MSICA E CONTEMPORANEIDADE:

A ORGANIZAO DA PRODUO MUSICAL SOTEROPOLITANA

Armando Castro1 Maria Tereza Franco Ribeiro2
Resumo
Nas ltimas dcadas, significativas transformaes ocorreram na economia mundial: expanso do comrcio; reestruturao das relaes internacionais, dos fluxos de capital, e da modeobra. Como conseqncia, a automao dos processos produtivos. Sendo assim, parte relevante da vida social, ento, encontrase condicionada pelas tecnologias de informao e comunicao (TIC), possibilitando novas (re)significaes, em cujo mbito a informao fator preponderante numa sociedade do conhecimento. As recentes transformaes tecnolgicas tm possibilitado a artistas e grupos musicais suas cidades e territorialidades , novas formas de gesto, execuo e publicizao de suas obras musicais, abrindo um amplo ciclo de debates acerca da msica e gesto cultural na contemporaneidade. Nesta direo, abremse espaos importantes para discusses acerca da centralidade de Salvador no campo da administrao da obra musical na Bahia e no Brasil contemporneo. Palavras chave: Bahia; Msica; Gesto Cultural. (re)meanings in which the information is predominant factor in a knowledge society. Recent technological changes have enabled the artists and music groups their cities and territoriality and new ways of management, execution and advertising of its music, opening a relevant discussion about the cycle of music and culture in contemporary management. In this direction, opening up space for important discussions about the centrality of Bahia in the administration of the musical work in Brazil. Keywords: Bahia; Music; Cultural Management. JEL: Z11 que tm suas produes amplamente disseminadas pela internet. O que dizer, ainda, dos artistas e compositores que renunciam ao copyright como estratgia empresarial, e da produo musical que corrobora com o surgimento de atividades que estimulam o desenvolvimento das cidades? Do relevante mercado de edio e administrao da obra musical baiana no circuito nacional manipulado por transnacionais, deslocando olhar e gesto para uma cidade e capital nordestina? A proposta deste artigo fazer uma breve apresentao do atual quadro da organizao e administrao da obra musical em Salvador, via editoras musicais, sem deixar, contudo de tensionar a discusso para o atual debate envolvendo criao, produo e consumo de msica em um cenrio internacional marcadamente tecnolgico. A estruturao do texto apresenta, em seqncia, a relao produo simblica e mercado, acentuando as questes pertinentes utilizao dos bens simblicos pelos responsveis pelo processo de desenvolvimento socioeconmico. Num segundo momento, a relao entre msica e contemporaneidade, a partir da compreenso do copyright, pirataria e creative commons. Por ltimo, uma breve apresentao da produo musical baiana, com recorte espec-

Introduo
Acesso, logo existo. A contemporaneidade tem realado tramas e controvrsias que pulsam incessantemente na reconfigurao dos novos cenrios e cidades relacionadas ao campo musical. O que dizer, por exemplo, da ascenso da msica digital nas ltimas dcadas? Das paradas de sucesso que passaram a integrar as msicas com maiores ndices de download da rede, independente da origem do mesmo se caseiro, de selo ou de reconhecida major3? Das bandas que no integram os casts de selos e gravadoras, mas

Abstract
In recent decades, significant changes occurred in the world economy: trade expansion, restructuring of international relations, flows of capital, and labor. As a result, automation of production processes. Thus, the relevant part of social life, then, is conditioned by information and communication technologies (ICT, allowing new
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Professor Assistente do Instituto de Msica da UCSAL, Mestre em Culura e Turismo (UESC/UFBA) e integrante do Grupo de Pesquisa O Som do Lugar e o Mundo (FFCH/UFBA). UFBA. mariatfr@ufba.br Designao especial dada s maiores gravadoras, vide Universal Music, Sony/BMG, EMI e Warner Chappell.

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fico ao campo da edio e gesto da obra musical, realando a centralidade de Salvador, no contexto da gesto cultural baiana e nacional.

Para este autor:

(...) temos de compreender a dinmica relacional de um desenvolvimento paralelo ao da esfera cultural: a expanso geral da produo cultural via indstrias culturais e a gerao de um mercado mais amplo para os bens culturais e outros bens simblicos, que produza o que tem sido denominado de cultura de massa ou cultura do consumo. Ambas as tendncias tm contribudo para a proeminncia cada vez maior da cultura nas sociedades modernas (1999, p.08).

to formatado, dinmico e globalizado, obtendo renda mediante negociao do seu territrio, das suas culturas e produes simblicas, como aponta Ianni:
Em todas as esferas da vida social, compreendendo as empresas transnacionais e as organizaes multilaterais, os meios de comunicao de massa e as igrejas, as bolsas de valores e os festivais de msica popular, as corridas automobilsticas e as guerras, tudo se tecnifica, organizase eletronicamente, adquire as caractersticas do espetculo produzido com base nas redes eletrnicas, informticas, automticas, instantneas e universais (IANNI, 1999, p.124).

