HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA I.

REFERENTES HISTRICOS

INTRODUCCION Roma nace de una pequea aldea que en poco tiempo se convertir en una ciudad-estado que expandir su poder hasta constituirse en el Imperio que domin el Mediterrneo (Mare Nostrum) y sent las bases de nuestra civilizacin. CIMIENTOS DE EUROPA

PODER POLTICO

UNIDAD RELIGIOSA

TRADICIN CULTURAL GRIEGA

Una pequea aldea neoltica en la regin del Lacio (pueblo latino) va formndose a base de unin de pequeos poblados cerca del rio Tiber. La situacin de la aldea, junto al vado del rio que permite su cruce, facilita el comercio y con l, el crecimiento de la poblacin resguardada por las siete colinas que sirven de defensa natural (localizacin estratgica). Para el siglo VIII AC las poblaciones circundantes ya se han unido en una ciudad-estado, amurallada y con un gobierno monrquico unificado. Es el nacimiento de Roma. La tradicin romana (creada siglos ms tarde para magnificar los orgenes mitolgicos de la ciudad que se vincula a Eneas, hroe de la Guerra de Troya) le atribuye una fundacin legendaria por parte de los gemelos Rmulo y Remo, hijos de una humana y el dios Marte que escapan de la muerte gracias a los cuidados de una loba y fundan Roma. (Ver enlace en el blog). ETAPAS HISTRICAS Dividimos la Historia de Roma en funcin de sus formas de gobierno. 1. Monarqua (siglo VIII AC / siglo VI AC) Desde el ao asignado a la fundacin (753 AC) hasta la proclamacin de la Repblica (509 AC) reinan en la ciudad siete reinos. Los tres ltimos reyes romanos son etruscos como consecuencia de la conquista de Etruria sobre el Lacio. Este dominio va a tener consecuencias evidentes en el arte romano. En la monarqua romana el rey va a estar asesorado por el consejo de ancianos o Senado, que ser la institucin que asuma el gobierno en la Repblica. Se sientan ya las bases de la organizacin social romana que divide a las personas en dos grandes grupos: patricios (padres de Roma), grandes propietarios de tierras y ganados, y plebeyos que no gozan de los mismos derechos que los patricios. En el ao 509 AC ltimo rey etrusco, Tarquinio el Soberbio es expulsado por dspota y el Senado asume el gobierno de la ciudad, ha nacido la Republica. 2. Repblica (509 / 31 AC) Los romanos pensaron que los asuntos del estado no deban recaer en una sola persona ni en unos pocos, puesto que pertenecen al pueblo de Roma, al Senatus Populusque Romanus, SPQR (El Senado y el Pueblo Romano). Se produce entonces la transformacin poltica, econmica y cultural que va a convertir la ciudad de Roma en el centro del mundo occidental mediante las nuevas instituciones polticas (Senado, magistraturas, curias), el derecho (gran aportacin de Roma a la cultura occidental) y la expansin

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA territorial primero por toda la Pennsula Itlica y ms tarde por toda la cuenca del Mediterrneo, una vez ha vencido al rival ms poderoso del momento: Cartago. En el siglo III AC Roma es tan rica y poderosa que es capaz de enfrentarse a los cartagineses en las Guerras Pnicas. Se trata de una lucha por el control comercial del Mediterrneo, de la que Roma, vencedora, sale libre de rivales que le impidan iniciar la poltica de conquistas. El dominio de tan amplio imperio territorial es posible gracias a su potencia militar pero sobre todo a su poltica de romanizacin. La ciudad de Roma controla el mundo pero no solo ejerce el mando militar sino que intenta que los territorios dominados formen parte del estado romano: expansin del idioma, latn, de las construcciones romanas, creacin de una red de calzadas que hagan posible la comunicacin entre todas las partes del imperio (traslado de mercancas y de tropas), exportacin de su propia culturarazn por la cual la huella romana ha sido mas honda que la de otros pueblos conquistadores. 3. Imperio (31 AC / 476) El cambio de gobierno se debe sobre todo a la imposibilidad por parte del gobierno senatorial de hacer frente a los problemas de un estado de las dimensiones del romano. En el siglo I AC se empiezan a evidenciar las crisis sociales, polticasel senado cede en ocasiones el poder a jefes militares que se convierten en dictadores temporales que asumen plenos poderes para sofocar revueltas populares o provinciales. Las guerras civiles entre facciones lideradas por caudillos militares que luchan por hacerse con el mando son cada vez ms frecuentes. Uno de ellos, Julio Csar, asume el poder y es proclamado dictador perpetuo. El miedo por parte de algunos senadores a sus aspiraciones monrquicas les llevan a asesinarlo, pero la idea de restauracin de la monarqua est ya presente y ser llevada a cabo por Octavio. Octavio, hijo adoptivo de Julio Csar, sube al poder y empieza a acumular cargos hasta convertirse en el primer emperador que concentra el poder poltico, jurdico, militar y religioso. Cuatro siglos despus el Imperio ha entrado en declive. Las razones son muchas y variadas, no se puede simplificar aludiendo exclusivamente a las invasiones de los pueblos germanos que, efectivamente, acabarn conquistando Roma. Son muchos los problemas internos de Roma que facilitarn dicha invasin. En primer lugar el hundimiento de los pilares que sostenan el Imperio: las ciudades (el comercio, por la dificultad de las comunicaciones) y el esclavismo. Los problemas sociales (enfrentamientos patricio-plebeyos) y las dificultades para gobernar un territorio tan extenso desde una ciudad, van a llevar al declive de Roma a partir del siglo III. En el siglo VI (395) el emperador Teodosio dividir su Imperio entre sus hijos, dando lugar al Imperio Romano de Occidente y de Oriente. Mientras que este ltimo perdurar hasta la conquista de los turcos en el siglo XV, el Imperio de Occidente ver su fin en el ao 476 con la conquista de los pueblos germanos. Es el fin de la civilizacin romana que naci ms de mil aos antes y el comienzo de una nueva etapa histrica, la Edad Media, donde la huella del mundo romano estar siempre visible. Roma sigue presente en el mundo medieval sobre todo a travs del cristianismo. Cuando el emperador Constantino legaliza la religin cristiana mediante el Edicto de Miln en el 313, est haciendo del cristianismo la fe oficial de todo el Imperio, de forma que esta creencia se extiende por todo el territorio conquistado por Roma, dotndole de una nueva forma de cohesin y legitimidad. Adems, la ciudad de Roma albergar la Santa Sede (centro espiritual de los cristianos que obedecen al Papa, los catlicos) manteniendo as a lo largo de la Edad media su importancia como centro de poder en todo occidente.

