Captulo 1 - Tipos de cordas: De ao Ultraleve Extraleve Leve MediaPesada De nilon Leve MediaDura

Captulo 2: Dvidas Cruciais: Tom, Batida e Ouvido Muitos usurios me enviam e-mail com diversas dvidas, e dentre elas irei enumerar e explica explicar aqui as principais que atormentam bastante a vida deles. Mas lembre-se que preciso bastante treinamento e pacincia para se ter xito na execuo deestas tcnicas. Nada se aprende de uma hora pra outra. Vamos a elas: 1) Como identificar o tom de uma msica, 2) Como saber a batida de determinada msica 3) Como treinar meu ouvido para uma cifragem correta. Identificando o Tom Bom, isso uma questo meio complicada de explicar, pois isso depende exclusivamente de voc msico. Para se identificar o tom de uma msica, necessrio, antes de mais nada, dominar os acordes suas dissonantes e principalmente ter um ouvido bem apurado. Se voc no saber os acordes e suas ramificaes de nada vai adiantar voc querer identificar o tom de uma cano. A dica que dou que depois de fazer um estudo detalhado dos acordes, procure pegar um CD, escolha uma msica e j na introduo dela tente perceber os acordes usados, para quando come-la ficar mais fcil a identificao. Geralmente as msicas comeam com acordes puros, tipo C G D E F D# Bb e por ai vai. Vai tocando junto com as msicas todos esses acordes simples at voc perceber com seu ouvido que o tom est batendo com o acorde que voc utilizou. Batidas Esse outro quesito com bastante dvidas. Todos devem lembrar inicialmente, que hoje em dia no existem mais msicas que devem ser tocadas por aquela determinada batida. Por exemplo: Atualmente, no tem regra de que uma msica sertaneja tem que ser tocada com a batida sertaneja e por a vai. Os ritmos esto muito misturados. Hoje, um pagode tocado em arpeggio, que uma batida especialmente pra msicas romnticas. Ento o que vocs devem pensar, nunca seguir a regra. Procurem utilizar a batida pra msica que est sendo tocada. No liguem se o grupo de forr e tem que tocar a batida de forr. Hoje, como todas as msicas esto meio ``comerciais`` os ritmos ficam misturados, e o que forr, pode ser algo romntico. Sei que difcil vocs entenderem no incio, mas tente ir tocando junto com a msica para vocs perceberem a batida que ser utilizada. Treinando meu Ouvido Essa uma parte que tambm depende de cada um. Ter um ouvido bem apurado resultado de bastante treinamento e vontade. Para ser um msico completo, voc precisa identificar os acordes com mais facilidade, pois muitas vezes voc pode estar reunido com amigos em alguma roda de msica e ai quando for pedido pra se acompanharem eles durante a execuo da cano, voc ficar perdido.

Captulo 3: Formao dos Acordes (Maiores) Acorde um conjunto de notas tocadas ao mesmo tempo, formando uma composio perfeita. Os acordes so usados para tocarmos a msica propriamente dita, e apartir de agora comearemos o nosso estudo! Ns estudaremos acordes no padro universal, pelo que chamamos de CIFRAS. Por exemplo o acorde D uma composio perfeita pois formado pelas notas: D, Mi, Sol. A maioria dos acordes so formados basicamente por 3 notas, o que chamamos de Trade. Quer saber como os acordes so formados? Fazendo uma escala Diatnica (Entende-se por Escala Diatnica, o que seria uma escala variando de 1 em 1 tom, porm isso no acontece pois do Mi para o F temos 1/2 tom e do Si para o D tambm, por isso a escala Diatnica possui a seguinte variao: 1, 1, 1/2, 1, 1, 1, 1/2)
I D R II R Mi III Mi IV F V Sol La Si VI L Si VII Si Do# VIII D R Mi Fa Sol La Si

Fa# Sol

Mi Fa# Sol# La F Sol La Sol La Si La Si

Do# Re# Re Mi Mi Fa#

La# Do Do Re Mi

Do# Re

Fa# Sol#

Si Do# Re#

Mi Fa# Sol# La#

Mi + 1 tom = Fa#, porque Mi + 1/2 tom = Fa. Si + 1 tom = Do#, porque Si + 1/2 tom = Do. A primeira coisa que podemos notar que voc no entendeu nada do que ns fizemos na tabela acima! O que normal, pois voc ainda no sabe umas coisinhas: Os nmeros em romano significam o grau da escala, cada grau corresponde a um tom, menos do II para o IV, que temos 1/2 tom e do VII para o VIII que tambm temos 1/2 tom. Um acorde formado pela PRIMEIRA, TERA e a QUINTA notas do quadro acima! Ou seja, L formado por: La, Do# e Mi. O Sol formado por: Sol, Si e Re. "Essa a frmula dos acordes maiores" Outro ponto importante que podemos notar que a I e a VIII so sempre iguais, isso super importante, pois um modo de voc saber se est fazendo a tabela certo ou no! Treine bastante a tabela acima, tente faze-la numa folha de papel sem olhar, depois confira, essa tabela o ponto chave para entendermos o que vem pela frente! A Escala Maior A nomenclatura da escala maior de extrema importncia para formar os acordes, na escala de C, por exemplo, temos: -Tnica ou 1 Grau: O prprio C -Sobre tnica ou 2 Grau: D -Mediante ou 3: E -Subdominante ou 4: F -Dominante ou 5: G -Sobre dominante ou 6: A -Sensvel ou 7: B Os graus so extremamente importantes, pois eles faro a formao dos acordes.

