L1%, cest moi Andrea Fraser Quem so os colecionadores de arte contempornea hoje?

A lista do ARTnews 200 Top Collectors um bvio comeo para responder esta questo. Quase no topo da ordem alfabtica est Roman Abramovich, cuja fortuna estimada pela Forbes em U$13.4 bilhes, admitiu ter pago bilhes em propinas para adquirir o controle do petrleo e ativos de alumnio na Rssiai. Bernard Arnaud, listado pela mesma publicao como o quarto homem mais rico do mundo, controla o grupo francs de produtos de artigos de luxo, a LVMH, que, apesar da crise da dvida pblica, reportou um crescimento de 13% em vendas globais na primeira metade de 2011.ii Sua fortuna foi estimada em U$41 bilhes. O gerente de fundo hedgeiii John Arnold, que teve seu comeo na Enron, onde recebeu um bnus de U$8 milhes nas vsperas do colapso desta mega corporao, recentemente doou U$150.000 a uma organizao que procura limitar o oramento dos fundos de penso do setor pblico.iv O patrimnio de Eli Broad, membro dos conselhos mantenedores do MoMA, MoCA e LACMA, estimado em U$5.8 bilhes, foi tambm membro do conselho e acionista da seguradora americana AIG. Steven A. Cohen, com fortuna avaliada em U$8 bilhes, fundador da administradora de fundos hedge SAC Capital Advisors, e hoje se encontra sob investigao por trfico de informao.v Membro do conselho mantenedor do Guggenheim, Dimitris Daskalopoulos, tambm presidente do Hellenic Federation of Enterprises, clamou por modernas iniciativas privadas para salvar a economia grega em vias de falncia por causa do inchado e parasita estado de patronagem.vi Frank J. e Lorenzo Fertitta foram o terceiro e o quarto homens mais bem pagos dos Estados Unidos em 2007, segundo a Forbes. Tambm Guggenheim trustee David Ganek rapidamente encerrou as atividades de seu fundo hedge Level Global, que movimentava U$4 bilhes, depois de uma ofensiva do FBI.vii Segundo o Sunday Times, Noam Gottesman e seu ex-scio Pierre Lagrange (tambm na lista do ARTnews), lucraram 400 milhes cada um na venda de seu fundo hedge, a GLG, em 2007, o que os tornou uns dos maiores beneficirios no planeta da crise no mercado de crdito. Gerente de fundo hedge Kenneth C. Griffin apoiou Obama em 2008, mas recentemente doou U$ 500.000 para um comit poltico criado por Karl

Rove, assessor do ex-presidente George W. Bush, e foi flagrado em reunio com o conglomerado populista de ultra direita, a Koch Network.viii A compensao de Andrew Hill foi estimada em U$100 milhes pela venda da Philbro, diviso de ativos de eletricidade do Citigroup, onde ele era o principal executivo, depois da corporao ter sofrido presses de reguladores em cortes na sua receita de U$45 bilhes para a criao de um fundo federal a fim de socorrer empresas em concordata (logo em seguida, Hill mudou sua companhia para um paraso fiscal).ix J. Thomilson Hill um dos presidentes da companhia de investimentos Blackstone Group, e foi listado pela Forbes em 2007 como um dos 25 indivduos mais bem pagos dos Estados Unidos, contando com a soma de U$46.3 milhes em bnus naquele ano. (Steven Schwarzman, co-fundador da Blackstone Group e tambm trustee da Frick Collection e Asia Society, comparou os esforos de Obama para aumentar os impostos sobre o lucro de investimentos no mercado de aes estabelecidos em 15% sobre o ganho de capital invaso de Hitler na Polniax). H tambm Damien Hirst, cuja fortuna foi estimada pelo Sunday Times em 215 milhes. Peter Kraus coletou U$25 milhes por apenas trs meses de trabalho depois que aderiu ao programa de demisso voluntria quando da venda da falida Merrill Lynch ao Bank of America, com ajuda de fundos federais.xi Em 2007, a renda de Henry Kravis, investidor em mercados de aes, foi reportada em U$1.3 milhes ao dia. Sua esposa, a economista Marie-Jose Kravis tambm presidente do MoMA e membro do conselho do neoconservador Hudson Institute recentemente defendeu o capitalismo Anglo Saxo contra a poltica social-capitalista da Europa continental na Forbes.com. Daniel S. Loeb, mantenedor do Museu de Arte Contempornea de Los Angeles, fundou a multibilionria empresa de fundo hedge, a Third Point, avaliada em U$7.8 bilhes. Em meio a recentes e tensas negociaes sobre o oramento federal que quase levaram os Estados Unidos ao risco de moratria, Loeb enviou uma carta oficial investidores atacando Obama por insistir que a nica soluo possvel para os problemas fiscais da nao seria a redistribuio de renda (as negociaes foram concludas com cortes drsticos em setores pblicos e sem nenhum aumento de impostos).xii O gerente de fundos de investimento Dimitri Mavrommatis, nascido na Grcia mas radicado na Sua, arrematou um Picasso por 18 milhes no leilo da Christies em 21 de junho de 2011, dia em que seus conterrneos se revoltavam nas ruas da capital grega contra as