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II. ARTE ROMANO ORGENES Las races del arte romano hay que buscarlas en los pueblos que habitaban la Pennsula Itlica en el momento de la fundacin de Roma (siglo VIII AC): diferentes pueblos talos y sobre todo los etruscos, al norte, con una civilizacin ms desarrollada. Antes de que el mundo romano alcanzara la unificacin cultural en toda la Pennsula, la zona de Etruria fue escenario de una peculiar cultura. Los etruscos, cuyo origen es an incierto, no solo van a dominar polticamente durante un tiempo la monarqua romana sino que van a ejercer una influencia determinante en el arte romano. Los romanos heredan de los etruscos la tradicin de rendir culto a sus muertos y de esta se derivan algunas caractersticas artsticas que debemos sealar como influencias etruscas. En primer lugar la costumbre de pintar frescos con escenas alegres de la vida para decorar las tumbas. Por otro lado, se modelan esculturas de los difuntos para que reposen eternamente sobre los sarcfagos o en las tapas de las urnas funerarias. En gran medida se aprecia una influencia griega en las representaciones pero con una diferencia en el tratamiento realista del retrato que peculiariza ya desde el principio al arte romano, distancindolo del griego. El realismo en los retratos aparece por primera vez en la cuenca mediterrnea con los etruscos y va a permanecer en nuestra cultura hasta la actualidad. En el campo de la arquitectura ser el uso del arco la gran aportacin etrusca al arte romano, que lo diferencia esencialmente de las estructuras arquitrabadas de la arquitectura griega. La otra gran influencia es la de la cultura y el arte griego. En el momento de la fundacin de la Repblica Romana (509 AC) Grecia ha alcanzado su apogeo econmico y est llegando a su cnit cultural y artstico; sin embargo Roma aun no ha conquistado su identidad como pueblo, se puede decir que est naciendo. Esto explica, en parte, la dependencia del arte romano respecto del griego. Este llega a su conocimiento en primer lugar gracias a la presencia de colonias helenas en la propia Pennsula Itlica (Magna Grecia en el sur de Italia y la isla de Sicilia). Los latinos desde el principio van a admirar la belleza del arte clsico griego. Pero ser ms adelante, con la conquista de Grecia cuando de verdad se sientan deslumbrados por la cultura griega (siglo I AC). Conquistado el territorio griego, los romanos trasladan a Italia cargamentos enteros de esculturas y piezas arquitectnicas por los que se sienten admirados. Muchos artistas griegos se trasladan a Roma en busca de la poderosa clientela y otros muchos son esclavizados y trasladados a la fuerza a la nueva capital del mundo. Los romanos estn convencidos de que tienen una misin en el mundo, llevar el orden, la civilizacin, a todos los rincones del mundo. El latino se siente orgulloso de su destino, se sabe un ser superior y como tal, no debe rebajarse a realizar tareas que impliquen actividad manual, como el arte. Esa es tarea de extranjeros, sobre todo griegos que se afanan en sus talleres por realizar centenares de copias de la plstica griega, algo que agrada enormemente a los patricios romanos y a las clases dirigentes que se reparten por todas las provincias del Imperio (extensin del arte clsico, ahora de carcter greco-latino, hasta Europa Continental, las Islas Britnicas, Siria y Mesopotamia, mas lejos de lo que haba llegado el helenismo). Comprendemos ahora como es gracias a esas copias romanas que conocemos gran parte de la estatuaria griega.

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA CARACTERSTICAS PROPIAS Pero no podemos interpretar el arte romano como una imitacin ni una prolongacin del griego. Tras una etapa de adaptacin y maduracin va a salir a partir del siglo I AC el genuino arte romano, con mayor autonoma respecto al griego en arquitectura y pintura que en escultura. Esta diferencia es debido a que las importaciones masivas de arte griego son de escultura y piezas pequeas, pero es ms difcil si no imposible trasladar los frescos de los muros y las construcciones arquitectnicas. Adems no podemos olvidar que el urbanismo, la arquitectura (el arte en general) es fruto de un contexto cultural determinado, sus usos y formas estn condicionadas al espritu del momento, a la organizacin social, a las concepciones religiosas. La arquitectura romana responde a unas necesidades y gustos que no son los del mundo de las poleis griegas. EVOLUCION ARTSTICA 1. ANTECEDENTES: el arte que se realiza en los tiempos de la monarqua (siglos VIII / VI AC) protagonizado sobre todo por el arte etrusco y las influencias que reciben de otras civilizaciones ajenas a la Pennsula Itlica. 2. ARTE ROMANO: a. Republicano (siglo III / siglo I AC) con fuertes influencias etruscas, griegas y helensticas. b. Alto Imperio (siglo I AC / siglo III) c. Bajo Imperio (siglo IV / V) ARQUITECTURA CARACTERSTICAS GENERALES A pesar de las influencias griegas, los romanos manifiestan su originalidad en los siguientes rasgos: Ordenacin y planificacin. Regularidad y simetra. Colosalismo, exaltacin del poder. Pragmatismo, utilitarismo, arte funcional. Avances tcnicos, innovaciones en materiales y sistemas de construccin. Gran variedad, tipologa de edificios.

