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Shams Abou El Enein 5E / OS Histoire de l'Art

Jackson Pollock

Authumn Rhythm, Jackson Pollock, 1950, (ill. 1)

10.01.201
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Figure indpendante de l'art amricain, Jackson Pollock est devenu un mythe, car il a t capable d'galer les grand matres europens. Cependant la technique qu'il a dveloppe, le dripping n'est pas propre aux tats-Unis, elle a profondment chang la peinture.

Jackson Pollock trvaillant (ill. 2)

Biographie
N le 28 janvier 1912 il dmnage 8 fois dans les 14 premires annes de sa vie cause d'une situation familiale complique. Son pre tait souvent absent et sa mre trs autoritaire. Il visite en 1923 une rserve d'Indiens et y dcouvre les incroyables motifs abstraits de l'art dit Art primitif . Il montre ses premiers signes dalcoolisme l'ge de 15 ans et il va suivre plusieurs cures de dsintoxication durant le reste de sa vie. En 1928 il se fait renvoyer, aprs quelques mois, d'une cole d'Arts Manuels pour avoir critiqu l'enseignement propos dans un journal estudiantin et suit alors des cours auprs du peintre raliste Thomas Hart Benton du quel il apprendra entre autres des solutions de composition picturales sous forme graphiques . Entre 1938 et 1946 il dcouvre Picasso et en est fortement inspir. Il rencontre aussi celle qui sera sa femme durant cette priode, l'artiste Lee Krasner. Il vivra son apoge autour des annes 1950, entre autre en tant slectionn parmi une poigne d'autres artistes pour reprsenter les tats-Unis la Biennale de Venise cette mme anne. La majorit de ses toiles exposes cette occasion sont ralises selon la mthode du dripping , celle du pouring ou encore un mlange des deux. Il se tue le 11 aot 1956 dans un accident de voiture, ivre. Il s'agit donc d'un artiste fortement marqu durant son enfance par un contexte familial difficile, marqu par un fort alcoolisme et un trouble dpressif. Il a aussi t marqu par de nombreux grands noms, tels que Picasso, Mir, Max Ernst et Benton. Sa peinture tait un moyen pour chapper tout ce chaos intrieur, elle est pour lui une dlivrance de cet univers trs dur. Sa philosophie de vie n'est nulle autre que de faire partager ses motions sur la toile.

Expressionnisme abstrait
L'expressionnisme abstrait est surtout une condition culturelle qui caractrise les tats-Unis ; il se -2-

diffuse aussi en Europe, mais d'une manire diffrente, dans les annes 1940 et 1950. Les artistes y tentent une nouvelle approche de la peinture, un nouveau langage en reconsidrant les matriaux de la peinture. La toile n'est plus envisage, dsormais, comme lieu de la reprsentation, mais comme l'espace vital de l'action ; de mme, les matriaux, produits la plus-part par l'industrie, deviennent les instruments de cette action. On jette sur la toile toutes les nergies et les pulsions qui sont celles de l'artiste, en tant que sujet, mais aussi celles du tissus social. Consciente que le langage artistique possde aussi des implications existentielles et sociales, la nouvelle recherche artistique amricaine acquiert assez rapidement, ds les annes 1940, son autonomie vis-- vis de la recherche europenne. Les lments dont les expressionnistes abstraits s'inspirent sont principalement le surralisme, pour les rflexions sur l'inconscient et l'intrt pour le mythe et l'art primitif. L'expressionnisme abstrait n'est pas pour autant un mouvement qui runit les artistes pratiquant un mme style. Il s'agit plus d'une condition culturelle et existentielle dans laquelle travaille un artiste qui, au-del de ses propres caractristiques formelles et stylistiques, a pour postulat d'insrer dans son travail la recherche d'une identit. Ce sont des personnalits diffrentes qui forment ce climat, mais le centre se trouve a New-York avec notamment la prsence de Jackson Pollock, Willem De Koonig, Barnett et Clyfford Still. un certain moment, les peintres amricains, l'un aprs l'autre, commencrent considrer la toile comme une arne dans laquelle agir, plutt que comme un espace dans lequel reproduire, redessiner, analyser ou exprimer un objet rel ou imaginaire. La toile n'tait donc plus le support de la peinture, mais un vnement. - Harold Rosenberg, dans son livre La tradition du nouveau Ce mouvement se spare en deux formes contradictoires. D'un ct l' action painting pour laquelle le geste de l'artiste est plus important que la toile elle mme. Pollock est souvent mentionn comme exemple lorsque l'on voque cette technique cause de la mthode qu'il a dveloppe, le dripping . La peinture n'est donc plus qu'un geste, une action de l'artiste. De l'autre cot, la colorfield painting (peinture du champ color) est plus zen, car l'agencement des couleurs, est plus important que la mthode utilise pour raliser l'oeuvre. Dans les deux cas, lorsque la toile est entirement couverte de peinture on dit que le peintre a pratiqu le allover .