Produo simblica e mercado

A relao entre Cultura e Desenvolvimento que, neste estudo contempla a produo simblica e mercado, ou a associao e vinculao entre produo/expresso artstica e desenvolvimento econmico, no recente. Na contemporaneidade, observase uma reciprocidade fatorial entre os aspectos econmicos e estticos. A msica, enquanto objeto de fruio artstica, agente esttico e elemento impulsionador de sociabilidades, reitera elementos como gosto, afeto, pertencimento, homogeneizao, diferenciao e fragmentao, atravs de sonoridades rotulveis em gneros musicais4 e seus perodos histricos correspondentes. Neste sentido, a produo musical contempornea observa tnues fronteiras conceituais psindustriais, em que quase nada fixo, imutvel, isolado, e com um mesmo sentido a todo instante, inclusive nos gneros, formatos e meios de distribuio da produo musical. A rapidez tecnolgica corrobora a (re)significao, impulsionando novos e antigos sentidos frente sociedade do consumo. Neste novo ambiente, as sociabilidades no esto calcadas unicamente na lgica do mercado, do capital, da racionalidade instrumental utilitarista paradigmtica apontada pelo socilogo Guerreiro Ramos (1989). Por outra perspectiva, a estruturao ps fordista e a adoo do modelo neoliberal so fortemente evidenciados nas comunicaes a partir da dcada de 1990. A impulso proporcionada pelos avanos tecnolgicos permitiu a vertiginosa e veloz globalizao das indstrias culturais, e, dentre elas, a musical talvez tenha sofrido reconfiguraes ainda maiores. O prprio processo de autonomizao da esfera cultural (FEATHERSTONE, 1999) foi amplamente redimensionado pelo encontro destas duas lgicas: esttica (produo simblica) e o capital (mercado). 46
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Questes semnticas parte, Featherstone amplia as possibilidades de compreenso da obra de arte, no o restringindo ao campo da produo cultural, nem mesmo ao campo do consumo. Momentos histricos distintos extrapolam, neste sentido, a hierarquizao proposta por Bourdieu (1989) no campo da produo cultural e simblica alta cultura, aos produtores; e cultura restrita, ao pblico. Compreendendo o campo simblico como a territorialidade mediada pelos signos e smbolos, enquanto elementos por excelncia da integrao social (BOURDIEU, 2003), que possibilitam o consenso acerca do sentido do social imprescindvel reproduo da ordem. A reside o elo que d sentido cultura como base do desenvolvimento. O prprio sentido de contemporneo constantemente (re)significado mediante as transformaes econmicas, tecnolgicas e sociais tambm contnuas. No obstante, a espetacularizao um dos sinais contemporneos mais incisivos. Emancipando e mundializando, atribuindo novos sentidos contemporaneidade, confundese com a sociedade do espetculo (DEBORD, 1997). Nesta direo, um pas que se preze e pretenda o capital financeiro e modus vivendi ocidental tem de ser produ4

Eis, ento, que a telemtica e as convergncias em redes eletrnicas realam o poder do simblico contemporneo, contribuindo para configurar o mbito das polticas neoliberais, com mnima participao do Estado na economia. Nesta lgica, capta, no plano macro, iniciativas e investimentos nacionais e transnacionais, objetivando a dinamicidade econmica e suas consequncias, reiterando em seus discursos as melhorias das condies de vida e trabalho da populao. O simblico produz reconhecimento, afetividade, representatividade poltica, inclusive e ignora o arbitrrio, o descrdito e o ilegtimo. Ainda assim, compreendendo desta forma o campo simblico, no se pode excluir as outras foras e poderes nele inscritas, dentre estes, a produo artstica e as relaes e conflitos da advindos. Nas ltimas dcadas, significativas transformaes ocorreram na economia mundial: expanso do comrcio; reestruturao das relaes internacionais, dos fluxos de capital, e da modeobra. Como conseqncia, a automao dos processos produtivos. Sendo assim, parte relevante da vida social, ento, encontrase

Longe de se caracterizar como um estudo que contemple as mais recentes discusses acerca da ax music enquanto categoria/gnero musical , utilizo a concepo de Milton Moura (2001), que a classifica enquanto (...) interface de repertrios. Ainda como suporte terico, serve a concepo de Janotti Jnior (2006), para o qual os gneros musicais so rotulaes que viabilizam a localizao de determinada obra ou autor no conjunto total das obras ou do repertrio.

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condicionada pelas tecnologias de informao e comunicao (TIC), possibilitando novas (res)significaes, em cujo mbito a informao fator preponderante numa sociedade do conhecimento. Para autores como Negri e Hardt (2005), os bens simblicos contemporneos so reconhecidos meios de comunicao, detentores de mensagens, laos identitrios e, tambm, de aspectos econmicos. O debate acerca da Indstria Criativa concentra parte relevante de sua densidade no conceito de propriedade intelectual e, a partir de sua potencialidade enquanto vantagem competitiva entre os pases se incorpora enquanto possibilidade de materializao de oportunidades envolvendo a criao artstica e intelectual que corroboram com o desenvolvimento scioeconmico dos indivduos e de suas cidades. (CASTRO LIMA, 2006)5. Antecipando e substancializando a referida discusso, Bourdieu (2007) opera com o desenvolvimento da produo de bens simblicos em paralelo ao seu processo de diferenciao, cujos princpios basilares se concentram no consumo destes mediante a segmentao de pblico, argumentando, ainda, o carter ambguo dos bens simblicos: mercadorias e significaes. Nesta direo, no se enquadrariam as discusses recentes acerca da msica enquanto fator de expanso da criativiade e do desenvolvimento socioeconmico? Ou, ainda, da msica como expresso da cultura e da criatividade junto ao processo de desenvolvimento. Considerando que o comrcio internacional de bens e servios culturais entre o perodo de 1994 e 2003 saltou de US$ 39,3 bilhes para US$ 59,2 bilhes (UNESCO, 2006) e que tais cifras indicam a relevncia da produo cultural para a criao de emprego, desenvolvimento econmico e a competitividade no mundo atual, o surgimento de organizaes soteropolitanas imbudas da administrao da obra musical produzida por Autores tambm locais, em sua maioria , (res)significa um campo, que em outros estados, marcado pela liderana de instituies transnacionais.
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Em paralelo ao elemento poltico a implcito, a advertncia de Mike Featherstone (1999) acerca da necessidade de uma ampla compreenso da produo cultural na contemporaneidade encontra semelhanas nas palavras de George Ydice, onde a cultura no mundo contemporneo deve ser vista:
(...) como algo em que se deve investir, distribuda nas mais diversas formas, utilizada como atrao para o desenvolvimento econmico e turstico (...) e fonte inesgotvel para novas indstrias que dependem da propriedade intelectual (2004, p. 11).

