Harmonia da Escala Menor Meldica

Na teoria clssica, h trs tipos de escala menor. A escala menor que j discutimos, o m odo elio, tambm chamada de escala menor natural ou pura. As duas outras escalas me nores foram derivadas dela para oferecer possibilidades harmnicas e meldicas mais interessantes. Se voc construir uma progresso ii-V-I numa escala menor, vai descob rir que o acorde de stima construdo sobre a tnica um acorde de stima menor, e o acor de de stima construdo sobre o segundo grau um acorde de stima meio diminuto. Por ex emplo, Am7 e Bm7b5 na escala L Menor. O acorde construdo sobre o quinto grau dessa escala um acorde menor, por exemplo Em7 em L Menor. A resoluo de Em7 em Am7 no to rte quanto a de E7 em Am7. Alm disso, o Am7 no soa como uma tnica; ele soa como se precisasse resolver num acorde de R Maior. Ao elevar o stimo grau da escala menor em meio tom (isto , elevar o Sol de L Menor para Sol Sustenido), esses problemas so resolvidos. O acorde construdo no quinto grau agora um E7, e o acorde de stima co nstrudo sobre a tnica uma trade de L Menor com uma stima maior, geralmente notado Am maj7. Isso cria um ii-V-i muito mais forte. A escala resultante, "L, Si, D, R, Mi, F, Sol Sustenido", chamada de menor harmnica, porque se entende que ela gera harmo nias mais interessantes que a escala menor natural.

O stimo grau de uma escala maior s vezes chamado de nota sensvel, j que est somente eio tom abaixo da tnica e encaminha muito bem a ela melodicamente. O stimo grau da escala menor natural, por sua vez, est um grau inteiro abaixo da tnica e no encami nha to bem para ela. Embora a escala menor harmnica contenha uma nota sensvel, se v oc tocar essa escala, notar que o intervalo entre o sexto e o stimo graus (o F e o S ol Sustenido na escala L Menor Harmnica) estranho melodicamente. Esse intervalo ch amado de segunda aumentada. Embora ele soe exatamente como uma tera menor, no h ton s na escala entre as duas notas. Esse intervalo considerado dissonante na harmon ia clssica. Para consertar a situao, a sexta pode ser elevada meio tom tambm (de F pa ra F Sustenido) para gerar a menor meldica. Na teoria clssica, essa escala geralmen te usada somente de modo ascendente. Quando descendente, j que o Sol Sustenido no usado para encaminhar para a tnica L, a menor natural geralmente usada em seu luga r. A harmonia de jazz normalmente no distingue esses casos, contudo. A escala men or meldica ("L, Si, D, R, Mi, F Sustenido, Sol Sustenido") usada tanto no sentido as endente quanto no descendente. Tanto a menor harmnica quanto a meldica delineiam um acorde m-maj7 no primeiro gra u, por exemplo um Am-maj7 ("L, D, Mi, Sol Sustenido") em L Menor. Tanto a escala me nor harmnica quanto a menor meldica podem ser usadas sobre este acorde. A menor me ldica tambm usada sobre acordes marcados simplesmente m6, embora, como foi observa do antes, esse smbolo possa tambm implicar o modo drico. Vrios dos modos da escala m enor meldica geram harmonias particularmente interessantes e so tocados com frequnc ia no jazz. Essas escalas no so normalmente descritas na teoria clssica, por isso o s nomes delas so menos padronizados que os modos da escala maior. Frgio com Sexta Maior

No existe um termo nico para o segundo modo da escala menor meldica. O segundo modo da menor meldica de L "Si, D, R, Mi, F Sustenido, Sol Sustenido, L". Esta escala lar ao modo frgio, exceto que tem uma sexta maior. Por esse motivo, ela pode ser chamada de modo frgio com sexta maior, embora esse nome no seja de modo algum padr onizado. Ele usado com mais frequncia como um substituto para o modo frgio. Ldio Aumentado

O terceiro modo da escala menor meldica conhecido como um modo ldio aumentado. Num a menor meldica de L, uma escala ldia aumentada construda sobre o D e consiste de "D R, Mi, F Sustenido, Sol Sustenido, L, Si". Essa escala contm um acorde aumentado com stima maior, "D, Mi, Sol Sustenido, Si". No existe um smbolo padro para este acorde, mas se utiliza Cmaj7#5 ocasionalmente, como tambm Cmaj7-aug ou Cmaj7+. Quando es se acorde pedido, a escala ldia aumentada uma escolha apropriada. O acorde maj7#5

 usado principalmente como um substituto para um acorde normal de stima maior. Ldio Dominante