Captulo 4: Formao dos Acordes (Menores)

Neste captulo iremos introduzir um outro tipo de acorde, os acordes menores. Os acordes menores so representados pela letra m em minuscula. Ex: DOm, REm, FAm e etc! Assim como os acordes maiores, os menores tambm so formados por conjuntos de notas, porm a tabela que teremos que fazer ser um pouco diferente. Lembra que no captulo 3 que da III para IV e da VII para a VIII aumentavamos 1/2 tom? (Se no se lembra d uma olhada na tabela do cap. 3). Para os acordes menores, os graus vo mudar, confira a tabela abaixo e veja que agora temos da II para III e da V para VI aumentos de 1/2 tom. I DOm REm MIm FAm SOLm LAm SIm II III IV RE RE# FA MI FA SOL FA# SOL LA SOL SOL# LA# LA LA# DO SI DO RE DO# RE MI V SOL LA SI DO RE MI FA# VI SOL# LA# DO DO# RE# FA SOL VII A# DO RE RE# FA SOL LA VIII DOm REm MIm FAm SOLm LAm SIm

Mi + 1 tom = Fa#, porque Mi + 1/2 tom = Fa. Si + 1 tom = Do#, porque Si + 1/2 tom = Do. Se pegarmos a PRIMEIRA, a TERA e a QUINTA obteremos qualquer acorde menor! Ou seja: REm formado pelas notas: REm, FA e LA SOLm formado pelas notas: Sol, La# e R (O m na tabela s consta a ttulo de demostrao) Captulo 5: Formao dos Acordes(Diminutos) Um tipo de acorde mais raro o diminuto, representado por dim ou . Todas as notas que precedem o dim ou na notao do acorde so abaixadas em um semitom, exceto o 1 Grau; nesses acordes acrescenta-se o 7 que tambm abaixado em um semitom. Ex: Bb = Bb, Db, E, G (1, 3b, 5b e 7b); D# = D#, F#, A, C# (1, 3b, 5b e 7b). Captulo 6: Os nmeros Com certeza os nmeros fazem parte da maioria dos acordes seja C2, Fsus4, G5, Am6, G#7, Bb13 ou qualquer outro. Os nmeros 2 e 4 so substituies para o 3 Grau do acorde, ou seja, para um acorde C2 temos a formao C, D, G (1, 2 e 5) j para um Eb4 temos Eb, Ab, Bb (1, 4 e 5). s vezes estes nmeros vem com o prefixo sus (suspenso), mas no altera em nada a sua formao Csus2 = C2 e Ebsus4 = Eb4, somente sus se considera igual a sus4. Esses nmeros podem ser seguidos com + ou o que aumenta ou diminui em um semitom a substituio, Ex: C2- C, Db, G (1, 2b e 5) ou Eb4+ Eb, A, Bb (1, 4# e 5). O nmero 5 j possui duas funes: quando no seguido por + ou uma retirada do 3 Grau do acorde como acontece em D5 = D, A (1 e 5); j quando seguido pelos sinais de + ou de uma alterao de um semitom no quinto grau do acorde, como em D5+ = D, F#, A# (1, 3 e 5#). A substituio do 5 Grau tambm pode ser feita usando o nmero 6, alterando para 6 Grau, que tambm pode ser alterado por + ou como os anteriores. Ex: C6 = C, E, A (1, 3 e 6). O 7 possui algo peculiar, pois no o prprio 7Grau e sim o 7b, o 7 pode ser seguido por m, sem alterar, ou por M, indo para o 7Grau de verdade. Ex: C7 = C, E, G, Bb (1, 3, 5 e 7b) = C7m; D7M = D, F#, A, C# (1, 3, 5 e 7). Acima do stimo grau comeamos a ter a repetio da escala com 1 = 8, 2 = 9, 3 = 10,... e os nmeros 9, 11 e 13 entram aqui. Esses nmeros tambm podem ser seguidos com + ou -, aumentando ou diminuindo em um semitom o seu valor, e sempre so graus adicionados ao acorde, ao invs de substituies como em 2, 4 e 6. Ex: C9 = C, E, G, D (1, 3, 5 e 9); D13 = D, F#, A, B (1, 3, 5 e 13); E11 = E, G#, B, A (1, 3, 5 e 11). Em alguns casos os nmeros 9, 11, 13 so precedidos pela expresso add, mas no modifica seu valor. Exemplos de acordes mais complexos: E9/7 = E, G#, B, D, F# (1, 3, 5, 7b e 9); A4/7 = A, D, E, G (1, 4, 5 e 7b); Fm7/9 = F, Ab, C, Eb, G (1, 3b, 5, 7b e 9). Captulo 7: Acordes com 7

Existem notas que alm de serem formados pela PRIMEIRA, TERA e a QUINTA so formados tambm pela STIMA. Estes acordes so chamados de Acordes com 7. Neste captulo aprenderemos a fazer os acordes com 7 apartir das tabelas dos capitulo 3 e 4. Para acharmos a stima menor de uma nota devemos pegar a primeira (que sempre ela prpria) e diminuir um tom inteiro e para acharmos a 7 Maior (Ex. D7M) pegamos a primeira e diminuimos 1/2 tom! Portanto a notao : X7 - Leia X com 7 menor ou apenas, X com stima X7M - Leia X com 7 maior. Por Exemplo: A7 (La com 7), pegamos o prprio L (nota), que a primeira de A (acorde) e diminuimos 1 tom inteiro. ou seja, O A era formado por, La, Do e Mi da pegamos a primeira de A que L e diminuimos 1 tom, ento A7 formado por Sol, Do e Mi. Como achar D7 (R com 7)? Primeiro passo: Quais as notas que formam D? Elas so: R, Fa# e L (Consulte o captulo 4 se tiver dvidas) Sabemos que a primeira de qualquer nota ela mesma, ento a primeira do acorde R a nota R, ento vamos achar a stima diminuindo 1 tom da primeira. R - 1 tom = D Ento, D7 formada por: Do, Fa# e L. (Cuidado quando for diminuir 1 tom de Fa e D, pois D - 1 tom = La# e F - 1 tom = R#) Podemos lembrar tambm todos os acordes se apresentam conforme as seguintes denominaes: a) ACORDES CONSONANTES: Representam a srie de acordes que ao serem tocados transmitem uma sensao repousante e harmoniosa. Geralmente so as "posies" mais fceis de serem tocadas Portanto, nesta fase do curso, vamos usar principalmente estes acordes. b) ACORDES DISSONANTES: Ao contrrio dos anteriores, estes transmitem uma sensao mais tensa, mais chocante (dando a impresso de pouco harmoniosa). Estes acordes so utilizados principalmente na execuo da "Bossa Nova" e do "Jazz". Muitas vezes, quando estes acordes so tocados separadamente, transmitem uma sensao de "erro", porm, no contexto geral da msica tornam-se agradveis. Captulo 8: Acordes Relativos Existem alguns acordes que so bem difceis de serem feitos, alguns usam pestana outros exigem uma abertura de dedo muito grande, ou seja, tudo que os iniciantes fogem! Para sorte de vocs, existem acordes que possuem som bem parecido com outro acorde! Como os acordes so formados pela PRIMEIRA, TERA e a QUINTA, acordes que possuam a tera e a quinta iguais ss chamados de relativas (A primeira nunca ser igual, pois a primeira de qualquer nota ela mesma, alm disso, se fosse igual seria a mesma nota). Cifras Suas Relativas A F#m B G#m C Am D Bm E C#m F Dm G Em

