique ne doit jamais

tre visi-

LA PHOTOGRAPHIE LA NUIT
ble sur la plaque
;

17
la voiler d'une

autrement on risquerait de

faon complte. Pour avoir toute scurit cet gard, l'oprateur se place ordinairement derrire la chambre noire.

La mise au point se

fait

l'aide d'une lampe ou d'une bougie,

que l'on promne successivement tout autour du sujet photographier, pour s'assurer qu'il cadre bien sur la glace dpolie.
Cette lampe, place dans

un plan moyen,

sert

en

mme
o

temps

mettre au point.

S'il

y a des lumires dans

la salle

l'on opre

(lampes huile ou ptrole, bougies, becs de gaz, lampes


incandescence),
soient dans le
il

est inutile de les teindre,

moins
faite,

qu'elles

ne
le

champ. La mise au point tant

on place

chssis, sans qu'il soit ncessaire de fermer

l'objectif,

puis on

produit

Les

On ferme ensuite le chssis et on dveloppe. charges de magnsium employer peuvent se calculer


l'clair.

facilement aprs une exprience prliminaire, en partant de la loi


des carrs des distances et en tenant compte de l'ouverture de
l'objectif.

Supposons qu'un objectif d'ouverture

jrr

ncessite,

pour

faire
Si

un

portrait,

gr. 3

de magnsium brl 2 mtres du

modle.

nous diaphragmons -^,


en plaant
la

et

que nous voulions

faire

un

portrait

source lumineuse 5 mtres, nous

devrons brler
^'3

X 12 X 22 =

"^

gi'-

^ ^6 magnsium.

L'obtention du portrait la lumire artificielle ncessite quel-

ques essais pralables, au point de vue de


arrive obtenir des clichs qui diffrent
fait

l'effet artistique.

On
l'on

peu de ceux que


l,

au jour

nanmoins,

il

faut,

pour en arriver

tudier avec

soin les effets d'ombre et de lumire obtenus dans

tel

ou

tel cas.

Les reproductions, par contre, s'obtiennent avec la plus grande


facilit.

La lumire

artificielle

permet

mme

de donner, d'une

faon pour ainsi dire automatique, la pose exacte.


brler la dose de

On

a soin de

magnsium en

plusieurs charges successives,

tout autour du modle, afin d'galiser l'clairage.


2

18

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES

On

a employ avec succs, pour obtenir des instantans la


artificielle,

lumire

des photopoudres, ou mlanges pyrotech:

niques, tels que le suivant

Chlorate de potasse

3 gr.
3 gr.

Magnsium
Ce mlange, brl sur
clair instantan.
4

gramme

de coton-poudre, produit un

On

a renonc ces mlanges, cause du dan:

ger que prsente leur manipulation

ils

dtonent par

le choc, et

l'on pourrait citer plus d'un accident

survenu par leur prpa-

ration en grand.
Il

faut convenir

nanmoins que ces mlanges

ont,

un

moment donn,
rions citer,

rvolutionn pour ainsi dire la photographie, en

permettant d'oprer la nuit

comme

en plein jour. Nous pourpar

comme

exemple, une photographie obtenue

M. Paul Nadar, pendant un dner. La photopoudre, place dans

un vase
reil,

fleurs, avait t

enflamme lectriquement,

et l'appa-

braqu sur

les invits, tait plac

dans l'embrasure d'une

fentre.

Une heure
oii ils s'y

aprs, les invits, ainsi photographis au

moment

attendaient le moins, pouvaient admirer une


bristol.

preuve monte sur

PHOTOGRAPHIE AU CLAIR DE LA LUNE


[Le

photographe qui ne craint pas de passer quelques heures


peut obtenir d'assez beaux clichs
et la

la belle toile la lune.

lumire de
rectili-

Avec une pose d'une heure,

en employant un

naire pleine ouverture, on peut, par une belle nuit, obtenir un


clich suffisamment complet
;

ce clich est

videmment heurt,

mais

il

rend nanmoins

l'effet

qu'on peut en attendre.

LA PHOTOGRAPHIE ASTRONO^HQUE D'AMATEUR

19

LA PHOTOGRAPHIE ASTRONOMIQUE D'AMATEUR


On
sait

quel parti l'astronomie tire actuellement de la photo-

graphie cleste. Les belles preuves d'toiles de MM. Henry frres,


les magnifiques photographies solaires de M. Janssen, avaient fait

penser un instant que la plaque photographique deviendrait la


rtine de l'astronome. C'tait allerun

peu

loin,

mais

la

photogra-

phie n'en a pas moins pntr d'une faon dfinitive dans la plupart des observatoires
;

elle

permet d'obtenir l'image

d'toiles de

seizime grandeur, c'est--dire de voir mieux que l'il lui-mme.

La carte photographique du
sera,

ciel,

entreprise ces dernires annes,

du

reste, l'un des plus

prcieux documents que les astro-

nomes de notre
'

sicle laisseront derrire eux.


tels rsul-

Mais la photographie astronomique, pour donner de


tats,

demande que le photographe soit doubl d'un astronome, et qu'il possde un tlescope photographique, mont parallactiquement. Certes, c'est beaucoup demander un amateur; mais s'il
veut se contenter de rsultats plus modestes,
il

aura, dans son

bagage ordinaire, tout


clichs d'astres.

le

matriel suffisant pour l'obtention de


faire, ce sujet,

Nous ne croyons mieux


emprunt

que

de reproduire

il

l'article suivant,

la

Science en famille.

Avant l'invention des couches sensibles au glatino-bromure,


gure possible d'obtenir l'image des astres qu'au moyen
spciaux, compliqus et anims d'un
le ciel

n'tait

d'appareils

mouvement

propre qui leur permettait de suivre

dans son mouvement

apparent. Aujourd'hui que la photographie permet de fixer les

images en une fraction


core

trs

minime de seconde, non seulement


gr, obtenir dans cette voie

de tels appareils ne sont plus absolument ncessaires, mais en-

un simple amateur peut, son

d'excellents rsultats.

L'objet de la prsente tude est d'examiner ce qu'on peut

faire

avec une simple chambre noire ordinaire, immobile,

c'est^

-dire n'obissant

aucun mouvement d'horlogerie.

20

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

I.

Des Objectifs.
dous d'un mouvement trs
atteint
le

En apparence,

les astres sont

lent, et pourtant leur

dplacement angulaire

un quart de
voisinage de
ils

degr en une minute. Lorsqu'ils se trouvent dans

rquateur cleste, ceci revient dire que, pour l'observateur,


sont anims de la

mme

vitesse qu'une personne place 57

m-

tres de distance et qui avancerait

perpendiculairement au rayon

visuel de 25 centimtres en une minute. Ce dplacement, bien

que

faible

au cours d'une seconde, est suffisant pour diminuer


la

notablement

nettet des images.


la

Il

faut

donc diminuer

le

temps de pose dans


employer des
le

mesure du

possible, et ceci
Il

nous conduit

objectifs

grande ouverture.

est

bon aussi que


la lune.

foyer soit assez long, c'est--dire suprieur 35 ou 40 centisi

mtres,
(S.

l'on veut prendre, par

exemple, une image de

Le disque lunaire a pour valeur moyenne 31 minutes d'arc,


environ un demi-degr. Son image au foyer d'un objectif est

soit

sensiblement gale en largeur au centime du foyer, de sorte


qu'avec un foyer de 30 centimtres on obtiendra une lune de
3 millimtres
;

un foyer de 50 centimtres donnera une image de

5 millimtres, et ainsi de suite.

On

voit

donc que, pour obtenir


il

une image de

la

Lune de 10 centimtres de diamtre,

faudrait

un objectif qui

aurait 10 mtres de foyer.

Le meilleur objectif employer nous semble tre l'aplan-

tique.

Avec

cet objectif,

la,

pleine lune ne

demande qu'une pose


la net-

de 1/50" de seconde environ.

En diminuant

l'ouverture au

moyen du diaphragme,
la

tet et, par suite, les dtails

augmentent, mais

pose est natuqu'il est

rellement plus longue,

et,

en gnral, nous pensons

prfrable d'oprer toute ouverture.

Les toiles dont on peut obtenir l'image sont d'autant plus


objectif plus puissant, et les petits
le Soleil, la

nombreuses qu'on possde un


objectifs

ne peuvent gure servir que pour


toiles
et les plantes
:

Lune, les

plus brillantes
Saturne.

Vnus, Mars, Jupiter,

LA PHOTOGRAPHIE ASTRONOMIQUE D'AMATEUR

21

II.

Chambre

noire.

En

principe, les

chambres noires peuvent toutes

servir,

mais

les objectifs

un peu puissants (au-dessus de 60 millimtres


chambres,
le

d'ouverture et 40 centimtres de longueur focale) ne pouvant pas


s'adapter

aux

petites

il

y a avantage employer une

chambre donnant au moins


mtres.
a
il

18/24 et un tirage de 40 centi-

La surface photographier tant gnralement assez

petite,

est

bon de
il

se servir de chssis multiplicateurs

on dtermine

comme

suit la surface de glace


la

employer.

La dimension de
prs,

Lune sur

la glace dpolie est gale, fort

peu

sure en

moyenne

un centime du foyer de l'objectif. Comme elle me31', soit un demi-degr, il s'ensuit qu'un degr

couvrira sur la glace une largeur double, soit 4/50 du foyer.

Munis de ces donnes, supposons que nous voulions prendre


simultanment une image de
la

Lune

et

de Jupiter le 8 avril 1887,

Paris, entre deux et trois heures du matin. La lune passe,

en ce moment, 3 degrs environ au nord de Jupiter.

11

suffira astres,

donc d'une glace de 61/2><^9 pour photographier les deux

puisque leur distance se traduira sur le clich par un cartement de 3 centimtres, si le foyer de l'objectif est de 0,50 avec un
;

objectif de 30 centimtres de

longueur focale,

la distance des
Il

deux images ne
facile

serait

que de 18 20 millimtres.
il

est

donc

de savoir quelle dimension de la plaque

convient d'em-

ployer.

La mise au point exacte tant


les

essentielle,

il

est

bon d'ajouter

que

meilleurs repres pour l'obtenir sont les toiles bril-

lantes assez rapproches. Le groupe des Pliades est excellent,


celui des

Hyades aussi.

11

en est de

mme

des toiles formant la

ceinture d'Orion. La mise au point est parfaite quand on distin-

gue

le

plus nettement possible, sur la glace dpolie, les toiles

les plus proches. Elles paraissent

comme

de petits points bril-

lants.

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

III.

Pied de la Chambre.
maximum d'clat lors de leur passage au moment o ils sont le plus levs
est bon, autant

Les astres ayant leur

au mridien, c'est--dire
au-dessus de l'horizon,
ce
il

que possible, de choisir

moment pour

les

photographier.

Les pieds ordinaires ne peuvent gure tre utiliss dans ce

but, puisqu'ils sont disposs


tale, et
il

pour soutenir une chambre horizon-

est ncessaire

de crer un dispositif qui permette de

soutenir solidement la chambre avec une inclinaison de 20, 30,


50, 60 degrs,... au-dessus de l'horizon.

Une

table suffit
et,

pour

cela.

On y attache

la

chambre au moyen
de devant, qu'on
il

de courroies
fait

en la soulevant sur

les pieds

reposer sur deux chaises, une fentre ou tout autre appui,

est facile de lui

donner une assez

forte inclinaison.

Ce moyen,

disons-le tout de suite, suffisant pour des petites

inclinaisons, n'est pas pratique

pour les inclinaisons suprieures


systme pnible-

25 ou 30 degrs. La
le

stabilit

de la table n'est plus assez grande, et


le

moindre choc

suffit
Il

pour renverser tout

ment chafaud.

est facile de crer sans


et

grandes dpenses des

systmes beaucoup plus pratiques

qu'on peut avantageuse-

ment employer pour des


80 degrs.

inclinaisons allant jusqu' 70 et

mme

Prenons une planche assez

forte,

de la dimension exacte de
cts, des rebords

la

chambre,

et portant, l'avant et sur les

hauts de quelques centimtres. Cette planche est fixe charnires par la partie postrieure correspondant la glace dpolie,

sur le bord d'une table.


l'objectif,

la partie antrieure,

correspondant

nous fixerons de chaque ct une


et

vis assez

longue que

nous n'enfoncerons pas entirement

que nous laisserons, au

contraire, dpasser d'un centimtre environ. Ces deux vis seront

engages dans les fentes longitudinales pratiques dans deux


planchettes fixes la table et places verticalement.

On

conoit

que, dans ces conditions, notre planche rebords sera fixe


sa partie postrieure, et pourra se

mouvoir de bas en haut

et vice

LA PHOTOGRAPHIE ASTRONOMIQUE D'AMATEUR


versa par sa partie antrieure.

23

On

l'arrtera tel point qu'on juIl

gera

utile,

par un simple serrage de vis.

ne nous restera plus,

ds lors, qu' engager la chambre noire entre les rebords de la

planche pour avoir un appareil un peu primitif, peut-tre, mais


qui,

nanmoins,

satisfera tous

nos besoins

et

auquel nous pour-

rons donner

telle inclinaison qu'il

nous

plaira.

Un

autre pied

commode

se composerait d'un pilier de bois

termin par une genouillre mtallique sur laquelle la chambre


pourrait tre maintenue dans n'importe quelle position.
Il

va

sans dire que

le pilier

devrait tre solidement fix.


11 sufft,

D'autres genres de pieds pourraient tre construits.

du

reste, d'avoir essay

pour

trouver des dispositifs

commodes

et pratiques, et

nous nous bornerons aux quelques indications


que nos lecteurs sauront
les approprier

ci-dessus, bien certain

leur usage.

IV.

Glaces.
i

Les meilleures glaces employer sont les plus rapides, la

condition qu'elles restent trs pures, qu'elles soient exemptes de


tout dfaut et qu'elles soient susceptibles de donner des contrastes trs accuss.

V.
a

Pose.
qu'il

La pose varie tellement, suivant les astres reproduire,

est trs difficile de

donner des
les

chiffres prcis, la pratique seule


cas, la meilleure

pouvant indiquer, suivant


sition.

dure d'expo-

On peut

dire

que

la pleine

lune ne

demande qu'un
aucun obtu-

cinquantime de seconde avec un aplantique ordinaire muni


d'un grand diaphragme.
Si l'on n'a sa disposition

rateur rapide, on peut prolonger la pose en se servant d'un

diaphragme plus
de l'objectif et
sible,

petit.

Il

faut alors s'exercer enlever le bouchon

le

remettre la main avec toute la rapidit pos-

sans branler la chambre.

Les toiles visibles l'il nu sont photographies en une

fraction

minime de seconde, mais

elles

ne sont visibles sur

le

24

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

que comme des points minuscules. Pour arriver reproduire leur image sur papier, il faut donc dpasser sensiblement l'exposition strictement ncessaire, mais on est condamn alors
clich

n'avoir que des images plus ou moins allonges, en raison de leur

dplacement pendant
suffisent,

la

dure de la pose. Une ou deux secondes


les toiles

du

reste,

pour

de premire grandeur, aux

environs du ple.

L'intensit

du

sillon trac

par

l'toile

sur la couche sensible

LA PHOTOGRAPHIE ASTRONOMIQUE D'AMATEUR


est adapt
laire, est

25

au foyer de

l'objectif, et l'image,

agrandie par cet ocu-

mise au point sur

la glace dpolie.

Le dveloppement
particulier.

et le tirage s'agit

des preuves n'ofTrent rien de


il

Comme

il

de clichs trs transparents,'

est

prfrable de tirer l'ombre.

*
>,;

Fis. 11-

Nous reproduisons ci-dessus deux photographies de obtenues au moyen du dispositif qui vient d'tre dcrit.
La figure 11 montre une intressante
clipse de lune, obtenue de la
et A. Bergeret.

la

Lune,

photographie

d'une

mme

faon par

MM.

P.

Dumont
obtenues

Une

srie d'images de la

Lune ont

en ouvrant

l'objectif

pendant un temps court, des intervalles


les

rguliers, de sorte

que toutes
plaque.

phases de l'clips sont repro-

duites sur la

mme

Comme

on

le voit, l'objectif est rest

ouvert pendant un certain temps au dbut de la pose.

26

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

PHOTOGRAPHIE DES PHNOMNES MTOROLOGIQUES


La photographie
mtorologiques
;

est trs propre fixer certains

phnomnes

elle

permet, entre autres, de conserver la trace

de ceux qui ont lieu au sein des nuages, o la lumire est ordi-

nairement
en-ciel,

trs vive. C'est ainsi

que

l'on peut photographier l'arc-

avec une pose trs courte. Des clichs de nuages peuvent

tre obtenus galement, avec des poses qui correspondent la

limite extrme des obturateurs rapides.

On

a soin, d'ailleurs, de

diaphragmer

le

plus possible, afin de


Il

pouvoir donner la pose


qu'il

d'une faon plus exacte.

va sans dire

est

impossible

d'avoir la fois et le ciel et le paysage, le premier tant infail-

liblement voil

si

l'on
ciels

donne
au

la

pose exacte pour


et

le dernier.

On

peut obtenir des


soleil, la

moment du lever
qu'il

du coucher du

lumire jaune ou rougetre

met ce moment
faut,

tant assez peu photognique pour que le soleil puisse, sans

inconvnient, tre pris sur la plaque.


choisir le
trs

Il

naturellement,

moment

oii le soleil est trs

bas l'horizon, et poser

peu

on s'exposerait, autrement, obtenir des images comSoleil,

pltement grises, ou avoir une inversion de l'image du


qui viendrait en noir sur l'preuve.

De
divers

l'observatoire

du Pic du Midi, M. Janssen a photographi

phnomnes mtorologiques, et en particulier des mers de nuages, dans lesquelles les sommets les plus levs de la
chane pyrnenne s'lvent

comme

autant

d'lots.

Le halo solaire,
phis
;

le

halo lunaire, les trombes, ont t photogra-

enfin, les photographies d'clairs ont rvl des dtails


;

intressants sur leur constitution

nous reviendrons, du

reste, sur

ce sujet, propos des photographies d'tincelles.

La srie des phnomnes


puise, et le

photographiables

est loin d'tre


citer

champ

reste ouvert

aux amateurs. Pour n'en


grand

que deux exemples, nous rappellerons que VElectrician, de Londres,

remarquant avec raison combien

tait

le

nombre des
plaque

photographes qui sont arrivs

faire des clairs sur la

PHOTOGRAPHIE DES PHNOMNES MTOROLOGIQUES


sensible,

27

demandait quel

serait le

premier qui

kodakerait

le

feu Saint-Elme.

que

l'on

Nous en demanderions autant pour les mirages, rencontre assez frquemment, non seulement dans les

Fig. 12.

Mirage de la tour Eiffel, observ le 6 dcembre 1889. Gravure extraite de l'Astronomie, Gautliier-Viilars, diteur.
serait-il

pays chauds, mais encore dans notre atmosphre. Ne

pas

plus rationnel de les fixer par la photographie au lieu d'avoir


les reproduire

par

le dessin,

comme nous

le faisons ci-dessus,
?

ne ft-ce que pour en donner un avant-got

28

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

PHOTOGRAPHIE DE L'INVISIBLE
On
sait

que

les

rayons qui impressionnent le mieux les plaques

sont ceux qui appartiennent l'extrmit violette du spectre


solaire
;

mais

l'action

photognique se continue bien au del de


11

la limite visible

du spectre.

s'ensuit

que

l'on

peut photographier

des objets clairs par des rayons ultra-violets, invisibles pour


l'il,

mais visibles pour


pourrait, pour

le

glatino-bromure.

On

cela, produire

un spectre

l'aide

d'un

prisme

forte dispersion, puis placer l'objet


violet, et
il

photographier un
la partie

peu au del du
visible

masquer avec un cran toute

du spectre. Mais

est plus facile d'utiliser la proprit

que possdent certaines substances


couche mince

d'absorber tous

et

en particulier l'argent en
lais-

les

rayons visibles, en ne

sant passer que l'ultra-violet. Si, par exemple, on claire

un

buste en pltre blanc, par de la lumire solaire ayant travers

une lame de verre argent, ce buste,


tre photographi avec

invisible

pour

l'il,
11

pourra

une pose d'un quart d'heure.

va sans

dire

que

l'on

met au point en

clairant d'abord avec la lumire

naturelle.

Une des expriences


excuter
ainsi, est la

les plus intressantes

que

l'on

puisse

photographie de

l'arc voltaque.

Le rgu-

lateur lectrique tant enferm dans

une lanterne projection,


devient invisible
l'arc

on projette l'image de
noire
;

l'arc

sur la glace dpolie d'une chambre


;

on intercale

le verre argent, et l'image

on place une glace sensible,


est probable

et l'on

peut photographier

avec

une pose relativement rapide.


Il

que

l'on pourrait ranger

dans

le

mme

ordre de

phnomnes
curieux est
phier
:

ces photographies sur lesquelles

on dcouvre des

dtails qui taient invisibles l'il sur le


le suivant, cit

modle. Un exemple
se fait photogra-

par Vogel

une dame

l'oprateur trouve son clich cribl de points noirs. Nou-

velle pose,

mme

rsultat

peu de temps aprs,

la

dame mourait
une
srie

de

la petite vrole.

Ce

fait

mriterait d'tre contrl par

PHOTOGRAPHIE DE L'INVISIBLE

29

d'observations attentives, et peut-tre, dans certains cas d'pid-

mie, pourrait-on en tirer parti.

On peut

raliser des expriences intressantes


l'invisible,

au sujet de

la

photographie de

en reproduisant la chambre noire

de l'criture faite avec une dissolution sature de sulfate de quinine. Le sulfate de quinine possde,

comme on

sait,

une magni-

fique fluorescence, c'est--dire qu'il convertit les rayons violets et


ultra-violets, par

exemple, en rayons bleus, abaissant ainsi leur


Si

pouvoir photognique.

donc

l'on crit avec

une dissolution de
qu'on photogra-

sulfate acide do quinine, sur

un

bristol blanc, et
trait

phie ce bristol (aprs y avoir trac un

de crayon pour mettre


traits,

au point),

le

fond viendra, sur

le clich,

plus fonc que les

bien que ceux-ci soient invisibles l'il.

30

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

LA PHOTOMINIATURE
Pour peindre
l'huile,
il

les

photographies,

soit

l'aquarelle, soit

est ncessaire de

possdera fond
si,

la pratique

de la pein-

ture.

11

en est tout autrement

aprs avoir rendu transparente

l'preuve photographique, on la peint au dos. Les couleurs peu-

vent alors s'appliquer en teintes plates,

et l'effet

obtenu est nan;

moins charmant. Ce procd constitue


pensons que
M. Blin

la

photominiature
la

nous

les

dtails

suivants,

emprunts
:

plume de

(1),

intresseront nos lecteurs


fait

La photominiature se
verres de
la

sur verre

chaque portrait demande


et

trois

mme

dimension
le

gnralement ovales.
;

L'preuve est colle par sa face sous


ture est excute sur

premier verre
le

la peinet le

un papier coll sur

deuxime verre,

troisime verre est intercal entre les deux premiers pour donner
et

maintenir entre eux un cartement rsultant de son paisseur.


le travail est

Quand
faire

termin, on runit ces trois verres par une

bande de papier mince colle sur leur tranche, de manire n'en


qu'un tout,
et

on

le place

dans un cadre dont l'ouverture

est

exactement

celle de la

dimension des verres employs.


photographie
il

Voici maintenant la manire de procder.

La premire opration consiste dcoller


elle est fixe
;

la

du carton sur lequel

rien de plus facile, car

n'y

a qu' la plonger dans une'assiette pleine d'eau chaude, mais

non bouillante
dcollage

il

faut avoir soin de renouveler l'eau, qui doit


;

toujours tre au moins tide


;

il

est

important de ne pas forcer ce


la photographie, saisie par
il

mieux vaut attendre que


le

un

coin, se dtache

du carton sans rsistance, car

est essentiel
il

de ne pas corcher
dbarrasser
le

papier. Ds qu'elle est enleve,


colle, et

faut

papier de toute trace de

pour

cela, laissant

l'preuve dans l'eau tide, passer le doigt dessus en frottant lg-

rement jusqu' ce que


soigneusement quand

la colle soit partie


le

ce lavage doit tre fait

carton tait pltreux el a laiss sur le

(1)

La Science en Famille.

