POCAS Y TENDENCIAS LITERARIAS

Rafael del Moral

Fuente: Rafael del Moral, Diccionario prctico del comentario de textos literarios, Madrid, Verbum, 2006

EDAD MEDIA pica, Lrica, Epopeya Mester de clereca Mester de juglara, juglar Romancero, Poesa cortesana RENACIMIENTO Y BARROCO Renacimiento, Humanismo, Petrarquismo Mstica, Asctica Barroco, Conceptismo, Culteranismo Literatura colonial SIGLO XVIII Ilustracin, Neoclasicismo SIGLO XIX Romanticismo, Costumbrismo, Novela histrica Realismo, Naturalismo, Novela de tesis SIGLO XX Modernismo, Generacin de 1898, Novecentismo, Vanguardismo Generacin de 1927

Tremendismo, Existencialismo Novela social, Novela urbana, Novela policaca, Novela negra Novela rosa, Novela ertica Literatura chicana, Literatura gauchesca, Poesa negrista Novela de la revolucin mexicana, Novela indigenista, Novela indianista Novela del dictador, Realismo mgico, Novela de la tierra

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PICA
Gnero literario en verso compuesto en forma oral que narra y magnifica las hazaas de personajes histricos y legendarios ( en griego significa ). Son protagonistas los grandes hroes nacionales. La accin contribuye a explicar la gloria de un pueblo.
Todos son adobados1 quando mio id esto ovo fablado2 las armas avien presas e sedien sobre los cavallos. Vieron la cuesta yuso3 la fuera de los francos4; al fondn5 de la cuesta, erca es del lao6, mando los ferir7 mio id el que en buen ora nasco8; esto fazen los sos9 de voluntad e de grado, los pendones e las lanas tan bien las van enpleando a los unos firiendo e a los otros derocando10. Venido a esta batalla el que en buen ora nasco; al conde don Remont a preson le an tomado. Hi gao a Colada11 que mas vale de mill marcos de plata, i benio esta batalla por o ondro su barba; (ANNIMO, Cantar de Mo Cid)

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LRICA
Gnero literario que expresa los sentimientos e ideas del autor acerca de temas ntimos, como el amor o las emociones que despiertan los goces de la vida y la turbacin de la muerte.
Aquellas sierras, madre, altas son de subir, corran los caos, daban en el toronjil. Madre, aquellas sierras, llenas son de flores, encima dellas tengo mis amores. (LRICA POPULAR MEDIEVAL EN VERSIN DEL SIGLO xvI)

poca: A lo largo de la Edad Media. A partir del Siglo de Oro se habla ya de lrica culta. Origen: Se trata de un impulso humano tan sencillo y natural que cabe suponer que la expresin lrica, tan frecuente en los orgenes de las literaturas, ha existido siempre. Las jarchas indican su temprana existencia en lenguas romances. Forma: Ms popular que culta en sus orgenes y puesta, muchas veces, en boca de una mujer, sus rimas son asonantes y el ritmo est basado en la repeticin de palabras y en la acentuacin. Los romances son tambin un modo de expresin lrica. Luego lo seran la oda, la elega, la stira Temas: Expresin del sentimiento amoroso en tono nostlgico, gozoso, o incluso lleno de maliciosa irona, pero tambin todo tipo de sentimientos. Otros ejemplos: En el Cancionero musical de Palacio o en el Cancionero musical de los siglos XV y XVI encontramos las ltimas derivaciones de aquellos primitivos poemas lricos. De los textos orales que debieron existir en sus orgenes nada se conserva.

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EPOPEYA
Trmino equivalente a poema pico, pero aplicado slo a determinadas obras. Compuesta en forma oral, la epopeya suele guardar relacin con la gnesis de una nacin o de una cultura. Aunque son pocas las obras que han merecido este nombre se llama as tambin, por extensin, a los cantares de gesta, forma usual de la epopeya castellana.
Esforzados varones, ya es venido (segn vemos las muestras y seales), aquel felice tiempo prometido en que habemos de hacernos inmortales; que la fortuna prspera ha trado de las ltimas partes orientales tantas gentes en una compaa, para que las venzis en solo un da, ... (ALONSO DE ERCILLA, La Araucana)

Origen: En la literatura universal existe desde las manifestaciones literarias primitivas. Forma: Largas series de versos monorrimos y con frecuencia irregulares. Temas: Hechos sublimes realizados por un pueblo que constituyen su mayor gloria y, en cierto modo, el retrato de su espritu. Obras: Las grandes epopeyas son pocas (El Ramayana; La Iliada y La Odisea de Homero; La Eneida de Virgilio; La Divina Comedia de Dante). Como epopeyas menores pueden considerarse los grandes poemas picos: Cantar de Mo Cid de autor desconocido y La Araucana de Alonso de Ercilla.