La arquitectura fue el arte que mejor expres el carcter romano y el mejor instrumento de romanizacin del Imperio. Los romanos la utilizaron como smbolo del poder del Estado a travs del cual mostraban su poder y conmemoraban sus vitorias. Su excepcional mentalidad prctica prioriz sus aspectos tcnicos y funcionales frente a los est tticos, de manera que crearon una tipologa de edificios que responda perfectamente a las necesidades de una sociedad compleja y evolucionada como la suya: Culto a los dioses: el templo. Sigue muchas caractersticas del templo etrusco (elevacin sobre podio, preeminencia de la fachada) pero sobre todo del templo griego (planta rectangular, divisin interior y tholos). Vida pblica, gobierno y administracin: el foro (inspirado en el gora griega), la baslica (tribunal y lugar de negocios), la curia (centro para las asambleas) Ocio de masas: teatro, anfiteatro, oden (para conciertos) palestra (combates y torneos), circo Cultivo de la salud y la belleza corporal: termas, baos, gimnasios Cultivo del espritu: bibliotecas, jardines Obras publicas: puentes, acueductos, cloacas, calzadas, murallas.

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA Propaganda: arcos y columnas de triunfo. Edificios privados: domus urbanas, villas de campo y palacios imperiales.

Los romanos revolucionaron la arquitectura tanto en el uso de los materiales como en los sistemas constructivos. Los romanos inventaron el opus caementicium, una mezcla de guijarros, arena y cal, aglutinado con agua que es equiparable al actual hormign. Las ventajas de este material son indudables: es ms ligero que la piedra y ms perdurable que el adobe. Esto les permiti cubrir espacios enormes con grandes arcos y bvedas y trabajar con rapidez. La pobreza del material era enmascarada con piedra o ladrillo en distintas disposiciones. El ladrillo, de tradicin oriental, acabo sustituyendo a la piedra ya que resultaba mas econmico (carcter prctico), se sola pintar con estuco, pero con el paso del tiempo fueron explotadas sus posibilidades estticas. El mrmol, blanco o polcromo, importado desde los confines del Imperio, se utiliz a partir del siglo II AC, al principio para las columnas y, ms adelante, como revestimiento de lujo de todo tipo de superficies. Respecto a los sistemas constructivos, el arco y la bveda, utilizados previamente por mesopotmicos y etruscos, fueron para los romanos un campo de experimentacin inagotable. La prolongacin del arco de medio punto hizo posible el desarrollo de la bveda de can y de la bveda de arista. De modo que el arco, la bveda y la cpula definen los interiores y los exteriores de los edificios romanos. El interior se articul segn el concepto de simetra vertical, mientras que el exterior se bas en una nueva dinmica espacial al combinar la lnea curva con la recta. La estructura real del edificio, generalmente maciza, fue recubierta por una estructura fingida con fines decorativos, generalmente una recreacin de las formas arquitectnicas griegas (rdenes) y columnas adosadas a los muros. Los rdenes griegos siguieron vigentes, el ms popular fue el corintio, pero tambin introdujeron variaciones como el orden compuesto, cuyo capitel combina la corona de hijas de acanto corintio con las volutas del jnico, y el orden toscano (reinterpretacin etrusca de orden drico, con basa y capitel ms sencillo). Cal, guijarros, arena, Material pobre, se agua enmascara con piedra, Permite construir con ladrillo, estuco. rapidez. Barato y resistente Ligereza Distintas disposiciones Sillarejo irregular Sillares regulares Distintas disposiciones En funcin del material y del aparejo Nueva disposicin, los Ordenes griegos superpone Compuesto y columna Nuevos ordenes toscana Arquitrabada

MATERIALES CONSTRUCTIVOS

HORMIGN (opus caementicium) LADRILLO PIEDRA (MARMOL) MUROS

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

COLUMNAS CUBIERTA

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA Arco de medio punto, bveda de can, de crucera y cpula.

Abovedada

URBANISMO La ciudad, de vital importancia para la civilizacin romana, tena como centro neurlgico el foro, claramente inspirado en el gora griega, que reuna la actividad poltica, econmica, administracin, social y religiosa (a diferencia de la griega, integrada en el contexto urbano). Las ciudades importantes acogan tambin teatros, anfiteatros, incluso circos y estadios. Los romanos utilizaron el diseo de las ciudades griegas que estaba basado en la planta hipodmica. Al igual que los griegos, los urbanistas romanos tomaron como unidad para estructurar las calles, la nsula, manzana de viviendas (viviendas colectivas de varios pisos, organizadas en torno a un pequeo pario central). El eje de la ciudad vena definido por las dos vas principales: el cardo (eje NS) y el decumano (O-E); a partir de ellas se organizaban las calles transversales secundarias que formaban un plano casi cuadriculado. Aproximadamente en el punto de interseccin de los dos ejes principales se situaban el foro y los principales edificios pblicos. El foro era una gran plaza rectangular, porticada en dos o tres de sus lados, cuyas galeras, que se abran a la plaza gracia a las columnas, albergaban los comercios (tabernae). En l era imprescindible la presencia del tempo y poda estar la curia y la baslica. El urbanismo, la construccin de las ciudades siguiendo un modelo, de unos edificios pblicos y obras de ingeniera con una esttica y funciones determinadas a imagen y semejanza de los de la ciudad de Roma fue uno de los ms slidos agentes de romanizacin. Las obras de ingeniera permitieron la vida urbana (suministro de agua a las ciudades) y principalmente las calzadas, como vas de comunicacin entre los distintos territorios hicieron posible la supervivencia del imperio. Una de las ms importantes fue la Via Augusta, que una Roma con Cdiz (uno de los extremos del Imperio) pasando por Tarragona. ALGUNOS EJEMPLOS PANTEN El Panten es fruto del gran avance realizado por el arte romano en relacin a las tcnicas de construccin griegas. Los romanos experimentaron las posibilidades del arco y buscaron la monumentalidad. El Panten, cuya gigantesca cpula puso los materiales al lmite de su resistencia, fue un gran reto, la obre maestra de la ingeniera romana. La cpula, apenas perceptible desde el exterior, resulta espectacular cuando penetramos en la estancia. FICHA TCNICA NOMBRE: Panten. ARQUITECTO: desconocido (Obra encargada por el emperador Adriano, posible inspirador) CRONOLOGA: 118 / 125. LOCALIZACIN: Campo de Marte, Roma. ESTILO: Romano imperial.