Sendo assim, tratase de uma temtica importante de ser contemplada nas discusses de prioridades das polticas pblicas.

a produo musical que est em crise, e sim, o formato fsico de suporte de msica compact disc, popularmente conhecido como CD. Concomitantemente a este processo, considervel o aumento dos downloads legais e ilegais de msica, os programas de compartilhamento de arquivos digitalizados. Aos downloads legais, incluise nas tabelas de custo o pagamento de copyright, ou direito autoral. Aos compartilhamentos ilegais, e sem consulta ao autor, o descompromisso com sua paternidade. Numa terceira via, a possibilidade de utilizao da obra musical a partir de algumas licenas: o Creative Commons. neste contexto altamente tecnolgico que o autor, ou compositor, tambm participa da dade msica e contemporaneidade.

Msica e Contemporaneidade
Na trama contempornea engendrada pelos avanos da telemtica6 e da reestruturao psindustrial, dos avanos das transnacionais nos novos mercados, a administrao da carreira musical perpassa o campo do estratgico, onde alguns artistas tm amplas possibilidades de gerir sua prpria carreira. Tal reconfigurao vem sendo percebida no mercado musical mundial, onde as etapas da criao e distribuio podem ser de responsabilidade do prprio artista, representando, de certa forma, a tomada do poder de controle do processo de produo e distribuio pelo prprio artista. Neste sentido, com a diminuio da participao das gravadoras majors do mercado, surge as gravadoras menores, os selos fonogrficos, ressaltando, desta forma, que no
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Copyright
Copyright o termo ingls que encontra no portugus o sentido, no o significado, de Direito Autoral. Ao autor, proprietrio intelectual da obra, reconhecido o direito de controlar o uso que se faz de sua criao artstica. Neste sentido, os direitos morais e patrimonias7 so salvaguardados perante Leis e Convenes Internacionais assinadas pelos pases. Nesta direo, inscrevemse as regulamentaes das relaes jurdicas surgidas da criao e da utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas. No Brasil, os Direitos Autorais so amparados pela Lei 9.610/ 98, que reconhece a relao obra e propriedade intelectual, a partir da sua autoria (individual, coletiva, indita, pstuma, outras), publicao, transmisso, emisso, retransmisso, distribuio, comunicao ao pblico, reproduo, contrafao8, fono-

Na 11 reunio da Conferncia das Naes Unidas sobre Comrcio e Desenvolvimento UNCTAD -, realizada em So Paulo, junho/2004, tal temtica se configurou prioritria, inclusive, dada a sua relevncia estratgica mundo contemporneo. Telemtica entendida enquanto conjunto resultante da articulao entre os recursos das telecomunicaes (telefonia, satlite, fibras ticas, etc) e da informtica (computadores, perifricos, softwares e sistemas de redes), que possibilitam o processamento, a compresso, o armazenamento e a comunicao de grandes quantidades de dados (texto, imagem e som), em curto prazo de tempo, entre usurios localizados em qualquer ponto do Planeta. Uma vez que este artigo no se prope a investigar unicamente a ampla e controversa situao do Direito Autoral, suas leis e convenes, o assunto ser abordado de forma breve e circunstanciado ao cenrio musical. Ou seja, em linhas gerais, os direitos morais so aqueles referenciados pela disposio de proteo da autoria da obra, sua honra e reputao, entre outras. Reproduo no autorizada.