medidas de austeridade anunciadas pelo governo. H tambm, claro, Charles Saatchi, que ajudou a eleger Margaret Thatcher. Peter Simon, o fundador da maior rede de varejo do Reino Unido, recebeu este ano 16.4 milhes em dividendos de sua empresa localizada nas Ilhas Virgens Britnicas, onde no h ganhos de capital nem impostos corporativos, e o imposto sobre a renda zero. A empresa do tambm presidente do MoMA, Jerry Speyer, decretou moratria sobre um gigantesco investimento imobilirio em 2010, que criou um rombo de U$500 milhes no Fundo de Penso do Estado da Califrnia e outro de U$2 bilhes em dvidas garantidas pelas agncias federais do governo norteamericano. xiii Reinhold Wrth, com sua fortuna de U$5.7 milhes, foi multado por evaso fiscal na Alemanha e comparou o pagamento de impostos tortura.xiv Wrth adquiriu em julho deste ano a Madona de Darmstadt (1528), de Hans Holbein, o Jovem. Arrematada pelo maior valor j pago por uma obra de arte na histria, o valor ultrapassou a aquisio do Stdel Museum em Frankfurt/Main, onde a pintura esteve exposta desde 2003.xv At mais ou menos dez anos atrs, quando um economista discorria sobre o mercado de arte, um dos artigos mais citados era o Unnatural Value: or Art Investment as a Floating Crap Game, escrito em 1986 por William J. Baumol. O autor analisou dados comerciais de vrios sculos e concluiu que o retorno real do que se investia em arte era praticamente zero nada encorajador para colecionadores de arte.xvi Em 2002, os economistas da Universidade de Nova York, Jiangping Mei e Michael Moses, provaram que Baumol estava errado.xvii Suas anlises mostraram que aes do mercado de arte geravam mais lucros do que muitos outros tipos de investimentos. Este fato marcou o comeo do ndice Mei Moss (e tambm de suas prestaes de servios de consultoria com a empresa Beautiful Asset Advisors. Fig. 1), considerado um importante componente no desenvolvimento da indstria da arte e que rapidamente se tornou referncia em sites especficos de investimentos em arte e publicaes como a Forbes. Finalmente, h poucos anos, um grupo de economistas comeou a analisar esses ndices comparativos no to somente para avaliar as evidncias da alta cotao dos investimentos em arte, mas tambm para escrutinar sua prpria estrutura de valores.

