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Leer ahora Close Crimen y castigo Crimen y Castigo Crime and Punishment-1.png Autor Fidor Dostoievski Tema(s) Pas Novela, psicolgica

Bandera de Rusia Rusia 1866

Fecha de publicacin

Crimen y cas go (ruso: , romanizacin: Prestuplniye i nakazniye) es una novela de carcter psicolgico escrita por el autor ruso Fidor Dostoievski. Fue publicada por primera vez en un diario llamado El mensajero ruso, en 1866, en doce partes, y publicada despus como novela.1 2 Junto con Guerra y paz de Len Tolstoy, se considera que la novela es una de las ms influyentes e internacionales de la literatura rusa.3 Asimismo, los dialogos mantenidos entre el protagonista, Rasklnikov, y el inspector de polica, son considerados por algunos autores, como el prestigioso literato Stefan Zweig, una de las cimas de la literatura universal.

Crimen y castigo gira en torno a Rodion Raskolnikov. El protagonista es un estudiante que apenas tiene para sobrevivir, ni siquiera a travs de los esfuerzos de su madre (Pulqueria) y su hermana Dunia. Rodin se indigna con Dunia porque quiere casarse con un abogado, y l sabe que el matrimonio es por inters, para ayudar a Rodin. As que tiene la idea de matar y robar a una vieja usurera despiadada que guarda mucho dinero en su casa.

Raskolnikov se ve obligado a asesinar tambin a la hermana de la usurera Aliona Ivanovna , Lizaveta, ya que lo sorprende en el lugar del crimen. Pronto la polica se pone a investigar el caso. El protagonista como persona que us los servicios de la usurera, es interrogado por el comisario, que sospecha de l como uno de los autores e intenta sorprenderlo con preguntas. Ello inquieta mucho a Rodin.

El crimen deja a Rodin en gran confusin, se debate consigo mismo sobre si su accin ha sido buena o mala. Confiesa a su amiga Sonia, una muchacha pobre y buena, las razones de su crimen.

Adems de confesarle a Sonia, Raskolnikov se lo dice a su hermana Dunia. Abrumado por las dudas sobre su acto, presionado por las dos mujeres para que se entregue y acosado por la polica, Rodin no aguanta ms y se entrega, es enviado por su condena a trabajar a Siberia. Sonia visita a Rodion hasta cumplir su condena de 8 aos. Contenido [ocultar]

1 Estructura 1.1 Juegos de palabras 2 Argumento 3 Personajes 4 Anlisis 5 Pelculas basadas en "Crimen y castigo" 6 Notas 7 Enlaces externos

[editar] Estructura

La novela Crimen y castigo est dividida en seis partes ms el eplogo. Mucho se ha comentado de la nocin de dualismo en la obra, sugirindose la existencia de cierto grado de simetra en ella. Los episodios clave se distribuyen primero en una mitad y luego de nuevo en la otra. Edward Wasiolek asemeja la estructura de Crimen y castigo con una "X aplastada": Las partes I-III presentan al originalmente racional y orgulloso Raskolnikov: Las partes IV-VI, al emergente Raskolnikov irracional y humilde. La primera parte de la novela muestra la progresiva

destruccin del principio que gobierna su carcter; la ltima, el nacimiento progresivo de un nuevo principio regidor. El momento del cambio se traza a la misma mitad de la novela Edward Wasiolek, On the Structure of Crime and Punishment en: PMLA, marzo de 1959, vol. LXXIV, N. 1, 132-133. Raskolnikov y Marmeladov. Por Klodt Michail Petrovich, representacin de la obra Crimen y Castigo que es considerada por algunos crticos como la obra maestra de Dostoyevski y es, sin duda, una de las ms conocidas.

Crimen y castigo est escrito en tercera persona, a travs de un narrador omnisciente4 La perspectiva principal es la de Raskolnikov, cambiando en ocasiones a la de Svidrigailov, Razumikhin, y Dunya. [editar] Juegos de palabras

Dostoievski emplea juegos de palabras en Crimen y castigo, jugando especialmente con la polisemia.

En el texto original en ruso, el lector puede apreciar el doble sentido en los nombres de los personajes principales, que no pueden apreciarse en las traducciones. Nombre Palabra Significado en ruso rodina romanovyj raskololas Lugar de nacimiento de la

Rodion Romanovich Raskolnikov divisin de los Romanov Piotr Petrovich Luzhin luzha Dimitri Prokofich Razumikhin Charco

razum Razn, inteligencia zametit marmelad Darse cuenta Mermelada

Alexander Grigorievich Zametov Semyon Zakharovich Marmeladov Arkady Ivanovich Svidrigailov [editar] Argumento

Svidrigailo

Prncipe lituano

La historia narra la vida de Rdion Raskolnikov, un estudiante de derecho en la capital de la Rusia Imperial, San Petersburgo. Este joven ve trabados sus sueos por la miseria en la cual se ven envueltos l y su familia, debiendo congelar sus estudios por falta de dinero. En bsqueda de dinero llega a conocer a una vil y egosta anciana, la cual ejerce el oficio de prestamista.

Raskolnikov, a pesar de su pobreza, decide asesinar a la anciana, no con el fin de robarle -lo que se refleja en el hecho de que regala a una familia desconocida todo su dinero para que entierren al padre, el oficial Marmeladov- sino por considerarla un ser humano intil para la sociedad, un piojo que slo puede entorpecer a quienes la rodean. Sin embargo, la posicin de Raskolnikov es mucho ms compleja: ha asumido que la sociedad se halla divida en dos tipos de seres humanos; aquellos superiores que tienen derecho a cometer crmenes en por del bienestar general de la sociedad y aquellos inferiores que deben estar sometidos a las leyes, cuya nica funcin es la reproduccin de la raza humana. La nica justificacin moral que puede tener la accin de Raskolnikov es que l sea un hombre superior, en cuyo caso no ha de sentir ningn tipo de arrepentimiento por su accin. La culminacin psicolgica del libro ocurre cuando Raskolnikov se ve perseguido por su arrepentimiento, el que le demuestra que no puede convertirse en un hombre superior y que por lo tanto pertenece al tipo de hombre que tanto desprecia. Raskolnikov se entrega a la autoridades aun cuando no existe ninguna prueba contra l y un inocente se ha declarado culpable, vctima de las presiones policiales. Es enviado a las crceles en Siberia para cumplir su condena y Sonia (hija de Marmeladov) se va con l a acompaarlo al presidio, en donde Raskolnikov se da cuenta de que la ama y que quiere terminar su condena para vivir junto a ella.

A continuacin un resumen de los hechos ms importantes de cada parte:

Primera parte: Empieza con la visita de "prctica" que hace Raskolnikov a casa de la vieja. Luego cuenta los conflictos internos que tiene ste hasta que se decide y, en el ltimo captulo, mata a la vieja usurera.

Segunda parte: En su mayora se lleva a cabo durante la enfermedad o delirio de Raskolnikov, quin es cuidado por Razumikin. Empieza con su visita a la comisara e incluye hechos muy importantes como: cuando esconde lo robado, la entrevista con Lujin, la entrevista con Zametov, el accidente de Marmeladov, etc. Termina con la llegada de la madre y la hermana de Rodia a San Petersburgo.

Tercera parte: Se inicia con la dura entrevista entre Raskolnikov con su hermana y madre, luego prosigue con su reconciliacin. Un hecho muy importante y uno de los de mayor tensin en la novela se produce en esta parte, la entrevista con el juez de instruccin, el cual le tiende varias trampas a Raskolnikov con el objeto de que confiese. Termina con la repentina aparicin de Svidrigailov, el acosador de su hermana.

Cuarta parte: Empieza con la extraa entrevista entre Rodia y Svidrigailov, el cual deja notar malas y extraas intenciones. Despus ocurre la ruptura entre Dunia y su novio, hecho seguido de la conversacin entre Sonia y Raskolnikov. Concluye con otra, tambin cargada de tensin, entrevista con el juez de instruccin, el cual casi logra sacarle la confesin a Raskolnikov, hecho evitado por un extrao suceso.

Quinta parte: Comienza con los vengativos pensamientos de Lujin, los cuales despus los pone en prctica queriendo hacer quedar a Sonia como ladrona para as indisponer a Raskolnikov con su familia. Hecho que fue evitado por Raskolnikov y un amigo de Lujin, escapando este sin volver a aparecer en la novela. Luego Sonia huye y Raskolnikov va con ella y le confiesa el crimen, para despus enterarse de la locura y muerte de la madrastra de Sonia. Culmina cuando Svidrigailov le cuenta entre risas a Rodia que escuch su confesin a Sonia y que puede hundirlo.

Sexta parte: Raskolnikov est muy pensativo respecto a qu hacer. De pronto aparece el juez de instruccin y le dice que est convencido de su culpabilidad y que es mejor que se entregue. Despus Rodia va a hablar definitivamente con Svidrigailov para tratar de sacar sus verdaderas intenciones, cosa que no logra. Svidrigailov le cuenta a la hermana de Rodia la verdad sobre el crimen para luego tratar de violarla, pero en el ltimo momento se arrepiente y la deja ir, al da siguiente se suicida. Al final Rodia se despide de su madre, y despus de hablar con su hermana y con Sonia, se entrega.

Eplogo: Raskolnikov va a Siberia condenado a ocho aos de trabajos forzados, Sonia decide acompaarlo. La hermana de Raskolnikov se casa con Ruzumikin y luego su madre muere. Rodion en la crcel todava tiene pensamientos negativos y siente odio y repugnancia por los dems reos. Pero al pasar un ao se arrepiente de todo y se da cuenta de que ama a Sonia, quedando sobreentendido que luego de los siete aos restantes, Rodion se casara con Sonia y juntos, empezaran una nueva vida.

[editar] Personajes

Artculo principal: Personajes secundarios en Crimen y Castigo

Rodion Romanovich Raskolnikov ( ), tambin llamado Rodya, Rodka o simplemente Raskolnikov, es el protagonista de la novela; la historia es contada principalmente desde su perspectiva. Es un ex-estudiante que, sumido en la pobreza, deja la universidad. Vive en un pequeo y msero piso en los suburbios de San Petersburgo. El ttulo de la novela se refiere ms bien al crimen que comete Raskolnikov y a su castigo interno y personal, un castigo psicolgico que nace de su lucha interna. Comete el asesinato creyendo que posee suficiente fuerza tanto intelectual como individual como para soportarlo, que es una especie de "Napoleon", pero la paranoia y la culpa pronto comienzan a devorarlo. Slo en el eplogo su castigo es formal, cuando decide confesar el crimen y acabar con su alienacin. Su nombre, que en ruso deriva de "escisin", es una alusin a la separacin de Raskolnikov de la sociedad rusa, impuesta por l mismo, as como su separacin ntima de la personalidad y de las emociones.

Sonia Semionovna Marmeladova ( ): tambin llamada Sofa ( variante ruso de Sonia -Origen Griego-), Sonia o Sonechka; es una prostituta de dieciocho aos, hija de Marmeladov, capaz de infinitos sacrificios. Es vergonzosa, el personaje de Sonia, ser probablemente el ms castigado por las injusticias y la mala suerte, y sin embargo es la que ms entera y noble se mantiene. Su personalidad es tan fuerte que ni todos los peores sucesos la hacen variar en su lnea de persona servicial y generosa. Sigue pensando en mantener a su familia. Este comportamiento, interpretan algunos lectores, quizs obedezca a cierto complejo de culpabilidad, por el cual se vea obligada a responder con actos de ayuda y comprensin.