Captulo 9: Inverses

Fazer a inverso de um acorde significa colocar na base desse acorde, ao invs da nota fundamental, a mediante ou a dominante. Por exemplo: C formado por: D, Mi e Sol. Sua primeira inverso, em Mi, sua segunda Inverso em Sol e sua Terceira Inverso em Si, e o que isso significa? Mi, Sol e Si correspondem, respectivamente TERA, QUINTA e a STIMA de D. As inversas devem ser adicionadas as notas originais, ou, as notas originais devem ter o baixo na nota inversa. Exemplos: Existem duas notaes:

1 Notao 2 Notao Quando temos algo parecido com X/Y, onde X Quando temos algo parecido com X/N onde X uma uma nota qualquer e Y outra nota qualquer. nota qualquer e N um nmero qualquer.

Exemplos: G/A Em/B Fa#/E Voc j deve ter visto algo parecido com isso:

Exemplos: C/7 D7/9 E7/11

Tempos Modernos De: Lulu Santos Introduo: (G/D D) A Em G D A7 A6 Eu vejo a vida melhor no futuro Em G D A7 Eu vejo isto por cima de um muro G Em/B De hipocrisia Em C7+ C/D Que insiste em nos rodear Na introduo, temos logo de cara um Sol com baixo em R, analisando a nota, atravs da tabela do cap. 5, descobrimos que R a Quinta de Sol, ou seja, sua 2 inverso! Depois temos Mi menor com baixo em Si, Si tambm a Quinta de Mi menor, portanto tambm a 2 inverso. J o D com baixo em R, na ltima linha, uma outra nota, no uma inversa, pois a inversa deve ter baixo ou na TERA, na QUINTA ou STIMA. Analisando esta nota, chegamos a concluso que o R, a NONA de D. (ou SEGUNDA, mas a notao mais usual a oitava superior) Captulo 10:Cifrado Cifrado a nomenclatura universal moderna de hamonizao . Onde os nomes das notas so substitudos por letras . A (l) B (si) C (d) D (r) E (mi) F (f) G (sol) Acidentes: # (sustenido) aumenta anota meio tom b (bemol) diminui a nota meio tom m (acorde menor) + ou M (acorde maior) (acorde diminuto) / (acorde com o baixo alterado) - (acorde diminudo) Ex. (E/D = Mi maior com o baixo em R)

Cdigos:

Captulo 11: Baixo

O baixo tem funo de reforar harmoniosamente as notas graves dos acordes . Todo acorde formado pr trs ou mais notas. 1 Tnica 2 Tera 3 Quinta 4 Dissonncia No baixo contasse as notas da corda MI para a corda sol . No sentido de aumento de tom. . Na maior parte dos acompanhamentos , o baixo utiliza a tnica como a nota preponderante , portanto as outras notas podem ser utilizadas para fazer um desenho meldico , e com isso obter um resultado mais colorido no acompanhamento.... D = 33 R = 35 MI = 40 F = 41 SOL = 43 L = 45 S = 32 Esse um sistema de nmeros que facilita a identificao da nota , ele procede da seguinte maneira ,contasse as cordas de baixo para cima dando nmeros decimais como nome ... Corda 1 solta = 10 Corda 2 solta = 20 Corda 3 solta = 30 Corda 4 solta = 40 Se a corda 1 estiver pressionada na primeira casa ser 11 se estiver pressionada Na Segunda ser 12 e assim sucessivamente com as outras cordas..... Captulo 12: Escalas Vamos aprender a construir uma escala de D a D e com todos os seus acidentes. Para isto precisamos saber que entre Mi e F - Si e D no h sustenido (#) ou bemol (b), e que o # e o b ocupam a mesma casa ou seja um F # est localizado na mesma casa em que vamos encontrar o Sol b. Logo temos. D|#|R|#|Mi|F|#|Sol|#|L|#|Si|D ou D|b|R|b|Mi|F|b|Sol|b|L|b|Si|D Mi--|F-|#-b|Sol|#-b|L-|#-b|Si-|D-|#-b|R-|#-b|Mi-| L--|#-b|Si-|D-|#-b|R-|#-b|Mi-|F-|#-b|Sol|#-b|L-| R--|#-b|Mi-|F-|#-b|Sol|#-b|L-|#-b|Si-|D-|#-b|R-| Sol-|#-b|L-|#-b|Si-|D-|#-b|R-|#-b|Mi-|F-|#-b|Sol| Si--|D-|#-b|R-|#-b|Mi-|F-|#-b|Sol|#-b|L-|#-b|Si-| Mi--|F-|#-b|Sol|#-b|L-|#-b|Si-|D-|#-b|R-|#-b|Mi-| Captulo 13: Transposio de Tons A transposio de tonalidade o meio de fazer com que uma msica que voc j tenha ifrada em casa, mas no consegue cantar por no conseguir alcanar a tonalidade, possa ser baixada ou aumentada, em sua tonalidade, de acordo com as suas necessidade, servindo tambm para facilitar o trabalho de outros instrumentistas evitando que tenha que tocar em tonalidades difceis de ser executadas. Para isso utilizamos a escala. D|#|R|#|Mi|F|#|Sol|#|L|#|Si|D EXEMPLO 1 Digamos que, uma msica foi feita originalmente nos acordes D - F - Sol, mas quando voc a executa a sua voz no alcana algumas notas por serem muito agudas, nesta situao que recorreremos ao uso da transposio de tonalidade, e trocaremos os acordes por outros mais graves logicamente. Usando a escala acima vamos diminuir meio tom ou seja vamos localizar os acordes D - F - Sol na escala e voltar um acorde. Resultado o acorde D passar a ser Si, o acorde F passar a ser Mi e o acorde Sol passar ao acorde F #. EXEMPLO 2 Digamos que o caso seja inverso, que a msica que voc pretende executar muito grave e voc quer que a melodia se torne mais aguda. Tomaremos como base os acordes Mi - L - R, e usando a escala alteraremos um tom, ou seja duas notas para frente. Resultado o acorde Mi passar a ser o F # o acorde L passar a ser o acorde Si e o acorde R a Mi.