LA PHOTOMINIATURE
papier des placards de pte blanche
tide et terminer par

31

il

faut

renouveler l'eau

un rinage Feau bien propre.

Mettre alors la photographie dans du papier buvard blanc et

la laisser scher
Il

compltement.

faut maintenant la couper la dimension

du verre

pour

cela, placer le verre (nous

supposons qu'il

s'agit

d'un portrait-carte

en buste,

et

d'une photominiature ovale) sur la photographie, et


le portrait s'inscrit le

chercher la manire dont

mieux possible

dans l'ovale.

Rgle gnrale, le menton du portrait doit tre au centre de

cet ovale.

Tracer au crayon

le

contour du verre et dcouper


trait.

le

papier

en se tenant en dedans du

Nous arrivons l'opration principale,

celle de la transpale

rence donner l'preuve.

On trouve dans

commerce des

matires toutes prpares pour cet usage. Ce sont des composi-tions

base de cire ou de

l'preuve de la faon

baume de Canada, que l'on tend sur suivante On place au-dessus d'une lampe
:

alcool une plaque de cuivre de 15 20 centimtres de ct, et de


2 millimtres d'paisseur. Sur cette plaque, on

met un morceau
actuellement

de verre plat d'une forme quelconque, plus petit que la plaque de cuivre et plus grand que la photographie,

dcoupe en ovale.

Ds que ce verre

est chaud,

on promne sa surface
;

l'extr-

mit du bton de matire transparence

celle-ci
il

fond immdia-

tement

et s'tend

en couche sur

le verre;

suffit
;

que

la surface

enduite soit gale celle de la photographie

il

n'en faut pas trop

mettre, et du reste quelques essais renseigneront vite sur la

quantit qu'il enfant tendre. Prendre alors la photographie et la

coucher sur cette matire en fusion,


la

la face contre le verre;


le

avec

lame d'un couteau


;

palette,

on appuie sur

papier pour

obtenir l'adhrence

en

mme

temps on recueille
le

la matire qui

dborde

le

papier et on en enduit

dos du portrait; au besoin

on passe encore sur

celui-ci le bton de matire.

qu'elle le soit

Peu peu, laphotographie devient transparente; ilfaut attendre compltement, dans toutes ses parties; cela dpend

32
le

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


plus souvent de l'paisseur du papier;
il

est utile de veiller

ce que la

lampe n'amne pas une chaleur excessive qui puisse


;

brler ou roussir l'preuve


viter.
a

cet accident est, d'ailleurs, facile

Pendant que

cette opration s'accomplit,


la

on a nettoy

le

verre

choisi

pour recevoir

photographie

aussitt

que

celle-ci est

arrive la transparence absolue, on place, sur

un coin de

la

plaque de cuivre,

le

verre ovale nettoy de manire le bien

faire chauffer aussi;

on promne alors
le

la surface le

bton de

matire transparence pour

recouvrir galement d'une couche

de cette matire fondue, laquelle, en

mme temps,
Un

sert de colle

immdiatement, avec
photographie
et

le

bout du couteau palette, on enlve la


le verre.

on l'applique sur

certain

nombre de
;

bulles d'air resteront emprisonnes entre le verre et l'preuve

pour

les faire disparatre, laisser d'abord refroidir le verre, afin


la conglation

d'amener

de la matire

puis,

promenant ce verre
la

au-dessus de la flamme de la lampe esprit-de-vin, on en rchaufe

une partie pour refondre lgrement


on chasse vers
;

pte

cet

endroit, et de suite par dessous et avec le dos de l'ongle

du que

pouce

droit,

les bords les bulles d'air, ainsi

l'excdent de matire

on

fait

de

mme

tout autour du portrait,

partant toujours du centre en poussant vers les bords et en ayant


soin de ne ramollir ainsi la pte que le

moins possible

et seule-

ment par petites portions de la surface. On nettoie en mme temps le dos de la photographie et verre au moyen d'un linge fin imbib d'essence de lavande
est

le
il

important

qu'il

ne reste entre

le

verre et l'preuve que la

quantit de matire ncessaire au collage, et que le dos du portrait soit

bien plan et compltement dbarrass de toute trace de

la pte.

Cette opration acheve,

il

ne reste plus qu' s'occuper de la

peinture.

Elle se fait sur

un papier blanc
la

coll sur

un deuxime verre;
la

on peut volont procder l'aquarelle,


l'huile
;

gouache ou

nous conseillons

gouache pour

la facilit et la rapidit

d'excution.

En tous

cas, cette peinture n'offre

aucune

difficult

LA PHOTOMINIATURE
et

33

ne demande qu'un talent trs


et

relatif,

car elle s'excute largele

ment

par teintes plates. Mais, quel que soit


il

genre de pein-

ture adopt,

dition d'avoir,

va sans dire qu'on ne peut y procder qu' la conau pralable, report sur le papier qui le recevra,
portrait dont
l

un croquis exact des contours du

moyen

d'obtenir ce croquis,

il

y a

il s'agit. Quant au une question de dcalque et

de report qu'on peut rsoudre de vingt moyens difTrents et pour


laquelle chacun agira sa convenance
faire concider le portrait
;

l'important est de bien

avec ce croquis, en plaant les deux


n'est pas ncessaire de
trait

verres l'un sur l'autre


tailler ce dessin, et
il

il

beaucoup dde crayon les


;

ne faut que cerner d'un

diverses parties du portrait qui seront de couleur difTrente

on

pose alors ces couleurs bien leur place

et

sans modeler aucu-

nement.
Il

ne serait pas possible d'indiquer

ici les

tons choisir; c'est

une

affaire

de sentiment artistique, et l'on trouvera tous les rentrait

seignements possibles cet gard dans n'importe quel


peinture.

de

Nous donnerons seulement quelques indications som-

maires, parce qu'elles sont spciales la photominiature.

On

commencera par recouvrir tout ce qui correspond aux chairs du portrait, d'un ton compos de blanc de gouache et d'un peu
d'ocre rouge: la premire couche bien sche, on en donnera

une

seconde; sur ce ton de chair on posera quelques hachures de


terre de Sienne brle dans les
les parties fuyantes
;

ombres et de bleu trs ple dans un peu de carmin ou de vermillon au milieu

des joues;
les

il

n'est utile de faire sur le papier, ni la bouche, ni

yeux, ni les oreilles; l'emplacement des cheveux sera recous'il

vert d'une teinte ocre jaune,

s'agit

de cheveux blonds: de

brun de Van Dyck pour des cheveux bruns. Les parties qui correspondent aux vtements noirs seront peintes en bleu de Prusse
fonc; le fond sera trait pleine pte, d'un ton gris verdtre ou
bleutre, selon qu'on le jugera meilleur, en ayant toujours soin

de

le tenir

plus clair du cot o le portrait est lui-mme dans

l'ombre.

D'une manire gnrale, il nefautpas craindre de donner des

tons crus et

mme un

peu criards au

travail fait ici sur ce des^


3

34

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

SOUS, car cette peinture devant tre vue au travers de la photo-

graphie transparente,

le

model de

celle-ci attnuera suffisam-

ment
Il

ce qu'il

aurait, sans cela, de discordant et de

choquant

oprer ainsi.
faut souvent juger de Teffet obtenu, en plaant la photogra-

phie sur la peinture, mais ne pas oublier de toujours placer en

mme
a

temps

le

troisime verre entre elles.

Arrive ce point, la peinture du portrait est fort avance,


il

mais

peut encore

lui tre

donn plus de vigueur en


donns sur
le

la

compl-

tant par quelques coups de pinceau


la

dos

mme

de

photographie;

il

est d'ailleurs des dtails qu'il faut

absolument

faire l; ainsi le coloris des lvres, des

yeux, des lumires dans

les
les

cheveux, dans

les linges, les bijoux, les reflets


fait

chauds dans
il

ombres, tout cela se

sur le dos de l'preuve;

faut seu-

lement avoir soin de n'y employer que des couleurs transparentes et ne plus se servir de gouache, sauf pour les vives lumires des
linges, des

cheveux, des bijoux; encore doit-on en tre trs


prsentera au

sobre.

Une

difficult se

moment o

peindre ainsi

l'eau

sur

l'on essaiera de
:

l'envers de la photographie

la

couleur refusera de s'tendre, absolument

comme
il

elle le ferait

sur un corps gras. Pour tourner cet obstacle,

suffit,

avant de
;

peindre, de passer sur le portrait le pinceau imbib de salive

on

procde en frottant lgrement

et

on

laisse scher; la couleur

prendra alors
Il

et s'tendra

comme

sur n'importe quel papier.

arrivera souvent que, sous l'influence de la salive, la transelle

parence s'attnuera;
pect du

semblera voile, ce qui changera

l'as-

rsultat dj acquis ce
il

moment

il

n'y a pas lieu de

s'en proccuper;

faut

nanmoins
le

travailler ainsi le dos de la


et,

photographie
termin,
il

comme nous

disons plus haut,


trs

quand on aura

ne faudra que chaufTer

lgrement le verre pour

rendre l'preuve sa transparence primitive.

La photominiature

est alors termine.

LA PHOTOGRAPHIE INSTANTANEE

35

LA PHOTOGRAPHIE INSTANTANE
La photographie instantane
ofre,

elle seule, un vaste

champ

de rcrations. Nous n'entrerons pas dans tous les dtails relatifs


la faon d'oprer; nous ferons remarquer seulement que la

Fig.

1:5.

vitesse d'obturation doit tre proportionnelle

la vitesse

de dpla-

cement du sujet,

et

inversement proportionnelle sa distance

Vobjectif. Cette rgle

impose de ne point photographier des obne vise qu'


l'efTet

jets trop rapprochs. Si l'on


sira,

obtenu, on choi-

dans la priode d'un mouvement que l'on veut photogra-

phier,

une phase

oii

la vitesse de

dplacement n'est pas trop


l'instantan ci-contre
s'il

grande. Nous donnerons


(fig. 13).
Il

comme exemple
le

est vident

que

sauteur aurait t moins net


il

avait t photographi au

moment o

allait

toucher terre.

On

a essay de construire des appareils secrets pour la photo-

36

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


il

graphie instantane. Nous ne citerons pas les dtectives, dont

existe des centaines de modles, qui se trouvent maintenant dans

toutes les mains; mais nous mentionnerons quelques formes originales, telles que
:

La montre photographique, appareil plusieurs

tirages, se fer-

mant
gousset.

la

faon d'une longue-vue, et pouvant tenir dans un

Le photo-clair, chambre circulaire plusieurs poses, se pla-

Fig. 14.

ant sous

le" gilet,

l'objectif

dpassant la faon d'un bouton.

Le revolver photographique, arme d'ailleurs inoffensive, mais


propre inspirer la terreur au modle qui se voit sur
d'tre photographi l'improviste.
le

point

Le chapeau jjhotograpihique, chambre noire monte au fond


d'un chapeau, avec ouverture pour l'objectif la partie suprieure.
Ldi

jumelle photographique, ayant l'apparence d'une jumelle

de campagne, mais l'une des branches est dispose de faon


recevoir

un minuscule

chssis,
la

pendant que

l'autre

branche est

munie d'un verre dpoli pour

mise au point.

LA PHOTOGRAPHIE INSTANTANEE
La cravate photographique
la
(fg\

37

14, p. 36), au sujet de laquelle

gravure ci-jointe nous dispense de toute explication.

M. Hermann Fol a construit un fusil photographique, form de

deux chambres noires

9X12 juxtaposes,

lune servant pour

la

Fis. 13.

mise au point,

l'autre

pour l'impression. Le tout

est

mont sur

une crosse

et s'paule

comme une carabine.

la

La photographie instantane a rendu de nombreux services science il nous suffira de citer les applications que Marev en
;

a faites l'tude de la marche et du vol des animaux.

clown huit

Ds 1882, Muybridge, de San-Francisco, photographiait un fois dans l'intervalle d'un saut prilleux.
Les photographies de projectiles, obtenues instantanment par
Salcher,

MM. Mach

et

la lumire d'une tincelle lectrique

38

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


le

montrent nettement l'onde de compression qui prcde


jectile et le sillage qui le suit.

pro-

La photographie instantane des pices du


tir

d'artillerie

au

moment

a montr, sous forme de lignes brillantes, des fragments

de poudre qui n'avaient pas t brls entirement dans l'me.


Elle a ainsi permis de contrler la

combustion des explosifs dans

l'me d'un canon.

Quand on photographie instantanment une roue de


on remarque que on considre
la partie infrieure de la

voiture,

roue est beaucoup plus

nette que la partie suprieure. Ce fait s'explique facilement. Si


le

dessin figure 15, page 37, o la roue a t figure

dans ses positions successives, dans l'intervalle d'un tour complet,

on remarque que, au dbut, par exemple,


de la figure, tandis que

le

point

de

la jante dcrira,

dans l'intervalle d'un demi-tour, la courbe de


le

la partie suprieure

point B ne dest

crira

que la petite courbe en forme de

dont

le

sommet

en

2.

LA PHOTOGRAPHIE EN BALLON, EN CERF-VOLANT,

etc.

39

LA PHOTOGRAPHIE EN BALLON, CERF-VOLANT, ETC.


On a song depuis longtemps faire des levs topographiques moyen de la chambre noire, place verticalement sur la
En 4884, M.
Ccil V.

au

nacelle d'un ballon, et les premiers essais dans cette voie sont

dus, croyons-nous, M. Nadar.

Shadbodt a

obtenu, en Angleterre, des rsultats dignes de remarque.

En 1885,

MM. Gaston

Tissandier et Jacques

Ducom

ont pu, de la nacelle

d'un ballon, obtenir, en l/SO" de seconde, des clichs ne laissant


rien dsirer au point de

vue de

la finesse.

Les preuves regar-

des la loupe laissent voir les dtails des maisons, les passants
sur les routes, etc. M. Pinard,

MM. Ch.

et P.

Renard

et Georget,

M. Weddel, MM. Tissandier

et P.

Nadar, en continuant cher-

cher dans cette voie, ont obtenu de nombreuses preuves, dont


la plupart sont

absolument

parfaites. Le

temps de pose a pu

tre rduit jusqu' 1/200" de seconde.

La photographie peut se

faire

en ballon mont ou non mont

Dans

le

premier

cas,

un

appareil lger est suspendu

un

petit

ballon captif, et dclanch lectriquement

au moment

conve-

nable. Tel est l'appareil Triboulet, qui permet de relever tout le

tour d'horizon au

moyen de

six appareils

panoramiques, tandis
L'ensemble de

qu'un septime appareil, vertical, relve

le plan.

la nacelle est reli au ballon par une suspension la Cardan.

Les appareils disposs en ballon mont, libre ou captif, n'ont


rien de particulier.
Il

est

bon que

les oprateurs vitent

de faire

bouger

la nacelle

au

moment
au

de la pose, bien que celle-ci soit

rapide; les appareils choisis sont toujours


afin d'viter toute difficult

d'un format moyen,


difficile.

moment

d'une descente

M. Arthur Batut a donn une solution intressante du problme de la photographie grande hauteur. Le ballon est remplac par

un grand cerf-volant de 2"", 50 de longueur, muni d'une longue queue qui lui assure une grande stabilit, et qui supporte un petit appareil, du poids de 1,200 grammes. Le dclanchement de
l'obturateur se fait par la combustion d'une

mche d'amadou.

40

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES

L'altitude est

donne par un baromtre enregistreur. En


dclanchement a
lieu,

mme

temps que

le

une bande de papier, qui

tombe en
volant.

se dtachant de l'appareil, vient avertir l'oprateur


est termine, et qu'il peut redescendre le cerf-

que l'opration
M.

Amde Denisse

a cherch arriver au

mme

rsultat,

d'une faon beaucoup plus simple, en enlevant la chambre noire

par une fuse volante. Cette photo-fuse, parvenue la son ascension, brle une mche qui produit
l'obturateur en
le

fin

de

dclanchement de

mme

temps

qu'elle dtermine l'ouverture d'un

parachute qui sert la descente de l'appareil. Cette ingnieuse


disposition permettrait le lever photographique des plans, avec

un matriel relativement simple.

LA PHOTOGRAPHIE EN BALLON, EN CERF-VOLANT,

etc.

41

Fig. 16. Photographie de la ferme d'Eulaure (Tarn), prise 127 mtres de hauteur l'aide d'un cerf-volant. d'aprs un clich de M. Arthur Batut.

LA PHOTOGRAPHIE SANS OBJECTIF

43

LA PHOTOGRAPHIE SANS OBJECTIF


Il

est curieux que, aprs avoir

abandonn pour
ouverture

l'objectif la

chambre noire primitive de


tait

Porta, dans laquelle l'image relle


circulaire,

fournie

par

une

simple

on

ait

reconnu que

cette

chambre noire possdait, dans


l'objectif.

certains cas, des


est,

avantages particuliers sur


effet,

Le champ obtenu

en

parfaitement rectilinaire, la

mme

ouverture peut servir

Fiif.

i;

avec diffrents tirages et fonctionne, par consquent,

comme une

trousse disposant de tous les foyers possibles entre des limites


assez tendues
;

enfin, l'angle

embrass peut tre considrablegrands angulaires.

ment plus grand qu'avec


heux, lorsque, en 1881,

les meilleurs

Telles sont les qualits particulires qui avaient frapp M.


il fit

M-

ses premiers essais de photographie

sans objectif. L'ouverture qui lui sembla convenir le mieux fut

un trou de

0"\.3

de diamtre, bien circulaire, bords tranchants,

perc dans une plaque mtallique. Une srie d'ouvertures de dia-

mtres diffrents, perces dans

la

mme

plaque, permet

d'ail-

44

I/^S

RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES
donne
le

leurs de faire choix de celle qui


Il

maximum
et se

de nettet.

va sans dire que

la

pose est assez longue,

compte souvent
n'y a

par minutes. La lumire est presque toujours trop faible pour

qu'on puisse aisment voir l'image sur la glace dpolie


d'ailleurs pas de

il

mise au point

mais,

comme

il

importe de faire

cadrer

le sujet

sur la glace, on emploie pour cela une ouverture

de 2 ou 3 millimtres de diamtre, que l'on remplace, au

moment

de la pose, par l'ouverture plus fine, donnant plus de nettet.

La figure

17,

page 43,

est

une reproduction par la photographie


l'obli-

d'une preuve obtenue sans objectif, et que nous devons

geance de M. Mheux. Le clich a t obtenu dans des conditions


qui montrcnl jusqu' quelle simplicit peut tre rduit le matriel

de photographie sans objectif. La chambre noire tait forme

d'une simple bote de carton, au fond de laquelle la glace sensible tait retenue avec de la cire
le couvercle tait perc d'une plaque mtallique avec trou de 0""",2
;

ouverture

et

muni de

la

de diamtre. La pose t de
Il

minute (distance focale

0'",05).

est bien vident


le

que

le

glatino-bromure seul peut tre emd'une sensibilit moindre exigent

ploy avec

trou

les produits
le

des poses qui rendent

procd absolument impraticable.


a,

M.

le capitaine

Colson

de son ct, obtenu des rsultats


Il

intressants en ce qui concerne la photographie sans objectif.

a indiqu la relation suivante qui relie le diamtre d de l'ouverture, sa distance


/"

la glace dpolie

f
0,00081

-^
presque toujours
la relation
le

tant la distance de l'objet reproduire.


Lorsqu'il s'agit de paysage,

cas,

peut tre considr

comme c'est comme infini, et

prend

la

forme,

F tant alors
relation

le

foyer principal,
rapidit

qui

montre que

la

du

systme

est

d'au-

LA PHOTOGRAPHIE SANS OBJECTIF


tant plus grande que d est plus petit; autrement dit,
s'il

45

y avait

possibilit de faire de l'instantan avec ce systme, ce serait avec

de petites ouvertures et trs courtes distances focales.

Les figures 18 et 19 montrent un appareil dit stnop, com-

Fier. 18.

Fis. 19.

pos d'une plaque mtallique circulaire perce de plusieurs trous de grandeurs diffrentes. Les deux trous percs l'extrmit du

mme

diamtre sont les


et la

mmes,

plaque est
de

mobile autour

son

centre. Ce dispositif per-

met

d'utiliser 3

ouver-

tures au choix, pour l'ob-

tention d'preuves, soit

simples, soit stroscopiques. La figure 20 re-

prsente
noire

une chambre munie du stnop. M. Lon Vidal a dress une table des temps de
Fig. 20.

pose pour oprer sans


objectif.
et

la

Nous donnons page 46 cette table, qui vite tout calcul, permet d'oprer avec plus de scurit que lorsqu'on donne pose au jug, comme on le fait trop souvent.
Le

nMO

est la belle

lumire {plein
;

soleil), le n" 1 est

une

lu-

mire dix

fois

moindre

et

de 9

2,

on a

les degrs interm-

46

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES

o
0)

u a

LA PHOTOGRAPHIE SANS OBJECTIF


diaires.

47

Quand on

n'a pas de photomtre, ces degrs sont ap-

prcis au jug-.

Si,

entre la plaque et le trou, on a dix centi-

Fig. 21.

La

Porterie

du Palais des Ducs de Lorraine, Nancy.

Reproduction par l'hliogravure d'un clich sans objectif de la Maison

J. Royer, de Nancy Ouverture, 2/lOes de diamtre; longueur focale, 25 centimtres; loiguement du sujet, 15 mtres environ; temps de pose, 3 minutes. Temps couvert.

NOTA.

mtres de distance focale,

le

tableau indique qu'il faudra poser


Il

vingt secondes en pleine lumire.


5 secondes
si,

faudrait poser

minute
dix

au lieu d'tre dix centimtres, on

tait

huit centimtres de Touverture, toutes choses gales d'ailleurs.

48

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

LA PHOTOGRAPHIE SANS CHAMBRE NOIRE


La chambre noire figure en
photographique,
tte

de toute

liste

de matriel

et certes l'on pourrait croire qu'il est

impossible

de faire un clich sans cet appareil de premire


utilit.

Eh

bien,

il

n'en est rien, et la chambre

noire, c'est--dire l'intervalle

absolument obscur
ri-

qui spare l'objectif de la plaque, n'est pas

goureusement indispensable. Supposons un objectif mont en face d'un cran blanc, et y


donnant l'image d'un sujet quelconque. Cette

image

est visible condition

que

la

lumire
soit

dif-

fuse par les objets environnants

faible

relativement celle qui passe

par

l'objectif.

Cette condition est facile raliser en recou-

vrant l'ensemble
soit ncessaire

d'un voile noir,


soit

sans

qu'il

que ce voile

compltement

tanche la lumire.

Une plaque photogra-

phique expose dans


nera,

les la

mmes

conditions don;

videmment,

mme image
la

mais

il

faudra avoir soin, bien entendu, de ne dcouvrir la plaque

que pour

pose

en un mot,

d'obturer sur la plaque au lieu d'obturer sur


l'objectif.

On

obtient ainsi d'assez bons clichs, au voile prs,

bien entendu.
11

ne faut pas se dissimuler que

la

suppression de la chambre

noire ne simplifie pas sensiblement le matriel photographique,


l'objectif et la

plaque devant tre runis d'une manire rigide

ainsi la base de la
or,
il

chambre, l'avant

et l'arrire,

doivent subsister;

est bien vident

que

la

suppression du soufflet n'est pas de


le

nature allger de beaucoup

bagage ni rduire considrable-

ment son volume


que

aussi ne signalons-nous cette faon d'oprer

comme une

curiosit, d'autant plus

que l'obturation sur de

grandes plaques n'est gure pratique.