ex. de colorfield peinting (ill. 3)

Les influences de Jackson Pollock


[une oeuvre d'art] reprsente la somme des influences stylistiques qui ont motiv l'artiste. Cependant, pour devenir de l'art, ces influences doivent tres assimiles l'oeuvre, qui ainsi r-organis, formule une nouvelle affirmation artistique. - Thomas Hart Benton, l'intention de ses lves durant ses cours Dans ses peintures des annes 1933 1946, Pollock montre qu'il a parfaitement retenu la leon, et laisse souvent transparatre les influences stylistiques qui le motivent : celle de Picasso en -3-

particulier comme dans Stenographic figure. Cela lui a valu lappellation de cubiste tardif pour cette priode, mais cela est trop rducteur par rapport ses sources. Il a par exemple aussi fortement t influenc par les peintures des grottes prhistoriques, les mosaques byzantines, les manuscrits persans, etc... Parmi l'incroyable liste que l'on pourrait dresser, il est important de parler des indiens et de leur art primitif. Comme beaucoup de peintre pratiquant l'expressionnisme abstrait, Pollock s'est normment inspir de leurs crations et leurs coutumes. Il a eu un premier contact avec eux l'ge de 12 ans, ou il a eu la chance d'assister l'un de leurs rituels, qui l'a profondment marqu pour le restant de ses jours. Notons aussi Picasso, le clbre peintre Italien, qui est, d'aprs sa femme, rest durant toute sa vie un modle pour Pollock et Benton qui fut d'abord son matre puis son ami. Ds le dpart, la peinture de Pollock rvle donc une minente culture, et rien ne serait donc plus faux que d'interprter la violence de son graphisme comme inhrente la personnalit de cow boy inculte et alcoolique qui lui est parfois attribue.

Technique de Jackson Pollock


Bien qu'ayant aussi utilis de l'huile, fait de la gravure, ralis des esquisses et touch beaucoup de mthodes traditionnelles , Pollock est devenu avant tout clbre grce la mthode du dripping . Cette technique consiste laisser couler la peinture depuis le bout d'un pinceau, d'un bout de bois, ou mme parfois directement depuis le pot. La matire utilise peut tre trs trs liquide ou au contraire visqueuse et les moyens utiliss pour raliser les coulures sont trs divers, ce qui rend cette technique extrmement intressante. Cette mthode convient particulirement bien son but, qui est d'exprimer ses sentiments et tout ce qui se passe dans son esprit.
Peindre est une dcouverte de soi-mme, tout bon artiste peint ce qu'il est.

