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DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE.

Introduction
1 - Proprit intellectuelle Proprit industrielle : Brevets, marques, dessins et modles. Proprit littraire et artistique : - droits dauteurs protgent les crations de lesprit, lart - droits voisins (rgime est principalement calqus sur les droits dauteurs) protgent personnes qui participent luvre mais qui ne crent pas luvre, les interprtes, les producteurs de supports, denregistrement, de vido, ainsi que les entreprises de communication. 2 - Un droit moral Les droits dauteur protgent les artistes, les crateurs. Il date du 18me sicle, de la philosophie des Lumires > vision romantique de lauteur mettant toute sa personne dans loeuvre. Lauteur est une personne que lon veut protger en protgeant son uvre. Lartiste franais bncie dun certains nombres de droits, dont le droit moral. 3 - Un droit volutif Ce droit a t construit une poque o les uvres ne circulaient pas de la mme manire quaujourdhui. Dsormais, la valeur conomique est souvent base sur des biens immatriels. Avec la nouvelle technologie, les biens circulent facilement. Cela fait que a a pris une valeur considrable. De nouveaux intrts apparaissent et qui font que les droits dauteurs doivent sadapter, voluer. Certes, il y a de nouveaux intrts prendre en compte, mais tous ne sont pas recevables. Ces dernires annes, on lui a oppos un droit daccs la culture. Ce sont les droits qui permettent de rtribuer les artistes, et quelque part de nourrir leur cration.

La construction historique des droits dauteur.


Ce droit dauteur peut tre dcoup par priode : Avant le Moyen Age - pas vraiment de manifestation dun droit dauteur. La notion duvre existait par les notions de faux artistiques et de vol. Moyen Age - au dbut, la seule chose qui existait pour les auteurs tait le mcnat, les artistes attachs la cour. Pour survivre, un auteur navait que la protection dun prince. Du point de vue criture, il y avait pas de diffusion, seuls les ecclsiastiques copiaient et avaient des livres. - au 12me sicle, on voit un dveloppement des besoins culturels : universit, expansion de la bourgeoisie. - au 15me sicle, linvention de limprimerie change la donne : reproduction plus systmatique > dveloppement du mtier dditeur et de la concurrence entre eux. Jusqu la Rvolution Franaise, ce sont les diteurs qui vont tenir les choses et non les auteurs. Les privilges sous lancien rgime (n 15me, dbut 16me) - privilges octroys aux auteurs : exceptionnel : Marot, Ronsard. 1

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. - privilges octroys aux libraires/diteurs : le Roi reconnat que sur telle uvre, ils sont les seuls pouvoir imprimer (monopole). Le libraire/diteur trouve, achte un manuscrit et peut limprimer linni. Lauteur aprs avoir reu le prix de vente de son manuscrit ne touchait plus rien, lditeur en tait le propritaire parfois jusqu la mort de lauteur. Ce qui pouvait arriver, notamment dans le thtre, ctait le vol dune pice un auteur par un diteur (il notait au cours de linterprtation). - volution vers nos conceptions : certains monopoles, la veille de la Rvolution franaise, se sont perdus, et des avocats sont intervenus. Paradoxalement, en voulant dfendre leurs intrts, les diteurs ont amen la protection des droits dauteurs. Certaines dcisions se sont rendues (plus anciennes : 1761, La Fontaine) : des arrts du conseil du Roi qui reconnaissent certains artistes des droits sur leurs uvres. Ce sont des dcisions nominatives. Non seulement le droit est reconnu sur toute la vie de lauteur, mais on commence aussi reconnatre ces droits aux hritiers. Cette ide est toujours en vigueur aujourdhui. - Libralisation du rgime des corporations : les coles dart, de musique imposaient des standards de cration. En 1777, le Roi a proclam la libert de lart : on peut crer sans tre soumis aux acadmies. Tout cela grce des auteurs comme Beaumarchais ou Racine. Beaumarchais a cr un groupe, essentiellement des auteurs littraires, qui a permis dobtenir ces dcisions du Roi. La Rvolution franaise et ses suites - re-fondation complte du droit dauteur : Beaumarchais et ses amis sont alls plaider leur cause auprs de la constituante > les lois rvolutionnaires des 13 et 19 janvier 1791 : elles ne bncient quaux auteurs dramatiques. Elle reconnat aux seuls auteurs dramatiques un droit sur la reprsentation de leur uvre, cest un monopole dexploitation (vie de lauteur et 5 ans post mortem.). En 1793, la loi des 19 et 24 juillet concerne tous les autres auteurs (crivains, compositeurs, peintres, ) auxquels on reconnat un droit ddition. On ne peut plus diter une uvre sans lautorisation de lauteur (vie de lauteur et 10 ans post mortem). Lois en vigueur jusquen 1957, maintenant compltes par de nouvelles lois et la jurisprudence. DEUX PILIERS DE NOS DROITS ACTUELS : DROIT DE REPRSENTATION ET DROIT DE REPRODUCTION. - premires socits de gestion collective : socits civiles cres par les auteurs eux-mmes, dans laquelle ils se runissent pour se dfendre. Premire = la SACD (socit des auteurs compositeurs dramatiques) fonde par Beaumarchais en 1829. La seconde, la SASEM date de 1851. La construction du droit positif Un certain nombre de lois ont t cres aprs la Rvolution Franaise jusquen 1957. Ces lois portent chaque fois sur un point prcis : par exemple, la contrefaon qui en 1810 devient un dlit pnal. Loi de 1909 : premire loi sur les dessins et modles. On a cr un dpt pour les dessins et modles et on a aussi appliqu le principe de lunit de lart, ce qui fait que les designs et modles (uvre dart applique) peuvent tre protgs la fois par les droits dauteurs et par la proprit industrielle. Une loi de 1866 : on a port 50 ans post mortem la protection des deux droits.

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. Une loi de 1920 : elle a cr le droit de suite qui sajoute aux droits de reproduction et de reprsentation. Cela permet aux auteurs duvres graphiques et plastiques de toucher un pourcentage sur la revente de leurs uvres par un professionnel. Petit petit le lgislateur a augment le champ du droit dauteur et surtout la jurisprudence qui a cr le droit moral. arrt de 1814, tribunal civil de la Sve : reconnaissance du droit la paternit (tre reconnu comme lauteur de luvre) 1828, arrt Vergne : reconnaissance du droit de divulgation. On reconnat lauteur que cest lui qui a le droit de dcider o, quand, comment son uvre doit tre produite. A linverse, personne ne peut divulguer luvre sans laccord de lauteur. loi du 11 mars 1957 : elle prend toutes les anciennes lois, et en fait un texte unique. Elle traduit toujours la conception franaise de la protection dun auteur sans que lauteur ait besoin dtablir certaines formalits. 1985, la loi Lang : elle a cr les droits voisins. Cest aussi lapparition des logiciels, qui sont protgs par les droits dauteurs. Ces deux dernires lois ont t codies dans le Code de la proprit intellectuelle. Cest une codication droit constant. Droit dauteurs : Livre 1, L111-1 et suivants du Code. Depuis, il ny a plus eu une seule loi franco-franaise, mais des transpositions des directives communautaires. 2006, loi DADVSI : transposition dune directive europenne de 2001, qui avait pour but de permettre dadapter les droits dauteurs avec les nouvelles technologies (internet). Cette loi a t loccasion dintgrer en droit franais les mesures techniques de protection. De plus, toute personne qui outrepasse une mesure technique tait passible dune sanction pnale. Cette loi a t trs critique car loccasion de son adoption ont t beaucoup discut la lgalisation des rseaux de Peer to Peer en change dun paiement. A lpoque ceux qui ont dfendu lide dune licence lgale obligatoire taient les artistes interprtes. 2009, loi HAPODI (nom dune autorit administrative cre) elle avait pour but de complter la loi DADVSI notamment pour les sanctions encourues en cas de tlchargement illgal. Le but tait de rguler les tlchargements an que le tlchargement lgal se dveloppe. Il tait prvu que lHAPODI opre une sensibilisation la proprit intellectuelle, mais aussi quelle donne des avis et son rle de sanction. La Haute autorit est l pour faire respecter la loi DADVSI avec des peines complmentaires : suspension de labonnement pendant un an tout en continuant de payer, un mois dinterruption si manque de vigilance des parents vis vis des enfants. Le systme consiste envoyer deux premiers avertissements avant les peines complmentaires. La seconde loi HADOPI est la rsultante dune censure jurisprudentielle qui voulait que les peines complmentaires ne soient pas prononces par lHADOPI mais par un juge. La nature et place du droit dauteur. 1 La place du droit dauteur. Le droit dauteur est un droit spcique. Cest un sous-ensemble du droit des biens, car les uvres sont des biens. Il a des liens avec pleins dautres matires : droit des obligations, le droit de responsabilit. Par exemple, on va puiser dans larticle 1382 et 1383 du Code Civil (responsabilit civile) en matire de concurrence dloyale. De plus, il y a des liens avec le droit pnal, avec le droit de la consommation, mme avec le 3

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. droit patrimonial de la famille et le droit de la concurrence (monopole).


2 La nature du droit dauteur. Cest un droit privatif, opposable tous. La premire dcision cest lauteur qui la prend : autorisation ou, quand, comment. Il y a des cas de gure ou le droit exclusif est perdu davance : ce sont les systmes de licences lgales. Exemple : Pour les copies prives, les ayants droits touchent une rversion dune taxe que lon paye en achetant des CD ou DVD vierges. Cest un droit incorporel : on parle de biens incorporels. Le support est indpendant de luvre quil vhicule. La classication de ce droit dauteur est appele droit de la proprit littraire et artistique : des auteurs le classent dans les droits personnels (droit de crance) car il y a le droit patrimonial et le droit moral qui sont inclus dans ce droit dauteur. Dautres disent que ce nest quun droit rel. Le droit dauteur est plutt un droit dualiste : il obit au rgime de la proprit pour ce qui est droits patrimoniaux, et au droit de la personnalit pour laspect moral. Cela pose de vrais problmes la doctrine. Dans la pratique, le rgime est prvu dans le Code de la proprit intellectuelle. -Doit-on le placer dans les droits de lhomme ? Le droit dauteur fait partie des droits fondamentaux mais nest pas exprim tel quel. Ce qui fait que parfois, on oppose aux droits dauteurs le droit la culture. DDHC : article 27 / pacte international aux droits sociaux, conomiques et culturels : article 15 / CEDH : article 1 du premier protocole. Lapplication des droits dauteur dans lespace. - un droit territorial > le contenu des droits dpend de chaque loi nationale. En matire de droits dauteurs, il ny a pas besoin de dpt comme pour les brevets, il est plus simple de les protger ltranger. On a longtemps, oppos le droit dauteur au Copyright (droit anglo-saxon). Le copyright ne met pas lauteur au centre du systme, mais linvestissement patrimonial. - les sources du droit dauteur 1 Code de la proprit intellectuelle. 2 Droit communautaire : directives communautaires ncessitant une loi de transposition en droit interne. Il y a eu des directives par petits points particuliers, et non une directive harmonisant globalement. Le droit moral ne fait pas lobjet dune harmonisation aujourdhui. 3 Droit international : Convention de Berne de 1886 (cre des rgles minimales que les Etats signataires sengagent respecter) + Convention de Rome de 1961 + Accord ADPIC de lOMC de 1994 : accord sur les aspects des droits de proprit intellectuelle lis au commerce). Il protge toute la proprit intellectuelle, un niveau lev. Mise en place lente. Les traits de lOMPI de 1996 : Organisation mondiale de la proprit intellectuelle, sigeant Genve et dpendant de lONU. Elle ne traite que de la proprit intellectuelle et gre toutes les conventions internationales traitant de cette dernire. Le trait de 1996 est ladaptation de la convention de Berne lvolution numrique.

