Universidad de Guanajuato. Departamento Artes Visuales. Fotografa IV Enero 2012.

La objetividad fotogrfica y el imaginario fotogrfico.

Por. Pamela Jainite Silvestre Alva. La objetividad y el imaginario por definicin son conceptos contrarios, por un lado tenemos que la objetividad es algo material algo que est claro en esencia y por el otro tenemos que el imaginario es algo que solo existe en la imaginacin1, pero qu pasa cuando se unen para llevarlos al lado artstico y sensible de la fotografa. En la objetividad fotogrfica encontramos que fue una corriente de expresin fotogrfica, es decir, varios autores se unieron para contraponer su corriente antecesora que fue el pictorialismo. En la corriente pictorialista los fotgrafos realizaban obras bellas y experimentales, pues en el proceso de la toma de la fotogrfica utilizaban diferentes materiales que daban textura o distorsin, as como durante la toma la manipulacin de estabilidad o perspectiva para crear algo irreal, los pictorialistas manipulaban las fotografas para llegar a una composicin fantstica. En cambio los fotgrafos que son reconocidos dentro de la corriente de la objetividad fotogrfica, explicaban que la fotografa deba contener respeto por la naturaleza del material y de la forma2 pues ellos buscaban tener una diferencia de la pintura y que la fotografa pareciera una fotografa. Los fotgrafos objetivos, tenan la habilidad de observacin y de esperar el momento preciso para tomar la fotografa, encontrar detalles que no necesitaban manipulacin por que dentro de su aspecto esta la belleza. La objetividad fotogrfica es sinnimo de naturaleza, de lo que es. Tambin, eran muy estrictos en su tcnica y resultado, las imgenes al observarlas se puede notar la gran habilidad y conocimiento sobre el acto fotogrfico. Cada imagen se ve ntida, se puede apreciar la textura de las nubes o de la piel de una mujer. A pesar de que muchas de las imgenes dentro de la corriente sean mquinas, construcciones metlicas, mquinas de precisin o edificios desgastados, podemos apreciar armona y detalle, hasta una cierta calidez en objetos que nos rodean y que en su contexto suelen ser fras por su estructura o por el uso que les damos. Una de las grandes aportaciones fue hecha por Ansel Adams y su sistema de zonas para determinar el tiempo de exposicin y de revelado; para determinar la luminosidad y tono en un objeto o escena parti de diez zonas, desde la cero que es negra hasta la nueve que es blanca, en las cuales se sitan ocho tonos de grises (...) la seis, es el valor que transmite el fotgrafo la sensacin de una piel normal, bien iluminada3. A partir de esta aportacin los fotgrafos mostraban su manejo sobre la cmara y el conocimiento de la medicin de la luz para crear imgenes en su punto y con profundidad de campo no solo por la nitidez sino por la calidad de tonos que se encuentran contenidos en cada fotografa. Alfred Stieglitz, fue de los iniciadores de este movimiento comenz escribiendo acerca de la fotografa, a pesar de que fue pintor aport a la fotografa formas de observacin y un lenguaje potico
1 Diccionario Manual de la Lengua Espaola Vox. 2007 Larousse Editorial, S.L 2 Historia de la Fotografa. NEWHALL,Beamount, 2da edicin, Espaa, Editorial Gustavo Gili SA, 2002 pp. 167 3 Historia de la Fotografa. NEWHALL,Beamount, 2da edicin, Espaa, Editorial Gustavo Gili SA, 2002 pp. 192

en la imagen, pues en las imgenes muestran un tema de su propia personalidad o el sentimiento que el tenia sobre la vida4. Sus imgenes son el testigo claro de como miraba el mundo que le rodeaba. Pues en la imagen fotogrfica queran mostrar la realidad de su contexto a travs de sus ojos. Pero hay algo que podemos encontrar dentro de la objetividad fotogrfica, que el imaginario esta presente a pesar de su concepto. Pues en muchos casos los fotgrafos tenan la tarea de visualizar el resultado final 5como lo deca Edward Weston, era imaginar como iba a ser capturada y que parte de la forma habra que resaltar sin modificar su naturaleza ni su significado, solamente la composicin fotogrfica. Tenan esta tarea de imaginar como quedara, el cambio de color a blanco y negro, encontrar el punto tonal para medir la luz y as de este modo aprovechar su nica oportunidad de la captura. Ahora en el imaginario fotogrfico encontramos, que es la creacin de una imagen. El fotgrafo autor de la vida real6 pues dentro de la imagen podemos encontrar significados socio-culturales, en la cual es necesario el lenguaje (forma de comunicacin de una sociedad-cultura) para identificar las formas. Tambin se argumenta que el imaginario fotogrfico es mirar, registrar, inscribir, reproducir, imitar, revelar e imaginar7, estos siete elementos describen perfectamente las cualidades de la fotografa. Mirar la realidad del entorno o mirar la introspectiva del autor, registrar un lapso del tiempo dejar la prueba fsica de ese momento, inscribir una parte de la historia, reproducir cualidad de la fotografa para hacerse varias veces, imitar a pesar de ser parte de la realidad no es una mirada universal, revelar la personalidad del fotgrafo e imaginar puede ser que el fotgrafo muestre el discurso claro contenido en la imagen pero si no esta completo y juega con la perspectiva o los tonos deja al espectador imaginar que hay mas all de lo que ve. La imaginacin va de la mano de la creacin, es lo que se necesita para encontrar una perspectiva diferente de las cosas o de la vida y as poder ensearle a alguien mas la perspectiva por la que no ha mirado.

4 Historia de la Fotografa. NEWHALL,Beamount, 2da edicin, Espaa, Editorial Gustavo Gili SA, 2002 pp. 171 5 Historia de la Fotografa. NEWHALL,Beamount, 2da edicin, Espaa, Editorial Gustavo Gili SA, 2002 pp. 188 6 Las fronteras del texto: miradas semiticas y objetos significantes, MANGIERI Rocco, Ed. Ilustrada, EDITUM, 2000 pp. 59 7 Entre imgenes, BELLOUR Raymond, Ediciones Colihue SRL, pp.69