Abdocia Romanovna Raskolnikova ( ): tambin conocida por su diminutivo, Dunia, es la hermana de Raskolnikov, es una chica modesta, educada sencilla, con principios y al igual que Sonia es capaz de sacrificarse por su familia. Como el resto de los personajes femeninos, es capaz de infinitos sacrificios y para eso existe; est dispuesta a inmolarse en un matrimonio absurdo. Es una feminidad abnegada. Est en la veintena, y fsicamente muy parecida a Rdion, castaa clara, alta y robusta, su rostro se caracteriza por tener el labio inferior ms prominente, lo que le da un aspecto serio y seguro.

Arcadio Ivanovich Svidrigailov ( ): quiz es el personaje antagonista de la obra. Refleja una profunda maldad y pervertimiento moral. Sin embargo, en un instante de la obra, cuando el amor de su vida, Dunia, le apunta con un arma, l parece intentar cambiar moralmente con tal de que Dunia lo acepte a su lado. Es un personaje complejo, como todos los de Dostoievsky, ya que slo una mirada superficial vera en l pura maldad. Su pasado resulta ser sumamente oscuro, ya que se le acusa de haber violado y asesinado a una nia ciega y

sorda, torturado y maltratado a un siervo hasta llevarlo al suicidio y matado a su esposa con una paliza, sin embargo al final de la obra, antes de cometer un espectacular suicidio, realiza obras de caridad con algunos nios desprotegidos.

Marta Petrovna ( ): es la difunta esposa de Arcadio Svidrigailov, el cual es sospechoso de haberla asesinado, y supuestamente le visita en forma de espritu. Deja a Dunia 3.000 rublos en herencia, lo que le permite rechazar a Lujin como prometido.

Porfirio Petrvich ( ): juez, to de Razmikin, que trabaja en el asesinato de la usurera. A travs de las conversaciones con Rasklnikov, conversaciones de marcado carcter filosfico e intelectual, descubre quin es el asesino a pesar de carecer de prueba alguna. Al final, insta a Rodion para que se entregue a las autoridades, despus de acusarlo directamente, en privado.

Dimitri Prokovich Razumikhin ( ):Tambien llamado Dimitri, o Razumijn, antiguo compaero de universidad de Raskolnikov, se trata de una persona servicial, aplicado, competente, lleno de buenas intenciones, y protector. A pesar de esto, es impulsivo e irritable. Es un gran comunicador, posee un carcter despreocupado y servicial, lleno de fuerza y vigor. Conclusin, es una persona de carcter activo, feliz, servicial y satisfecho; fue quizas, el nico amigo de Raskolnikov en toda la obra. Al final termina casndose con Abdocia Romanovna, hermana de Raskolnikov.

Catalina Ivanovna Marmeladova ( Semion Marmeladov, y madrastra de Sonia.

): la segunda esposa de

Pulkeria Alexandrovna Raskolnikova ( ): es la sacrificada madre de Rodia, como todas las mujeres de esta obra, humilde, paciente y como toda madre lo da toda para que sus hijos puedan ser felices. Es viuda y tiene 43 aos. En cuanto a los rasgos fsicos, tiene el pelo canoso y las mejillas hundidas, pero aparenta ser ms joven de lo que realmente es.

Pedro Petrovich Lujin: ( ) se muestra como un neocapitalista, Se ve casi como el salvador de la familia, aunque se empiezan a adivinar sus aires de grandeza dictatorial, sus visiones de poderoso empresario. Pretende casarse con la hermana de Raskolnikov.

Semion Zakharovich Marmeladov ( ): es un exfuncionario alcohlico, casado y con 4 hijos, que tiene a su familia en la miseria y la enfermedad. Fue atropellado por un carruaje.

Nastasia Petrovna ( ): Criada de Praskovia Pavlovna. Atenda usualmente a Raskolnikov en lo que a alimentos se refiere, tambin en su correspondencia.

Praskovia Pavlovna ( ): Patrona de Raskolnikov. Su hija muere de Tuberculosis. Exige, mediante una letra de cambio, ante la comisaria, el pago de una deuda que posee Raskolnikov por el uso de una de sus habitaciones.

Aliona Ivanovna ( ): Es una mujer fea y vieja, explotadora, capaz de sacarle dinero hasta a su propia hermana. Su comportamiento es parasitario, aprovechndose del ms dbil, en especial de estudiantes. Es la usurera, la persona a la que asesin Raskolnikov.

Lizaveta Ivanovna ( ):Es costurera y la hermana de la usurera. Se trata de una chica buena y afable, muy religiosa. Su figura es la que nos hace ver hasta que punto llega la ruindad de la usurera, es vctima directa de los abusos cometidos por su hermana y de su hijo que muri.

[editar] Anlisis

Personajes similares a Raskolnikov en su comportamiento y creencias pueden encontrarse en otras obras de Dostoievski, como Memorias del subsuelo o Los hermanos Karamzov, (es especialmente similar a Ivan Karamazov de Los hermanos Karamazov). Raskolnikov produce l mismo sus sufrimientos matando a la prestamista y viviendo en condiciones tan precarias cuando podra conseguir un empleo. Razumikhin, que se encuentra en la misma situacin que l, vive en condiciones mucho mejores, sin embargo, cuando se ofrece a conseguir al primero un empleo, Raskolnikov se niega. Despus, Raskolnikov arrogantemente insina a la polica que es el asesino,

tanto por quitarse el peso de la culpa como por lo hilarante del juego mental. Trata constantemente de desafiar los lmites de lo que puede y no puede hacer para darse cuenta de si es o no el hombre extraordinario que describe en su propia teora o un perdedor ms (a lo largo de toda la novela mide su propio miedo, tratando de razonar consigo mismo para superarlo). Constantemente trata de racionalizar su irracionalidad y paranoia como afirmaciones de trascendencia de su propia conciencia y como rechazo a la razn y la racionalidad.

Este es un tema comn en el existencialismo; Friedrich Nietzsche, en el Crepsculo de los dolos alaba los escritos de Dostoievky a pesar del Tesmo presente en ellos: "Dostoievsky, el nico psiclogo, por cierto, del cual se poda aprender algo, es uno de los accidentes ms felices de mi vida, ms incluso que el descubrimiento de Stendhal". Walter Kaufmann considera la obra de Dostoievsky como inspiracin para la Metamorfosis de Franz Kafka. Por otro lado, Dostoievsky emplea al personaje de Sonya para mostrar que solamente la fe puede curar la depravacin del hombre, que es donde se diferencia de otros existencialistas. Aunque esta filosofa es particular de Dostoievski, por el mencionado nfasis en el Cristianismo y tambin en el Existencialismo (aunque si es o no existencialista sigue siendo debatido), temas similares pueden encontrase en escritores como Jean Paul Sartre, Albert Camus, Herman Hesse o Franz Kafka.

La novela realiza alusiones a historias del Nuevo Testamento, Entre ellas la historia de Lzaro, cuya muerte y resurreccin pueden verse como paralelas a la muerte y resurreccin espiritual de Raskolnikov. Tambin hace referencia la Libro de las revelaciones, en el sueo de Raskolnikov de una plaga nihilista que se trasforma en una. [editar] Pelculas basadas en "Crimen y castigo"

Crime and Punishment (1935, EUA, con Peter Lorre, Edward Arnold y Marian Marsh); Crimen y castigo (1951, Mxico, con Roberto Caedo y Lilia Prado); Crime et Chtiment (1956, Francia, de Georges Lampin, con Jean Gabin, Marina Vlady, Ulla Jakobson, Bernard Blier y Robert Hossein) (Crimen y castigo)(1969, URSS, con Gueorgui Taratorkin, Innokenti Smoktunovski , Tatiana Vedova y Viktoria Fiodorova); Crime and Punishment (1979, cortometraje con Timothy West, Vanessa Redgrave y John Hurt); Rikos ja rangaistus (Crimen y castigo) (1983, Finlandia, de Aki Kaurismki);

Sin compasin (1994, de Francisco Jos Lombardi). Basada en la novela, la pelcula fue rodada en Lima, Peru. Crimen y castigo (1998) con Ben Kingsley y Patrick Dempsey. (Crimen y castigo) (2007, Rusia, con Vladmir Koshevoi y Andrei Panin).

Otro resumen
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Crimen y castigo; Fedor Dostoievski Ficha resumen del documento Crimen y castigo; Fedor Dostoievski Versin PDF Crimen y castigo; Fedor Dostoievski Versin para descargar

1) INTRODUCCIN BREVE La literatura realista se define particularmente como la ficcin producida en Europa y en Estados Unidos desde 1840 hasta la dcada de 1890, cuando el realismo fue desbancado por el naturalismo. Esta modalidad de realismo comenz en Francia con las novelas de Gustave Flaubert as como con los relatos cortos de Guy de Maupassant, en los que reaccionan contra el lirismo y la idealizacin romnticas. En Rusia, estuvo representado en las obras de teatro y en los relatos cortos de Antn Chjov. La novelista George Eliot introdujo en la ficcin inglesa el realismo; como declar en Adam Bede (1859), su propsito era dar una fiel representacin de las cosas vulgares. Destacados literatos espaoles realistas fueron Emilia Pardo Bazn, Benito Prez Galds y Leopoldo Alas, y en Hispanoamrica Federico Gamboa, Cambacrs y el uruguayo Eduardo Acevedo (vase Realismo mgico). Mark Twain y William Dean Howells fueron los pioneros del realismo en Estados Unidos. Uno de los ms grandes autores, el estadounidense Henry James, extrajo mucha ms inspiracin de sus mentores Eliot y Howell. La preocupacin de James por las motivaciones de los personajes y de sus comportamientos le condujeron al desarrollo de un subgnero: la novela psicolgica. En general, el trabajo de estos escritores ilustra la esencia del realismo, segn la cual los autores no deben seleccionar hechos de acuerdo con unas ideas estticas o ticas preconcebidas, sino que sus ideas deben estar

basadas en observaciones imparciales y objetivas. Preocupados por la representacin real de la vida, sin ocuparse por la forma, los realistas intentaron restar importancia a la argumentacin en favor de la representacin de los caracteres referidos a la clase media y a sus preocupaciones y asuntos ms palpitantes. y CARACTERSTICAS GENERALES DE LA NOVELA REALISTA El Realismo es el movimiento literario que domina la segunda mitad del siglo XlX en Europa; su manifestacin ms caractersticas ser la novela. A diferencia del romntico que proyectaba su visin subjetiva o idealista del mundo, el escritor realista observa lo que le rodea con fidelidad de notario, para tratar de plasmarlo en sus obras de la manera ms fiel y exacta posible. Sin embargo en el extraordinario auge de la novela realista concurren factores de muy diversa ndole que conviene resaltar.
y

Poltico-sociales: El realismo coincide con el ascenso social de la burguesa, cuyo sentido prctico y afn de precisin se vern reflejados el gnero narrativo. Editoriales: Se agiliza el proceso de la edicin de libros, merced a avances tcnicos como la fabricacin de papel a mquina o el invento de la linotipia, que multiplica por cinco la velocidad de impresin.

