Literatura espaola Antonio Machado

Extracto de Apuntes, realizados por Jos Antonio Serrano Segura

La Obra Potica de Antonio Machado (I) I. ANTONIO MACHADO Y SU TIEMPO 1. VIDA Y TRAYECTORIA POTICA 1.1. INFANCIA Y JUVENTUD 1.2. SOLEDADES (1903) 1.3. SOLEDADES, GALERAS Y OTROS POEMAS (1907) 1.3.1. DESCRIPCIN DE LA OBRA 1.3.2. TEMAS Y SMBOLOS EN SOLEDADES... 1.3.2.1. El tiempo 1.3.2.2. El paisaje 1.3.2.3. El tema autobiogrfico: la intimidad (galeras y espejos del alma) I. ANTONIO MACHADO Y SU TIEMPO 1. VIDA Y TRAYECTORIA POTICA 1.1. INFANCIA Y JUVENTUD Mi infancia son recuerdos[1] de un patio de Sevilla, y un huerto claro donde madura el limonero; mi juventud, veinte aos en tierra de Castilla; mi infancia, algunos casos que recordar no quiero. [XCVII][2] Es ya un tpico acudir a estos versos de su poema Retrato para encabezar toda biografa machadiana. Pero no quiero dejar de caer en esa tentacin, porque estos versos no son slo un apunte biogrfico, sino tambin un paradigma del que ser el tema que vertebre toda su obra, y sobre el que volveremos ms adelante: el tiempo; no como abstraccin, sino como fluir interior, personal, vital, que se encarna en el hombre concreto (de carne y hueso, que dira Miguel de Unamuno) y se convierte en parte consustancial de l a travs del recuerdo (De toda la memoria slo vale / el don preclaro de evocar los sueos). As, en el momento de escribir aquellos versos, su historia no es algo objetivo, fuera del tiempo, sino su propio ser-en-el-tiempo, por emplear el conocido trmino de Martin Heidegger, el Dasein, el serah. El mismo patio y el mismo limonero que en otro poema re-cordara (volvera a traer al corazn), porque ya forma parte de l: El limonero lnguido suspende una plida rama polvorienta sobre el encanto de la fuente limpia, y all en el fondo suean los frutos de oro. Es una tarde clara, casi de primavera, tibia tarde de marzo que el hlito de abril cercano lleva; y estoy solo, en el patio silencioso, buscando una ilusin cndida y vieja: alguna sombra sobre el blanco muro, algn recuerdo, en el pretil de piedra de la fuente dormido, o, en el aire, algn vagar de tnica ligera. En el ambiente de la tarde flota que dice al alma luminosa: nunca, y al corazn: espera. Ese aroma que evoca los fantasmas de las fragancias vrgenes y muertas. S, te recuerdo, tarde alegre y clara, casi de primavera, tarde sin flores, cuando me traas el buen perfume de la hierbabuena, y de la buena albahaca, que tena mi madre en sus macetas. Que t me viste hundir mis manos puras en el agua serena, para alcanzar los frutos encantados que hoy en el fondo de la fuente suean Si, te conozco, tarde alegre y clara, casi de primavera. [VII]

