Quando os criadores apresentam obras de outros criadores:

Actas do II Congresso Internacional Criadores Sobre outras Obras - CSO2011

Alguns cadernos de desenho

Aline Maria Dias*
Resumo: O artigo aborda os cadernos de desenho do art ista Jos Antnio Lacerda, analisando a complexa e desordenada multiplicidade de desenhos e anotaes que o compe. A autora define o caderno como lu gar de experincia, testemunho e construo de si, carregando resduos e fragmentos do cotidiano e do processo artstico e, ainda, problematizando as distines entre documento e obra, e os modos de exposio. Palavras chave: cadernos de desenho, experincia, testemunho, documento, exposio. Abstract: The article discusses the draw ing notebooks of the artist Jos Antonio Lacerda, analyzing the complex and disorderly multiplicity of draw ings and notes that compose it. The author defines the notebook as a place of experience, testimony, and construction of the self, carrying residues and fragments of the process and the daily life of the artist, and also questioning the distinctions betw een documents and artistic w ork, and the forms of exhibition. Keywords: draw ing notebooks, experience, testimony, document, exhibition. Figuras 1 e 2. esquerda: cadernos de desenho de Jos Antonio Lacerda (1993-2006). direita: detalhe de caderno de desenho de Jos Antonio Lacerda (1999). Fonte: prpria (2011).

No comeo de 2010, o artista Jos Antnio Lacerda deixou em minha casa uma caixa com 16 de seus cadernos de desenho, datados entre 1993 e 2006. Eu vira os seus cadernos, pela primeira vez, em 2002, na exposio Artesanato Decorativo e o Papel das Paredes, realizada no Museu de Arte de Santa Catarina. Nesta mostra, fotocpias das pginas dos seus cadernos foram coladas nas paredes do museu. De nove mil folhas diferentes, apenas uma porcentagem foi utilizada. Nestas folhas havia uma profuso de anotaes e desenhos, cobrindo quase toda a superfcie da parede, do cho at o teto, e, assim, problematizando o que cabe nas paredes do museu e qual o papel dessas paredes. A ressonncia desta e de outras experincias, conduziu meu interesse para a prtica do caderno de desenho na produo dos artistas contemporneos e que resultou no desenvolvimento do projeto de pesquisa cadernos de desenho.

* Brasil, art ista visual. Mestre em Poticas Vis uais, Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais, Universidade Federal do Rio Grande do Sul e Bacharel em Art es Plsticas - Habilitao Pintura e Gravura, Universidade do Estado de Santa Catarina. 24