Consecuencia de ello es el considerable aumento del pblico lector, sobretodo entre los sectores populares de las ciudades que gustarn, asimismo, de verse reflejados en las novelas. Tcnica narrativa
y

El relato aparece contado a menudo por un narrador omnisciente, que conoce con detalle el presente y el pasado y es capaz incluso de anticipar el futuro de los personajes. Saca a la luz los pensamientos ms ntimos de sus criaturas y no duda en dirigirse al lector para comentar sus comportamientos. Se emplea con frecuencia el estilo indirecto libre, mediante el cual se reproducen los pensamientos o sensaciones de los personajes dentro del discurso del narrador, evitando los verbos de lengua (dijo, pens, sinti) y los enlaces subordinantes (que). De esta manera el lector puede asomarse al interior del protagonista novelesco y seguir el curso de sus reflexiones. Clarn es maestro de este recurso en La Regenta. Como consecuencia de lo anterior se produce una profundizacin en el carcter de los personajes, que alcanza la categora de verdadero estudio psicolgico en las novelas de Dostoievski, Stendhal o, en Espaa, La Regenta, de Clarn y La de Bringas, de Galds.

El escritor refleja tambin con detalle el ambiente en el que se desarrolla la accin. Abundan las minuciosas descripciones de calles, pueblos, costumbres, casas, habitaciones o incluso el vestuario y aspecto fsico de los personajes.

Temas
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El amor es un componente fundamental, aunque a menudo aparece en el marco de una relacin problemtica. Surgen de este modo el tema de los problemas conyugales y el del adulterio, presente en las ms famosas novelas realistas. La religin aparece de forma constante en la novela a partir de 1868, a travs de la oposicin clericalismo/anticlericalismo. Frente a los sacerdotes que asesoran y protegen a los protagonistas, aparecen clrigos sometidos a la invencible tentacin del amor humano. La poltica constituye tema importante en las novelas de tesis. Se manifiesta a travs de la crtica al liberalismo, al caciquismo, al sufragio universal, a la ideologa conservadora o a la precariedad de los funcionarios. La ciudad y el campo enfrentados, como representacin de las mejores virtudes y los peores vicios. La realidad regional: por lo general cado novelista explora las peculiaridades de su regin, al situar all la accin novelesca.

3) Dostoievski, Fidor Mijilovich (1821-1881), novelista realista ruso, uno de los ms importantes de la literatura universal, que escudri hasta el fondo de la mente y el corazn humanos, y cuya obra narrativa ejerci una profunda influencia en todos los mbitos de la cultura moderna. Naci en Mosc el 11 de noviembre de 1821. Su infancia fue bastante triste y, cuando contaba slo diecisiete aos, su padre, que era un mdico retirado del Ejrcito, le envi a la Academia Militar de San Petersburgo. Pero los estudios tcnicos le aburran y, al graduarse, decidi dedicarse a la literatura. Primeras obras Su primera novela, Pobres gentes (1846), la desgraciada historia de amor de un humilde funcionario estatal, recibi buenas crticas por considerar a los pobres, vctimas de sus terribles circunstancias. El libro era bastante novedoso, pues aada la dimensin psicolgica a la puramente narrativa, en su anlisis de los conflictos del protagonista, observndolos desde su propio interior. En su siguiente novela, El doble (1846), y en otros trece esbozos y cuentos que escribi durante los siguientes tres aos, el autor ruso continu explorando las humillaciones y el consecuente comportamiento de los desheredados.

En 1849, su carrera literaria qued fatalmente interrumpida. Se haba unido a un grupo de jvenes intelectuales que lean y debatan las teoras de escritores socialistas franceses, por aquel entonces prohibidos en la Rusia zarista de Nicols I. En sus reuniones secretas se infiltr un informador de la polica, y todo el grupo fue detenido y enviado a la prisin. En diciembre de 1849 se les condujo a un lugar en que deban ser fusilados pero, en el ltimo momento, se les conmut la pena mxima por otra de exilio. Dostoievski fue sentenciado a cuatro aos de trabajos forzosos en Siberia y a servir a su pas, posteriormente, como soldado raso. Las tensiones de ese periodo se materializaron en una epilepsia, que sufrira durante el resto de su vida. Prisin y exilio En Memorias de la casa de los muertos (1861-1862), publicada en Vremia (Tiempo), la revista que l mismo fund en 1861, Dostoievski describi con todo detalle el sadismo, las condiciones infrahumanas y la falta total de privacidad entre los presos, resultado de su experiencia, puesto que en la crcel le haban tratado a l, un caballero, con desprecio. Durante este tiempo tambin experiment un cambio espiritual y psicolgico. Sus lecturas, limitadas a la Biblia, le empujaron a rechazar el atesmo socialista, de inspiracin occidental, que haba practicado en su juventud. Las enseanzas de Jesucristo se convirtieron en la suprema confirmacin de las ideas ticas y de la posibilidad de la salvacin a travs del sufrimiento. La brutalidad que observaba entre los ms crueles delincuentes, salpicada a la vez por gestos de generosidad y por sentimientos nobles, le ayudaron a profundizar en su conocimiento de la complejidad del espritu humano. Liberado en 1854, se le envi a una guarnicin militar en Mongolia, donde transcurri los siguientes cinco aos hasta que recibi permiso para regresar a San Petersburgo, en compaa de una viuda aquejada de tuberculosis, con la que se cas y no fue feliz. Los aos intermedios Al regresar a San Petersburgo, Dostoievski retom su carrera literaria, lanzando una publicacin mensual en colaboracin con su hermano Mijail, llamada Vremia (Tiempo). En ella public, por captulos, Memorias de la casa de los muertos y Humillados y ofendidos (1861). En esta melodramtica historia, muy apreciada por los lectores debido a su compasivo tratamiento de los desheredados, el autor ruso presenta por primera vez el tema de la redencin y del logro de la felicidad a travs del sufrimiento. Su primer viaje al extranjero, un deseo que haba acariciado desde mucho tiempo atrs, qued reflejado en Notas de invierno sobre impresiones de verano (1863), ensayo en el cual describe la mecnica monotona de la cultura de la Europa occidental. Cuando la revista se clausur, por un artculo supuestamente subversivo, los dos hermanos se embarcaron, en 1864, en el proyecto de poca, (Epoja) otra revista de corta vida. En ella se public el comienzo de la nica novela filosfica de Dostoievski, Memorias del subsuelo (1864). Esta obra, considerada como el prlogo a las obras mayores de su autor, es un autoflagelante monlogo en el que el narrador, un rebelde contrario al materialismo y al conformismo imperantes en la sociedad, constituye el primero de los antihroes enajenados de toda la historia de la literatura moderna.

Tras la larga enfermedad y muerte de su mujer en 1864, y la de su hermano, cuyas deudas financieras se vio obligado a pagar, qued prcticamente en la ruina. A cambio de un prstamo, se comprometi con un poco escrupuloso editor a cederle todos los derechos de sus obras si no le entregaba una novela completa en el plazo de un ao. Dos meses antes de cumplirse ese plazo, le present El jugador (1866), basada en su propia pasin por la ruleta. Para transcribir esta novela haba contratado los servicios de una mecangrafa, Anna Snitkina, con la que se casara poco despus, y con la que alcanzara felicidad y satisfaccin. Las ltimas grandes novelas Dostoievski se pas los siguientes aos fuera del pas, para escapar de los acreedores. Fueron aos de pobreza, pero de gran creatividad. Durante este periodo, consigui finalizar Crimen y castigo (1866), que haba comenzado antes que El jugador, y Los endemoniados (1871-1872). Cuando regres a Rusia, en 1873, haba obtenido ya el reconocimiento internacional. Su ltima novela, Los hermanos Karamazov (1879-1880), la complet poco antes de su muerte, acaecida el 9 de febrero de 1881 en San Petersburgo. Sobre estas cuatro ltimas novelas, en las que Dostoievski traslada a sus narraciones los problemas morales y polticos que le preocupan, descansa el reconocimiento universal. En el interior de argumentos ingeniosamente construidos para mantener el inters del lector hasta el final, el autor crea unos personajes heroicos, de carcter dinmico y autnomo, y los coloca en situaciones extremas. Cada novela se centra en la exploracin de sus conflictivas vidas, de sus motivaciones y de la justificacin filosfica de sus existencias. De cada una de ellas, el autor llev un cuaderno de notas. Todos ellos fueron traducidos a comienzos de este siglo, y constituyeron una impagable revelacin de sus mtodos creativos. En Crimen y castigo, probablemente su mejor novela, un estudiante pobre, Raskolnikov, asesina y roba a una vieja avara a la que considera un parsito, con el fin de destruir esa vida que le parece miserable y salvar la de sus familiares, sumidos en la indigencia. Atormentado por su culpa y su aislamiento, termina por confesar y por redimirse espiritualmente. El tema principal de esta novela es un anlisis sobre si un ser, que se ve como un individuo extraordinario, tiene derecho a quebrantar el orden moral. En cambio, el protagonista de otra de sus novelas, El idiota, es un personaje mesinico, concebido por el autor como el paradigma del hombre bueno. El prncipe Mishkin irradia sinceridad, compasin y humildad, y se convierte en un defensor pblico de estas virtudes, pero es derrotado por sus propios odios y deseos. Los endemoniados es una novela sobre un grupo de conspiradores revolucionarios que usan tcticas terroristas para conquistar sus metas. El protagonista, Stavrogin, es un personaje demonaco y autodestructivo, con una ilimitada inclinacin hacia la crueldad. Los hermanos Karamazov, considerada como una de las grandes obras maestras de la literatura universal, constituye la expresin artstica ms poderosa de la habilidad de Dostoievski para traducir a palabras sus anlisis psicolgicos y sus puntos de vista filosficos. Su argumento, el de una historia de misterio sobre un asesinato, se adentra en el terreno del parricidio y de las tensiones familiares. La profunda significacin intelectual y espiritual de esta extensa novela se va revelando a travs del enfrentamiento entre los tres hermanos, el intelectual escptico, Ivn, el pasional hombre de