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MESTER DE CLERECA1
Tendencia literaria y actividad (mester: oficio) de los clrigos medievales que, con intencin de dar difusin a su doctrina de manera didctica y amena, crean obras narrativas de carcter culto, frente a las populares del llamado bmester de juglara.

Mester trago fermoso, non es de joglara, mester es sen pecado, ca2 es de clereza; fablar curso rimado por la quaderna va, a slabas cuntadas, que es grand maestra. (ANNIMO, Libro de Alexandre) Quiero fer una prosa3 en romn paladino4, en el cual suele el pueblo fablar con su vecino, ca no so tan letrado por fer otro latino; bien valdr, como creo, un vaso de bon vino.5 (GONZALO DE BERCEO)

poca: Siglos XIII y XIV. Origen: Voluntad por llegar al pblico iletrado y sustituir motivos nacionales por otros de tradicin europea. Forma: Uso casi exclusivo de la cuaderna va. Temas: Fieles a la tradicin escrita, los asuntos son con frecuencia religiosos o culturales, aunque no falta la aventura, la leyenda y los temas amorosos. Representantes: Gonzalo de Berceo, Arcipreste de Hita y el Canciller Pero Lpez de Ayala.

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MESTER DE JUGLARA
Actividad (mester: oficio) de los juglares que recitaban los poemas que componan los trovadores y mostraban sus habilidades artsticas por los castillos y plazas pblicas. Unos y otros se sintieron meros intrpretes del sentir colectivo, de ah el anonimato de ambos.
Hijo Gonzalo Gonzlez, el que ms quera vuestra madre. Vuestras buenas cualidades, quin las podra contar? Buen amigo para amigos; para su seor, leal, conocedor del Derecho, erais muy recto al juzgar; esforzado en las armas; con los vuestros fcil de sincerar; alanceador valiente, nunca nadie vio otro tal. Con damas y doncellas sabais muy bien hablar, y dabais vuestros dones con buena voluntad, por lo que erais ms amado que ningn caballero principal. Falta le haca agudeza a quien con vos razonase, muy agudo sera si confuso no lo dejases. (ANNIMO, Cantar de los Infantes de Lara)

poca: Probablemente desde el siglo X hasta el XII o XIII. Origen: Poesa oral cantada o recitada que, frente al latn, utilizaba la lengua del pueblo para celebrar las hazaas de los hroes nacionales. Forma: Largas series de versos asimtricos. El lenguaje es sobrio, sencillo y expresivo. Temas: Sentimientos y hechos de la nobleza guerrera. Obras representativas: Cantar de Mo Cid, Cantar del rey Rodrigo y la prdida de Espaa, El conde Fernn Gonzlez, Cantar de los siete infantes de Lara. Muchos cantares se perdieron y otros, como el del ejemplo, han podido ser parcialmente reconstruidos, porque fueron prosificados en crnicas posteriores.

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JUGLAR
Nombre que reciben los artistas populares que en la Edad Media se ganan la vida en actuando ante un pblico. El juglar mima, danza, canta, hace juegos, pero tambin recita, declama versos poticos, especialmente cantares de gesta.
Alfonso el Sabio, el Infante don Pedro de Aragn, el Arcipreste de Hita, Villasandino, destinaban sus composiciones para que los juglares las cantasen en las fiestas de la iglesia y de la corte, o se ganasen con ellas el pan por plazas y calles. (R. MENNDEZ PIDAL, Poesa juglaresca)

El trmino aparece por primera vez en textos del siglo XII. El papel de los juglares fue capital en los primeros siglos de la Edad Media. Ellos esparcieron los primeros balbuceos de las culturas romances y ofrecieron las muestras primerizas de nuestra cultura literaria.

