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CequenousdevonsJeanPierreLeguay

(versionintgrale)

ParThomasLacte

n 2009, Jean Pierre Leguay ftera ses soi xantedix ans. Pour les organistes de ma gnration, il est assurmentuneper sonnalit incontour nable: auteur dun catalogue dj four ni, il continue au jourdhuitracerun sillon hautement personnel. Sa pers vrance btir en vers et contre tout un monde personnel durant les quarante dernires annes ne peut tre quun mo dlepourlanouvelle gnration(maisat elle conscience quelle a crire activement! lavenir de son instru ment?). Pourtant, il subit encore des reproches de la part de ceux que la d couverterefroidit:enpremierlieucelui de lintellectualisme1 et de laustrit. Aujourdhui,ledeuximemouvementde saPremireSonateestcertesenvoiede devenir un passage oblig pour les jeunes interprtes en qute de sensa tions fortes Cependant, ce qui, selon moi, constitue loriginalit de sa d marcheestencorebienmalcern.Ilme parat dautant plus important de la mettre en lumire que des conclusions dcisives (mais non pas univoques
Ce reproche se fonde sur la croyance que lesprit humain se diviserait en deux moitis spares : lintellect et lmotion. Cest une vision bien caricaturale de lintelligence humaine, propage par une psychologie de bas tage.
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ellespeuventouvrirdemultiplesportes )peuventtretiresdesesuvresles plusessentielles. En abordant lcriture de JeanPierre Leguay, on raisonne habituellement en termes de notes (notestonpour re prendre le terme de Jean Barraqu), cest dire o la note, en tant que note crite, est considre comme lunit de base (irrductible, et notablement abs traite)delinventionetdelobservation musicales:onyaainsiobservespaces harmoniquesetmlodiques,diatonisme, chromatisme, manipulations ryth miques,etc.(Lecompositeuresteneffet peu disert sur la question; mais cest probablement quil ne la considre pas comme centrale.) Pourtant, toutes ces observations, qui dcoulent dabord de -1-

ltude de la partition ont de quoi nous laissersurnotrefaim,caronalasensa tion quelles ne nous clairent que fort peusurcequinouscharmelcoutede cette musique, et sur ce qui en ferait la spcificit, l o tant dautres composi teurs utilisent les mmes outils. (Se r jouir de trouver a ou l une srie nest pas suffisant: ce serait croire quanalyserMozartconsisteychercher des cadences parfaites.) Jaimerais donc mettre en avant limprieuse ncessit de langle dattaque phnomnologique pour rendre compte plus justement des richesses de cette musique. A la note ton, il nous faut absolument associer la noteson.Lavieilleetsimplisteidesco lastique (atelle jamais exist pour les grandsgniesdupass?)delanoteha bille dun vtement (son timbre) na plusaucunsensdanslapensemusicale actuelle. Quand les organistes en pren drontilsenfinconscience? Ilsagitdoncdeserappelerquela partition nest pas luvre ellemme mais seulement sa trace (loublier fut lerreur principale du courant post sriel, mais ses plus brillants reprsen tants ne lont, contrairement aux ides reues, jamais commise: elle a plutt perdur dans la dmarche analytique quiatoujours,commelonsait,untrain de retard sur la cration). Concernant lorgue, cette constatation devient une absolue vidence: il est linstrument pour lequel la lecture de la partition nous renseigne le moins sur lidentit sonore de luvre. Malheureusement, lcoute du musicien est souvent dfor me: il cherche, souvent malgr lui, reconstituerlapartitionaulieuderece voir luvre telle quelle soffre lui, dans sa ralit phnomnologique. Le problmesetrouvedansdeshabitudes dcouteetdepensedontnousnavons mme pas conscience. Pour en tirer toutes les leons, lanalyse se doit donc deformerdesconceptsplusaffinspour direuneralitquinouschappeencore fautedevocabulaireadquat. -2-