accin, Dimitri y el bondadoso novicio en un monasterio, Aliocha. Los tres protagonistas, smbolos metafsicos del cuerpo, la mente y el espritu, que habitan en el hombre contemporneo, llevan a cabo un prolongado y apasionado debate sobre los temas que preocupaban al autor desde su juventud: la expiacin de los pecados a travs del sufrimiento, la necesidad de una fuerza moral en este universo racional, la lucha entre el bien y el mal, el valor supremo de la libertad y del individuo. Y la ms importantes de todas las preguntas, y de la que slo se han dado respuestas parciales: cmo debe vivir un ser humano y para quin tiene que hacerlo. La creacin simblica de mundos en los que hroes traspasados por el carcter trgico de la vida buscan la verdad y la autorrealizacin conforma la caracterstica ms destacada de las ltimas obras de Dostoievski, que las convierte en obras universales e intemporales. A travs de ellas, el escritor ruso se anticip a la moderna psicologa, al explorar los motivos ocultos y llegar a comprender de un modo intuitivo el funcionamiento del inconsciente, que se manifiesta claramente en las conductas irracionales, el sufrimiento psquico, los sueos y los momentos de desequilibrio mental de sus personajes. Prepar, asimismo, el camino para las aproximaciones psicolgicas llevadas a cabo por la literatura del siglo XX y por los escritores del surrealismo y el existencialismo. La gran aportacin de Dostoievski a la literatura universal consisti en dar un nuevo enfoque a la novela segn el cual el narrador ya no est fuera de la obra relatando acontecimientos ms o menos ajenos a l, sino que su presencia se manifiesta con voz propia, como si de otro personaje se tratara. Ejemplos significativos de la adopcin de este modo de narrar se pueden observar en Andr Gide, Thomas Mann, Miguel de Unamuno, Jean Paul Sartre o en el argentino Roberto Arlt, que en los crculos literarios de los aos treinta era conocido como el pequeo Dostoievski. La obra de Fidor Dostoievski fue traducida al espaol por Rafael Cansinos Assens. Crimen y Castigo. Primera parte. y Resumen. En esta primera parte, se empieza a desvelar la trama del libro, empezamos a conocer la extraa personalidad del protagonista y sus intenciones. La difcil vida que lleva el estudiante, marcada por la pobreza, va haciendo de Raskolnikov un hombre solitario, introvertido, antisociable, extravagante y confundido. Describe los ltimos preparativos del asesinato. Lleno de confusin y temor visita a la que ser su futura vctima para asegurarse que las medidas tomadas sean las correctas. Entre los pensamientos del protagonista surgen situaciones y personajes que refuerzan las intenciones del mismo. En esta primera parte se dan a conocer los personajes de Marmelndov y su situacin; a su madre y hermana y todo el entramado montado alrededor de sus vidas.

Raskolnikov acabar asesinando a la vieja usurera y escapando felizmente, sin ser visto. Pero el asesinato no saldr segn lo previsto, los nervios junto con el miedo harn perder la cabeza al protagonista cometiendo grandes fallos: no cerrar la puerta; tardar demasiado, por lo que acaba matando a la hermana de la usurera y no robar las grandes cantidades de dinero como tena pensado. y Capitulo I. En ste captulo se nos presentan a Raskolnikov y a la usurera. As que pronto es de intuir cuales son las intenciones del protagonista. Gracias a las descripciones de su pobreza y su extraa conducta, sumado a las confesiones hechas por su mente, adivinamos que pretende robar a la vieja y no piensa dejar testigos. En seguida se nos muestra que est un poco desesperado, y hace que se le vea con cierta compasin, e incluso se puede llegar a darle la razn en querer robar a la usurera, que se muestra como una usurera, estafadora y embustera. Dostoyevsky es capaz de aunar su forma de ser con la nuestra, de forma que nos hace cmplices de Raskolnikov. y Capitulo II. En ste capitulo aparece Marmelndov contando su desastrosa y penosa vida. Narra como conoci a Catalina Ivanovna y como su vicio por el alcohol llev a esa familia a la ruina de tal forma que una de sus hijas, Sonia, se vera forzada a admitir el carn amarillo para poder mantenerse as misma y a su familia. Sonia, que para ganar dinero para su familia, se meter por un da a prostituta. Ser uno de los personajes principales de la novela. La casa en la que vive Marmelndov es tpica de los barrios marginales descritos por Dostoyevsky. Una pensin oscura, sucia, pequea, destartalada, miserable, desordenada, pobre... En resumen, una pensin caracterizada por su pobreza e in habitabilidad. Todos los muebles, escasos y destrozados, son el vivo reflejo de los nimos de la familia. Tanta es la pobreza de sta familia que Raskolnikov decide dejarles unos cuantos copecs, no le quedaba mucho ms. Con ste acto vemos dos cosas de Raskolnikov, es muy impulsivo y sentimental. Esto nos hace ver que, a pesar de ser capaz de matar (aun no sabemos si lo har o no), su personalidad es de una gran sensibilidad. Lo que nos hace entender que lo que va a cometer lo va hacer, ni mucho menos convencido y por una necesidad muy grande; e incluso podemos llegar a adivinar que se arrepentir de sus actos. Digamos que ste captulo nos muestra la parte sentimental e ideolgica del protagonista y su compasin inmediata por Sonia (aqu comienza a enamorarse de ella). y Captulo III. En ste captulo Raskolnikov (y el lector), conocer la dura situacin vivida por su queridsima hermana.

Dunia (hermana de Raskolnikov) trabaja como criada en la casa de una familia poderosa. Todo iba bien hasta que, el propietario de la casa (casado), se enamora de ella y le pide de rodillas que se escape con ella, escena que ve Marfa Petrovna (mujer del enamorado, Svidrigailov) y equivoca creyendo culpable a Dunia, por lo que es despedida y desvergonzada por todo el pueblo, el cual cree en lo dicho y da la espalda a la familia de la muchacha. En resumen, el rico hace galas de su poder que, a pesar de fallarle, le vale para que la mal parada resulte ser la que menos culpa tiene, y el pueblo entero cree en lo dicho, sin haber visto ni escuchado. Todos vern despus que no tenan razn. En la carta aparecen nuevos personajes que ms adelante volveremos a encontrarnos. Por ahora no sabemos gran cosa de ellos, pero es lo suficientemente significativo como para hacernos una idea de su forma de ser. Por ejemplo, a Svidrigailov lo veremos como un hombre hipcrita, obseso, esclavizador, cobarde... En pocas palabras, un ser despreciable. Mientras que Luchn (el prometido de Dunia) se muestra como un neocapitalista, con muchas pretensiones pero todo se va quedando en papel mojado. Se le ve casi como el salvador de la familia, aunque se empieza a adivinar sus aires de grandeza dictatorial, sus visiones de poderoso empresario que no solo dirige un negocio sino una familia entera. Esta noticia turbar totalmente al protagonista, que decidir inmediatamente que su hermana no se casar con dicho personaje. El enojo producido por la carta se trasformar en ms razones justificadas para acabar con la usurera y robarle todo. y Capitulo IV. En este captulo vemos la sociedad rota de aquellos tiempos. La depravacin de un individuo capaz de emborrachar a una jovencita para violarla sin problemas. Raskolnikov se muestra protector para con la muchacha, atacando al culpable de su borrachera, pero de repente cambiar de opinin y decidir que no es de su incumbencia. Aqu empieza a mostrarnos Raskolnikov su lucha mental, entre su bondad y sentimentalismo, y su introversin y obsesin. Empieza a mostrar su "locura", que no es otra cosa que la confusin entre su parte racional y la emocional. Se muestra una sociedad dividida, rota por la pobreza. Destruida por el dinero, esta sociedad es la nueva sociedad capitalista. Los pobres son extremadamente pobres y los ricos no hacen nada para ayudarles, entre otras cosas porque son ricos gracias a esa mayora pobre. y Capitulo V. El sueo sobre la yegua apaleada es uno de los episodios ms estremecedores escritos por Dostoyevsky. Posiblemente el autor lo ponga ah para que veamos hasta que punto le atormenta el hecho de pensar en ese asesinato. Todava no lo ha cometido, pero ya se est arrepintiendo. Se increpa as mismo, se pregunta si ser capaz de un acto tan deshumanizado. Volvemos a ver el contraste entre la parte sensible y la racional de la personalidad de Raskolnikov.

En el sueo (parte sentimental), defiende cuanto puede al caballo, se enfrenta incluso al dueo. El odio que acumula hacia el dueo del caballo es visible; le encantara que sucediese al revs, fuese el dueo el apaleado. Sin embargo cuando despierta (parte racional) empiezan las dudas sobre su capacidad terica de ser un hombre grande, ser capaz de asesinar. Esto tambin puede ser visto como que la parte sentimental tiene en estos momentos ms fuerza en la mente del protagonista que la parte racional. Este captulo refuerza la idea de que Raskolnikov es un luchador sentimental, un verdadero revolucionario, una persona muy apenada por la desigualdad social y la degradacin de los pobres. Tan fuerte es su odio a los causantes de este desastre que le encantara acabar con ellos. A mi entender es por lo que asesina a la usurera, reflejo del empresario capitalista sin escrpulos que le saca a sus trabajadores todo lo que puede pagndoles lo menos posible. La usurera compra objetos a los pobres por cantidades ridculas dejando al miserable peor de lo que estaba. Apartndonos de la novela, este cuento es un verdadero grito contra la crueldad humana, contra la injusticia y la impasibilidad social ante hechos tan detestables. En esta parte, Dostoyevsky, muestra su fuerte intensidad narrativa creando en el lector el mismo sentimiento que produce en Raskolnikov. Iguala de tal forma nuestros sentimientos, que entendemos perfectamente las posteriores causas e intenciones del protagonista. Esa identificacin nos hace casi cmplices del asesinato. Dostoyevsky nos prepara ya para el terrible asesinato, que nosotros veremos como un acto casi justificado por parte de Raskolnikov, y participaremos de su sufrimiento y dudas. y Capitulo VI. En ste captulo Raskolnikov recuerda la conversacin entre un estudiante y un oficial en el que oy hablar de la usurera. Gracias a este captulo completamos el retrato de la usurera y de su hermana Isabel. Mujeres que despiertan en el lector sentimientos contrapuestos. La usurera la acabamos de definir como una explotadora. Capaz de sacarle dinero hasta su propia hermana, decidimos que es un ser que merece ser castigado por su comportamiento parasitario, por aprovecharse del ms dbil y por ayudar a los pobres en su incremento de frustracin y desesperacin. Sin embargo su hermana se muestra como vctima directa de los abusos cometidos por su hermana. Isabel ser la que nos haga ver hasta que punto llega la ruindad de la usurera igualando nuestro odio con el del protagonista. Isabel suscita en nosotros una dulce compasin una rpida revolucin por sus intereses. Isabel ser la que pague los platos rotos por su hermana. Digamos que ser el muerto civil dentro de una guerra entre dos bandos que ella no conoca.

