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Jean-Marie Gustave LE CLZIO - La Ronde [Le Clzio est conscient de l'angoisse de l'homme moderne qui a perdu ses contacts

sensoriels avec la nature et les lments : vritable communication entre les tres et la matire allant jusqu' la mtamorphose, l'change, la confusion des uns et des autres. Ses personnages apprhendent avec ivresse, douleur ou folie cet univers primitif, cette ralit pure supprime par la civilisation des sciences et de l'urbanisme. Son criture est une qute de ce monde. Parmi ses uvres : le Procs-verbal, le Chercheur d'or.] Martine roule devant Titi, elle fonce travers les rues vides, elle penche tellement son vlomoteur dans les virages que le pdalier racle le sol en envoyant des gerbes d'tincelles. L'air chaud met des larmes dans ses yeux, appuie sur sa bouche et sur ses narines, et elle doit tourner un peu la tte pour respirer. Titi suit quelques mtres, ses cheveux rouges tirs par le vent, ivre, elle aussi, de vitesse et de l'odeur des gaz. La ronde les emmne loin travers la ville, puis les ramne lentement, rue par rue, vers l'arrt d'autobus o attend la dame au sac noir. C'est le mouvement circulaire qui les enivre aussi, le mouvement qui se fait contre le vide des rues, contre le silence des immeubles blancs, contre la lumire cruelle qui les blouit. La ronde des vlomoteurs creuse un sillon dans le sol indiffrent, creuse un appel, et c'est pour cela aussi, pour combler ce vertige, que roulent le long des rues le camion bleu et l'autobus vert, afin que s'achve le cercle. Dans les immeubles neufs, de l'autre ct des fentres pareilles des yeux teints, les gens inconnus vivent peine, cachs par les membranes de leurs rideaux, aveugls par l'cran perl de leurs postes de tlvision. Ils ne voient pas la lumire cruelle, ni le ciel, ils n'entendent pas l'appel strident des vlomoteurs qui font comme un cri. Peut-tre qu'ils ignorent mme que ce sont leurs enfants qui tournent ainsi dans cette ronde, leurs filles au visage encore doux de l'enfance, aux cheveux emmls par le vent. Dans les cellules de leurs appartements ferms, les adultes ne savent pas ce qui se passe au-dehors, ils ne veulent pas savoir qui tourne dans les rues vides, sur les vlomoteurs fous. Comment pourraient-ils le savoir ? Ils sont prisonniers du pltre et de la pierre, le ciment a envahi leur chair, a obstru leurs artres. Sur le gris de l'cran de tlvision, il y a des visages, des paysages, des personnages. Les images s'allument, s'teignent, font vaciller la lueur bleue sur les visages immobiles. Au-dehors, dans la lumire du soleil, il n'y a de place que pour les rves. Extrait du commentaires : Les nouvelles qui mettent en scne des enfants ne sont pas ncessairement, surtout chez J.-M. G. Le Clzio, auteur de La ronde, l'expression d'un monde idyllique. Par la description d'une scne ordinaire (course de vlomoteurs), l'auteur compose le tableau d'une ville construite sur deux espaces, l'un extrieur et anim, l'autre intrieur et mort. Cette rpartition suggre une vision pessimiste de la vie moderne. Nous nous attacherons donc analyser d'abord les systmes d'oppositions mis en place, avant de montrer quelle image de notre modernit ils sous-tendent. La course en vlomoteurs qu'effectuent les deux adolescentes dans une ville assoupie par le soleil, permet un jeu de contrastes trs net. La Ronde de Le Clzio Avec La ronde et autres faits divers J.M.G. Le Clzio nous plonge dans un univers banal inspir de faits divers varis tels que le vol, l accident de voiture, le suicide et la fugue. La ronde nous prsente une tude de personnages anti-hros, faibles et anodins, dpeints dans une ambiance qui respire le mal de vivre et le malaise. La toile de fond est la grisaille quotidienne des