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA MATERIALES: Hormign, ladrillo, madera y mrmol. DIMENSIONES: 35 m de ancho (prtico), 18 m de alto (columnas) y 58 m de dimetro externo el tambor.

EXTERIOR El prtico de entrada, contemplado frontalmente, oculta el tambor y le da al edificio un aspecto de templo griego. As, el prtico octstilo, est formado por ocho columnas monolticas de granito, con bases de mrmol blanco, que soportan un entablamento con la inscripcin del antiguo templo de Agripa. Un cuerpo de transicin conduce al tambor que, hoy en da, perdido el revestimiento de mrmol, aparece como un cilindro, desnudo, sin ornamentos, cuya estructura combina, como solan hacer los romanos, el hormign con los ladrillos. Sus lneas de imposta (visibles en el exterior del edificio) delimitan tres pisos superpuestos de arcos de ladrillo, verdaderos arco de descarga, constituidos en contrafuertes integrados en el muro que distribuyen la presin de la cpula y la concentran en ocho pilares estratgicamente repartidos por la planta circular de la cella. El tambor culmina en la cpula, antes cubierta con tejas de bronce dorado y ahora desnuda como su base, cuya sustentacin, llev los materiales hasta el lmite de su resistencia. PLANTA El prtico queda dividido por las columnas en tres naves, la central culmina en unas gigantescas puertas de bronce que dan acceso a la cella; las naves laterales terminan en dos nichos. Sigue el cuerpo de transicin, considerado rmora de la incongruencia que supuso unir dos formas constructivas tan diferentes como el rectngulo y el crculo. La cella, de planta circular, est presidida por los ocho pilares, receptores principales de la presin de la cpula. Esta original distribucin de las cargas permite que, en el permetro de la cella, se abran ocho nichos entre pilar y pilar. INTERIOR En realidad se trata de una fachada ficticia, construida a partir de mrmoles, materiales nobles, columnas, cornisas, pilastras.que no sostienen nada. Este grandioso y lujoso conjunto ornamental cumple una doble funcin: oculta el sistema de cargas y homenajea indirectamente a la arquitectura griega. El tambor cuenta con ventanas cubiertas con celosas que proporciona una iluminacin indirecta a los nichos inferiores. Sobre el tambor se alza la cpula. Su estructura de anillos y nervios configura los casetones, compartimentos vacos de forma cuadrada, que tambin colaboran a dar grandiosidad a la estancia al empequeecerse conforme se acervan a la parte superior. Corona la cpula un culo o ventana circular de casi 9 m de dimetro, protegido por lminas de alabastro, que es el verdadero foco de luz y ventilacin del recinto. La luz que se filtra a travs del culo emula el disco solar y va recorriendo lentamente la bveda conforme avanza el da.

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA CONTENIDO El Panten, segunda reconstruccin del original, es un edificio religioso dedicado desde sus orgenes a todos los dioses, incluidos los emperadores anteriores ya divinizados. As se glorificaba indirectamente al emperador vigente, Adriano. Su interior constituye una constante alusin a la cosmologa romana. La cpula, por ejemplo, est dividida en 5 crculos, de 28 casetones cada uno, que simbolizan los das del mes lunar, y que tambin pueden leerse como las 5 esferas concntricas del sistema planetario antiguo, con el Sol en el centro. Los nichos estaban dedicados a los 5 planetas que los romanos conocan y al Sol y la Luna, las fuentes de luz. La misma forma de la cpula recuerda a la bveda celeste, iluminada por el Sol en su centro, visin fcilmente extrapolable a una Roma que en aquellos momentos era el centro del Universo en torno al cual giraba el mundo conocido. El Panten es obra representativa del arte roano tardo, sus antecedentes se encuentran en los antiguos tholoi griegos, que eran edificios funerarios dedicados a hroes y en las cpulas de los sepulcros de corredor de origen oriental. Hasta el siglo XIX, y en plena revolucin de la arquitectura del hierro, no fue posible superar las dimensiones de la cpula del Panten. Durante el renacimiento y el Barroco este edificio ejerci una fascinacin permanente en los arquitectos y dej su huella en las obras importantes como la Capilla Pazzi y la cpula de la catedral de Santa Maria di Fiore de Brunelleschi. COLISEO O ANFITEATRO FLAVIO El Coliseo, con un dimetro de ms de medio kilmetro, es un de las obras maestras de la ingeniera romana; tanto por el diseo de una gradera que se sustenta sobre su propio sistema de bvedas, como por el ingeniosos subsuelo que oculta la arena. Su fachada, aun siendo conservadora, cre estilo gracias a la armona visual generada por el juego entre la recta y la curva. FICHA TCNICA Nombre: Coliseo o anfiteatro Flavio Arquitecto: desconocido (obra encargada por Flavio Vespasiano, emperador romano) Cronologa: 72 / 80 Estilo: Romano imperial. Materiales utilizados: Bloques de travertino (piedra dura), con juntas de hormign, ladrillo y piedra de toba (piedra de origen volcnico); mrmol y estuco. Dimensiones: 187 , de largo, 155 m de ancho, 525 m del permetro de la circunferencia.