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Partie I : la reconnaissance du droit dauteur.

CHAPITRE 1 : Lobjet du droit dauteur.


Lobjet du droit dauteur a tendance stendre. Le code de la proprit intellectuelle protge les uvres de lesprit, mais il ny a pas de dnition positive. A la place, il y a une liste de ce qui ne sont pas des oeuvres larticle L112-2. Cette liste ntant pas exhaustive. Il y a des lments dont le juge ne doit pas tenir compte pour qualier une uvre. On est dans une dnition ngative. Section 1 : La notion duvre de lesprit. Il y a deux critres dvelopps par la jurisprudence : Paragraphe 1 : Une cration intellectuelle. Une cration intellectuelle est le fait quil y a une intervention humaine pour obtenir le rsultat : il faut une conscience du rsultat. Cela nexclut pas lala. Un majeur incapable est tout de mme un auteur : il aurait toutefois, un reprsentant lgal qui exercera ses droits. La loi ne distingue donc pas la capacit juridique de lincapacit en matire de droit dauteur. Exclusions de la protection intellectuelle : -Les simples compilations dinformations brutes. Il faut une intervention dans la composition en gnrale. -La simple dcouverte. -Ce qui est issu du hasard : Le seul hasard ne fait pas une cration. Il faut quil y ait eu la conscience de vouloir atteindre quelque chose, ce qui nexclut pas pour autant un certain hasard. -Ce qui relve de la mise en uvre du savoir faire. Exemple : La cration dun parfum est selon la Cour de Cassation, pas une cration intellectuelle. -Ce qui est une simple prestation purement technique.. -Les prestations des artistes-interprte : ils sont au service de luvre, mais ne crs pas luvre. -On ne protge pas ce qui relve du fond commun de la cration. Exemple : Style cossais. Paragraphe 2 : Une cration formalise. Il faut que luvre soit perceptible dune manire ou dune autre. Il faut quil y ait une ralisation formelle : -Ce qui est exclut : Les ides, mthodes, concepts ou procds. Ce qui est protgeable, est la ralisation de lide. La diffrence entre lide et la ralisation est la mise en forme. Les documents ofciels ne sont pas protgs (Exemple : Loi, dcision de justice,). Par contre, un rapport crit est une uvre littraire et est protge. -Il y a une indiffrence de la forme dexpression (crite, orale, ). -Peu importe que luvre soit acheve ou non : on est protg au l de sa cration. -Peu importe que luvre soit xe sur support (sauf pour les chorgraphies, numros de cirque). -Peu importe le caractre phmre de luvre. -Ce qui nexclut pas lintervention dun tiers. 5

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. Section 2 : Conditions de protection. Il ny a quune condition positive : cest loriginalit. Une invention nest protge que si elle est nouvelle. Par contre, il y a un certains nombres dlments qui sont exclus, que le juge ne peut pas prendre en compte. Paragraphe 1 : Les lments indiffrents. 1. Cest une protection sans formalit : Cest nonc ds larticle L111-1 du code de la proprit intellectuelle : On est protg du seul fait de la cration . Cest lacte de cration qui permet la naissance du droit dauteur. (principe issu de la Convention de Berne). Article L111-2 dit que luvre est cre mme si elle nest pas encore diffuse au public. Ce nest pas un critre. Le problme est la preuve : cest lauteur de se mnager une preuve de la date de sa cration. La preuve se fait par tout moyen (dpt de luvre auprs dun organisme, enveloppe Soleau lINPI, envoi dune lettre avec AR soi-mme ou un tiers,) Il ne faut jamais dmarcher un exploitant sans avoir protg son uvre avant. Le dpt lgal : Le dpt lgal est obligatoire mais na aucune incidence sur la naissance du droit. Le seul but est la conservation des uvres : on veut garder une trace du patrimoine franais. Ce dpt se fait partir du moment o il y a une diffusion au public. Organismes dpositaires : INA (audiovisuel) et BNF. Article 1 de la loi du 20 juin 1992. La loi du 1er Aout 2006 a rform le dpt lgal en lappliquant aux logiciels et bases de donnes mais surtout le dpt lgal concerne dans certains cas, les signes, 2. Indiffrence de certains lments : Le juge na pas prendre en compte la forme de luvre : orale, crite, Luvre peut sadresser tous les sens. Normalement, cela pourrait tre une uvre que lon peut sentir ou gouter. Toutefois, ces deux derniers ont t exclus du champ. De mme, on exclut la destination de luvre. Ainsi, il importe la destination industrielle. Il y a une absence de prise en considration de la valeur artistique. Le juge ne peut pas prendre en compte la notion de beau. De plus, il ny a pas dincidence de lordre public et des bonnes murs. Exemple : Un lm pornographique est protg par les droits dauteurs. Paragraphe 2 : Condition obligatoire et ncessaire : Loriginalit. Loriginalit est lexpression juridique de la cration de lauteur. Cest une condition ncessaire et sufsante qui nest pas mentionne vritablement dans le code de la proprit intellectuelle. Elle est seulement prsente larticle L 112- CPI. Le lgislateur laiss le soin de la dnir par la jurisprudence. 6

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. Il y a deux dnitions : La premire dnition (classique) : Loriginalit est lempreinte de la personnalit de lauteur dans son uvre. -La taille de luvre ne joue pas sur loriginalit. -Il importe peu que luvre sappuie sur du prexistant. -Loriginalit est apprcie en fonction du type duvre : notion subjective laisse lapprciation large des tribunaux. -Cest lauteur de rapporter la preuve de loriginalit de son uvre. Dnition pour les uvres plus techniques ou utilitaires issue de la jurisprudence Pachot de 1986: marque dun apport intellectuel ou effort crateur. Ici, cest une notion plus objective. Exemple : Pour un logiciel, on va regarder si un quivalent existait auparavant. Section 3 : La typologie des uvres protges. Larticle L112-2 du CPI tabli une liste non exhaustive : Sont considrs notamment comme uvres de l'esprit au sens du prsent code : 1 Les livres, brochures et autres crits littraires, artistiques et scientiques ; 2 Les confrences, allocutions, sermons, plaidoiries et autres uvres de mme nature ; 3 Les uvres dramatiques ou dramatico-musicales ; 4 Les uvres chorgraphiques, les numros et tours de cirque, les pantomimes, dont la mise en uvre est xe par crit ou autrement ; 5 Les compositions musicales avec ou sans paroles ; 6 Les uvres cinmatographiques et autres uvres consistant dans des squences animes d'images, sonorises ou non, dnommes ensemble uvres audiovisuelles ; 7 Les uvres de dessin, de peinture, d'architecture, de sculpture, de gravure, de lithographie ; 8 Les uvres graphiques et typographiques ; 9 Les uvres photographiques et celles ralises l'aide de techniques analogues la photographie ; 10 Les uvres des arts appliqus ; 11 Les illustrations, les cartes gographiques ; 12 Les plans, croquis et ouvrages plastiques relatifs la gographie, la topographie, l'architecture et aux sciences ; 13 Les logiciels, y compris le matriel de conception prparatoire ; 14 Les crations des industries saisonnires de l'habillement et de la parure. Sont rputes industries saisonnires de l'habillement et de la parure les industries qui, en raison des exigences de la mode, renouvellent frquemment la forme de leurs produits, et notamment la couture, la fourrure, la lingerie, la broderie, la mode, la chaussure, la ganterie, la maroquinerie, la fabrique de tissus de haute nouveaut ou spciaux la haute couture, les productions des paruriers et des bottiers et les fabriques de tissus d'ameublement. Il a t rajout cette liste les personnages, les sites WEB, les uvres multimdias, les jeux vidos, Larticle L112-3 du CPI instaure la protection des uvres drives : Les auteurs de traductions, d'adaptations, transformations ou arrangements des uvres de l'esprit jouissent de la protection institue par le prsent code sans prjudice des droits de l'auteur de l'uvre originale. Il en est de mme des auteurs d'anthologies ou de recueils d'uvres ou de donnes diverses, tels 7

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. que les bases de donnes, qui, par le choix ou la disposition des matires, constituent des crations intellectuelles. On entend par base de donnes un recueil d'uvres, de donnes ou d'autres lments indpendants, disposs de manire systmatique ou mthodique, et individuellement accessibles par des moyens lectroniques ou par tout autre moyen.

Par exemple, la traduction dun ouvrage est une uvre. Luvre drive est protge en elle-mme, et cela mme si elle est dpendante de la premire uvre. Paragraphe 1 : Les uvres littraires.

Quel que soit le domaine (romans, guide, articles de journaux, les correspondances, les interviews,) loriginalit est dans lexpression, le plan, les personnages si ils sont ctionnels, Exemple : La bicyclette bleue a t attaqu par les ayants droits de lauteur de Au temps on emporte le vent . Il tait reproch notamment, la ressemblance forte des personnages. La contrefaon peut tre reconnue mme si la reprise nest que partielle. La contrefaon est a distinguer du plagia : le plagia nest pas condamnable car il reprend des lments non protgs. La contrefaon est le reprise dlments caractristiques dune uvre. Exemple : Affaire de lemballage du pont neuf tait relatif du plagia. Article L112-4 du PI : Protection des titre des uvres : Le titre dune uvre de lesprit, ds lors quil prsente un caractre original, est protg comme luvre elle-mme. Nul ne peut, mme si luvre nest plus protge dans les termes des articles L123-1 L123-3, utiliser ce titre pour individualiser une uvre du mme genre, dans des conditions susceptibles de provoquer une confusion. Pour pouvoir utiliser un titre, il faut une autorisation. Sinon on ne peut pas utiliser un titre, mme sans confusion. La meilleure protection pour les titres est de les dposer au titre des marques. Paragraphe 2 : Les uvres musicales et dramatiques. Une uvre dramatique les uvres thtrales et les opras, comdies musicales. Pour les uvres musicales, loriginalit est dterminable facilement car il y a des lments de repres : partitions, rythmes, thmes, mlodie Pour les uvres musicales contemporaines, on va se baser sur le travail des sons pour caractriser loriginalit. Ici, cest larchitecture musicale qui importe. Paragraphe 3 : Les uvres audiovisuelles. Cest tout ce qui comporte des images animes avec du son ou non, ctif comme documentaire, quelle que soit la diffusion. On ne peut pas reprendre des images dun journal tl par exemple, sans autorisation. 8

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. Paragraphe 4 : Les uvres dart plastique et graphique. On protge toutes les sculptures, la peinture La difcult est lart contemporain. Par exemple, lUrinoir de Duchamp et le Paradis lettres peintes, uvre de Jacob Gautel. Cest la forme qui est protge. Larchitecture : Cela peut tre une maison dhabitation, une maquette, et sur les uvres relles bties. Il importe peu que la ralisation soit trs utilitaire, ou que la ralisation soit plus conceptuelle. Lorsque le btiment est utilitaire, lorsque le besoin lexige, il peut y avoir modication. De plus, comme ils peuvent tre sur la voie public, lintrt gnral dordre public peut exiger sa suppression ou sa modication. Les personnages : Il importe peu le domaine artistique dans lequel on a cr le personnage. Le personnage peut tre dpos comme marque. Cest une protection du personnage sous sa forme littraire, mais aussi sous sa forme graphique et audiovisuel. Paragraphe 5 : Les uvres informatiques. Dans les uvres informatiques, il y a deux choses : -Les logiciels sont protgs depuis 1985, soumis un rgime drogatoire et ils sont protgs du fait de leur nouveaut (la programmation est un langage dou sa protection comme une uvre littraire). On loppose souvent aux logiciels libres, mis en ligne gratuitement, mais il y a une licence dutilisation contraignante qui stipule quon ne peut lutiliser que pour son usage personnel. -Les bases de donnes : Cest le fait davoir un recueil duvres ou dinformations que lon va prsenter avec une architecture particulire, quelle que soit la forme. Exemple : Annuaire, base de donne numrique. Ici, ce qui compte cest larchitecture. Une base de donnes ne sera une uvre que si larchitecture est originale. Il faut faire attention dans le cas dune base de donnes duvres, il faudra les autorisations pour la reproduction des uvres. En plus de a, on a cr une autre protection qui est un droit sui generis, qui est un droit donn au producteur de la base : il est protg pour son investissement. Il est protg 15 ans partir de la publication de la base. Il est protg mme si la base de donnes nest pas une uvre. Paragraphe 6 : Les uvres multimdias. Les uvres multimdias sont des uvres qui sont particulires puisquelles mlangent plusieurs genres artistiques. Par exemple : Les jeux vidos, un CD ROM, CD ludique, Loriginalit est la composition, la runion des lments. La jurisprudence cest prononc en 2009 et a considr que ctait une uvre complexe. Donc, si on a un problme de contrefaon, on va regarder quest ce qui est concern par la contrefaon. En fonction de ce qui a t copi, on va appliqu le rgime qui correspond. Paragraphe 7 : Les uvres dart appliques. Les uvres dart appliqus sont le design (design industriel). Elles sont protges la fois par la proprit industrielle et la fois par les droits dauteurs. Il ny a pas de 9