Captulo 14:Tcnicas

* Ligaduras (Legato) a ligao de som que aparece entre uma nota fixa e uma nota solta. Tambm conhecida como legato, uma tcnica amplamente empregada em aranjos e solos. Existem basicamente dois tipos de ligaduras: uma ascendente e outra descendente, conhecidas respectivamente como Hammer-on e Pull-of. Hammer-on (h) Consiste basicamente em tocar uma nota e fazer a outra soar sem auxlio da mo direita. A nota ligada ser martelada com um dedo da mo esquerda. Esta nota que vai soar depois da primeira, vai estar sempre na mesma corda em qualquer uma casa acima (ligadura ascendente). Abaixo temos um exemplo de aplicao de hammer-ons feito sobre uma escala pentatnica. e:|--------------------8h10--12----------------| B:|--------------8h10---------------------------| G:|---------7h9---------------------------------| D:|---7h10--------------------------------------| A:|-----------------------------------------------| E:|-----------------------------------------------| Di: 1 4 1 3 2 4 2 4 4 Para executar o trecho acima, siga a digitao da mo esquerda representada por "Di". Toque a nota da corda (D) 7 casa com o dedo 1, a nota da 10 casa ser obtida atravs de uma martelada com o dedo 4. A martelada deve ser feita sem soltar o dedo 1 da 7 casa. Depois temos uma ligadura na corda (G) 7 casa ligada com a 9 casa, a martelada agora feita com o dedo 3. As outras ligaduras sero executadas da mesma forma. Na tablatura acima temos quatro ligaduras do tipo "Hammer-on", representadas pela letra "h". Note que o primeiro nmero antes do "h" sempre inferior ao segundo (ligadura para cima). Em outras formas de representao em tablaturas, encontraremos as ligaduras representadas pelo smbolo (_) entre dois ou mais nmeros. Neste formato no temos indicado o tipo de ligadura (hammer-on ou pull-of). Abaixo temos outro exemplo de aplicao de hammer-ons feito sobre a escala maior de G. e:|--10_12--8_10--7_8--5_7--3_5--2_3_2_0---| B:|------------------------------------------------------| G:|------------------------------------------------------| D:|------------------------------------------------------| A:|------------------------------------------------------| E:|------------------------------------------------------| Di: 1 3 1 3 1 2 1 3 1 3 1 2 1 Analisando o exemplo acima, nota-se no trecho final (2_3_2_0) um conjunto de ligaduras, onde (3_2_0) so descendentes (Pull-of). Pull-of (p) Pull-off de certa forma o inverso de um hammer-on, consistem em soltar rapidamente uma nota fazendo com que a mesma soe solta ou apertada em um traste anterior, sem auxlio da mo direita. Esta nota que vai soar solta, vai estar sempre na mesma corda em qualquer uma casa abaixo (ligadura descendente). Neste exemplo temos a aplicao de pull-ofs feito sobre uma escala pentatnica. e:|---10p8--------------------------------------| B:|--------10p8---------------------------------| G:|-------------9p7------7----------------------| D:|------------------10--------------------------| A:|-----------------------------------------------| E:|-----------------------------------------------| Di: 4 2 4 2 3 1 4 1 Para executar o trecho acima siga a digitao da mo esquerda representada por "Di". Para executar (10p8) o dedo 2 da mo esquerda deve estar posicionado na 8 casa, toque a nota da corda (e) 10 casa (pressionada pelo dedo 4) puxe soltando a nota com o mesmo dedo. O importante sempre estar com o dedo da nota anterior posicionado.

Na tablatura acima temos trs ligaduras do tipo "Pull-of", representadas pela letra "p". Note que o nmero antes do "p" sempre superior (ligadura para baixo). No prximo exemplo temos a aplicao de pull-ons feito sobre a escala maior de G. e:|--12_10--10_8--8_7--7_5--5_3--3_2_0-----| B:|-------------------------------------------------| G:|-------------------------------------------------| D:|-------------------------------------------------| A:|-------------------------------------------------| E:|-------------------------------------------------| Di: 3 1 3 1 2 1 3 1 3 1 2 1 Captulo 15:Tcnicas(Trinados) *Trinados (Trill) um tipo de ligadura que envolve uma combinao de Hammer-ons e Pull-ofs em sequncia. Os trinados so classifaicados em simples e compostos podendo ser de curta ou de longa distncia.

