Vous êtes sur la page 1sur 5

Caetano Dias rejuntado

[ sob o efeito do grave submerso que me encontro, enterrada por entre rejuntes esquecidos, insistentes em perfurar o tempo]

Sem compromissos, adentrei com receios Galeria Paulo Darz, em Salvador. Digo com receios porque h barreiras claras e opacas entre a rua e o interior e a condio de ter que solicitar a entrada por meio de uma campainha no me parecia condizente com um espao de arte que se pretende estar acessvel fruio. Nem mesmo pude enxergar o interior para saber se me era convidativo ou no. Por outro lado, e correspondendo s ambivalncias a que estamos habituados, essa condio se demonstrou coerente frente aos objetivos comerciais e segurana da galeria. No sendo objeto, por ora, questionar ou mesmo expor os meandros dessa ambivalncia, penetrei e me permiti penetrar pelo interior agradvel que me acolhia aps o sino: um grande vo, com algumas paredes no centro, mas ainda assim um vo com p direito central alto, um jardim de inverno ao fundo, tudo climatizado a uma temperatura que nos abandonava da catica Salvador, que deixamos para trs.

Desde os primeiros segundos, as notas graves da trilha sonora do vdeo 1978 cidade submersa davam o tom da exposio: passos lentos porque as runas frgeis e esfaceladas esto a requerer passagem e ateno. O vdeo, 1978 cidade submersa, figura central da exposio, dura em torno de 15 minutos. Com linguagem mesclada entre o documentrio e a fico experimental, narra visualmente a soberania da gua represada para a fundao da hidroeltrica de Sobradinho, fazendo submergir parte da cidade de Remanso, na Bahia. As prprias imagens guardam em si a tenso e a poesia de uma cidade tragada pela gua em funo de um suposto progresso social. Contaminada por esse dado central, percorri distncia as demais paredes da galeria correndo o olhar sobre fotos e vdeos. Por alguns segundos, me imobilizei. Sem escolher seguir em alguma direo, me mantive em remanso, bailando o balano de flotar sobre a gua, sensao j devidamente estimulada pela posio das cmeras do vdeo amparadas sobre barcos. Parte de minha constituio-gua tambm afundou. Guiada pelo grave, tom que ressoa atravessando nosso peito, atingi cada detalhe do espao pela orientao da correnteza incerta, ora fluxo violento, ora ressonncia de borda, calma. A primeira imagem que me socorreu foi Instveis, exposto como dptico de fotografias feitas a partir de uma maquete, em escala reduzida, que simulava o tamanho real de um edifcio em construo. esquerda, a imagem mostra a maquete sobre a areia firme; direita, j invadida pela gua. Desolador se deparar com o concreto que exige tempo de dedicao para se fazer existncia e o pouco espao requerido pela destruio.

A prpria maquete do prdio em construo, Edifcio 510, logo mais frente localizada na galeria, me chamou base estvel do palpvel. Preferi ignorar aquela materialidade excessivamente concreta e seguir a rota de fuga da correnteza. Mais adiante, do alto superior de nossos olhares habituados a velar a mortalidade, miramos o cho. Passeio Neoconcreto trata-se de uma vdeo-instalao composta de uma pequena projeo de aproximadamente 20cm X 20cm (mesmo tamanho do ladrilho), instalada no centro de um conjuntos de ladrilhos brancos apoiados no piso da galeria. O vdeo apresenta um posio lateral-fetal, aquele O homem, espao cujas so mesmo, totalmente movimento homem menor nu, que em por ele de fica Confiamos cuidado. no A encarcerado

submerso em gua. possibilidades poucas, cerca. h projeo

ininterruptamente do cubculo que o na plstica porque superfcie de plana e enxergamos

tateando os limites

a criatura humana,

j parte de ns mesmos por piedade, encravada no revestimento. Quase podemos toc-la, to frgil diante de nossos olhos gigantes, mas circulamos o conjunto de ladrilhos no cho, impotentes diante do confinamento restrito a que o pequeno ser estava submetido. No h retorno: estamos embarreirados. Depois do desvario causado pelo contato com a sutileza dessa vdeo-instalao, passeei pelas demais fotografias em flash, rapidamente e sem permanncia. Sabia que elas apontavam para a micro-resistncia ttica da viga, dos musgos sobre as paredes, das ervas daninhas que rompem muros ou mesmo de escadas e buracos abertos que te permitem emergir da cova e respirar. Ainda assim, propagaram turvas para mim, sem me alcanar. Paradoxalmente, recuperei as intrigantes imagens da cidade-fantasma submersa d o vdeo 1978, com cenas de casas e ruas, antes de qualquer submerso, sobrepostas a cenas de gua, gerando uma sensao de cidade nas profundezas e vaguei sem anestesia como os amlgamas mal-educados que se espalham pelos ladrilhos da obra Calada.

De um relance amalgamado, entrei em confronto com a inocente Janiele, personagem central do vdeo O mundo de Janiele, em que aparece com um bambol, rebolando ao som de uma msica prxima de uma caixinha de msica, ouvida em fone particular. O vdeo, diretamente deslocado das demais obras em termos de ambincia e atmosfera, uma vez ali alocado assumiu o contraponto densidade sufocante do contexto amplo, de forma a apimentar com aquela ingenuidade despreocupada. A roda-viva tem cor-de-rosa e dentre tantos transversos, me perguntei se a pobre menina no futuro ser fagocitada pela grande onda ou ir afundar sua canoa, como em guas, por opo ou escolha autnoma. gua expe, em cores estouradas, um homem que nada at uma canoa e l chegando senta-se enchendo baldes e jogando a gua para dentro da canoa at sua completa submerso. Inquieta, cruzei as portas da galeria e devorei o acaraj bahiano ofertado na calada. No repercutia agora apenas o tom grave do vdeo inicial, vibrando o corpo, ouvia a caixinha de msica de Janiele sobreposta ao chu de quem tece, balde a balde, o aniquilamento de sua prpria forma e aguarda o esvair-se. Eu no poderia sair impune. J esgotada pela luta doce, voltei para casa admirando o preparo cauteloso e cuidadoso com que foi feita a exposio. Em si, j era a prpria micro-resistncia ao sistema de produo. Sem exageros, utilizou-se de tcnicas e suportes mistos garantindo humildemente e sem redundncias a construo de uma complexidade potica, pluridimensionada. Seja sobre a areia ou as guas, por entre e debaixo dela, no interior do ladrilho, por entre o rejunte, no teto ou runa, a submerso chegar e uma vez no sendo mais vtimas impunes, que encontremos ao menos sua sub-verso transversal.

Ainda resisto em considerar o elemento da memria passada como sendo primordial na percepo das obras, porque no resgate ou lembrana, fato, seco e nostlgico como viver o presente e ao mesmo tempo contemplativo na promessa discreta de mudana. Ento, desconhecendo a trajetria de Caetano Dias enquanto artista e pessoa, prefiro assim permanecer: tomada pela experincia viva do agora e inclinada a agradecer o golpe de rasteira.

Centres d'intérêt liés