EXTERIOR Un estilbato es la base de la fachada, famosa por la acertadsima superposicin de los tres rdenes griegos. Cada piso se plantea como una sucesin de arcos de medio punto sostenidos por columnas, dricas en el primero, jnicas en el segundo y corintias en el tercero, que culminan en un entablamento.

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA El cuarto piso, construido por orden del emperador Domiciano para ampliar la capacidad del recinto, presenta un tico macizo decorado por pilastras con capitel corintio que enmarcan ventanas cuadradas. Permanecen todava algunas de las mnsulas de apoyo que sostenan los mstiles en los cuales se fijaba un inmenso toldo que protega al pblico del sol y la lluvia. Por aquel entonces todo el exterior estaba recubierto de estuco, material que aseguraba una rica presencia, y el interior era una verdadera ostentacin de lujo: los intercolumnios del segundo y tercer piso contena estatuas, el baldaquino imperial era magnificiente, los corredores internos de la gradera contenan relieves de mrmol.Hoy en da el Coliseo es como el cascarn de un barco hundido. PLANTA E INTERIOR Los 80 arcos de medio punto del piso inferior so los acceso naturales al recinto y dan paso a la gran joya del Coliseo, su gradera. El sistema de gradas no aprovecha los desniveles del terreno, como era habitual en Grecia, sino que se levanta sobre una multitud de bvedas superpuestas, sustentadas por pilastras colocadas en posicin radial. El corazn del edificio, gracias a este original sistema, est constituido por kilmetros de pasillos y galeras anulares, coronadas por bvedas de can y arista, y estructurados en psis comunicados por escaleras. Una obra maestra de ingeniera, pensada para garantizar el movimiento fluido de los 50.000 espectadores que poda acoger el anfiteatro; tanto es as que su evacuacin era factible en solo 3 minutos. La gradera rodea la arena, el espacio circular central, donde se llevaban a cabo las celebraciones. Domiciano hizo construir bajo la arena la segunda joya del Coliseo, un subsuelo diseado para agilizar el espectculo. Dispona de ingeniosos pasillos y esclareas o corredores abovedados y tambin de una estudiada distribucin de habitaciones y cmaras; contaba con ascensores de polea para conducir a las fieras a la superficie, y, adems, estaba dotado de un sistema impermeabilizado de conduccin del agua para transformar la arena en una gran piscina de 1,5 m de profundidad. CONTENIDO La celebridad del Coliseo, cuyo nombre no se refiere a su calidad de colosal sino que proviene de la estatua colosal de Nern junto a la cual fue erigido, va ms all de los valores del edificio en s mismo y remite a su calidad de sede de la principal diversin romana y de smbolo de la grandeza imperial. En el Coliseo se ofrecan espectculos gratuitos de lucha entre gladiadores y fieras salvajes, y se escenificaban batallas mitolgicas o histricas; y, con la arena inundada, se realizaban simulacros de batallas navales (naumaquias) o caceras de cocodrilos. El gusto por los espectculos violentos era tal que haba equipos de cazadores creados con el nico objetivo de proveer el espectculo de millares de fieras tradas de Asia y frica. El Coliseo tambin simbolizaba glorificaba al emperador Vespasiano. Era su generoso regalo al pueblo de Roma en un intento de resarcirse de las extravagancias de su antecesor Nern y potenciaba una imagen benefactora del poder (pan y circo). Su inauguracin, bajo el reinado de Tito se convirti en una fiesta que dur 100 das, nadie recordaba ya que meses antes haba muerto el propio Vespasiano o que Pompeya acababa de ser destruida por el volcn Vesubio. El anfiteatro o unin de dos teatros fue una innovacin genuinamente romana, ya que los griegos nicamente disponan de teatros. En este sentido, el Coliseo cre escuela; su gradera y su falsa arena lo convirtieron en un prototipo de otros anfiteatros (Emrita Augusta, Tarraco, Itlica en Hispania). Construido en un tiempo record,

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA es un ejemplo de la perfecta combinacin entre la arquitectura arquitrabada griega y el uso del arco en su mxima expresin, sustentador, ornamento y base de otro elemento fundamental, la bveda de arista y can. Por otra parte, aunque impresionante, la fachada del Coliseo no deja de ser conservadora; la superposicin de rdenes ya se haba utilizado en otras ocasiones. Por qu, en este caso, tuvo tal repercusin? Quiz fuera su factura colosal, o tal vez el ritmo resultante de unir la lnea recta (definida por columnas y entablamentos) y la curva (en la sucesin de oberturas del sistema de bvedas). El resultado comunicaba una armona visual que fue my admirada, especialmente durante el Renacimiento italiano. MAISON CARRE La Maison Carre (Casa Cuadrada), extraordinariamente bien conservada, es el arquetipo de templo romano de planta rectangular, basado en las construcciones religiosas griegas y con clara influencia etrusca. Erigido en Nimes (Francia) para honrar al emperador Augusto, se ha convertido en el smbolo de su carismtica poltica de unificacin de Imperio a travs de la romanizacin de los edificios pblicos. FICHA TCNICA Nombre: Maison Carre Arquitecto: desconocido, por orden de Agripa. Cronologa: 16 AC Localizacin: Nimes (Francia) Estilo: Romano Imperial Materiales: piedra calcrea blanca (que con el tiempo ha adquirido un tono rojizo) Dimensiones: 14 m de ancho x 28 m de largo. EXTERIOR La Maison Carre ostenta el carcter distintivo del templo romano al estar construida sobre un podio elevado. Un prtico con columnas de gran altura (17 m) constituye la fachada, que tambin presenta una amplia escalinata, nico accedo al templo. Adems de por su destacable altura, el prtico destaca por su profundidad, que contribuye igualmente a reafirmar la preeminencia de la parte frontal. El resto del edificio se estructura a partir de una columnata (20 columnas) adosada al muro que rodea el templo. Las estilizadas columnas corintias tienen el fuste acanalado y hojas de acanto y otros ornamentos florales en los capiteles. El entablamento que rodea el permetro del templo est formado por un arquitrabe de tres franjas (platabandas), el friso y una cornisa muy saliente. La calculada altura del podio y de las columnas del prtico no logra evitar que el conjunto resulte muy compacto y el hecho de que parte de la columnata est adosada provoca una falta general de esbeltez. PLANTA E INTERIOR