LA PHOTOGRAPHIE SANS CHAMBRE NOIRE


Il

49

est

un

cas, cependant,

la

chose pourrait

offrir

quelque
de petite

intrt: c'est lorsqu'il s'agit de faire des instantans

dimension
lgrement

on a souvent recommand, en
la

effet,

de faire agir

lumire sur la plaque, indpendamment de Faction


:

fournie par l'objectif

tels

sont les

moyens qui

consistent fixer

un papier dioptrique sur une


tine longue chute,

partie de l'ouverture d'une guillofaire agir la

ou bien

lumire verte avant

dveloppement
le

lorsqu'on emploie l'appareil sans chambre noire,

mme

effet se produit, et peut,

comme

dans

les cas ci-dessus,

exercer une action favorable. La figure 22, page 48, reprsente

un
lre
la

chssis-guillotine qui peut servir dans ce cas.


si

Il

va sans dire

que,

la

chute libre n'est pas suffisamment rapide, on l'acc-

au moyen de deux ressorts de caoutchouc, dont on choisit

grosseur suivant les conditions d'clairage.

50

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

PHOTOGRAPHIE D'UN FEU D'ARTIFICE, DE LUEURS, etc.


Les fuses d'artifice forment des tranes lumineuses essentiel-

lement photogniques,
cela,

et qu'il est facile

de photographier. Pour

on

laisse l'objectif ouvert

pendant environ 30 secondes,

afin d'avoir sur la


oiJ elles se

plaque l'image de plusieurs fuses. A l'endroit


veut n'avoir sur une

rsolvent, on aperoit les tranes descendantes, qui


effet. Si l'on

sont du plus joli

mme

plaque

que des fuses de

mme
s'il

nature, on munit la

chambre noire d'un


figure 23,

obturateur pose, et on surveille attentivement le dpart des


fuses pour ouvrir

y a

lieu.

Nous reproduisons
d'artifice,

page 51, l'image d'un bouquet de feu


duite par la photographie.
Si l'on

ainsi repro-

veut photographier la ou les pices, on se trouve en


fait

prsence du

suivant

c'est

que l'espace angulaire qu'elles

occupent est

fort petit relativement celui des fuses, qui s'lIl

vent une grande hauteur.

faut donc,

si

l'on veut avoir sur la

glace une image de dimension convenable, changer rapidement


d'objectif, et

en mettre un plus long foyer. La position de

la

glace dpolie ayant t dtermine d'avance, on l'y

amne

rapi-

dement. La pose peut tre presque instantane.


Toutes les sources lumineuses peuvent d'ailleurs tre
facile-

ment photographies. Sur un

portrait d'une

personne tenant une

bougie allume, la bougie se voit fort bien.

On

peut, la nuit,
etc.,

photographier des rampes de gaz, motifs d'illumination,

avec des poses qui peuvent tre de quelques secondes seulement.


Telle est l'preuve que

nous reproduisons figure 24, page 52.

L'interruption qui se trouve dans l'preuve provient d'une sta-

tue qui, place au milieu du rectangle, form par les rampes,

en masquait une partie. Naturellement,

le clich n'a

pas

mme
en

donn une silhouette de

cette statue. Si les

branches des lus-

tres sont visibles sur l'preuve, c'est qu'elles taient peintes

blanc, et places dans le voisinage des becs.

On peut

reproduire par la photographie un clair magnsique

PHOTOGRAPHIE D'UN FEU D'ARTIFICE, DE LUEURS,


tous les fragments de

etc.

51

magnsium sont

visibles et

forment autant

Fig. 23.

Photographie

d'un

l'eu

d'arlifice.

de fines tranes lumineuses. Diaphragmer trs


avoir un clich voil.

fort,

pour ne pas

5-2

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES La figure 25 montre

grandeur

relle

la

photographie instan-

Fig. 24.

Fis. 25.

tane d'un ruhan de


partie infrieure, la

magnsium en combustion. On

voit, la

magnsie forme qui s'enroule en

hlice.

LA PHOTOMIGROGRAPHIE.

53

LA PHOTOMIGROGRAPHIE
La chambre noire double d'un microscope fournit l'amateur

un champ extrmement vaste pour appliquer, la fois, ses talents de photographe et de naturaliste. Nous ne lui conseillons
pas, cependant, de chercher atteindre les grossissements extr-

mes, qui exigent des dispositifs spciaux, tandis que,

si

l'on se

Fis. 26.

contente de grossissements ne dpassant pas SO 100 diamtres,

on peut oprer sans la moindre


le

difficult,

en mettant simplement

microscope devant

la

chambre

noire. La figure 26

montre une

des installations les plus simples que l'on puisse adopter. Le

microscope

est

mont horizontalement
est

il

est fix par

une

presse un escabeau E,

La chambre noire est monte sur


enlev, et le microscope entre

son pied en C

l'objectif

dans l'ouverture laisse


noir,

libre.

On recouvre

le tout

du voile
ouverture.

pour viter

l'accs

de

la

lumire par cette

Cette disposition n'est acceptable, bien entendu,


la

que pour oprer

lumire

artificielle, ce qui,

notre avis, est le

moyen

le

plus

commode, cause de

la facilit

qu'on a pour retrouver la

mme
le

intensit lumineuse. La prparation est

donc claire par

mi-

54

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

du microscope, au moyen d'une lampe ptrole place une petite distance, et de telle faon qu'elle ne puisse clairer directement la plaque sensible, par l'ouverture de
roir

mme

l'objectif.

La prparation tant centre en

la regardant l'il,

on

place la chambre noire, et l'on

met au point au moyen de


fait,

la vis
la

de rappel du microscope. Cela

on obture en plaant, entre

lampe

et le miroir,

une

feuille

de carton ou un objet opaque quel-

Fig. 27.

Antenne de hanneton.

conque, que l'on enlve pour donner la pose aprs avoir mis en
place la glace sensible. Le temps de pose varie suivant la trans-

parence de

la prparation,

depuis deux ou trois secondes jusqu'

une demi-heure.

Si l'preuve n'a pas la

mme finesse

que l'image

sur la glace dpolie, cela tiendra la plupart du temps au dfaut

d'achromatisme du microscope

lampe

et le miroir, soit

ammoniacal,

soit

dans ce cas, on placera entre la un ballon renfermant du sulfate de cuivre une lame de glatine bleue.
;

On gagne en

finesse en enlevant l'oculaire

du microscope. On
le

devra, dans ce cas, mettre un papier noir

mat dans

tube du

LA PHOTOMICROGRAPHIE

55

microscope, pour viter les rflexions sur les parois du tube,


rflexions qui forment des auroles surFpreuve.
Si

Ton veut obtenir des grossissements


objectif,
il

diffrents avec le

mme
noire.

sufft

de faire varier le tirage de la chambre

M. Fayel a indiqu un procd trs lgant pour viter

la

mise

au point. Ce procd est prcieux lorsqu'on a des prparations

peu transparentes,
mentalement,

et

par suite

difficiles

mettre au point, par

dfaut d'clairement.

On dtermine une

fois

pour toutes, expril'i-

la distance

de la glace dpolie pour laquelle

mage

se forme, identiquement semblable celle de l'oculaire,


Il

rest en place aprs l'observation l'il dans le microscope.


suffit alors,

aprs qu'on a observ la prparation, qu'on


l'il,

l'a

mise

en place et mise au point pour

de mettre en place la

chambre

noire, et de photographier sans se proccuper autrela

ment de
dans

mise au point sur

la glace dpolie.

Il

va sans dire que,


le

le dispositif

de la figure 26, page 53, on devra laisser

pied en place chaque fois qu'on enlve la chambre, afin que


celle-ci

retombe toujours dans


la

la

mme

position.
la

Nous reproduisons

page qui prcde, par

photogravure,

une photomicrographie obtenue par ce procd.

56

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

PHOTOGRAPHIE DES TINCELLES LECTRIQUES, DES CLAIRS, ETC. PHOTOGRAPHIE PAR L'LECTRICIT

Les tincelles lectriques, qui forment des sources lumineuses,

haute temprature,

et

par consquent trs photogniques, peu-

Fig. 28.

Photograjjhie d'lincelle lectrigue.

vent tre photographies facilement. Elles sont

mme

suffisam-

ment lumineuses pour qu'on

ait

pu

les fixer sur le collodion sec,


la

en faisant partir simplement l'tincelle sur

plaque.

En 1875 M. Daft a

russi obtenir, en Amrique, des photo-

graphies d'tincelles, qui montrent nettement leur constitution.

M. Welten a russi galement photographier des tincelles


lectriques la

chambre

noire.

En dplaant
la
et F.

la

chambre aprs

chaque pose,

il

en obtenait plusieurs sur

mme plaque.
Plucker ont photola

M. Ducretet, MM. Van Melckebecke

graphi des tincelles en les faisant partir directement sur

couche de glatino-bromure.
Ce procd,
le

plus simple de tous, ne ncessite aucun appa-

PHOTOGRAPHIE DES TINCELLES LECTRIQUES,


reil spcial. Il suffit

etc.

57

de placer la plaque sensible directement sous


lui.

l'excitateur, et

en contact avec

La couche de glatino-bromais
procd

mure exerce videmment son


celle,

influence sur la forme de l'linl'air;

qui diffre de ce qu'elle serait dans


intrt.

le

n'en conserve pas moins son

M. Ducretet, en vue de photographier des effluves, avait


pos un condensateur dont l'isolant
tait

diset

une plaque sensible,

remarqu que tous


visibles sur

les dtails

de la surface des armatures taient

l'preuve.^ M. Boudet de /Paris, remarquant son

Fio-. 29.

tour lejnme

fait,

Ta mis

protit

pour photographier des objets


est trs simple.

en

relief,

par

l'lectricit.

La faon d'oprer

La

mdaille ou la pice photographier est place sur la surface


sensible.

De

l'autre ct

du verre, on dispose une armature

for-

me

d'un disque mtallique.


et

On peut galement
Il

placer dos dos

deux plaques sensibles,


rieures

appliquer sur chacune des faces extsuffit

un

objet photographier.

de charger

le

conden-

sateur ainsi form, soit avec une machine lectrostatique, soit

avec une bobine de Ruhmkorff, et de dvelopper ensuite, pour


voir apparatre tous les dtails des surfaces en contact sur la

plaque. La figure 29 montre une preuve ainsi obtenue. M. Boudet

58

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES


fait

de Paris, a

remarquer que

le clich tait

beaucoup plus net

lorsque, au lieu de charger simplement le condensateur, on le

dchargeait ensuite en fermant l'excitateur de la machine.

La photographie des

clairs n'est

qu'un cas particulier de celle

des tincelles lectriques. Les clairs se photographient facile-

ment

la

chambre

noire.

On opre

la nuit; la

mise au point

tant faite d'avance sur

un

objet trs loign,


et l'on

on braque

la

chambre dans
soit

la direction des clairs,


la

ouvre

l'objectif

pendant toute

dure de l'orage, soit pendant l'intervalle

de quelques clairs seulement.

M. Robert Haensel, M. 0. Leville, M. Desquesnes, ont ainsi

obtenu de fort belles preuves, preuves qui ont souvent rvl


des dtails invisibles l'il pendant le court instant que dure
l'clair.
Il

n'est pas rare, par

exemple, que

la

photographie laisse

voir de nombreuses ramifications l o l'il n'avait aperu qu'un


trait

unique.

PHOTGIL^PHIE DES FANTOMES MAGNETIQUES

59

PHOTOGRAPHIE DES FANTOMES MAGNTIQUES


Pour
fixer par la

photographie les fantmes magnctiques, on

produit ceux-ci sur un carton, sur lequel on a tendu une feuille

de papier sensible, retenue avec des punaises ou avec des bandes de papier

gomm. On expose
feuille.

ensuite en pleine lumire, jusqu'

noircissement de la

En enlevant

alors la limaille de

Fig. 3U.

fer,

on trouve rserves en blanc


30.)
est bon,

les parties qu'elle recouvrait

(%
Il

pour oprer commodment, de

fixer par des sup-

ports le carton et l'aimant ou lectro-aimant.

Lorsque tout est en place, on saupoudre


avec la limaille de
fer,

la feuille sensible

au moyen d'un tamis

on frappe quelques

lgers coups sur le carton, pour faciliter la formation du fan-

tme,

et

on expose enfin

la lumire,

de prfrence au

soleil.

On peut oprer de mme, dans

le laboratoire

rouge, en rem-

plaant le papier albumin par une feuille de papier au glatino-

bromurC) ou par une glace sensible.

60

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

LA PHOTOGRAPHIE A GRANDE DISTANCE


Le problme de
la

photographie grande distance a t pos

depuis longtemps; cette question prsente en elet un intrt


pratique;
il

peut tre ncessaire, dans certains cas, de photogra-

Fig. 31.

Le Mont Cauigou, vu de Marseille 253 kilomtres de distance.


Gravure extraite de VAstronome, Gauthier-Villars,
diteur.

phier les dtails d'un

monument

inaccessible,

ou de prendre des
dif-

vues d'ensemble alors qu'on ne peut approcher par suite de


ficults

quelconques.
cas, le dfaut de puret de l'atmosphre

Dans certains
tre

peut

un

obstacle pour l'obtention de telles vues; mais, en choi-

sissant bien le

moment,

cet obstacle est de nulle importance:

vatoire du

quand on pense que le profil du Mont-Blanc est visible de l'ObserPuy-de-Dme (305 kilom.) et de Langres (240 kilom.),
que de Nice on aperoit
les

montagnes de

la

Corse (200 kilom.)

LA PITOTOGRAPinE A (iRAXDE DISTANCE


el

f.l

que

le

monl

Caiiigou, projet sur le disque du soleil couchant,

se voit quelquefois de Marseille (2S3 kilom.),

on se rend compte
telles distances,

que

le

photographe, qui n'oprera jamais de


le

ne pourra gure mettre sur

compte de l'impuret de l'atmoss'il

phre

le flou

de ses preuves,

a su choisir

MM. Emile Courvoisier


depuis
tance.
le

et Charles

un beau Humbert ont du

jour.
reste pho-

tographi une tendue de 80 kilomtres de la chane des Alpes,

Jura neufchtelois, c'est--dire 105 kilomtres de disle

En oprant pendant

jour, les
le

montagnes

se confon-

daient avec le ciel; mais, un peu avant


se dtache

lever du soleil, le profil

nettement l'horizon.

M. Lacombe a opr une distance de 2 kilomtres, en plaant une longue-vue devant l'objectif. M. Mathieu, par le

mme

procd, a obtenu de trs bonnes preuves, une distance de


1

kilom. 200, et avec une longue-vue de 0"\60de dveloppement.


Si l'intensit

de la lumire reue est suffisante, on peut mettre directement; toutefois, cette mise

au point sur

la glace dpolie,

au point est incertaine, ou du moins elle peut varier dans de


larges limites, par suite de l'allongement des pinceaux lumineux.

On peut encore mettre au point


devant
l'objectif.

la

chambre noire avec

l'objectif,

puis mettre au point la longue-vue, l'il,

et placer celle-ci

Toutefois, ce procd qui consiste mettre une longue-vue

devant

l'objectif

semble peu rationnel,

et

donne de nombreux
plus, les

mcomptes, par

suite de l'imperfection
l'il.

photographique d'un ins-

trument qui a t construit pour

De

nombreuses

paisseurs de verre absorbent une bonne fraction de la lumire.


Il

s'agit,

en somme, de trouver un objectif long foyer, mont

sur une chambre noire grand tirage.

On

revient dans les conil

ditions de la photographie astronomique, et


les tlescopes

est probable

que

ou

les

lunettes photographiques

pourront tre

employes avec succs.


M. de Lacerda a du reste obtenu de trs bons rsultats avec

une lunette astronomique de 108 millimtres de diamtre, munie


d'une chambre
tait

9X12.

Naturellement, l'objectif de la chambre


faisait pai'

supprim. La mise au point se

tnlonnemont.

62

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

LA PHOTOGRAPHIE COMPOSITE

Herbert Spencer

et

Francis Gai ton, de la Socit Royale de Lon-

dres, eurent les premiers l'ide de superposer

un

certain

nombre
tiraient

de photographies de
dire, la

mme

grandeur, de faon avoir, pour ainsi


ils

moyenne

des preuves employes. Pour cela,

les preuves sur papier transparent, superposaient ces preuves


et les

regardaient en face d'une lumire vive. L'effet obtenu, par


la superposition des portraits

exemple, par

d'une

mme

famille,

est trs curieux.

En

faisant des combinaisons avec ces portraits,

deux deux, ou
traits

trois trois,

on arrive reconstituer des poretc.

de personnes mortes, d'anctres paternels ou maternels,


liatul a

M. Arthur

obtenu, sur un

mme

clich, le portrait-type

d'une famille, en faisant poser successivement, sur la

mme

pla-

que

et la

mme

grandeur, tous les sujets photographier. L'enles lignes

semble forme un clich o

communes

seules peuvent,

en se superposant, impressionner

la plaque, tandis

que

les traits

qui n'appartiennent qu' un seul individu ne s'impressionnent pas,


la

pose tant trop courte. (La dure normale de

la

pose ncescondi-

saire

pour obtenir un bon clich ordinaire dans


en autant de parties
qu'il

les

mmes

tions, est fractionne

y a de sujets qui

prennent part au portrait composite.)

Nous reproduisons

ci-contre

un

portrait composite, avec les


l'obli-

sujets qui ont servi l'obtenir.

Nous devons ces preuves

geance de M. Arthur Batut.

On

fait

une objection

cette faon d'oprer, c'est

que

les,

dernires images, se formant sur une surface dj impressionne,

viennent d'une faon plus complte que


ainsi dans l'image rsultante

les

premires, apportant

un appoint beaucoup plus grand

que

celles-ci.
fait

M. Arthur Batut a
se rendre

des expriences complmentaires pour

compte de

la

valeur de cette objection

les

unes en

photographiant des figure* gomtriques ayant des lignes com-

LA PHOTOGRAPHIE COMPOSITE

63

Fi.-. 32.

La photographie applique
Portrait-type A.
six portraits

la

production du

tjq^e

d'une famille ou d'une race

Composite

form avec

les six portraits

de

femmes

et les

d'hommes qui

figurent sur ce clich.

Portrait-type B.
traits

Composite form avec six portraits d'hommes et six porde femmes de la mme rgion.

Portrait-type

Composite form avec

les six portraits


la

de femmes qui
rgion.

figurent ci-dessus et six portraits

d'hommes de

mme

LA PHOTOGRAPHIE COMPOSITE
munes,
certain
les autres

65

en faisant des portraits composites avec un

nombre

d'individus,-

mais en changeant l'ordre suivant

lequel les sujets sont photographis. Or, quel que soit cet ordre,
le rsultat reste le

mme. Mais

il

est essentiel
;

que

les poses

soient

donnes d'une faon exacte

autrement certains types

peuvent devenir prpondrants. Cela


emploie que

est d'autant plus ncessaire


;

qu'on emploie un plus petit nombre de sujets


trois

lorsqu'on n'en
est visible,

ou quatre, l'image de chacun d'eux


trois

et le composite

forme plutt

ou quatre

portraits superposs

qu'il n'est leur rsultante.

M. Persifor Frazer a tendu la photographie composite


reproduction du type d'une signature.
Il

la

a remarqu que dans

une signature,

il

a,

plusieurs endroits (quelquefois 8 ou 9)

des pleins qui indiquent sa structure gnrale. La constitution

d'une signature dpend de la faon dont l'auteur a l'habitude de

procder pour

l'crire. Ainsi, certaines

personnes ne peuvent
la

crire qu'une lettre

ou deux sans bouger

main, ou un seul mot

sans bouger le coude; toutes ces habitudes ont leur influence sur
la

forme de

la signature.

En superposant, par

la

photographie

composite, ces points principaux qui se retrouvent dans diverses


signatures d'un

mme
est,

auteur, on arrive constituer

une signa-

ture qui est la rsultante de toutes celles qui ont pos devant
l'objectif, et

qui

par consquent,

le

type de la signature de

l'individu. Cette application de la photographie pourrait trouver

son emploi dans la recherche des faux en critures.

66

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

PHOTOPHENAKISTICOPIE
Voil, certes,

pour une rcration, un


le

titre

un peu prtentieux.
le sujet,

Donc nos excuses pour


prsager.

nologisme, avant d'aborder

qui est beaucoup plus attrayant que son

nom

ne semble

le faire

Fis. 33.

Le phnakisticope est maintenant


des jouets les plus usuels, et
il

si

rpandu, qu'il

fait partie

n'est

personne qui

n'ait t

mme

de voir cette illusion du mouvement, qu'il donne par la

prsentation successive, devant l'il, des diverses phases d'un


sujet mobile.

Nous ne dcrirons que pour mmoire

les diverses

formes de cet appareil. Lorsqu'on possde des images d'un sujet


dans les attitudes successives que comporte l'excution d'un

mouvement donn,
pendant un temps

il

sufft,

pour reproduire ensuite

l'illusion

de

ce mouvement, de prsenter successivement ces preuves

l'il,

trs court, de faon que, grce la persistance

des images sur la rtine, la seconde image prenne la place de la

premire sans laisser d'intervalle apparent.

PHOTOPHENAKISTIGOPIE

67

Citons d'abord le plinakisticope (fg. 33, p. 66) form de deux dis-

ques parallles

A et B, monts

sur le

mme

axe

le

disque
;

A porte,

sur des secteurs quidistants, les images successives le disque B


est perc d'ouvertures radiales troites,
c'est travers ces

en face de ces images


le

ouvertures que l'il, plac devant

disque B,

regarde les images de A, tout l'ensemble tant mis en mouve-

ment, en tournant l'axe entre


de rotation,
le

Tes doigts.
l'office

Pendant ce mouvement
d'obturateur, laisse voir
la fente

disque B, faisant

instantanment chaque image au


devant l'il
;

moment o

passe

et cette succession rapide des diverses

phases de la

-^4.^
Fig. 34.

mme

action produit l'illusion de cette

action

elle-mme.

On

conoit que cette illusion est d'autant plus parfaite que les images

correspondent des phases plus rapproches l'une de l'autre.

Pour que l'image


soient troites
;

soit

vue

trs nettement,
il

il

faut que les fentes


les rduire

d'autre part,

ne faut pas chercher

trop, car alors elles

ne laisseraient plus passer suffisamment de

lumire. Pour un disque de 25 centimtres de diamtre, des


fentes de
1

2 millimtres de largeur conviennent bien.

On a quelquefois chang cette disposition, en mettant les disques


horizontalement sur un pivot. Une forme non moins intressante
est celle qui consiste
les

employer un seul disque portant

la fois
ce;

images, et les fentes en regard de celles-ci, en faisant tourner


;

disque devant un miroir en regardant travers les fentes l'image^

68

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES


le miroir,

du disque dans

on arrive au

mme

rsultat

que

pr-

cdemment.

Fiff. 35.

Le zootrope

(fig".

34, p. 67) est encore

une autre disposition;

les

fentes sont perces suivant l^ gnratrices d'un cylindre creux,

la partie suprieure, tandis que )es images forment une longue

PHOTOPHNAKISTIGOPIE
bande que
l'on place l'intrieur, et qui

69
la

prend

forme cylin-

drique. En faisant tourner le disque, et regardant travers les


fentes l'intrieur

du cylindre, on voit

dfiler les

images

et se pro-

duire l'illusion du

mouvement.
(fig.

Lepraxinoscope

35, p. 68) utilise

au mme but les proprits

Fig. 37.

des miroirs. Supposons qu'un systme form d'un miroir poly-

gonal G (vu en plan

fig.

36, p. 68) et d'une srie d'images disposes


I

sur les cts d'un polygone


mier,

dont l'apothme serait double du precontinu. L'il plac quelque part

tourne d'un mouvement

en
les
si

V pourra
images
i

voir successivement, dans chaque ct du miroir g,

correspondantes

il

verra ces images en 0,

comme
le

elles taient sur l'axe


oii la

de rotation, et chacune pendant


l'il

court

espace de temps

normale au miroir passe par

de l'ob-

servateur. L'illusion se produit donc encore

comme prcdem-

ment. En

ralit, les

images

forment une bande que l'on place

l'intrieur d'un cylindre creux, qui peut tre sensiblement con-

70

les;

rcrations photographiques
fondu avec
le

prisme polygonal

I.

