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Sesin 4

Museologa y museografa
Bibliografa

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.

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TRIBUNA LIBRE

q. e s e ~ ~ r ad c hacer d e cuniplir convenicntemcnte parque o o u ta Haccpa-u-iglo la muccologa una discipii?~ indcpen- csr ni por asomo cii condiciune; de N.ri6 cn &grcb. Yugoilrvin. cn < . y 3 univcrridid g , r ~ u 6 hirrarh del lrrc Porrccior. dicntc.' En estos cien aos dc csfuerzr.~ la eiltahlir un verdadero dilogu con el teora rnuscolgica ha renido sus hroes y p:csen:c). a muscologa se cnrucnrra, mrntc ic do<ror cn rnurcaloga. v c 1974 a 1081 hic <orurn=dor hliirco dc .Ame Priinitivo dc dcl eritonccs, en una iricmoda situnci3n qiie SUS giganres. cu;ros trabajos :,portaron 2iycb. Dcrdc 1981 rr dtrerior Jcl Ccnrru Yugosque 17udaroii a disipar no podr durar mucho ticmpo. Basta en livodc Documcnracin inhrc Icr bluicos. Cr prrrij:,,, Comiri NJriol:il iCOhr fmrracibn sccillar. En cfccio. hoy en dia cfccro hojear las publicacioric~y prograd~l<nnrcjoi-~ornlri~~.i : i 8 dc!? Se p!anrean preguntas a las ~ ~antes no~ nits de los miiscos, o incliiso csr,,<liarlos llc.rlc ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ qilc ~ ~ ICDFOM. Es at:tor dc numcrosn; arrirulor v docu. liabria sido' posible dar respuesras y la documentos que proponcn dgunns defimioior ccfcridar a lor rniircor y la murcaluga. prcricapor ssolaproporcionn niciones. para notar las ioru~idas contrasuficienres como para saclr conclusiones cliccioiics que existen cn la intcrpretatin generales. La era posrindustrial esboza e incluso cn a terminologl. As, por sus p r o p i a neccsidadcs espirituales y los cjcmplo. en h1Cxico y Frnncia scoyenmemuseos d c esta geneiacijn aportan una nildo el trrn;no "muscogr~fia" cn un cxpcriencia que 1l;v;; tin2lrncn:c a la concrto d<indc otros i,ti!ir-n !L pzI>!!r% elaboracin d e una teora general y especfca.z " Esta ccncza. que puede parecrr 2x0- gar de musc6lagos. la G ~ z e o ecanadicii' gantc aunquc es caracterstica d e rodo se llama "rnucclogos" a los miembros pcriodo que se considera superior a los del pccsonal dc los museos micncras crros precedentes. se funda en argumentos s- , aurorcs' ndvicr~enque un trabajador de lidos. Sin embargo. en lo quc rrrpccta a1 u n niuseo no cs necesariamente un n u rcconocimienro c independencia d e la sc1oj.o. A mcnudo la muscclogia sc deiimuseologa. uno d e sus tericos. 2. 2. nccomo "lacierici~de losrnusco,". E: :oStrnsky. admite que los progresos han si- n o fundlmenral cst dado. dcsdc 1uc:go. d o nfimos.' Aunqric con pesar. riiuchos por cl Conscjii lntcrnacional d c hlii:eos autores afirman que la museologa pcr- (ICOhl) y su definicin d e la museolog~ manccc todava cn estado cmbrionario, cn una fase hcarsticaen laque an sigue ! 2. 2. Stdnrky. A pmporolqfonin!;,ivrun G.; cotejando y analizando !os licclios relati- fi,..r .lcm,:rr<r o,thc ~~r~,,,,,,i~.;i i~jirmr:uc vos a su campo d e aplicaciii. 21 mismo f n r dl=sroie~y dcriiniri:ro priicnrxdo cn .l lar di,ncnsioncs ,ir Z:IO~".d., ";!c.iii dcl ILOiOhi rcicLiidi cn PaiIr , . . . c , , ,, > cse campo. La museolog~ est di,,id~dz 2. T O ~ ~ S I ZCali. . , ~ r c m z V suvrcmcnoi " . 8s-ir 1Ilir.r i n < n < c ? i o cnrrc lis obtig irioii<:s Ic impone la k~,n<r:r,i,m: dlgn,da4 dc1 rr.ilsco tr2diclo!ial <l,g. "'-~1?#"0<1r3 "iij.nloc:~l. inr--;:i..?o S i 7 1 l . c. 1.1 I<,s) nidad cuc n o condicr con los i i ~ c l c si r t 7 7 >,r>n~,v. m . U . . ,. . .I. blaofrcd i:ircnhcis. "Elcrn~nrrfor z indepel;dencia reconctim,enro
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T~mislavSola