Las ideas del estudiante corresponden a las de un nihilista de la poca. Su concepcin de la vida no concuerda con la ideologa de la mayora de la sociedad en que vive. Su concepcin del bien y el mal no se rige por la dictada por la iglesia, sino por la de su propia tica y moral. Por esto choca su forma de ser con la de los que le rodean. El estudiante entiende que no es malo acabar con una persona si con ello se pueden salvar varias vidas. En este sentido el estudiante muestra el bien que se hara cometiendo un mal mnimo. Para el es inmoral matar a otra persona sin una causa muy clara y justa. El autor parece apoyar la ideologa del estudiante, aunque solo en la teora ya que en la prctica no se ve capaz de ser el juez de una vida. Pero gracias al estudiante Raskolnikov encuentra nuevas fuerzas para realizar el asesinato, aunque parece estar atnito despus de lo escuchado, aunque yo creo que se debe a que se da cuenta de que no es el nico capaz de pensar as. Raskolnikov se muestra ms incapacitado mentalmente que el estudiante. Para el protagonista es cierto que el asesinato es una causa justa, pero su parte sentimental se lo impide, por no encontrarse seguro de lo que va a hacer. y Capitulo VI. Sigue Raskolnikov con los preparativos del crimen. Su estado enfermizo, muestra la inseguridad de sus pensamientos. La confusin interna entre lo que desea hacer, y lo que cree que es capaz de hacer, le sume en un estado casi vegetativo. El cansancio mental se hace visible los das antes del crimen, dejando entre ver al lector la crisis mental en que cae Raskolnikov. Ya vemos el auto castigo mental a que se somete el protagonista por no ser capaz de cometer el acto sin verse influido por su parte sentimental inculcada y metida a presin. Se acusa por no ser capaz de cometer el asesinato perfecto. Se sorprende de no haber sido capaz de vencer al sueo y prepararse para probar y pensar en lo mejor para el asesinato. Despus se centrar y preparar todo minuciosamente sin faltarle el ms mnimo detalle. Moralmente estaba convencido de que lo que iba a realizar era bueno y sin embargo, se aferraba a cualquier imprevisto para evitar el hecho. Su duda no es moral, simplemente tiene miedo de que le cojan, de que sus fallos lleven a la polica hacia l. Dostoyevsky se aprovecha de ste pnico para crear en el lector un fuerte inters por los cuidados tomados por Raskolnikov. Nuestra complicidad con el protagonista nos hace pensar, en los momentos de debilidad que muestra este, que nosotros actuaramos igual. De esto se aprovecha el autor para captar nuestra atencin y guiarla a su gusto por las divagaciones de Raskolnikov introducindonos en sus mismos sentimientos enfrentados. Dostoyevsky va acumulando las coincidencias que facilitan el plan de Raskolnikov. Pero tales condiciones son vistas por el protagonista como una ayuda de la suerte, condiciones que le dan nuevas fuerzas para seguir con el plan. y Captulo VII.

En este capitulo asistimos a la ejecucin del asesinato. El capitulo principal, el nudo de la novela. Por eso estudiaremos varios aspectos. El inters narrativo. Dividiremos el relato en nudo y desenlace. Ambos tienen cosas en comn: como un constante incremento de tensin; la inseguridad de Raskolnikov sumada al nerviosismo y al temor de fallar; y los factores exteriores que aumentan la crisis del protagonista. El autor consigue en este tramo el clmax ms alto de la novela. La fuerza de atraccin lo consigue a travs de una inmensa tensin. En cada momento surgen sensaciones diferentes provocados por distintas dificultades que engancha al lector embotando sus sentimientos, haciendo as que sea incapaz de reaccionar y razonar. El lector vive con la misma intensidad que el protagonista los hechos que van sucediendo. La descripcin casi visual de los ambiente, de aspecto ruin y terrorfico, y de los actos cometidos por el protagonista, hacen vivir al lector dicha situacin. El lector ve claramente el habiente ttrico, y la dureza y espantosa realidad y crueldad de los actos. Gracias a esa descripcin exacta el lector no pierde el tiempo en imaginar, sino que ve directamente el cuadro, dndole una mayor velocidad a la lectura y evitando as que al lector le de tiempo a pensar, sumindole directamente en sensaciones de inseguridad y temor. Finalmente Dostoyevsky consigue con su habilidad dar cuenta de estados de nimo que se sitan al borde de lo delirante. Raskolnikov se muestra excitado, turbado, enajenado, calculador, fro... Esta unin de estados de nimo nos ayuda ver la gran dificultad de razonamiento a la que lleva el personaje. Esa crisis inicial que mostraba desde el principio se acaba de desarrollar durante se consume el asesinato. La lucha mental entre su parte racional y la emocional adquiere su mayor descontrol en ste captulo. La parte emocional le crea ese nerviosismo incontrolable y esa increble excitacin, mientras que la parte racional introduce esos momentos de frialdad y de temor a que salga algo mal. Segunda Parte. y Resumen de la segunda parte. Despus del asesinato Raskolnikov cae enfermo. Esconde lo robado bajo una piedra lejos de su casa y se olvidar de ello. En su convalecencia es asistido por su amigo Rasumijn, que ser quin cuide de Raskolnikov hasta el final. Durante dicha convalecencia conoce a nuevos personajes y vive nuevas situaciones que le irn encauzando hacia el desenlace. Su extraa visita a la comisara de polica debido a una letra impagada; su presencia en el lugar del crimen das despus de lo ocurrido mostrando una rara conducta, la visita de su madre y hermana... Irn haciendo mella en la personalidad del protagonista. y Capitulo I.

Raskolnikov duda sobre su razn: extraa mezcla de lucidez y de desvaro, traspasa los lmites de lo normal. Ms tarde en la comisara, el protagonista oscila entre disimular y confesar, mostrando alternativas de desnimo, de desesperacin, de alegra, de orgullo... Nada ms despertarse y acordarse de lo sucedido crey enloquecer, pero acto seguido su preocupacin le llev a la lucidez, se asombra de no haber escondido las cosas. Despus de recogerlo todo cae delirante durante cinco minutos, pero se recobra otra vez gracias a la preocupacin, ya que no haba escondido todo. En la comisara no saba si confesar o callar, y esa lucha se trasformar en fiebre y delirio. y Capitulo II. Raskolnikov esconde los objetos robados, pero se da cuenta que el mvil del asesinato no ha sido el robo, ya que ni siquiera a mirado los objetos robados. La verdad es que ni el saba con que motivo haba cometido el crimen, pero estaba casi seguro que no era para robar. Esa crisis mental de la que ya hemos hablado ataca duramente a Raskolnikov haciendo que se comporte de forma extraa. Visita a Rasumijn para pedirle ayuda, pero una vez all se da la vuelta y regresa, dejando a Rasumijn muy extraado y enfadado. Esto demuestra que una parte de l quiere hacer una cosa y la otra parte otra totalmente distinta. Esta dualidad se ve tambin cuando llega a su habitacin y mezcla el delirio con la realidad, mezclando personajes reales con actos imaginarios, actos amenazantes, violentos. y Capitulo III. Rasumijn cuidar a partir de ahora de Raskolnikov. Su carcter despreocupado y servicial, lleno de fuerza y vigor, contrasta con el carcter enfermo de su amigo. Frente a la angustia y miedo del protagonista est la seguridad y tranquilidad de su amigo, que muestra un carcter activo, feliz, servicial y satisfecho. Rasumijn resulta ser un gran comunicador en oposicin a su colega, que se limita a escuchar, eso s, atentamente. Raskolnikov se aterroriza al rebelarle su amigo que haba hablado en sueos, su inmediata preocupacin se ver apagada por la informacin recibida. y Capitulo IV. La parte inicial de la conversacin entre Rasumijn y el mdico, Zosimof, es innecesaria, pero contribuye a definir a los personajes secundarios. Zosimof se muestra un tanto arrogante aunque servicial, y Rasumijn se define ms como una persona muy impulsiva e irritable, a pesar de sus cualidades ya referidas. Por lo dems, la charla desemboca, como casualmente, en el tema del crimen. De aqu nos interesan varias cosas:

Los elementos que aparecen de novela policaca. Al reconstruir, deductivamente, el crimen, Rasumijn se muestra como un Sherlock Holmes, un autentico detective capaz de resolver a travs de escasas pruebas, ciertos enigmas del caso (hay que tener en cuenta que Rasumijn estudiaba esto). Los sentimientos que surgen en Raskolnikov mientras escucha la conversacin y comprueba como su colega va acertando en todo. El protagonista se quedar plido, ansioso, como si volviese del tormento, alucinado por la exactitud de la reconstruccin de su amigo, mientras observa el dibujo floral del papel de la pared. y Capitulo V. En ste captulo aparece Luchn. Caracterizado por sus aires de importancia, su altivez, su intento de imitacin de un hombre de finanzas poderoso, hipcrita, falso... Vestido como tal, en plan de persona importante y comportndose de forma falsa como tal. Pero Raskolnikov pronto descubre su falsedad y pone al descubierto la inconsecuencia del personaje con sus ideas. Gracias al enfado que provoca Luchn en Raskolnikov hace que ste ltimo increpe al primero hacindole mostrar su verdadera personalidad de manda ms, aprovechado y un grandsimo hipcrita falaz. Mientras tanto, Rasumijn sigue dando de lleno en sus deducciones con respecto al crimen. y Captulo VI. En ste captulo, Raskolnikov, tras conseguir que le dejen slo, sale a la calle y siente la necesidad de hablar con la gente. En realidad lo que quiere es liberase de la opresin que le est causando el secreto del asesinato, as que lo que busca es: o bien contrselo a alguien, o bien entablar una conversacin para olvidarse de dicho asunto. Pero tiene ms fuerza el deseo de confesar, lo que revela su incapacidad de soportar ms el duro peso del remordimiento de conciencia. No es capaz de esconder ms ese hecho y ms aun que sabe que hay personas inocentes detenidas por ello. El episodio nos ofrece una galera de tipos humildes o marginales. Gente que se dedica a cantar por las calles para sacarse algo de dinero, prostitutas, soldados, borrachos, casas de citas, camareros explotados... Todo basado en la miseria, la pobreza, la marginacin, la desesperacin. La gente desempea los trabajos ms horribles para poder alimentarse. En un caf, el protagonista entabla una conversacin con Zamiatov, el polica. En esta conversacin se unen la intencin de confesin de Raskolnikov, con las ganas de dejar en ridculo al polica, con la incredulidad del mismo. Todo esto combinado se convierte en un peligroso juego en el que Raskolnikov slo puede ganar, bien porque le crean en su confesin, bien porque se descargue mofndose del polica sin ninguna consecuencia negativa. Aparte pone a prueba su capacidad de soportar situaciones lmite. Le sigue la historia de la suicida. Creo que la misin de esta historia es hacer ver a Raskolnikov que el suicidio es una tontera, un acto de cobarda, acto con el que adems

destrozamos a las personas queridas. En seguida Raskolnikov apart la idea del suicidio, visto como un acto cobarde y destructor y decide acercarse a la comisara y confesar (se agarra a la vida). En resumen, en ste captulo Raskolnikov, bajo el delirio y la necesidad de paz, busca desesperadamente algo o alguien con el que pueda desahogar su tremenda opresin, causada por el terrible acto. y Capitulo VII. Los acontecimientos se siguen acumulando. Cada vez aparecen ms personajes que van introduciendo nuevos problemas. Nuevas historias que ponen a prueba al protagonista. Y estas historias que quedan abiertas, se van desarrollando de forma paralela a la historia del protagonista. Es el caso del accidente de Marmelandov, en el que Raskolnikov muestra su ms sincera piedad y su desprendimiento. La muerte del viejo funcionario suscita en el protagonista una sensacin de verdadera piedad y sufrimiento por la familia afectada. Dostoyevsky muestra un cuadro desolador de la dura vida que llevaban la mujer y sus hijas. Este cuadro es caracterstico de la dimensin social descrita por el autor el cual quera mostrar la degradacin a que lleva la miseria, convertida en alcoholismo, prostitucin... Estos paisajes son una dura crtica a la sociedad de aquellos tiempos y a las clases altas que dominaban aquella sociedad, mostrando su apoyo y comprensin a la clase oprimida y mal tratada. En ste captulo aparece Sonia. El autor la describe como una muchacha vergonzosa, vestida con ropa usada pero de forma vistosa, guapa y servicial. La sensacin que nos produce es de compasin y afecto. Una muchacha desgraciada y guapa a la que no nos importara ayudar en cualquier momento. Tercera Parte. y Resumen de la tercera parte. En sta parte empezamos a conocer los sentimientos de Rasumijn hacia Dunia. La larga conversacin de familia centrado en el tema de la boda con Luchn ser uno de los temas principales de esta parte, al igual que la visita de Raskolnikov al juez de instruccin, Porfirio; el encontronazo con un hombre que le llama asesino; y el encuentro con Svidrigalov. y Capitulo I. Este captulo es interesante para acabar de definir el carcter de Rasumijn, al que vemos como una persona servicial, aplicado, competente, lleno de buenas intenciones, protector y un poco pelota.

