ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO

Con la reevaluacin de la Arq. medieval la teora de un renacimiento tras siglos de oscuridad no nos resulta aceptable, sin embargo las obras de Brunelleschi marcan ruptura fundamental con la arquitectura medieval. Se ha considerado a Brunelleschi massaccio y Donatello como los padres del estilo renacentista La primer obra de Brunelleschi fue la sacrista vieja de San Lorenzo en Florencia 1420 aparecen aqu tres elementos importantes 1) pilastras corintias y columnas cnicas 2) uso de relaciones geomtricas 3) centralizacin espacial acentuada -Elementos primarios en piedra serena oscura sobre un fondo neutro (resaltado) -Adicin de elementos espaciales independientes unificados por la simetra formando una totalidad autnoma donde nada puede aadirse o quitarse

Ochenta aos despus una obra que marca la culminacin de la arquitectura del renacimiento, el templete de San Pedro in Montorio en roma 1502 posee aun las mismas cualidades fundamentales pero el templete es un cuerpo plstico que representa el renacimiento de importantes cualidades clsicas. (el espacio centralizado de la edad media a sido sustituido por un espacio contenedor) Espacio renacentista: nuevo deseo de orden geomtrico homogneo, armona perfeccin. Bsqueda del orden csmico, importancia de la perspectiva y la proporcin relacionada con el cuerpo humano, por eso la aversin a la verticalidad medieval. PAISAJE Y ASENTAMIENTO Se mantena la teora geocntrica hasta la revolucin de Coprnico 1543 La ciudad del renacimiento aspira a una forma ideal se convierte en objeto de estudios y muchos arquitectos publican tratados donde se plantean plantas ideales. El primer terico y el ms importante fue Len Battista Alberti. Quien afirmaba que la mejor planta para una ciudad ideal era la circular

El primer plano de ciudad ideal era la Sforzinda de Filarete 1464, Trazada mediante crculos y cuadrados, su plano describe una estrella de ocho puntas inscrita en una circunferencia. En el centro se situara la plaza, con la catedral, el palacio seorial, el hospital, los almacenes y los talleres. Las calles irradiaran del centro hacia las distintas puertas de la ciudad, y tendran un poco de pendiente para facilitar los desages. Toda la ciudad estara rodeada de un sistema defensivo que le proporcionara una buena proteccin ante acontecimientos blicos. Se trata de una ciudad hermtica, simtrica y ordenada racionalmente, diseada para Francisco I, duque de Sforza.

En el Renacimiento no se construyeron nuevas ciudades, pero s que comenzaron las actividades de reconstruccin y extensin de las ya existentes. Caracterizan el urbanismo del Renacimiento las anchas avenidas y calles rectas Ciudad medieval: Irregular Ciudad renacentista: disciplina y orden En el trazado de Francesco di Giorgio tomo en consideracin las nuevas armas de fuego. y desarrollo mejores sistemas de fortificaciones, en el centro se ubicaban los palacios pero los proyectos del quattrocento quedaron en el papel hasta finales del siglo XVI cuando se construye Palmanova segn los trazados de scamozzi. la nueva concepcin urbana aspiraba a una geometrizacion general y perfeccin formal. Plazas y calles definidos por edificios constituidos por idnticas unidades estereomtricas Reconstruccin de Pienza de bernardo rosselino 1459 1464 -grupo de edificios en torno a una plaza es concebido como una obra de arte aislada. -Y los diversos elementos se relacionan entre si, -Se ve el orden geomtrico como valor absoluto EL EDIFICIO Renacimiento: universo organizado matemticamente, regida por un autcrata cuya residencia era el centro pero la iglesia seguia siendo el tema mas importante pero su forma tuvo que adaptarse al nuevo concepto de orden geometrizacin y centralizacin, ambas intenciones estaban en la obra de Brunelleschi. Construy una serie de iglesias de planta central pero para las iglesias mas importantes tomo la baslica longitudinal como punto de partida. Como San Lorenzo en Florencia 1421: planta en forma de T suma de unidades geomtricas elementales, cuerpos estereomtricos prevaleciendo el aspecto longitudinal ya que el efecto centralizador de la cpula es dbil posteriormente Alberti decidi aadir una rotonda del tipo del panten a la nave central en San Francisco en Rimini esto pudo ser sugerido por la catedral de Florencia, sin embargo paso un largo lapso hasta que Brunelleschi encontr una integracin geomtricamente satisfactoria de la nave longitudinal y la cpula dominante en la catedral de Pavia, que anticipaba la magnifica planta de San Pedro en Roma. En pavia la cpula abarca tanto la nave central como las laterales, pero el inters de los arquitectos se concentro en el desarrollo de la planta central. Esto lo demuestran una serie de edificios terminados y proyectos como los de Leonardo da Vinci