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. domaine exclusif, ce qui fait que ds lors quil y a un design il y a protection. Exemple : Ppito, aspirateur, parapluie frou-frou , Dans lart appliqu, on range tous les vtements. La Cour dAppel de Paris a toutefois, rejet la protection dun emballage de Jambon par la proprit artistique. On protge concernant lart appliqu, facilement mais il faut un peu doriginalit. Paragraphe 8 : Les uvres gustatives et olfactives. Cest ce qui sadresse lodorat, et au got. Rie ne soppose ce que lon puisse protger des odeurs ou des gots. Toutefois, on rencontre une difcult car il y a quelque chose de trs subjectif dans lodorat et le got. Les juges ne savent pas comment renverser cette difcult. On a refus la protection aux uvres gustatives. Il reste un cuisiner ses recettes crites (uvres littraires), ses procds, la protection de laspect visuel. Exemple : Les chocolatiers. Cette solution est similaire en matire olfactive : la Cour de Cassation depuis 2006, considre que cest du savoir faire. Il est trs difcile de prouver quil y a une contrefaon de parfum. Il va rester aux parfumeurs lemballage, la composition du parfum quils peuvent dposer au titre de brevet. Pour les parfums, les juges du fond ne sont pas daccord avec la Cour de Cassation (bras de fer thorique sur la reconnaissance de la protection) : ils disent que les parfums sont protgeables, mais ne prouvent jamais la contrefaon car ils ny arrivent pas. Aussi, certaines coiffures ont t protges. CHAPITRE II : La titularit des droits. Il y a deux situations : -uvres raliss par plusieurs auteurs. -Auteur unique. Section 1 : Luvre faite par un auteur unique. Dans notre conception franaise, le premier article du Code, L111-1 alina 1 du CPI, fait que lauteur est forcment une personne physique (loriginalit de luvre est la personnalit de lauteur). Lauteur est une personne physique : la qualit dauteur appartient sauf prevue contraire, celui ou ceux sous le nom de qui luvre est divulgue. Paragraphe 1 : Une prsomption de qualit dauteur. Article L111-1 du CPI On va considrer que lauteur est celui qui a divulgu luvre sous son nom. Cest une prsomption simple : libre toute personne de venir contester la paternit par la preuve contraire. Cest la prsomption de la qualit dauteur, du bnciaire des droits dauteur. Normalement, la personne physique cratrice est bnciaire des droits sur son uvre. Paragraphe 2 : Lauteur salari. 10

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. Le fait dtre un salari peut-il avoir une incidence sur la titularit des droits ? Tout dabord, cela na pas dincidence sur la qualit dauteur. A. Le principe. Titularit des droits sur les uvres ralises par des salaris (L111-1 alina 3 CPI) : Lexistence ou la conclusion dun contrat de travail par lauteur dune uvre ne change pas la titularit initiale des droits : il ny a pas de cession automatique. Luvre appartient donc toujours au salari en labsence de cession expresse. En 1957, la cration salarie tait peu dveloppe. Depuis, les cas de crations salaries ce sont dmultiplis (audiovisuel, logiciel, ). Concernant les CDI, est nulle toute clause qui prvoit la cession des droits sur les uvres venir est nulle. En matire de brevet, la solution est inverse. Les droits des brevets sont la socit, lexception prs quil y a une prime selon le succs du produit. Exemple : Pharmacie. B. Les exceptions. -Les uvres logicielles : L113-9 CPI Le rgime est calqu sur le brevet. Lide est que les logiciels qui sont crs soit dans lexercice des fonctions, soit selon les instructions de lemployeur sont la proprit de lemployeur. La seule diffrence avec le brevet, cest quil ny a pas dobligation de rtribution nancire suivant le succs. -Les uvres des journalistes salaris : L121-8 du CPI Les journalistes ont un statut particulier rvis dans la loi HADOPI de 2009. Au dpart, dans le systme antrieur, les journalistes salaris cdaient automatiquement leurs droits sur la premire publication. Par contre, partir du moment o il y avait une autre publication il fallait une autre autorisation du journaliste. Aujourdhui, il y au ne notion de titre de presse. Le journaliste cde ses droits pour un titre de presse, quelle que soit la forme du titre de presse. A t cre la notion de groupe de presse, cest dire lorsquun titre de presse appartient un mme diteur (dtenteurs de plusieurs journaux par exemple) mais il doit y avoir une rmunration supplmentaire. Toutefois, lautorisation est ncessaire ds lors que lon veut publier dans une autre publication qui nappartient pas au groupe de presse. -Les uvres des agents publics : Dans le secteur public, les uvres seront la proprit de lEtat et il est aussi prvu une obligation de rtribution supplmentaire. En principe, les agents publics relvent de larticle 111-1 alina 3 du CPI. En principe, cela ne change rien la proprit des droits. Mais, il revient lEtat toutes les uvres qui relvent de la mission de service public. Ds lors quun agent public fait une uvre, il est dtenteur des droits. Toutefois, lEtat bncie dun droit de premption. Exemple : Dans le cas dun livre, lEtat peut dire quil veut le commercialiser en priorit. Pour les universitaires et les fonctionnaires qui nont pas de hirarchie, il y a un statut part : Il ny a pas de droit de premption des universits. 11

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. Paragraphe 3 : Les contrats de commandes. Que ce soit un contrat de louage douvrage ou de services : lauteur dun contrat de commande reste propritaire de ses droits. Exemple : Une musique pour une publicit / Un site internet. Sans clause de cession des droits dans le contrat de commande, lauteur reste titulaire de ses droits. Section 2 : La pluralit dauteurs. Plusieurs auteurs personnes physiques, qui vont participer la cration dune seule et mme uvre. Le CPI a envisag deux statuts : Paragraphe 1 : Luvre de collaboration. A. Le rgime gnral. Article L113-2 alina 1. En principe, toute uvre avec plusieurs auteurs est une uvre de collaboration. Cest une uvre laquelle ont concouru plusieurs personnes dans une communaut dinspiration. Elle est la proprit commune des coauteurs qui doivent exercer leurs droits dun commun accord. Pour exploiter luvre, il faut laccord de tous. Si il y a une opposition entre les auteurs, ce sont les tribunaux qui vont trancher : ils vont regarder si il y a un juste motif ce refus. Il faut que les personnes aient travaill ensemble (peu importe la manire dont cela se fait), avec un dessein commun. Lide est le rsultat cr ensemble. Exemple : Goscinny et Uderzo. B. Luvre audiovisuelle. Luvre audiovisuelle est toujours une uvre de collaboration. La loi a dsigne les coauteurs : le ralisateur, le scnariste, lauteur de ladaptation si il y a lieu, lauteur du texte parl, lauteur de la musique si elle a t cr exprs. Exemple : Si cest une adaptation dun roman, lautorisation de lauteur est obligatoire et mme si il ne participe pas au lm (scnario, dialogues,) il est considr comme coauteur. Cette liste nest pas forcment limitative. On pourrait considrer comme coauteur, au cas par cas, le chef oprateur, ou le responsable de la lumire Il faudrait quils montrent quils ont eux mmes suggrer des choix dans luvre audiovisuelle. Tous les coauteurs sont titulaires des droits mais il existe une hirarchie : Lgalement, on a instaur une cession lgale au producteur dans le cas dun contrat de coproduction. La version dnitive est arrte dune part par le producteur ; mais il semblerait qui y ait une primaut laisse au ralisateur. Il faut un accord entre le producteur et le ralisateur et ventuellement les autres coauteurs. Dans luvre audiovisuelle, chacun peut utiliser librement son apport partir du moment ou on sait ce quil a fait et que cela ne porte pas atteinte lexploitation du lm. Le compositeur de musique originale dun lm est le seul pouvoir en disposer. Il est le seul pouvoir 12

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. autoriser la sortie dune bande originale, sauf stipulation contraire dans le contrat. Dans luvre audiovisuelle, les enjeux nanciers sont tels que si lun des coauteurs ne termine pas la son travail, le producteur pourra conserver ce qui a dj t fait et de faire terminer cette uvre par une autre personne. Toutefois, le respect du droit moral doit tre termin : le premier auteur devra tre mentionn. Tous les auteurs ont un droit moral sur luvre, notamment le droit de signer luvre et le droit de la faire respecter. Ils pourront toutefois, sopposer ce que luvre soit modie une fois acheve. Ils ne peuvent le faire que pour les modications venir. Luvre audiovisuelle est toujours une uvre de collaboration. Paragraphe 2 : Luvre collective. Article L113-2 alina 3. Cest une uvre cre linitiative dune personne physique ou morale qui ldite, la publie et la divulgue sous sa direction et son nom et dans laquelle la contribution personnelle des auteurs se fond dans lensemble en vue duquel elle est conue, sans quil soit possible dattribuer chacun deux un droit distinct sur lensemble. Cette personne est lgalement investie des prrogatives de droit dauteur sur luvre commune. Elle a t cre la base pour une uvre littraire. Exemple : Encyclopdie, un dictionnaire. Dans un journal, ce dernier publie sous son nom luvre collective. Lexistence dun cahier des charges dans lequel voluent des coauteurs et labsence de marge de manuvres en terme de forme excluent lexpression artistique des auteurs. Dans les journaux, il y a un dcalage par rapport cela car les articles sont signs, et malgr les normes, les auteurs sont relativement libres de ce quils crivent. Mais, il y a une politique ditoriale forte. Mme sign par chacun, le journal est une uvre collective dite sous son nom. Les tribunaux ont pu considrer que les jeux vido taient des uvres collectives lorsquil y a une socit qui chapote. Cest dans ce cas de luvre collective, la personne qui diffuse qui a tous les droits dauteurs. En matire de design, dart appliqu, cela arrive souvent que luvre soit qualie duvre collective. Exemple : Les Bureaux de cration. Normalement, chaque contributeur conserve ses droits sur sa contribution. Lauteur doit pouvoir utiliser ailleurs ce quil a cr si cela no porte pas atteinte luvre dans son intgralit. Toutefois, dans les contrats il y a des clauses dans lesquelles on refuse dexploiter sparment la contribution. Paragraphe 3 : Luvre drive ou luvre composite. Article L113-2 alina 2. Luvre drive est une uvre cre partir dun uvre prexistante mais sans la collaboration du premier auteur. 13