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ROMANCERO
Coleccin de romances antiguos, de tradicin oral, conservados gracias a las recopilaciones.
Por el mes era de mayo, cuando hace la calor, cuando canta la calandria y responde el ruiseor, cuando los enamorados van a servir al amor, sino yo triste, cuitado, que vivo en esta prisin, que ni s cuando es de da, ni cundo las noches son, sino por una avecilla que me cantaba al albor: matmela un ballestero; dle Dios mal galardn! (ANNIMO)

poca: Las recopilaciones aparecieron en el siglo XV, los textos deban existir desde mucho antes. Origen: Los romances surgieron tras la decadencia de los Cantares de Gesta. El verso largo no era adecuado para la narracin rpida, los dilogos, los elementos lricos, y el gusto del pueblo en general. El octoslabo, sin embargo, cumpla mejor las necesidades. Forma: Espontaneidad elegante, libertad sintctica, dinamismo, estilizacin, extraordinario nmero de variantes debido a las modificaciones introducidas por el pueblo, sencillez de recursos, adjetivacin parca, aliteraciones y paralelismos, fina elegancia, tendencia a lo fragmentario, actualizacin de los hechos ante el oyente, captacin inmediata de la atencin del lector. Temas: Guerra, rebelin, herosmo, traicin, amor, adulterio, fidelidad, aventura, muerte... Los elementos fantsticos o maravillosos estn prcticamente ausentes. Autores: Creacin popular annima. El Cancionero General de Hernando del Castillo, (Valencia, 1511) es la primera coleccin de romances.

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Corriente literaria de poesa culta y refinada de las cortes de los reyes castellanos Juan II y Enrique IV. Los autores son gentes de diversa condicin social, pero de clases cultivadas y pudientes, llamados a veces trovadores frente a los juglares. Sus obras han llegado hasta nosotros recopiladas en Cancioneros, los ms importantes son el de Baena y el de Stiga.
Quien de linda se enamora atender debe perdn en caso que sea mora. El amor e la ventura me ficieron ir mirar1 muy graciosa criatura de linage de Aguar; quien fablare2 verdat pura bien puede decir que non tiene talle de pastora. Linda rosa muy suave vi plantada en un vergel puesta so3 secreta llave de la lnea de Ysmael: Con lindeza e apostura vence a todas cuantas son de alcua9, donde mora. Non s ombre tan guardado que viese su resplandor, VILLASANDINO) maguer4 sea cosa grave, con todo mi corazn la recibo por seora. Mahomad el atrevido orden que fuese tal, de aseo noble, complido, albos pechos de cristal: de alabasto5 muy broido6 debi ser con gant razn de lo que cubre su alcandora7 Diole tanta fermosura8 que lo non pudo decir; cuantos miran su figura todos la aman servir. que non fuese conquistado en un punto de su amor Por haber tal gasajado10 yo porna en condicin11 la mi alma pecadora. (ALONSO LVAREZ

POESA CORTESANA

DE

poca: Siglo XV. Origen: Tarda aclimatacin de la poesa trovadoresca que ya haba tenido su brillante expresin en la lrica gallego-portuguesa. Forma: Versos octoslabos y sometimiento a estrechas leyes mtricas. Gusto por la alegora. Temas: El amor y el amor corts y su veneracin por la amada a quien el autor queda sometido. La muerte en sus distintas interpretaciones: en tono general, meditativo, a travs de la elega. El menosprecio del mundo y fugacidad de la vida. La fortuna. Asuntos polticos y satricos. Poetas: Marqus de Santillana, Juan de Mena, Jorge Manrique, Antn de Montoro, Juan lvarez Gato, lvarez de Villasandino, Micer Francisco Imperial.

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RENACIMIENTO
Movimiento literario que gira alrededor de una nueva valoracin del mundo y del hombre (visin optimista frente al pesimismo medieval) presidida por el conocimiento y admiracin de la antigedad clsica grecolatina.
Dulce soar y dulce congojarme, cuando estaba soando que soaba; dulce gozar con lo que me engaaba, si un poco ms durara el engaarme. Dulce no estar en m, que figurarme poda cuanto bien yo deseaba; dulce placer, aunque me importunaba, que alguna vez llegaba a despertarme. Oh sueo!, cunto ms leve y sabroso me fueras si vinieras tan pesado, que asentaras en m con ms reposo! Durmiendo, en fin, fui bienaventurado; y es justo en la mentira ser dichoso quien siempre en la verdad fue desdichado. (JUAN BOSCN)

poca: siglo XVI. Origen: Aspecto artstico del Humanismo. El poder econmico y social desempeado por la burguesa urbana, el auge del comercio, el espritu cosmopolita modifican el pensamiento medieval y dan paso primero en Italia y luego en el resto de Europa, al periodo renacentista. Forma: Predominio de la poesa: preferencia por los versos endecaslabos y heptaslabos y, como poema, se prefiere el soneto. Estilo natural y elegante, llano y armnico, musical, reposado y libre. Temas: El hombre en s, el amor, exaltacin de la naturaleza, la mitologa. Representantes: Garcilaso de la Vega, Juan Boscn, Fray Luis de Len, Fernando de Herrera.