Cet

appareil prsente l'avantage de rendre


l'effet visible

pour un grand nombre de


peut tre dispos pour

personnes, places en cercle autour du


praxinoscope.
la projection.
Il
Il

faudrait placer ct

du praxinos-

cope la toupie fantoche, qui n'en diffre

que parce que

le

miroir prismatique est

remplac par un miroir pyramidal dont


les faces

sont inclines 45, tandis

que

les

images forment un disque hori-

zontal,

que

l'on fixe

au sommet de

la

pyramide.

Dans
colle les
^^
l'arte

le

thaumatrope

(fig.

37),

on
;

images sur deux cartons 90

du didre

est l'axe de rotation de


sufft

l'ensemble, qu'il
se plaant

de regarder en

une

petite distance,

pour
Cette

avoir l'illusion du

mouvement.

dernire forme

ne peut gure s'em-

ployer que pour des mouvements ne


ncessitant

qu'un petit
39).

nombre

d'-

preuves

(fig.

Depuis

la

dcouverte de la photole

graphie instantane,
est

phnakisticope

devenu un

vritable appareil

de

synthse photographique.
effet,

On

sait,

en

quels curieux rsultats la photo-

chronoscopie a donns entre les mains


des Muybridge, des Janssen, des Marey, etc. C'est ainsi

que le docteur Marey

a pu obtenir, des intervalles de 1/88

de seconde, des photographies successives

d'un oiseau volant. Ces photo-

graphies, places dans

un phnakis-

PHOTOPHENAKISTICOPIE
ticope, ont reproduit d'une faon parfaite l'illusion

71

du

vol. Elles

ont servi galement fabriquer des figures en

relief, vritables

statues de l'oiseau dans ses difrentes attitudes, et qui, places

elles-mmes dans
saisissante, le

le

phnakisticope, ont rendu, avec une ralit


l'animal.

mouvement de

Les appareils qui servent obtenir ces preuves, sont forms

d'une srie d'objectifs qui peuvent

donner, sur une

mme

plaque ou
l'i-

sur des plaques diffrentes,

mage du mme
ils

objet sur lequel

sont braqus.

Un

obturateur,

form d'un disque perc d'un secteur, fait

un tour au moment du
et

dclanchement,

dcouvre ainsi
les objectifs.
telle

successivement tous
Si

l'on
le

s'arrange

de

faon

que que

temps que met

l'obtura-

teur faire
le

un tour,

soit le

mme

temps que dure

l'action

photographier, on aura une srie

d'images dont la succession reproduira cette action elle-mme. L'a-

mateur, qui ne dispose pas d'un


tel

appareil

pourra,

avec

une
su-

chambre ordinaire, obtenir ces


jets

pour

le

phnakisticope,

Fig, 39.

condition qu'un modle complaisant lui prte son concours.

Nous
38,
p.

reproduisons ci-contre

(fig.

70),

une

srie

d'preuves

obtenues de cette faon. La mise au point tant faite une fois pour toutes, le modle se place successivement dans toutes les
attitudes qui correspondent

au mouvement qu'il
fois.

s'agit

de

photo-

phnakisticoper, et pose chaque


tre faite trs

La

srie de clichs peut

rapidement, puisqu'il

sufft,

aprs chaque pose, de


l'attitude suivante.
tirer,

changer

la glace

pendant que

le

modle prend
que
l'on

Inutile d'insister sur le parti

peut

en pareille

72

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

circonstance, du grimage des modles, et des divers accessoires

(masques,

etc.)

qui permettent d'arriver des compositions plus

ou moins
(fig.

fantaisistes, telles

que

celle

que nous donnons ci-contre

38,p. 70).
ce sujet sans faire remarquer tout le parti

Ne terminons pas
que

l'on pourrait tirer

de la combinaison du phnakisticope et

du stroscope. Une paire d'appareils, accoupls stroscopiquement, et munis chacun d'une srie d'objectifs avec obturateurs
synchrones., pourrait tre dispose la faon des appareils dtectives, et

donner des sries de clichs permettant de reconstituer

des scnes animes.

LES PROJECTIONS LUMINEUSES

73

LES PROJECTIONS LUMINEUSES


Les projections lumineuses forment' l'une des rcrations les
plus intressantes qu'un amateur puisse

demander
le dtail

la photo-

graphie. Nous n'entrerons pas

ici

dans
:

de l'obtention

des positifs sur verre pour projection

l'albumine, le collodion

Fig. 40.

sec, le glatino-chlorure, le glatino-bromure,

peuvent tre em-

ploys,

comme chacun sait. La

prcaution indispensable prendre

est d'viter le voile, viter les

preuves trop denses qui ne

lais-

sent voir aucun dtail dans les noirs; avoir, en


tifs

un mot, des

posi-

doux

et trs transparents.

Deux mots au
un

sujet de l'appareil de projection

entre la lan-

terne magique et les polyoramas perfectionns, l'amateur aura


vaste choix. Signalons, parmi les appareils d'un prix

moyen,
40).

la lanterne dite

de famille et de classe

de M. Molteni

(fig.

Cet appareil, qui s'emploie volont avec une lampe l'huile,

au ptrole, ou avec la lumire oxyhydrique, est

facile

trans-

74

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

porter, le corps de la lanterne

pouvant

se

renfermer dans la

bote qui lui sert de support.

Les lanternes dites amricaines (fig. 41), claires par une lampe ptrole plusieurs mches, forment galement un type d'appareil portatif d'une forme assez compacte et d'un maniement
facile.

Fig. 41.

Beaucoup d'amateurs
ternes,

sont,

du

reste,

en possession de ces lan-

frquemment employes pour les agrandissements. La lanterne projection est le complment indispensable des

appareils main, dits

dtectives

On

sait

quel parti on
:

tire

des minuscules instantans obtenus avec ces appareils


tant presque

les clichs

toujours heurts, les preuves


l'efTet

sur papier

ne

rendent pas tout

qu'on en pourrait attendre; de plus, elles

sont trop petites pour qu'on puisse y examiner facilement les


dtails.

Les positifs transparents, au contraire, fournissent les

LES PROJECTIONS LUMINEUSES


demi-teintes avec plus de facilit,

75

et la lanterne projection

donne

le

moyen

de reconstituer les scnes presque leur granet

deur naturelle,

de les faire passer sous les yeux d'un nom-

breux auditoire.
Le photographe trouvera dans sa collection de clichs, des
sujets en quantit suffisante

pour

faire passer

agrablement

les

longues soires d'hiver. D'ailleurs, ses ressources ne sont pas


limites

aux

sujets photographis sur nature

trouve-t-il

dans un

journal illustr un portrait d'actualit, ou une scne burlesque,

un croquis de matre
tact, et voil

Vite

un

petit clich,

un

positif par con-

en quelques heures

le sujet prt

passer dans la

lanterne.

On

a construit, pour la projection des objets opaques (photo-

graphies ou dessins sur papier blanc), des appareils forms d'un

systme clairant, qui illumine vivement


objectif tant plac en avant

le sujet projeter,

un

pour fournir l'image

relle,

comme

dans les lanternes ordinaires. Le manque d'clat de l'image


fait

que ces appareils sont peu

employs. Nous recommandons, de prfrence, de faire toujours


des positifs transparents.
Si

nous voulions numrer toutes


nous
suffise de citer les

les ressources

que

la lan-

terne projection offre l'amateur, nous sortirions de notre

cadre

qu'il

preuves colories,

la fan-

tasmagorie, les phnakisticopes projection, les projections sur

de la fume, sur une palette blanche anime d'une grande vitesse de rotation, les dformations de portraits obtenus en mettant

une preuve au glatino, encore humide, dans


lanterne,
traits
oii la

le

cadre de la

chaleur de la lampe ne tarde pas allonger les


le portrait

jusqu' rendre

mconnaissable,

etc., etc.

76

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

L'OMBROMANIE
L'observation des ombres projetes par le soleil fut le point de dpart du dessin, et plus tard de la photographie. Le trac des
silhouettes fut, son temps,

une

distraction qui obtint

une

cer-

Fi. 42.

taine vogue.

Nous reproduisons
cet effet.

ci-contre (fig.

42) l'appareil

que Lavater employait


ct de la chaise.

L'ombre du modle se projette

sur un papier huil, appliqu sur

un verre transparent

fix

au

Nous donnons

figure 43, page 77, d'aprs Lavater, quelques

silhouettes ainsi traces.

L'auteur prtendait y reconnatre les principaux traits du caractre, d'aprs la

mesure des proportions entre

les

hauteurs et les

largeurs de la tte.
Il

serait

imprudent de prendre

la lettre cette affirmation;


ici

mais peu nous importe, puisque nous ne voulons considrer

L'OMBROMANIE
les

77

tain

ombres qu'au point de vue purement rcratif. Or, il est cerque l'ombre d'un sujet est quelque chose de caractristique
sans hsitation, on reconnat la personne, la simple

et que,

inspection de ce contour. (Voir figure ci-dessous.)

Remplaons, dans l'appareil de Lavater,

le

papier huil par

une

feuille de glatino-bromure, et

nous pourrons obtenir des

silhouettes photographiques de grandeur naturelle. Pratique de


cette faon,

l'ombromanie photographique

serait

une

distraction

coteuse, cause de la dimension des feuilles sensibles. Aussi


prfre-t-on employer l'un des procds suivants, qui permettent

d'obtenir des preuve^ de format ordinaire


1

Photographier instantanment, la chambre noire, la

sil-

houette projete par le soleil sur un

mur

blanc;

Fig. 43.

2 Placer le

modle devant un fond blanc,


que
le ct

et

mnager

l'clai-

rage de
reil se

telle sorte

de la figure qui
le

fait face

l'appa-

trouve dans l'ombre, tandis que

fond est bien clair.

Donner une pose


de la

rapide, de sorte que les contours seuls de la

figure viennent sur le clich.

On peut galement oprer


fait partir

la nuit,

mme

faon

aprs avoir mis au point sur le modle, en

l'clairant

avec une lampe quelconque, on


le

un

clair

magnsique entre
quer par un cran

fond et

le sujet,

en dehors du champ. Le

fond se trouve ainsi brillamment clair, et l'on a soin de masla

lumire dans la direction du modle.

Inversement, on peut s'appliquer dcouper un portrait de

grande dimension, de
reproduise
arrive
le portrait

telle

sorte

que l'ombre de ce dcoupage


Ce sont, naturellement,

en question. Aprs quelques essais, on


les

un

rsultat satisfaisant.

blancs de l'preuve qui correspondent aux parties ajourer. Les

78

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


se produisent sur tous les contours fournissent le

pnombres qui
modle.

Fig. 44.

La figure 44 monlro

le

dcoupage d'un portrait de

fillette

agrandi, portrait que nous donnons en phototypie au

commence-

ment du volume.

DES FONDS PHOTOGRAPHIQUES

79

Fig. 45.

A ceux qui

ngligent les ombres

(1).

(1)

Composition inspire du Journal Amusant.

80

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

DES FONDS PHOTOGRAPHIQUES


Nous n'avons pas
point de vue gnral
l'intention de traiter ici cette question au
:

le sujet a d'ailleurs t trait

de main de

matre par divers auteurs, et nous renverrons nos lecteurs ces

ouvrages spciaux, pour ne nous occuper


sujets de genre

ici

que de quelques
les fonds

que

l'on peut improviser, et

jouent

un

rle important.
(fg.

Voici d'abord

46, p. 81)
(1),

un fond

original pour natures

mortes, trophes, etc.


suivante
:

que

l'on peut prparer de la faon

Faire confectionner par

un menuisier un tableau en

bois de

sapin, garni en haut et en bas d'une traverse en chne,

pour

empcher

le bois
1

de travailler, et ayant environ 2 mtres de


la

hauteur sur

mtre de largeur. Choisir

planche bien sche,

bien veine, et parseme de beaux nuds.

L'un des cts du tableau sera rabot et pass l'huile de lin


bouillante, pour faire ressortir les veines
laiss brut.

du

bois. L'autre sera


et cha-

Sur les deux faces, hauteur convenable


le

cune des extrmits du tableau, on disposera dans


fort

milieu un

crochet pour suspendre du

gibier, des armes, des filets et

ustensiles de pche et de chasse. L'amateur photographe aura


ainsi sa disposition quatre fonds diffrents,

en changeant de

face le tableau et en le retournant sens dessus dessous.

Le ct rabot

et huil servira

la reproduction des trophes

de toute espce; l'autre sera plus spcialement rserv pour les


natures mortes.

Les objets usuels, qui fournissent souvent des tableaux de

genre fort

jolis,

peuvent eux-mmes figurer quelquefois avec

avantage dans certains fonds... circonstancis.

Sur

le chapitre des belles-mres,

par exemple, tout

n'est-il

pas

permis ?
D'aprs

(1)

un

clich de M. P. Petitclerc

DES FONDS PHOTOGRAPHIQUES

81
c;e

Eh

l)ien!

disposez n'importe

comment, sur un panneau

bois,

Fii. 46.

contre un mur, et tout autour d'un cadre laiss libre dessein,


les

quelques objets que reprsente

scie,

une

tuile,

page 82, tels une un crampon, une bassinoire, un cruchon, etc..


la figure 47,
:

82

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

Voulez-vous gayer ce riant tableau? Ajoutez-y,

comme

fleurs,

une branche de chardon dont la signification est: qui sij frotte s'y pique; voil un dcor charmant dont vous ferez un clich typique, lequel vous servira de fond orig-inal ou mieux de cache,
avec lequel vous tirerez
le ])uste

du cadeau de noce trs appr-

Fio-. 47.

ci

que votre dame vous a

offert

en gage d'une vie heureuse...


rbus
photogra-

L'preuve obtenue ainsi pourrait tre un


phique... toutefois, peu nigmatique
!

la solution est

connue de

beaucoup, qui n'en sont pas plus amatews pour

cela.

ct de ces fonds originaux, disons

deux mots des caches-

transparents, pris sur les clichs de nos collections d'amateurs,

qui peuvent nous fournir des substitutions de ttes trs


santes. Si

amu-

nous masquons

le facis

d'un pompier dont nous avons

DES FONDS PHOTOGRAPHIQUES


le clich, l'aide

83
la

d'un peu de couleur opaque,

comme

gouache
tte,

rouge, et que nous lirions une preuve de ce corps sans

puis que, par une opration inverse, nous cuiprunlions sur le


clich d'un

ami sa

lle seule

en masquant

le

casque

et le buste

de l'preuve du pompier ainsi obtenue, et ayant soin que notre

raccordement se fasse bien,


le col

la tte

sous

le

casque elle cou sur


le

du dolman, nous avons obtenu une nouvelle recrue pour

Fiff. 48.

corps des pompiers... attribution que notre ami acceptera trs


volontiers.

Le

groupe reprsent figure 48


les

est

un
et

exemple de

cette

ide, dont

applications

sont

faciles

nombreuses. Serde nos

vons-nous de ces jeunes, bustes pour


grands-parents, par exemple;
nis.
La.
ils

tirer le portrait

seront flatts d'tre ainsi rajeu-

gaiet moqueuse,

que nous reproduisons figure 49, page 84,


feuille de papier, ten-

est

un exemple d'un fond improvis. Une

84

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

Fig. 49

(1).

(1)

D'aprs

un

clich de M. G.

Van der Stnvten.

DES FONDS PHOTOGRAPHIQUES


due sur un chssis ou un cerceau,
en
fait les frais.

85

et

perce <Vun coup de poing-,

Un

rideau, que le

modle carte pour y passer

la tte,

peut

fournir des effets du

mme

genre.

On peut souvent,
un
portrait,

sans aucune connaissance spciale en ma-

tire de retouche, rectifier

un fond sur un clich fait: supposons ayant pour fond un mur irrgulier, ou des masses

F\^. 50.

de verdure qui produisent des ingalits peu agrahles dans un


portrait en huste
;

rien n'est plus facile que d'y porter


le

remde

on peut transformer, par exemple,

fond en une mosaque, au

moyen
clich

de quelques coups de pointe tracs sur la glatine du


(fig.

50).

En

utilisant

hahilement

les

contours des ingalits

du fond, on arrivera un
qu'orig-inal.

efl'et

trs satisfaisant,

en

mme

temps
res-

Ce n'est d'ailleurs l

qu'une des nombreuses


l'artiste

sources qui sont la disposition de

aux abois; mais

quelques clichs sacrifis permettront bien vite l'amateur d'em


ployer judicieusement la pointe
et le

pinceau pour corriger ce

qu'un clich a de choquant. Une retouche assez originale consiste silhouetter

entirement un portrait, du ct de l'image,

86

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

avec une encre de Chine fortement

gomme. En

schant, l'encre

se craquel, laissant sur le clich des arborescences fines, qui

viennent en noir sur l'preuve.


Voici encore subir

un exemple de transformation que


:

l'on

peut faire

un

clich

supposons que ce clich prsente des taches,

Fig. 51

(1).

mme

assez nombreuses, pour le rendre inutilisable.

Il

suffira

d'exagrer encore le dfaut, et de piquer compltement toute la


surface, avec

un pinceau

et

de la gouache, pour imiter un effet

de neige. Naturellement, on aura soin de garnir davantage les


plans horizontaux, en un mot, de varier les paisseurs de neige
suivant les contours, et l'illusion sera complte
(1)

(fig.

51).

D'aprs

un

clich de M. Cordier.

TOURS DE MAIN

87

TOURS DE MAIN
INCLINAISON DE LA CHAMBRE NOIRE

Il

nous arrive souvent

d'tre oblig- d'incliner fortement la

chambre

noire, soit pour photofait

graphier un astre qui

un

angle de SO^avec notre horizon,


soit poiu'

prendre un tableau

qui est trs pench par rapport

au mur,

soit sur

un

terrain en
site

pente pour prendre un


lev, etc., etc. Le

plus

mouvement
ofTrir
;

vertical de la planchette d'objectif

peut ne pas nous


suffisant

un dplacement
alors

c'est
re-

que

la

combinaison

prsente ci-contre, figure 52,

quand on dispose d'un pied


cul sur
:-^i'<!-;/-A-^.-:

arti-

un

triangle, peut
utilit.

nous

tre d'une
la position

grande

Dans

normale des bran-

FH

ches, l'quilibre n'est plus stable

ds que l'on donne la chambre

une inclinaison de 20 degrs

et au-dessus

ramenant au contraire

la branche de devant en arrire, en la faisant passer entre les deux autres, nous avons un systme trs solide qui nous permet

d'incliner notre

chambre jusqu' 60 ou 70 degrs.


EFFET DE NUIT

Le commerce met en vente depuis longtemps des papiers de


couleur sensibiliss, l'aide desquels on obtient de jolis
de nuit
;

effets

les Italiens sont trs enthousiastes

de ces tableaux pho-

tographiques. Mais l'amateur peut vouloir prparer lui-mme ces

88
effets

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


sans avoir recours au marchand
:

la

chose est des plus

faciles.

Additionnez votre virage de quelques centigrammes de


le secret!

permanganate de potasse: voil tout


la teinte gris-verdtre

L'preuve revt

que

les objets auraient par

un beau

clair

de Lune.

Une
rons
le

autre mthode consiste peindre le ciel d'une preuve

termine, avec une couleur bleue quelconque; nous lui prf-

premier procd.
cas, alors qu'il

Dans d'autres

ne

s'agit plus

de paysage, une

goutte de permanganate de potasse, adroitement pose sur le

nez ou les joues d'un portrait,

lui

communiqueront une mine

rougeaude

trs caractristique...

AGRANDISSEMENT d'uN CLICH PAR EXTENSION DE LA PELLICULE

M. H. Duchesne a indiqu
transformer un clich

le

procd suivant, qui permet de

9X12

en un i3

X 18.

Le clich compl-

tement termin

et sch, est

plong dans une cuvette contenant

de l'eau acidule 5 0/0 par de l'acide chlorhydrique.

Au bout

de deux minutes, on peut se mettre dtacher la pellicule en


la roulant

sous

le doigt, et

en commenant par un angle. La pel-

licule ainsi dcolle n'est

gure allonge que de


les doigts,
et

I/IO''.

On
et

la

prend alors avec prcaution entre

on

la

plonge au

dans une cuvette plus grande, contenant de l'eau froide,

fond de laquelle on a plac une glace pralablement nettoye. La


pellicule

s'allonge alors
tel

spontanment

et

rgulirement dans

tous les sens,


Il

point qu'en une minute sa surface a doubl.

faut saisir habilement cet instant

pour

faire couler l'eau et


Il

recueillir la pellicule sur la glace, qu'on relve lentement.

ne

reste plus qu' goutter et scher. L'image ayant perdu de son

paisseur, le clich agrandi sera plus


suffira de renforcer si c'est ncessaire.

doux qu'auparavant

il

PHOTOGRAPHIE DANS l'eAU

Pour photographier des objets placs dans


aucune
difficult
s'il

l'eau,

on n'prouve

s'agit

de petites masses d'eau que l'on puisse

TOURS DE MAIN

89

facilement protger des rflexions; c'est ainsi que M. Cohen a

pu photographier instantanment des poissons l'aquarium d'Amsterdam. 11 a employ pour cela la lumire d'une photopoudre hase de magnsium
et a toujours

opr travers de

faibles paisseurs, en attendant

que

les poissons se prsentent

au voisinage des parois.


Si,

au contraire,

il

s'agit

d'une masse d'eau situe

ciel

ou-

vert,

une
:

rivire, par
le

exemple, on se trouve gn par deux


la surface du liquide. Le

obstacles

dfaut de transparence et la rflexion des objets

extrieurs, et en particulier

du

ciel

dfaut de transparence oldige n'oprer qu' de faibles profon-

deurs

la

plaque photographique peut, du reste, voir tout ce que

voit l'il.

Dans

la

plupart des cas, la lumire du

ciel, rflchie

par l'eau, voilerait infailliblement la

plaque avant que l'image du fond n'ait


le

temps de l'impressionner; mais on


inant l'axe de en inclin

7
Fis. 53.

>s peut teindre peu \wh compltement

l'image du

ciel,

l'ap-

pareil sous

Fincidence Ijrewstrienne,

et intercalant

un

nicol dans l'objectif.

La lumire du

ciel tant
il

presque comde tourner

pltement polarise,
le nicol jusqu' l'extinction.
Il

suffit

faut choisir un beau nicol, bien

exempt de
lentilles;

bulles; dans
il

un

rectilinaire, sa place est entre les

mas

faut alors
le

monter

l'objectif

dans un tube
le

frot-

tement, qui permette de


011

tourner pour trouver


Il

point prcis

se produit l'extinction (fig. 53).

est plus
et

commode pour un
le nicol,

amateur d'employer un objectif simple,

de placer

mont dans un bouchon de


phragme. On peut alors
point convenable.
le

lige,

dans l'ouverture d'un diaet

tourner facilement

chercher le

Le

mme

artifice pourrait

probablement tre employ pour

photographier des tableaux recouverts d'un verre, dans un cas

il

serait impossible de dplacer le tableau

ou de trouver un

endroit o les rflexions ne gnent pas.

90

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

ORIGINALITES
CARTES DE VISITE PHOTOGRAPHIQUES

Au moment du

noiivol an,

il

est plaisant

d'envoyer ses

in-

times son portrait sur une carte de visite.

Fig. 54.

Au

lieu de

donner sa

tte

vue de

face,

on peut se contenter,
Von peut

comme
tre.

dans l'exemple ci-contre, figure 54, dposer vu de dos,


profil,

lgrement de

de faon laisser chercher

g?*z

Une

carte sur laquelle


fait

on a

crit l'expression

de ses

vux

de nouvel an,

un fond de circonstance accompagnant fort


le
1"^'"

hien le semblant de portrait.