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. uvre nouvelle laquelle est incorpore une uvre prexistante sans la collaboration de lauteur de cette dernire. Elle est la proprit de lauteur qui la ralise, sous rserve des droits de lauteur de luvre premire. Lautorisation de lauteur de luvre premire est donc, obligatoire, sauf si luvre nest plus protge par le droit dauteur. Lautorisation se demande, ventuellement se paye. De plus, les auteurs initiaux peuvent imposer des contraintes. CHAPITRE III : LE CONTENU DES DROITS. Il y a deux types de prrogatives mentionnes aux articles L111-1 du CPI : -Prrogatives patrimoniales : Droit de reproduction, de reprsentation, de suite -Prrogatives extrapatrimoniales : droit moral comprenant droit de divulgation, la paternit, au respect, droit de repentir et de retrait. Ces prrogatives obissent deux rgimes distincts : droits cessibles, incessibles, droits dordre public, Section 1 : La proprit incorporelle et le support de luvre. Aujourdhui, depuis une loi de 1910, on sait que lorsquon vent un support on ne vend quun objet matriel. La proprit incorporelle est indpendante de cet objet l. Ds lors, on a le droit dafcher un tableau chez nous aprs son achat, mais on a pas le droit de le produire en public. Le peintre perd ses droits sur le support, mais conserve ses droits luvre du support. Le propritaire du tableau ne peut rien faire concernant la proprit intellectuelle. Article 544 du Code Civil : Le propritaire du tableau peut en principe, dduire le tableau. Toutefois, lauteur pourrait attaquer le propritaire de lempcher de disposer de ses droits dauteur, ce qui pourrait amener des dommages et intrts du fait du prjudice caus par lagissement. Lauteur conserve ses droits sur luvre mais plus sur le support. Si lauteur souhaite produire au public un tableau quil a vendu, que le propritaire ne veut pas le prter : le TGI pourra, si il est important pour les droits de lauteur, contraindre le propritaire du support de luvre. Les indemnits dimmobilisation peuvent tre octroyes si il existe une relle raison. Exemple : Si luvre est un canap unique fait par un designer qui est un meuble meublant. On peut trouver des conits dans dautres domaines artistiques : Un lm encore protg, dont il reste que la bande mre nappartenant pas aux ayants droits. On peut contraindre le propritaire fournir cette bande mre pour en faire des copies. En lespce il sagissait dun vieux lm. Sans motif valable en tant que propritaire matriel, on peut lui opposer les droits dauteur. Section 2 : Le droit moral. Article L111-1 du CPI 14

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. Cest un droit attach la personne physique de lauteur. -Les caractres du droit moral : -Incessible : On ne peut pas le cder, il nest pas ngociable nancirement. -Inalinable : On ne peut pas y renoncer par contrat. -Insaisissable -Imprescriptible : Il ne se perd pas par le non usage. -Dordre public : Il peut tre invoqu mme par un auteur tranger. -Perptuel : Il ne steint pas avec les droits patrimoniaux. -Transmissible cause de mort aux hritiers. Les hritiers pourront agir sur le fondement du droit moral, mme si luvre est tombe dans le domaine public. Il y a une limite au droit moral, il nest pas totalement discrtionnaire. Il est susceptible dabus. On peut ventuellement reprocher lauteur de stre servi de son droit dauteur mauvais escient. -Les attributs du droit moral : 4 prrogatives : 1. Droit de divulgation : Il est issu lorigine dune dcision de la Cour de Cassation du 14 mars 1900 Whistler (Lauteur, Whistler avait refus de livrer un tableau qui lui avait t command. Une procdure est lance, et la Cour de Cassation reconnat quon ne peut pas obliger un auteur divulguer son uvre au public) Depuis, on trouve ce droit larticle L121-2 du CPI. Lauteur peut dcider de la divulgation ou non de son uvre au public, du procd de divulgation (sous forme de support, sous forme dune communication directe au public), des conditions, du moment, du lieu. Il ne peut pas y avoir dexcution force, uniquement des dommages et intrts. Il peut y avoir un abus de droit dans lexercice du droit de divulgation qui va devoir tre prouv. Affaire CAMOIN : Un peintre qui avait peint des toiles dont il en a dchir certaines. Rcupres et restaures par un galeriste. Lune delles est rachete. Le peintre attaque le galeriste en disant quil navait pas le droit. Il lui a t fait droit en considrant que la toile tait hors commerce. Cf : Voir rle du ministre de la culture. Le ministre de la culture devrait pour empcher des hritiers de vendre, divulguer des droits dauteurs si lauteur avait de son vivant manifest sans quivoque, sa volont de ne pas divulguer l ou les uvres. 2. Droit la paternit de luvre : Lauteur peut exiger que son nom, ainsi que ses titres, grades et distinctions, gurent sur les exemplaires de son uvre (nom et ses qualits en gnral). Elle est reconnue dans toute la proprit intellectuel, et peut se faire respecter peu prs partout dans le monde. Pour certains types duvres, il est parfois difcile dapposer la signature de lauteur sur les exemplaires de luvre. La mention du nom peut gurer dans un gnrique de lm, sur la jaquette dun CD, dans les documents publicitaires accompagnant la cration, ou encore sur une plaque appose ct de luvre. En matire darchitecture, ce nest pas toujours vident : des btiments sont signs (dans la pierrre), ou une plaque. Dans toutes les reproductions dune architecture il doit toujours y avoir le nom de larchitecte. linverse, lauteur peut choisir de conserver lanonymat ou de divulguer son uvre sous un pseudonyme (on ne connat pas la personne civile derrire le pseudonyme : auteur cach, dont seul lditeur via le contrat ddition sait qui il est.) -Peut-on passer des conventions relatives au droit la paternit ? : 15

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. Ce sont des conventions par lesquelles un auteur accepte de ne pas signer son uvre qui portera la signature duns autre personne. Les clauses de renonciation au droit la paternit sont nulles : lauteur de lombre peut toujours revendiquer sa paternit : CA de Paris, 1er fvrier 1989, Anne Bragance. Mais, la rvocation de lengagement pris par contrat ouvre droit des D et I au prot de celui qui avait sign sans en tre le vritable auteur : violation dune obligation contractuelle. Les clauses pnales lorsquelles sont proportionnes sont valables. 3. Droit au respect de luvre : -Cest le droit lintgrit de luvre : Lauteur a le droit de sopposer toute altration, modication, correction ou additions de son uvre. Il doit avoir donn pralablement son accord. Exemple : On ne peut pas ajouter une prface dans un livre sans lautorisation de lauteur. Le droit moral est un droit laiss lexercice de lauteur ds lors il pourra ou non contester lutilisation faite de son uvre. A linverse, seul lauteur peut agir sur ce fondement. -Cest le droit au respect de lesprit de luvre : Lorsque luvre est utilise dans un contexte qui la dprcie. Exemple : TGI, 15 octobre 1962, propos de En attendant Godot. Un metteur en scne a fait jouer des femmes alors que lauteur originaire ne voulait pas : ce dernier a gagn car il y avait une atteinte lesprit de luvre. Exemple : Utilisation des personnes de bandes dessines dans des vidos pornographiques. NUANCES : En raison de la libert dexpression et de cration, le droit au respect nempche pas de crer une suite ds lors quil ny a pas de confusion possible entre les auteurs. Exemple : Franois Crsa a cr une suite des Misrables de Victor Hugo (droits patrimoniaux taient tombs dans le domaine public) Cosette ou le temps des illusions, Marius ou le fugitif. En raison de la nature de luvre : -Lart appliqu : En cas de ncessit technique. -Les uvres architecturales : Lorsquun impratif technique justie les modications ou lintrt gnral (scurit publique, normes durbanismes, ) Il en va de mme pour les uvres places sur le domaine public pour lesquels un impratif de scurit peut amener jusqu la destruction. En raison des droits des tiers : -Droits de la personnalit (intimit de la vie prive, droit limage, ) -Droit du propritaire de lobjet matriel : Un propritaire dun tableau peut en disposer. En raison des engagements pris par lauteur. Exemple : Un contrat de commande de diffusion dune musique. Il est dans lintrt que les contrats de commande soient prcis. Cela ne supprime pas le droit moral, mais son champ est rduit. Ce droit au respect de luvre est le droit le plus critiqu car il dpend de la seule volont de lauteur. 4. Droit de repentir et de retrait : -Lauteur peut retirer temporairement son uvre an de la modier et de permettre lexploitation de la version modie : Droit de repentir. -Lauteur peut mettre n de manire dnitive lexploitation de son uvre : droit de retrait. La condition est lindemnisation pralable du cessionnaire des droits patrimoniaux sur luvre. Ce droit ne se transmet pas aux hritiers, il disparat la mort de lauteur. 16

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. Le droit de repentir et de retrait est quasi-inapplicable du fait des donnes techniques et conomiques notamment, et est donc trs peu utilise. Section 3 : Les Droits patrimoniaux. Article L.123-1 du CPI : Lauteur jouit, sa vie durant, du droit exclusif dexploiter son uvre sous quelque forme que ce soit et den tirer un prot pcuniaire. Au dcs de lauteur, ce droit persiste au bnce de ses ayants droits pendant lanne civile en cours et les 70 annes qui suivent. Lorsque cest une uvre commune, le dlai de 70 ans a pour point de dpart le dcs du dernier coauteur. Dans le cas des uvres anonymes ou pseudonymes, il faut que lauteur ait dvoil son identit pour les ayants droits puissent faire valoir la protection pendant 70 ans post mortem. SI une uvre est dcouverte aprs la protection post mortem, la protection est tendue 25 ans. Si cette dcouverte est divulgue pendant la protection post mortem, le dlai nest ici pas tendu. Cest un monopole dexploitation au bnce de lauteur, expression conomique du droit dauteur. A lexpiration de la priode lgale, luvre tombe dans le domaine public, tout le monde peut alors lexploiter sans autorisation. Paragraphe 1 : Le contenu des droits. Ce droit exclusif comprend : -Le droit de reproduction -Le droit de reprsentation -Le droit de suite de certaines uvres (uvres graphiques, plastiques, photographiques, )
A) Droit de reprsentation Art 122-12 communication de loeuvre publique par un procd quelconque. Exemple : excution publique, lyrique, rcitation publique. Reprsenter loeuvre cest dclamer, jouer une oeuvre devant un public > toute transmission de loeuvre dans un lieu public (cinma, tl-diffusion la TV ou radio). En principe, on fait une diffrence quand la diffusion de loeuvre est gratuite ou non mais elle peut tout autant tre interdite, seule la sanction change, moins lourde si la diffusion est gratuite. 1) La reprsentation primaire.
Quand la reprsentation se suft elle-mme : pas dintermdiaires mais contact direct ou indirect avec loeuvre. Cest par exemple la diffusion dune oeuvre par un concert : communication directe de loeuvre au public. A lorigine, ctaient plutt des spectacles vivants, mais aujourdhui cela peut se faire derrire un cran.
En ce qui concerne lautorisation, cela dpend si la diffusion est titre priv (pas de problme) ou si cela est titre public : mme si les spectateurs sont chez eux car ils regardent tous en mme temps mme si cela nest pas dans un mme lieu > cest la chane de se procurer le droit.
Faut-il payer sur internet lorsque lon diffre des lms ou musique ?

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DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE.