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HUMANISMO
Movimiento cultural europeo referido al pensamiento y actividades realizadas por los intelectuales durante el Renacimiento (del que es su brazo intelectual) para conocer, reconstruir e imitar la cultura de Grecia y Roma. Los humanistas exaltan la actitud individual encaminada a lograr una formacin completa y armnica de la persona.
Los estudios dan razn y gusto a la alegra, amansan y consuelan la tristeza, refrenan los mpetus locos de la mocedad, alivian la pesadumbre de la vejez; en casa o afuera de casa, en pblico, en secreto, en la sociedad o en la plaza, en la ociosidad o en los negocios, siempre os acompaarn; estn presentes, os guan, os sirven y os ayudan. (JUAN LUIS VIVES, De las causas de la corrupcin de los estudios)

poca: De mediados del XV a la segunda mitad del XVI. Origen: Italia, en el siglo XIV. Forma: Estructuras clsicas: el griego y el latn son considerados como modelos, aunque se potencian las lenguas vulgares (toscano, castellano, francs). Prosa didctica. Temas: Entusiasmo por todos los campos del conocimiento en una continua insatisfaccin y bsqueda incesante. Reconocimiento de los derechos terrenales y de la dignidad del hombre. Restauracin de los ideales clsicos que, segn los humanistas, haban sido sustituidos por el cristianismo medieval. Representantes: Antonio de Nebrija, F. Snchez de las Brozas , Juan Luis Vives y Alfonso de Valds, entre otros.

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PETRARQUISMO
Modalidad de la poesa lrica que se impone en Espaa en el Renacimiento inspirada en Petrarca.
A Dafne1 ya los brazos le crecan y en luengos2 ramos vueltos se mostraban; en verdes hojas vi que se tornaban los cabellos quel oro escurecan3: de spera corteza se cubran los tiernos miembros que aun bullendo estaban; los blancos pies en tierra se hincaban y en torcidas races se volvan. Aquel fue la causa de tal dao, a fuerza de llorar, crecer haca este rbol, que con lgrimas regaba. Oh miserable estado, oh mal tamao4, que con llorarla crezca cada da la causa y la razn por que lloraba! (GARCILASO DE LA VEGA)

poca: Renacimiento (siglo XVI). Origen: Obra potica del italiano Petrarca. Forma: Verso endecaslabo dulce y musical en tercetos, sonetos y canciones. Temas: Pasin amorosa desgraciada y violenta de la que el poeta no puede liberarse. En el ejemplo, Apolo, desesperado, slo puede llorar ante el rbol en que se ha convertido Dafne para huir de l. Poetas representativos: Juan Boscn y Garcilaso de la Vega.

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MSTICA
Movimiento literario que se inspira en el estado espiritual que produce la cercana con Dios. Esta experiencia no es resultado de un esfuerzo propio, sino don divino: el alma, despejada de todo apego terrenal y concreto, alentada por el amor y sin ms gua que la fe, se encierra en s para lanzarse en busca de Dios. El paso previo para la mstica es la asctica.
Estando ans el alma buscando a Dios, siente con un deleite grandsimo y suave casi desfallecer toda, con una manera de desmayo que le va faltando el huelgo1 y todas las fuerzas corporales, de manera que, si no es con mucha pena, no puede aun menear las manos; los ojos se le cierran sin quererlos cerrar, u2 si los tiene abiertos, no ve casi nada; ni, si lee, acierta a decir letra, ni casi atina a conocerla bien; ve que hay letra; mas, como el entendimiento no ayuda, no la sabe leer, aunque quiera; oye, mas no entiende lo que oye. Ans que de los sentidos no se aprovecha nada, si no es para no la acabar de dejar a su placer, y ans antes la daan. Hablar es por dems, que no atina a formar palabras, ni hay fuerza, ya que atinase, para poderla pronunciar; porque toda la fuerza exterior se pierde y se aumenta en las de el alma para mijor poder gozar de su gloria. El deleite exterior que se siente es grande y muy conocido. (TERESA DE JESS, Libro de su vida)