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... A questo fundamental a ser enfrentada : como remunerar de maneira condizente o criador nacional, o bem-estar que ele propicia a toda a sociedade?...
grama9, edio, produo, radiodifuso, intrpretes e executantes. Dos entraves relacionados Execuo Pblica, destaque para a alta inadimplncia junto ao ECAD, por parte das rdios, prefeituras, promotores de eventos, televises, redes de cinemas, entre outros. Fato que, quase sempre, descamba para aes judiciais que se arrastam no judicirio brasileiro. O exMinistro da Cultura, Gilberto Gil, em artigo recente, foi taxativo ao afirmar que (...) A questo fundamental a ser enfrentada : como remunerar de maneira condizente o criador nacional, o bemestar que ele propicia a toda a sociedade? (GIL, 2007). possvel constatar que na lgica empresarial, no raro, o copyright no somente implica em aumento de custos/preo do produto, assim como no surgimento de trmites burocrticos que visam preservar o direito autoral. Estabelecemse a relaes mercadolgicas nem sempre simtricas e satisfatrias que, no raro, insuflam autores e artistas em outras direes e tessituras. Por outro lado, cabe afirmar que o copyright apenas mais um elemento compositivo das planilhas de produo musical, no o maior. O seu pagamento mediante a proporcionalidade em cima do valor da venda ao lojista, ou seja, no h pagamento antecipado do mesmo a menos que seja acordado, o que cada vez mais incomum, atualmente. Neste sentido, a discusso em torno do nus do copyright protagoniza mundo afora intensos debates entre autoralistas, representantes de transnacionais e, no raro, dos pr48
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prios autores. Interesses distintos entre retricas pomposas e aguerridas, estando o autor e sua autoria, no centro das discusses. De um lado, as megaorganizaes transnacionais reivindicando maior liberdade ausncia de nus, inclusive para a disponibilizao dos contedos via rede internacional; do outro, autores, editores, advogados, entre outros, defendendo o respeito e a remunerao da criao artstica e da propriedade intelectual. A iniciativa do MinC ao promover o Frum Nacional de Direito Autoral srie de debates, seminrios e oficinas sobre o tema na contemporaneidade , vem sendo justificada pela relevncia de sua interlocuo com os vrios segmentos produtivos da sociedade, a fim de melhor compreender o papel do poder governamental e quais os desenhos de polticas pblicas mais adequadas para reduzir as assimetrias ao londo da cadeia e garantir a valorizao do trabalho artstico, bem como os problemas especficos da questo autoral no pas. Em Salvador, por exemplo, a administrao do direito autoral integra uma ampla cadeia produtiva do mercado musical. Com a expanso das atividades das cenas musicais nas ltimas dcadas, surgiram centenas de autores, dezenas de produtoras e editoras musicais, entre outros servios especializados. As editoras musicais, maiores responsveis pela gesto do copyright, no s cadastram e administram a obra ltero musical, como auxiliam e orientam seus autores junto aos seus direitos, intermediam contatos e produes fonogrficas que envolvem seleo e composio de repertrio para o circuito comercial10. O mercado ascendente e legalizado de msica digital tambm integra o copyright, em contrapartida ao declnio vertiginoso da comercializao dos formatos fsicos CD e DVD , aqui traduzidos nos constan-

tes encerramentos das atividades de lojas especficas ao segmento, assim como, setores em lojas de departamentos e supermercados. A produo fonogrfica baiana, via regra geral, est sediada nas produtoras do Ax Music, que, a partir da pirataria, da compactao de arquivos de udio (MP3) e da prpria reestruturao da indstria fonogrfica mundial, se viram foradas a aprender todas as etapas de uma produo fonogrfica da prproduo psproduo. Em boa parte destas produes, a divulgao e a distribuio continuaram sendo feitas por grandes gravadoras do eixo Rio de Janeiro/So Paulo. O foco comercial destas empresas/ produtoras baianas o agenciamento artstico e promoo de shows e eventos de seus artistas, sendo a produo fonogrfica e a edio musical, atividades, no raro, compreendidas como secundrias, dadas as suas complexidades. Destaque para Daniela Mercury, Ivete Sangalo, Durval Llis, Carlinhos Brown, entre poucos, que disponibilizam pessoal junto administrao de copyright em suas diversas iniciativas empresariais. De Marchi (2005), ao analisar o desenvolvimento da indstria fonogrfica a partir da materialidade dos formatos, retoma esta discusso, chegando a afirmar que (...) tais mudanas no significam que a indstria fonogrfica esteja em crise no sentido de estar acabando. (...) est se reorganizando frente a novos contextos econmicos e tecnolgicos (DE MARCHI, 2005, p. 15). Ainda que centralizando olhar no suporte fonogrfico, suas afirmaes ressaltam as estratgias das transnacionais majors em atividade no Brasil, no sentido de reconduzirem sua participao no mercado para apenas algumas etapas da produo fonogrfica, ficando a cargo dos prprios artistas e/ou seus agenciadores, as fases de gravao, seleo de

A Lei 9.610/98 define como toda fixao de sons de uma execuo ou interpretao ou de outros sons, ou de uma representao de sons que no seja uma fixao includa em uma obra audiovisual. A ltima seo do texto aborda com maior especificidade tal assunto.

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O desenvolvimento da telemtica, o acesso s novas tecnologias, o alto custo de um CD original, a facilidade de encontrar o produto pirata, so, apenas, algumas das justificativas para a ampliao da pirataria musical.

do. Ocupando a 9 posio, o Brasil aparece com 52%, o que equivale que j ultrapassamos a relao 1/1, onde para cada CD original comercializado, outro pirata era vendido. A fragilidade institucional de pases como o Brasil, e que desemprego, corrupo e impunidade so constantes acelera esta situao. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Paraguai China Indonsia Ucrnia Rssia Mxico Paquisto ndia Brasil Espanha 99% 85% 80% 68% 66% 60% 59% 56% 52% 24%

repertrio, edio musical, produo grfica, direo musical, entre outras.