Si

vous ne voulez envoyer votre image, attendez

avril
:

pour doter vos amis d'un portrait que vous leur assimilez
tte de chat, de coq, de lapin ou de singe, raccorde sur
le

une

buste

d'un personnage dont la tournure ressemblera celle de votre

RIGIXALITES

91

ami ou mieux sur son pi'opre buste si vous possdez son clich, vous fournira une excellente farce dont il aura garde de se fcher: nous vous le souhaitons du moins.
EFFETS DE PERSPECTIVE

On peut

obtenir des preuves d'une vritable originalit, en

tirant parti de certains effets de perspective.

Fig. 55.

Les artistes de genre ont du reste frquemment mis profit


cette ressource,

comme

le

tmoigne

le

dessin ci-contre,

de

Grandville

(fg.

S5).
effets

Pour l'obtention de ces


de

par la photographie,

il

faut disvertical

poser d'une chambre possdant un grand dplacement


l'objectif.

En
effets

inclinant la chambre, on peut quelquefois combiner ces

avec des dformations bizarres, ou variations de proportion

92

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

des diverses parties de l'image. L'essai en est facile faire d'un

balcon d'tage quelconque.


PORTRAITS d'aMMAUX

L'amateur fatigu de photographier des figures plus ou moins

Fig. 56.

sympathiques, pourra tenter les portraits d'animaux,


se crer

et

mme
entre

une intressante

spcialit dans ce

genre

difficile

tous, malgr le
Il

bon caractre des modles.


beaucoup de patience pour arriver
votre sujet sortira du
;

faut quelquefois

faire

un

clich convenable d'un animal en apparence tranquille.


fois la

Une

mise au point

faite,

champ

pendant que vous placerez

la glace sensible

ou bien

il

s'enfuira,

ORIGINALITES

93
il

OU encore, pour peu que Topration


jusque sur
Aussi, le
l'objectif.

l'intresse,

s'approchera

moyen

le

plus sur

est-il

l'emploi d'une chambre sans

pied, d'une dtective. Celle-ci, dissimulant vos intentions hostiles,

vous
dans

facilitera l'abord
la

de l'animal, qui, ordinairement confiant

bonne

foi

des gens porteurs de colis d'une forme gom-

trique simple, vous prendra pour


p. 92).

un

visiteur ordinaire

(fig.

56,

DU CHOIX DES SUJETS


Alors que les jours d'hiver ne nous permettent plus de mettre
sac au dos pour courir au loin

demander

la nature des sujets


et

de genre intressants, renfermons-nous au logis

cherchons

dans

les tres

ou

les

choses qui nous entourent une composition

originale qu'il nous sera agrable de reproduire.

Oh! ne nous cassons pas

la tte

pour trouver de

l'indit: les

choses les plus vulgaires vont nous fournir matire de trs


jolis tableaux.

Dans l'exemple

ci-contre,

un pole de

cuisine,
(fig.

une
57,
le

marmite
p. 94).

et

son couvercle, forment

le principal

dcor

Le sujet est un gentil lapin, que nous avons nich dans


:

pot-au-feu

appuy sur ses pattes de devant,


est

il

merge de

la

marmite avec une mine de compassion qui

du meilleur

effet.

Un
Une

chat jouant avec une pelote de

fil,

un caniche courant

aprs une balle jouer, nous donnent des modles charmants.


batterie de cuisine, dispose avec got, ct d'engins

de pche ou de chasse, peut nous donner un magnifique trophe


qui nous servira de nature morte pour orner un coin de notre
salle

manger.
et ac-

L'exemple que nous en donnons au chapitre des fonds

cessoires de pose montrera tout le parti qu'on peut tirer de ces


dispositions.

Nous avons eu entre


intitul

les

mains un vritable tableau de genre,


ne manquait pas de piquant.

parfums

varis, qui

C'tait

un ramassis

commun
bottes,

d'objets usuels dont l'odeur n'a rien de avec celle de l'opoponax ou du jasmin. Une paire de
vieille pipe,

une

des chaussettes, un vase... indispen-

94.

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES

sable,

un oignon, clc, clc,

gr()U])(''s

avec art

pas dire avec got,

forniaienl

nous

n'osons

ccl ('ns(Mnll(^ hizarre (jue l'ania-

Fig. 57

(1).

leur avait ])robal)lenicnt

compos

poui'

le

drilici-

son par-

fumeur.
UNE M. Stcwart Ilarrisson
LUNE ARTIEICIELM':

a in(li(pi,

dans iaSc/enl/fic ameHca7i, la

curieuse recelle suivante, qui donne le


(1)

moyen

d'oi)lenir

une sur-

D'aprs

un

clicli

de M. Paul Contt.

ORIGINALITES
faco qui pivsonlo les
celles

95
l(\s

mcnios accidcnls
la suiTace

et

mriucs aspriirs que

que Ton voil ou

de notre

satellite.

Prenez une assiette creuse

([ue

vous graisserez lgremenl avec


d'une

du

lard

(le

riiuile, puis dislriltuez sasurf'ac(\ l'aide

cuillre, et avec des paisseurs variables, du citrate de magnsie

granul.

Mettez

dans une terrine assez d'eau pour remplir

l'assiette et jetez-y environ

deux

tiers

de son volumes
l'cui

{\o

plaire,

trs (in,

nouvcdlemenl

fal)ri(iu('',

puis

](>!<'/

en excs.

muez un peu avec une


Aussitt
il

cuillre, de faon mlei" la p.lle d'une


le cilr.ite.

faon irrgulire, et jetez-la sur l'assiette cont(Mianl


se pi'oduira

Re

un dgagement
eji

al)ond;uit d'acid(^ cai-ho-

nique qui se dgagera


irrgulirement;
tlures qui
le

bulles de divei'ses dimensions et trs


se
soulcvera,

pltr(>

l'ormcra des hoinsouet

en crevant formeront des cratres, des creux


s(>

des
le

bosses. Cette effervescence calme, les asprits


rsultat sera

fixeront

et

une surface accidente qui [trsentera une ressem-

blance ft'apjmnte avec celle de la lune.

En

pbologra|)liiant cette surface avec


tons, la

une puissante lumire


ressemblance (bvient
si

donnant de vives oppositions de


parfaite qu'elle

trompe mme, premire vue, des astronomes


CIUTLIU';

exercs.
l'HOTOCUAPUIOLE

Nous prvenons notre lecteur que

C(dt(^

fantaisie n'est pas desb-iiilb;


d(3

tine dtrner la dactylograpliie. Prenez un(^

pa[iier

sensible et une lou})e enchsse dans


ton, et

un large mcjrceau de

car-

vous aurez tout ce


la bouille

qu'il faut

pour crire pbotograpliique-

ment. Mettez

dans une direction sensiblement normale


jiuis

celle des rayons solaires,

tenez la

main

la lou[ie,

en

mettant au poini Timage du soleil sur


ensuite la loup(^ de faon

la b'uille.

Kw promenant
vendait im

tracer sur la feuilb^ les caractres


(jui

voulus, vous ])Ourrez, commet cet industriel

|)ro-

cd pour crire sans plume ni encre

(1), crir'(! un(^ missiv(; (jU(;

vous enverrez

lelb; quelle

en
si

la nudlaiit

dans une enveloj)[e

jaune, ou aprs l'avoir fixe


(1)

bon vous semble...

En

se servant d'un crayon.

S6

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


LA PHOTOGrxAPHIE

AU CHARBON
.serviette

Voici

un divcrtissemcnl qui peut s'excuter avec une

Fio-. 58.

(le

table et
:

un bout

(V allumette

carbonise,

comme

principaux fac-

teurs

on j)0urra

les varier l'infni.


,i/ros6'o

l'aide de ce

fragment de charbon, dessinons


tle

modo sur

l'envers de la

main une

de bb, et drapons une serviette

ORIGINALITES
autour
dos de
(lu

97

bras eL de la main, de manire ne dcouvrir que le

celle-ci.
tel

La photographie d'un
contre
(tig-.

modle, que nous reproduisons


l'il

ci-

58),

pourra facilement duper

d'un

observa-

teur |ieu attentif.

LE rUOTOGUAPHE

FARCEUR

Pins n'est besoin d'appareil

Instantaneous

encombrant, de

la-

boratoire coteux, ni d'ap-

Photography
Look
into tlie j3aiie
iiiteiitly

prentissage difiicile pour


faire
le

i)ortrait

de nos

for one niiiinte


liie

and then
slnrttGr.

watliciraw

amis.

Les Anglais,

trs

pia-

tiques, ont trouv le pro-

blme!

Pour
vendent

trois sous, ils

vous
la

rinstrument,
le

)nlhode et

iwoduit. La

photographie
facile n'est plus
c'est

rendue

si

un

travail,

un jouet. Voyez plutt


fait

sous

forme d'un sachet portefeuille

de deux car.
59), colls
Fiu.
5'J.

tons visite

(tig.

sur leurs bords, sauf sur


la partie su})rieure
jias

(tui
ils

plus pais (|u'une lettre sous enveloppe),

vous

livrcMit la

chamjji'e noire, l'objectif, l'obturateur, le }>apier sensible et... le


reste
!

Le boniment qui
but

s'tale

pompeusement sur
:

l'tui

nous

dit

son

et la

manire de s'en servir

Appareil de poche pour [hotographie instantane.


7

98

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


Regardez avec attention pendant une minute dans l'ouver

ture, puis tirez le volet.

Plus bas, sous une rondelle colorie imitant la moulure cuivre, et encadrant

un jour dcoup en rond,


la faon d'un verre

vient l'objectif, simple fragment de glatine

transparente,

bombe

de montre, lgrement teinte de rose pour

que
la

le

papier qui va s'impressionner

ait

mieux

couleur du papier

mauve

sensibilis.

Une

languette de carte noire de la dimension de


l'intrieur de l'tui, et de la

forme de

la

fi-

gure 60, est place derrire


les
le

l'objectif, entre

deux cartons formant

la gane, et protge

produit impressionnable des rayons lumi-

neux. Elle sert d'obturateur.

Une deuxime
Fis. 60.

languette, en carte blanche,

ligure Gl, vient

immdiatement derrire

le

susdit obturateur.

Une

entaille

dcoupe dans

le

bas de cette carte blanche et la

bandelette obtenue
le

comme

chute, tant recolla

sur la carte

noire formeront toute

ficelle

de notre joujou photographique.

La

figui-e G2.

page 99, reprsente la

itosilion

de cette carte blanche, vue l'envers par rapport la face du jouet, pendant la

deuxime

opration

dveloppement.

Ces quelques mots, et les figures que nous


y annexons, taient ncessaires pour bien
faire saisir le

mcanisme de notre

outil,

que

chacun de nos jeunes amis dans

la partie,

voudra se
tt

confectionner lui-mme,
et

aussi-

aprs

en avoir
le

vu

la

desci-iption

connu
le

le

rsultat.
et l'in-

Tenant dans

creux de la main gauche, entre

pouce

dex, l'appareil en question charg pour l'opration, vous dgagez


la carte noire

de

l'orifice

suprieur de

l'tui,

aprs l'avoir secoue


le

doucement pour que

la carte

blanche ne soit plus cheval sur

ORIGINALITES
bourrelet de robturateur
(lig\

99

63), et

vous passez l'instrument

l'ami que vous voulez photographier.

Tiens,
;

prends-moi

cela

de la
de
la

main
main
lixc

g^auche

apprte-toi

tirer,

droite, la carte noire qui })asse de l'tui.

Au commandement de
le

attention

sans bouger

centre de l'objectif.
?


Je

es-tu

Attention

Oui.

Eh

bien, ouvre

l'obturateur, sans

secousses,

en trois temps, d'une seconde

chacun, mais sans arrt.

commence
!

un

!..

deux

!..

trois

!...

a y est
c(

Referme

vite

c'est trs bien,

tu n'as

Fiff. 62.

pas sourcill.

Qu'as-tu vu
Rien,
si

ce n'est le papier ros.


;

Eh

bien, l'image va venir

nous

allons dvelopper.

Comment

s'y

prend-on
:

C'est bien simple

tu n'as qu' oula pleine luInst.intxiieous


j

vrir de

nouveau l'obturateur

mire. Le portrait apparat aussitt

|]^cket-Photograp|iyi

'" Iloolc iuto IKe Tiane iiit'cntly


j

(En laissant retomber au fond de

ifljr

raiB Jiltutc

and "Bien 'vrifliSfenrj


! j

l'tui la

the shnttec

languette de carton noir, le bourrelet du

bas est venu se coller sous la carte blanche,


qu'il

remontera avec

lui tout l'heure).


(1) le

Et notre ami de tirer de nouveau

(1) Le jeu anglais tel que nous nous le sommes procur, ne comporte x>as le deuxime car-

ton qui est blanc, ni les chancrures mnages Fis. ()3. pour soulever oui ou non ce carton, suivant qu'il s'agit de jjoser ou de dvelopper. Avec cette adjonction du pnpiey soisible (?) le jeu est beaucoup plus intres^ sant l'ami qui pose n'ayant rien vu au premier mouvement qui consiste ouvrir l'uliturateTiir, isi ce n'est le papier ros mis dcou;

100

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


l'air,

carton noir en

en ouvrant de^grands yeux inquiets, avides de voir


L'clat de
rire
il

et

le

quolibet

dont

nous

gratifie aussitt

en aper-

cevant son portrait, une


horrible tte d'ne
64) (c'est le cas de
})as g-arantir
(fig'.

ne

la

ressem-

blance!...)

nous amuque seuls


les

sent

un

instant de cette

gat franche

l)euvent

procurer
de

jeux innocents
acabit
!

cet

InBtantaneous

Amateurs
vous bien
;

distrayez-

mais vous,
victimes,

locket-Photograpliy
Look
iiito

leurs amis...

tlie

paite niteiitly
,

jiardonnez-nous.

,%r oue miiinte aiid tlten wrthdia^


tlie slurrtrer.

LA PHOTOGRAPHIE
!

MYSTRIEUSE

1"

Le jouet

La

Plio-

toijraph ie mystrieuse

Nous avons trouv, dans


vert, qu'il fixe trs grave-

ment

pendant

ces

trois

secondes de srieux, est d'autant plus port rire

au deuxime mouvement,

quand

il

dveloppe...

sa

caricature. C'est

un de

nos Lons amis, M. P. Dment, professeur Nancy, que nous devons cet ingnieux perfectionnement
a ce
](uet

an

connaissons

pas

la

source.'

ORIGINALITS

101

un bazar, au moment des dernires lrennes, des


tographies invisibles dont
le facile

petites botes

de jouets ofTrant aux enfants un assortiment gentillet de ces pho-

dveloppement constitue un

inofTensif et agrable passe-temps.

Une

dizaine de petites feuilles

blanches de papier, un petit cahier de buvard et deux fioles

(Tune de solution d'hyposulfite de soude, l'autre d'ammoniaque)

forment tout

le

bagage de cet intressant joujou scientifique.

L'instruction qui l'accompagne, et dont

nous donnons

ci-des-

sous le texte en entier, fera voir, dans toute

sa simplicit, le

procd de dveloppement de l'image latente

Instruction pour la reproduction des photographies myst-

rieuses.

Prenez une des


la trace
le

feuilles de

photographies mystrieuses,
(le

placez-la sur le

morceau de verre se trouvant dans la bote


du crayon en dessous)
;
;

ct

o se trouve
long dans
feuille, et

trempez

le

pinceau

flacon rvlateur

badigeonnez entirement votre


la

vous verrez apparatre instantanment

photographie.

Schez-la sous le papier buvard se trouvant dans la bote.

Prenez ensuite

le flacon fixage,

versez une cuillere de ce

liquide dans

une soucoupe, ajoutez deux cuilleres d'eau pure,

mettez votre preuve dans cette solution et laissez-la tremper


cinq minutes (ayez soin que la solution la couvre compltement)
;

aprs quoi, retirez la feuille et lavez-la l'eau pure. Schez


l'preuve ainsi obtenue et collez-la sur
l'indique notre modle.
a

un des cartons comme

Important

Les matires C{ue nous employons pour la repro-

duction de nos photographies ne sont nullement nuisibles et ne


salissent pas les

mains

au contraire,

le

rvlateur est un remde

trs efficace contre les piqres

de mouches ou autres insectes

venimeux.

Les personnes qui voudraient reproduire d'autres photogra-

phies que celles

contenues dans cette bote, n'auraient qu'


sries, qui

demander de nouvelles

forment un

total

de 150 sujets

diffrents, par paquets de huit exemplaires, sous les lettres de

T. Afin d'viter toute erreur

dans

la

demande de nouvelles photo-

graphies mystrieuses,

il

est indispensable de se rappeler la lettre

de la srie contenue dans la prsente bote.

102
a

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


]\\_B.

Ne jamais
la
;

remettre

le flacon

rvlateur une fois

dbouch dans
les

bote Tvaporation de ce liquide pourrait rendre


.

photographies mystrieuses visibles


le

Maintenant, nous ajouterons

procd de fabrication de ces

photographies magiques.

On imprime, l'aide de
tives sur

ngatifs quelconques, des preuves posi-

du papier

sensibilis au chlorure d'argent, papier

que

le

commerce nous offre tout prpar. Ces preuves sont fixes dans un bain d'hyposulflte de soude de 8 ou 10 pour 100 parties d'eau
ordinaire, sans avoir t vires l'or
;

puis laves avec beaucoup

de soin aprs cette immersion

dans l'hyposulfite, de faon dbar-

Fig. Go.

rasser les fibres du papier de toute trace de cette substance, qui


ferait jaunir le pajiier aprs qu'il aurait t trait

au mercure.
(1)

Ayant prpar un bain 5 0/0 de bichlorure de mercure

(sublim corrosif), nous y plongeons nos preuves que nous voyons d'abord se dcolorer graduellement, puis disparatre enti-

rement.

Quand
Pour
suffit

les

preuves sont compltement blanchies, nous

les

lavons grande eau et les laissons scher.


faire rapparatre les

images qui

s'y

trouvent caches,

il

de plonger ces papiers blancs dans une faible solution

(5 0/0)

(1)

Cette substance ne doit tre employe qu'avec de grandes prcau-

tions, car elle constitue

un

violent poison.

ORIGINALITES
de sulfite ou d'hyposulfite de soude
;

103

cette substance a la proprit


le

de colorer en noir

le

chlorure de mercure en dissolvant aussi

chlorure d'argent qui y tait form.

Dans

cette

double raction se trouve tout

le secret

de

la

photo-

Fig. G6.

graphie magique. Les amateurs pourront s'y intresser, en rptant ces expriences.

Une variante

qui donne plus de piquant la surprise, est de

Fig. 67.

sur

le

Forte-cigarettes ouvert, montrant l'orifice qui se trouve pratiqu cylindre formant gaine, autour duquel s'enroule la feuille de papier.

supprimer, en apparence,

le

produit rvlateur pour faire rappa-

ratre l'image latente. Elle consiste coller sur les bords et par

derrire l'preuve

un

carr de buvard blanc pralablement impr-

Fig. G8.

gn de

sulfite

de soude. De cette faon,


;

il

suffit

d'immerger

le pa-

pier dans l'eau

le sulfite

de soude se dissout aussitt, et

l'effet

de

la rapparition de l'image se produit

rapidement. L'illusion est

ainsi plus complte

que dans

le

joujou ci-dessus, o l'emploi de

deux flacons (remarquons qu'un seul aurait suffi, hyposulfite ou ammoniaque) dtruit un peu le charme du mystre.

104

LES RCRATIOXS PHOTOGRAPHIQUES


iionini(''

Nous avons
.Jveloppateur

l'animoniaque
]ihotogTaphies

comme deuxime
mag-iques
;

agent

de ces
:

en

voici

un

curieux exemple

1'^

Les

'portp-rifiar'^s

marjiqves.

Les marchamls

de iabac ven-

\e

monde phtogr^^^

Pour obtenir
photographies
dsignes,
les
il

les

ci

aprs

faut choisir

feuilles

jaunes

par

numro
le

et les frotter

avec

papier noir.

dpos.
Fiff.
()S.

daient

il

y a quelques annes des porle-cigares ou porte-cigarettes,


ils

renferms dans des tuis de carton o

taient accom])agns

chacun d'un
et

]H'til

paquet de papiers photographiques tout blancs

peu prs de

la

grandeur de timbres-poste

(fig.

G8,

}.

103).
tui

Ces porte-cigarettes s'ouvrent dans leur milieu


aiguilles
;

comme un
le

les

uns sont

faits

de

telle

sorte

que

timbre-poste

photographique se place extrieurement

la partie cylindrique

formant

la gane

{fjb'),

mais alors

celle b est perce d'un trou


fig.

devant laisser passer

la

fume (voyez

G7, p. ^03).

ORIGINALITES
Les autres, plus simples
et

105

plus rcratifs, s'ouvrent aussi dans

leur milieu la faon du prcdent, mais la gaine est faite d'un


petit tube de verre blanc

dans l'intrieur duquel

s'enfile, lgre-

ment enroule, la petite feuille de papier magique. Dans l'un et l'autre cas, la fume de tabac se trouve en contact avec le papier photographique quand on a fini de fumer, le pa;

pier

magique

laisse apparatre

un

portrait ou

une image quelcon-

qui s'y est dveloppe.

Fio-. 70.

Le procd est le
rieuses ci-dessus.
C'est

mme

que celui des photographies myst-

que

les

vapeurs ammoniacales contenues dans

la

fume

de tabac possdent,

comme

l'hyposulfite de soude, la proprit de

colorer en noir le chlorure de mercure contenu dans ces papiers

prpars.

Les figures 65, page 102, 6G


le porte-cigarettes

et 67,

page 103, nous montrent

ouvert, contenant le papier magique, puis le

dit

carr de papier avant et aprs le dveloppement de l'image.

Le principe de ces photographies magiques a t indiqu, ds


1840, par Herschell.

106

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES


le

Dans

mme

ordre d'ides, nous pourrions citer les images

invisibles, qui apparaissent lorsqu'on les frotte avec

une poudre

colorante.

Nous reproduisons

(fig.

69, p. 104) l'enveloppe or-

dinaire de ces images, qui sont assez rpandues dans le

commerce.

La figure 70 montre quelques-uns des spcimens qu'elle contient


ordinairement.
Cette distraction n'a

videmment
la

rien de photographique

mais

on peut

arriver,

au

moyen de

photographie, un rsultat ana-

logue, et prparer des images invisibles apparaissant par friction

au moyen d'un tampon charg de plombagine, par exemple.

Il

nous

suffira de rappeler le
la

procd

dit

aux poudres colorantes,


pro-

employ pour

production des

maux photographiques. Ce

cd fournit, en

somme,

le rsultat

dont nous parlions ci-dessus.

LE PHOTOGRAPHE SUR L EPREUVE

Pour
il

les

personnes non inities aux secrets de

la

photographie,

parat toujours fort trange de voir l'oprateur reproduit dans le


qu'il a

groupe

voulu reprsenter. Pour vous, amateurs

et prati-

ciens qui s'adresse cet ouvrage, vous n'aurez pas besoin d'exa-

miner

longlem|)s

l'preuve

ci

-contre
!

pour

deviner

le

truc

employ. Ce n'est pas malin, direz-vous


avis. Mais
il

Nous sommes de votre


une bonne

est toujours fort agrable de se rappeler


et

journe d'excursion

de retrouver sur ses preuves les amis

avec lesquels on en a got les charmes.

Vous

tes

deux amateurs

que l'un de vous se mette en batterie


au premier plan, les personnes

comme pour prendre le paysage, et,

qui vous accompagnent; et que l'autre se recule de quelques

mtres pour vous croquer, vous, oprateur non-oprant.