Los sentimiento de Rasumijn hacia Dunia introduce un nuevo elemento en la novela. Ese amor hace que el problema de Luchn sea tambin su causa, unindose con Raskolnikov contra dicho individuo y dando fuerza a sta causa. y Captulo II. El mdico Zosimov califica a Raskolnikov de hipocondraco, es decir, le trata de nervioso alterado y de tristn, preocupado por su salud sin causa aparente. Rasumijn hablar con la madre del protagonista sobre ste, describindolo como un orgulloso, hurao, taciturno, y ltimamente desconfiado e hipocondraco. Se refiere a el como bueno y generoso, aunque el prefiere mostrarse rudo e irritable. Al final acaba creyendo que tiene dos naturalezas contrapuestas que dominan alternativamente. y Captulo III. En la conversacin con su hermana Raskolnikov expresa en una frase lo que a el le pasa: si llegas a cierto lmite que no puedes traspasar, sers desgraciada, y si lo traspasas, tambin lo sers. Esta frase resume todo el comportamiento extrao que muestra Raskolnikov tanto antes como despus del asesinato. l mismo reconoce que es desgraciado por haber sobre pasado los lmites de su conciencia, pero que lo hizo porque antes tambin lo era. Con esto quiz quiera decirnos que no se arrepiente de sus actos. y Captulo IV. Fijmonos ahora en una frase de la madre de Dunia, en la que describe a sus dos hijos. Los trata de melanclicos, difciles, colricos, altivos, generosos... Lo cierto es que la madre conoce perfectamente a sus hijos, o por lo menos a Raskolnikov, ya que muestra sus caractersticas ms destacables, dando en el clavo. Con Dunia tambin acierta, aunque en menor grado, pues Dunia no se muestra altiva y tampoco muy difcil; pero por lo dems, es una descripcin exacta. En ste captulo vuelve a aparecer Sonia, pero sta vez slo valdr como reclamo para el siguiente captulo, pues alguien desconocido la sigue. Este artificio es tpico de las novelas entregadas por fascculos, en los que al final se le intenta dar cierta intriga para asegurarse que el lector compre la siguiente entrega. y Captulo V. Todo l es, desde el punto de las ideas, fundamental. El juez comenta un artculo de Raskolnikov donde este expona sus teoras acerca del hombre extraordinario, del genio, y sus derechos a saltar por encima de las normas. Esta idea consiste en que los hombres pueden dividirse en extraordinarios y ordinarios, sosteniendo que los primeros tienen derecho a saltar por encima de las leyes y normas morales, si ello es preciso para realizar su misin; para l estos hombres estn por encima del bien y del mal.. Esta ideologa ser el

que le lleve a cometer el crimen, ya que querr probar si l es un hombre extraordinario o no. Decidir ser el hombre capaz de sacrificar una vida con el fin de salvar otras tantas. En fin, esta idea es la base de toda la novela. Hay que tener en cuenta tambin sta frase: Los hombres verdaderamente grandes deben sentir, creo, una profunda tristeza en esta tierra. Si unimos esta frase a la idea anterior, tenemos, a mi entender, las ideas de un revolucionario. Esa tremenda tristeza que deben de sentir los hombres verdaderamente grandes, es la que hace que estn por encima de las leyes y la moral al realizar un acto que ellos ven justificado debido a que es necesario para sus fines. En ste momento el se da cuenta de que es un hombre grande, no por haber cometido ese acto, sino por sentir esa profunda tristeza. y Captulo VI. En este captulo aparece un personaje que parece saber quin fue el asesino de la usurera. El que no sepamos nada de l, ni siquiera las razones que le mueven a descubrirse ante Raskolnikov pero no denunciarle nos da muy malas sensaciones. Pensamos en una persona influyente, capaz de chantajear durante toda la vida al asesino, acentuando aun ms su agona. Este nuevo personaje nos crea un cierto recelo y nos hace retroceder al da del crimen, igual que a Raskolnikov, para intentar descubrir como lo supo, y enseguida nos acordamos que, el protagonista, dej la puerta abierta. Esto suscita en nosotros la siguiente pregunta es posible que presenciase el asesinato?. Slo con la necesidad de responder a esta pregunta el autor consigue que el lector se vea obligado a seguir leyendo. En ste captulo desaparecen las dudas de Raskolnikov y con ellas la intencin de testificar. Est convencido de lo que ha hecho est mal, no por haber asesinado a una vieja, sino por no haber terminado lo que empez, es decir, robar todo lo posible y repartirlo entre los menesterosos. En la nueva pesadilla podemos ver que la gran preocupacin es que se le olvid cerrar la puerta. Entonces todos nos acordamos del hombre que parece saberlo todo y adivinamos que Raskolnikov est furioso con sigo mismo por haber cometido ese tremendo y absurdo fallo. y Capitulo VII. Este captulo acaba con la inesperada aparicin de otro personaje, Svidrigailov. Este hecho de ir enlazando acontecimientos de una parte a otra y de un captulo a otro, o que aparezcan nuevos personajes en la finalizacin de los captulos, o situaciones inesperadas que siguen en captulos siguientes, obedecen al desarrollo tpico de una novela folletinesca. Sus efectos son claros, mantienen la atencin del lector de principio a fin, gracias a la tensin creada.

Cuarta Parte. y Resumen de la cuarta parte. Es una parte muy movida, y llena de sorpresas. La visita de Svidrigailov, haciendo ciertas propuestas y confesiones a Raskolnikov. La pelea verbal contra Luchn que acaba en tragedia para este ltimo, y en unin de la familia rota por este cisma. La extraa despedida justo en medio de un gran momento de felicidad. La visita a Sonia cargada de amargura, amor y depresin. La visita a Porfirio, llena de violencia, agitacin y sobre todo sorpresa. y Captulo I. En este captulo aparece Svidrigailov en persona. Un personaje muy oscuro, del que sabemos poco, pero al que juzgamos duramente. Le tenemos como un obseso sexual, un poderoso capaz de cualquier cosa, incluso lo tratamos como a un asesino. Sin embargo, en este captulo comprobamos que es un ser sincero, sentimental, muy listo y cuerdo e incluso parece pedir perdn por el dao hecho. Ms adelante volveremos a cambiar de opinin. y Captulo II. La figura de Svidrigailov se va precisando por lo que de l dice Luchn. En esta ocasin se nos presenta a Svidrigailov como un vicioso y un depravado; un asesino condenado a Siberia; de gran crueldad con los criados. Aunque stas acusaciones se van viendo desprestigiadas por las declaraciones de Dunia y del lo que ya sabemos del criticado, definiendo as, aun ms, la personalidad de Luchn (ya le vemos como un verdadero embaucador y falaz). y Captulo III. En ste captulo acabamos de entender que es el matrimonio para Luchn. Resulta ser una mera transaccin mercantil, en la que l es el nico propietario de Dunia, por lo tanto, l ser el primero en todo y el ms querido, por encima de la madre y su hermano. Le obedecer siempre y se limitar slo a eso. Pero al ser esto descubierto por Dunia, esta le da largas. Luchn abandonar pero no sin esperanzas de encontrar nuevas posibilidades basndose en la ridiculizacin de Raskolnikov, al que ve como mximo culpable. Pero sin embargo el lector queda en suspense al no poder adivinar cuales son sus intenciones. y Captulo IV. Es otro de los grandes captulos de la novela. Aparece de nuevo el inters de Raskolnikov por las miserias humanas. En su visita a Sonia, Raskolnikov muestra su preocupacin por la madrastra y los nios de esta, y por la situacin en que estaban viviendo toda la familia.

Las preguntas que hace Raskolnikov a Sonia son crueles debido, quizs, a que este intenta que la muchacha reaccione y sea capaz de ver la dura situacin que estn pasando, para que haga algo, para que piense en lo peor y lo que hara en ese caso, para convencerla que no sea tan buena y viva un poco su propia vida. Si analizamos el personaje de Sonia, veremos que es el ms castigado por las injusticias y la mala suerte, y sin embargo es la que ms entera y noble se mantiene. Su personalidad es tan fuerte que ni todos los peores sucesos la hacen variar en su lnea de persona servicial y generosa. Sigue pensando en mantener a su familia. Este comportamiento quizs obedezca a cierto complejo de culpabilidad, por el cual se vea obligada a responder con actos de ayuda y comprensin. La censura oblig a cambiar el hecho de que una prostituta sea tan religiosa, cabe pensar entonces que la censura vea en este acto casi un sacrilegio. Entonces vemos claramente la hipocresa reinante en aquellos tiempos, en los que una causa social no escogida marcaba al individuo para toda la vida, y se le predispona unas leyes fijas e inamovibles que nada tenan que ver con la realidad. Sin embargo Dostoyevsky resuelve bien este dilema, haciendo de la prostituta una creyente heterodoxa. Dostoyevsky se muestra de acorde con la idea base del evangelio, pero rechaza todo lo que la envuelve. y Captulo V. En la comisara, Porfirio revela su juego, como sin quererlo y queriendo tranquilizar al protagonista. Con esto muestra Porfirio que conoce perfectamente la sicologa de Raskolnikov, con lo que consigue exasperarle, para as, ponerle nervioso para esperar un fallo. Todo este truco tambin lo conoce Raskolnikov, pero no es capaz de tranquilizarse evitando caer en la trampa del juez. Y justo cuando pareca que Raskolnikov no tena escapatoria, aparece un nuevo personaje que le permite escapar indemne. Aqu acaba el capitulo dejando una vez ms, una enorme incertidumbre e la conciencia del lector, que no dudar en continuar con la lectura. y Captulo VI. Raskolnikov se libra gracias a la confesin del pintor, Nikola. Sabemos que el no es el asesino, sin embargo desconocemos el mvil por el cual decide autoinculparse. Supongamos que tiene un fuerte complejo de culpabilidad y que despus de coger los pendientes encontrados se siente tan avergonzado que se cree el culpable del asesinato, aunque realmente no lo se. Lo que si se es que este hecho le dar gran libertad, por momentos, a Raskolnikov, sobre todo cuando sea visitado por el que le acusaba llamndole asesino, para pedirle perdn. Pero pronto se dar cuenta de que Porfirio lo sabe todo y est convencido de ello, sin embargo no es capaz de demostrarlo con total seguridad, creando en Raskolnikov la mayor