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3,

alcan2a-

dos). la necesidad d e dar p n i c t m del rigor y la.eficacia qiie caracterizan las dirciplina.ncadmicas (con lar cuales no puede igualarse en cuanto e s ; ~ nivel Jc sistcmatiznciri y rohercnil) y las cxi. gencias que se drrivan su misin de prcrcrvar el patrimonio (que no piiedc

rrxiii!iigy cf rnurcuni<". A u r c i n . vol. XXIY. . ,,.a 2.. ,972. ". 110-110. . 5 . G r e t i r (Orriwa). vol. 11. o." 2. priniurrr

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i ; hlrril M2n,,cli muxia? ~ ~ f i c n r n r unr ryi mc:~~~:.~i~i~ir. iiilurmc prir;nn<io Cdorldio <Ir1ICOFsM "Sy,tcrnaricl nn'l rnciliodulugy o mi~rzology"rrlcbndo cn P i i h cn 1982; L. Z.Srrniky. o@. cii.
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dcgqij(; Oucsiv, AruK,oP,

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y la museografin. La nlisnia carencia d c consenso puede 0bscni3r~cen los manualcs espccializndor y en las enciclopedias. La rnuseoloea tradicional contina " cmpobrcciEndase. limitada a la tarea d e documcntar la historia d e los muscos y cnumerar sus funciones. Segn 2.2. Srrinsky. "todava no posecrnos un sistcma rnuscoleico".'. aunquc el cstablerimiento d e un sistema cspccfico es el rasgo distintivo d e cualquier cicncia. Muchos aurorcs preconizan q u e sc hagan esfuerzos sistemticos para establecer una terminologa museolgica digna d e esc nombrc.' porque la experiencia los ha llevado a constatar qrie se utiliza una sola palabra para designar un sinnmero d e cosas diferentes. Por desgracia. se no es sino un aspecto dcl problema. Diversos especialistas. dcseoros d e scntar las bases d c la museologa. formulan a su vez proposiciones concretas.9 pcro las medidas quc sugiercn son desalentadoras por su nmero y complejidad. Con el auxilio del Comite Internacional dcl ICOM para la hluscologa (ICOFOM),que publica documentos en sus Museo/ogica/ 1YJoihiq Papcperr (MuWoP). la muscologase bate entonces por la razn fundamental dc su existencia o. para ser ms precisos. d e sus orcenes. Hasta hace poco las razoncs desu lcnto reconocimiento haban sido olnnteadas v formuladas d e una manera incorrecta. La muscologa centrada en los muscos pareca destinada a un difcil trabajo de parto sin alumbramiento. Sin cmbargo. despus d c la scgunda guerra mundial sc realizaron en Francia considerables orogresos que abrieron nuevos rumbos y ccharon los cimientos d e la muscologa moderna, en particular gracias a la obra d c Georgcs-Henri Riviere y a los trabajos tericos de Hughes de Varinc-Bohan. Estas tentativas d e innovacin. cuyos mritos deben hacerse extensivos a otras pcrsonalidades'0 (Evrard. por cjernplo). scconcretaron cn el econiusco, cuyaprctica renovadora contina sirundosc al margen de las posiciones tradicionales d e lamayora. Sin embargo, inclusa un anlisis superficial rcvclara la catica situacin d e los que siguen siendo. no obstante. los slidos fundarncntos del orden futuro. lnrentarcmos cntonccs examinar brcvcmcntc lar resultados obtenidos Iiasta ahora y las tcndenrias que coniienzan a mnnifcstarsc. b bibliografa bsica del ICOM. con . su informacin actualizada. abarca los trabajos ms importzntcs rciativos a la muscologa. Cabe sealar. sin cmbargo, que cstos trabajos 110 sloson poco numc-

roros sino que adems no sc refieren sino a aSDectOS secundarios d e la museoloaa.