poca: Segunda mitad del siglo XVI. Se entiende que entre 1500 y 1560 se prepara el periodo. Es la poca de los precursores. Entre 1560 y 1700 se desarrolla el periodo de plenitud. Origen: En Europa se haba iniciado en la Edad Media. A Espaa llega en poca tarda. Forma: Prosa y, menos abundante, poesa de expresin natural y espontnea de alto inters esttico: metforas, paradojas, exclamaciones, frases vagas, smbolos, alegoras y comparaciones sublimes son algunos de sus recursos habituales. El mstico puede escribir acompaado de visiones, xtasis y otros delirios. Armona entre razn y sentimientos, entre expresin popular y lenguaje inspirado en el buen gusto. Temas: Desasimiento de los bienes terrenales y ascenso espiritual hasta fundirse en ntima unin con Dios. La plenitud slo puede lograrse en la vida ultraterrena. Representantes: Juan de vila, San Juan de la Cruz, Santa Teresa de Jess, Fray Luis de Len y Fray Luis de Granada.

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ASCTICA
Movimiento literario de tipo religioso que describe el esfuerzo personal para alcanzar la perfeccin interior mediante el dominio de las pasiones y la prctica de las virtudes. La asctica (del griego askesis, ejercicio) es el escaln necesario para llegar a la mstica.
Vive en los campos Cristo , y goza del cielo libre, y ama la soledad y el sosiego, y en el silencio de todo aquello que pone en alboroto la vida, tiene puesto l su deleite. Porque, as como lo que se comprehende en el campo es lo ms puro de lo visible, y es lo sencillo y como el original de todo lo que dello se compone y se mezcla, as aquella regin de vida adonde vive aqueste nuestro glorioso bien es la pura verdad y la sencillez de la luz de Dios, y el original expreso de todo lo que tiene ser y las races firmes de donde nascen y adonde estriban todas las criaturas. Y si lo habemos de decir as, aqullos son los elementos puros y los campos de flor eterna vestidos, y los mineros de las aguas vivas, y los montes verdaderamente preados de mil bienes altsimos, y los sombros y repuestos valles, y los bosques de la frescura, adonde, exentos de 2 toda injuria, gloriosamente florecen la haya, la oliva y el linloe , con todos los dems rboles del encienso, en que reposan ejrcitos de aves en gloria y en msica dulcsima que jams ensordece. Con la cual regin si comparamos aqueste nuestro miserable destierro, es comparar el desasosiego con la paz, y el desconcierto y la turbacin y el bullicio y desgusto de la ms inquieta ciudad con la misma pureza y quietud y dulzura.
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(FRAY LUIS DE LEN, De los nombres de Cristo)

poca: Segunda mitad del siglo XVI. Origen: Reaccin de oposicin a la reforma protestante que se haba producido en Alemania. Forma: Prosa descriptiva y poesa. Frases vagas, extraos smbolos, exclamaciones, metforas, paradojas. Temas: Refleja una actitud ante la vida y la muerte basada en el desprecio a la vanidad de las cosas de este mundo y en el continuo servicio a lo divino. Son acciones mediante las cuales se puede lograr la perfeccin como medio para salvarse. Sus prcticas estn al alcance de todos. Representantes: Santa Teresa de Jess, San Juan de la Cruz (ambos tambin msticos), Fray Luis de Len, San Juan de vila, Fray Luis de Granada.
El autor imagina en este texto a Cristo como un pastor y compara los campos de eterna flor vestidos con los de nuestro miserable destierro. 2 planta de hojas largas y carnosas.

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BARROCO
Movimiento literario y cultural que refleja adems de un desolado pesimismo (ej. 1) un refugio, ajeno a la realidad, en los placeres de la vida frvola (ej. 2). Arte desmesurado, confuso y extravagante en relacin con el anterior, el expresado en el renacimiento, que serva de referencia ideal por su claridad, geometra y equilibrio, y que confiaba en la bondad de la naturaleza.
Vivir es caminar breve jornada y muerte viva es, Lico, nuestra vida, ayer al frgil cuerpo amanecida, cada instante en el cuerpo sepultada. Nada que, siendo, es poco, y ser nada en poco tiempo, que ambiciosa olvida; pues, de la vanidad mal persuadida, anhela duracin, tierra animada. Llevada de engaoso pensamiento y de esperanza burladora y ciega, tropezar en el mismo monumento. Como el que, divertido, el mar navega, y, sin moverse, vuela con el viento, y antes que piense en acercarse, llega. (FRANCISCO DE QUEVEDO) Desmayarse, atreverse, estar furioso, spero, tierno, liberal, esquivo, alentado, mortal, difunto, vivo, leal, traidor, cobarde y animoso; no hallar fuera del bien centro y reposo, mostrarse alegre, triste, humilde, altivo, enojado, valiente, fugitivo, satisfecho, ofendido, receloso; huir el rostro al claro desengao, beber veneno por licor suave, olvidar el provecho, amar el dao; creer que un cielo en un infierno cabe, dar la vida y el alma a un desengao: esto es amor: quien lo prob lo sabe. (F. LOPE DE VEGA)