Prenons un exemple simple: celui de limpressionnant cortge daccords qui ouvre la rcente Troisime Sonate. On aura beau dtailler les notes qui composent ces accords, chercher entre elles des identits, des combinaisons, et mme mentionner ltonnante registra tionprconiseparlauteur,onenreste raunstadedimpuissanceavancEn effet, ces identits, ces combinaisons (quifontquelamusiqueprendforme)se passent ici dans les diffrents consti tuantssonoresdelaccord,lafoisdans linstant (rapports des diffrents re gistres entre eux, de la pdale avec le manuelcellelrejaillissantsurceluici pour former un vnement sonore richeetsoigneusementlabor)etdans letemps(rapportdesaccordsentreeux tablissant un rseau de diffrences ju ges par notre oreille). La musique de JeanPierre Leguay se place bel et bien sur ce plan de complexit dans son la boration, mais cest une complexit qui sadresse dabord la perception sen sible, cest celle dune oreille qui pense, sansmmelappuidesconcepts. Cette musique, lon doit sen rendre compte, soccupe essentiellement du ph nomne sonore pour luimme; on ima gine chez lauteur une constante proc cupation pour lefficacit daccords qui deviennent objets; la fonction des ac cords nest plus traditionnellement har monique, elle apparat valeur dun corps sonore, calcul en fonction des harmo niques naturels, des rsonances inf rieures, et des diverses tensions nces saireslavitalitdececorpssonore2 Ces claircissements quapportaient il y a plus de 50 ans Pierre Boulez sur la musique dEdgard Varse3 me parais sent pouvoir sappliquer galement
Pierre Boulez, Tendances de la musique rcente in la Revue Musicale n236 , 1957 3 Andr Boucourechliev applique, avec audace mais justesse, ce mme passage Debussy dans son article La chair nue de lmotion (1971), in Dire la musique, ditions Minerve, Paris 1995.
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celledeJeanPierreLeguay,rvlantpar lmmeunegnalogiedelaplushaute importance. Celuici se rvle tre pour lorgue le passeur de tout un pan de la pensemusicaleduXXmesicle. De la mme manire, lun des ferments dunit les plus fconds dans la Missa Deo Gratias nest pas celui des hauteurs ou des rythmes mais bien celui des timbres,deleurmiseenrelationdansle tempsetleurinteractiondanslinstant: leffectifinstrumentaletvocalnestplus simplement additif, il semble procder dunegestalt,dunetotalitdontchaque membre (les orgues, les quatre cuivres, le chur, la soliste, les diffrentes per cussions) sont autant dincarnations. Ainsi,dansleBenedictuslajuxtaposition duxylophoneetdumlangeflte4,na zard et tierce nous fait entendre cette registrationsihabituellechezlecompo siteurdemaniretoutediffrente.Dans le Pleni sunt du Sanctus, lensemble fu sionne:lechurnestquuninstrument de plus dot de la parole. A la fin des Hosanna, larrive du grandorgue nest pas une conclusion pompeuse alla Vierne: cet accord enveloppe lensemble,ondiraitquillabsorbeLe chur est dj dans linterlude sur les fonds de 8 qui prcde le troisime AgnusDei:oncroiraitpresqueentendre lorgueprendrelescouleursdesvoyelles dutextevenir,commedansLontanode Ligeti. Les cuivres, eux, naissent de la sonoritduchuravantdeprendreleur vieautonome.Aucontraire,latoutefin du Kyrie, le dernier accord du grand orguefaitcommeprendredanslapierre laccord prcdent, aboutissement dun longendormissement:cestunmoment saisissant.Lasopranosolo,danssesfins de phrases absolument sans vibrato, semble elle rejoindre les jeux flts de lorgueentenduspeuavantouaprs.En savanant un peu, on pourrait presque entendreleffectifetlessonoritsquien rsultent comme ns du ventre de la