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA La Maison Carre es el modelo perfecto de tempo romano rectangular pseudoperptero (rodeado de columnas embebidas que estn adosadas en los laterales y la fachada posterior, cerrada). Presenta adems un prtico hexstilo, al que sea aaden otras cuatro columnas exentas a los lados. Como los romanos no daban importancia a la parte posterior, el templo no tiene opistodomos y consta de una sola cella sin divisin interna. CONTENIDO Este templo, emplazado en el mismo centro del foro de Nimes, estaba erigido en honor del emperador Augusto y su familia. Por ello llama la atencin de la escasez de ornamentacin escultrica, la falta de relieves alusivos, la ausencia de representaciones en el frontn y el friso austero. La decoracin floral por el contrario, llega a ser recargada. El arquitecto, probablemente formado en Roma, hizo numerosas concesiones al gusto local. CONCLUSIN El templo responde al arquetipo romano, que no era ms que una adaptacin del templo griego con algunas modificaciones etruscas. De hecho, incluso la propia religin romana no era ms que una adaptacin de la mitologa griega con nuevos nombres y aadiendo algunas deidades y costumbres locales y etruscas mas una divinizacin de los emperadores romanos. No pareca necesario, por lo tanto, incorporar grandes cambios al recinto destinado a la religin, el templo. As, en el mbito arquitectnico, pervivieron los modelos griegos de planta rectangular o circular, los rdenes y la forma de los entablamentos. El santuario etrusco acabara de perfilar el templo romano aportando un vestbulo profundo de columnas espaciadas, diseado para realizar observaciones astronmicas, eliminando el opistodomos a favor de la cella nica y ubicando el templo en un podio elevado. Las modificaciones sobre la concepcin griega, sin embargo, no eran gratuitas, ya que el templo empezaba a integrarse en el contexto urbano. Si lo griegos haban buscado lugares sagrados asilados y de gran belleza natural, que tenan una religiosidad tan ligada a la esfera pblica que incluso divinizaban a sus mximos dirigentes, prefirieron ubicar los centros religiosos en el mismo corazn de sus ciudades y los integraron en el foro, presente hasta en la ciudad ms pequea. Convertidos en una pieza ms del trazado urbano, los templos necesitaba tener una fachada, las otras caras del edificio quedaban relegadas, y la posterior devena tan irrelevante que muchas veces iba unidad a otro edificio. En este sentido, destaca tambin la cella, maciza y completamente cerrada. La Maison Carre, adems de modelo de templo romano, reviste inters como ejemplo de la calculada romanizacin que se extendi por todo el Mediterrneo en tiempos del emperador Augusto y que tena por objetivo cohesionar las diversas provincias del Imperio. Su construccin se debe a Agripa, mano derecha de Augusto, encargado de organizar la infraestructura pblica de la Galia. TEMPLO DE PORTUNUS O DE LA FORTUNA VIRIL Es un edificio de carcter religioso (templo) situado en el Foro Boario (Roma) de estilo romano republicano del siglo I AC. Es uno de los primeros templos que, aunque guarda las proporciones helensticas, ya rene las caractersticas esenciales del templo romano. Se cree que este templo, situado junto al rio Tber, estaba dedicado a Portunus, dios del puerto fluvial de Roma.

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA Edificio jnico, de planta rectangular, prtico tetrstilo y pseudoperptero (las columnas de tres de sus lados estn adosadas al muro), elevado sobre un alto podio y con el acceso nico de una escalinata en la fachada que impone la obligada visin frontal romana. El entablamento presenta un arquitrabe de tres franjas, un friso de relieves de estuco y una cornisa ligeramente saliente rematada por una cubierta a dos aguas que deja un espacio triangula, frontn decorado con molduras pero sin relieves. ARCO DE TITO Se trata de un arco de triunfo, monumento conmemorativo destinado a ensalzar las gestas y hazaas de los emperadores. Del ao 81 de nuestra era, situado en el Foro de Roma y realizado en mrmol con estilo romano imperial, cuenta con una altura de 15,4 m. Es el arco ms antiguo de los que se conservan en Roma, bellsimo ejemplo de proporcin, nobleza arquitectnica y ornamentacin sobria. Posee un nico vano flanqueado por dos grandes pilares, con bveda de can en el interior. Una lnea de imposta separa el zcalo del cuerpo principal, en el que destacan cuatro columnas adosadas decoradas con capiteles compuestos, situadas en los ngulos de los pilares. Estas columnas decorativas simulan sostener el entablamento: arquitrabe, friso con relieves y cornisa ornamentada. En la lnea del gusto romano por la construccin abovedada, utiliza el sistema adintelado griego como decoracin. Remata el arco un tico con una monumental inscripcin con el nombre del emperador y de sus predecesores. El valor del arco de Tito reside en su decoracin escultrica, sobria en el exterior y desbordante bajo la bveda, donde altorrelieves de gran formato representan la entrada triunfal de Vespasiano y Tito, el ao 70, en la arrasada Jerusaln y el desfile de los trofeos arrancados a los judos. BASLICA DE MAJENCIO