incertidumbre de toda la novela. Sabe que conocen toda la historia, pero no lo detienen, creando un desasosiego tremendo en el protagonista, que llegar al borde del delirio. Quinta Parte. y Resumen de la quinta parte. En esta parte adivinamos las intenciones de Luchn, invitado al velatorio por Marmelandov y lo que all suceder. La repentina locura que se apoderar de Catalina Ivanovna. La confesin del asesinato por parte de Raskolnikov a Sonia. y Captulo I. En este captulo surge la generosidad de Luchn, de la cual todos nos sorprendemos y no nos lo creemos, esperando que algo pase. En efecto, ya veremos que su propsito al hacer el donativo a Sonia no es precisamente en el favor de ella. Aparte, el hecho de que Dostoyevsky nos muestre el dinero que haba sobre la mesa nos sugiere varias cosas: una es que es tacao hasta en su generosidad, ya que mostraba un importante fajo de billetes; otra, que pretende algo, quizs quedar por encima de la chica, o intentar atraerla hacia el ganndose su respeto a travs de una gran suma de dinero. En el personaje de Lebesiatnicov, traza Dostoyevsky un retrato satrico de un nihilista. Sus ideas con respecto al banquete estn bien claras, le encantara ir para protestar por esto frente a los curas, pero como no va ninguno, no ve razones por las que acudir. Tampoco ve bien dar dinero a los pobres atribuyndolo a un acto de dejadez, que no ayuda al pobre, solo le soluciona la papeleta por un da. Todo lo que dice tiene su parte ridcula (la parte radical) y su parte interesante (la base de lo expuesto). y Captulo II. El episodio de la comida mortuoria tiene, entre otras cosas, un indudable inters costumbrista, reflejando las costumbres mortuorias de aquellos tiempos. En cuanto a Catalina Ivanovna, debemos sealar la conmovedora mezcla entre lo ridculo y lo trgico producido por el dolor insoportable y por la angustia de la incertidumbre futura. Esta escena nos muestra la cara ms terrible de la miseria y de la desesperacin capaz de hacer perder la cordura a cualquier persona. Los invitados muestran su lado mas cruel del que se arrepentirn ms tarde, apoyando a Catalina en la defensa de su hijastra, una vez demostrada su inocencia, eso s. Todo esto nos vuelve a mostrar las trgicas caractersticas de las clases sociales ms pobres, en donde ni siquiera se respetan entre ellos. y Captulo III. En ste captulo conocemos, por fin, el mvil del show montado por Luchn, cuya intencin era desacreditar a Raskolnikov a travs de su lo con Sonia, para recuperar la confianza de Dunia y acabar ya de paso con el protagonista. Pero todo esto le sale mal gracias a Lebesiatnicov, al cual vemos como un hombre justo, sincero, realista y de acorde

con su ideologa. Y gracias tambin a la tremenda lucidez de Raskolnikov, que es el que le da sentido a toda la falacia montada por Rasumijn. y Captulo IV. Raskolnikov confiesa su crimen a Sonia. Segn sus declaraciones, sabemos por fin, que cometi el asesinato con la intencin de demostrar su teora y comprobar a que tipo de hombre perteneca el. Aunque al principio no se encuentra seguro y incluye tambin la cuestin del robo, enseguida se da cuenta de que se est engaando as mismo. Sonia se muestra atnita, no quiere creer su teora y se convence de que ha sido por una terrible necesidad. Tan fuerte es ese sentimiento de rechazo con respecto al crimen terico, que Raskolnikov acaba dando la razn a Sonia para llevarle la corriente. Adems, as tendr ms posibilidades de que la pena, cuando se confiese, ser menor. y Captulo V. Con este captulo termina la historia de Marmelndov. La locura y muerte de su viuda, rodeada por lo nios, constituye un pasaje desgarrador con todos los excesos imaginables. Cabra pensar que es un melodramatismo folletinesco, pero se ve claramente que es una terrible representacin de la miseria, vista como la peor enfermedad del mundo, capaz de arrebatarle la cordura a cualquiera, y es ms, la vida. Esta dura representacin de la miseria es una crtica dursima que creo que dirige Dostoyevsky al lector para que, si hasta ahora no a percibido lo que es la miseria, sienta con creces tan dura sensacin. y Captulo VI. El final de esta parte es, una vez ms, caracterstico de la tcnica del relato en Dostoyevsky. Dos cosas deben sealarse en la intervencin inesperada de Svidrigailov: por un lado, su gesto generoso, que es difcil de compaginar con lo que sabemos, aunque puede ser que su necesidad de pedir perdn, no querida por Dunia, es tan grande que decide drselo a los mas miserables conocidos por l. Por otro lado, las inquietantes palabras que dirige a Raskolnikov, dejando las cosas un tanto confusas. Svidrigailov le confiesa al protagonista que lo sabe todo sobre l por haberlo escuchado a travs de la pared, dejando a Raskolnikov plido de la sorpresa. Sexta Parte. y Resumen de sta parte. El desenlace final. Raskolnikov se convence de que debe de testificar para librarse del sufrimiento y empezar una vida nueva con Sonia. Svidrigailov se acabar suicidando despus de darse cuenta de lo ruin que poda llegar a ser, y despus de confirmar que Dunia no le poda ni ver. Todo acabar .

y Captulo I. En este captulo vemos a Raskolnikov de nuevo bajo los efectos de la fiebre producida por una excesiva preocupacin. La seminconsciencia del protagonista nos llega a nosotros perfectamente en forma de ritmos rpidos y acelerados y de cambios constantes de aspecto. Cuando Rasumijn le recuerda que Nikola a confesado ser el asesino, Raskolnikov se muestra muy extraado de que Porfirio crea en la culpabilidad de Nikola, pero se convence gracias al dato de Rasumijn, psicolgicamente era demostrable, cosa que encantaba a Porfirio, as que el protagonista se lo cree aun que no esta muy convencido. y Capitulo II. En su conversacin con el protagonista, Porfirio expone la idea tan dostoyevskiana de "aceptar el sufrimiento" justo en la entrevista mantenida con Raskolnikov, tras decirle que lo saba perfectamente que el asesino no era Nikola sino l, Raskolnikov. As que le da el consejo de que se entregue para, as: primero, disfrutar de una reduccin de pena; y segundo, al confesarse se quitar un gran peso de encima, y el sufrimiento de la privacin de libertad purificar su alma. Le advierte que no se le ocurra escapar porque entonces su opresin mental le aplastar . Le advierte que lo que necesita es declarar y sufrir para vivir. Porfirio muestra una actitud de amigo para con Raskolnikov. Desea lo mejor para l, dentro de lo permitido por la ley, y le aconseja como amigo, no como juez. y Capitulo III - IV. Estos captulos se centran en la figura de Svidrigailov. Como apuntamos su historia constituye casi "una novela dentro de la novela". Una historia que muestra lo miserable del ser humano. Digamos que Svidrigailov es la imagen de la bajeza y del mal. en la historia principal es el personaje que m s contrasta por su bondad y generosidad, frente a su egosmo sentimental, su obsesin y su maldad producida por la vehemencia sentimental. y Captulo V. Svidrigailov cuenta su vida, en la que parece jactarse de sus bajezas. Su vida se resume en que su difunta mujer la sac de un lo y se casaron, pero el le dej claro que no se enfadase por sus caprichos con muchachas, pero esta se canso y decidi darle clases de moral. El mostraba un falso sentimiento de sed de luz, mientras inventaba nuevas frmulas de seduccin. Ella no se hubiese dado cuenta si su pasin no le hubiese hecho fracasar. En resumen, su vida se reduce al engao. Digamos pues que es la encarnacin del mal, el vivo retrato de la falacia y la mentira. y Capitulo VI

Raskolnikov muestra cierta curiosidad por la extraa personalidad de Svidrigailov, vista como original por el protagonista, debido al fuerte contraste entre sus actos, y sus peculiares actos. y Capitulo VII Sigue la escena entre Svidrigailov y Dunia. Sus intenciones no son nada buenas, pero ella no parece darse cuenta y va cayendo poco a poco en sus trampas. Al final vemos que l intenta seducirla, pero al ver que es intil decide convencerla a la fuerza. Despus de una dura pelea, el la deja marchar. Muestra aqu que esta realmente enamorado, gracias a lo cual a podido vencer a su pasin, y veremos que arrepentido de su existencia se suicidar . y Captulo VIII. La ltima noche de Svidrigailov. Svidrigailov muestra en este captulo una divisin de sentimientos con respecto a Dunia. Se acuerda de que, en el momento en que ella arroj la pistola y la vio aterrorizada, l sinti compasin. Sin embargo ste recuerdo le produce una encendida clera, y cierto terror. Luego muestra cierta indiferencia y se olvida del tema, parcialmente. Las pesadillas de Svidrigailov son una anticipacin genial del psicoanlisis, y hasta del Surrealismo. Analizando su significado profundo vemos como todo tiene relacin con el duro trauma que acaba de vivir y con sus intenciones ms ocultas. La pesadilla del ratn podra representar esas intenciones ocultas, que el personaje teme que salgan y las persigue para reprimirlas, pero le es imposible conseguirlo. Estas intenciones se ven ms claras en el sueo de la suicida. Digamos que ste sueo muestra las causas del desastre y el acto futuro. La causa del desastre seran esas flores que le atraen junto con lo que llev al suicidio a la chica, la atraccin junto con el terrible desengao. El tercer sueo, el de la nia, muestra la parte que hizo de una causa una desgracia, y es lo lascivo. En resumen y concretando, los sueos nos muestran que el personaje tiene intencin de suicidarse debido a el rechazo sufrido, ya que se ha dado cuenta de que a sido rechazado por que, lo que el crea que era amor, tan slo result ser deseo. El suicidio lo comete Svidrigailov totalmente arrepentido y avergonzado de su vida, aunque no lo demuestre. Su capacidad de redencin no es tan fuerte como la de Raskolnikov, as que soporta en menor medida un dolor que, adems de ser mayor, le provoca un terror terrible. No es capaz de vivir con ello y se suicida. Un suicidio tragicmico debido a su peculiar ejecucin. Svidrigailov busca un testigo que resulta ser un pobre soldado. Y all, en medio de su lugar de trabajo, el personaje en cuestin le asegura que se marcha a Amrica y se pega un tiro. El soldado, en contra de los que podamos pensar, se preocupa ms por la irregularidad del acto, que por la barbaridad en s. De sta forma el autor hace que una tragedia sea risible para el lector, creando una sensacin de indiferencia cercana a la alegra.