Le rsultat sera toujours agrable,


bien des personnes, lesquelles,

et

piquera la curiosit de
le disions

comme nous

en coml!

menant, ne sont pas

inities, et s'tonneront de

vous trouver

Une scne de
sur

ce genre, et qui a d'autant plus d'intrt que les


l'air

amateurs pinces n'ont pas


le frontispice

de s'en douter, a t reprsente

de ce livre. Vous voyez, dans une de ces cartes

ORIGINALITES
qui on font
Tiin l'autre.
le

loi

principal ornement, trois pholographos se prenant

Le premier, en avant, vu de
se passe ses cts,

profil,

s'occupant Ires peu de ce qui

nous semble

fort

occup

faire la

mise au

point d'une scne quelconque qui se passe de l'autre ct de la


rivire.

Arrive un confrre, compre pour la circonstance, qui, trou-

vant

le

paysage, bien aride d'ordinaire, agrment d'un premier

plan original, se rjouit d'une bonne farce faire au voisin, et se


dispose le prendre dans cette position typique.

Lui-mme,

trs afair, se

dpchant pour ne pas tre vu du pre-

mier, ne se doute pas qu'un troisime gneur a surgi derrire lui


et lui

rserve la

mme

surprise
cette

Qui donc nous a donn

amusante

file

indienne,

si

ce n'est

108

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES


farceur, plus aarile que les autres, qui aura bcl sa

un quatrime
cette histoire.

besog-neen moins de temps qu'il ne nous en faut pour vous conter

Vous pourrez bien penser que

ce dernier fumiste,
crier
:

une

fois sa

plaque impressionne, n'a pas

manqu de
qu'il a

oh

pour

faire

dtourner les visages des amis

tratreusement

pinces.

Si non

e vero...

Fio'. 72.

POUR SE PHOTOGRAPHIER SOI-MEME

11

y a divers procds qui permettent un oprateur de se pho-

tographier lui-mme, OU de poser dans un groupe.

L'un des plus simples consiste faire usage d'un obturateur


pose,
faite

muni d'un long tube de caoutchouc. La mise au

point tant

sur un objet plac l'endroit o se tiendra l'oprateur, une

chaise, par exemple, celui-ci, aprs avoir ouvert le chssis, viendra

donner la pose en ayant soin de dissimuler la poire de caouchouc;

ORIGINALITES
il

109
il

la tiendra

dans

la

main
si

s'il

s'agit

d'un portrait en buste


visibles

la

placera sous le pied

les

mains sont

sur l'preuve

Nous avons vu un oprateur


chien
;

se faire photographier par son


tait

un obturateur chronomtrique
fil,

arm

et

muni d'un

fil

de dclanchement. Ce

d'ailleurs assez solide })0ur

dterminer

l'ouverture du volet, pouvait se rompre sous une faible traction.

l'extrmit du

fil

})endant, notre

ami

attachait
s'il

un morceau de

sucre, puis

emmenait son chien comme


au en

devait fig-urer dans le

clich. Mais,
il

moment
lui

de la pose,
le

le lchait

montrant

mor-

ceau de sucre. L'animal ne se


pas prier, et
tardait gure.
le

faisait

dclanchement ne

Mais revenons aux procds rguliers.

Le photographe peut se pho-

tographier, lui et son appareil, en se

plaant devant une glace.

Une va-

riante originale consiste faire, de


cette faon,

un

portrait en buste, et

utiliser le cadre de la glace

comme

encadrement au

portrait.

On peut imaginer de nombreuses


dispositions mcaniques qui permettent d'ouvrir

un obturateur

disFig. 73.

tance

mais toutes ont l'inconv-

nient de se trahir sur l'preuve par

un tube ou un

fil

qui va de l'appareil l'opj'ateur.

Nous prconiserions plus volontiers une disposition que nous


appellerons self-obturateur, et qui consiste dclancher l'obturateur par un

mcanisme plac sur

l'appareil

mme,

et qui agit

au

bout d'un temps donn. Parmi les nombreuses formes que l'on
pourrait (b)nner

un

tel

appareil,
la

nous citerons
:

la suivante,

que
F

nous considrons
libre est

comme

plus simple
fil

une

guillotine chute
fil

tenue arme par un


telle qu'il

F';

pendant qu'un second

d'une longueur

mainlienne l'appareil ouvert,

est reli

110

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


/",

au premier par une mche combustible

qui se prolonge par


le

une mche

libre

/dont

la

longueur dtermine

temps
d'aller

cjui

doit

s'couler avant la pose, pour permettre au


place. La longueur de la ration se

modle

prendre

mche /"rgle

la

dure de la pose. L'optout dispos

comprend facilement. Aprs avoir

comme

l'indique la figure 73, pagre 109, l'oprateur allume l'extrmit

Fi-. 74.

de

/,

puis se rend la place qu'il doit occuper.


fil

Un

fragmient de

poudre plac au voisinage du


plus

/',
fil

indique

le

ne boug^eons

par un petit clair; puis


la

le

F brle, ouvre l'obturateur en


/'

pendant que
fil

combustion

se continue

jusqu' ce que

le

F. brl
Il

son tour, laisse se fermer la

g-uillotinc.

reste enfin

un dernier procd, qui consiste

oprer la

ORIGINALITES
lumire
vs'tre

lli
la pose, l'oprateur, aprs

artificielle.

Tout tant prt pour

mis en place, presse


la

la poire qui insuffle la

poudre de maen particulier


l'oLjeclif.

gnsium dans
Avec
les

lampe.

anciens procds
le

et le collodion sec

le

photographe avait

temps, aprs avoir ouvert

d'aller se poster

en face d'une partie sombre du paysage,

et

de

venir rapidement fermer l'objectif aprs la pose. Rien n'empche


d'ailleurs de faire la

mme

chose avec

le g"lalino, et les

amateurs
:

qui ne craignent pas les minutes de pose pourront en essayer


suffit

il

de diaphragmer trs fort pour arriver au temps de pose

voulu.

Se photographier soi-mme est une opration qui peut avoir

un

intrt particulier

pour

le

peintre ou le sculpteur.

A-t-il

besoin, en l'absence de son modle, de retrouver une

attitude,

une forme quelconque

Lui-mme posera,

et l'appareil

photographique

lui fournira, au
le

moyen de l'un quelconque des


il

procds ci-dessus,

renseignement dont

a besoin.

Nous

reproduisons

(fig.

74, p.

MO) une acadmie

ainsi obtenue.

i-t

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

LA PHOTOGRAPHIE AU THTRE
Certains thtres dploient
sible d'y obtenir des

un

tel

luxe de lumire qu'il

est posdif-

photographies dans des condilions qui

frent peu de celles de la lumire du jour.

En 1887, M.
quelles

il

A. Hulot obtenait ainsi (h^s preuves, au sujet des:

s'exprimait de la faon suivante

Je russis actuellement peu prs


tlilre. Je m'installe

couramment

la

photogra-

phie au
9

dans une baignoire, avec un petit


chaise, et toujours avec

X 12

fix

au dossier de

ma

un

petit

aplanat qui

me

sert })our le })ortrait

en chaml)re, je photographie

les scnes de ferie, de ballet, etc., qui m'intressent le plus.

J'obtiens des rsultats complets,


lectrique.
Il

mme
le

en l'absence de lumire

est bien

entendu que tout

monde

sur la scne ignore

ma

prsence.
11

ne

s'agit

pas

ici

videmment de photographie instantane.


les rsultats sont

Je choisis naturellement les tableaux oh je puis poser 10 secondes

au minimum. De 12 15 secondes,
faits

presque par-

personnages

et

dcors viennent trs bien.

Je tire ensuite des positifs sur verre de

mes

petits clichs, et

je les agrandis sur l'cran, la lumire oxyhydrique, 3 mtres

de distance.

Dans

le cas

de photographie au thtre, je ne place aucun


l'objectif,
et je

diaphragme dans
qu'il

me

sers

comme

plaque de ce
trs

y a de plus rapide. J'emploie aussi un dveloppateur

nergique.

L'ado})tion de la lumire leclri(|ue dans la plupart des thtres


facilile

beaucoup l'obtention des photographies,


pose peut tre presque instantane.

et

dans certains

cas, la

C'est ainsi que,

en 1888, M. Balagny a obtenu, au thtre du

Chtelet, des clichs assez complets, avec

une pose de une demi-

seconde seulement.
Les perfectionnements qui se produisent de jour en jour au

LA PHOTOGRAPHIE AU THEATRE

113

point de vue de la rapidit des plaques permettent de prvoir


que, sous peu,
il

sera possible de faire de l'instantan dans les

thtres qui emploient la lumire arc pour l'clairage de la

scne.

Fig. 75

(1).

iD

Extrait du journal

lilustralion.

11-i

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

EXAGRATION DE LA PERSPECTIVE
L'exagration de la perspective permet (l'obtenir tlirecl(Mnent
la

chambre noire des images dont

les proportions sont fausses

tel point, qu'elles forment de vritables caricatures.

L'image des objets situs devant

l'objectif

venant se peindre

dans
la

un mme

plan G, qui est celui de la glace dpolie, on voit,

simple inspection de la figure "6, que deux objets AH, A'B',

placs des distances diferentes de l'objectif 0, seront reproduits des clielles


([ui

seront entre elles

comme

l'ijiverse

du

KiU'. 76.

rap|)ort j^^.

11

est facile,

en emjdoyant

(b'S

oJijectils n

court

fover, d'obtenir des premiers plans

une chelle vingt ou vington

cinq fois plus grande que celle des objets situs une distance

moyenne. On met au point sur un plan intermdiaire,


munit
l'objectif de

et

son jdus

})etit

diaphragme. L'objectif grand-

angulaire convient fort bien pour ce geni'e de travail.


\'oici

quelques-unes des supercheries que l'on peut produire de


^Mettez

cette faon.
paill, et

au premier }dan un oiseau, vivant ou emla glace

au fond un chasseur; en regardant l'image sur

dpolie, faites-lui diriger son

arme de faon

ce qu'il semble
la

viser l'oiseau, et photographiez.


figure 77, page 415.

Le rsultat sera celui de

On peut
chat,

varier l'intni la composition de tels tableaux


grossi, simulera

un

convenablement

un

tigre.

Un

poisson, tenu

l'extrmit de la ligne, quelques centimtres de l'objectif^

EXAGERATION DE LA PERSPECTIVE
paralra

115

deux

fois

plus grand que

le

pcheur, plac 3 mlres

plus loin.

Fu
Cet elet inlervicnt souvent d'une faon fcheuse dans certaines

compositions

les

photographes qui ne disposent que d'un atelier

IIG

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

court, et qui par consquent doivent

employer des

objectifs

court foyer, vitent les grandes diffrences de plans, que la pho-

tographie exagre toujours

mains du modle, places en avant, apparaissent quelquefois avec des dimensions peu communes dans un autre cas, une personne assise dans un groupe,
:

les

Fig. 78.

au premier

}lan,

et les

pieds en avant, se trouvera avantage


(fig.

d'une faon analogue. Tel encore ce cheval


se trouve reproduite

78),

dont

la tte

une chelle dmesure.


lecleui'S
si

Ces exemples nous suffiront pour mettre en garde nos

contre l'exagration de laper.spective... ou pour en tirer parti

bon leur semlde.

LES IMAGES MULTIPLES

117

LES IMAGES MULTIPLES


Nous comprendrons sous ce
permettent
d'ojjtenir,
le
litre

une

srie de rcrations qui


trs

au

moyen

d'artifices

simples, des

preuves o

mme

suj(M figure ]>lusieurs fois.

l-'i-.

1'.).

Supposons, par exemple, que nous placions notre modle


assis

devant un fond noir mat,


le

le

corps inclin vers la droite, et


la partie

que nous

photographiions dans cette position. Seule,

de la plaque oh se forme l'image du modle, sera impressionne, de sorte que nous pourrons, en invitant
le sujet s'incliner

gauche,

le

photographier de nouveau dans cette attitude. La

partie infrieure

celle de la figure 79.

du corps n'ayant pas boug, l'apparence sera Le rsultat sera plus drle si le modle
fait

prend, dans l'une des poses, une figure souriante, et

une

118

LES RGRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


la

grimace au momoiil de
l)OUiier
le

dciixiomo impression. Au lieu de

coriis.

on

|eul

simplement doubler ou

tripler

les

Fi-.

}<().

jambes
le

11 faut vilei- tout accessoire de pose derrire modle; ces accessoires se verraient sur Tpi-euve travers le si

et les bras.

corps; par exempb'.

dans
il

la fig'ure ci-dessus

on avait emplov

une chaise

dossiei-,

est

vident qu'une

|)artie

du lossier se

LES IMAGES MULTIPLES


serait v,ue

119

dans chaque cas,

et se

superposerait l'autre image.

C'est
les

au moyen d'un stratagme analogue qu'ont t obtenues preuves dont nous donnons ci-dessous (fig. 80 et 81, p. 118

et 119)

des reproduclions par la gravure sur bois. Ces deux enfants (fig. 80, p. 118) sont en ralit le mme sujet qui a pos deux fois devant un fond sombre. De mme les trois person-

Fii.

8L

nag'es de la figure 81 sont,

en

ralit,

le

mme

modle qui

s'est

dplac aprs chaque pose.


positions de ce genre.

On

pourrait varier l'infini les com-

Un
les

habile amateur, M. Blanchon, qui

nous avons emprunt

deux preuves ci-dessus, nous en a


:

communiqu toute une srie duellistes, joueurs d'checs, etc. Du reste, la seule difficult qu'on prouve pour obtenir ces
photog-raphies, est d'avoir

un

clairag-e

symtrique

autrement,

malgr

la

ressemblance force des deux ou

trois sujets,

on

les

reconnat moins facilement, et le rsultat est moins frappant.

120

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


(fig.

Nous reproduisons encore


d'une faon analogue
la
:

82)

une photographie obtenue


en tenant

le

dcapit vivant. Le modle ayant pos


et

premire

fois

devant un fond noir,

la

main un

plateau vide, s'est ensuite dplac pour la seconde pose, de telle

l'i;

sorte

que

la tle

vienne se placer exactement sur

le plateau.

Ce

rsultat s'obtient au

moyen d'un reprage fait

sur la glace dpolie.

Un

voile noir

masque

tout le reste du corps pendant la seconde

pose. M. Cordier a obtenu galement l'illusion d'une tte pose

sur une table au

moyen du procd que voici Deux planches, ayant la mme dimension qu'une
:

table quel-

conque, sont dcoupes chacune d'une encoche demi-circulaire,

LES IMAGES MULTIPLES


de faon qu'en les appliquant l'une contre l'autre,

121

elles laissent

une ouverture ayant


alors

le

diamtre du cou du modle. Celui-ci est


les

muni de
tte,

cette

cangue d'un nouveau genre, dont

deux

parties sont runies par des crochets.

On prend une photographie

de la

puis on photographie une table, la

mme

grandeur

que

la

cangue.

Sur l'preuve de cette table, on vient coller l'preuve ci-dessus


pralablement dcoupe. Elle doit s'appliquer exactement,
si

les

dimensions ont t bien prises. On photographie ensuite


le tout

pour pouvoir

tirer

des preuves sans raccordement.


Il

va sans dire que

les

petits dfauts de

concidence peuvent se corriger par la retouche. De

mme,

les fonds

noirs peuvent

se faire disparatre, en silhouettant les

images

sur

le clich.
(fig.

Nous donnons enfin

83)

une image
masquant,
la

double non moins originale, que l'on obtient

en deux poses successives,

en

pendant chaque pose,


glace sensible, au

l'autre moiti de

moyen d'une

planchette

dont

le

bord vertical vient passer juste au

milieu de la glace sensible. Cette planchette


tant place bien exactement, et le modle
tant bien la

mme

hauteur dans

les

deux

cas, le rsultat est celui de la figure 83.

On
la

peut encore procder difremment

faire

deux

clichs devant

un fond blanc, masquer par une cache

moiti de chaque clich, et les tirer successivement de faon les raccorder sur la

mme

feuille

de papier sensible.

Nous apprenons au dernier moment que M.


vient d'imaginer

le D''

Gubhard
pour

un moyen

trs

simple pour isoler en dgrad

sur fond noir une partie quelconque du

champ

visible et

1:22

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


combinaisons possibles
d'i-

raliser, par consquent, toutes les

mages

prises

mme

chelles clifTrentes.
le

Oprant de prfrence sur

fond noir que donne, de jour,

l'entre d'une pice obscure (curie, grange, etc.)

ou mieux, de

nuit, l'ouverture

d'une fentre sur

le

vide,

ou encore l'ombre

porte d'une paroi en avant de laquelle est produit l'clair ma-

gnsique, M. Gubhard interpose simplement, entre


l'objectif,

le

modle

et

un cran noir perc d'un trou dont

il

rgle la distance
la glace

et les

dimensions de manire ne laisser paratre, sur


veut avoir de son modle.
11

dpolie, que ce qu'il

a fait ainsi,

sans parler du simple buste dgrad sur noir, avec ou sans socle,

un grand personnage admirant, au milieu d'une cour nombreuse,


sa statuette en pied sur pidestal
;

des dneurs attabls autour de


sur

la tte d'un des leurs, servie, gigantesque,

un

plat;

un

jongleur jouant, en guise de balles, avec trois petites


siennes
a
;

ttes, les

dos parents regardant bahis


il

Ah, coinme

grandit, cl enfant

etc., etc.

CRYPTOPHOTOGRAPHIE

123

GRYPTOPHOTOGRAPHIE
La photographie fournit plusieurs moyens de correspondance
secrte.

Rappelons d'ahord

les encres

sympathiques que l'on

appelle cryptophotographiques,
1

Le chlorure

d'or,

fortement tendu d'eau, ne laisse pas de

trace sur le papier; les caractres ne deviennent apparents qu'aprs

une heure d'exposition


noirs.
2''

la pleine
et

lumire

ils

passent alors du
fait

rouge violet au rouge hrun

deviennent ensuite tout

Le nitrate d'argent dissous en trs petite quantit dans de

l'eau sert

galement d'encre sympathique;

il

faut exposer l'cri-

ture en pleine lumire pendant le

mme

temps pour voir appa-

ratre les caractres tracs sur ce papier.

Mais ces moyens ne sont pas de prcieux auxiliaires d'un


secret garder
;

car quiconque recevra

un message

qu'il

souponen plein

nera tre cryptographique, aura la

chance de

le laisser

jour, et le pot aux roses sera dcouvert.

Que
discret,

l'on

nous permette donc de rappeler un procd plus

qui consiste crire sur papier transparent l'aide

d'encre bien noire et de se servir de ce papier

comme

d'un

clich pour impressionner une feuille de glatino-bromure par

exemple. Vous envoyez cette

feuille

dans une enveloppe trs


aiguille,
est

opaque

si

possible, et

vous l'enveloppez dans un papier


si la

pour plus de scurit;


prvenue,
elle

personne qui vous l'adressez

aura soin de n'ouvrir votre message qu' la


et l elle

demandera son bain de fer de lui dcouvrir le prcieux secret de cette image latente tandis que si ce pli est tomb entre les mains d'un infidle
lumire rouge du laboratoire,
;

tout au moins d'un indiscret


un complice de
jamais.

et qu'il l'tal

au grand jour,

ce qui tout l'heure l'aurait servi souhait, devient dans ce cas


l'expditeur; le jour dtruit votre missive en
la surface

impressionnant toute

du papier

qu'il

voile

tout

124

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

PHOTOGRAPHE ET BADAUDS
Si

vous tes photographe, vous ne taquinerez jamais


dispose prendre;
si

un

confrre en passant malicieusement

entre son objectif et le

monument
une
la fte
:

qu'il

se

mais

les

gamins des
ils

rues ne seront pas

complaisants

au contraire,

se feront

de figurer au premier plan en y accourant au milieu de


ce qui ne sera pas

pose

une rcration pour vous. Permettez-

nous donc de vous indiquer un moyen qui a rarement manqu


son
effet

en pareille circonstance.
et laissez les

Vous disposez votre appareil bien en vue,


se

badauds

grouper

le

long de votre sujet

vous

les avertissez

de ne plus

bougrer,

recommandation
l'objeclif.

inutile

du reste;

le

chssis tant

en place, vous vous gardez bien de rouvrir,

et enfin
fait

vous dcouvrez

scrupuleusement

Vous avez

bien des heureux...

Riez sous cape, maintenant, et priez ces g-neurs de se retirer

de votre champ, tout en les invitant monter


d'autres agresseurs

la

garde contre

vous n'avez plus qu'une plaque, ou vous


bons motifs qu'ils comprennent
et se-

tes press, etc., etc. ,

condent de leur mieux.


Ceci est bon la

campagne; mais
trs

la ville,

il

faut agir diff-

remment. Mettez au point

rapidement

le sujet

photogra-

phier; puis, faites faire demi-tour votre appareil

comme si vous
le

vous disposiez prendre une vue en sens inverse. Diaphrag-mez,


mettez le bouchon, faites
voile, et tenez- vous prt
:

mme
il

semblant de reg"arder sous

est bien rare qu' ce


l'objectif.

moment
la

les

curieux ne se jettent pas du ct de

Profitez de cette

bousculade pour faire

faire volte-face l'appareil

dont

mise au

point n'a pas boug, et prenez htivement votre clich.

Un moyen
un

qui n'est pas ddaigner (surtout


est

si

vous voulez
peu

clich retourn)

de munir votre

objectif d'une glace


:

incline 45 degrs et tenue sur la

monture
est la

le public,

habitu cette faon d'oprer, ne devine pas vos intentions, et


se place dans

une fausse direction, qui

bonne pour vous.

SPECTRES ET FANTOMES

125

SPECTRES ET FANTOMES
y a quelques annes, des photographes tentrent de se crer une spcialit dans l'art d'voquer les esprits.
Il

Nous ne pouvons mieux


article
D-^

faire

que de reproduire, ce

sujet,

un

paru dans
:

la

Science en famille, sous la signature du

Alry

Il

y a eu deux affaires des photographies spirites. La premire se passa en Amrique, pays indiqu pour une

excentricit de ce calibre.

Un inconnu, cherchant

obtenir des reproductions photo-

graphiques de quelques gravures, constata avec tonnement, que


l'un des clichs lui donnait

une image qui rappelait assez bien

l'aspect d'un spectre, tout en reprsentant


primitif.
a II

vaguement

le

modle

voulut faire une plaisanterie un de ses amis qui s'occu11

pait de spiritisme.

se replaa

dans

les

mmes

conditions, tira

un

certain

nombre d'preuves analogues

et alla les lui prsenter,

dclarant, avec le plus grand srieux, qu'il venait d'obtenir la


figure d'un tre surnaturel. Le spirite prit la chose la lettre;
il

reconnut

qu'il s'agissait l

d'un

fait

merveilleux, mais videmle

ment

possible, et flicita

vivement

photographe d'avoir t

accept par les esprits

comme mdium

d'un nouveau genre.


il

Le photographe garda son srieux;

avait compris tout le

parti qu'il pouvait tirer de cette crdulit.

Peu de jours aprs, paraissait dans un journal


le

spirite,

le

N^ew York Herald of j)rogress,


L'affaire suivait

premier

article les

sur ce sujet.

son cours

et

immdiatement

commandes

affluaient chez le photographe.

Le cot des reproductions spirites fut d'abord de cinq dollars,

puis,

peu aprs, devant

le

nombre formidable de commandes, de


cela,

dix dollars. C'tait


tre,

un prix lev; malgr

pour cela peut-

l'enthousiasme persista. Cela dura un certain temps.

Le photographe avait un stock suffisant de gravures et de

126

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


il

vieux clichs,

se bornait les reproduire l'aide d'un

mauvais

appareil dans des conditions d'clairage dfectueuses, et

comme

il s'arrangeait pour n'avoir que des preuves confuses, chacun y reconnaissait ce qu'il voulait voir.