u

En una poca y en un mundo cn q u e cl nmero y la importancia d e los muscos no cesa d e acrccentarse. la casi total inexistencia d e la muscologl como cicncia no pucdc menos que producir un senrimiento d e grave frusaacin. Para ser ms claros. corremos el riesgo d e ver amplificarse un desarrollo catico y debemos ser conscientes d c que nuestras divcrgenciac sern muchas y que las reformas. cn consecuencia, sc harn m5s y ms diciles. Para qiic la museologa llegue a convertirse en una ciencia. tendr que enfrentarse a la dura realidad y aceptar el hecho d e que sus conccpcioncr y mtrodos acadmicos se vuelven cadada ms obsoletos. En el motnento en que se apresta a dejar cl callejn sin salida d e los muscos d c la segunda gcneracin y la lgica del siglo XIX.la museologa tradicional no puede ya siquiera justificar la existcncia del museo clsico. Reducida a una suma d e canocimicntos pr5cticos, la museologa tradicional slo tiene sentido dentro d e ese marco instirucional. Frente al desafo de u n mundo que sc rebela contra los valores tradicionales. es evidcnte quc no existe u n mensxjc museolgico porque no cxistc la museologa. Este problema es objeto d e frecucntes debates. sobrc todo en el seno del ICOFOhl y se divulgan en los iiulVoP. Sin cmbargo. la incxistencia de lamuscologa nos ha imoedido en su momento ooner fin a la absurda situacin por 1a.cual la prescwacin d e los bienes muebles c inmuebles constituye dos campos scparados. situacin que no pucde sino acarrear consecuencias nefasras. Ha llegado entonces cl momento de elaborar nuevas bases tcticas y d e proponer otras opciones. En el coloquio del ICOFOM q u e t u t o lugar cn Mxico en 1980. se rrsc por primera vez d c formar u n gmpo d e trabajo sobre la museologa en los plses en desarrollo." pero la idca fuc rrcharada inmediatamcnte concl prctcxto d c que "no cxisrcn varias muscologas. sino una sola". El argumento es aparentemente vlido.. va que Dara ser una ciencia. la . . . rnuscologiadebeser universalmente aplicable. pcro al mismo ticmpo es incorrecto. oorarre la rnuseoloea tradicional es a . todas lucerincficaz c inaplicable fuera del contcxtocultural que Ic dtoorigcn. Tanto cn Pars en 1982" como cn Londrcs en 1983'3 parccia que se dara a la museologn tradicional la posibilidad d e evolucionar cualitativamenre. pero las cxigencias d c u n cambio radical fueron

7 . 2 . Z Strinrky. Svlrrrn ufmrrrcolw. informe picrcnndo cn rl Calaquio dcl ICOFO?! "Sgrrcmsticr rnd mcrliodology of rnurcologi" <clcbradocn Parir cn 1982. 8. Vinos Soikr. iIIreoio~y-~.rrt=mr.s l ~ ~ d I ~ ~ 7 1y
ret8,ionr

reunin <onsuliivr dcl

m ,he Irght o/ AIvI~'oP,rnatcrizl

p2r2 12

charrirr,

poncnrm prcrcntrdrcn la rcunion ronrulriva dcl ICOFOhI rclcbrnd. cn Parir rn 1982: hlrril hlanucla hloir. op. o/. 10. Anton Bauri, "hlureologijz u cm<;; i prakri" [La muicolopia r n Ir icorz 7 cn $2 abril dc 1971. 11. Tibor Sckcli. Yugarlzviz.
pri<8irrl. In/omatlr# r n ~ r ~ o l o g i r a (Zlgab).

9. 2.2.

1182. Srrinrky. Thr ;nrrrdrrripi~nui)i,,

ICOFOhl. Plris.

12. Tibor Sckcli. "Sgricmaiirr and mcihodol~gyof muscology". rcunibn consulrariv~ ICOFOhl. R r i r . I9R2. dcl 13. Tibor Sckcli. "hlurcumr. icrtiloll.

srxiety". Coloquio dcl ICOFOM, Londicr.

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Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.