poca: Final del siglo XVI y siglo XVII. Origen: Fenmeno europeo iniciado a fines del siglo XVI en Italia y extendido, principalmente, por los pases catlicos y, en literatura, desarrollado en Espaa con especial exuberancia. Forma: Expresin retorcida y juego de ideas para los conceptistas. Juego de palabras e ideas para los culteranos o gongoristas. Fuerte hiprbaton. Audaz en la eleccin de las imgenes, dinmico, artificioso y provocativo, seduce por su belleza. Elige lo antittico y explosivo, lo excntrico, lo oscuro. Se establece un desequilibrio entre la sensualidad y la espiritualidad. Temas: Pesimismo. Subjetividad ante los temas tradicionales. Bases y referencias mitolgicas. Desconfianza en la naturaleza y en los valores humanos. Gneros literarios: Prosa moralizante y satrica, pero tambin cultiva la poesa y el teatro. Representantes: Miguel de Cervantes, Francisco de Quevedo, Luis de Gngora, F. Lope de Vega, Tirso de Molina, P. Caldern de la Barca, Baltasar Gracin.

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LITERATURA COLONIAL
Periodo literario al que se asignan las obras escritas en el Nuevo Mundo (Hispanoamrica) como extensin de las tendencias culturales espaolas, y que perduran hasta el nacimiento y triunfo de las movimientos nacionalistas.
Rosa divina que en gentil cultura eres con tu fragante sutileza magisterio purpreo en la belleza, enseanza nevada a la hermosura; amago de la humana arquitectura, ejemplo de la vana gentileza en cuyo ser uni naturaleza la cuna alegre y triste sepultura: cun altiva en tu pompa, presumida, soberbia, el riesgo de morir desdeas; y luego, desmayada y encogida, de tu caduco ser das mustias seas! Con qu, con docta muerte y necia vida, viviendo engaas y muriendo enseas! (SOR JUANA INS DE LA CRUZ)

poca: Entre 1492, momento de la conquista y 1810, en que el pensamiento romntico impuls los nacionalismos. Influencias: Modelos peninsulares y principales corrientes europeas. Forma y temas: Crnicas y biografas en la poca de las conquistas, teatro misionero ( autos sacramentales, loas y entremeses), y amplitud y variedad de temas en las dems pocas. Obras representativas: La Araucana de Alonso de Ercilla, Poesas de Sor Juana Ins de la Cruz; Elegas de varones ilustres de Indias de Juan de Castellanos y Arauco domado de Pedro de Oa.

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ILUSTRACIN
Movimiento cultural europeo proyectado hacia la investigacin y la crtica, de gran repercusin en literatura. Los ilustrados confan en la experiencia sensible, desde donde inician una revisin crtica de las ideas tradicionales ante las que adoptan una actitud de rebelda y escepticismo. Se apoyan en la razn humana como generadora del progreso, en la bsqueda de la felicidad del hombre y en el privilegio que otorga la cultura, la ciencia y la tecnologa sobre la religin, de la que rechazan la intolerancia y el dogmatismo.
Para que los institutos propuestos sean verdaderamente tiles, convendr formar unos buenos elementos, as de ciencias matemticas como de ciencias fsicas, y singularmente de estas ltimas; unos elementos que, al mismo tiempo que renan cuantas verdades y conocimientos puedan ser provechosos y aplicables a los usos de la vida civil y domstica, descarten tantos objetos de vana y peligrosa investigacin como el orgullo y liviandad literaria han sometido a la jurisdiccin de estas ciencias. (GASPAR M. DE JOVELLANOS, Informe sobre la Ley agraria)

poca: Como movimiento cultural europeo se desarrolla entre 1720 y 1770. En Espaa, principalmente en la segunda mitad del siglo XVIII. Origen: Renacimiento, empirismo ingls, racionalismo, y asentamiento definitivo en Francia, en torno a la Enciclopedia (1750-1780), tan influyente entre los ilustrados (Voltaire, Diderot, DAlambert, Montesquieu, Rousseau...) Forma: Prosa didctica. Ensayo. Lenguaje impersonal. Verosimilitud. Temas: El cultivo de la razn y de las ciencias mediante la observacin de la naturaleza es el camino para acercarse a la verdad. La inquietud por el conocimiento cientfico suscita temas eruditos y pragmticos, mientras se alejan de la sensibilidad lrica. La apertura a Europa, los proyectos de reformas econmicas y sociales, la extensin y promocin de la cultura y el saber en todos sus campos, incluida la recuperacin del patrimonio cultural del pasado. Representantes: Gaspar M. de Jovellanos, Jernimo Feijoo, Jos Cadalso.