Bientt, arrivrent les

mcomptes

tel

esprit,

invoqu

avec tout

le rituel obligatoire s'tait

manifest sur la plaque sen-

sible avec des habits d'un sexe dilerent de celui qu'il avait lorsqu'il se trouvait sur la terre. Tel autre avait bien

daign confier

ses traits au collodion


qu'il s'tait agi

mais on s'apercevait, peu de temps aprs,


:

d'une sorte d'anachronisme

L'esprit

voqu

n'avait pas cess d'habiter le corps d'un militaire qu'on avait


tort cru tu

dans une embuscade! Une confusion plus regrettable


:

se produisait presque aussitt

le

photographe, trop confiant

dans

le

succs, avait cru pouvoir faire usage do la photographie

d'une de ses anciennes clientes })Our figurer un esprit femelle

voqu par un mari inconsolable. L'preuve tait malheureusement trop bien russie; l'on reconnut la premire image et l'on
se

douta du truc enqdoy. L'aflaire s'bruita,

et le

photographe

amricain, inquiet sur les suites de cette alaire, eut la bonne


ide de s'clipser sans aucun bruit.

C'tait disparatre

au

moment

psycliol()i:i(|ue.
et

Une

atTaire

du

mme

genre se passa en France,

nous pou-

vons tre

}lus prcis

sur les traces du photographe franais, la

justice ayant eu l'indiscrtion de tirer cette atTaire au clair.

C'est ici la

Revue

spirite qui

joue

le rle

du \ew-York Herald
de rclames,

en lanant

l'aflaire.
:

La rclame, ou plutt
les

la srie

est fort bien faite

on rappelle

photographies spirites obtenues


franais, M. B...
;

en Amrique,

et l'on

annonce qu'un mdium


on

(dont adresse) est arriv des rsultats aussi surprenants


prix des preuves est de 20 francs
;

le

avertit

loyalement qu'on

ne garantit pas
est pas

la

ressemblance, mais que la

somme
lors,

fixe n'en

moins acquise au mdium. Suivent ds


la

dans chaque
de

numro de

revue

spirite, d'logieuses attestations

MM.

X.,

Y., Z., etc.; tous dclarent avoir reconnu, ct de leur propre

photographie, l'image du parent dcd voqu par eux.

Voyons comment

0})raient nos ingnieux filous.

SPECTRES ET FANTOMES

127
il

Lorsqu'un client se prsentait

l'atelier,

tait

d'abord

reu par la caissire,

femme

foi't

intelligente, charge de prendre

quelques renseignements sur


la

l'ge, le sexe, la

physionomie de
B...

personne dont on dsirait voir l'apparition.

paraissait
l,
il

ensuite et faisait pntrer le visiteur dans l'atelier;


mettait en position et aprs lui avoir

le

recommand de penser
il

vivement

et

exclusivement

l'esprit

dont

dsirait l'image,

il

prenait rellement sa photog-raphie avec une plaque sensibilise,

dj manipule dans une pice voisine. La pose termine, un


aide dveloppait le clich et le rapportait au client qui apercevait

plus ou moins bien, ct de son propre portrait, une sorte de


suaire

surmont d'une

tte

aux

traits

indcis. Les 20 francs


les

taient verss l'instant;

on revenait chercher

preuves

quelques jours aprs.

Comme
il

naissaient l'ami ou le parent auquel

en Amrique, nombreux furent les nafs qui reconils avaient pens pendant la
y eut des incrdules, on devina l'escroquerie, on parquet lit une perquisition qui dvoila tout

pose; mais

))orta plainte et le
le

mystre.

B... se servait tout


et

simplement d'une poupe drape dans


dont
il

une espce de linceul


tte tait
11

changeait la tte volont. Cette

elle-mme constitue par une imag^e en carton dcoup.


en tout,
trois cents de ces ttes

avait,

de tous

g-es et

de tous

sexes, et cela suffisait pour les besoins, avec

un

petit

mannequin

pour

les enfants.

La caissire que nous avons vue tout l'heure


son arrive, indiquait, suivant les rensei-

questionner

le client

gnements
pose

recueillis, le

modle prendre; on arrangeait


au point;

vite la
la

poupe, on
et

la photog-raphiait
fait

dans un demi-jour, en abrgeant


le

sans tre tout

mme
simple

clich, port

dans

l'atelier, servait

obtenir la reproduction du crdule visiteur.


le

On

voit

que

procd

tait fort

et

chacun de nos

lecteurs peut y recourir peu de frais.

Rappelons toutefois l'pilogue de cette

affaire

pour donner
et

rflchir
prils, le

ceux qui voudraient recommencer, leurs risques

Le

commerce des photographies spirites. mdium et son complice passrent en jugement.

Ils

128

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


dfendus par
M*"*

furent

Lacliaud,

Coquelin

et

Caraby, qui

essayrent de les disculper en soutenant que la ressemblance de


l'esprit

voqu

n'tait

nullement garantie. L'escroquerie n'en


et les

tait

pas moins relle,


et

deux inculps furent condamns

un an de prison

500 francs d'amende.

Les esprits se sont-ils formaliss de cette condamnation? Le


car
ils

fait est possible,

ont renonc depuis se manifester de

cette faon.

11

leur reste encore les tables; c'est bien suffisant


le

pour ceux qui dsirent

merveilleux.

Nous n'osons engager nos lecteurs marcher sur


ces industriels intressants; nanmoins,
esprits
ils

les traces

de

pourront voquer les

pour leur propre compte,

et

nous allons complter, par


les

l'indication de

deux autres tours de main,

dtails

ci-des-

sus.

Un auteur allemand,

le D''

Wolfang

Kirclibach, indique

un pro-

cd trs simple pour l'obtention des photographies spirites.


C'est ainsi,
dit-il,

que nous avons produit une photographie

qui reprsente un fantme traversant une chambre,


tait

comme

s'il

pouss par
:

le vent.

On

croit distinguer une tte, des bras et

un corps

on

dirait

une trane lumineuse de fume blanchtre.


cette
:

Tous ceux qui ont vu


aspect tout

photographie

lui

ont trouv un
la

fait spectral

on aperoit un crne dnud

place de la tte et toutes les photographies que


rites

les feuilles spi-

donnent

comme

des photogra})hies ^Vesprits prsentent les

mmes

caractres.

Nous avons reproduit une preuve de


Nous avons
pris

ce genre d'une faon

trs simple.

un morceau de vieux journal dans lequel


les orbites).

nous avons pratiqu deux trous (pour figurer

ce

fragment nous avons donn une forme peu prs ronde. Nous
avons attach ensuite ce morceau de papier au
baguette que nous avons tenue obliquement dans
l'appareil }>hotographique.

bout d'une
le

champ de

Un

instant, ce

morceau de pa])ier (qui


est

ne mesure pas plus d'un pied de diamtre)

maintenu immobile
la

pour permettre au crne de devenir apparent sur

plaque

puis

on

fait sortir

lentement, et par en bas,

le

morceau de papier du

SPECTRES ET FANTOMES

129

champ de

l'appareil en dcrivant des zigzags do faon iniiler

grossirement les formes convulsives du corps humain.

Toutes

les

photographies cVesprils sont ohtenues parla


supercherie
lu

mme

mthode,
imaginer.

('/est la

plus simple ()ue Ton puisse


,

Ds que

l'on agite

devant l'appareil une matire

(lia[hane, la

Fis. Si.

pla([ue sensihle enregistre les ligures les plus singulires.

Tout

mouvement en
morceau de

zigzag suftit pour produire

la

un corps qui apparat

sur la pla(jue. envelopp d'un voih'


|ia[)icr,

faon des spectres.

Un

une

petite glace,

un houl de gaze, tout ce que

Ton peut imaginer et dissimuler facilement, suffit pour faire natre tout un monde de fantmes avec les ligures les plus varies,
quand on
l'agite

devant

l'oljjectif.

Voulez-vous agrmenter d'un fantme un paysage quelconque?


Rien n'est }dus
facile.

Photographiez, par exemple, un intrieur


9

130

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

de cimetire, en ayant soin de ne pas exagrer la pose. Arrangez-

vous de

telle

faon qu'une partie sombre

par exemple,

un massif de sapins,
une
Rentrant ensuite

se trouve au premier plan et vienne couvrir

bonne

partie de la plaque.

Un

personnag-e pourra se })lacer du

ct oppos, dans l'attitude d'un

homme effray.

l'atelier, vous couvrirez d'un drap blanc un spectre de bonne


volont, et le plaant devant un fond noir, vous photographierez

sur la
le

mme

plaque, et en vous rapprochant autant que possible,

fantme

ainsi trouv.

Vous vous arrangerez de faon que son


la partie

image vienne tomber sur

peu impressionne de

la pla-

que, que vous avez tout l'heure


sera celui de la ligure 84, page

mnage dessein,

et le rsultat

121).

LA PHOTOGRAPHIE-CARICATURE

131

LA PHOTOGRAPHIE-CARICATURE
Voil, certes,

un

sujet <|ue

nous n'puiserons pas

la plioto-

graphie-caricature est pratique depuis longtemps, et par des pro-

cds trs varis


tous, mais

nous n'avons pas la prtention de


d'en
dcrire
:

les

numrer
nos

simplement

quelques-uns, que
les

lecteurs pourront varier facilement


n'olTrent

procds opratoires

du reste aucune

difficult, et c'est plutt la

recherche

d'une ide que sa ralisation

qui peut donner lieu quelque

embarras.

132

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

Point n'est besoin de dguisement pour faire une photographie


caricature

quand

le

modh^

sait se

composer

le

visage et prendre

une tournure burlesque, comme dans l'exemple que nous donnons ci-contre, figure 85, page 131. L'ami qui nous a prt son
torse

pour rendre mieux

la

pense nous pardonnera de

le faire
Il

paratre ainsi drlatis dans notre srie de rcrations.


rire,
il

aime

sait rire, cela

nous

laisse bien

augurer de son indulgence.


le

La grimace de

la

bouche, la contorsion du visage,


le

dsordre

de la chevelure, empciient de

reconnatre. Le but est double-

ment

atteint.

L'amateur, d'aprs ce type excentrique, saura


et leur

clioisir ses sujets

indiquera
:

le ct

piquant par lequel

ils

devront se faire

caricaturer
Il

cela suivant leurs

manies

et leurs tics.

suffit

de parcourir les journaux illustrs pour se rendre


faire la caricature, et

compte de ce que peut

combien peu

il

faut

pour donner un sujet quelque chose de typique.


Reportons-nous, par exemple, ces caricatures de Grandville
(fig.

86, p. 132, et 87, p. 133). Sans avoir connaissance

du

sujet,
la
fi-

qui hsiterait reconnatre que dans les personnages de

gure 86,

le caricaturiste a

voulu nous prsenter des caractres

humbles, soumis toutes les misres de la vie, et crass du


regard mprisant de l'attitude hautaine des beaux messieurs et
des nobles

dames de

la figure 87

LA PHOTOGRAPHIE-CARICATURE
La chamljre noire
propos
les
peiil,'loiit

133

commo

lo

crayon, dformer

personnages,

et le

photographe peut user de ce tour

de main dans mainte circonstance.

Prenons un portrait ordinaire {g. 88,

p. 134); tirons

un

positif

Fio-. 87.

transparent sur verre, et faisons, d'aprs ce positif, un clich


la

chamhre

noire, mais en inclinant le


le voir

portrait de faon
le

que

l'objectif,

au lieu de
Il

normalement,

voie sur une inci-

dence rasante.

s'en suivra
et,

une dformation d'une dimension

par rapport l'autre, en


le

suivant que l'original aura t inclin

tournant autour de la verticale ou autour de l'horizontale,


le portrait

nous aurons

en raccourci ou en allong, que repr-

13 i

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


nos figures 89
cl

sentent

00.

On peut encore
le

ajouter

la

dformation en employant, dans


court foyer,
et

second

cas,

un

objectif

en inclinant
Il

le positif
fait

de faon que la tte du

sujet soit en avant.


tte, qui

y aura de ce

un grossissement de
Il

la

ne pourra qu'ajouter

TefFet.

faut, naturellement, les

munir

l'objectif d'un trs petit

diaphragme, pour obtenir tous

plans bien nets.

Pour ces sortes

d'effel.

on peut encore meHre

]U'ofit les

mi-

Fi-. >8.

Fil'. I.

Fiii'.

9e.

roirs cylindriques,

convexes ou concaves. Telles sont


1)1,

les

photole

graphies que nous reproduisons figure


dle en regard.

page 135, avec

mo-

Les

miroirs

spbriques.

concaves

ou

convexes, peuvent
obtenir, on

aussi fournir des caricatures amusantes. Pour les

place la chambre noire derrire la personne que l'on veut photo-

graphier

et,

pour que l'appareil ne donne pas d'image dans

le

miroir, on l'en spare l'aide d'un

cran de couleur sombre


disparatre, par

perc d'un trou pour l'objectif.

On fait facilement
l'oljjectif.

une retouche sur

le ngatif,

l'image de

Le miroir convexe est plac en face de

la

personne

et

de la

LA PHOTOGRAPHIE-CARICATURE

135
l'le-

chambre noire
merveille.

on

le

dispose sur un support qui permet de

ver et de l'abaisser

volont

un appuie-tte remplit ce
le portrait

rle

Ces dispositions tant prises, veut-on obtenir

d'une

personne de faon que sa


d'un nain?
sujet.

tte soit

norme,

et

son corps celui

On

place le miroir convexe la hauteur de la tte du

On

obtient l'eiet contraire (tte minuscule

sur un corps de

i:g

les rcrations photographiques


no sonl pas ncossairos,
ot

dtails

que

l'on reconnailrail.
(lii.

mme
non

sur une simple

silhouette, le sujet

dform

!)2 et

93).

Voici encore d'autres

moyens

d'arriver des caricatures

moins

russies.

Prenez un

clich au

moment o

il

sort
;

du bain

de lavag-e, gouttez-le pendant quelques minutes


(ju'il

puis, avant

ne commence
le

scher, chaufFez-Ie

lgrement sur un feu


se ramollira,

doux, en

tenant horizontalement. La glatine

R^Wflf^^P^W^^

Fiff.

'.>-^.

Fia.

'..3.

et

il

vous

suffira d'incliner

dans un sens ou dans l'autre pour


la

produire d'horribles dformations. Laissez de nouveau

gla-

tine faire prise, le clich tant pos horizontalement, puis schez


el lii'ez

preuve. Soyez certain que, malgr l'affreuse grimace de

votre modle, personne ne

manquera de
soit

le

reconnatre. Avezle

vous un clich dont


pourrez
le converti]-

la

couche se

souleve dans

bain? Vous

en une caricature analogue, en appliquant


la disten-

la pellicule sur

une nouvelle glace, mais ayant soin de


fig.

dre et de la dformer. Le rsultat sera celui de la

94, p. 137.

LA PHOTOGRAPHIE-CARICATURE
A cnlc de ces rcrations, nous pourrions
que Ton a
le

13:

citer les

remarques
:

faites

propos de la dformation du papier sensible


le

papier albumin, plong dans l'eau, s'allonge dans

sens de

la largeur

de la feuille

il

s'ensuit que, suivant que les

morceaux

Fig. 94.

de papier ont t coups en longueur ou en largeur, dans la


feuille,
il

ou dans

l'autre. C'est l

y aura allongement des traits du modle dans un sens une remarque dont on peut tirer parti

l'occasion.

Divers accessoires peuvent tre mis profit pour obtenir des


photographies-caricatures, notre figure 9o, page 138, en donne

138
lin

LES RCRATIONS PHOTOPtRAPHIOUES

exemple

le

sujel

])liolooTapliier lient levant lui

un

car-

ton, sur lequel a H dessine

une

oie et le corps d'un

homme
faon

enfourch sur cette monture. Le modle tient ce dessin

.de

Fis.

".'5.

que sa

t)ropro lle

vienne se raccoi-der au corps dessin

en

photosrraphiant. on ohtienl le rsultat de la ligure 96.

Le procd qui oITre


est,

le

plus de ressources

sans contredit, le raccordement d';

])reuves faites sur divers clichs

en voici

du

reste

un exemple.
d'un de nos hons

(Test rohligeance

amis,

M. Eugne Noir, amateur pholo-

irraphe Gray, que

nous devons Tintreschoisir l'exemple

sant portrait que nous puhlions ci-contre.

On ne pouvait mieux
ce
n'est plus
c'est,
le
Fiff. U6.

seulement une rcration,

dans

le cas prsent,

une malice dont aux nombreux


cFArc. Ce

sel

n'chappera pas

amateurs du pays qui reconnatront l'ami

Auguste
tte
:

,
il

la lgendaire tte

brave

homme

est

n forte
le

n'est pas de quolibets dont

ses petits

camarades ne
sa

gratifirent cause
il

de

cette

difl'es-

formit, ds
prit

plus
]>oint

tendre jeunesse;
fcher.

eut
il

toujours

de ne s'en

Au

contraire,

en profita pour

LA PHOTOGRAPHIE-CARICATURE
se crer,,
.

139

sinon iino siliiation


Il

bien lucrative, dn
et certes,

moins des
la

sympathies.

se

fit

commissionnaire,

pratique
il

ne

lui

manqua

point.

Connu cinq
pour que

lieues la ronde,
les

n'a

qu' traverser

un

village

occasions de gagner

quelques gros sous

lui soient fournies et ses

commissions

lui rap-

portent double, tant l'arrive qu'au dpart,

tellement notre

bonhomme
ment
pour

sait apitoyer son monde. Bref, sans vouloir autre-

faire ici l'histoiredece

brave

<.(

Auguste

y>,

prenonsl'exemple

de son portrait exagr dans ce que l'original a dj de grotesque,


dire nos lecteurs

comment, dans un

cas semblable,
lecff^ ti/pique

ils

devront s'y prendre pour faire mieux ressortir


de leurs amis.

d'un

Vous

faites

deux poses du personnage

choisi, l'une en pied,

140

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES


en buste, voire modle reslant dans
la

l'autre

mme

position et

dans les

mmes
le

conditions d'clairage, devant un fond uni; mais

en changeant

foyer devotre chambre, soit envousrapprochant


soit

du modle pour prendre son clich en buste,

en employant

dans ce cas un objectif plus puissant, dtelle sorte que cette pose

Fiu'.

'.IS.

en buste, figure 97, occupe

la

mme

superficie sur cette plaque

que

le

corps en pied figure 98 sur l'autre.

On
lies

se

rend facilement compte que dans ce mi-corps,

les par-

reproduites sont de cinq six fois plus fortes que celles de

la

pose en pied. C'est de cette ingalit de structure que nous

allons montrer tirer parti.

Ayant

fait

une preuve positive de chacun de nos


le

clichs,

nous

dcoupons

contour de la tte

seule

du clich figure 97,

LA PHOTOGRAPHIE-CARICATURE
page 139,
sur le
et

141

nous collons
du

celle-ci

en

la

juxtaposant au

col,

corps

clich ligure 98,- page 140. Quel(|ucs retoule

ches au pinceau dissimulent

raccord de cette grosse tte,

Fii!;.

W.

et

nous avons devant nous

le

type figure 99 de notre portrait-

caricature.

Nous avons
Nous avons un

dit

dans un autre chapitre comment cette substi-

tution de ttes peut tre une agrable distraction.


alors la ressoui'cc de reproduire cette preuve en

clich spcial qui

nous permetlra d'en

tirer l'oison

pour

les

142

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES


la

donner nos amis, ce qui nous vitera


de supprimer.

double opration de

tout riieure, suivie du collage et de la retouche, main-d'uvre


qu'il est agrajjle

Certains amateurs s'y prennent tout dilTremment pour arriver produire ces preuves.
Ils

oprent devant un on absolument (f)

noir, disons le plus noir possible, lequel,

vous

le

savez, n'impres-

sionne pas la plaque. Ayant dispos leur modle pour en faire un

Fi-,

luii.

[lorlrait

en pied,

comme

dans

la li;ure 98, ils

marquent sur

le

verre dpoli l'emplacement exact qu'occupe le personnage dont


ils

profitent trs

minutieusement

le contour, soit

sur un papier

vgtal coll contre le verre


l'aide d'un

(ct poli), soit sur le verre


fait,

mme,

pinceau
ils

et

de gouache. Cela
la tte

et le

modle ne

bougeant plus,

lui

masquent
le clich

d'un voile noir, et font

alors la premire pose.


S'ils

s'arrtaient l,

donnerait un mannequin tout


tte

amplement, sur lequel on pourrait, rocca8ion, raccorderla


il'unc autre

personne

(tels

ces

'vliidis

de corps sans

tte ]hoto-'

LA phT()(irafhie-c:.viuc:ature
graphies dans des poses
plus

113
et

ou moins bizarres,

sur les
cli-

quels on peul raccorder, par double tirage, les ttes d'autres


chs)
.

Mais,

comme nous

tout Fheure,

ils

avancent leur appareil

sur

le

modle, afnde ne prendre, cette

fois,

que

la tte,

mais dans

des proportions diferentes. Pour ce

faire, ils

dcouvrentlatte, et
cli-

masquent au contraire
reprage.

le

resteducorps. Une lgre retouche au

ch, l'endroit du raccordement, vient suppler au petit dfaut de

Fi^. loi.

D'aulres arrivent au

mme rsultaten ueprcnantque justela tte


masque
tous
soit sur

sur un clich de portrait, l'aide d'une cache qui en


les contours. Puis,
irait

en faisant l'opration inverse,

un pol-

en pied,
ils

soit sur

un

clich de Heur, animal, etc.,

au moyen

duquel

compltent leur preuve.

On

obtient encore d'amusantes caricatures


:

en dformant

la

surface sensible
ci-contre.

tel est

le portrait

conique que nous donnons

Toujours trs amusante

la

mine dforme d'une personne qui


vue
plat,

ne se

laisse pas reconnatre

dveloppe
face, sous

comme

dans

la figure 100,

page 112,

et qui,

vue de

forme de cne^

144

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


les traits
;

nous rappelle un ami. Dessiner

de quel(|u\in sur un
aussi
celte

cornet de papier n'est pas chose facile


est-elle

rcralion

peu employe. Tandis que l'obtenir par


;

la ])hotographie
la }reuve.

est

chose assez simple


coll sur le

nous allons en donner

Ayant

fond intrieur d'un chssis, la place de la

glace sensiJde. un cne de carton fort, nous lui superposons

une

pellicule

que nous avons pralablement dcoupe en

i-ond et

Fiii.

in;

entaille suivant le
le

dveloppement de ce cne (comme l'indique


fig".

fond noir de la

101, p. 143), pellicule que nous tixons au

moyen

de deux ou trois pingles. La plaque est ainsi charge.


le sujet

Ayant mis au point

sur un plan moyen, nous reculons

le

verre dpoli d'une longueur gale moiti de la hauteur du cne,


et

nous avons garde dedranger


il

l'objectif

ou

le sujet.

Pour avoir

l'image nette,

faut ncessairement

beaucoup diaphragmer.

Avec

les

plaques rapides et un vif clairage, quelques secondes

de pose ne sont pas compter.

La chambre noire doit tre laisse danslelaboraloireeln'mer-

LA PHOTOGRAPHIE-CARICATURE
ger dans
jeclif,

145

l'atelier

que par un trou du

mme

diamtre que Fob-

pour permettre de poser

le chssis

sans voiler la couche


le

sensible, ce

systme de cne ne permettant pas de fermer


fois charg.

chssis

une

La figure 101, page 143, nous donne

la

disposition de ce chssis,
dit

que

l'on

remarquera

tre

du systme

baonnetle

celui rainure
faite, le

ne saurait convenir.
la pellicule se fait

La pose une fois

dveloppement de

comme

celui d'une plaque ordinaire.


la
fi-

Ce clich nous fournit l'preuve dforme que montre

gure 100, page 142. L'aspect original, sinon grotesque de cette


tte,

cesse

quand
dans

cette

preuve est enroule dans sa position

primitive et que le spectateur la regarde en se plaant de faon

que

l'il soit

la direction

de l'axe du cne.
la

La figure 102, page 144, montre


dans sa forme normale.

mme

tte ainsi

ramene

Ne quittons pasle deux mots du

sujet des photographies-caricatures sans dire


j^hotoffraphie .