TIPOLOGA: Baslica, edificio civil de reunin y contratacin, y desde de la administracin judicial. CRONOLOGA: 307 / 313. LOCALIZACION: Foro de Roma. ESTILO: Romano imperial. Esta baslica, inspiracin de la posterior baslica cristiana, utiliz la bveda de crucera de forma excepcional y se convirti en la ltima obra maestra del abovedamiento romano. El edificio, estructurado en tres naves, plante la nave central, ms alta que las laterales, como un prodigioso y elevadsimo saln de 47 m de altura, cubierto de bvedas de crucera (antecedente: cubierta de las termas de Caracalla). Gigantescas columnas de mrmol recogan los empujes de las tres bvedas de crucera que, siguiendo el ejemplo de las termas, tambin fueron contrarrestadas por las propias naces laterales. Cada nave lateral estaba formada por tres salas cubiertas con bvedas de can estratgicamente perpendiculares a las de crucera de la nave central.

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA Frente al exterior sobrio, pionero en el uso del ladrillo visto, sin revestimiento de mrmol, el interior ofreca la ilusin ptica de que se trataba de un espacio unitario lujosamente decorado. ROMANIZACIN: EXPANSIN DEL ARTE ROMANO POR EL IMPERIO. Durante la etapa republicana los habitantes de los territorios conquistados no reciban los derechos de ciudadana romana y las diferencias entre la metrpolis y las provincias eran muy acusadas. Sin embargo, durante la etapa imperial, estas premisas variaron. El vasto Imperio romano, la estructura poltica ms colosal y a la vez ms coherente que haba visto el mundo occidental hasta entonces procedi a la romanizacin global. Para hacerla posible construy una tupida red de vas de comunicacin que llegaba hasta sus confines ms remotos; de ah la certera frase todos los caminos llevan a Roma. En la actualidad, los restos de las calzadas y de las obras pblicas que exigan las nuevas ciudades romadizadas se han convertido en un valioso legado arquitectnico. La romanizacin se extendi a todos los mbitos de la vida de las provincias conquistadas; desde el poltico hasta el social, el cultural y, por supuesto, el artstico. El arte impuesto por Roma, sin abandonar la unidad estilstica, se desarroll de forma diferente segn las disecas pocas y los lugares donde floreci. LA ROMANIZACION DE HISPANIA Los romanos desembarcaron en la Pennsula Ibrica en el ao 218 AC y establecieron una primera guarnicin militar en la que sera futura ciudad de Tarraco. Se iniciaba as un complejo proceso de conquista militar que ira seguido de otro de romanizacin1de Hispania. La conquista implic la construccin de campamentos militares, calzadas; la romanizacin implic la definicin de ciudades, sus obras pblicas y sus edificios civiles y religiosos. LA CIUDAD DE TARRACO Ciudad de construccin y ejemplo de urbanismo que se adapta a las condiciones del terreno, fue estructurada en amplias terrazas que descienden de la montaa (ciudadela original) hasta llegar al mar (puerto). A pesar de ser militarmente estratgica, no alcanz el rango de colonia romana hasta el ao 45 AC, en poca de Julio Csar. A partir de ese momento se convirti en capital de la provincia Tarraconense y lleg a ser la ciudad ms importante del nordeste peninsular. EJEMPLOS ARQUITECTURA ROMANA EN HISPANIA TORRE DE LOS ESCIPIONES Es un monumento funerario del siglo I de nuestra era, localizado en el antiguo trazado de la va Augusta, en Tarragona. Con una altura de ms de 9 m de altura y una base de 5 m, hecha en piedra, en estilo Romano Imperial, responde al tipo de monumento funerario muy difundido por la regin costera mediterrnea y al que se le atribuye un origen oriental. La torre es de planta cuadrada formada por varios cuerpos superpuestos: un podio asentado directamente en la roca del suelo, constituido por tres hileras de sillares sin moldura alguna; un cuerpo central en cuya fachada aparecen dos figuras esculpidas en relieve que se corresponden con
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es el proceso de aculturacin que experimentaron las diversas regiones conquistadas por Roma, por el que dichos territorios incorporaron los modos de organizacin poltico-sociales, las costumbres y las formas culturales emanadas de Roma o adoptadas por ella. En el caso correspondiente a la pennsula Ibrica, fue de diferente intensidad segn las zonas mayor en el sur y este peninsulares y se produjo en distintos momentos (ms tardo en el oeste y norte).