William N. Goetzmann, Luc Renneboog e Christophe Spaenjers suspeitaram que o mercado de aes privado teria um impacto direto na cotao dos valores do mercado de arte, o que acarretaria num aumento significativo no poder de compra dos ricos. Seguindo essa aposta, eles compararam os valores desse mercado com medies de rendas. Art and Money, texto resultante da pesquisa, mostrou anlises em que a relao entre os retornos em investimentos nesse mercado e o crescimento da renda pessoal era diretamente proporcional desigualdade social: as cotaes no mercado de arte no crescem medida que a sociedade prospera, mas s quando a disparidade aumenta. Esta anlise sugere que um aumento no ponto percentual na renda dos 0.1% mais ricos do mundo gera um aumento no valor comercial da arte em 14%. E conclui: de fato o dinheiro dos mais ricos que influencia o mercado da arte. Isto significa que podemos esperar um boom nesse mercado toda vez que a desigualdade aumenta de forma expressiva; exatamente o que foi evidenciado pelo ltimo perodo de forte valorizao do preo de obras de arte, entre 2002 e 2007. xviii Uma rpida consulta ao Gini Index (Fig. 2), que avalia a desigualdade social no mundo, mostra que pases com as maiores expanses no mercado de arte das ltimas duas dcadas tambm vivenciaram os mais significativos aumentos em desigualdade na renda: os Estados Unidos, a Gr-Bretanha, a China e, lugar do mais recente boom, a ndia. Nos Estados Unidos, o drstico aumento na desigualdade social vem sendo amplamente anunciado h anos, com economistas do calibre de Paul Krugman e do laureado Nobel de economia, Joseph Stiglitz, soando alarmes em diversos veculos da mdia. At mesmo o The Economist demonstrou preocupaes. Artigos recentes publicaram novos dados, demonstrando que 1% da populao concentra 25% da renda e controla 40% das riquezas do pas contra os ndices de 12% e 33% de vinte e cinco anos atrs , enquanto que a renda dos 99% restantes da populao no sofreu qualquer aumento desde 1993. Este cenrio coloca os Estados Unidos nos nveis de desigualdade social de 1929 e perto dos nveis atuais do Mxico.xix Porm, concentrar neste 1% para analisar o mercado de arte pode se mostrar um equvoco. O clculo que definiu o status deste 1% da populao gerou uma mdia da

renda anual destes indivduos em U$380.354, bem abaixo do que ganha um colecionador de peso. apenas no clculo da mdia dos 0.1% dos mais ricos, avaliada em U$ 1.803.585, onde encontramos nosso mecenato. Segundo Goetzmann et. al., os valores do mercado de arte, como os do imobilirio em grandes cidades, aumentam conforme a desigualdade da renda se alarga, na medida em que os milionrios concorrem entre si pelo consumo de propriedades e artigos de luxo cada vez maiores, mais caros e exclusivos. Ou seja, um drstico aumento nas rendas multimilionrias desengatilha um igualmente drstico aumento nos ndices de inflao de mercados e servios associados afluncia econmica,xx o que resulta num maior afunilamento do grupo dos mais privilegiados e consequente desclassificao das rendas outrora afluentes. No mundo da arte, isso tem cotado profissionais e outros grupos tradicionalmente ligados ao apoio arte para fora do mercado. De maneira mais geral, essa tendncia produz uma distoro na percepo de riqueza, uma vez que membros dos 20%, 10%, ou mesmo 1% das rendas mais altas ficam sujeitos a no mais se considerarem afluentes. O boom do mercado de arte da ltima dcada vem sendo amplamente associado com o aumento do nmero de pessoas com grandes fortunas no mundo. Da sigla em ingls, os HNWI e ultra-HNWI (high net worth individuals, Fig. 3) so termos popularizados pela Merrill Lynch e CapGemini na publicao do Relatrio Anual sobre a Riqueza Mundial desde 1997. Os HNWI so indivduos que possuem aplicaes acima de U$1 milho e os ultra-HNWI, aqueles que possuem acima de U$30 milhes. Esses relatrios mostram a soma das grandes fortunas no mundo explodindo de U$ 19.1 trilhes, em 1997, para U$42.7 trilhes, em 2010. A Art+Auction recentemente celebrou as tendncias documentadas no relatrio de 2011: o nmero de HNWIs, que dobrou mundialmente entre 1997 e 2007 de 5.9 milhes para mais de 10.9 milhes de indivduos, se recuperou do baque de 2008 para os nveis pr-crise; e mais, a demanda dos HNWIs por investimentos de paixo incluindo carros, barcos, jatos (29%), jias, pedras preciosas, relgios (22%) e arte (22%) disparou!xxi Mas no foi apenas o setor do mercado que se beneficiou com o crescimento dos HNWIs. Como os patrocnios pblicos para as artes declinaram significativamente na Europa e