Pirataria
Copio, disponibilizo, logo existo. A controvrsia acerca da pirataria11 no mercado musical constituda por discursos e inscries histricas que apontam para, muitas vezes, prticas anticompetitivas e criminosas de um lado e, do outro, acentua a entrada de novos atores sociais na disputa concorrencial, vide, por exemplo, as inmeras bandas que saem multiplicando caseiramente seus registros fonogrficos na busca da autodivulgao e insero no mercado musical. O desenvolvimento da telemtica, o acesso s novas tecnologias, o alto custo de um CD original, a facilidade de encontrar o produto pirata, so, apenas, algumas das justificativas para a ampliao da pirataria musical. O problema reside em que, inmeras vezes, o CD pirata pode ser considerado mais interessante que o prprio CD original. Interessante em que sentido? Da atualizao das msicas; da possibilidade de conhecer novas interpretaes do artista preferido para msicas de outros; do acesso fcil e barato a coletneas integrais, formato MP3, em CDs com at 600 obras. O quadro abaixo apresenta o ranking da comercializao e consumo do produto CD pirata no munRDE - REVISTA DE DESENVOLVIMENTO ECONMICO

Quadro 1 O mercado do CD pirata no Mundo 2006

Fonte: International Federation of the Phonographic Industry, 2008.

Considerando as diversas estratgias de captao do pblico, a pirataria vem se constituindo como dinmica favorvel de disseminao de repertrio e bandas pelo pas. Parcela relevante das bandas constituintes do pagode baiano, por exemplo, assume a pirataria como elemento prioritrio em sua rede de distribuio de CDs e DVDs. Poderamos, inclusive, afirmar que para qualquer que seja o grupo musical, estar na listagem de mais vendidos dos jovens pirateiros que percorrem as cidades brasileiras, indicativo de aceitao. O mercado pirata se apresenta, desde ento, para estes grupos, como termmetro de referencialidade de aceitao
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do pblico, ou melhor, como novos espaos de legitimao. H registros de autopirataria, onde os prprios artistas e bandas financiam determinadas tiragens para doao entre as redes distribuidoras de piratas, rdios, agenciadores artsticos e contratantes. Ao entrevistar vendedores ambulantes de CD pirata que atuam em Salvador, Bahia, para a pesquisa Criatividade e trabalho no cenrio musical da Bahia12, no foi difcil perceber que existem agenciadores de rapazes de outras cidades nordestinas para esta prtica na capital baiana. Para estes jovens, so disponibilizados os CDs e DVDs, moradia, e pequeno percentual; em contrapartida, devem sair pelas ruas e praias comercializando os produtos. A ao oportunista dos chamados pirateiros, amplamente estimulados pela fragilidade institucional e pela alta lucratividade da atividade13, elenca situaes em que poucas horas aps o show, o CD e DVD j podem ser encontrados nas ruas e passarelas de Salvador. Os impactos e conseqncias so imediatos, como se pode verificar nas palavras de Herschmann e Kischinhevsky:
Sob a alegao de que o mercado clandestino reduz sua capacidade de investimento em novos produtos, as grandes gravadoras vm alterando dramaticamente o perfil de seus elencos, privilegiando a importao de artistas lanados em suas matrizes, numa estratgia de diluio de custos. Com isso, embora as vendas de CDs de repertrio nacional totalizem 77% do mercado brasileiro, o elenco das grandes gravadoras passou a ser sistematicamente enxugado (2006, p.96)

A pirataria tambm afetou os postos de trabalho das gravadoras,

A Pirataria aqui referida, virtual ou fsica, est relacionada quela que impulsiona o mundial mercado informal de msica. Ao popular massivo, neste caso, pouco importa se conceituada como a reproduo de produtos de maneira geral com qualidade inferior, e/ou em desacordo com as leis e tributos incidentes sob a produo e comercializao. Sob a responsabilidade dos Professores Milton Moura (FFCH/UFBA) e Goli Guerreiro (FJA), a pesquisa foi financiada pela Organizao Internacional do Trabalho OIT -, e organizada pelo Centro de Estudos Multidisciplinares em Cultura CULT/UFBA, no perodo 2003/2004. A mdia de preo de um CD pirata nas ruas de Salvador R$ 5,00. Com um preo de custo varivel entre R$ 0,70 e R$ 1,10, segundo pesquisa em andamento, o lucro pode chegar acima de 400%, agregando ainda, no raro, o imediato retorno do valor investido.