O quarto modo da escala menor meldica geralmente chamado de ldio dominante, ou ldio com stima bemol (ldio b7). Se voc mont-lo, ver por qu. Numa escala menor meldica em uma escala ldia dominante feita a partir do R e consiste de "R, Mi, F Sustenido, Sol Sustenido, L, Si, D". Esta escala lembra a escala R Maior, "R, Mi, F Sustenido, Sol, L, Si, D Sustenido", mas com duas alteraes: a quarta aumentada, caracterstica do mod o ldio, e a stima menor, caracterstica do modo mixoldio. O modo mixoldio foi descrito como uma possvel escolha de escala para uso sobre um acorde de stima da dominante , mas o quarto grau era uma nota a se evitar. A escala ldia dominante no contm esta nota a evitar. Do mesmo modo que com a escala ldia e a quarta aumentada sobre um acorde de stima maior, a escala ldia dominante pode soar incomum a princpio, mas g eralmente mais interessante do que o modo mixoldio quando tocada sobre uma stima d a dominante. Este som especfico, a quarta aumentada sobre um acorde de stima da dominante, era muito usado na era do bebop, e fez os primeiros msicos do bebop receber muitas crt icas pelo uso desses sons no tradicionais. Esse som foi tambm a gnesis da composio "R aise Four", de Thelonious Monk, que apresenta com destaque a quarta aumentada na melodia. O uso dessa escala geralmente indicado explicitamente pelo smbolo D7#11 . Msicos do bebop geralmente chamavam essa nota de uma quinta bemol, grafando o sm bolo do acorde como D7b5, embora isso normalmente implique a escala diminuta, qu e discutida mais adiante. Quinto Modo O quinto modo da escala menor meldica no tem um nome estabelecido, e normalmente s usado sobre um acorde do V grau numa progresso ii-V-i de uma tonalidade menor. Es se uso ser discutido mais adiante. Lcrio com Segunda Maior

O sexto modo da escala menor meldica geralmente chamado de lcrio com segunda maior , j que na verdade o modo lcrio com um II grau elevado em meio tom. Por exemplo, o modo lcrio de F Sustenido baseado em Sol Maior e consiste de "F Sustenido, Sol, L, Si, D, R, Mi", mas a escala lcria com segunda maior de F Sustenido baseada num L Men r Meldico e consiste de "F Sustenido, Sol Sustenido, L, Si, D, R, Mi". J que o segund grau do modo lcrio uma nota evitada sobre um acorde m7b5, a escala lcria com segu nda maior geralmente usada em seu lugar. Essa escala tambm chamada s vezes de esca la meio diminuta. Escala Alterada

O stimo modo da escala menor meldica geralmente chamado de escala diminuta de tons inteiros, porque ele combina os elementos das escalas diminuta e de tons inteir os, que so discutidas mais adiante. Outro nome para essa escala escala alterada. Para ver por qu, recorde-se da discusso introdutria sobre acordes. Os acordes so con strudos pela superposio de teras. Discutimos as trades, que contm trs notas, bem com s acordes de stima, que contm quatro notas. No tom de D, o acorde G7 o acorde de sti ma da dominante. Ele contm uma fundamental (Sol), uma tera (Si), uma quinta (R), e uma stima (F). Se adicionarmos outra tera no topo, L, temos um acorde de nona, o G9. Se acrescentarmos uma outra tera, D, temos um acorde de dcima primeira, G11. O D o quarto grau dessa escala, e normalmente uma nota evitada. Este smbolo normalmente usado somente quando a quarta explicitamente exigida, como num acorde suspenso. Se ento adicionarmos uma outra tera, Mi, temos um acorde de dcima terceira, G13. O D normalmente omitido desse acorde. Uma outra tera nos retornaria ao Sol. Esse acorde pode ser alterado pela elevao ou rebaixamento de notas individuais em

meio tom. A fundamental, tera, e stima no so normalmente alteradas, j que so as notas que mais definem um acorde. Uma mudana em qualquer uma dessas destri a sensao de dom inante do acorde. A dcima primeira elevada j foi discutida. As outras alteraes inter essantes so a quinta e a nona. Para um acorde G7, isso significa uma quinta rebai xada, ou bemol (R Bemol), a quinta elevada, ou sustenida (R Sustenido), a nona reb aixada, ou bemol (L Bemol), e a nona elevada, ou sustenida (L Sustenido). Agora, vamos retornar chamada escala alterada. Uma escala alterada de Sol pode s er construda a partir da escala L Bemol Meldica, e consiste de "Sol, L Bemol, Si Bem ol/L Sustenido, D Bemol/Si, R Bemol, Mi Bemol/R Sustenido, F". Em primeiro lugar, obs erve que essa escala contm Sol, Si, e F, a fundamental, tera e stima do acorde G7. A s notas restantes, L Bemol, Si Bemol, R Bemol e Mi Bemol, so respectivamente a nona bemol, a nona sustenida, a quinta bemol e a quinta sustenida. Em outras palavra s, todas as possveis alteraes num acorde de nona esto includas nessa escala. O acorde implcito nessa escala em geral notado simplesmente como G7alt, embora a notao G7#9 #5 tambm seja usada, como tambm a G7#9. Os smbolos b9 e b5 no so normalmente usados n esse contexto, a despeito de estarem presentes na escala, por que eles implicam a escala diminuta, que discutida mais adiante. O som da escala alterada e o acorde que ela implica so muito mais complexos do qu e qualquer outra escala/acorde de stima da dominante apresentado at aqui, e um dos sons mais importantes do jazz ps-bop. Talvez seja bom voc investir mais tempo nes sa escala para se acostumar a ela. Tente ir ao piano e tocar a fundamental, tera, e stima com a mo esquerda, enquanto toca a escala alterada, e linhas meldicas base adas nela, com a direita. Voc pode utilizar essa escala mesmo quando o acorde par ea ser um acorde de stima da dominante comum, mas deve faz-lo com cautela num ambie nte de grupo, porque outros integrantes da banda podem estar tocando sons do mod o mixoldio ou ldio dominante, e sua escala alterada vai soar dissonante em relao a e les. Isso no necessariamente errado, mas voc deve estar consciente do efeito produ zido.