- Pollock, l'ge de 44 ans Il est donc souvent class dans la catgorie des expressionnistes abstraits . Pour la petite histoire, Pollock, qui pratique l'action painting, a t surnomm Jack the Dripper en rfrence Jack the Ripper (Jack l'ventreur), pour sa technique. Ma peinture ne provient pas du chevalet. Je tends peine ma toile avant de commencer. Je prfre poser directement ma toile sur le mur ou le sol. J'ai besoin de la rsistance d'une surface dure. Sur le sol je suis plus a mon aise. Je me sens plus proche de la peinture, y participant d'avantage, dans la mesure o je peux marcher autour, travailler par chacun des quatre cts, et tre littralement dans la peinture. - Pollock en 1947 Il ne faut pas croire pour autant que ses toiles tiennent du hasard.

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Je ne... enfin... avec l'exprience... il me semble possible de contrler la coule de peinture, dans une large mesure, et je ne l'utilise pas... je n'utilise pas l'accident... parce que je nie l'accident. - Pollock en 1951 Certaines tudes ont dmontr que le principe dauto similarit statique est respect travers ses oeuvres. Le rapport de quantit entre les diffrentes couleurs reste le mme quel que soit la taille du bout de tableau tudi. Le noir occupe 36% de l'espace et les autres couleurs 13%. La dimension fractale de densit volue quant elle durant la vie de l'artiste. Au dbut de sa carrire, elle vaut environ 1,1 et la fin de sa vie 1,7. Par exemple, dans Authumn Rhythm n30 elle vaut 1,67. Ces techniques permettent de vrifier si ce sont bien des vrais, ou des copies, car il est quasiment impossible de les imiter. En conclusion pour cette partie sur sa technique, voici une petite vido o l'on voit Jackson Pollock en train de peindre : http://www.youtube.com/watch?v=CrVE-WQBcYQ

Analyse sommaire : Images de masques


Infos : Images de masques, Pollock, 1938-41, Huile sur toile Description : On distingue plusieurs visages dans ce grand mlange de formes et de couleurs. Aucun n'est peint de manire raliste, tous sont vus de plusieurs cts la fois. L'influence de Picasso est trs forte ici, au point que cette toile fasse penser Baiser du peintre espagnol. On retrouve dans les deux une construction autour d'une ligne centrale, forme par les diffrents lments. Le sujet du tableau est aussi trs intressant. Les masques dessins, sont utiliss dans des rituels indiens auquel Pollock a assist plusieurs fois et qui l'ont profondment marqu. La foison de masques prsents sur ce tableau montrent donc probablement un de ces rituels, dans lesquels de nombreux indiens dansent et tournent. Il se dgage un malaise de ce tableau, car les masques sont menaants. C'est probablement le sentiment du petit Jackson de 12 lors de sa premire rencontre avec des indignes.
Images de masques, Pollock, 1938-1940

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Analyse sommaire : Man, Bull, Bird


Infos : Pollock, 1938-40, 60.9 x 91.4 cm, Hule sur toile, The Anschutz collection, Denver, Colorado Description : C'est l'influence de l'art primitif qui domine clairement ce tableau. Le visage du taureau ressemble ces masque en bois des tribus indiennes et les ailes de l'oiseau aux gravures des totems indiens. On sent aussi l'influence du cubisme, par exemple dans l'oeil Man, Bull, Bird, Pollock, 1938-1941 qui est de face, alors que les narines de profil, ce qui n'est pas tonnant, puisqu'au moment o il peint ce tableau, il est fortement marqu par Picasso.

Analyse sommaire : Stenographic Figure


Infos : Pollock, 1942,101.6 x 142.2 cm, Huile sur toile, The Museum of Modern Art, New-York Description : Ce qui semble n'tre au premier abord qu'un simple gribouillage est en fait une forme complexe, la fois femme et animal griffu. On sent l'influence du surralisme dans la composition, celle Stenographic Figure, 1942, Pollock 101.6 X 142.2 du cubisme dans l'interprtation des formes. Par exemple, le visage de la femme n'est pas reprsent depuis un point de vue unique, mais de plusieurs cts simultanment. Certains critiques d'art avancent aussi que les lignes qui parcourent ce dessin sont une anticipation du graphisme abstrait qu'il pratiquera plus tard.