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3, -

b\.

ignoradas. Por esta razn exisren cn la acruii.dad arras formas d e niuscos y otras formas organizativas d c nucvas maneras dcpcnsar. Por aaadidura, el ICOM sc vio obligado a considerar. por primera vez dcsdcsu creacin. la posibilidad d c redc6nir sus funciones. sus obicrivos y sus nirodor. Toda rcora alrernariva constiruyc un dcrafo, ya que incluso cuando carece dc una sisremarizacin bien definida. su valor radica en la minera d e plantear intcrroeantes riles v d e seaalar los oroble" mas con precisin. L nucva muscologa sc manifiesta sobrc todo cn la extensin dc los oarmerros forrosamenrc limitados dc la muscologa rradicional, bajo la forma d c un cuestionamienro. Esra crapa pucdc considerarse hoy acabada. ya que no hay ninguna posibilidad d c suprimir "hsolucin alternariva". En los ltimos cien aos aproximadamcnrc, la museologi ha esrado centrada principalmente sobrc s misma. procu. . rando cnconrrar en sus ambiciones no slola insoiracin sino rambin su razn d e scr. En lo esencial. es13 inrrospeccin no pas de la forma insrirucional del musco vdel inrenrodeacrualizar el musco rradicional (cuando cii realidad lo q u e haca vcrdaderamenre falra era cambiarlo). U n anlisis tan limirado no logr Denerrar lo suficiente en el fenmeno del musco como para que todo el rcsro pudiera dcducirsc de su definicin. Considerado como el producro d e una ambicin escarolgica. como una manifestacin del "complejo faranico" d e la humanidad.'4 cl museo es u n lugar soIcmnc, scrio y reservado a los iniciados. talcomo losugieresu entrada majcsruosa y lo confirma su armsfera general. sobrc todo los o 'etos que colecciona. clasifica y cxponc n el musco rradicianal. la piczadeco cccinera ante todo u n objeto dc valor. por su <IC!~~!. por cl rrabnlo que rcprcrcnraba o por su cin cscncial cra I~imcntxri I nrrrricio " csus propietarios. incl o si ste no cra k , r 0 que la colecrivida&ucsrra poca :rribye a la pieza cle riiusro un valor ,, inrrinscco e indepcndienre. xboliendo u l a jerarqua que haca q u e los objcros calificados de "triviales" fueran olvidados.'> 3 , pcreacin dc museos cspecializados. (.mmo los dedicados a la tecnologa o a la hisroria natural. o incluso los museos conmcmorativos. dioorigcn a u n a nucva mancra de pcnsar: cobr as nucva importanciael objcro de m u s c o c ( ~ & r n r o d~n~c_~$$g,g&u$;y c b n p v e h m. . dc unconccpto Des e un punto d c visra m~~colgico. se rrica d c un movino
v .

miento revolucionario quc rompa con la tradicin fundadaen cicrros presupuestos l6gicos. Nadie quiere =bolir el Louvrc, pcro podemos fcilmcnrc prcdecir q u c ser transformado en un monumenro del patrimonio hisrrico y culrural que a su vez pasar a ser u n objcro d e musco rui genens. As, la dcsmirificacin del objeto no ser iin proccro forzado sino una gradual adaptacin a nucvas formzsde prctica. Por su carcrcr discuriblc hemos abandonado la costumbre d e conferir a los obieros d e musco la catcgora d e singularidad absoluta que los h&c absolutamente orieinalcs c irreemoiazdbies. lo " cual ha pcrmirido esrablecer las bascs Igicas d e reformas sumamenre imporranres d e la prctica muscolaica . d c la mu- v rcologa misma. La distincin cntrc cscnciay exisrcncia. forma y materia, idea y objcro concrero pertenece a la herencia filosfica segn la cual el objeto. defectuoso c ilusorio, es s i m ~ l e m e n t e la pmeba d c nuestra incapacidad d e igualar el modelo divino caro a los antieuos nco" plarnicos. Frente a la proliferacin sin Imitcs d e nuevos criterios sobrc la naruraleza d e la Pieza d e musco (porque cn realidad todo puedc ser considerado pieza d e musco). caemos en la rcnracin d c dejar d c lado el carcter necesario d e los objetos. como deca Santo Toms d e Aquino. Creamos que slo a travs d c la apariencia fsica d c u n objero era posible

.
l!"