Le Tribunal de Grande Instance a dcid le 14 aot 1996 pour une affaire o des jeunes avaient mis de la musique sur un intranet et refus de les retirer > procs > il fallait demander les droits car un intranet nest pas priv. Affaire Queneau : pomes mis en ligne sur un intranet. Qui demande les droits ? Celui qui met en ligne.
Quelque soit le type dendroit o lon diffuse, une oeuvre est protge par des droits et celui qui diffuse est passible de sanctions pour contrefaon.
Nb : les oeuvres graphiques par leur exposition prennent partie dans les reprsentations primaires. 2) La communication/reprsentation secondaire
Lorsque quelquun a pay pour diffuser des oeuvres (TV ou radio) et quelquun dautre (patron de bar par exemple) dans un lieu public diffuse les oeuvres reprsentes. Il y a donc un relai, intermdiaire. Cela se greffe sur lmission primaire de loeuvre et retransmet le signal : vise un autre public. Ils doivent payer une redevance la SASSEM.
Dans des lieux moins vident comme les chambres dhtel qui sont des lieux privs quoccupe un public nouveau (on est cens aller dans une chambre dhtel pour dormir, pas pour regarder la TV) > affaire CNN : 6 avril 1994 : hteliers doivent payer dautant plus quils gagnent de largent dessus. En revanche, les hpitaux ne payent pas car ils nabritent pas des clients proprement parler.
Problme pour les antennes collectives : arrt de la Cour de Cassation du 1 mars 2005 : oui il faut payer. Exception lgale dans la loi DAVSI : art 132-20 : pas la peine de payer. B) Droit de reproduction L122-3 du Code de la Proprit Intellectuelle : xation matrielle de loeuvre pas tous les procds qui permettent de la communique au public. (forcment de faon indirecte) Mais exception de la copie prive car pas de diffusion un public.
tous procds = peu importe le type de support. Exemples : un dessin photographi, lm, reproduit sur un tee-shirt...
Question dinternet : mettre en ligne une oeuvre demande aussi une autorisation de stockage. La mise en ligne dune oeuvre relve la fois du droit de la reprsentation et du droit de reproduction.
Sans autorisation, quelque soit le nombre de reproduction faite (mme une seule), quelque soit le but (mme non lucratif) et quelque que soit le temps de diffusion, cela ncessite une autorisation sinon on est quali de contrefacteur. Peu importe le changement de destination de loeuvre (reproduction en miniature de sculpture pour tre offert. Affaire dcembre 2011: station service qui offrait des BD en change dun plein se dfendait en disant que ctait un autre but, une destination promotionnelle. Pareil pour les oeuvres utilise dans les publicits : cela participe de la reproduction dune oeuvre.
Lautorisation nest pas forcment payante : cest au titulaire des droits de dcider du taux de facturation.
C) Prrogatives satellites : droit de distribution et de prt. 1) Droit de distribution
Question de lpuisement du droit. Lartiste le droit dinterdire ou dautoriser la distribution de loeuvre ou des copies de loeuvre. Droit qui nexiste que dans le droit europen car en France on a le droit de destination : droit de stopper toute utilisation de loeuvre ce qui sous-entend le droit de distribution (ide des pleins pouvoirs de lauteur sur son oeuvre en France : il peut autoriser la reproduction de loeuvre et non sa distribution).
Lpuisement du droit vient de la libert de circulation des marchandises dans LUnion Europenne : plus de frontires dans le march au sein de lUnion et seulement en son sein. En France, certains auteurs 18

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. refusent de distribuer leurs oeuvres. Or, larticle L122-3-1 autorise lpuisement du droit quand il nest pas expressment dit comme un droit (on ne parle pas de distribution de manire explicite).
Le droit de reprsentation, au contraire, ne spuise jamais. 2) Droit de location et de prt
Harmonis par la directive du 19 novembre 1992 qui a t remplace par celle du 12 dcembre 2006 (= remise jour de la directive europenne et des directives internationales). La France a refus dadopter au droit franais ces directives europennes. Pour le lgislateur franais, le droit de location est logiquement inclus dans le droit de reproduction. Cependant, on a un droit de location mais il ne se trouve que dans deux dispositions : - pour les logiciels (art 122-6) - Pour les producteurs (pour les droits voisins) - Pour les autres cest une vidence donc ce nest pas mentionn. Loi du 18 juin 2003 sur le prt public. Le droit de prt : cest une licence, la licence fait que lon a plus d'autorisation demander lauteur mais en contrepartie il y a une rmunration. Cela concerne des tablissement ouvert au public mais sans avantage conomique li au prt : bibliothques, universits... Ou priv sans bnce conomique li loeuvre : bibliothque de collection prive. Cela ne signie pas pour autant que cest un droit gratuit : circulation dargent via les abonnements et donc la bibliothque doit payer des droits. Cela passe par une une socit de gestion collective. Le recourt celle-ci est obligatoire. Il y a une rpartition des sommes entre les auteurs mais il y a une part qui peut tre retenue par lEtat pour nancer la retraite des auteurs (jusqu 50%). Cela est organis par la loi. LEtat est dbiteur de ce droit de prt grand pourcentage : un taux est arrt par tudiant, il y aussi un prlvement pour le prix dachat des livres. Cest nancer donc de deux manires.
D) Le droit de suite. L122-8 : droit instaur par la loi de 1920, attribut particulier qui ne concerne que les oeuvres graphique et plastique. Il a t cre car au dbut du 20me on sest rendu compte que les peintres pouvaient mourir dans une misre totale alors que leurs oeuvres se vendent post-mortem des millions. (Millet). Loi dquit : il ny a pas de raison quil ne touche rien alors que ces toiles se vendent de plus en plus cher. Ces ouvres nont pas aussi de mode dexploitation quen ont les autres oeuvres galement (disques multiplis linni). On part de lide quun peintre vendant son oeuvre pas chre et quelle monte en prix, on le lie cette croissance par un pourcentage quil touche chaque revente. Droit harmonis au niveau europen en 2001 : loi DADVSI en 2006. Car concurrence entre les compagnie denchres mais dlais accords (en Angleterre pas adopt encore). Pourcentage a baiss en France du coup. Paragraphe 1. Oeuvres concernes
Oeuvres graphiques et plastiques : gravures, dessins, lithographies, sculptures, tapisseries, orfvrerie, photographies. Manuscrit ? Parce quun manuscrit retrouv peut avoir une valeur extraordinaire (de musique, darchi, littraire). La loi de 2006 a dit non.
Il y a deux questions qui se posent :

1 - nombre dexemplaires ? La loi parle de loeuvre originale, mais il y a des domaines artistiques o il y a plusieurs supports : sries de bronzes, de gravures. On considre que si cest la mme moules il y a plusieurs originaux. Dcret dapplication (2007) dans CPI : nombres arrts pour chaque domaine (photo : 30 fois autorises - tapisseries : 8). 19

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE.



2 - Quest-ce que cela veut dire de la main de lartiste ? 18 mars 1886 : plusieurs bronzes raliss partir dun moule fait par Rodin. Le droit de suite doit-il sappliquer sur tous les exemplaires ? Oui, a peut tre plusieurs. Mais exemplaires sont raliss postmortem. De la main de lartiste = sous le contrle de lartiste. 2eme affaire : les oeuvres posthumes ne sont pas considres comme des originaux (5 novembre 1991). Donc pas de droit de suite. Il ne peuvent pas les vendre que comme des copies. 2.
Type de vente
Toute vente aux enchres publiques ou par lintermdiaire dun commerant. Si je vends mon voisin, pas de droit de suite. Dj le cas avant, sauf quil ne sappliquait quaux ventes aux enchres publiques (parfois) et non avec les commerants (mais dcret pas t valid). 3. Mise en oeuvre.
Pourcentage sur le prix de vente, droit participation, 3% lorigine quelque soit le montant de la vente pour toute vente dpassant 100 francs. Maintenant entre 4 et 0,25 % : taux dcroissant selon le prix (moins si plus cher). Un auteur ne peut pas toucher plus de 12 500 . Pas de droit de suite en-de de 750 . Cela passe par la ADAGP (socit de gestion qui soccupe des droits de suite) : lauteur doit se manifester pour toucher ce droit mais cest la socit qui le dit si lartiste y est inscrit. 4 mois pour le payer.
Qui le paye ? Socit de ventes aux enchres, commissaire priseur, le professionnel. Si cest entre professionnels souvent il se mettent daccord pour faire moiti-moiti.
Paragraphe 2. Etendue des droits et exceptions.


Le monopole de lauteur nest pas absolu. Les exceptions concilie droits privs de lauteur et intrts plus gnraux, suprieurs. Ces exceptions sont dans larticle L 122-5. Normalement il ny a pas dexception hors de ce qui est prvu dans le lgislateur : le juge na pas le droit den crer. On sait quil ny a que a de possible : une scurit. Le juge na pas de latitude pour crer des exception. Contrairement lAngleterre o il y a le fair use : libert dusage des oeuvres.
Classication en fonction des buts poursuivis : - Limites externes / limites internes - Externes : quand le monopole ne peut pas jouer (hors de celui-ci) : par exemple reprsentation thtrale prive au thtre : pas de communication un public. - Internes : monopole cart pour des raisons suprieures : plus souvent A. Principes gnraux. Justication de chaque exception par un intrt, une libert fondamentale. Il ny a pas de droit gnral du public linformation ni dun accs la culture (affaire Utrio - novembre 2003). Fondement : libert dexpression, libert de la presse, respect de la vie prive, ne pas entraver les procdure judiciaire, un intrt gnral dune communaut (handicaps), possibilit dapprendre : accs au savoir. Toutes doivent respecter le droit moral de lauteur (mais peuvent toucher droit patrimonial). - Contenu des exceptions.
B) Les exceptions fondes sur le caractre priv de louvrage. Vient de la directive europenne de 2001 - on na pas harmonis les exceptions donc il y a une liste de toute les exceptions qui existaient dans les pays europens : chacun des tats peut en adapter autant quil veut sauf une obligatoire : reproduction temporaire, accessoire et ncessaire, partie intgrante et

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DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. essentielle dun processus technique : celles pour charger des images sur internet plus vite sur plusieurs serveurs. (pas trs important) -reprsentation prive.
Quand on a reproduction prive : cercle priv : familial et amical. Aucun contrle possible de toute faon + en dehors du monopole car pas un public. On exclut quelques situations : intranet, collgues de travail, blogs. B) copies prives
Problme de la licence prive : pas gratuit. Ralis par le copiste pour son usage priv. Indemnisation pour ce qui nest pas achet. Mais loi pour support analogique qui ne rsistait pas au temps (cassette audio) donc changement.
Quest-ce que a veut dire faire une copie prive ? Si on passe une copie son voisin pas le droit mais pas de contrle. Au dbut, magasin qui proposait comme service de faire des copies : fermeture. Sur le principe je ne peux pas mamuser faire des copies distribuer. Dans les cours dcole, on distribuait des copies prives : pas le droit. Pour les logiciels il ny a pas de copies prives : quune copie de sauvegarde autorise.
La question la plus prgnante : le peer-to-peer. Soit je vais chercher des oeuvres chez les autres et jen prends (illgal des deux cts) soit je vais chercher et je nouvre pas (illgal quand mme) : les sources doivent tre licites pour que la copie le soit. Usage priv mais source illgale > pas copie prive.
Rmunration : taxe perue sur tous les supports denregistrement analogique : magntoscope, baladeur cassette, support audio et audiovisuel.
Commission de la copies prives (site internet) taxes dpend de la taille des supports : 0,80 centimes par achat au plus. On suppose que chacun grave des donnes prives en achetant des supports denregistrement. Tous les supports numriques sont taxs aussi (disque dur externe, cl usb, baladeur mp3, ...). Il a toujours exist un systme qui veut que les entreprises ayant un usage professionnel de ces supports peuvent se faire rembourser le montant de la taxe. > projet de loi prsenter bientt o il est dit que les professionnels peuvent ne pas payer la copie prive en demandant le remboursement. Normalement ce sont les entreprises qui payent cette taxe mais linclue dans le prix dachat pour que le client le paye. En ce moment : remise en question de la copie prive.
Rpartition : CopieFrance (copie audiovisuelle) et Sorecop (copie sonore) qui rpartissent dans la SACEM et autres socit dartiste le pourcentage : 1/4 producteur, 1/4 interprte, auteur. Pour audiovisuel, 1/3 chacun. Cela reprsente des milliers deuros. La SACEM en garde 25% pour soutenir des crations. Le reste est rparti entre les auteurs : tous les lieux publics qui diffusent de la musique donne un programme et un logiciel calcule le nombre de fois o le titre est diffus. On part de lide quun titre qui a du succs sera copi plus souvent.
Cas des photocopies. 1976 : instauration dune taxe de 3% sur les photocopieurs et les imprimantes dans les lieux publiques. Si on photocopie un article : taxe, si on met sur cl : pas de taxe. Mais les crivains ne touche rien. Le CFC (centre franais pour la perception de la copie) qui touche cela, lartiste ne touche rien. Luniversit payent au CFC une somme pour un droit photocopier.
1) Exception qui permettent un usage public. Toutes les autres exceptions. Diffusion publique permise volontairement. Lauteur ne peut pas empcher la diffusion sauf si on touche son droit moral.