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Para alguns radicais aodados, os avanos tecnolgicos e a pirataria aparecem para sepultar o copyright. No raro, podese achar expresses do tipo (...) o CD acabou. Viva a msica!; Abaixo a lgica mercantil! Viva o download...
lojas de CDs, estdios. Virtual ou fsica, a reproduo indiscriminada de CDs e DVDs remodelou consideravelmente o mercado musical. Por outro lado, perguntase: justo pagar em mdia R$ 35,00 por um CD em fase de lanamento? Na pirataria, o genrico apelido carinhoso dado pelos seus vendedores pode chegar ao fim de uma sexta feira por R$ 2,50. No plano da pirataria virtual, as obras deste CD rapidamente podero estar sendo disponibilizadas em MP314, com custos ainda menores. Para alguns radicais aodados, os avanos tecnolgicos e a pirataria aparecem para sepultar o copyright. No raro, podese achar expresses do tipo (...) o CD acabou. Viva a msica!; Abaixo a lgica mercantil! Viva o download. Nesta direo, sites, blogs e comunidades proliferam na grande rede, orientando e proporcionando downloads isentos de qualquer tarifao. Na Bahia, o mercado pirata encontra organizao, ainda que clandestina. Sua distribuio vai de encontro e no fica espera. Estar nesta seara, entre os mais vendidos, significa, em muitos casos, legitimao popular, que logo pode se converter em interesse de produtoras e promotoras de eventos do seu segmento musical. Neste sentido, nos 50
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ltimos anos, o interesse pela pirataria por grupos de arrocha e bandas de pagode foi imediato que classificamos aqui, como autopirataria. Ou seja, bandas que se promovem a partir da gravao em estdios locais de seus shows ou ensaios at mesmo de shows simulados , reproduzem e distribuem milhares de cpias intituladas de CD PROMOCIONAL. Para tanto, logo surgem em Salvador e Feira de Santana, empresas e profissionais autnomos especializados em reproduo e impresso serigrfica em CD e DVD. Numa outra perspectiva, a pirataria que insere grupos e bandas musicais baianas nas estruturas e crculos da indstria cultural local e nacional, como num movimento predominantemente contrahegemnico. Neste sentido, Rodrigo Moraes questiona:
Como harmonizar, na era das novas tecnologias, a lgica privatstica, organizada principalmente para a lucratividade, com a publicstica, orientada pelo interesse pblico de participao de todos na vida cultural? (MORAES, 2004. p. 31).

Numa outra perspectiva, a pirataria ilegal, responsvel por desemprego mundo afora, e, no raro, um tentculo das organizaes criminosas. O crescimento da pirataria na Bahia e no Brasil simboliza muito mais que um produto fcil e barato. Ela reitera a necessidade de se pensar novas formas de garantias numa era marcadamente tecnolgica.

Creative Commons
Colaboro, logo existo. Na trilogia aqui apresentada (copyright, pirataria e creative commons), esta ltima

a que representa com maior fidedignidade as mais recentes controvrsias sobre a produo circulao consumo de msica no mundo. A reconfigurao do mercado musical no restrito a produo fonogrfica uma reconstruo do prprio comportamento humano perante o advento das novas tecnologias. Nesta nova lgica, surgem novas perspectivas e possibilidades, principalmente no quesito distribuio, onde a internet assume propores incomensurveis enquanto ferramenta para o artista e sua carreira profissional e o pblico, perante suas preferncias estticas e capacidades aquisitivas. Eis, ento, que surge em cena o Creative Commons (CC). Lanado oficialmente em 2001, pelo professor de Direito Lawrence Lessig15, Universidade de Stanford, o Creative Commons uma organizao nogovernamental norteamericana que disponibiliza a autores e artistas diversas modalidades de licenas jurdicas que permitem a circulao de suas obras pela internet, entre outras. A disseminao das idias e o alcance mundial das licenas CC foram imediatos. Atualmente, se registra um nmero superior a trinta pases que j traduziram e adaptaram as licenas s suas legislaes. No Brasil, a responsabilidade da Escola de Direito da Fundao Getlio Vargas, atravs do Centro de Tecnologia e Sociedade (CTS). De fcil compreenso, para uso comercial ou no, as licenas CC apresentam diversidade mediante o interesse e prvia concesso do autor, no interferindo nem violando as leis, convenes e marcos regulatrios do direito autoral. a disposio do autor em ofertar parte de seus direitos para outros sob condi-

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O formato MP3 o processo de compresso de udio com perdas quase imperceptveis ao ouvido humano. A taxa de compresso do arquivo de udio pode chegar de cerca de 90%, e o sistema utilizado tambm possibilita transmisses por streaming, no qual o arquivo pode ser interpretado paralelamente ao seu download. Foi criado a partir das investigaes acadmicas advindas da parceria entre a Universidade Erlangen-Nuremberg e o Instituto Fraunhofer. Ver: http://www.iis.fraunhofer.de/bf/ amm/. Autor do livro Free Culture, onde prope o conceito de Cultura Livre, a partir da defesa da internet e software livre, do cdigo aberto e do fair use - na traduo: uso honesto; aceitvel; justo. Coerente com seus ideais, Lessig disponibiliza para download e reproduo todas as suas obras.

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...impulsionada pela internet e seus ciberativistas [...] em terras brasileiras, um dos maiores exemplos vem do msico e cantor Bnego que, tendo suas obras disponibilizadas atravs das licenas CC, conseguiu dinamizar sua jovem carreira por pases da Europa sem ter um nico CD legalmente distribuido por estas plagas.
es especficas. Uma determinante em todas as licenas CC a veiculao/atribuio do nome do autor/ licenciante. Neste contexto socioeconmicocultural, onde o copyright surge como elemento de proteo do autor perante a utilizao comercial de sua obra, o copyleft16, as licenas CC aparecem como foras que, no raro, podem impulsionar, facilitar e/ ou potencializar outras lgicas, e, dentre elas, as colaborativas. Dentre os verbos desta contemporaneidade musical, destaque para permitir; transferir; modificar; devolver; misturar; samplear; recortar; divulgar; entre outros. Desta rede colaborativa impulsionada pela internet e seus ciber ativistas (SANTINI, 2006), em terras brasileiras, um dos maiores exemplos vem do msico e cantor Bnego que, tendo suas obras disponibilizadas atravs das licenas CC, conseguiu dinamizar sua jovem carreira por pases da Europa sem ter um nico CD legalmente distribuido por estas plagas. Premiado recentemente com o Golden Nica (trofu principal) na caRDE - REVISTA DE DESENVOLVIMENTO ECONMICO