cits H.L.M., parseme de quelques taches de couleurs qui ne font rien pour gayer l atmosphre sombre et dsespre. La ronde et autres faits divers est la premire des onze histoires relates dans le livre. Le Clzio s inspire d une ralit moderne o les caractres sont des tres solitaires et faibles dpourvus de grands espoirs. Avec La ronde , Le Clzio prsente trois personnages, Martine, son amie Titi et la dame au tailleur bleu. Les rues sont grises et dsertes cette heure tardive, mais Martine n a aucune envie d tre la maison emprisonne entre les quatre murs d un appartement qui suinte de graisses et une famille aussi triste que le caniveau. Alors, pour se faire accepter par une bande d amis, Martine passe son examen d initiation et commence la ronde des vlomoteurs travers les rues de la cit. Elle arrache le sac main de la dame au tailleur bleu et est renverse par un camion au prochain carrefour. Le Clzio expose le contraste poignant entre le crime et le chtiment ultime et disproportionn, il nous emmne dans le monde des faits divers et y apporte outre la tragdie sordide, une touche de tendresse pour ces caractres faibles. Le rcit s achve sur l image de la jeune fille tendue terre, mais l auteur n en dit pas plus, il nous laisse cogiter sur les consquences et les origines de ces actes sordides et sur l injustice du sort qui ne commence pas avec le dlit mais est alimente par cette ronde de faits divers. Avec La ronde , Le Clezio, prix Nobel de Littrature 2008 analyse l histoire cache derrire les titres des faits divers.Le fait divers a inspir des crivains du XIXe sicle comme mile Zola, mile Gaboriau, Flix Fnon (Nouvelles en trois lignes) et du XXe sicle comme les surralistes, Jean Genet (les s urs Papin dans Les Bonnes), Marguerite Duras (L Amante anglaise ou les articles sur l affaire Grgory) ou les auteurs de romans policiers. Sa puissance de fascination vient du fait que les situations et vnements quotidiens qu il prsente sont en rupture avec le prvisible. Si les onze rcits de La Ronde et autres faits divers (1982) (1) de Le Clzio se fondent sur des faits divers, des " informations gnrales ", ils ne mettent pas en scne une ralit insolite, inoue, excessive, mais des histoires volontairement banales. Il semble que l exploitation du fait divers correspond chez l crivain non seulement au dsir de tmoigner du rel en dehors de toute intention raliste mais aussi d inventer une diction particulire o l esthtique et l thique sont indissociablement lies.

Le fait divers se place ainsi au c ur de l un ou l autre des deux problmes essentiels : ce que l homme est dans le monde, et ce qu il est lui-mme. Rien ne saurait tre plus intressant. Roger Grenier, Le Rle d accus in Les Temps Modernes, 1947 Nouvelles journalistiques et nouvelles littraires Au regard des sujets (accident de voiture, viol, suicide, disparition, fugue, etc.), les nouvelles de La Ronde semblent avoir puis dans la rubrique des faits divers. Cette impression est confirme par les personnages, des tres faibles et vulnrables, des exclus et des marginaux en perte de repres, confronts la solitude (une jeune femme accouchant seule dans un mobile-home dans

Moloch), au chmage et l immigration (Le passeur, voleur, voleur quelle vie est la tienne ?), la violence du monde moderne (le viol dans Ariane, l expropriation dans Villa Aurore). D autre part, les fictions de Le Clzio prsentent une parent avec les faits divers journalistiques par leur brivet et la simplicit de leur forme. Comme le montre Daniel Grojnowski, La Ronde pourrait figurer dans un quotidien sous la forme d un fait divers dont le titre serait : " Dnouement tragique d un vol l arrach " (Lire la nouvelle, Dunod, 1993, p. 55). Les circonstances spatio-temporelles (vers treize heures, place de la Libert), les personnages limits en nombre (Martine, Titi, la dame en tailleur bleu) et l action aux pripties rduites (le vol, la fuite en cyclomoteur, l accident tragique) rvlent ce parti pris de la concentration. Enfin, la nouvelle comme le fait divers jouissent d une autonomie textuelle. Tous deux forment un tout cohrent, avec un dnouement irrmdiable qui arrte l action de faon dfinitive. Selon Roland Barthes dans Essais critiques (Seuil, 1964), le fait divers s apparente au conte ou la nouvelle par son immanence : " Au niveau de la lecture, tout est donn dans un fait divers ; ses circonstances, ses causes, son pass, son issue ; sans dure et sans contexte, il constitue un tre immdiat, total qui ne renvoie, du moins formellement, rien d implicite ". Instantane, la nouvelle se construit autour d un moment-cl, intense et unique, un instant