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DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. A) Citation et Analyse 1re : lies la diffusion de linformation et la libert dexpression : les courtes citations sous rserve que lon donne le nom de lauteur et la source. Mais soumis conditions : la source, on a le droit de citer un auteur mais respect de la paternit de loeuvre, on doit comprendre que lon cite quelquun : guillemet, note de bas de page ou bibliographie. Question de proportionnalit : on ne peut citer quen intgrant dans une oeuvre. Je ne peux pas en citer une partie trop grande ni faire de ma production un contenu trop remplit de citation. Il faut galement que la citation soit l dans un but critique, polmique, scientique ou dinformation. Pour dmontrer quelque chose. Est-ce quon peut citer nimporte quelle oeuvre dans nimporte quelle oeuvre ? Oui dans les oeuvres littraires, oui dans les oeuvres audiovisuelles. Dans la musique ? Courant musical o on refait du nouveau avec de lancien > pas rgl. Mais pas possible car pas de but dinformation, polmique, ect... Mais l, il ny a pas de signes lisibles pour prouver la citation : appropriation ambigu. Cours du 02-12-2011 Analyse : on peut reproduire loeuvre pour la critiquer, il faut que le but soit critique polmique ou scientique (comme les citations). En cours on peut donc reproduire des oeuvres mais en lentrecoupant en principe. B) Les revues de presse Exception qui concerne uniquement les organes de presse : prsentation conjointe darticles autour dun thme pour rendre compte non des analyses existantes mais pour en faire des nouvelles. C) La diffusion des discours publics titre dactualit Cest la diffusion mme intgrale dun discours public (dun homme politique, la plaidoirie dun avocat) mais ce nest possible quen cadre dune actualit (par passs 3-4 mois). Une fois cette priode passe, il faut une autorisation. Cest gratuit. TGI de Paris - 25 10 95 : il dit que le dlai est ncessairement bref mais apprci en fonction de la situation Ce ne peut tre que dans les organes de presse, les sites dactualit qui reproduisent. D) Exception pdagogique Elle date de 2006 (loi DAVSI), elle est ncessaire (domaines artistiques). Elle est passe mais sous exception : les titulaires des droits ne peuvent pas faire opposition la diffusion dextraits doeuvre. Cela ne touche pas toute les oeuvre : on ne peut pas utiliser les manuels scolaires comme les bases de donnes et les partitions (mais accords pour les conservatoires avec les titulaires de droits). Importance nuancer car pas de contrle. Cela pose donc pratique non pas sur la pratique mais sur le symbole des textes. Pas ralit une exception car cest payant : lEtat paye chaque anne pour pouvoir utiliser des oeuvres. Elle a t applicable en janvier 2009. E) Les reproduction des ns de conservation et de consultation Pour protger loeuvre tout en la diffusant. Date de 2006 aussi. Pour accder aux archives sauf que les oeuvres sont abmes, on les reproduit en papier ou numriquement. Disponible seulement des chercheurs. Ne concerne pas les copies numriques de livres normaux. Les bibliothques, muses sont autoriss faire cela. F) Les reproductions des ns dinformation immdiate du public. Exception Utrillo : TGI le crer dans laffaire. Maintenant on peut reproduire mme totalement une oeuvre pour annoncer un vnement et informer le public. Existe depuis 2006. Exception limite, elle ne concerne pas toute oeuvre, que celle graphique et plastique et architecturale. (inauguration dun nouveau btiment 22

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. mais pas pour un concert). Mais temps limit : le temps de lexposition par exemple. Une chaine de TV sera propritaire des images mais ne pourra plus diffus aprs. 2) Les exceptions fondes sur la libert dexpression. La parodie, pastiche ou caricature conformment la loi du genre. Parodie : dans la musique Caricature : dans le dessin Pastiche : dans la littrature Motivs par lintention humoristique, peu importe quel type de rire je provoque (positif ou ngatif), et non pas de dnigrer loeuvre. On peut se moquer avec insolence, tre froce mais pas dans un but offensif. Limite respecter, question de respect. Important car la parodie permet de reprendre loeuvre complte. 11 mai 1993 : retournement du sens de loeuvre pour un hommage Montant Peu importe la destination (mme pour une publicit mais exploitation commerciale dune chanson on paye pour reproduction dune musique). Evidemment, cela suppose que jai grossi le trait. Reprendre un personnage de bande dessin tel quel nest pas une parodie (il ne suft pas de changer le contexte). Mme si la parodie devait tre retenue je peux toujours utiliser la responsabilit civile, ou latteinte limage. 3) Les exceptions catgorielles. A) Lexception en faveur des commissaires-priseurs. Concerne la reproduction des oeuvres dart dans les catalogues de vente payant. Dans les annes 90, la jurisprudence a dit quil navait plus le droit de reproduire ces oeuvres sans autorisation. Les commissairespriseurs ont russi faire adopter une loi le 27 mars 97 puis du 10 juillet 2000 modie en aout 2006. On ne peut nalement pas interdire la reproduction des oeuvres dans ces catalogues. Sil y a un prix pour ces catalogues il doit tre quivalent au prix de fabrication : pas le droit de faire des bnces. Il faut ne reproduire que les oeuvres vendus, mettre le nom de lauteur. En 97 concernaient toutes les ventes, maintenant que les ventes judiciaires. B) Exception en faveur des personnes handicapes. Adopte en 2006. On peut reproduire des oeuvres pour des personnes ayant des handicapes (ouvrages en braille) si a passe par des tablissements ouverts au public. Il a fallu des dcrets dapplication car la loi est mal rdige car elle impose un niveau de handicap : formulation pjorative qui sous-entend une hirarchie des handicaps. Maladresse du lgislateur. L122-5. Pour diter nouvellement mais pas pour mettre en vente. C) Pour les logiciels Ils nobissent larticles L122-5, mais larticle L122-6. Il ny a pas de copies prives mais une copie de sauvegarde. Lditeur du logiciel peut bloquer votre logiciel parce que cest lui de demander une copie de sauvegarde. Jeux vidos et oeuvres multimdia entrent l-dedans. On peut dcompiler les logiciels : on a accs aux codes sources dans le but de le dcompiler (comprendre son fonctionnement) pour rendre oprable avec dautres logiciels. Adapter un logiciel une imprimante ou un autre logiciel. Pour que ce soit inter-oprable en fait. On a donc accs linvention donc les diteurs refusent de le faire, ils proposent euxmme de rparer notre problme. On peut aussi analyser un logiciel des ns de recherche mais fait partie du droit de lusage prive. D) Les actes ncessaires laccomplissement dune procdure judiciaire. On peut avoir besoin de diffuser une oeuvre. Litige avec des oeuvres. E) Exception prtorienne (cr par la jurisprudence) Nexiste pas dans les textes. Reproduction accessoire des oeuvres dart sur la voie publique : 15 07 1995. Apparition de modle de chaises qui taient protg dans un lm publicitaire (Le Corbusier - Charlotte 23

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. Perriand) lme pour ce quelles sont. Pas le droit mais exception cre si cela ne fait partie que dun dcors. 05 07 1987 : si jamais une oeuvre est reproduite dans un lm mais accessoire un sujet diffrent. L fontaine encore protge mais apparait car elle est dans un lieu public. Burren Lyon : sur la place des Terreaux : difcile de prendre la place sans avoir une partie de loeuvre. mars 2003 : cours dappel de Lyon > telle imbrication entre loeuvre et la place quon ne peut pas interdire. Statue de Maillol dans le parc des tuileries : place de loeuvre dans le reportage sur les oeuvre : non on ne peut pas dfendre en disant que ctait sur le parc. Tout cela date davant 2006 : donc cette exception nest pas retenue car cest juste une exception de la jurisprudence. Cest pourtant ncessaire car sinon je ne peux plus rien lmer ou photographier.

Section 3 LA DUREE DES DROITS. Paragraphe 1 Le droit moral Il est perptuel, il ne steint jamais. Sauf le droit de repentir : lauteur veut retirer son oeuvre de la circulation. Tous les autres droits se transmettent aux hritiers et le ministre de la culture peut saisir le tribunal de grande instance sil y a des abus par les hritiers (a peut tre aussi les socits de gestions collectives). Le droit moral devient post-mortem une protection de loeuvre pour prserver la mmoire de lauteur. Les hritiers la bafouent parfois parce quil y a des intrts commerciaux. En terme de succession, le droit moral ne se transmet pas de la mme manire pour toutes ses composantes : le droit de divulgation se transmet un excuteur testamentaire (une fondation) ou sinon aux hritiers : le conjoint et aprs les enfants (on peut dsigner un seul enfant). Le droit la paternit et au respect de loeuvre obissent aux rgles du droit communs (revient aux descendants directement). Passes quelques gnrations, on ne sait plus qui dtient le droit : il ne steint pas mais dans la pratique cela passe. Paragraphe 2 Le droit patrimonial. Ce sont des droits limits dans le temps (art L123-1 et suivant) : 70 ans post-mortem (1er janv qui suit date de la mort) pour les oeuvres de collaboration cest la mort du dernier (concerne oeuvre audiovisuelle). Pour les oeuvre collective (sous la direction dune personne qui a ds le dbut tous les droits : l a compte partir de la date de publication (// comme oeuvre pseudonyme et anonyme sauf si son identit est rvle avant sa mort). Droit sur oeuvres dcouvertes post-mortem : si on est en dehors de la dure post-mortem on bncie de 25 ans de plus (aprs publication) si on dcouvre une nouvelle oeuvre. Comment se transmettent ces droits ? Droit commun > on hrite de ces droits l : descendance directe. On peut en priver un hritier (choisir un enfant plutt quun autre). Il y a un usufruit pour le conjoint survivant (il touche les fruit de lexploitation des oeuvres). Par contre, le seul bmol cest le droit de suite. On ne peut pas le donner (contrairement au droit patrimoniaux). (pas examen sur les droits des succession) Cest un neveu de la femme de Braque qui a hrit : pas famille directe mais possible.