Transformisme en

Laissons la
:

parole M. Ducos du Hauron, qui s'exprime ainsi ce sujet

Lorsque, dans un local abrit contre les clarts du dehors,


filet

un

de lumire s'introduit, non point par

l'orifice

qui serait
diff-

perc dans

un

volet,

mais par l'intersection de deux fentes

remment diriges, pratiques dans deux crans successifs plus


ou moins espacs entre eux, il
nouit ce
filet

se produit, sur la surface


le

s'pa-

de lumire, une image caractrise par

change-

ment des proportions relatives des choses reprsentes. M. Ducos du Hauron a obtenu, au moyen de cette cliambre noire d'un nouveau genre, des caricatures varies.

10

146

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

DIVERS
rOKTRAIT RENDU VISIBLE OU INVISIBLE A VOLONT

Prenez un verre de montre

bomb

V, o tout autre verre sem-

blable de plus grande dimension,

si

vous

le dsirez (les

verres
ce

pour photominiature conviennent

fort

bien).

Coulez dans

verre, aprs Tavoir bien nettoy, un mlange de cire vierge et de saindoux en quantit suffisante pour qu'il affleure bien exactement
les bords

Quand
la

il

que nous supposerons aussi bien dresss que possible. sera solidifi, vous appliquerez au-dessus une plaque
coupe de dimension
g'ale

circulaire de verre plat P,

la partie

plus large de votre verre bomb.

Soudez ces deux verres

ensemble au moyen d'une bande


avec de la colle forte, ainsi que
Collez maintenant sur
la

de baudruche B que vous fixerez

le

montre

la figure ci-contre.
le

plaque P un portrait quelconque,

DIVERS

147

visage tourn du ct du verre bomb. Votre systme est prpar.

En

le faisant chauffer, la cire

vierge place entre les deux verres


et laissera voir le portrait.

fondra,

deviendra transparente

En

laissant refroidir, celle-ci perdra sa transparence, redeviendra

blanche

et

opaque,

et le portrait disparatra.

L'objet ainsi confectionn

pourra fort bien tre


(fig.

mont en

broche, mdaillon ou de toute autre faon

103, p. 146).

Fig. 1U4.

ENCADREME>iT ARTISTIQUE DES PHOTOGRAPHIES

Pour

sortir

un peu des

sentiers battus, et se reposer des caches

ovales ou rectangulaires coins ronds, on peut, aprs avoir tir

un

portrait sur cache de

second tirage,

forme approprie, l'entourer, par un d'un cadre galement photographique. On met

facilement ce cadre en place en regardant le papier par transpa-

rence au

figure 104
siste

de mettre au chssis. Nous reproduisons un mdaillon obtenu par ce procd. Une variante con intercaler une fleur ou une branche portant quelques

moment

petites feuilles, sur le ct d'une preuve,


teinte le bord d'une

au
11

moment o

l'on

preuve

tire sur cache.

faut choisir des

148

LES RGRATIOXS PHOTOGRAPHIQUES


si

pices transparentes,

l'on veut

que

les dtails des


le fond.

nervures

viennent sans qu'on

soit oblig

de surexposer

La Science en Famille indique la dislraction suivante Voulez-vous composer une nouveaut intressante que
:

les

gens

de got apprcieront?
Procurez- vous une petite glace,
paisse,

carre ou ovale, pas trop

sans cadre;

appliquez-la sur

un panneau de bois

et

maintenez-la au moyen de pointes

ttes

rondes (appeles habiphotographie


;

tuellement punaises)

dcoupez

la silhouelle d'une

collez-la sur la glace, puis entourez celle-ci d'herbes et de fleurs

sches arranges arlistemenL ou simplement colles ou assujetties

avec des attaches invisibles.

Vous pourrez

faire

un

portrait

dun

fort joli aspect, surtout si


[\

'ous le rehaussez de couleurs l'huile ou

Vaquarelle.

LE PHOTOBUSTE

Le photobuste
les plus

(tlg.

105,

p.

i9) constitue l'une des

formes

charmantes que l'on puisse donner


de deux faons
:

un

portrait.

On

peut l'obtenir
1"

Le modle, convenablement drap, se place derrire une ne forme


l'illusion

colonnette qui arrive juste la hauteur voulue; le haut de cette colonnette est coup en deux suivant la longueur;
il

donc qu'un demi-cylindre; mais, vu de face,

il

donne

d'un cylindre entier. Ce subterfuge a pour objet de permettre au

modle de s'approcher plus prs. On met au point,


de raccord,
c'est ncessaire.

et l'on

photo-

graphie. Quelques petites retouches viennent du reste complter


les joints
si

On peut
le

aussi faire
et qui se

usage d'crans noirs que l'on place devant

modle,

confondent avec
2"

le fond,

noir galement.

On peut

obtenir le

photobuste d'une faon aussi simple en


;

faisant d'abord

un

clich ordinaire

en tirant l'preuve, on masque

la partie infrieure une surface qui est juste celle d'un pidestal

DIVERS

Fig. 105

(1).

(1)

Nous empruntons

cette

preuve

la collection

de M. Barthlmy,

photographe,' Nancy.

DIVERS
que
l'on a photographi l'avance.

151

Par un second tirage, on

imprime ce

pidestal,

en ayant soin de reprer bien exactement.


l

Du

reste, le

pinceau est

pour corriger

les dfauts.

LE LOTO PHOTOGRAPHIQUE

y a deux ans seulement que vous manipulez un appareil, des portraits, des groupes
Qui de vous n'a
fait

par centaines,

s'il

d'amis? Voulez-vous vous en amuser un instant? C'est bien

Fig. 106.

simple. Tirez-en une preuve de chacun

et,

avant de les coljer sur

vos cartons qui vont former

le

jeu de loto, enlevez-leur la tte[avec

un emporte-pice

(fig.

106). Montez, d'une part, vos preuves

13X18

sur des cartons ad hoc en dessinant les

numros du jeu

dans les cases rondes qui se trouvent vide aux emplacements


des ttes;
et,

d'autre part, collez les ttes sur des petits jetons de

carton que vous aurez dcoups avec le

mme

emporte-pice.

Toute

la rcration portera sur la bizarrerie


fait

du groupe que vous

obtiendrez quand vous aurez


les ttes

quine avec un de vos cartons,

y ayant t places au hasard.

Les deux figures que nous annexons cette description la

rendent presque superflue.

ir>2

[.ES

RCRATIONS PHOTOPtRAPHIQUES

Cette tte de la graiifl 'maman qui a t se TefTer sur le corps du

bb, celle de l'tudiant sur le bust de la

maman,

etc.. donnent

un tableau
les jetons

original la fin de la partie. La rgle doit tre de tirer

au basard, un par un, el d(> les placer l'appel d'un numro sur la case correspondant ce numro (fig'. 107). Une rcration du mme g'enre trouve des amateurs, parat-il,

puisque nos maisons de vente de produits

et appareils

pbotogra-

pbiques mettent en circulation des clicbs prpars, de person-

Fio-.

l(i;

nag'es sans ltc qui font radie ])endanl le tirage d'un portrait.

Nous avons sous


excentricit
lacs;
:

les

yeux deux spcimens de

cette

amusante

l'un reprsente

un couple de jeunes amoureux enl'effet

nous nous reprsentons


ttes svres

produit parle tirage de


vieil

deux
et

(admettons celles d'un

oncle radoteur

d'une belle-mre peu souriante) runies sur deux torses d'oc-

casion...
f.

Un

autre exemple, mais achev, celui-l, par la


:

main perfide

d'un collg-ien

une

tte de g'arde

champtre,

le

kpi compris,

raccorde sur une statue de saint Joseph!

DIVERS

153

TIMBRE

PHOTOC.r. VPIIIOrF.

L'excution d'un limlire plioloe^rapliique suppose que l'amaleur pratique les opi-alions do la photogravure.

ce

titre,

elle

sort quelque peu de notre cadre. Nous croyons bon, nanmoins,

de la sig-naler. Lorsque la photogravure en relief a t obtenue,

on en

fait

un moulage

et

une reproduction en caoutchouc. Celte

dernire parlie peul. du resle. lre confie un spcialiste.

Fis. 108.

Le rsultat obtenu

est celui

de

la figure 108.

Il

est

bon de ne

pas dpasser cette dimension, pour obtenir un timbre qui puisse


s'apjdiquer facilement la main.

thotoctRaphie :\[ultiple

La figure 109 reprsente une pliotographie multiple, obtenue


avec un seul modle plac entre deux miroirs parallles. L'excution d'une telle preuve n'offre d'ailleurs

aucune
et
dit,

difficult.

Il

faut

seulement

viter

que

l'oprateur

l'appareil
il

soient

visibles

sur la glace dpolie; autrement

faut incliner

l'appareil, celui-ci se trouvant ainsi plac

en dehors du champ.
soit assez

En second

lieu,

il

faut

que

la

dimension des miroirs

154

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES


telle sorte

grande, de

que Fimage vue dans

le

premier s'inscrive

encore dans

le dernier, et

qu'on puisse ainsi couper l'preuve de

faon que les cadres ou les bords des miroirs disparaissent enti-

rement.
11

va sans dire que des miroirs sans cadre ne donnent, entre

Fio-. loy.

chaque image, qu'un

Irait

lger et permettent au

besoin de

s'affranchir de la condition prcdente.

PHOTOCHIMIE ET SAUCISSE AUX POIS

Pendant
lait

la

campagne de 1870,
les plus

la

fameuse saucisse aux pois

un des aliments
du contenu

importants de l'arme allemande-

C'tait

par milliers qu'on la fabriquait tous les jours. La prparan'tait pas difficile,

tion

mais

il

n'tait pas ais de se

procurer des boyaux pour envelopper tant de saucisses.

On pensa

bientt s'adresser au papier parchemin pour le faire servir aux

mmes

usages. Ce papier,

que

l'on

prpare en trempant du

DIVERS

155

papier non coll dans racicle sulfurique, pendant une seconde,


puis en lavant et faisant scher, est aussi rsistant que du par_

chemin.

Il

est

impermable
le font

l'eau et se dchire difficilement.


la prparation

Ces proprits

employer maintenant pour

des bons de caisse. C'est avec ce papier que l'on essaya de fabri-

quer des enveloppes de saucisses. On

le

recourbait cylindriqueil

ment
fallait

et

on

le collait

sur les bords; mais

n'y avait pas de colle


il

capable de rsister l'action de l'eau bouillante, dans laquelle

chauder

les saucisses

aux

pois, et les
D'"

boyaux

artificiels

laissaient chapper leur contenu. Ce fut le


le

Jacobson qui, par

moyen

de la pholo-chimie, rsolut le problme de la prparaIl

tion d'une colle l'preuve de l'eau bouillante.

mlangea avec
enve-

du bichromate de potasse

la glatine destine coller ces

loppes et exposa la lumire la surface de jonction. La glatine


devint ainsi insoluble, et les boyaux artificiels rsistrent parfai-

tement l'immersion dans l'eau bouillante. C'est par centaines


de mille que l'on a fabriqu ces enveloppes photo-chimiques
(4).

(1)

Vogel. La xiholographie

ci

la

chimie de

la lumire.

156

LES RECRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

LE PANPHOTOGRAPHISME
PAR

(1).

GROSCLAIDE

Dessins de Henri Gerbault.

On ne

saurait nier

que

la

pholoo-raphie est actuellemenl Tari

le

Fier.

110.

plus en honneur dans les classes dirigeantes;

le pastel

ne vient

qu'aprs, ayant le dsavantage de coter plus de temps; quant


la peinture l'huile,

on ne tardera pas

la laisser

aux gens qui

n'ont que a pour vivre.

(1) Cet article a t publi par Illustration, 13, rue Saint-Georges, Paris (n" 2436, 2 nov. 1886). Nous adressons nos remerciements ses auteurs, qui ont bien voulu nous autoriser le reproduire.

LE PANPHOTOGRiVPHISME
Il

157

n'y a pas Paris un salon avouable, ni dans les chteaux une

soire bien comprise,


qui, sans crier gare,

l'on
tire

ne rencontre

le petit

jeune

homme

vous
aller

des instantans bout portant, et

Ton ne peut plus


dise,

passer la soire chez des amis sans

s'exposer ce que, brusquement, la matresse de la maison vous

avec l'accent de Lucrce Borgia

Messeigneurs, vous
Toute rsistance serait

tes tous photographis!


inutile, et,

quelque aversion que l'on

ait

Fig. 111.

se voir reproduire par des procds d'une sincrit parfois


impertinente,
le

mieux

est de se laisser faire,

avec

le sourire l'tat

sur

les lvres, car

une grimace ne pourrait qu'aggraver

de la

victime.

Les progrs de la photographie d'amateur ont t rapides, et

il

ne

se passera pas

longtemps avant qu'elle compte d'innombrables

applications; on peut ds maintenant en signaler quelques-unes.

Citons d'abord, pour mmoire, le Revolver photographique,

dont l'ingnieuse conception est due, je crois, Paul Nadar


appareil instantan, dont le

un
de

nom

indique la forme;

il

suffit

158

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

presser sur la gchette en visant une personne, pour obtenir son


portrait-carte instantan.

Nous croyons

inutile de faire
est appele

remarquer

les services

que

cette

arme de prcision

rendre pour

le duel, qui,

sauf de

douloureuses exceptions, tend de plus en plus prendre un carac-

\n

>^l^

;jf/*<s"7'-^-\

Fis;. 112.

tre pacifique

bientt, sans doute,

on

lira

dans les gazettes des

procs-verbaux

comme

celui-ci.
et

la suite

d'un diffrend survenu cnlrc M. X...

M.

Z...,

une

rencontre a t dcide.

L'arme choisie

tait le

revolver photographique.

Deux

portraits-cartes ont t changs sans rsultat.


la

Il

va sans dire qu'au lieu de se tendre

main pour

se rconci-

lier l'issue

du combat, les adversaires s'embrasseront respectiveet tout finira gnralement

ment

la

photographie

par des ddicaces

affectueuses que les tmoins 8e feront un plaisir de contresigner;

LE PAN PHOTOGRAPHISME

159

Le succs du revolver encouragera vraisemblablement les armuriers la cration d'un fusil de chasse photographique, qui
mettra
le sport

cyngtique la porte des membres de la Socit

protectrice des animaux.

Naturellement, la seule prsence du portrait de l'animal sur


l'preuve indiquera que la ligne de
tir

a rencontr son but, et

Fis. 113.

l'amour-propre

qui

est le

fondement du

plaisir de la chasse

se trouvera satisfait sans effusion de sang.

Pour

la

pche

la ligne,

on remplacerait simplement

la pelote
le

d'asticots

ou de vers de vase par un minuscule instantan que

choc du poisson mettrait en jeu.

60

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES

Les portraits ainsi obtenus auraient l'avantage de conserver


leur fracheur bien plus longtemps que le poisson,

mme

par les

temps

les plus chauds.

Sans s'en douter, l'instantan trouvera de non moins prcieuses


applications aux usages de la vie parisienne.

Un exemple

entre mille.

KLg. 114.

Vous

tes dans votre cabinet de travail; le valet de cliambre

vous annonce qu'une dame inconnue dsire vous parler.

la

Est-elle

jeune

et jolie?

demanderiez-vous

si

cette question

ne vous mettait pas en quelque sorte la merci d'un domestique,


(|ui, d'ailleurs,

ne partage peut-tre pas votre manire de voir sur

beaut des femmes.

Pour obvier une

telle situation,

vous confrez au valet de


avec ordre de
qui
le

chambre un
discrtement

petit ap})areil instantan,

braquer

sur

toutes

les

personnes

viendront

vous

demander.

LE PANPHOTOGRAPHISME
C'est infiniment plus

161

convenable que l'ancien judas, aveclequel


la rigueur.

cela peut du reste se

combiner

Le piano-photographique, prenant toutes les cinq minutes une

preuve de l'aspect des invits tourbillonnant devant


fureur dans les salons cet hiver.

lui,

fera

Les danseuses ne tarderont certainement pas adopter

le

carnet de bal instantan qui prend la photographie de chacun des

messieurs auxquels on accorde une valse; cela constitue la

longue un album des plus gracieux

et rien

n'empche d'excuter,

Fig. 115.

d'aprs ces mdaillons, des agrandissements sur les physionomies

auxquelles on s'intresse plus particulirement.

Au
mul
si

buffet,

un enregistreur-photographique, habilement

dissi-

la base d'un croque-en-bouche, permettrait de constater


;

des invits abusent du droit de gobelotter discrtion

il

est

toujours agrable pour un matre de maison de savoir quoi


s'en tenir sur

une question de

cet ordre.

Parmi
l'an,

les articles

de Paris qui seront lancs pour

le

jour de

nous pouvons ds maintenant signaler le photochronomtre,


bijou d'horlogerie qui peut tenir dans
le

un

la
et

pomme

d'une

ombrelle ou dans

mdaillon d'un bracelet,

sur le cadran
11

162

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


il

duquel

suffit

de regarder l'heure pour tre

instantanment

photographi.
Avis essentiel
:

il

importe que ces petites montres soient


si

rgles ayec soin, car

on avait
elles

la ng'lig-ence

de les laisser

avancer de quelques annes,


sur l'preuve
;

nous

vieilliraient proportion

c'est assez dire

que

la plupart des

photochrono-

mtres auront une lgre tendance retarder.

Fiii-.

ilO

Pour

les appareils

de salon destins portraicturer des gens du

monde avec

lesquels on est

constamment en change de bons

rapports, les spcialistes tudient

un perfectionnement tendant

corriger discrtement ce que les traits du modle peuvent avoir

de dfectueux.

En appuyant dlicatement sur un bouton imperceptible, on


obtiendrait

par exemple quelques

cheveux sur

la

tte d'un

LE PAXPHUTOGRAPHISME

16c

chauve ou bien on rconcilierait des gens en instance de divorce


il

n'y a que la vrit qui ofTense.

Fi--.

Les gens clbres sont invitablement en butte aux entreprises


des photographes-amateurs
leurs
souffrances,
;

dans

l'ide

charitable

d'abrger

un

spcialiste vient d'imaginer

un appareil

Fi-. 118.

ingnieux qui, tout en photographiant


carte

le sujet, crit

au bas de

la

une ddicace

flatteuse.

Une grande maison d'ameublement du faubourg Saint-Antoine


va mettre en vente un fauteuil sur lequel
il

suffira de s'asseoir

164

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES


partielle, qui tient le milieu entre

pour obtenir une reproduction


le buste et le portrait en pied.

Le fauteuil-graphe est particulirement recommand messieurs les acadmiciens, les dputs, les snateurs et les

mem-

bres de la mag-istrature assise.

Son seul inconvnient


du rond-de-cuir.

est de

ne pas se concilier avec l'emploi

Fig. iiy.

Mentionnons aussi
collationner avec son

le

gibus-photographe, qui prend


;

le portrait
il

de toute personne que Ton salue

en rentrant chez soi

sufft

de

album
les

les

preuves ainsi obtenues pour

connatre les

noms des gens


pour

C'est prcieux

un coup de chapeau. gens qui ont beaucoup de relations et


qui l'on a rendu

peu de mmoire.

Nous sommes heureux d'annoncer en terminant


titue

qu'il se cons-

en ce

moment une

socit

anonyme pour

l'exploitation sur
il

nos boulevards de bascules automatiques, sur lesquelles

suffira

de monter, en laissant tomber cinquante centimes dans une


fissure,

pour obtenir

un

portrait

par Bonnat, ressemblance

garantie.

Grosclaude.

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

165

?I?

Cueilli sur la

devanture d'une photographie, Saint-Denis

Changement de domicile
pour cause
d^ agrandissement

Le comble de la patience, pour un candidat aux lections


lgislatives
:

Dvelopper son programme


quinone.

dans un vieux bain d'hydro-

Le comble de l'impolitesse, pour un marchand de fournitures

photographiques

Envoyer un

soufflet

son

client.

Le comble de la distraction, pour un photographe

Apporter une cuvette d'hyposulfile quand on parle de

fixer....

un rendez-vous, ou un flacon de bromure, quand


qu'une chance vient Irop
vite.

il

s'aperoit

Le comble de l'embarras, pour un photographe qui opre avec

une dtective
Lever

le pied.

166

LES RCRATIONS PHOTOGRAPHIQUES

Le comble de l'insouciance, pour un oprateur


Jeter le voile sur son pass.

Quel est

le

rvlateur le plus dangereux?

Celui qui rvle les secrets.

^l

LES

COn^vdll^^^lSriDEl^EITTS
du Photographe Amateur

Un

appareil tu choisiras

Quelques plaques

tu gcheras

Et le paieras... probablement.

Comme

traditionnellement.

Puis, l'objectif vrifieras

L'instantan tu ne feras

A coup

sr consciencieusement.

Qu'en un cas grave assurment.

Dans un sac

le

tout placeras

Tes clichs tu rvleras


Et les fixeras

Et partiras gaillardement.

mmement.

Baromtre consulteras
S'il

Douze heures
En changeant

tu les laveras
l'eau
trs

est possible auparavant.

frquem(ment.

*
tireras

Peut-tre un site trouveras


Et braqueras ton instrument.

Tes preuves tu

Toi-mme naturellement.

m
L'objectif tu ne placeras
Et des insuccs tu n'auras

Devant

le soleil

fixement.

Bien sr, qu'invariablement.

'm,,<^

TABLE DES MATIERES

169

TABLE DES MATIRES

Pages

Prface

v
i)liolograplie

Le calendrier du

vu
1

L'art en photographie
L'art de grimer les

modles
photographie

5 9
13 16
19

Reproductions directes

Phosphorescence

et

La photographie la nuit La photographie astronomique d'amateur des phnomnes mtorologiques.

...

26

de l'invisible

28
30 35
39

La photominiature La photographie instantane

en ballon, en cerf-volant, etc


sans objectif sans chambre noire
d'un feu d'artifice, des lueurs,
etc.

43 48

...

50

La photomicrographie La Photographie des tincelles

53
lectriques, etc

56
59
.

des fantmes magntiques


grande distance

60

composite

62
66

Photophuakisticopie

Les projections lumineuses

^3

L'ombromanie Des fonds photographiques Tours de main


Originalits

T^

80 87 90

Le photographe farceur

97
le

La photographie mystrieuse,

porte-cigares magique.

100

170

LES RECREATIONS PHOTOGRAPHIQUES


106

Le photographe sur l'preuve Pour se photographier soi-mme La photographie au thtre


Exagration de
la
.
.

108
.

112

perspective
,

114
117

Les images multiples

Cryptophotographie

123
.

Photographe

et

badauds.

124
125
131

Spectres et fantmes

La photographie -caricature
Divers

146 156
167

Le panphotographisme Les commandements du photographe amateur

8561.

Imp. A. Schiffer,

56,

passage du Caire, Paris

?
//

parat^un numro

le

i"

et le

i6 de

chaque mois.

Le numro

2^ centimes

3-

VOLUME.

16 Janvier 1SS9

L A

SCIENCE EN FAMILLE
REVUE ILLUSTRE DE VULGARISATION SCIENTIFIQUE
destine

propager

et

faciliter

l'tude

et

la

pratique

des Sciences

Publication couronne par la Socit d'Encouragement au Bien

Et honore de la souscription du Ministre de l'Instruction publique de plusieurs Gouvernements, Publie sous la dn-ection de Cil.

MENDEL.

SOMMAIRE
praliqiie
:

Les expertises mdiroobjectif: Ch. Mendel. Les phases et les clipses de lune causerie d'astronoitiii.Les inflammaleurs pneumatiques pour photographie de ConseTation des nat: F. Droun. Un rurouil cinq pattes; P. Petitclerc. peaux des petits quadrupdes. Le dcoupage Rle de l'imainalion dans le fve.
:

La photographie sans

lgalcs: D' PisRBE.

G. Vallet.

des bois; Emile Elis.


scientifiques
le
:

levue des livres.


;

travers

la

science.

Rcriilinns
,

le

tour du vorrc

lopogriphe (suite).

Rcrations intellecluelks un navire en bouclions. Correspondance. Offres et demandes.

Rd.\ction, Administration,

Abonnements et Annonces

PARIS Un An,

FRANCE

et

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France et de lL'.thanoer et

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