Amrica do Norte desde os anos 80, h de se concluir que, direta e indiretamente, esta cada vez maior concentrao de renda privada vem abastecendo a enorme expanso nas ltimas dcadas de museus, bienais, residncias, programas acadmicos de graduao e ps em arte, publicaes, prmios, etc. Ao menos nos Estados Unidos, as causas para o aumento da desigualdade social so relativamente claras: polticas anti-impostos e anti-estatais que reverteram a lgica da arrecadao progressiva e culminaram na desregulamentao financeira e corporativa; ataques polticos e jurdicos s organizaes sindicais que resultaram em quedas salariais e, junto com a desregulamentao, livraram as rompantes compensaes executivas de qualquer avaliao fiscal. Estas polticas vm sendo fortemente apoiadas pela aplicao de uma bem sucedida inverso de valores que, com grande eficcia, identifica os privilegiados da hierarquia social com o capital cultural e intelectual, ao invs do capital econmico.xxii tambm claro que a desregulamentao financeira teve causas diretas na crise do subprime, bem como nas baixas taxas das linhas de crdito que aqueceram o consumo e o mercado imobilirio enquanto os salrios reais despencavam. Mais claro ainda o fato de que a soberana crise da dvida pblica, que resultou da crise do subprime, vai agravar cada vez mais o cenrio da desigualdade social, uma vez que medidas de austeridade so implementadas pelo governo para proteger bancos e acionistas. difcil comparar o drama dos cortes dos oramentos para a cultura com a tragdia de milhes de indivduos que se vem beira da falncia ou do desemprego em massa; que encaram seguridades sociais falidas; cortes nos setores pblicos, como sade, previdncia e educao (com considervel aumento do custo da educao privada), etc. Enfim, podemos sempre nos voltar para os HNWIs, que continuam privatizando os lucros e deixando a dvida para o Estado. E, como demonstrado na nossa anlise dos top colecionadores elencados pela ARTNews, muitos dos nossos patronos esto ativamente trabalhando para preservar os sistemas poltico e financeiro que mantm suas fortunas e a desigualdade social crescendo ainda por vrias dcadas.

Exceto para aqueles fervorosos adeptos da teoria trickle-down,xxiii neste momento tornase claro como a luz do dia que o que bom para o mundo da arte, desastroso para o resto do mundo. Como podemos continuar racionalizando nossa participao nesta economia? extremamente difcil imaginar qualquer organizao artstica que consiga escapar dela. O modelo privado sem fins lucrativos no qual esto inseridos quase todos os museus e instituies artsticas alternativas dependente de doaes milionrias, e tem sua origem na mesma ideologia anti-estado e anti-taxao do sculo dezenove que culminou na atual situao de crise: o princpio de que iniciativas privadas so mais bem equipadas do que o setor pblico para suprir as necessidades sociais e que as riquezas de um pas so mais produtivamente administradas pelos ricos. Mesmo as prticas artsticas que almejam promover benefcios pblicos num contexto de severos cortes oramentrios as de cunho ativista ou engajadas em trabalhos comunitrios arriscam tornarem-se o que George H. W. Bush vislumbrou como mil pontos de luz, os voluntrios e lderes comunitrios espalhados pelo pas, justificando o altssimo aumento nos gastos pblicos.xxiv Se s nos resta escolher entre participar nessa economia ou abandonar de vez o mundo da arte, ao menos podemos parar de racionalizar nossa participao em nome das prticas artsticas polticas e adicionando insulto injria justia social. Qualquer afirmao de que representamos uma fora social emancipatria, enquanto nossas atividades so diretamente subsidiadas pelos mecanismos da desigualdade social, contribui, no mnimo, para justific-la. A nica alternativa hoje seria reconhecer a natureza da nossa participao nessa economia e confront-la de maneira direta e imediata em todas as instituies da nossa rea, como museus, galerias de arte e publicaes especializadas. Apesar da retrica poltico-radical que circula abundantemente no mundo da arte hoje, o que reina de fato a censura institucional ou at mesmo a autocensura quando se trata de confrontar essa economia; exceto em arenas marginalizadas (frequentemente automarginalizadas), onde no se tem nada a perder ou pouco a ganhar em denunciar