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Naci, pues, en Sevilla en 1875, dentro de una familia de intelectuales liberales y progresistas por la rama paterna. Su hermano Manuel haba nacido el ao anterior. Sus padres, sus abuelos, que influyeron tan profundamente en su sensibilidad, apenas son evocados en su obra: tan slo algunas imgenes que recuerdan a la madre, Ana Ruiz y Hernndez; su to-abuelo, Agustn Durn, miembro de la Real Academia Espaola y autor de una gran compilacin de romances[3]; o su padre, don Antonio Machado lvarez, Demfilo (1846-1893), considerado uno de los primeros folcloristas espaoles, autor de una obra importante y extensa que fue, ciertamente, uno de los primeros alimentos intelectuales del futuro poeta y fuente de gran parte de su inspiracin. Aos ms tarde lo evocara en los siguientes versos: Esta luz de Sevilla es el palacio donde nac, con su rumor de fuente. Mi padre, en su despacho. La alta frente, la breve mosca, y el bigote lacio. Mi padre, an joven. Lee, escribe, hojea sus libros y medita. Se levanta; va hacia la puerta del jardn. Pasea. A veces habla solo, a veces canta. Sus grandes ojos de mirar inquieto ahora vagar parecen, sin objeto donde puedan posar, en el vaco. Ya escapan de su ayer a su maana; ya miran en el tiempo, padre mo!, piadosamente mi cabeza cana. [CLXV-IV] A los cinco aos, Antonio entr, junto con Manuel, en el colegio de don Antonio Snchez, en Sevilla. La silueta del viejo maestro revive quiz en el clebre poema Recuerdo infantil: Una tarde parda y fra de invierno. Los colegiales estudian. Monotona de lluvia tras los cristales. Con timbre sonoro y hueco truena el maestro, un anciano mal vestido, enjuto y seco, que lleva un libro en la mano. [V] En 1883, la familia se traslada a Madrid. Su abuelo, Antonio Machado y Nez acaba de ser nombrado profesor de la Universidad Central en esa ciudad[4]. Su hermano Jos recordara: tena Antonio Machado ocho aos. Pero, a pesar de sus pocos aos, ya traa en su espritu lo esencial que constituira, con el tiempo, su originalidad personal. Ya brillar inextinguida esa luz de su tierra, as como todas aquellas primeras impresiones de la infancia, que toda una vida no lograr borrar en l[5]. En 1897, Manuel Machado regresa a Madrid. Vuelve a unirse el grupo formado por los dos hermanos, Ricardo Calvo y Manuel Zayas. Se reanudan las tertulias, los paseos, las charlas sobre teatro... Pero a la antigua bohemia sucede ahora una inquietud ms seria por la literatura y la necesidad de trabajar para ayudar a la familia. Antonio empez a preparar unas oposiciones a empleado del Banco de Espaa, pero lo deja pronto: ni le gusta la contabilidad, ni su caligrafa era la apropiada para lo que se esperaba entonces de un empleado de banca. En la primavera de 1898 los hermanos Antonio y Manuel Machado viajan a Sevilla. La vuelta a los escenarios de la niez la ciudad y su luz, el palacio de las Dueas, con su huerto donde madura el limonero y su rumor de fuente inspirarn al poeta nuevos versos, como los que componen el poema VII, citado arriba, que no se publicara hasta 1900. Estamos en la poca en que el Modernismo hace su deslumbrante aparicin con Azul (1888) y Prosas profanas (1896), de Rubn Daro. Toda una esttica nueva acaba de surgir. De 1895 es En torno al casticismo de Unamuno que, junto al Idearium espaol (1897) de ngel Ganivet, inaugura una nueva manera de plantear el problema candente de Espaa. Por aquellos aos conoci a escritores como Salvador Rueda, Valle-Incln, Francisco Villaespesa... Los primeros poemas de Antonio Machado son de 1898, ao del Desastre. As, esta fecha es para l doblemente significativa: de una parte, seala su entrada en la poesa por la va del simbolismo y del modernismo; de otra, y sin saberlo l, esta fecha de 1898 provocar la eclosin

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de nuevos valores morales y estticos a los que ms tarde Machado se adherir de modo, aunque tardo, irresistible. En 1899 y en 1902 se producen dos acontecimientos capitales en su vida: sus viajes a Pars, donde ya se encontraba su hermano Manuel. l mismo resume as su primera estancia en la capital francesa: De Madrid a Pars a los veinticuatro aos (1899). Pars era todava la ciudad del affaire Dreyfus en poltica, del simbolismo en poesa, del impresionismo en pintura, del escepticismo en crtica. Conoc personalmente a Oscar Wilde y a Jean Moras. La gran figura literaria, el gran consagrado, era Anatole France.[7] En este primer viaje a Pars los hermanos trabajan para la editorial Garnier como traductores. Por aquella casa acuden escritores como Gmez Carrillo, Alejandro Sawa, Amado Nervo. Conocen a Po Baroja. Fugazmente a Oscar Wilde. No llegan a tratar personalmente en este primer viaje a Pars a Rubn Daro, pero el nicaragense es ya el gran maestro. Vuelve a Madrid al trmino del verano de 1899. De nuevo, los amigos Ricardo Calvo y Antonio de Zayas. Tambin Valle-Incln, Unamuno, Azorn, Benavente... El 30 de enero de 1901 se estrena Electra, de Benito Prez Galds. El escndalo que el drama galdosiano provoca en la derecha bienpensante y la reaccin de los jvenes escritores da lugar a la aparicin de la revista Electra, cuyo primer nmero sale a la calle el 16 de marzo, en la que todos colaboran. En 1902 Manuel y Antonio Machado vuelven a Pars. Entonces conocer a Rubn Daro. Antonio le muestra los poemas que escriba para su primer libro. Los elogia con su adjetivo favorito: admirable! Desde entonces, les unir una sincera amistad y mutua admiracin. A la vuelta de Pars, conoce personalmente a Juan Ramn Jimnez (el primer viaje a Madrid del poeta de Moguer haba coincidido con el primer viaje de Machado a Pars), de quien ha ledo y admirado su primer libro, Ninfeas. La admiracin en este caso era tambin recproca y se consolid (con algn altibajo no muy aclarado) en el tiempo. Estos contactos personales y la lectura de los simbolistas, junto con Rubn Daro y los romnticos Gustavo Adolfo Bcquer y Rosala de Castro, son las principales influencias que se aprecian en los poemas que public en diversas revistas literarias durante estos aos y que recopil en su primer libro: Soledades (1903). 1.2. SOLEDADES (1903)