matriceorgue, et destins y retour ner Quon ne sy trompe pas cependant: il ne sagit pas de remplacer une simplifi cation par une autre. Le raisonnement surlanoteetceluisurlesonparticipent conjointementllaborationdeluvre etsonidentit.Necherchonsdoncpas trancher lambigut mais consid ronsla comme une complmentarit fondatrice. Elle lest dans luvre de JeanPierre Leguay. Par le pass, il en a explorlesextrmes,depuisMadrigalIII (olesconsidrationssonoressemblent quasimentabsentes)jusqulapartie centrale de Madrigal V, o seule lauditionpeutnousrvlerlesmystres dunematiresonorerinvente4. Composer, pour JeanPierre Le guay, cest rassembler ou laguer plus quedduire.Ilaimecomparerlacompo sitionlasculpture.Alcouterparler,il semblerait que latome de sa mu sique soit dj un multiple, comme un complexe inscable dharmonies timbresdures. Dans son travail pour lorgue, il ne sagit donc pas dobtenir deseffetssonoresremarquablesparune registration judicieuse donnant corps unesimpleenveloppemlodique,mais dun travail alliant bien plus en profon deur criture et registrations qui avan cent conjointement dans une constante interaction. Le premier mouvement de laTroisimeSonateenestprobablement, lheure quil est, laboutissement le plusblouissant. Les textes par lesquels JeanPierre Le guay prsente ses propres uvres peu vent parfois nous dsorienter. A la ma nire, l encore, dun Varse, il semble nousparlerplussurunplananalogique quanalytique:sescommentairesnonta priori rien dune notice technique. Pour lauditeurpassionn,avidededcouvrir
Lire ce propos larticle sign par Valry Aubertin dans la revue lOrgue n269 (2005) consacre Jean-Pierre Leguay.
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lartisan se cachant derrire ses ralisa tions(et,ilfautbienledire,quelquepeu format par les autoanalyses de Mes siaen),ladceptionpeuttreaurendez vous. Peu danalyses linaires, pas dtiquetages de procds: lambition du compositeur est ailleurs. Il ne fau drait pourtant pas sy mprendre: sous ses atours potiques, cette langue au vocabulaire savoureux et minutieuse ment choisi na rien de vaporeux. Elle me semble garder quelque chose de la posie de Ren Char: une volont dexactitude laquelle limage prcis ment choisie apporte comme une aura, animant tout un champ de correspon dances quun terme plus technique naurait pas offert.5 Ainsi, les termes ayant trait la vue et au toucher abon dent, ainsi qu ce quil faudrait appeler lesiximesensdelaccit:lacapacit valuer un espace ( sen donner une image intrieure) grce laudition. Ils nous aident cerner la relation singu lire du compositeur la matire so nore: une coute minemment person nelle une petite rvolution coperni cienne! , mais capable de guider les auditeurs vers de nouveaux champs de perception. Et donc de les faire grandir enhumanit. Quand,danssonrcentcommentairede sa Troisime Sonate6, le compositeur insiste sur la volont de bout en bout dun orgue lisible, transparent [] pour que lacoustique puisse apporter sans entrave une saveur supplmentaire lcriture,laregistration.Cettevolon t dviter tout emptement rci proque a une porte plus large que le simplesoucideclartoudepropret.En intgrant lacoustique lcriture de luvre, il nous invite l encore une coute diffrente du rpertoire pour
Dans le cas de Ren Char, on pense aux images si fortes qui courent dans toute son uvre : la rivire, les alluvions, lclair, la bche, etc 6 Livret du disque Hortus 054 (SonatesII et III, Missa Deo Gratias)