Trinado simples O exemplo abaixo contm 3 trinados simples de curta distncia. trill trill trill e:|--5h8p5----8h10p8----10h12p10----------| B:|-------------------------------13--10--------| G:|----------------------------------------------| D:|----------------------------------------------| A:|----------------------------------------------| E:|----------------------------------------------| Di: 1 4 1 131 1 3 1 4 1

O trinado simples contm somente uma nota solta, no exemplo acima os trinados so classicados como de curta distncia, por que so executados somente com a mo esquerda. Note que neste caso no foi mostrado a quantidade de vezes que foi executado cada trinado, como no exemplo abaixo, outro trinado simples a curta distncia: Trill e:|--5h7p5h7p5h7---/9--7p5---5-------------| B:|------------------------7---------------------| G:|----------------------------------------------| D:|----------------------------------------------| A:|----------------------------------------------| E:|----------------------------------------------| Di: 131313 3 3131

No prximo exemplo uma situao comun, um trinado simples usando uma nota obtida em uma corda solta: Tr ~~~~~~ e:|------------------------------------------------| B:|------------------------------------------------| G:|------------------------------------------------| D:|------------------2-----------------------------| A:|-----0-(2)--------------------------------------| E:|--0----------------------------------------------| Di: 3 3

Obs.: Nos trinados a curta distncia somente a primeira nota ser ferida com a paleta, as outras sero obtidas atravs das ligaduras (Hammer-ons e Pull-ofs) usando somente os dedos da mo esquerda.

Como exempilficado acima os trinados sempre esto contidos em sequncias de ligaduras que podem vir acompanhadas da palavra "Trill" ou do smbolo "Tr ~~~~ ". Trinado composto o trinado que contm mais de uma nota solta: Tr ~~~~ Tr ~~~~ e:|--8p7p5----10p8p7----10h12-8h10--7h8p7--5---------| B:|--------------------------------------------------| G:|--------------------------------------------------| D:|--------------------------------------------------| A:|--------------------------------------------------| E:|--------------------------------------------------| Di: 4 3 1 Obs.: Os trinados simples so repeties de ligaduras entre duas notas; Os trinados compostos so repeties de ligaduras entre trs ou mais notas; Trinado longa distncia (Two Hands) Tcnica tambm conhecida como "Two Hands" utiliza-se as duas digitaes. Utilizar duas digitaes significa tocar a escala no brao do intrumento com a mo esquerda e direita. Abaixo temos um exemplo onde a nota indicada por "T" (Tap) e um "martelado" com o dedo mdio da mo direita. A sequncias de trinado abaixo so todas compostas, possuem trs notas ligadas. T T T T T e:|-12-_2h3p2---10-_2h3p2---9-_2h3p2---7-_2h3p2--5-_2h3p2-----| B:|----------------------------------------------------------- | G:|-----------------------------------------------------------| D:|-----------------------------------------------------------| A:|-----------------------------------------------------------| E:|-----------------------------------------------------------| Di: (2) 1 2 1 (2) 1 2 1 (2) 1 2 1 (2) 1 2 1 (2) 1 2 1 Note que as notas marteladas so pull-ofs executados a longa distncia, uma nota na 12 casa e a outra na 2. Para executar o martelado, martele a nota realize uma puxada soltando a nota fazendo-a soar, semelhante ao pull-of. Alm do smbolo "T" temos tambm na linha (Di) digitao da mo esquerda, a indicao (2) do dedo mdio da mo direita (martelada). Neste outro exemplo temos vrios trinados compostos a longa distncia, os trs primeiros so executados 4 vezes cada: ___4x___ ___4x___ ___4x___ T T T e:|--15p5h7p5-------------------15p5h7p5-------------| B:|----------------15p5h7p5-----------------------------| G:|--------------------------------------------------------| D:|--------------------------------------------------------| A:|--------------------------------------------------------| E:|--------------------------------------------------------| Di: (2) 1 3 1 (2) 1 3 1 (2) 1 3 1 421 1 3 13 121 1

T T T T T e:|--13p5h7p5---15p5h7p5---17p5h7p5---18p5h7p5---20p5h7p5--| B:|--------------------------------------------------------| G:|--------------------------------------------------------| D:|--------------------------------------------------------| A:|--------------------------------------------------------| E:|--------------------------------------------------------| Di: (2) 1 3 1 (2) 1 3 1 (2) 1 3 1 (2) 1 3 1 (2) 1 3 1