essas estruturas de poder.xxv A ambiguidade do tom emancipatrio nas prticas artsticas pode ainda contribuir com o sucesso de posturas populistas em convencer partes da populao econmica e culturalmente marginalizadas de que polticas progressivas so apenas um truque da elite educada para proteger seus privilgios. No caso americano, talvez estejam certos. Cada vez mais me conveno de que as polticas que operam no mundo da arte so polticas de inveja e culpa; de um auto-interesse generalizado em nome de uma autonomia concebida de maneira estreita e torta; onde a crtica serve como negao mais em termos Freudianos do que Marxistas, distanciando nossa responsabilidade de agir sobre essas condies econmicas.xxvi Assim, so polticas que funcionam pela defesa das contradies que podem tornar nossa contnua participao no campo da arte e acesso a suas considerveis recompensas que vm acolchoando confortavelmente alguns de ns no grupo dos 10%, se no no 1% ou mesmo 0.1% , insuportvel. Talvez haja no horizonte europeu mais opes enquanto o subsdio pblico ainda existir. No entanto, a crise da dvida pblica est obrigando a Europa a se adequar aos modelos estadunidenses. O Secretrio de Cultura Britnico, Jeremy Hunt, recentemente clamou pelo estilo americano de cultura filantrpica para salvar as artes na Gr-Bretanha dos cortes de 30% nos Arts Councils e de 15% no fundo para oramentos de museus.xxvii No faa isso! Deixe que esse lastro de desigualdade e crise nos Estados Unidos sirva de advertncia para se ter cautela. Ao invs de se voltarem para colecionadores que subsidiam aquisies de obras de arte a preos grotescamente inflacionados, museus europeus deveriam evitar o mercado, a arte e os artistas que so ali valorizados. Se isso implica na parceria entre museus e colecionadores para a criao de suas prprias instituies privadas, ento que o seja. Deixe que essas instituies privadas sejam cofres de tesouros exclusivos, parques temticos e aberraes econmicas que muitas j os so. Faa com que curadores, crticos, historiadores da arte e tambm artistas retirem seu capital cultural desse mercado. No mnimo, ns devemos comear a avaliar se obras de arte cumprem, ou se so incapazes de cumprir, questes polticas e crticas a partir de suas reais condies econmicas e sociais.

Aquilo que as obras de arte so economicamente determina de maneira nevrlgica o que elas significam social e tambm artisticamente. imperativo que se insista nisso. Acredito que uma mudana de paradigma basal no discurso da arte possa trazer um rompimento definitivo com o mercado e seus sub-campos de galerias, leiles e feiras de arte; algo h muito tempo em dvida. Deixe que esses sub-campos sejam comrcios de artigos de luxo, onde o que circula ali diz tanto respeito arte quanto iates, jatos e relgios. Em vista das transformaes necessrias que a Europa tem que enfrentar para se adequar crise, suas instituies culturais carregam o potencial de se tornarem o bero de um novo campo artstico resultante dessa separao com o mercado. Assim, novas formas de autonomia podem emergir: no como alternativas secessionistas, que existem somente nas grandiosas atuaes e mgicos intelectos de artistas e tericos pensantes, mas numa estrutura integralmente institucionalizada que, com a magia social das instituiesxxviii ser capaz de produzir, reproduzir e recompensar especficas, e esperemos, mais igualitariamente provindas e distribudas formas de capital. Los Angeles, agosto de 2011. Traduo Daniela Castro
Notas Agradeo a Sven Ltticken por seus valiosos comentrios durante a elaborao deste texto.
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Dominic Kennedy, Chelsea owner admits he paid out billions in bribes, Irish Independent, July 5, 2008. ii Stephanie Clifford, Even Marked Up, Luxury Goods Fly Off Shelves, New York Times, August 3, 2011. iii Fundos de derivativos ou fundos de maior risco. (Nota da tradutora) iv Will Evans, CA pension overhaul group gets grant from Texans, San Francisco Chronicle, August 12, 2011. v Azam Ahmed, DealBook: SAC Capital Said to Face Insider Trading Inquiry, New York Times, June 1, 2011. vi Annual General Meeting of SEV Hellenic Federation of Enterprises, adress [sic] by SEV Chairman Mr. Dimitris Daskalopoulos, May 24, 2011, http://www.sev.org.gr/online/viewNews.aspx?id=1918&mid=&lang=en vii Azam Ahmed, Dealbook: For Level Global, F.B.I. Raid is a Final Blow, New York