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DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. Partie 2 : MISE EN OEUVRE DU DROIT DAUTEUR Cest lexploitation du droit dauteur. En pratique lauteur exploite son oeuvre via des personnes qui laident divulguer son oeuvre. Il cde ses droits contre des rmunrations. Mais il nest pas juriste donc le lgislateur le protge : cest la partie juge plus faible. On veut presque protger lauteur de lui-mme. Dans le code, toutes les rgles protgent lauteur = il y a des rgles en matire de contrat. (parfois rapport invers quand artiste trs clbre). On va tudier la dfense des droits aussi. Chapitre 1 : Lexploitation des droits. SECTION 1 les contrats dexploitation Contrat comme instrument matre, toujours l (car les producteurs en passent). On parle toujours de contrats de cessions, on ne parle pas de contrats de licence. Le contrat de cession est lquivalent dune vente (on cde un bien), la licence cest lquivalent dune location (= franchise, magasin qui loue une marque). En matire de droit dauteur on ne fait pas cette distinction : la cession peut tre dnitive ou temporaire. (jautorise la reprsentation dune pice de thtre pendant un mois : droit de cession qui dure phmrement). 1) Rgles gnrales. A) Celles qui tiennent au formalisme. Un contrat (diffrent de doc crit, il peut tre oral) forcment crit (L131-2) pour contrat de reprsentation (thtre expo), pour contrat ddition et pour contrat de production audiovisuelle. Pour prouver ou se dfendre en justice, en vrit on dfend lauteur tout de mme. En principe les cessions doivent toujours indiques les droits qui sont cds, la dure dans laquelle ils sont cds, sa destination (quand je cde une partie cest pour quoi), et le lieux. Ainsi, je peux cder un droit fractionn. Cela est mentionn dans lacte crit mais quand cest un contrat oral il y a un problme de preuve. > En matire dart appliqu cette disposition est vcue comme une contrainte. On a un designer qui cde ses droits sur une oeuvre mais la Cour de Cassation a dcid que ces conditions ntaient valables pour les contrats obligatoirement crits. cession de tous les droits compris sans autres spcication est une mention nulle. La rgle dinterprtation : tous droit non-mentionn est compris comme non cd, cest en faveur de lauteur en principe. Pour les photographies, il y a beaucoup de contentieux. Quand on cde une photographie pour une page de magasine et que le magasine reproduit de la photographie en format dafche. Plein daffaire. Tout ce qui nest pas list ne mne pas un droit. B) Linterdiction des cessions globales doeuvres futures Cela protge lauteur contre lui-mme. Il peut tre tent quand il a besoin dtre connu, de signer une cession globale qui dit que toute production venir seront exploite par le mme producteur. Si les oeuvres sont apprcies et si lartiste peut amliorer ses conditions dexploitation il en sera interdit. On a donc prohib ce genre de contrats. On peut cd tous ces droits sur une oeuvre. (L131-1) Je ne peux pas passer de contrat sur plusieurs oeuvres venir (deux cela passe). On interdit ces cessions pour lesquelles on a limpression quil ny a pas de limite. // distinction avec contrat sur support : artiste qui sengage produire des oeuvres par mois (le gallriste ne pourra pas prendre de photo des oeuvres par ex). Pour les designer, les contrats de travail dure indtermine sont parfois hors la loi quand ils mentionnent que les droits sont automatiquement cds lemployeur.

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DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. EXCEPTIONS - Le contrat gnral de reprsentation : contrat pass avec la SACEM, les entrepreneurs de spectacle usant de la musique de manire principales ou secondaire (discothque - bar). Ils payent annuellement pour l'utilisation de programme de la SACEM au jour du contrat mais aussi pour les oeuvres venir. - Pacte de prfrence est un contrat ncessairement adoss un contrat ddition : quand un crivain trouve un diteur (il dcle un talent) il va prendre le risque de lditer > pour le remercier davoir pris le risque on lui accorde de passer un pacte de prfrence pour sassurer de la dlit de lauteur : il a lexploitation des oeuvres sur 5 ans ou sur 5 oeuvres sans limite de temps. Cela concerne les ditions littraires ou phonographiques. Deuxime condition : le genre > il faut dtermin pour quel genre on est li lditeur (nouvelles, pome, roman, ...) Lartiste peut avoir un autre diteur pour ses pomes sil a un pacte de prfrence pour ses nouvelles. Cest une possibilit offerte lditeur daccepter une oeuvre : il a une priorit mais il peut toujours dire non. Dans ce cas-l, je suis libre de le proposer un autre diteur. Le troisime cest pareil. Mais au bout de deux oeuvres refuses, la pacte se brise. Il y a quand mme un risque pour ce pacte : lcrivain peut frauder en envoyant de mauvais manuscrits pour que le pacte se brise. Si lauteur dite autre chose de mieux ailleurs, il peut tre attaquer en fraude. La rmunration de lauteur > la rmunration proportionnelle. - Un auteur doit avoir un pourcentage sur le prix de vente dune oeuvre, chaque fois que le public paye, lauteur doit en toucher une partie. Le pourcentage sur le livre de poche est moins important que sur dautre dition : car il y a des contions ditoriales qui changent. - Toutes les sources dexploitations doivent tre dtailles. - Cest une faon dassocier lauteur au succs de son oeuvre et de son insuccs. Il y a parfois des avances mais elles seront induites de ses pourcentages. Parfois un forfait peut-tre donn mais plus de pourcentage. Mais si il y a une lsion de plus de sept-douzime on peut avoir une rvision du forfait. Pour les oeuvres collectives cest aussi pay au forfait (pour article de journal, une photo de journal, ...). De mme que pour un certains types de littrature qui ne devrait pas avoir beaucoup de succs : ouvrage trs technique, ou scientique. Les traducteurs sont aussi pay au forfait. Mais pour les forfaits il faut que lauteur soit daccord. - Une utilisation dune oeuvre qui sera sur un site qui ne paye pas lentre (ils sont rmunrs par la publicit) : on ne peut pas donn un pourcentage sur lexploitation car il ny a pas dexploitation des oeuvres. Ou alors il y a un prix pay par le public mais on ne sait pas quelle part revient lauteur car beaucoup doeuvre sont exploites. (prix dentre dans une discothque) > on paye un droit dexploitation la Sacem qui elle fera la synthse des passages la radio, discothque, tv et reversement dun forfait. II) Rgles propres un certain type de contrat (plus couramment utilises) A) Le contrat ddition L132-1 : contrat par lequel lauteur dune oeuvre de lesprit ou ses ayants droit cdent des conditions dtermines une personne appele diteur, le droit de fabriquer ou de faire fabriquer en nombre des exemplaires de loeuvre, charge pour elle den assurer la publication et la diffusion A distinguer de : - contrat dexploitation simple, cession du droit de reproduction simple : exemple de lafche dans luniversit. Pas de grande diffusion. - Contrat compte dauteur : contrat de prestation de service. On demande lditeur dditer un certain nombre doeuvres en le payant. Il ne prend aucun risque > cest lauteur qui paie, qui est propritaire des exemplaires, il assume les risques de lexploitation. 26

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. - Contrat de compte demi > intermdiaire entre les deux : comme un contrat ddition : lditeur paye pour la production des oeuvres mais les pertes sont payes en partie par lauteur si a marche pas, et les bnces sont touchs selon le pourcentage de vente. Les obligations de lditeur. - Obligation de publication : il doit respecter les termes du contrat > on a prvu 5000 exemplaires, il doit en produire autant. - On sest mis daccord sur une prsentation spciale, lditeur doit le respecter. On se met daccord sur la date de lancement, sur le dlai partir du moment o je donne le manuscrit. - Il doit respecter le droit moral de lauteur : nom de lauteur, qualit de lauteur. Il doit respecter le respect de loeuvre : il peut pas ajouter une prface, un propos limite sur lauteur. La seule chose quil peut faire cest corriger les fautes de langues mais vrication obligatoire de lauteur. Il peut aussi imposer une remise jour de louvrage dans ouvrage scientique. - Obligation de loyaut : il sengage soutenir tous ses auteurs de la mme faon et il a le droit de publier plusieurs auteurs sur le mme sujet (qui sont donc un peut en concurrence) mais il ne peut pas diter un crivain et un autre qui lattaque par un ouvrage. - Obligation dexploitation et de diffusion exploitation permanente et suivie : lditeur doit anticiper le succs ou non, il ne doit pas y avoir de rupture de stock pour ne pas stopper laccs loeuvre, il ne peut pas refuser de faire des tirages de loeuvre tant que cela se vend. Sil ne relance pas limpression sous trois mois si on lui demande par deux fois il est en faute. En dessous de 5% de vente, il peut dtruire les stocks (mais lauteur peut les racheter). - Obligation de rmunration pourcentage sur prix de vente et non sur bnce des diteurs. (les diteurs ont tendance en musique faire payer un pourcentage sur les bnces pour quil prenne part aux cots dexploitation). Une fois par an ils peuvent demander lditeur daccder aux comptes pour vrier sil touche bien les pourcentages. Les obligations de lauteur. - Obligation de remettre loeuvre lditeur. Un objet utilisable et rendu dans le dlai prvu dans le contrat. Il y a une tolrance sur le dlai de remise. On met une date au contrat mais elle nest pas imprative. - Obligation de garantie Il doit garantir lditeur lexercice paisible et exclusif du droit cd : garantie contre les troubles des droits (atteinte la vie prive, aux droits dauteur dun tiers...) et du fait personnel (ne pas conclure de contrat quivalent avec un diteur concurrent). La plus courante est la seconde : on attaque souvent lauteur et lditeur car cest lui qui a largent. Il peut y avoir des maisons ddition qui savent que les auteurs enfreignent des droits. Il faut alors ngocier lors du contrat la possibilit de procs. Parfois lditeur ne sait pas car les faits raconts ne sont pas connus : garantie est importante. Cest aussi une garantie que les crits sont de lauteur. B) Rgles sur le contrat de reprsentation. L 132-18 : un contrat par lequel lauteur ou ses ayants droits vas autoriser une personne physique ou moral reprsenter loeuvre des conditions dtermines. Contrairement au contrat ddition, il nest pas exclusif par nature : je peux cder un thtre Paris et Lyon de jouer ma pice mais il peut y en avoir une (avant-premire) si on la ngocie et on la paye. Il peut y avoir dexclusivit plus de 5 ans mais si pendant deux ans je ne joue pas la pice cela rompt lexclusivit. 27

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. L132-19 : il faut prciser ltendue de la cession du droit (rappel des rgles gnrales) sachant que comme cest un contrat trs personnel, lacheteur des droits ne peut pas cder un autre diteur le contrat (pas de transfert des droits). Pour les obligations cest plus lger : que sur la rmunration mais pas dobligation de reprsentation (assez vident mais de facto pas dobligation). Dans les contrats gnraux entre la Sacem et des lieux dexploitation : il ny a pas cette obligation de reprsentation (ils choisissent quoi dans le programme). Contrat pas trs rglement mais droit moral. C) Contrat de production audiovisuelle. Contrat pour production audiovisuelle : avec scnariste, producteur,.... L132-24 : il est assez calqu sur les obligations de lditeur mais la simple signature du contrat on cde ses droits sur loeuvres sans clause prcise et cession sur tout mode dexploitation (salle, location, vente, TV) Les co-auteurs de loeuvre ne maitrise plus rien. Cela survient car trop dauteurs sont impliqus. Rgles de chronologie des diffusion : salle puis DVD puis TV sauf si le producteur est la TV en grande partie. Les seuls qui sont mis de ct sont les compositeurs de musique crant un morceau pour le lm : lui ne cde pas ses droits > lui signe un contrat o il y a une clause de cession et gnralement il cde ses droits mais ngocie pour pouvoir rutiliser le morceau dans autre chose // droits graphiques et thtraux. Cela revient un peu au systme amricain sauf que le producteur est pratiquement considr lgalement comme un auteur. Cest bien une cession : le producteur nest pas co-auteur. Artistiquement, il na aucun rle jouer. On a tout de mme assur un partage pour la version nale du lm : qui dcide de la version nale ? Elle doit tre dcide entre le producteur et le ralisateur ou ventuellement les autres coauteurs ce qui semble mettre le ralisateur au-dessus des autres. On mentionne les autres sil y a un dsaccord entre le ralisateur et les autres ou si le ralisateur meurt. De l dcoule le droit moral : si un nest pas daccord. Obligation du producteur : - Assurer la communication : auprs des mdias... - Assurer lexploitation : il doit chercher les salles, ... - Conserver les lments du lm : ngocier avec les co-auteurs : dcors, costumes, objets, croquis. Pour vente ou patrimoine. - Obligation de rmunration avec possibilit de voir les comptes du producteur. Obligations des auteurs : - Crer ce pourquoi ils ont t embauch. Si un arrte, on peut conserver ce quil a fait et demander quelquun quil continu. Il ne peut pas repartir avec ce quil a fait mais il peut refuser quil y ait son nom. D) Contrat de commande pour la publicit. Il date de 1985 : on a un annonceur (celui qui fait la promotion de ses produits), une agence de pub et les personnes physiques qui font la publicit. (crateurs). La loi a prvu une cession automatique des droits : le contrat pass entre lauteur et le producteur entraine cession des droits. Il y a donc un dcalage entre la loi et les faits. Qui est le producteur ? On sest appuy sur laudiovisuelle : cest celui qui paye : donc cest lentreprise qui vend ses produits. Qui est lauteur : celui qui cre. Sauf que le contrat est passer avec lagence de pub et non avec les crateurs en tant que personnes physiques. En ralit il ny a pas de cession automatique donc il faut la crer. Les rmunration sont crer par accord collectif. Le prix dpend de la campagne publicitaire. 28