Como resultado del nuevo enfoque cientfico del problema del espacio se intentaron todas las combinaciones posibles de plantas circulares poligonales y en cruz griega con el agregado de capillas secundarias: composicin aditiva. El rol del seor crea un nuevo tema arquitectnico: el palacio urbano Se presenta adems como una manifestacin de la cultura(lo que haba sido el castillo medieval fue geometrizado y humanizado mediante los ordenes clsicos. Este proceso se inicio con Brunelleschi y finalizo con bramante . El tipo fundamental se desarrolla en Florencia durante el SXV y es un volumen cuadrangular cerrado centrado en un patio rodeado por dos o tres filas de arcadas Palacio Medici-riccardi (Michelozzo 1444) El palacio urbano era una sede familiar y reflejaba la posicin de la familia en la sociedad Articulacin: la articulacin renacentista tenia dos propsitos: la geometrizacion (mediante formas geometricas y proporciones) y la antropomorfizacion (mediante ordenes) Los palacios del quattrocento como el pitti son una composicin matemtica disciplinada, incluso el almohadillado, apariencia slida, los primeros no estaban sujetos a los ordenes clsicos pero tenia columnas de las loggias interiores, as hay diferencia entre el exterior reservado y el mas interior expresivo La excepcin a la regla es el hospital de los inocentes Florencia 1419 Brunelleschi cre una loggia exterior de carcter ligero y elegante. En 1450 aproximadamente Alberti superpuso ordenes clsicos en la fachada almohadillada del palacio rucellai en Florencia iniciando con esto una nueva fase en la articulacin mural renacentista. En el palacio de la chancillera Roma la articulacin varia tanto horizontal como verticalmente, la planta baja aparece como una base maciza que sostiene dos ordenes de pilastras dispuestas rtmicamente tiene cierta vida orgnica en comparacin con los palacios de la primera poca. La introduccin de los rdenes abri toda una gama de posibilidades expresivas que constituyeron un punto de partida para la arquitectura manierista del siglo siguiente. La articulacin de la iglesia presenta una evolucin similar. Los interiores de las iglesias de Brunelleschi estn articulados mediante la repeticin regular de miembros clsicos que hacen visible la geometra espacial. El tratamiento exterior es similar (san Lorenzo) pero menos importante. Alberti ofreci una vez mas una contribucin fundamental con la invencin de la fachada de la baslica renacentista en Santa Mara Novella Florencia 1456 no solo empleo ordenes clsicos y proporciones muy calculadas para organizar la baslica sino que introdujo las volutas para resolver la difcil transicin entre el primero y el segundo plano. Alberti aplico la misma articulacin ritmica del palacio de la chancillera, en el interior de la iglesia de San Andres en Mantua 1470 El problema de la fachada de la iglesia fue resuelto definitivamente por bramante con la introduccin de un orden gigantesco para definir la nave central en la iglesia parroquial de roccaverano 1510 la obra madura de bramante se caracteriza por una riqueza rtmica y plstica Santo spirito: Brunelleschi fue el arquitecto mas importante de su poca se lo consideraba tambin el inventor de la perspectiva cientfica y representa el nuevo papel social del arquitecto como creador individual. La iglesia de santo spiruto en Florencia puede ser considera su obra mas madura. La obra terminada es diferente al proyecto original, en el exterior donde la sucesin de absidiolas semicirculares ha sido

incorporada a muros rectos. No haba proyectado una fachada significativa pero luego se le agrego un frente basilical con un prtico en el centro. Es una obra maestra del planeamiento geomtrico y recuerda a san Lorenzo la iglesia anterior de Brunelleschi pero representa un paso adelante toda la planta deriva de un cuadrado que el modulo que determina todas las dimensiones en planta y corte es una planta en cruz latina con una cpula sobre el cruce y naves laterales continuas que rodean todo el espacio, la nave central se basa en 4 cuadrados mayores las naves laterales estn acompaadas en toda su extensin por absidiolas semicirculares. En torno al cruce es perfectamente simtrica, podra definirse como un edificio central alargado. Si bien su planta puede recordar a las iglesias medievales de peregrinaje el significado es diferente Los ejes no tienen el significado de recorridos de redencin, la nave longitudinal es probablemente un compromiso debido a exigencias tradicionales y funcionales. En el interior el sistema geomtrico se expresa mediante miembros oscuros en piedra sobre un fondo blanco, el resultado es un espacio sereno y perfecto. La cpula es relativamente pequea Con santo spirito Brunelleschi deja el camino abierto para dcadas de fecundo diseo arquitectnico.