Analyse sommaire : The Moon-Woman cuts the Circle


Infos : Huile sur toile, 1943, 109.5 X 104 cm, Muse national d'art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris Description : Encore une fois, les influences sont multiples dans ce tableau. Le surralisme est encore trs prsent mais les formes deviennent de plus en plus difficiles saisir. Dans la partie suprieure gauche, une grande masse rouge symbolise la lune. En face d'elle, une femme occupe la plus grande partie du tableau. L'objet le plus important ici est le couteau qui se trouve la fois entre les deux formes mais aussi exactement au centre du tableau. Les critiques d'art ne sont pas d'acord sur le sens de ce -6-

The Moon-Woman cuts the Circle, Pollock, 1943

tableau. Par exemple, certains avancent qu'il s'agit d'une interprtation jungienne (Pollock ayant suivi peu de temps auparavant une psychanalyse jungienne) du matriarcat dans laquelle la lune est la sphre matriarcale. D'autres pensent que les oeuvres figuratives de Pollock ne sont pas prconues mais improvises.

Analyse sommaire : The Deep


Infos : Pollock, 2.2 m x 1.5 m, Huile et mail sur toile, Muse national d'art moderne, Centre Gearges Pompidou, Paris Technique : Dans ce tableau remarquable, l'artiste a vers une encre liquide sur le blanc des rserves. Puis, aprs un rapide travail au pinceau, il a termin en giclant avec une seringue. Description : On peur voir l une dchirure d'une couche de blanc tendant recouvrir le noir, mais aussi bien une masse noire chassant le blanc ou l'aspirant dans le vide qu'elle a cr. On peroit aussi les figures imprimes sur le coton The Deep, 1953, Pollock par la peinture. Malgr qu'il ai arrt de faire des drippings, il y a quelques giclures sur ce tableau, cette fois non pas faites par l'emploi de btons de bois, mais par de grosses seringues. Une angoisse latente est perceptible, dans ce tableau ralis dans un moment de crise pour le peintre.

Analyse : Autumn Rhythm

Il s'agit de l'une de ses uvres les plus connues. Il maitrise totalement sa technique lorsqu'il cre cette uvre et ne laisse donc aucune place au hasard. Il prfre utiliser le terme de spontanit. 1) mthode :

Authumn Rhythm, 1950, Pollock, 266.7 x 525.8 cm

Aprs avoir paus la toile au sol, Pollock commenc par crer une base de lignes noires. Il appelle ce premier rseau l'image initiale . Puis il a ajout par-dessus un rseau complexe de lignes blanches, turquoises et brunes.

2) Histoire : Pendant cinq annes Pollock se livre avec frnsie l'exercice du dripping . Il ralise des toiles la chaine, en trs grande quantit. Ainsi, Autumn Rhythm a par exemple t peint en mme temps que Number 32 et One. Durant l'anne 1950 il a peint trente-deux tableaux, dont celui-ci reste le chef d'oeuvre. 3) Description : Il se dgage donc un fort rythme de ce tableau, presque une danse. L'entrelacement des diffrentes -7-

couleurs, des lignes fines croises avec d'autres plus paisses dgage une certaine nergie. On y trouve de nombreuses oppositions comme le clair et l'obscur, lpaisseur des lignes trs variables, la rigidit et les courbes, l'horizontal et le vertical... C'est l que ce situe toute la complexit du tableau. Ce rseau de lignes, suggrant la fois impermabilit et ouverture incitent le regard effectuer un trajet exploratoire sans fin dans une nouvelle dimension strictement picturale, strictement optique dans et travers laquelle on ne peut regarder et voyager qu'avec les yeux. En effet, il n'y a rien de tangible, pas darrire plan, pas d'avant plan, pas de formes reconnaissables, uniquement l'nergie de l'artiste. Mme les lignes qui sont prsentes ne dlimitent pas le contour d'une quelconque forme. Elles puisent leur force dans cette capacit se dfinir simplement elles-mme comme forme indpendantes. La raison et la logique, sont totalement inutiles pour lire ce tableau. Tout comme les surralistes il a utilis une forme d'criture automatique, lui permettant d'accder directement ses motions. C'est pour cela que Greenberg disait qu'on ne peut y voyager qu'avec les yeux . Mme les couleurs contribuent cet effet. Les taches se succdent les unes aux autres, comme pour s'effacer, mais sans jamais commencer ni finir nulle part. 4) Vido Une courte vido propos de ce tableau pour terminer : http://www.youtube.com/watch?v=E2C8ziyOWR8