tegoria comunidades digitais do Prix Ars Electronica 2007, o site Overmundo tambm se utiliza das licenas CC em sua proposta colaborativa. Em Salvador, tambm atuando com licenas CC, est o Instituto Eletrocooperativa17. Em seu website, dezenas de bandas veiculam e disponibilizam para audio e download suas obras, assim como agenda de shows e produes mais recentes. No raro, so estas comunidades digitais as principais disseminadoras das obras de artistas integrantes de gneros e subgneros musicais conhecidos como underground, dada a sua no relao com as majors. Parte expressiva da produo musical baiana contempornea vem sendo alcanada pela licena CC, representando, em larga escala, a insero de dezenas de bandas musicais locais na seara cultural, via rede mundial de computadores. No h problema, neste sentido, desde que tais bandas operem com autores em seus quadros internos, e tais autorizaes estejam amparadas em consensos do conjunto musical. Em se tratando de compositores externos ao grupo, informao, consulta e autorizao do autor so fundamentais. Janotti e Freire Filho (2006, p.18) operam com a idia de que estes produtos subterrneos possuem organizaes particulares de produo e circulao, onde se percebe posies de negao do circuito hegemnico (mainstream) de produocirculaoconsumo normalmente administrados por oligoplios pertencentes a transnacionais exclusivamente preocupadas com altos lucros e faturamento. O underground amplamente ambientado na cultura colaborativa, do copyleft versus o mainstream capitaneado pela lgica exclusivamente comercial, onde os discursos pr CC tentam ser emudecidos. Para Moraes (2007), a licena CC proporciona riscos aos autores. Dentre eles, o seu carter definitivo. No
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obstante, opera no sentido de que estas podem estar manipuladas por organismos transnacionais ligados s tecnologias de informao. Por outro lado, Ronaldo Lemos (2007), diretor da Creative Commons no Brasil, informa que o CC busca representar os interesses de criadores da cultura digital.

A edio musical na Bahia

A msica, enquanto manifestao cultural, artstica e agente esttico, no ltimo sculo, consolidouse diretamente ligada ao desenvolvimento da indstria do entretenimento e show business. A partir da inveno do fongrafo por Thomas Edison, em 1877, o processo de edio musical consistia no ato de acompanhar e/ou produzir a impresso e a comercializao de partituras, que funcionava como fonte de renda e divulgao para o artista/compositor. Atualmente, editar msica extrapola o comrcio de msica impressa em papel, alcanando o envolvimento com a administrao de relaes estratgicas e concorrenciais, das novas tecnologias, poder, inovao, conflitos de interesses, profissionalizao e autonomizao, entre outros. Sabese que nem todo artista musical em atividade na capital baiana possui relao com produtoras e agenciadoras de shows; entretanto, parcela considervel deste segmento profissional no somente estabelece esta relao, como tambm empreende suas prprias iniciativas empresariais no campo artstico. Em conseqncia, fortaleceram o mercado e a economia local, alm de terem implementado uma nova categoria profissional no Estado: o editor musical. Na cadeia produtiva musical, a etapa conhecida como Edio Musical o processo pelo qual o compositor cede e transfere os direitos de administrao de sua propriedade intelectual neste caso, a obra musical , para uma organizao/empresa. Esta

Licena para cpias e modificaes, a partir do trocadilho com o termo copyright. Organizao no-governamental fundada em 2003, objetivando a transformao social de jovens entre 16 e 24 anos, atravs da educao, da msica, tecnologia e arte digital. www.eletrocooperativa.art.br.

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Figura 1 Teia Relacional da Obra Musical.

Fonte: Castro, 2007.

etapa pode ter temporalidade acordada entre as partes. A atividade de edio musical est amparada pela Lei de Direitos Autorais (9.610/98), alm de Convenes e Tratados Internacionais, nos quais, o Brasil signatrio de todos18. Atualmente, as Editoras Musicais so as responsveis pela arrecadao e pagamento de direitos autorais obtidos da comercializao de produtos fonogrficos e audiovisuais; legalizao das obras e autores junto s Associaes Arrecadadoras, e, posteriormente ao ECAD; acompanhamento e controle das liberaes e pagamentos relativos aos direitos autorais junto s gravadoras Majors e selos musicais independentes19; assim como intermedirias entre o circuito comercial produtores musicais e os Autores. A figura 1, acima, e o quadro 2, a seguir, mostram a complexidade da organizao da produo e distribuio da cadeia fonogrfica na Bahia. O desenho que essa organizao assume em Salvador demonstra a participao dos artistas em diferentes elos da cadeia, tornando as relaes e os interesses mais simtricos. Essa 52
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organizao, entretanto, significa um elevado grau de capitalizao. Em tempos de globalizao, em que a pirataria e os avanos tecnolgicos esto cada vez mais presentes no cotidiano, em formas diversificadas e atuantes, as Editoras Musicais soteropolitanas redirecionaram suas atividades antes focadas prioritariamente na arrecadao e pagamento de direitos autorais, via fonomecnicos (venda de CDs/DVDs) , e passaram a direcionar, tambm, suas aes para outros segmentos de atuao, como autorizao para os ring tones e real tones (downloads de msicas para chamadas de celular ou computadores), arrecadao de direitos de execuo pblica, e a prpria produo fonogrfica de artistas locais e/ou nacionais. Outro avano a ser considerado o fato de estar se reduzindo o nme18 19 20