S ' \ , ' con la idea d e quc u n programa mn;c&, ;J : ,,, ! I ,, gico no debera bas-jctos quc p3eemos o qucrramor p o s g ~ 1 , ~ s i n p p ~ las de% q u e qucrcmos rransmitir.'6 Las cisccuencias d e esta actitud son imprevisibles. Lacoleccin pcrrenece a la esfera ' d e la fsica. micnrras el obierivo d e la labor museolgica cs d e carcter metafsico: slo la creatividad ocrmitiri cubrir esa distancia. Frente a la lgica d c los grandes nmeros. es forzoso recurrir a nuevas formas d c acopio. clasificacin. almacenamicnro y comunicacin d e les hechos v la informacin. El vcrdmlcro olijcro dcl murco cs !a 1 rransrnisin d c iiiformacin pcrrincnrc. ( cuva forma d c n-ti?<~c?Wa. ! ria' y cxclusivamcnrc cl objcro tridimen- 8 sional. Por otra p a r c . cs cvidenre quc el nmero d c objcros rridimensionalcs originalessobre los quc rccaer la labor mu.-COOI ."d hoc murrumr". I ~ J , , ~ ~ scolgicadisminuir rpidzmenrc. Pcsc a Burnos Aires. CAYC. 1180. ir.J O ~ ~ L rodor los'riesgos que cntrafia. la rccno- ..An,,mn,t,,. Glurbcrp. .I/icmsirrna rnrblurilr mi,a Dod,gd i,,5t,c,,c i6n loga nos ha aportado la nica manera ~ I t c r n ~ t i el~"anr,-murro" dc Vl=dimir DodigI. v : posible d e superar los Imitcs d e la fra. Zagrcb. Tlokur. 16. Jcan-Yvcr Vcill~rd.informe prcpsndo par2 gilidadi entre el holograma perf-ro Y I , , i, n c ~ ~ s u I , .~ ~- . M ~ rcrrirov. ~ ~ ~ . ~ ~ cl objero prudenremenrc scparado del rrxicry". Landrcr. 1983.

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.