San Andrs de Mantua: Leone Battista Alberti representa el nuevo papel social del artista, hombre universal adems fue el primer terico del arte y de la arquitectura. Su tratado de re Aedificatoria trato de mejorar el tratado de Vitruvio con una obra mas completa y sistemtica. Tenia gran conocimiento de la antigedad, esto se refleja en dos obras. -Su inconclusa fachada de san francisco en Rimini, se inspira en el arco triunfal romano. -La fachada de san Sebastin deriva de las fachadas de templo romanos tardos. Alberti no estaba tan dominado por problemas de geometra aditiva, por eso sus obras son mas variadas y significativas. San Andrs en Mantua fue construida en 1472 poco despus de la muerte de Alberti, la decoracin interior no fue prevista por el, y la elevada cpula fue agregada hacia el 1700, el exterior no se termino nunca. Su planta esta construida por espacios principales muy amplios sin naves laterales, pero con una serie de capillas alternativamente abiertas y cerradas en sucesin rtmica. El prebisterio termina en un bside. Todos los espacios principales estn cubiertos por bvedas de can corrido El cruce debera estar cubierta por una cpula hemisfrica como las capillas cerradas. En lugar de la repeticin regular de Brunelleschi diversas proporciones constituyen la sucesin significativa. La iglesia fue proyectada como un edificio de planta central alargada con tres fachadas idnticas con motivo de arco triunfal romano. Pero la fachada propiamente dicha se encuentra detrs del nrtex y obviamente deba poseer volutas laterales y estar coronada por un frontn triangular. San Andrs es una interpretacin renacentista de antiguos temas simblicos, una vez mas aparece la combinacin de centro y recorrido, y es una de las principales expresiones del renacimiento de la cultura clsica, Alberti adopto la concepcin espacial de Brunelleschi y la hizo mas flexible y significativa

San Pedro, en el vaticano La evolucin de la iglesia renacentista de planta central culmino en el proyecto de Bramante para San Pedro. Bramante actu en el norte de Italia hasta el 1500 cuando se traslado a roma, fue nombrado arquitecto del papa y dirigi la construccin de San Pedro

En 1514 construyo la iglesia de santa Mara presso san satiro en Miln en 1482 en la cual logro gracias a la perspectiva hacer parecer la planta en forma de T como una planta centralizada, esto demuestra la importancia de la centralizacin de la arquitectura en el quattrocento. Existen dos proyectos de Bramante para San Pedro, en ambos hizo una planta central con torres en los 4 ngulos. Una cruz griega constituye el ncleo del complejo organismo espacial, se le da a la cpula una funcin dominante, entre los brazos de la cruz se agregan cuatro unidades menores tambin planta de cruz griega, sus brazos interiores forman un deambulatorio cuadrangular en torno a la cpula principal, sacristas octogonales se agregan entre los brazos exteriores de las unidades pequeas. La principal diferencia entre el primero y el segundo proyecto es un fortalecimiento general de los pilares portantes y la adicin de nrtex semicirculares alrededor de los 4 bsides del espacio principal. La composicin es una adicin jerrquica de unidades espaciales complejas, es un organismo que combina claridad y riqueza. El sereno y monumental espacio era una extraordinaria concrecin de la imagen renacentista de la armona csmica. Como en espritu santo, el exterior careca de una verdadera fachada y en consecuencia era de importancia secundaria. La gran cpula constitua un centro de significacin no solo para roma sino para todo el mundo cristiano.

En 1546 Miguel ngel fue nombrado arquitecto de la obra y modifico radicalmente el carcter de la planta eliminando los brazos de las pequeas unidades de cruz griega y las sacristas diseadas por bramante, al hacer esto transformo los limites exteriores del espacio en un muro envolvente continuo. La adicin de volmenes propuesta por bramante se convierte ahora en un cuerpo muscular coherente. La articulacin expresa un conflicto entre fuerzas verticales (pilastras colosales columnas del tambor y costillas de la cpula) y horizontales (circulares). El carcter esttico y armonioso buscado por bramante se transforma en una totalidad dinmica cargada de tensiones simblicas, esto se ve en el proyecto de miguel angel para la cupula en la que el movimiento ascendente de la articulacin interior termina en una linterna oscura, la luz divina no deba entrar en el interior de la iglesia.

La concepcin del espacio y su evolucin histrica

Tanto en el gtico como en el renacimiento se crea en el orden csmico y en la perfeccin divina, pero su interpretacin era absolutamente diferente: La lgica visual del gtico era de carcter funcional.

La lgica visual del renacimiento es de orden geomtrico absoluto. Segn Alberti la forma ms perfecta y por ende ms divina, es el crculo = centralizacin El Espacio se vuelve homogneo pero con diferenciacin espacial. Alberti tena conciencia de la necesidad de diferenciacin de significados, las formas mas perfectas deban reservarse para las iglesias, quera establecer una jerarqua edilicia a travs de una jerarqua formal. El concepto renacentista del espacio se desarrollo en Florencia a principios del siglo XI con el prerenacimiento, de ordenes clasicos y claridad compositiva algunos ven influencias bizantinas en el ideal de la forma centralizada