Times, March 4, 2011. Chicago Billionaire Leads Hedge Fund Shift Away from Obama, abcnews.go.com, December 7, 2010; Kate Zernike, Secretive Republican Donors Are Planning Ahead New York Times, October 19, 2010. ix Dealbook, Ex-Citi Trader, Hall, Raises $1 billion, New York Times, 21 June 2010. x Mark DeCambre, Blackstone Chief Schwarzman likens Obama to Hitler over tax rises, The Telegraph, August 16, 2010. xi Heidi N. Moore, Deal Journal: Merrill Lynchs Peter Kraus Collects $25 Million, Then Resigns, Wall Street Journal Blogs, December 22, 2008. xii Azam Ahmed, Dealbook: Writing Again, Third Points Loeb Takes Swipe at Obama, New York Times, July 24, 2011. xiii Charles V. Bagli and Christine Haughney, Wide Fallout in Failed Deal for Stuyvesant Town, New York Times, January 25, 2010. xiv Melanie Ahlemeier, Die Rache des Schraubenknigs, Sddeutsche.de, 18.12.2008. xv Rose-Maria Gropp, Deutschlands teuerstes Kunstwerk, faz.net, July 14, 2011 xvi The American Economic Review, Vol. 76, No. 2, May, 1989, pp. 10-14. xvii Art as an Investment and the Underperformance of Masterpieces, New York University Finance Working Paper No. 01-012, February 2002. xviii Art and Money, Yale School of Management Working Paper No. 09-26, Yale School of Management, April 28, 2010. xix Of the 1%, by the 1%, for the 1%, Vanity Fair, May 2011. xx Economics: Free Exchange: The Cost of Living Extremely Well,, Economist.com, http://www.economist.com/blogs/freeexchange/2007/09/the_cost_of_living_extremely_w xxi Roman Kraeussl Following their Passions, Art+Auction, Summer 2011. xxii No original, essa inverso de valores est atribuda ao culture war, termo sem equivalente no portugus por se tratar de uma situao especfica da poltica estadunidense: os culture warriors so polticos de direita e extrema direita que militam contra o patrocnio pblico para as artes e que defendem a censura sobre museus; so, de maneira geral, populistas conservadores que atacam o estilo de vida da elite educada e acadmicos da rea de humanas, normalmente localizada nos centros urbanos, por no se adequarem aos valores cristos dos americanos fora desses centros. Apesar do termo no conter equivalente direto no portugus, a identificao dos privilegiados da hierarquia social com o capital cultural ao invs do econmico encontra ressonncia em todos os pases ocidentais e, qui, alm. (Nota da tradutora) xxiii Trickle-down theory ou trickle-down economics referem-se ideia de que a reduo dos impostos e outros benefcios para os ricos melhoraria a economia em geral e criaria um efeito cascata de melhoramento econmico e social at as classes mais pobres. Nos Estados Unidos, os termos so utilizados de maneira pejorativa por polticos que defendem impostos progressivos. (Nota da tradutora) xxiv George H. W. Bush, Inaugural Address, January 20, 1989. xxv Boa parte dessa pesquisa iniciou-se na primavera de 2010, quando a Artforum solicitou minha contribuio para seu nmero de vero que se dedicou s questes museolgicas. Artforum declinou a publicao do texto que enviei, que detalhava o envolvimento dos membros do conselho mantenedor do MoMA na crise do subprime. Essa pesquisa se desenvolveu e se tornou uma iniciativa chamada Artigarchy, uma plataforma de dados online que rastreia as afiliaes polticas e econmicas dos top colecionadores e trustees. Ainda estou a procura de alguma organizao artsticas interessada em apoiar o projeto. xxvi Ver Andrea Fraser, Speaking of the Social World Texte zur Kunst, vol. 21, No. 81, March 2011. xxvii Citado em Chartlotte Higgins, Will philanthropists save the arts? The Guardian, October 21, 2010.
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xxviii

Pierre Bourdieu and Loic Wacquant, An Invitation to Reflexive Sociology, University of Chicago Press, 1992, p. 117.

Figura 1


Figura 2

Figura 3