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.?i:;>i;ro por una vitrina existe slo una miento d e 109 ecomusm&uerte dc mu- mctodolgico d e la museolop.ia tradi. tantcs dcl m u i w e . modelos d e super- cional. quisieran que se adoptara m& dikrcttciz formzl.'? Eloven d a l i r i u u c z a d c ~ ~ ~ museoresi- vivencia y formas insritucionalizadas d e la bien cl ronceoro d e ccomuseoloea.~0 Fc. " c en'su m b c . n ! i o r i n n ! t : t ~ n y 9 - accin cultural al servicio dc la preservi- ro la cxperiencia dcl eromusco rrrcla / munica~iiiti. c i i sii <ap.tcidad ti.iiic3. cin dcl [iattiniun~o ~ u rt.~scicndcIcls li. tambin o t r ~ posibilidades: si nos atenc. i c s 'crPnipersonal especializado y en su pro- mircs d e las iicfiriirionrr ~~ficia.cs oucsto mos a la lgica d e la onomstica. la 41:ciplina u(lp.bma museolgico. El museo niultidis- que sus&~~e~,~.su~funcicn.~micnto-~~ acadmica que abarca cl rrtudio ;'a ciplinario o integral d e Gcorgcs-Hcnri tri dercrminados por las caractcristicary d e la metodologia y d e las ttrnicas dcl !~ivi?rc representa una etapa cn la formu- ciesidades dcl medioamb&nte. El cco- funcionamiento del musco conio inctim-. lacin d e u n concepto verdaderamente museo suprime las barreras cntrc la insti- cin podra a su vez ser denominada mumoderno de la actividad d e los museos. tucin y cl mundo exrerior. cntrc el con- reogrufio. Lo que por la amplitud y cl 11. servador y el pblico. entrc los objetos canre d c su COnCCptO rebasa la prctica que se guardan dentro y fuera del musco. Iz institucin del museo: su objeta cs cnentrc los bienes muebles c inmuebles y ronces la accin humana frcnre al ~ l t r i . inclina a la introspeccin y a 13 aurocrti- entrc la informacin y el objero. Su parri- monio. en roda iu complejidad: laprcser. ,..A, , ,\ ca. Laarrogante autosatisfaccin d e la era cularidad residc en su naturaleza exhaus- vaciii, cl estudio y la comunicacin. Loi industrial es reemplazada por el anhelo tiva y su proyecto a largo plazo es su adap- muscos no son ya los nicos participantes d c mejorar 11 calidad d e la vida. El niun- tabilidad. El ccomuseo es u n musco en esta estrategia global. Estc cambio d o y sus muscos buscan un modelo de su- organizado en funcin d e sus necesida- terico se traduce por el reconociniicntoi. pcrvivcncia. Despus de que Aristarco des. un museo que es ni& un proceso q u e la valoracin d e una realidad cn la quc CI descubriera q u c la tierra no ocupaba un un hccho y m & una accin y una reaccin museo somete a sus mtodos de trablio ocquca parrc del patrimonio lugar central cn el universo, cl ser liuma- q u c una institucin. La coleccin del eco- slo una . . n o se refugi en una utopa irracional: general. despus dr Coprnico. Galileo y los dcs- , c c q u , c u La civilizacin postindustrial cs holirii. . cubrimienros d e las tiempos modernos. s i i inic:icrl,'>n c i ~ i cl nicdio anibicnic: cri ca y sinptica. Frcnte a los problrmar i n o nos queda sino la pcrspertiva d e de- o r r x r>alal>ras.no lo condiciirin. E n cl complejos dcl mundo contempornio. sarrollarnos gracias a nuestra percipcin. frecuente dilema entrc tener y ser. opta preconiza la interdisciplinaricdad. NercEl siglo xix sofisra prefiri expresarse a por lo ltima. El ccomuseo no es u n cle- sitamor una tcnrixquc J iu):atd la plura travCs d c la actividad prctica. la dctermi- mento decorativo del mcdio ambiente si- Iidad d c intcre5rr Dc ella crvcramor qur nacin y la eficacia. aunque tambign se nos;u_lfnUrsSus intereses se tienden ha- sea creativa. abierta y suficicntcrncnrc apoy en el sentimentalismo y la irra- cia cl futuro y slo como consecuencia d e amplia como para toniar en cuenta lu cionalidad. En el museo. la realidad esta- esto hacia el esrudio del pasado. En el nuevas perspectivas. Cun rus Iiorironvr ba disociada d e la evaluacin y d e la crlri- ecomuseo. el pasado es todo lo que no es cerrados. la museologi rradicionll slo ca por la distancia histrica y la dignidad futuro. y el presente es slo una lnea en instaba 3 ptotcccioni~mode naturaleza 1 institucional. En u n niundomccanirado. constante movimiento entre estas dos ca- fundamcntalmcntemuseogrfica. Alper. lacducacin entendidi como adquisicin tegoras del tiempo. Graci,as asu poder d c calarnos que los muscos no son sino uri d c conocimientos apareca como la pana- informacin v d e co~nuniracin. el cc* medio para alcanzar un fin. empczamer cca universal dt la humanidad. museo cmnstituye un mcdio d c inforrna- a reformar la institucin. pera cnron. . .Hoy cn da. nuevas necesidades y cin que se caracteriza por "una conccp- ccs nosdimos cuentan d e oue el suietodcl nucvos conocimientos transforman cl cin integral. una intuicin cultivada y Corpus terico es parrc esencial del fcn. mundo y sus muscos. Una tecnologa "a u n prcseitimienro tico".'8 A diferencia meno mismo del patrimonio del cuil lor mcdida" reemplaza la oroduccin cn d c la del musco tradicional. la mcmoria muscos. como ya hemos dicho. son slo m u a y los muscos creados reciencerncrite del ecomuseo es creativa y dinmica. Aso- u n mecanismo. El enfoquc integriiir;a tcvclan una sensibilidad nueva respecto ciada a la mnemotecnologa y los nuevos dcl fcnmcno del patrimoniosc erticndc d c los detalles. las microsituaciones y el mediosde comunicacin. estacreatividad Igicamentt a la legislacin. la termino. prcxntc. El rnusco sera para las instiru- est llamada a modificar radicalmente la logia. la dcnominacibn d e las insri~u. cioncs culturales lo que segn Gide era funcin del museo en la sociedad. cioncs y las iniciativas destinadas a armo. Proust para los poctas: cuando lo leemos Slo ~racias la experiencia d e los cco- nizar las actividades a nivel internacional. a empezamos a distinguir dctallcs donde El autor califica d e "anomala" la actud antes slo entreveamos una masa inforf.alta d e coordinacin en 1s prescn,acio mc. Si seguimos la Inca d e pensamiento extcndicra para abarcar todo nuestro dcl parrimoiiio. abugando por un ' r3ii1. dc Gide. nos damos cuenta de riue Proust oatrimonio.19 Los ecomuscos han oermi- monio univctral" y dcs'r~liicnju la arrisil nocsun anaiistasino que "siente lascosas itdodnr urj 8r:in p u o n<lclar,tccti 12 r y situacin como u n simple accidente his. dc una n~aneraconipletamciitenatural". cn la iiIosuiiXi 12 s a r ~ i d ~ ctrico.l' Los llamamientos d e quicncs i Esta ltima palabra pxrec&a cstar supri- pa!rin:onii, 31 pri>porier uria nue\.a dcii- quieren hacer d e lamuseologa el "marro sin nicin del objeta d e niurcoy del oroceso tcrico" del rnureum m o i ~ c m e ~ :no hamida del vocabulario m u ~ e o l ~ ~ iyc i , t~* cmbargo no es la recnologa lo qtie ha d < r n u s e z l i ~ a ~ j , n ~ ~ ~ En adelante padre- ccn sino reconocer la existencia dcl hccho poco naturales a los museos tradi- mos llamar musco (si dccidirnor mante- problema sin proponcr una solucin: cl cionales sino 1% manera en que conciben ner cl trniina) a %da institucin~qusse objeto d e la muscologia rradicioml. cI su misin y la falsa imagen quc crcan por qnsagrc a los objems(o los elementos de museo. ya no tiene una dimensin bicn su sclcctividad. definida. Asistirnos entonces a lo quc tal inforniaciri), I-3_,a@iscIos-e~~Jue-en La cvolucibn d e las i d e x que estamos relaciacon cl pasad0.y e l p t c s e a t ~ y los vez podra llamarse "movimiento del pacxaminando facilit la eclosiii del movi- connserve: Algunos. repitiendo el error trimonio" y "metamorfosis del musco".