Captulo 16:Tcnicas(Trmulo) *Trmulo Tcnica conceituada como oscilao vertical da palheta, que consite em "tremer" executando paletadas rpidas e constantes sobre as notas. E umatcnica bastante difundida entre guitarristas virtuosos. Escute e veja o exemplo abaixo: Trmulo *****************************************************> e:|------------------------------------------------------------------| B:|------------12--10--------10-12-10----------------------------| G:|--12--11-12---------12-------------12-11--9--11--12--------| D:|------------------------------------------------------------------| A:|------------------------------------------------------------------| E:|------------------------------------------------------------------| Di: 3 2 3 4 2 4 2 4 2 4 3 1 3 4 Trmulo *****************************************************> e:|--------------------------------------------------------------------------| B:|-12-10-----------12/-14--12--10---------------------10--------------| G:|-------12-11--9---------------------12/-14----11-12----12-11-9----| D:|-------------------------------------------------------------------------| A:|-------------------------------------------------------------------------| E:|-------------------------------------------------------------------------| Di: 4 2 4 3 1 4 4 4 1 4 4 3 4 3 4 31 Segure mais no centro da paleta com firmeza, procure ferir a corda somente com a ponta da paleta, mantenha o ritmo do movimento sempre igual, veja outro exemplo: Trmulo ********************************************************> e:|--12-10-12-------------------------------------------------------------------- | B:|-----------13-12--13-12-10---12-13-12-10/-8----8-10/-12\-10-8---------| G:|--------------------------------------------9-----------------9-7-9------------| D:|-------------------------------------------------------------------------------- | A:|---------------------------------------------------------------------------------| E:|---------------------------------------------------------------------------------| Trmulo ********************************************************> e:|-------------------------------------------------------------------------| B:|-------------------------------------------------------------------------| G:|-----7-9-7/-5-7-5/-4-5-4---4-----------------------------------------| D:|--10---------------------7---7-5-7-5-4-5-4---4-----------------------| A:|-------------------------------------------7---7-5-7--------------------| E:|--------------------------------------------------------------------------| Trmulo ********************************************************> e:|---------------------------9-11-12------------------------------------ | B:|--------------------10-12----------------------------------------------| G:|---------------9-11----------------------------------------------------| D:|-------7/-9-11---------------------------------------------------------| A:|--7-9-------------------------------------------------------------------| E:|-------------------------------------------------------------------------| No prximo exemplo, a tcnica de trmulo foi aplicada em um trecho que se repete na mesma corda: ---> e:|----------------------------5------5----8--------------------- | B:|----------------6-----6--8-----8------------------------------| G:|-----5----5--7-----7----------------------------------------- | D:|--/7---7------------------------------------------------------ | A:|--------------------------------------------------------------- | E:|--------------------------------------------------------------- |

Di: 3 1 3 1 3 2 3 2 4 1 4 1 4

Trmulo *******************************************> e:|---10-8-10-12-10-12-13-12-13-15-13-15-17-15-17-18-17-18-20-\---| B:|---------------------------------------------------------------| G:|---------------------------------------------------------------| D:|---------------------------------------------------------------| A:|---------------------------------------------------------------| E:|---------------------------------------------------------------| Di: 4 2 4 4 2 4 4 3 4 4 2 4 4 2 4 4 3 4 4 Captulo 17:Agilidade nos Dedos Use os dedos 1, 2, 3 e 4 (mo esquerda) alternando a ordem em que eles so tocados. Na mo direita, use os dedos I , M e A. Exemplo: ----------------------------------------(1)--(4)--(2)--(3)--------------------------(2)--(3)--(4)--(1)--------------------------(1)--(3)--(2)--(4)----------------------------------------------Continue o exerccio trocando a ordem dos dedos. Tente as seguintes combinaes: 1243213431244123 1342214331424132 1432231432144213 Faa uma srie da 6 corda at a 1 indo do comeo ao fim do brao do violo. Comece lentamente e v aumentando gradativamente a velocidade medida que no haja erros. Voltando agora para a mo direita, faa o seguinte: Deixe as cordas soltas e toque dessa maneira ----------A----------M-----------I-------------------------------------P------------_Toque o polegar na 6 corda e depois seguidamente os dedos I, M, e A nas 3, 2 e 1 cordas respectivamente. _O Polegar tocado de cima para baixo e o restante dos dedos de baixo para cima, "puxando" as cordas. _Quando tocar o Polegar faa como se estivesse "empurrando" a corda para frente e no apertando-a para baixo. _Toque primeiro o polegar na 6 corda mas depois faa o exerccio usando a 5 e 4 cordas. _Comece lentamente e aumente a velocidade quando estiver seguro. _Tente manter um ritmo ao fazer esse exerccio. Faa tambm desta maneira: P I M A M I Partiremos ento para a escala maior: Outras digitaes: Em E (Mi Maior) ----------------------------------------------------2--4--5-----------------------------------------------2--4--5--------------

----------------------------------1--2--4-----------------------------------------------1--2--4-----------------------------------------------0--2--4-----------------------------------------------0--2--4-------------------------------------------------Este prximo em C(d Maior) e est dividido em teras, toque uma nota e a prxima ser uma tera acima dela. ---------------------------------------------------------3-----5---------------------------------2------4----2----5----4-----5------------2------3---2---5---3-------5-----------------------------3---------5--------------------------------------------------Faa esses dois ltimos exerccios em todos os tons indo e voltando Captulo 18:Batidas Voc j deve ter visto em nosso site uma forma de fazer as batidas do violo, n? Mas muitas pessoas no entendem daquela forma, pois isso depende de usurio para usurio. Tem alguns que sentem facilidade aprendendo daquela maneira, outros j sentem facilidade com uma outra forma. Ento irei colocar aqui uma forma que tambm pode ser ensinada. um pouco mais complicada, mas quem j possuir um pouco mais de afinidade com o instrumento vale a pena aprender. Para indicar estas batidas usaremos um sistema muito simples veja: B /\ || /\ B... || \/ || Esta batida um acompanhamento muito comun em musicas populares. Observe abaixo alguns dos simbolos usados e seus significados: B - Baixo: Representa um toque com o polegar no baixo do acorde formado /\ - Marcao curta para cima: Representa o toque para cima nas cordas inferiores do acorde formado (1 para 3 cordas) || usando o dedo indicador || - Marcao curta para baixo: Representa o toque para baixo nas cordas inferiores do acorde formado (3 para 1 cordas) \/ usando o dedo indicador || - Marcao prolongada para baixo: Representa o toque para baixo em toadas as cordas do acorde formado, usando o dedo || dedo indicador \/ || - Marcao prolongada para baixo com abafamento: Representa o toque para baixo em toadas as cordas do acorde || formado, usando o dedo indicador adicionado um abafamento coma \/ a palma da mo direita ~~ O abafamento consiste em dar um tapa com a palma da mo sobre as cordas, com a finalidade de parar sua vibrao. Representao da mo direira nos grficos dos acordes C G |-----|-----|-----|:E b |--3--|-----|-----|:A |-----|--2--|-----|:D . |-----|-----|-----|:G . |-----|-----|--1--|:B