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NEOCLASICISMO
Movimiento literario y transformacin de la vida nacional favorecida por la decadencia del Barroco. Frente al individualismo, el sentimiento y la emocin del siglo XVII, surge el sentido de unidad, de la razn o pensamiento lgico y del buen gusto. Falto de espontaneidad y de vida, queda hoy eclipsado y en cierto vaco.
Este pueblo necesita diversiones, pero no espectculos. No ha menester que el Gobierno le divierta, pero s que le deje divertirse. En los pocos das, en las breves horas que puede destinar a su solaz y recreo, l buscar, el inventar sus entretenimientos; basta que se le d libertad y proteccin para disfrutarlos. Un da de fiesta claro y sereno en que pueda libremente pasear, correr, tirar a la barra, jugar a la pelota, al tejuelo, a los bolos, merendar, beber, bailar y triscar por el campo, llenar todos sus deseos, y le ofrecer la diversin y el placer ms cumplidos. A tan poca costa se puede divertir un pueblo, por grande y numeroso que sea! (GASPAR M. DE JOVELLANOS, Memoria sobre los espectculos y diversiones pblicas.)

poca: Siglo XVIII. Se inicia con la llegada de Felipe V, que abre la dinasta francesa de los Borbones. Origen: Clasicismo francs. Forma: Didactismo en la prosa. En poesa destacan las fbulas. El teatro est sometido a reglas. Temas: Superficiales en poesa. El teatro se inspira en la historia antigua (la tragedia) o trata de ser moralizador con personajes de clase media o alta (la comedia). Verosimilitud como norma. Representantes: Gaspar M. de Jovellanos, Jernimo Feijoo, Jos Cadalso y L. Fernndez de Moratn, ste precursor ya del Romanticismo.

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ROMANTICISMO
Movimiento literario que reacciona frente al Neoclasicismo e impone sentimientos y pasiones exaltadas y no la razn (sentido de la perfeccin, claridad y buen gusto): espritu individualista, ansia de libertad, idealismo y, como fondo, angustia metafsica.
Necios! deca a los transentes. Os movis para ver muertos? No tenis espejos por ventura? (...) Miraos, insensatos, a vosotros mismos, y en vuestra frente veris vuestro propio epitafio! Vais a ver a vuestros padres y a vuestros abuelos, cuando vosotros sois los muertos? Ellos viven, porque ellos tienen libertad, la nica posible sobre la tierra, la que da la muerte; ellos no pagan contribuciones que no tienen; ellos no sern alistados ni movilizados; ellos no son presos ni denunciados; ellos, en fin, no gimen bajo la jurisdiccin del celador del cuartel; ellos son los nicos que gozan de la libertad de imprenta, porque ellos hablan al mundo. Hablan en voz bien alta y que ningn jurado se atrevera a encausar y condenar. Ellos, en fin, no reconocen ms que una ley, la imperiosa ley de la Naturaleza que all los puso, y sa la obedecen. (M. J. DE LARRA, El da de difuntos de 1836)

poca: Primera mitad del siglo XIX, extendida excepcionalmente en la segunda mitad. Origen: Movimiento europeo que ya haba tenido repercusiones en Francia, Inglaterra y Alemania. Forma: Expresin desigual o confusa, pero fuertemente emotiva. Estilo retrico y efectista que hace del contraste uno de sus procedimientos favoritos. En poesa amplan la variedad de metros en busca de efectos musicales. Frecuente tambin el teatro y la prosa. Temas: Actitud de rebelda y libertad que refleja pasiones exaltadas (sentimientos desmesurados y melanclicos) y recupera la naturaleza y la historia medieval y moderna (porque los neoclsicos preferan la antigua), aunque esta actitud fue desdeada por los escritores hispanoamericanos. Atraccin por lo infinito y lo misterioso, por lo caprichoso y lo imaginativo y por los temas metafsicos. Culto a la individualidad y al nacionalismo (y a la independencia cultural en hispanoamrica) y evasin a travs de la fantasa. Representantes: Mariano J. de Larra, Jos de Espronceda, Duque de Rivas y Jos Zorrilla y, en poca ms tarda, Gustavo A. Bcquer y Rosala de Castro. A quienes en Amrica se aaden los cubanos Jos Mara Heredia y Gertrudis Gmez de Avellaneda, el argentino Esteban Echeverra, el uruguayo Juan Zorrilla de San Martn, el colombiano Jorge Isaac y el mexicano Manuel Acua.