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Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.

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Este nuevo enfoque ricne un carcter ir.r:?sr.camcnte provocador y cstimulanrc. El rrniino que se propone ("patrimoniolaga". o sea el esrudio dcl parrimonio) no recae cn la peligrosa timidez d e la ccomurcologa que. con su parcial cxigencia. traiciona la vastedad del ccomuseo. El nucvomuseo y cl muscodelfuturo son mecanismos innovadorcs d c cuya rcora correspondienre cabra esperar la misma vitalidad. En su relacin con el patrimonio. cl hombre debera disponer de una teora a ~ l i c a b l e anlisis v la acal cin estmcrurada. Esta reora. suerte d e ciberntica especficamenre patrimoniolgica. lograra quizs coordinar y unificar la accin d e las bibliotecas. museos. ccntros d e cxposicin. servicios d e rcstauracin, insritucioncs d c prorcccinde los monumentos, archivos. cinemarecas. ccntros d e inforniacin y medios d e comunicacin. Apenas se inrenra realizar esta sntesis, sc comprende q u e sera lgico', agrupar la archivsrica. la bibliotecologa. la museologa (es dccir, la museografa) y. en una cierta medida, los estudios relarivos a la informacin y la comunicacin. La presencia del niuseo en csa enumeracin est justificada por la naturaleza informativa dcla pieza d e museo y la naturaleza comunicativa del m u seo como insrirucin pero. sin embargo, sta es slo una parte d e la verdad. Los muscos ricncn rres opciones: pueden desaparecer. pueden rransformarse en bases de datos para grandes sisremas d e recnologade la informacin. o bien convcrrirscen uno d e los mccanismos ms imporranrcs del rrabajo d e conjrinto sobre el m c d i o a m b k n a , que es lo quc realmente ncrcsitamos. El hccho d e que Andr hlalraux. que cm un arrisra. fuera tambin un gran musclogo no deja de tener un valorsimblico: su museo imag'inario ticnc valor d e rcvelacin museolgica, o ms bicn parrimoniolgica. Es una visin idealista y esirica que rrascicnde los conocimientos tericos y prcticos actuales d e los museos. El siglo X I X clrrcsiano puso el ncenro cn el saber; hoy nuestra ambicin es mY bicn crear u n estado de scnsibilidad, dc comprensin (por no decir d c concicncia) acerca del patrimonio. Es lo que los ecomuseos nos muestran consus esfuerzosde adrlanrados. Resulta cntonces an ms significativa la confluencia del arre moderno y d e las nuevas formar que roma la actividxd d c los murcos. Todxs las cxptcsiones artrric que son al50 ms que u n juego o una u aspiran. como los musimple dccor~cin Icor. a cnconrrir respuestas a prcgunras