Conclusion :
Frapp par lalcoolisme et de maladies psychiques ; issu d'un milieu familial peu propice l'panouissement ; le moins que l'on puisse dire est que Jackson Pollock a tout de mme russi raliser de grandes choses. Suivant les conseils de Benton au dbut de sa carrire il a su s'inspirer de milles sources diffrentes, pour crer quelque chose lui appartenant. Puis, il a russi dvelopper l'action painting travers le dripping, sans tomber dans les grands piges tels que la rptition, ou les similarits travers ses toiles. Dans une troisime partie de sa vie, il est revenu des peintures plus figuratives, sans jamais retrouver la virtuosit d'auparavant.

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Sources : Pollock, Philippe MONSEL, Dcouvrons L'Art, 1997 Les matres de la peinture, Patricia FRIDE-CARRASSAT, Larousse, 2001 Le Grand Atlas De L'Art II, Encyclopaedia Universalis France S.A., 1993 Histoire visuelle de l'Art, Claude FRANTISI, Larousse, 2005 Jackson Pollock : La Dissimulation de l'image, Donald WIGAL, Parkstone 2006 L'Art au XXe Sicle II. L'art contemporain, Marco MENEGUZZO, Hazan, 2007 L'Art du XXe Sicle : Mouvements, thories, coles et tendances 1900 2000, Loredana PERMESANI, Skira, 2006 http://www.jackson-pollock.info http://arts.fluctuat.net/jackson-pollock.html http://www.jesuismort.com/biographie_celebrite_chercher/biographiejackson_pollock-7096.php http://fr.wikipedia.org/wiki/Jackson_Pollock http://www.fluctuat.net/5863-Expressionnisme-abstrait http://fr.wikipedia.org/wiki/Dimension_fractale http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/210009206 http://www.bachelorandmaster.com/artsandpaintings/Moon-Woman-Cuts-the-Circleby-Jackson-Pollock.html http://www.youtube.com/

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Table des illustrations :


(ill. 1) :
(ill. 2) NEWMAN (ill. 3) : Ochre and Red on Red, 1954, 235.5 x 162 cm, Rothko, Huile sur toile, Washington, D.C, The Phillips Collection :

Autumn Rhythm, Number 30, 1950, Pollock, 266.7 x 525.8 cm.,


Jackson Pollock Travaillant dans son atelier. Photo de Arnold

Huile sur toile, The Metropolitan Museum of Art, New York

Oeuvres analyses :
Images de masques, Pollock, 1938-41, Huile sur toile Man, Bull, Bird, Pollock, 1938-40, 60.9 x 91.4 cm, Huile sur toile, The Anschutz collection, Denver, Colorado Stenographic Figure, Pollock, 1942,101.6 x 142.2 cm, Huile sur toile, The Museum of Modern Art, New-York La femme-lune coupe le cercle, 1943, Pollock, 1943, 109.5 X 104 cm, Huile sur toile, Muse national d'art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris Authumn Rhythm, 1950, Pollock, 270.5 x 538.4 cm, Huile sur toile, The Metropolitan Museum Of Art, New York
The Deep, 1953, Pollock, 2.2 m x 1.5 m, Huile et mail sur toile, Muse national d'art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris

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