b |--2--|-----|-----|:E |-----|--1--|-----|:A |-----|-----|-----|:D . |-----|-----|-----|:G . |-----|-----|-----|:B

. |-----|-----|-----|:e

. |--3--|-----|-----|:e

Lembrando dos grficos de acorde, note que so indicados com a letra b do baixo e os trs pontos nas cordas inferiores, que representam as marcaes da mo direita. Os pontos indicam as cordas que devem ser batidas. Agora veja abaixo alguns exemplos de batidas: B /\ || /\ B... || \/ || B /\ || /\ || /\ || /\ B... || \/ || || || \/ || \/ ~~ B /\ || B... || || \/ ~~ B || B /\ || B... || || || \/ \/ B || B... || \/ ~~ B /\ || /\ || /\ B... || \/ || || || \/ ~~ B /\ || /\ B /\ || /\ || /\ B... || || || || \/ || || || \/ \/ ~~ ~~ B /\ || /\ B... || || || \/ ~~

Captulo 19 Lendo

notao musical:

As notas musicais so escritas em partituras, compostas de pautas (ou pentagramas), que so aquele conjunto de cinco linhas e quatro espaos. As linhas (de baixo para cima), representam as notas E, G, B, D e F; os espaos, as notas F, A, C e E. Para podemos dar nomes s notas que colocamos na pauta, devemos colocar, no seu incio, um sinal chamado clave. Existem 3 tipos de claves: de sol (sons mdios), de f (sons graves) e de d (sons agudos). Na figura abaixo, temos, respectivamente, as claves de sol, f e d. Nas partituras para guitarra, mais comum encontrarmos a clave de sol, por isso, trabalharemos apenas com essa nessa lio. Na armadura da clave (logo a sua frente), temos uma frao que determina o nmero de tempos por compasso (numerador) e a figura que ir determinar 1 tempo nesse compasso (denominador). Os compassos so conjuntos de tempos, divididos por barras. Todas as msicas so divididas em vrios compassos. Quando o primeiro compasso de uma msica vem incompleto (em um que caibam 4 tempos, existem somente 2, por exemplo), chamamos esse de anacruse. Na pauta, so escritas as figuras musicais, que indicam o tempo de durao das notas. Tambm so escritas as pausas, que indicam silncio. A seguir, temos uma lista com os valores-padro (compasso 4/4) de cada figura e pausas, alm de outros smbolos utilizados freqentemente: - 1=Semibreve (4 tempos) - 2= Mnima (2 tempos) - 3= Semnima (1 tempo) - 4 e 5= Colcheia (1/2 tempo) - 6= Mnima com Ponto de Aumento (3 tempos) -- O Ponto de Aumento aumenta o tempo da nota em 50% do valor original. - 7 e 8= Semicolcheias (1/4 de tempo) - 9= Pausa de semicolcheia (1/4 de tempo) - 10= Fusa (1/8 de tempo) - 11= Pausa de fusa (1/8 de tempo) - 12= Semifusa (1/16 avos de tempo) - 13= Pausa de semifusa (1/16 avos de tempo) - 14= Pausa de semnima (1 tempo) - 15= Pausa de mnima (2 tempos) - 16= Pausa de semibreve (4 tempos) - 17= Acidentes -- Respectivamente: bemol (abaixa a nota 1/2 tom), sustenido (eleva a nota 1/2 tom), bequadro (anula os bemis e sustenidos) e nota natural (sem acidentes). - 18= Tercinas (3 notas por tempo) - 19= Ligaduras -- une duas notas. Se as notas forem iguais, no devemos tocar a segunda nota. Esses valores podem mudar de acordo com a frmula de compasso. A seguir, temos a lista dos valores de denominadores nos compassos simples: -1 = Semibreve = 1 tempo -2 = Mnima = 1 tempo -3 = Semnima = 1 tempo -4 = Mnima = 1 tempo -8 = Colcheia = 1 tempo -16 = Semicolcheia = 1 tempo -32 = Fusa = 1 tempo -64 = Semifusa = 1 tempo Seguindo essa tabela, temos que num compasso 4/2, por exemplo, uma Mnima vale 1 tempo, e assim por diante. Como j vimos, os compassos so divididos por barras. Cada tipo de barra representa uma coisa diferente: - Barras simples: separam um compasso do outro. - Barras duplas: indicam mudana de trecho musical. - Barras de repetio: uma das barras mais grossa e essas possuem dois-pontos: indicam repetio de um trecho.(:||) - Barras finais: visualmente iguais s barras de repetio, porm, indicam o final da msica. Quanto aos acidentes, anteriormente mencionados, podem aparecer de 3 maneiras distintas: - Na armadura da clave: so os sinais fixos, que valem para toda a msica.

- No decorrer da partitura: sinais ocorrentes -- aparecem no decorrer da partitura, tendo efeito apenas no compasso em que esto. - Entre parnteses: sinais de precauo, para evitar erros numa eventual leitura rpida.

Captulo 20- Ritmos em partitura Talvez uma das maiores dificuldades para se tocar uma msica saber seu ritmo, mas alguns padres rtmicos podem ajudar a amenizar essa dificuldade. Os ritmos sero apresentados em partituras e talvez sejam de mais fcil execuo no teclado ou piano. Os acordes usados so somente demonstrativos.

1.

Cano
Um ritmo extremamente verstil devido a seu compasso de 2/4 que acaba por aceitar 2/4, 4/4 e mltiplos.