A primeros de agosto de 1902, Antonio Machado regresa a Madrid; y, a finales de enero de 1903, aparece la primera edicin de Soledades. Se trata tan slo de una breve recopilacin, pero inaugura, sin saberlo su autor, una gran carrera literaria. Colabora por entonces en la gran revista modernista Helios, dirigida por Juan Ramn Jimnez, as como en Alma Espaola, La Revista Ibrica, El Pas y La Repblica de las Letras. En La Revista Ibrica publica sus Soledades. Sobre este su primer libro escribira en 1917: Las composiciones de este primer libro, publicado en enero de 1903, fueron escritas entre 1899 y 1902. Por aquellos aos, Rubn Daro, combatido hasta el escarnio por la crtica al uso, era el dolo de una selecta minora. Yo tambin admiraba al maestro de la forma y de la sensacin, que ms tarde nos revel la hondura de su alma. Pero yo pretend seguir camino bien distinto. Pensaba yo que el elemento potico no era la palabra por su valor fnico, ni el color, ni la lnea, ni un complejo de sensaciones, sino una honda palpitacin del espritu; lo que pone el alma, si es que algo pone, o lo que dice, si es que algo dice, con voz propia, en respuesta animada al contacto del mundo. Y aun pensaba que el hombre puede sorprender algunas palabras de un ntimo dilogo, distinguiendo la voz viva de los ecos inertes; que puede tambin, mirando hacia dentro, vislumbrar las ideas cordiales, los universales del sentimiento.[8] Buscaba, pues, Machado una poesa centrada en el anlisis del yo, no en su ancdota, sino en cuanto poseedor de sentimientos; porque crea, como los simbolistas, que el sentimiento es lo ms personal y, al mismo tiempo, universal que el hombre posee, pues con l pueden comulgar otros hombres. La realidad slo interesaba en cuanto poda producir esos sentimientos o, sobre todo, ofrecer material para construir smbolos. Aurora de Albornoz ha explicado con precisin los rasgos ms caractersticos de este libro, destacando el intimismo y negando al tiempo que Soledades pueda incluirse en la tendencia evasiva del modernismo:

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A pesar de los lugares comunes producto de la influencia modernista, hay ya ciertas notas de intimismo que lo sitan dentro de la realidad. De la realidad soada, naturalmente. No se trata de un libro que se cree un mundo fantstico, alejado del real intencionadamente, sino de un mundo ntimo, tan profundamente ntimo, tan profundamente temporal que alcanza por ello la universalidad y la eternidad.[9] Todo en Soledades es una bsqueda de s mismo en el tiempo (recordamos: su tiempo), en el amor o en la muerte, en el sueo en un Dios soado entre la niebla. Se aleja as Machado, insistimos, de la evasin de la realidad hacia mundos artificialmente embellecidos que haba caracterizado a parte del modernismo. Es cierto que en algunos poemas se encuentran lugares comunes producto de la influencia modernista, pero predomina un intimismo que sita al poeta dentro de una realidad frecuentemente soada o evocada, de marcado acento temporal. Es, sin embargo, ste un camino destinado en parte al fracaso: de ah el dolor, la tristeza, la angustia o la resignada melancola que impregnan sentimentalmente la obra. Porque el poeta nunca llega a deslindar una ntida imagen de s mismo; nunca encuentra su razn de ser, ni aun a travs del dilogo consigo mismo (Converso con el hombre que siempre va conmigo dir en el conocido Retrato que encabeza Campos de Castilla, aunque escrito en la poca de Soledades) o del dilogo monlogo desdoblado, ms bien con elementos de la naturaleza: la noche o una maana de primavera, con la fuente, con una tarde a veces clara, a veces melanclica, incluso horrible... Incluso, la preferencia de ciertas imgenes modernistas y simbolistas (los jardines sombros, el ocaso, el otoo...) no es sino un camino hacia la fusin ntima con el paisaje, hacia la creacin de un paisaje emocional. La personificacin del paisaje es una constante de la poesa simbolista y lo ser siempre en Machado. La tantas veces subrayada temporalidad de la poesa machadiana explica la temprana aparicin de los smbolos preferidos del poeta en relacin con el tiempo: el agua que corre, el camino... los momentos del da o las estaciones del ao... los espejos, criptas, galeras del sueo... Todos los elementos poticos en analoga con el tema del tiempo y la consecuente introspeccin se unen difusamente en el espritu del poeta como un acorde que define temticamente toda su obra. Acorde cuya nota ms caracterstica es la conciencia del tiempo e, inevitablemente, de la muerte. Sobre la tierra amarga, caminos tiene el sueo labernticos, sendas tortuosas, parques en flor y en sombra y en silencio; Criptas hondas, escalas sobre estrellas; retablos de esperanzas y recuerdos. Figurillas que pasan y sonren juguetes melanclicos de viejo; imgenes amigas, a la vuelta florida del sendero, y quimeras rosadas que hacen camino... lejos... [XXII] Todos estos temas los veremos desarrollados en el siguiente apartado, en el que el libro, modificado su ttulo, depurado de algunos poemas que el poeta consideraba imperfectos, adquiere una mejor coherencia.