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA la representacin del dios funerario Atis (imgenes que fueron confundidas con las de los hermanos Escipin, fundadores de la ciudad, y de ah el nombre), y, sobre la cornisa en voladizo, un cuerpo superior probablemente rematado por una pequea pirmide. TEATRO DE MRIDA Grecia y la civilizacin helenstica sentaron las bases para una sociedad compleja. Sin embargo, ser Roma la que alcance un grado de expansin nunca visto. La poblacin romana se acostumbr a la cultura del ocio y necesit la construccin de edificios de grandes dimensiones: teatros, anfiteatros, circosNo se volvera a repetir una situacin semejante hasta la llegada de la industrializacin y la sociedad tecnolgica. Los espectculo escnicos romanos formaban parte de la cada vez ms numerosas y prolongadas festividades romanas; juegos de circo, carreras de carros y caballosy dramaturgia desde el 240, cuando el dramaturgo y poeta pico romano Andrnico present sus traducciones de la tragedia y la comedia griega. FICHA TCNICA Nombre: Teatro de Mrida Arquitecto: Desconocido (construido por orden del cnsul Marco Agripa) Cronologa: 18 AC Localizacin: Emrita Augusta, actual Mrida (Extremadura) en la provincia de Lusitania. Estilo: romano imperial. Material: piedra y mrmol. Dimensiones: 87 m de dimetro. PLANTA La planta se compone de la cvea semicircular, la orchestra, tambin semicircular, un gran proscenio rectangular y una escena monumental que cierra completamente el hemiciclo. Tal como estableca en su tratado arquitectnico Vitruvio, la escena da paso a un gran conjunto posterior, estructurado a partir de una galera porticada que permite que el pblico se refugie en caso de lluvia. Este conjunto, prcticamente desaparecido, acoga un gran jardn central, una biblioteca y otras dependencias. INTERIOR Este teatro se diferencia del arquetipo romano en que la parte inferior de su cvea est excavada en una pequea colina siguiendo la tradicin griega. La cvea, que poda acoger hasta cinco mil espectadores, est dividida en 6 sectores radiales por 7 escaleras. Prcticamente integradas en la orchestra, se encontraban las gradas de preferencia, reservadas a los altos cargos y huspedes de honor. La parte construida de la cvea queda a nivel de la calle que rodea el hemiciclo. Las puertas de acceso comunican con los distintos niveles de la gradera dan paso a una inteligente y funcional organizacin interna de pasillos abovedados y escaleras que interrelacionan los vomitorios (puertas de acceso) y aseguran la evacuacin del recinto.

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA La escena es una bellsima estructura porticada de dos niveles, de orden corintio, con una gran exedra cncava central que acoge la puerta central y otras dos rectangulares laterales, que tambin se abren al espacio posterior al escenario. Presenta un gran dinamismo estructural y compositivo por su disposicin de entrantes y salientes, rasgo tpico de la espectacularidad espacial romana. Exhibe un aspecto fastuoso gracias a los refinados mrmoles de colores (las columnas son de mrmol azulado y as basas y capiteles, blancos) y a las estatuas de dioses y emperadores que decoran los intercolumnios que hay entre las puertas. CONTENIDO Los cambios arquitectnicos en los teatros se iban produciendo al evolucionar los propios espectculos que en ellos se representaban. As, en el siglo III AC se desarroll el teatro romano asociado a la religin. Con el aumento el nmero de festivales el teatro acabara convirtindose en un mero entretenimiento, que gustaba de las tragedias y comedias clsicas adaptadas a la personalidad romana. A finales del siglo II de nuestra era el teatro literario entr en declive siendo sustituido por otros espectculos como farsas, pantomimas, juegos de agua ACUEDUCTO DE SEGOVIA Se trata de un acueducto: una obra pblica que sirve para la canalizacin artificial construida para transportar agua hasta un ncleo de poblacin y que, soterrada o elevada mediante arcadas, se adapta a las exigencias del terreno. Fue construida en la ciudad de Segovia, dentro de la provincia Tarraconense, en el siglo I de nuestra era. Es una obra realizada en granito, dentro del estilo romano imperial, con unas dimensiones de 728 metros de largo y una altura mxima de 30 m. El acueducto de Segovia es una de las grandes obras de ingeniera romana en Hispania, recoge el agua de la sierra de Guadarrama, a 18 km de la ciudad. Desde all parten dos monumentales arqueras superpuestas que se adaptan a las exigencias del terreno. Este hace que la arcada superior tenga 44 arcos y el superior 119 cuyos vanos cuentan con luces de unos 4,5 m. Edificado a base de yuxtaposicin de grandes bloques de granito, destaca por su esbeltez y sus equilibradas proporciones: la arquera superior se mantiene invariable en su configuracin; sin embargo, los enormes pilares rectangulares de la inferior varan su tamao a tenor de las irregularidades del terreno. En el tramo central, por ejemplo, la profundidad de la vaguada hace que la arquera inferior sea mucho ms elevada que la superior. El recurso a las impostas que cortan horizontalmente los pilares creando virtuales lneas de continuidad asegura la unidad y el ritmo, demostrando las altas cotas arquitectnicas a las que llegaron los romanos. PUENTE DE ALCNTARA

FICHA TCNICA Tipologa: puente, obra pblica, obligado complemento de la extensa red de calzadas romana. Cronologa: 105/106 de nuestra era. Localizacin: Cceres, provincia Lusitana.

HISTORIA DEL ARTE. ROMA: CIVILIZACION Y ARQUITECTURA Estilo: romano imperial. Material: granito. Dimensiones: 728 m de largo, 48 m de altura mxima. Sobre el rio Tajo se alza el impresionante puente de Alcntara, de pilares altos y esbeltos y seis inmensos arcos. La elevada pila central del puente, distinguida por un arco de triunfo, alcanza los 48 m de altura. El tamao de los ojos de los arcos va disminuyendo a medida que se acercan a los extremos. Este puente destaca por la sillera regular que otorga al conjunto una apariencia ordenada, los arcos tambin exhiben gran claridad expresiva gracias a su bello dovelaje. Como puente romano tiene una estructura slida y simple, cuyo mximo objetivo era resistir los embates del tiempo y los elementos. Completa el puente un pequeo templo en uno de sus extremos cuya inscripcin revela que fue erigido por Cayo Julio Csar, mas por arte divino que humano. Contrariamente a la mayora de los puentes romanos, el de Alcntara suma, a la elegancia de sus lneas, una configuracin perfectamente horizontal, habitualmente se prefera el perfil acodado que, desde el centro descenda hacia una de las orillas.