O padro pode ser usado para acompanhar vrias msicas como: Frejat Segredos, Paralamas Meu Erro (acelerado), Guns n Roses Knocking on heavens door, Caetano Veloso Sozinho, etc. O Contratempo usado em apenas poucas partes de algumas msicas que se acompanha por este ritmo, como na introduo de Eric Clapton Tears in Heaven. O modo arpejado simplesmente substitui o padro em algumas msicas e pode ser usado para variar um pouco no meio delas, mas tambm existem msicas que pedem este estilo, como a Fly Away From Here Aerosmith. Vale lembrar que improvisos e variaes so sempre de grande utilidade para se tocar uma msica e que este esquema de padro somente para auxilio. No inicio pode-se tocar somente em cima do padro, mas depois se deve incrementar a msica com variaes.

2.

Reggae
Ritmo simples e de grande uso, o reggae um ritmo em 2/4 que tambm aceita 4/4 e outros.

Ritmo obviamente usado em reggae como: Gilberto Gil Vamos Fugir, Akundum Emaconhada (Acelerado), Bob Marley No Womam No Cry, Paralamas Uma Brasileira, Skank Te Ver, etc. O compasso duplo s uma idia para quando se tem um acorde que se prolonga por dois compassos ou mais, da se faz o baixo mais constante e alternado entre notas do acorde, serve somente como um complemento ao ritmo padro.

3.

Balada 6/8
Ritmo usado em msica normalmente mais lentas, feito em 6/8 um ritmo de uso um pouco restrito.

Apesar de todas as notas serem tocadas em intervalos de colcheias os baixos devem ser mantidos enquanto se toca a parte aguda do ritmo. Esse ritmo pode ter diversas variaes desde que mantenha o 1, 2, 3, 4, 5, 6 ritmado em colcheias e sempre segurando os graves para dar maior fora ao ritmo. Praticamente qualquer msica que seja em 6/8 , ou pode ser, tocada nesse ritmo, porm conheo poucas msicas que so assim, um exemplo Los Hermanos Primavera.

4.

Guarnia
Ritmo um pouco diferenciado em 3/4.

Usa-se ou o padro 1, ou o 2 em uma msica. Alternar entre os dois um pouco difcil, mas pode ser feito em momentos apropriados. No padro 2, existe o tempo arpejado, deve-se tocar uma nota de cada vez em uma seqncia rpida soltando as trs juntas ao acabar o tempo. Corretamente, o acorde circulado seria anotado assim:

No conheo muitas msicas desse ritmo, mas uma popular bem conhecida Geraldo Vandr Pra no dizer que no falei das flores (Caminhando e Cantando).

5.

Bossa Nova
Um ritmo da mpb em 2/4.

Bossa Nova um ritmo que possui um contratempo muito bom para se estudar em seu padro. Esse contratempo feito pela seqncia dos tempos de semi-colcheia, colcheia e semi-colcheia usado com freqncia em msicas da mpb, at mesmo na melodia. O Arpejo s uma idia de subida que fica interessante nesse ritmo e tambm em alguns outros. Um exemplo conhecido de bossa nova a consagrada Vinicius de Moraes Eu sei que vou te amar.

Captulo 21- Leitura de Partituras

1.

Notas Durao e Altura

De acordo com a durao do som, a escrita da nota varia na seguinte seqncia:

A durao exata do tempo depende da velocidade da msica, mas sempre se deve observar a relao: 1 Semibreve = 2 Mnimas, 1 Semnima = 2 Colcheias, etc. Uma nota ainda pode ser complementada por sinais como:

Na partitura existem cinco linhas e quatro espaos visveis e mais espaos e linhas suplementares superiores, para notas mais agudas, e inferiores, para notas mais graves. A posio da nota na partitura, em que linha ou espao est, define sua altura. Mas a altura pode ser afetada por um outro smbolo, chamado clave, que vem no inicio da partitura. As claves mais usadas so:

A altura das notas ainda pode ser altera por sustenidos (#) e bemis (b) que, respectivamente, aumentam e diminuem a nota em um semitom e bequadros ( que ) ) restauram a nota original, eliminando um sustenido ou bemol anterior.

Sem um bequadro o bemol e o sustenido perdem valor no final de um compasso. A no ser que venham na armadura da clave. A diferena de tons de uma nota para outra vista assim: D Tom- R Tom- Mi Semitom- F Tom- Sol Tom- L Tom- Si Semitom- D Semitom a menor das diferenas entre duas notas e Tom a soma de dois Semitons.

2.

Compasso e Armaduras de Clave

Numa partitura aps a clave, normalmente, vem escrito o compasso da msica que define quanto tempo entra em cada parte da msica, que ser dividida por travesses. Alguns exemplos podem ser:

Os sustenidos ou bemis que aparecem diante da clave pertencem a Armadura de Clave. Esses sustenidos e bemis representam a tonalidade do trecho que segue e no so eliminados pelo fim de compassos, podem ser eliminados durante um compasso por um bequadro.

No caso acima do compasso 6/8, temos uma armadura de clave com bemis em Si, Mi, L e R, ento toda e qualquer nota correspondente a uma destas, naquele trecho, ter um bemol. Os sustenidos ou bemis possuem ordem para aparecer na Armadura: Sustenidos: F, D, Sol, L, Mi, Si, para se achar a tonalidade maior conta-se uma nota depois do ultimo sustenidos da Armadura (Ex: F# - Tonalidade Sol); Bemis: Si, Mi, L, R, Sol, D, F, para achar a tonalidade maior conta-se cinco notas antes do ultimo bemol (Ex: R bemol Tonalidade L bemol). Esse mtodo s acha a tonalidade maior, mas possvel que o trecho esteja em uma tonalidade menor relativa, e para acha-la conta-se 3 notas antes do tom maior (Ex: Relativa de D L menor e de Mi bemol D menor). Vale lembrar que a ordem das notas : D D# ou Rb R R# ou Mib Mi F F# ou Solb Sol Sol# ou Lb L L# ou Sib Si. Ou, usando notao encontrada em cifras: C C# ou Db D D# ou Eb E F F# ou Gb G G# ou Ab A A# ou Bb B.

http://www.cifras.com.br/tutorial.asp?cod=6