essentiel (un accouchement dans Moloch, une infraction la loi dans La Ronde ou David) o se joue le destin des personnages. " Cet ge o l on quitte l enfance et o l on se mesure au monde est l un des deux moments les plus extraordinaires de la vie. Le second, c est quand on a des enfants soi-mme. Aprs, tout le reste, ce sont des souvenirs. Mais ces deux moments-l sont brlants. Ils sont romanesques par excellence ".J.M.G. L.C.Lire n 230 Logique et fatalit Selon Roland Barthes, le fait divers prsente une structure ferme qui s organise, soit autour d une relation de causalit surprenante ou aberrante entre deux termes (le dlit et son mobile, l accident et sa circonstance), soit autour d une relation de concidence entre deux termes distants ou antithtiques. Cette logique trouble du fait divers apparat dans La Ronde o une petite cause (le vol l arrach) produit de grands effets (l hrone crase par un camion). Selon Barthes, " zone ambigu o l vnement est pleinement vcu comme un signe dont le contenu est cependant incertain ", le fait divers tend irresponsabiliser l homme qui renonce expliquer le sens de l anecdote. Les nouvelles de Le Clzio s ingnient au contraire rendre visible et intelligible la logique implacable qui rgle les vnements. Dans La Ronde, l antithse entre l insignifiance du vol et la dmesure du chtiment impos par le destin n a rien de surprenant. Le vritable n ud, l vnement qui vient perturber l quilibre initial, n est pas le vol commis par Martine mais la proposition de l ami de Titi : une sorte de rite de passage pour entrer dans le groupe. Ds lors, la mort du personnage ne relve plus de la concidence mais d une ncessit tragique dont le personnage a lui-mme conscience : " Elle vient de s apercevoir que la rue n est pas vraiment vide, que tout cela est comme rgl d avance (...) " (La Ronde,p. 16). Les autres nouvelles convertissent la concidence et le hasard

en des signes transparents qui renvoient une fatalit sociale et conomique intelligente. Ordre rationalis et insens, la socit produit logiquement des fugueuses comme Pouce et Poussy (La grande vie), victimes du mirage de la socit consumriste : elle engendre des voleurs (O voleur, voleur quelle vie est la tienne ?, David) ou des dlinquants violents comme les adolescents de la maison de redressement dans Villa Aurore et les " motards " barbares dans Ariane. Pris dans les rouages du systme conomique des pays industrialiss, les personnages ne jouissent d aucune libert. Dans David, le destin du petit voleur (aller en prison) reproduit exactement celui de son frre an qui a transgress les lois sociales. Entre ma paillasse et la planche du lit j avais trouv [...] un vieux morceau de journal [...]. Il relatait un fait divers dont le dbut manquait, mais qui avait d se passer en Tchcoslovaquie. Un homme tait parti d un village tchque pour faire fortune. Au bout de vingt-cinq ans, riche, il tait revenu [incognito] avec une femme et un enfant [...]. Dans la nuit, sa mre et sa s ur l avaient assassin... CAMUS, L tranger, 2e partie, ch. II,(ce fait divers sera repris dans Le Malentendu) Alors que dans les nouvelles brves des quotidiens, la narrativit efficace vise produire un effet de surprise sur le lecteur, les rcits de La Ronde refusent toute dramatisation excessive des vnements. Ils prsentent souvent une fin " ouverte ", suspensive, o l vnement violent, attendu est virtualis (le conditionnel dans Villa Aurore, p. 132), ou envisag dans le futur ( voleur, voleur quelle vie est la tienne ? , p. 234). Refusant une mise en scne spectaculaire, mnageant les effets de suspens, les nouvelles se placent sous le signe du Mme. La dualit et la rptition des situations dramatiques, les phnomnes d cho, de ritration et les effets de miroir contribuent rendre prvisible le rcit. Ds les premires pages du Jeu d Anne, le lecteur peut deviner de faon confuse et indicible le dnouement tragique. Tandis que le fait divers se construit selon la stricte linarit temporelle en suivant chronologiquement les vnements, la nouvelle fonctionne en sens inverse, la recherche d indices. Des anticipations (prolepses) comme dans La Ronde ou des retours en arrire (analepses) comme dans L chapp bouleversent