ro de editoras soteropolitanas conhecidas como subeditoras das administradoras Majors ligadas s gravadoras internacionais20. Para estudiosos do tema, a nacionalizao do processo de produo fonogrfico tem incio na dcada de 1970, a partir da iniciativa de artistas musicais descontentes com os modelos gerenciais exclusivistas das transnacionais em atividade no Brasil poca. Dentre eles, destacamse Chico Buarque, Caetano Veloso, Ivan Lins, Gilberto Gil, Ronaldo Bastos, Djavan e, mais recentemente, artistas e grupos como Roupa Nova, Marisa Monte, Flvio Venturini, Zeca Pagodinho, Tom Z, Dado Vila Lobos, Tom Jobim e Milton Nascimento. No Brasil, os Direitos Autorais so amparados pela Lei 9.610/98, que reconhece a relao obra e propriedade intelectual, a partir da sua

Existe, ainda, a Associao Brasileira de Editoras Musicais (ABEM) que orienta e informa suas associadas sobre as oportunidades do mercado, legislao e novidades acerca da administrao da obra musical. Gravadoras menores, com poucos recursos e estrutura de distribuio prpria. Caracteriza-se enquanto sub-editora aquela organizao local de administrao de obras musicais que mantm contrato com outros organismos geralmente, as Majors -, de administrao de obras e direitos autorais. Neste caso, parte dos recursos auferidos com a distribuio da obra musical dividido entre a Editora, a sub-editora e o Autor.

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autoria (individual, coletiva, indita, pstuma, outras), publicao, transmisso, emisso, retransmisso, distribuio, comunicao ao pblico, reproduo, contrafao21, fonograma22, edio, produo, radiodifuso, intrpretes e executantes. Da diversidade relacionada aos direitos autorais/copyright, regra geral, destaque para os Direitos Fonomecnicos e os Direitos de Execuo Pblica. Os Direitos de Execuo Pblica so aqueles percebidos pelo Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio ECAD , em shows, televiso, rdios, consultrios, academias, bares, entre outros. Ambos so autorais, e o segundo pode ser ampliado aos denominados Conexos denominao categorial aplicada aos msicos que participaram da gravao e/ou participam do grupo musical.

Consideraes Finais
A produo musical baiana contempornea, em diversas unidades de anlise, conseguiu estabelecer e manter relao com os principais organismos de comunicao e entretenimento do pas, para muito alm daquilo que se efetivava como seu perodo de festa e auge fonogrfico. No obstante, souberam fazer sua insero num campo real de shows, ensaios e estratgias competitivas visando sobrevivncia no acirrado mundo dos negcios deste segmento da indstria cultural. Artistas e empresrios baianos, longe de qualquer romantismo, souberam estruturar estticas, mas tambm a profissionalizao e autonomizao de um campo. O desempenho econmico do Estado amplamente estruturado no setor de servios , reconhece a relevncia da msica e, no raro, transforma seus principais artistas em estrelas de comerciais tursticos, numa misso de disseminar a marca Bahia, mas, tambm, de atender queles que, em
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Quadro 3 Editoras Musicais Soteropolitanas

Fonte: Pesquisa de Campo do autor.

Reproduo no autorizada. A Lei 9.610/98 define como toda fixao de sons de uma execuo ou interpretao ou de outros sons, ou de uma representao de sons que no seja uma fixao includa em uma obra audiovisual.

nveis diferenciados, possuem percepo acerca desta territorialidade. Por outro lado, pensar a msica da Bahia contempornea com exclusividade no mbito das relaes comerciais, via indstria fonogrfica, de produtos individualizados e personalizados outro equvoco, uma vez que, anualmente, inmeras coletneas deste gnero musical so lanadas no mercado nacional e internacional. Conflituosa ou no, eis que a contemporaneidade agrega copy-

right, pirataria e creative commons em refres disparados nas canes populares massivas nem sempre guiadas exclusivamente pelas indstrias culturais, mas exigindo e disponibilizando ao msico, e ao produtor musical baiano contemporneo, novas possibilidades de gesto de carreira e publicizao de seu mais precioso bem: a obra musical. Na Bahia, a administrao da obra musical, ainda que reverta processos mais amplos de concentrao
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 RJ e SP , tambm apresenta desigualdade scioespacial, onde somente um municpio, Salvador, sedia as editoras musicais do estado. Esta segunda concentrao pode ser compreendida a partir de benefcios financeiros, morais, de conhecimento, mas, principalmente, dos aspectos socioeconmicos e polticos vinculados aos seus gestores: os artistas baianos. Por outro espectro, ao compositor e produtor musical baiano contemporneo, resta maior sensibilizao acerca dos seus direitos e oportunidades, pois as novas tecnologias reconfiguraram os padres de uso, produo, distribuio, regulamentao, de comportamentos, pertencimentos simblicos, etc. Esses novos e potenciais modelos e linguagens encontramse em desenvolvimento, verdade, tal qual a expectativa sobre os mesmos, realando uma histria que parece estar bem distante de seu fim, porm sempre disposta a downloads em banda larga, wireless, Bluetooth...

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