eternas. Q u somos? (De dndc venimos' ?Adnde vamos? Y lo hacen desdc idenridad). cl mismo printodc partida (1% con la misma faculrad (la creatividad) Y .. con el mismo mtodo (la inrerpreracin). Al igual que al arte. se ha impiierro al nuevo murco una responsabilidad gcncral en nombre d e la objetividad: pero a causa d c su naturaleza innovadora es. cn realidid, u n medio d c comunicacin crcztivo y bsicamenre subjerivo. Sabc[nos ahoraquc la prescnracin del pasado mediante restos romados al zrar o elegidos dclibcradanientc no ticnc nada d e objetivo. En el mundo inariiniado dc los objeros d e museo slo la crearividad artisrica es capaz d e suscitar en el espritu imgencs viuicnres. La autnrica comunicacin a travs de los museos haengendrado siempre una forma d e experiencia potica que cs al mismo tiempo el nico fundamento d c todas las consecuencias esperadas d e esta comunicacin. Dc la misma maneraaue lasu~crficie e un crculosd lo se puede calcular recurriendo a rin nmero irracional. la naturaleza y la experiencia del patrimonio slo puede ser comunicada introduciendo el factor irracional d e la creatividad arrstira. En lacornunicacin d e los museos modernos se reconocen elcmcntos cmparentados con la magia (tcnicas d e exhibicin. nuevos medios de comunicacin). la religin (el ferichiimo del museo y cl car5crer rpifnico de su mensaje). la organizacin y la reprcsenracin social (convenciones. reglas. evenros sociales). etc. Esros son elementos d e una comunicacin sincrrici y paraarrstica que, segn hlcLuhan. nos rerrotraen a la comunicacin rotal d e la sociedad primitiva. Los intentos realizados para definir la naturaleza del ecomuseo por su humanismo y su carcrcr global se parecen a las esfuerzos realizados para definir el arte." mienrras el nucvo discurso muscalgico ricne el sello d e u n mensaje p o r i c ~ . ~ ' memoria La pura y perfecta (como la d e los muscos o los mecanismos sociales que se les pareccn) y la creatividad artstica sin Imitcs tierien. cn un mcdio ambicnre ptesionad o por la tecnologa y los mcdios d e comunicacin. u n punto d r convergencia lejano: el museo rural. Entonces. ya sea porque . . habr sido plcnamenrc recanocid o o porque el nuevo mensaje museolgico se habr hccho fioalmcnrc realidad. el musco pertenecer definirivamcntc a1 . pasado. .

Ljublpan=. 18. Har1.n Clcvcland. "lnforma~ijrkao prirodno dabro" [hinformxrin como bien naiunl]. Preg/~d(B<lgrado).n o 223. 1983. 19. Tomirlav Sola. "A conrriburion #a r porriblc dcFinl~ionof murcolopy". informe prcrcnrado cn el Coloquio dcl 1COI:OhI "Syrtcmaricr nnd mcihodology o muscology". Parir, 1982. 20. Anclri D c i . r l i ~ .inforrnc prcrcnudo cn Ir rcimin ionfultiva "Muscumr. ierriiory. rociciy", Losidirr. 1983. 21. G. Srrnrficld. "Thc drvclopmcni o cnuironmcn$rl rcrording by murrums". ,>IDA In/umorion. (Oxford). val. 8. n.-4. invierno dc 1984 22. Klzur Schrcinrr. Alurco/ogyTh'hcier. ponencia prcxncrda cn cl Coloqiiio dcl ICOFOhl "Murcumi. rcrrirory. r ~ i c r y " .Londres. 1983. 23. Ivo MarocuV. "Prcdmcr rnucculogijc u okuini r~orijskc jczgrc informarijrkih znrnoii" [La rnurcologiz cn c l marco dc Ibr riciirirr dc Ir informadnl. Infimarrra rnu~ro/op;ca. (Za~rch). o.* 1.3, 1984. 24. Algunas dcfiniiioncs fucron prapucrrrr por Grorgcr-tlcnii RirYrc. 21. Jcan-Yvcs Vcillrid. op. cit.

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.