la chronologie. La nouvelle redonne une paisseur au temps et l existence en reliant le prsent au pass et en les clairant l un par l autre. De la singularit l exemplarit Dans Le Procs verbal, Le Clzio reproduit trois pages d un journal qui mlent informations politiques (Accueil triomphal de Ben Bella Oran) et faits divers (noyades, un double crime en Corse).Parmi ceux-ci figure l histoire d Adam Pollo, sous le titre " Un maniaque arrt Carros ". " (...) visiblement priv de ses facults mentales, le jeune homme haranguait la foule, tenant des propos dpourvus de sens. " Le fait divers dlimite, rduit l paisseur du rel en dcrivant des tres de l extrieur, en instaurant des discontinuits ou des articulations qui dtruisent la complexit de la vie. Plutt que de mettre en valeur la singularit de l vnement, l crivain recherche dans le fait ce qui est rvlateur d un phnomne plus gnral comme, par exemple, l exclusion sociale. La dimension sensationnelle de l histoire " extraordinaire "

compte moins que son exemplarit. " L incident s annule au profit du dnominateur commun de toute souffrance humaine qu articulent l horreur de la solitude, la rpression, l injustice et, quoi qu il arrive, le fol et vain espoir de rencontrer, dans l amour et la libert, une merveilleuse douceur ", prcise le texte de la quatrime de couverture. Pav lao, pav amba ? TurtPav en haut, pav en bas ? La tortue.Sirandanes, J.M.G. et J. Le Clzio Alors que le fait divers prsente une structure ferme, la nouvelle rvle un double mouvement d ouverture. Il s agit non seulement de comprendre l intimit des individus, leur personnalit secrte, leurs motions et leurs sensations, mais aussi d explorer la relation de l tre humain l autre, la socit et au monde.Dlaissant les vnements, la narration s efforce de dire ce qui spare l individu de la communaut sociale en posant la problmatique de " l asocialit " ou de la marginalit. Elle cherche aussi rvler ce qui relie en profondeur l tre au monde, la nature (la fraternit, l amour). l exclusion sociale dans l ordre du rel rpond le dsir d intgration sur le plan du souvenir, du rve ou du mythe. Les personnages prouvent la nostalgie des temps heureux o ils connaissaient le respect et la fraternit, o l alliance originelle et harmonieuse avec la nature n avait pas encore t brise. Dans L chapp, le bonheur pass du berger dans son pays natal contraste avec la souffrance prsente de l vad, devenu criminel par l expatriation. Le sens des nouvelles de Le Clzio est donc moins rechercher dans l histoire raconte que dans l criture mme. partir d un noyau narratif rduit, la signification se densifie grce la structure rptitive du texte. La reproduction des mmes faits, la prsence de rseaux smantiques et thmatiques comme celui de la machine monstrueuse (automobiles, motos, grues, bulldozers, etc.), la variation des motifs rcurrents (la lumire dans La Ronde, le thme de l aveuglement et de l absence de regard dans Ariane) qui modulent le sens, contribuent enrichir la signification du fait divers. D autre part, le parti pris de rester dans l implicite conduit une esthtique du non-dit qui vise faire rsonner le sens. Le texte suggre grce des indices, des dtails qui prennent sens par rapport la totalit. Dans Le Jeu d Anne, l emploi du prsent pour voquer le pass, annonce le suicide du personnage pour qui le temps s est arrt depuis l accident mortel de la jeune femme. Les allusions et les rfrences qui font apparatre des relations intertextuelles (Ariane et Phdre de Racine) transforment le texte en une chambre d chos. Transcendant le langage par des comparaisons et des mtaphores qui crent des analogies entre les tres, les animaux et les choses, l criture semble vouloir s lever du particulier au gnral, passer du rel au plan du symbole et du mythe. Les histoires singulires peuvent se lire la lumire de la mythologie grecque (Le Labyrinthe et le Minotaure dans Ariane, Ouranos dans Villa Aurore, les Amazones dans La grande vie) ou biblique (Le Jardin d Eden, le thme du sacrifice d un enfant dans Moloch, le combat contre le gant Goliath dans David). La nouvelle tend alors vers le conte ou la parabole en sollicitant l interprtation symbolique du lecteur.