Os cadernos, estes blocos de folhas refiladas e agrupadas sequencialmente, so, paradoxalmente, espaos de uma complexa e desordenada multiplicidade (Figuras 1 e 2). Os cadernos do Z, especificamente, possuem desde sofisticados desenhos at as anotaes mais banais da vida prtica, como listas de compras, contas e nmeros de telefones. As tentativas de classificar seus cadernos e estabelecer tipologias se revelam tortuosas. So muitos os desenhos dos cadernos, realizados com variados recursos grficos. Repetidas vezes aparecem estudos de formas e projetos, embora o artista conte que no costuma recorrer aos cadernos na hora de executar os trabalhos. Aparecem fragmentos de corpos, mos, gatos, um hamster morto, rabos de baleia saindo da gua, um cachorro. Desenhos de pessoas voando, colegas de aula, professores, um playmobil, uma mulher dormindo. E tambm paisagens, notaes de equincios, aglomerao de carros. Desenhos esquemticos da estrutura de um chassi, equipamentos, plantas de casas, detalhes construtivos de um forno, de um telhado. E junto aos desenhos, uma outra diversidade de anotaes: lista com os pontos com infiltrao e goteiras na casa da av, perguntas a fazer antes de comprar um carro, referncias de livros, filmes, desenhos de trabalhos de outros artistas, coisas para levar, preos de passagens, mapas de como chegar em um lugar, dilogos, notcias da tv, a instituio do dia do queijo ou da formiga ou do pobre, memrias de uma viagem, de um
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dia jogando fliperama com fichas de 25 centavos, o dia em que a Graziele nasceu, o dia em que o Juca morreu, datas, compromissos, a lembrana do teletransporte usando o abajur da me quando criana, um desenho reencontrado, uma legenda que indica em um quadrado a cor azul. Nos cadernos h formas singulares de ocupar a pgina (tirando partido das escalas, do vazio ou concentrando e sobrepondo desenhos, por exemplo), mostrando que existe um uso espacial da folha, concebendo o cadernos como um local especfico de interveno do artista. Aparecem muitos esquemas grficos cujos elementos so articulados com setas de mltiplos sentidos, mostrando encadeamentos, fluxos e circuitos. E vemos tambm muitos desenhos de pequenas formas volumtricas, feitos em toda a parte e que no representam nada. Estes desenhos, assim como a lgica potencial dos projetos no realizados, pedem que se evite uma leitura causal, linear ou evolutiva entre estudo/projeto e obra pronta. Nos cadernos evidente a invalidade dessa lgica, assim como so problemticas as separaes convencionais entre os documentos de processo e o trabalho do artista. Considerando que as prticas artsticas contemporneas no esto circunscritas aos modelos de exposio tradicionais, os documentos e registros dos artistas no so apenas recursos secundrios para compreender a obra, mas ndices que apresentam e potencializam os efeitos de experincias artsticas inacessveis material ou temporalmente. Nos cadernos do Z, algumas notas comentam o prprio desenho, como bosta de desenho ou como bom o grafite. Outras parecem se referir a acontecimentos ntimos, bilhetes sem destinatrios ou resolues pessoais. s vezes aparecem interdies e rasuras. Olhar para estes cadernos implica pensar o desenho como rascunho, dinmico e provisrio. Esses cadernos tm o desenho, mas outro tipo de desenho, geralmente rascunho, comentou o artista. So rascunhos, ele frisou (Jose Antnio Lacerda, comunicao pesoal, janeiro 2009). Isso reitera a inadequao de organizar esses fragmentos na fico de categorias. Ao contrrio, a tarefa de escrever sobre os cadernos rapidamente nos induz criao de listas, inventrios que indicam a impossibilidade de resumir, abreviar ou sistematizar os desenhos e anotaes sem esmagar sua espessura e singularidade.
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A concentrao de diferentes textos e imagens, coexistindo no mesmo espao, conduzem apenas a uma aproximao provisria e imprecisa do que constitui um caderno de desenho. No h categorias fixas, tipologias nem hierarquias, os cadernos justapem experincias diversas, simultneas, fragmentadas. E assim, instauram um espao singular, permevel e indissocivel das suas circunstncias temporais e de uso. Os cadernos so usados, se gastam, acabam e, assim, estabelecem uma relao singular com o sujeito que os protagoniza. Considerando que os cadernos so espaos de experincias, podemos tomar emprestada a reflexo de Shoshana Felman sobre o testemunho de experincias traumticas. Felman (2000: 18) afirma que o testemunho se configura como uma prtica discursiva diferenciada, que compreende realizar um ato de fala ao invs de, simplesmente, formular um enunciado. A autora acrescenta que, aquele que fala, testemunha algo que continua a lhe escapar, inacessvel para o prprio narrador. Dessa forma, no se trata de uma modalidade de enunciado sobre algo, concebido a priori, anterior ao processo de expresso, mas de uma modalidade de acesso experincia (Felman, 2000: 27). Diferente de um dirio, por exemplo, os cadernos no articulam uma enunciao clara, posterior a experincia vivida que o sujeito pretende registrar e/ou analisar. No aparece, por exemplo, hoje fiz compras, mas apenas as anotaes soltas do que supomos ser uma lista de compras. Palavras anotadas rapidamente e que permanecem nos cadernos como um resduo, inteiramente desnecessrias agora, mas que fizeram sentido no seu contexto de uso. Podemos pensar que os cadernos comportam um sentido residual do processo de trabalho e do cotidiano do artista, misturando-os. Alm disso, a repetio de algumas frases, os endereamentos velados, as citaes, o uso de recursos expressivos diferentes e a justaposio de vrios referenciais, potencializam indeterminaes, criando instabilidades no discurso. Aceitar certos limites da comunicabilidade, o que anota o artista. A incerteza constituinte da arte e a disjuno prpria da linguagem, impossibilita uma leitura inequvoca, enfatizando a condio lacunar dos cadernos. Uma nota no caderno do Z sinaliza que o sentido sempre precrio: gara=vacuna. Sonhei com este significado.
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O artista destaca a potencialidade contida nos cadernos, dizendo que os compreende como um suporte provisrio de idias. Eu vejo que tudo que est aqui, nada acabado, tudo um potencial. Mesmo os desenhos, [sic] uma idia primria de um desenho possvel a ser melhor elaborado ou desenvolvido. Neste sentido, vale citar a reflexo Agamben (2007), afirmando que uma obra vale no pelo que efetivamente contm, mas, pelo que fica em potncia, pelas possibilidades que ela sabe conservar, para alm do que se escreveu. Nesta perspectiva, a obra conserva uma relao de compromisso com o que est por vir (seja no prximo texto ou mesmo nos leitores), e tambm, com o passado, mantendo aberta a possibilidade de repetir, de retomar o que foi dito e, sobretudo, de no ser ou de ser de outra maneira. O Z escreve: um livro um objeto possvel de ser visitado. As anotaes pessoais e rascunhos rudimentares de idias ainda informes fazem do caderno um espao privado e, por isso, nele que o artista se expe, o que o coloca em uma relao problemtica com as formas consolidadas de exposio, publicao e arquivo. O caderno no concebido para ser manuseado pelo outro como um livro ou publicao de artista, inseridos em determinadas condies de exibio e circulao. Como ento lidar com a experincia dos cadernos? Como compartilhar essa experincia? Qual o lugar dos cadernos, considerando que sempre se mostram de forma parcial, inacabados? Considerando a riqueza e complexidade desses espaos, suponho que a insuficincia das formas pr-estabelecidas possibilite ampliar e reinventar os modos de contato com a arte. Reivindicar a diversidade de experincias de exposio em contraponto a homogeneizao dos modelos dominantes (Obrist, 2006: 106). Os cadernos situam-se nas bordas do trabalho e realizam um exerccio individual e silencioso de constituio de um lugar para a prtica do artista. Em uma anotao, o Z observa que o artista cmplice da transformao. Neste sentido, podemos tomar emprestada a reflexo de Foucault (1995: 289) sobre os hypommemata, ou cadernos de anotaes utilizados correntemente na Grcia de Plato. Segundo o autor, nos hypommemata