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orguepourentendrecequelonentend vraiment,sansconsidrerlacoustiqueet laregistrationcommedesmasquesem pchantlaperceptiondunecriturequi leurseraitprexistante. UnpeulimagedunLigeti(partirde Atmosphres), JeanPierre Leguay a vo lontairement opt pour une dmarche consistant restreindre le champ des possibles pour ce qui concerne lutilisation de son instrument. Il le fera parrductionprogressive,jusquauPr lude XXI, point extrme de cette ascse, quiexploreuneoctavedunbourdonde huit pieds. Depuis, il reconquiert, pas pas, lensemble des possibilits de lorgue, nous guidant avec lui vers une nouvelle coute de cet instrument que nouscroyionsconnatre.Quenousatil appris au cours de ces annes? Essen tiellementquelorgueutilisdanscequi semblerait tre sa plus absolue nudit nen tait pas moins pleinement orgue, entirement orgue. Autrement dit, il nous dmontre que lidentit relle de lorguenersidepasdanslamultiplicit de ses timbres, mlanges ou tessitures, mais dans une certaine identit acous tique pralable toute ide de registra tion. En dshabillant lorgue, il nous pousseentendreparfoiscrmentla vrit de son son, audel de toutes les modlisations simplificatrices (et en premierlieucelledelorgueorchestre7). Ce son possde deux versants: richesse desaconstitutionintrieureirrductible la note (arbre qui cache la fort en core vierge de lintrieur du timbre) maisaussipauvretintrinsque,prhis toiredumusicalensoncaractrebinaire et mort qui appelle le secours dune riche criture (cest par exemple tout le paradoxeduPrludeXIX).Cestcepoint
Ralisons-nous vraiment quil est le premier crateur avoir propos une alternative structure et approfondie lorgue symphonique, l o Messiaen avait laiss la question en suspens, et o Ligeti, Berio, Boesmans et Darasse navaient fait que leffleurer?
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dedpartquipermetdefairedelorgue autre chose quun imitateur ou un illu sionniste pour chercher crire ce que lorgue lui seul permet. En cela, la d marche presque pdagogique de Jean Pierre Leguay durant toutes ces annes est une uvre salutaire dont on aurait tort de sousestimer les consquences: elle soffre comme un pralable une approche renouvele de notre instru ment,considrcommeuncorpssonore dont les caractristiques acoustiques constituent lidentit fondamentale. Elle ouvrelaporteunesortederconcilia tionaveclavritsonoredelorgue,tout enluioffrantunecrdibilitnouvelleen regarddelapenseetdelacrationmu sicalecontemporainelaplusaboutie. Pour un compositeur, tenter de com prendre la musique de JeanPierre Le guaynestpasreproduiredesgestesqui nappartiennent qu lui: ils seraient vides de sens sous la plume dun autre. Cesttirerdesconsquencesquinourri ront de lintrieur sa conscience.Les in fluences trop videntes loreille sont parfois trompeuses Ses proccupa tions pourront prendre corps dans dautres dynamiques formelles, dans dautres gestes instrumentaux, combi nes dautres influences, nourries par dautres inquitudes rythmiques, con frontes dautres formations instru mentales. LuvredeJeanPierreLeguayestbelet bien encore en marche: nul signe dans ses dernires partitions dune quel conque stabilisation, dun quelconque bilan. Au contraire, elles nous rvlent desperspectivesnouvelles(cequi,pour uncompositeurdevantsapageblanche, signifietoujourscouragedelaremiseen question et audace de linconnu!). En cestempsolinventionabienmauvaise presse (seraitelle passe de mode?), le compositeursemblevouloirnousrappe ler que linattendu est bel et bien la premire qualit de la nouveaut Et -5-

quil se prsente toujours par dfinition loonnelattendaitpas!(Quelonme pardonnetantdelapalissades,maiselles valent sans doute la peine dtrerappe les.) La Missa Deo Gratias ou la Troi sime Sonate voient mme voluer en profondeur ce que lon pensait tre des caractristiques fondatrices de son uvre, comme la prsence dartes for melles saillantes, pour aller vers une plus grande fluidit du discours et une conception moins additive de la forme. Gageons donc que JeanPierre Leguay continuera nous surprendre pour notrebien.

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