" Il nous remet en mmoire une enfance perdue [...]. La plnitude, il croit la dceler chez les enfants, qui sont les protagonistes dans ses livres et qui, vulnrables, fragiles, incarnent peut-tre ce qui nous reste de plus prcieux."Jean Onimus, Pour lire Le Clzio Une criture de la mmoire Le silence qui revient en leitmotiv (Petit Robert 93) au dnouement des nouvelles ne renvoie pas l tonnement, l merveillement ou la posie : il symbolise la fin des esprances (La grande vie), l chec de la communication, le divorce irrmdiable du moi et du monde (Orlamonde). C est le silence de la mort (La Ronde), du vide et de la solitude (" il y avait un tel silence en elle, et ici dans cette villa qui mourait. " /Villa Aurore, p. 132) et de l oubli. On sait que les drames humains de la rubrique des faits divers sont trop vite oublis. Pour Le Clzio, il s agit de sortir de l oubli ces existences misrables, de faire entendre ces voix solitaires, menaces par l aphasie afin de tmoigner de leur souffrance humaine. Contrairement aux faits divers, la nouvelle accorde une place importante la narration. L auteur privilgie le point de vue des personnages, leurs inquitudes, leurs angoisses, en recourant la focalisation interne, c est--dire en donnant accs aux penses du personnage. Le style indirect libre, qui rend floue la distinction entre la pense du personnage et celle du narrateur, rvle la compassion de l auteur : " Il pense la pice qu il a jete dans le trou du trottoir, peut-tre qu il aurait d essayer de la repcher, aujourd hui ? " (David, p. 263). Les nouvelles de La Ronde privilgient la fonction testimoniale de la narration, le rapport affectif, moral que le narrateur entretient avec l histoire raconte. Au lieu d occuper une posture en retrait comme dans le fait divers, le narrateur manifeste sa prsence dans la forme dialogue de l interview journalistique ( voleur, voleur quelle vie est la tienne ?). L implication affective est vidente dans Villa Aurore o le rcit de souvenirs d enfance, narrs la premire personne, prsente une dimension autobiographique. " Il me semble que le monde s est tordu ; qu il porte une plaie incurable ".Dsert, J.M.G. L.C. Si les fictions littraires de Le Clzio intgrent le contenu vnementiel des faits divers, elles refusent le discours journalistique rducteur. la diffrence du fait divers, les nouvelles de La Ronde dveloppent et amplifient les minces donnes de l anecdote, en faisant passer du particulier au gnral, de la singularit l exemplarit, du rel au mythe.Il s agit de convertir la diction prosaque du rel en une vritable criture qui s efforce de " com-prendre " l tre, sa relation au monde, et de dire les souffrances de la solitude et de l inadaptation. Contre la violence de la machine sociale, contre la facult d oubli de notre civilisation, il revient l criture de conserver les traces de ces existences humilies et de donner une voix des tres crass par la fatalit. Les partis pris esthtiques de Le Clzio sont sous-tendus par une thique de la responsabilit qui pousse l crivain dchiffrer le rel en le rendant intelligible. Ce dsir de donner un sens des faits divers apparemment insignifiants rapproche La Ronde et autres faits divers de certains textes contemporains comme ceux de Didier Daeninckx : Le Facteur fatal (Folio), En marge (Denol) ou de Franois Bon : Un Fait divers (Minuit, 1993).

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