apareciam citaes, fragmentos de trabalhos, aes testemunhadas, descries, reflexes(...) constitua uma memria material das coisas lidas, ouvidas ou pensadas - um tesouro acumulado para ser relido e para meditao posterior. Tambm formava uma matria-prima sobre a qual tratados mais sistemticos podiam ser escritos, onde eram apresentados os argumentos e as formas de lutar contra algum defeito (tal como a raiva, a inveja, a maledicncia, a bajulao) ou de ultrapassar alguma situao difcil (um luto, um exlio, uma depresso, uma desgraa) (Foucault 1995: 272).

Foucault (1995) frisa que, embora pessoais, os cadernos no devem ser considerados dirios ntimos, descrevendo movimentos interiores relacionados s prticas crists que visam decifrar, purificar e renunciar o si. Ao contrrio: os cadernos no perseguem nem revelam o oculto, mas agrupam aquilo que foi pensado, lido e ouvido, numa escuta sensvel, cuja escrita torna-se um exerccio permanente tendo como objetivo a construo de si prprio. Esta perspectiva permite pensar o caderno como um trabalho dirio e um trabalho da vida inteira e finalizar o texto com um anotao dos cadernos: valor do inacabado / indefinvel / imprevisvel / incontrolvel. Referncias
Agamben, Giorgio (2007) Estncias a palavra e o fantasma na cultura ocidental. Belo Horizonte: Editora UFMG. ISBN: 978-85-7041-573-8 Costa, Luiz Claudio da (2009) Dispositivos de registro na arte contempornea. Rio de Janeiro: Contra Capa Livraria / FAPERJ. ISBN: 978-85-7740-059-1 Felman, Shoshana (2000) Educao e Crise, ou as vicissitudes do ensino. In.: Nestroviski, Arthur; Seligman-Silva, Mrcio (orgs). Catstrofe e representao: ensaios. So Paulo: Escuta. ISB N: 85-7137-155-5 Foucault, Michel (1995) Michel Foucault entrevistado por Hubert Dreyfus e Paul Rabinow. In.: Dreyfus, Hubert. Uma trajetria filosfica para alm do estruturalismo e da hermenutica. Rio de Janeiro: Forense Universitria. ISBN: 85-218-0158-0 Obrist, Hans Ulrich (org) (2006). Arte Agora!: em cinco entrevistas. So Paulo: Alameda. ISBN: 85-98325-38-4

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