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. SECTION 1I La gestion collective


Les socits de gestion collective sont gres par des auteurs, elles sont prives, elles se sont formes assez tt : 1ere 1829 SACD (st des auteur compo dramatique) puis 1851 SACEM (st des auteurs compositeurs diteur de musique). A a suite de a ce sont crer dautres socit de cration qui se regroupe autour de domaines artistiques, mme si la SACD soccupe des oprettes et la SACEM soccupe des sketch. LADAGP gre les auteurs doeuvres graphiques et plastique. Pour les multimdias il y a la SCAM. Aujourdhui il y a quune SACEM mais rien nempche des auteurs dramatiques den crer une autre si ce nest quon doit demander une autorisation au ministre de la culture. Les artistes peuvent aussi sinscrire dans des socits trangres. Paragraphe 1 La relation entre lauteur et la socit.
On adhre une socit de gestion collective, on adopte un statut.> il y a un contrat. Donc on peut le refuser si on ne trouve pas son intrt dans le statut. Elle est l pour reprsenter les auteurs, gre leur droit et les rpartissent. Cest un mandat : je donne la possibilit la socit de grer mes droits ma place. La socit encaisse des montants non pour elle mais pour les artistes quelle reprsente. Dans le contrat on dcide de la somme que la socit garde pour son fonctionnement.
Le peintre pourrait grer ses droits seuls, mais sil est membre de lAGAPD il peut savoir ce quon fait de ses oeuvres ltranger. Pour un musicien, cest incontournable, car la musique est diffuser par des moyens numriques qui diffusent partout les oeuvres.
Ce nest pas obligatoire dadhrer une socit de gestion collective sauf pour reprographie, droits de retransmission par cble simultane et intgrale et la copie prive.
On parle d apport ou d action de la socit > on achte des parts ou des droits de la socit (cela se fait en terme de proprit). Il peut y avoir des apports en jouissance > jemmene la socit un immeuble pour ses bureaux mais je reste propritaire du lieu, je ne le vends pas, je lapporte en jouissance.
Ici on a pas des actions en retour, je ne me dfais pas de mes droits, je les mandate de les grer. La SACEM ne fait pas de bnce. Cest un intermdiaire. Elle collecte tous les droits pays et les rpartit. Dans la musique, si un spectacle est organis sur un compositeur, on redonne lauteur en particulier. Pour une discothque, on doit donn un programme de diffusion rgulirement et la SACEM recompte pour chaque artiste > systme dchantillonnage. Estimation approximative de revenu. Une partie des droits touchs va ltranger pour les artistes trangers. Les oeuvres intemporelles rapportent de largent continuellement. Critre : heure de passage, par qui, o. Dans la relation auteur-st : ce sont les auteurs, en conseil dadministration, qui dcident des modalits de rpartition des droits.
La socit bncie de laction en contrefaon pour dfendre les intrts dont elle a la charge. Normalement cest lauteur qui joue de a mais l il les a cd la socit donc il na pas lancer un procs sur cela. (sur le droit moral cest par contre toujours lauteur qui agit). Paragraphe 2 : Relations entre la socit de gestion collective et les utilisateurs.
Cest typiquement le restaurateur qui diffuse de la musique ou lorganisateur dexposition qui veut une oeuvre. En musique, on passe forcment par la SACEM, pour des oeuvres graphiques cest moins vident. On passe alors un contrat de cession avec la socit de gestion. Le contrat cest parfois un papier pr-organis, un formulaire remplir, il ny a pas franchement de ngociation. Les rmunrations sont toujours forfaitaires suivant les critres : dure de la diffusion, o, prix ou non dentre. Normalement, le prix demand est libre, mais par ces socits cela nest jamais libre, cest prdtermin. Cela est justi par 29

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. des ngociations passes avant entre des reprsentants (de discothques par ex) et la socit. Des rductions de tarifs sont prvues par ailleurs pour inciter les utilisateurs dclarer lutilisation des oeuvres.
Il y a des agents pour contrler si les utilisateurs payent ou non (dans les restaurant).
Soit je paye pour un rpertoire, soit je paye pour une liste doeuvres dtermines.
Les socits de gestion collectives sont associes au niveau mondial pour la rpartition des droits au lieu de surveiller les utilisateurs ltranger > contrat de reprsentation rciproque.
Clauses de rsidence conomique auparavant : les tablissement franais grs par les socits de gestion franaise. Si je diffuse sur internet, je peux diffuser au-del des frontires (pas dancrage territorial > public international) > il faut donc demander les droits sa socit de rsidence conomique. Mais on dit quil ny a pas de concurrence. Or toute les socits ne demandent de mme tarifs, cela dpend des frais de la socit, des modalits dimposition, de ce que les auteurs ont dcid. On soumet donc a au droit de la concurrence > chaque utilisateurs doeuvres sur internet peut recourir un contrat pass avec la socit de gestion de son choix dans lUE. > danger : la concurrence va entrainer une baisse des prix proposs et donc moins de rmunration pour les artistes. (lobbying des puissants : utilisateurs). En ce moment, il y a des ngociations pour quil y ait des sommes minimum pour les artistes.
Chapitre 2 : La dfense du droit dauteur.
La contrefaon est un dlit passible de condamnations pnales et une faute civile donnant droit rparation. Cest tout acte dutilisation sans autorisation. Cest un vrai au aujourdhui, cest pourquoi il y a beaucoup de disposition et beaucoup de sanction. Il y a aussi une grande collaboration entre les tats pour lutter contre cela. Cela touche les diffusions sur internet de lms, en art appliqu aussi (lectromnager). Trs large catgorie dactes mais mme sanction > cest le juge qui rgule.
Cela reste territorial : ce sont les Etats qui dcident des sanctions, des tribunaux utiliss. Ce nest pas harmonis au niveau international. On ne peut agir en France que sur des prjudices oprs en France. Paragraphe 1 : Les lments constitutifs. L335-2 et suivant. Dans CPI.
Toute reproduction, reprsentation ou diffusion par quelque moyen que ce soit dune oeuvre de lesprit en violation des droits lauteur, y compris lauteur de logiciel.
Est aussi sanctionn la reproduction partielle dune oeuvre : on apprcie alors les ressemblances entre les oeuvres (reprise des lments caractristiques). Dans un bouquin : reprise partielle dun autre livre. En prt--port : ajout dlment sur un vtement mais modle de base repris. > On juge les ressemblances et non les diffrences.
Quand on utilise une oeuvre sans autorisation ou au-del dune autorisation (photo sur afche au lieu que dans un magasine). Cela peut tre grave et non, cela engage des sous ou non. On est contrefacteur que lon soit honnte ou non.
Sont sanctionn de la mme manire : - Limportateur et lexportateur douvrages de contrefaon - Celui qui offre, le dbitant, sur les marches (ect...) : vente ou location ou offre de vente ou location. - La violation du droit moral : dans une pub qui dteint sur loeuvre par ex.
> le dlit est alors moins grave mais juridiquement dans les textes ce sont les mmes peines donc cela dpend du juge.
Les Mesures Techniques de Protection > pour empcher la reproduction (sur les CD par ex). On a crer des sections particulires pour ceux qui font sauter ces protections. 30

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE.


Pour juger de la contre-faon il faut une preuve matrielle et une preuve morale (= lintention) > pour tre condamn au pnal il faut forcment tre de mauvaise fois, au civil la bonne foi importe peu. Dans toutes les affaires de peer-to-peer, beaucoup au pnal, on ne pouvait pas dire que les gens taient de mauvaise foi. La faute civile nest pas forcment volontaire. Par contre, au niveau des sanctions la diffrence est claire.

SECTION II Laction en contrefaon. Depuis 2007, cela a beaucoup chang.

Paragraphe 1 - La comptence. Laction peut tre engage au choix devant un tribunal civl (TGI - 9 en France) ou pnal (tribunal correctionnel). Les tribunaux commerciaux ne sont plus comptents. Les principaux tribunaux de Grande Instance sont Paris. Ont qualit pour agir le titulaire des droits : lauteur ou le cessionnaire des droits (producteur ou socit de gestion collective). Pour une oeuvre de collaboration, on est plusieurs propritaires : un seul peut agir mais je dois lavertir pour quil puisse venir au procs (au civil ou au pnal). On ne peut encaisser que son prjudice par ailleurs sil ne vient pas. Pour le droit moral on a mme pas le droit de prvenir les autres co-auteurs. Paragraphe 2 - La saisie de contrefaon. Laction en contrefaon est souvent prcde dune saisie-contrefaon : - Dans le but dobtenir des preuves, pralable dune action en fond > pour empcher la destruction des preuves par le contrefacteur. Elle obtenue en rfre en demandant au prsident du TGI. - Elle est pratique par un commissaire de police ou un juge dinstance. Je peux obtenir des suspensions de diffusion, de fabrication... Intervient alors un huissier. Cela emmne un constat (saisie descriptive) ou une saisie relle. Mais comme il y a un risque que laction doit tre faite tort > il peut alors obliger de provisionner une somme au cas o. - Une action en contrefaon doit obligatoirement tre engage dans les 20 jours de la saisie sinon la saisie nest plus valable.
SECTION III Les sanctions.

Sanctions pnales : (que si mauvaise foi : milieu professionnel souvent de mauvaise foi car connaisse le milieu) mais peu utilises car ce nest pas le but des gens qui attaquent, eux veulent rcuprer leur perte de bnces. Les premires sanctions pnales sont 3 ans de prisons et maximum 300 000 euros damende, le double en cas de rcidive. - Peines complmentaires : fermeture dtablissement, conscation des recettes, de matriel, afchage de dcision judiciaire, conscation des recettes procures par linfraction. - Dlit en bande organise : peine de 5 ans de prison et/ou 500 000 euros damende, le double en cas de rcidive - Pour une personne morale (une entreprise) > 1 500 000 damende

Sanctions civiles : mme contre un utilisateur de bonne foi. Le contrefacteur engage la responsabilit civile - dommage et intrt - Conscation de matriel 31

DROIT LA PROPRIT ARTISTIQUE. - Afchage de dcision judiciaire ou publication dans un journal ou magazine Sanctions particulires : loi de 2006 et lois Hadopi I et II de 2009 - L335-2-1 amende contre les diteurs de logiciels de P2P - L335_3-1 amende de 3750 euros par acte contre toute personne qui contourne une MTP - L335-7 coupure dun an de la connexion internet au titre des peines complmentaire en cas de dlit de contrefaon sur internet. - L335-7-1 coupure dun mois en cas de contravention de 5e classe : visant rprimer une ngligence caractrise de labonn.

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