Visto esto, podemos decir que Svidrigailov despierta en el lector una gran gama de sentimientos que van, desde la indiferencia hasta el odio, pasando por la simpata, la curiosidad, la desconfianza, el deseo de venganza... En pocas palabras, un ser curiosamente despreciable. Un personaje tan estrafalario tiene, sin embargo, gran importancia en la visin de la obra, dando un punto de vista ms, acerca del problema del Mal y los modos de escapar de l. Como sabemos, este escapa suicidndose, aterrorizando por el mal hecho a ciertas persona queridas. y Captulo IX Un momento duro para todos, en el que Raskolnikov se despide de su familia. La visita a su madre, cargada de tensin y tristeza, resulta ser un dursimo trago para l, que al final se muestra un tanto rgido con la madre, la cual parece entender su ida y saber las causas, aunque se engae as misma creyendo otras cosas. Con su hermana Dunia se muestra ms abierto, digamos que con la madre tena el miedo de herir sus sentimientos. Esta libertad lleva al protagonista a exponer su opinin sobre el crimen, el cual el no considera como tal, vindolo como una acto liberador, como una ayuda social a los necesitados, y se auto define como un hombre dbil, bajo en sus actos e interesado, en fin, se trata de cobarde. En este captulo hemos observado la verdadera ideologa de Raskolnikov, las autnticas causas que le llevaron al asesinato, y lo que realmente le reconcome la conciencia. y Captulo X. Raskolnikov acude a despedirse de Sonia. Su actitud inquieta, nerviosa, trastornado, y en ocasiones dura se contraponen a veces y otras concuerdan con sus sentimientos de inseguridad, amor, angustia y compadecimiento. Ya en la calle, despus de la extraa conversacin, Raskolnikov se ve absorbido por una tremenda confusin e inseguridad casi febril, unido a un vaco y terror emocional.. Una vez en la comisara existe un gran contraste entre el complejo comportamiento del protagonista y la necia superficialidad del polica que cae como un jarro de agua fra sobre el lector. La ineptitud del comportamiento del polica nos exaspera al no entender el sentido de dicha conversacin, una conversacin vaca de contenido que en estos instantes crea en el lector un mal estar inexplicable. En sta conversacin el protagonista recibir la noticia del suicidio de Svidrigailov, produciendo en l un estremecimiento seguido de incredulidad y asombro intentando explicarse el porque. Despus de tantas dudas, vacilaciones y zozobras, Raskolnikov confiesa sin vacilar aunque fatigado, su culpabilidad. Produce un contraste extrao el que, tras tanto tiempo de

vacilaciones, dudas, etc., lo diga con tanta decisin y seguridad, movido , quizs, por cierto orgullo. Eplogo. y Captulo I. Durante el proceso hay datos que redondean la extraa personalidad de Raskolnikov, como son: la firmeza y claridad de su confesin, despus de duros tiempos de inseguridad y cobarda; su claridad, casi altiva, de la exposicin de los hechos, en los que no olvida ningn detalle en contra posicin a la amnesia que sufri justo despus; su brutal franqueza expuesta puertas a fuera... Si observamos las cartas que Sonia enva a Dunia veremos que son secas, distantes, impersonales, describiendo de forma exacta de la personalidad desprendida de Sonia, la cual relata en sus cartas todo lo referente a Raskolnikov, sin incluir ningn dato sobre ella, lo que demuestra su obsesin por los dems, y el poco aprecio que tiene sobre s misma. y Captulo II. En ste captulo hay dos cosas que merecen mencin especial: El sueo de Raskolnikov en el hospital empieza a mostrarnos los sentimientos de verdadera redencin. En el sueo deja claro que el superhombre sera como una peste para la sociedad, ya que, si todos fusemos as, seramos incapaces de convivir juntos. Todos tendramos derecho a hacer lo que nos viniese en gana, volveramos a ser todos iguales pero peores. Pero en ese sueo aparece una luz de esperanza, un camino de salida a la vida que, segn el sueo, tendrn muy pocos, y ser los que se arrepientan. Resumiendo el sueo, Raskolnikov encuentra por fin el motivo de su redencin, la causa de no haber escogido otra salida para el mal realizado (como el suicidio), ya que saba, inconscientemente tal vez, que si no abandonaba la vida tena posibilidades de empezar una nueva. Esa nueva esperanza se ve alimentada por la fuerza del amor, que a dems de razones para vivir, ofrece al protagonista una fuerza redentora, como denota esta frase: Le quedaban a Raskolnikov siete aos de dolor y sufrimiento pero, cuanta felicidad! Estaba salvado. En un momento se oponen razn y vida, y vemos que la razn es la que haba perdido al protagonista, centrado obsesivamente en sus teoras y olvidndose de vivir. En este sentido podemos dar un sentido vitalista y emocional al pensamiento del escritor, entendiendo que, el poder de la razn no debe de ser superior al de la vitalidad ni al contrario. Raskolnikov al final podra mostrar un misticismo irracional (aunque en esto se basa el misticismo), pero yo confo ms en que en lo que cree es en el poder vital del amor, as que har cualquier acto religioso, no como convencido, sino como dando un sentido

significativo a ese sentimiento. Es decir, viendo en un objeto especfico esa idea que el tiene de amor, como si ese signo le valiese para estar en contacto directo con ese sentimiento y poder aferrarse a l, una especie de enfatizacin fsica de un objeto que le ayuda a creer (el amor). 5) TCNICA NARRATIVA
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La obra est escrita en 3 persona, porque el autor cuenta la historia de un personaje (Raskolnikof), no de l mismo. El autor est ausente, porque la historia est escrita desde el exterior; por eso decimos que el autor es un observador externo. No utiliza recursos humansticos. El momento ms realista es cuando mata a la vieja y a su hermana. El autor hace que creas que t tambin ests en esa habitacin, y te hace formar parte de la obra.

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6) TIPO DE TEXTO POR LA INTENCIN DEL AUTOR En el libro existen ms partes dialogadas que narrativas. Esto lo vemos a lo largo de toda la obra. El autor utiliza la narracin para introducir los dilogos que son muy numerosos. En cuanto a la descripcin, el autor apenas la utiliza, slo describe, y escasamente, a los personajes principales. Pero se centra ms en el interior de las personas que en su aspecto exterior. Cambiaramos la narracin en la obra, y eliminaramos partes de dilogo, porque para el lector se le hace ms pesado el leer dilogos que leer partes narrativas, por lo menos en esta obra, que bajo nuestro punto de vista, es muy compleja. Tambin habra que ampliar un poco la descripcin, para dar informacin ms detallada de los personajes. 7) PERSONAJES Los personajes principales son:
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Raskolnikov: (redondo) Joven, alto, moreno que abandon los estudios porque careca de dinero. Lucha contra la sociedad, esto se ve a lo largo de toda la obra. Este personaje tiene un sentimiento de culpabilidad durante toda la obra por haber matado. Vieja: ( plano) Seora baja y fea, que se dedicaba a aprovecharse de los pobres.

Madre de Raskolnikov: (plano) Buena mujer, honrada, trabaja duramente para conseguir algo de dinero para mandrselo a su hijo.

Hermana de Raskolnikov: (plano) Joven que trabaja para una familia y decide casarse con un hombre mas bien rico, que le facilite la vida econmicamente a ella y a su familia. 8) TEMA, TRAMA Y SUCESOS
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El tema principal de la obra es la lucha de Raskolnikov contra su propia conciencia por haber matado a la vieja, solo para afirmar su yo y probar que no es como un pobre hombre que se deja arrastrar por la sociedad. La obra carece de inters de la actualidad porque no es un tema que interese a todo el mundo, ni que se trate todos los das. No nos sentimos identificadas con el tema que se plantea porque no seramos capaces de matar a nadie, y menos por motivos por los que lo hizo Raskolnikov.

9) ESCENARIOS Y TIEMPOS
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En cuanto a los lugares donde se desarrolla la obra se puede decir que son lugares objetivos, porque se describen tal y como son. Entre estos lugares podemos destacar las tabernas, los burdeles, las posadas, las buhardillas que habitan los estudiantes, las callejas, los patios y los recovecos, que ambientan el propsito criminal del personaje y de un modo original, es sacado a las calles y a las plazas populares. En la calle consume Sonia su sacrificio, en la calle Marmeldor moribundo, en la calzada se desangra Katerine iIvnovna, en la calle se suicida Svidrigilov y en la plaza Sennia hace acto de cartricin Raskolnikov. La topologa de San Petersburgo est reproducida con absoluta exactitud. Muchos lugares pueden ser localizados fcilmente y se ven que estn reproducidas hasta en sus detalles. El tiempo en que se desarrolla la obra es subjetivo, porque no se sabe exactamente cuanto tiempo transcurre realmente, durante toda la obra.

y LENGUAJE Con respecto al lenguaje, y bajo nuestro punto de vista diramos que se trata de una mezcla entre el lenguaje coloquial y culto, porque aunque no se utilizan expresiones propias de la calle, al mismo tiempo no se utilizan tecnicismos que caracterizan al lenguajes culto. 11) Comentario de la pgina 530 a 540. COMENTARIO DE TEXTO.

y Este comentario corresponde al momento preciso en que Raskolnikov asesina a la usurera. Se muestra perfectamente el proyecto del asesino de distraer lo mximo posible a la vctima, a travs de un paquete fuertemente anudado, dispersando tambin, de esta forma, la desconfianza de la usurera consiguiendo que baje la guardia. En estos momentos, el lector, alterado de la misma forma que el asesino, piensa en que el asesinato es para robar todo lo que pueda, si su histeria y nerviosismo mal controlado se lo permite. y El tema del fragmento es: La crisis emocional que causa el acto en el protagonista. y Estructuralmente el texto presenta dos partes esenciales. La primera va desde el principio hasta el momento del hachazo, en el cual vemos el constante aumento de tensin hasta el momento en que la cosa estalla (es el momento del golpe). La segunda parte se extiende desde el momento posterior al golpe hasta el final, en el que podemos denotar una tranquilidad despus de tanta tensin. Recordemos que esa tensin y relajo se producen en el lector y no en el asesino. El testo entero es descripcin de los hechos pero el sentido vara de uno a otro, es el que hemos utilizado para dividir el fragmento. y Rasgo primordial en todo el fragmento es la significativa acumulacin de detalles, registrados con una precisin alucinante, cinematogrfica, creando una sensacin muy viva en el lector. Digamos que esta escena es totalmente representable, y creara la misma sensacin tanto en el lector como en el espectador. y Siguiendo con el hilo cinematogrfico, veramos que en la representacin dominaran los primeros planos y hasta los planos parciales, viviendo la escena desde la posicin del asesino consiguiendo reproducir en nosotros los sentimientos del personaje. y El hecho explicado anteriormente de que vemos con los ojos del asesino est justificado con el uso de ciertos verbos como: se haba acercado a la ventana; la alz con las dos manos; caa el hacha; llevarse las manos a la cabeza... y En el primer prrafo la descripcin detallista de la escasa luminosidad de la habitacin nos sugiere levemente la atmsfera de la misma. y El estado de nervios bajo el que se encuentra el protagonista se define totalmente en el momento en el que baja maquinalmente el hacha, despus de haber perdido todas sus fuerzas, y la accin de golpearla por segunda vez. y El prrafo 15 - 18 interrumpe, en cierto modo, la accin, como si se detuviera el movimiento de descenso del hacha. En ese instante se dedica a describir la fisonoma y vestiduras de la usurera con un tono lleno de odio, aumentando en el lector una sensacin de nerviosismo odioso que justifica en gran parte el acto al que prosigue esta descripcin.

y En el ltimo prrafo, una vez acabada esa sensacin de tensin llega el horror, que el escritor consigue reforzando los nuevos rasgos fsicos de la asesinada, y lo inslito de la situacin. y Lo detallado de la escena le da un realismo grandioso que se trasforma en credulidad por parte del lector. El masivo uso de verbos, crea una inmensa sucesin de oraciones encadenadas y subordinadas que nos sugieren ese rpido movimiento, y ese realismo asombroso. En resumen, slo con este fragmento el lector es capaz de valorar satisfactoriamente y disfrutar la gran capacidad imaginativa y creadora de Dostoyevsky. Crimen y Castigo.