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COSTUMBRISMO
Corriente literaria del Romanticismo espaol, extendida en Hispanoamrica, que surge del gusto por el color local que deja sentir la nostalgia hacia la tradicin en los usos y relaciones sociales. La tendencia no logr rebasar altos lmites.
Qued, pues, reducido todo el atavo de su persona a un estrecho pantaln, 3 que designaba la musculatura pronunciada de aquellas piernas; una levitilla de menguada faldamenta y abrochada tenazmente hasta la nuez de la garganta; un pauelo negro descuidadamente audado en torno de sta, y un sombrero de misteriosa forma, fuertemente introducido hasta la ceja izquierda. Por bajo de l descolgbanse de entrambos lados de la cabeza dos gue4 dejas de pelo negro barnizado, que formando un doble bucle convexo, se introducan por bajo de las orejas, haciendo desaparecer stas de la vista del espectador; las patillas, la barba y el bigote formando una continuacin de aquella espesura, daban con dificultad permiso para blanquear a dos mejillas lvidas, dos labios mortecinos, una afilada nariz, dos ojos grandes, negros y de mirar sombro, una frente triangular y fatdica. (R. DE MESONERO ROMANOS, El romanticismo y los romnticos)

poca: Dcada de 1830 principalmente. Despus influir en la novela realista. Origen: Continuacin de la tendencia que haba iniciado Lope de Rueda, y luego Miguel Cervantes, y don Ramn de la Cruz en cuyos pasos, entremeses y sainetes respectivamente creaban cuadros de costumbres. Forma: Artculos en prosa de mediana extensin. Temas: Asuntos y situaciones de la vida diaria. Obras representativas: Artculos de Mariano J. de Larra, Escenas Matritenses de R. de Mesonero Romanos y Escenas andaluzas de S. Estbanez Caldern. Y en Hispanoamrica las obras de Domingo Faustino Sarmiento, Juan Bautista Alberdi y Guillermo Prieto.

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levita: chaqueta ajustada hasta la cintura y faldones con el borde delantero recto. guedeja: mata de pelo, melena.

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NOVELA HISTRICA
Gnero novelesco en el que la ambientacin, el tiempo de accin y el espacio o lugar de accin y algunos personajes pertenecen a un momento conocido de la historia de un pas o regin. Otros personajes, aunque sometidos a los condicionamientos generales, pueden pertenecer a la ficcin.
No habamos probado cosa alguna desde la noche anterior, y una parte del ejrcito ni aun en la noche anterior haba comido nada. Pero ese malestar era insignificante comparado con otro que desde la maana principi a atormentarnos: la sed, que todo lo destruye, alma y cuerpo, infundiendo una rabia intil para la guerra, porque no se sacia matando. Es verdad que de Bailn salan en bandadas multitud de mujeres con cntaros de agua para refrescarnos; pero de ese socorro apenas poda participar una parte de la tropa, porque los que estaban en el frente no tenan tiempo para ello. Ms de una vez aquellas valerosas mujeres se expusieron al fuego, penetrando en los sitios de mayor peligro, y donde era preciso estar con el alma en el puo constantemente nos disputbamos un chorro de agua con atropellada brutalidad. Rompanse los cntaros al choque de veinte manos que los queran coger, caa el agua al suelo, y la tierra, ms sedienta an que los hombres, se la chupaba en un segundo. (B. PREZ GALDS, Episodios Nacionales: Bailn)

poca: La novela histrica fue cultivada, con discutible calidad, a partir de 1830. Origen: Walter Scott, Vctor Hugo y Alejandro Dumas. Forma: Prosa narrativa. Temas: Falsa visin de la Edad Media durante el Romanticismo. En general, cualquier momento de la historia puede inspirar al novelista. Obras: El doncel de don Enrique el Doliente de Mariano J. de Larra, El seor de Bembibre de E. Gil y Carrasco, Episodios Nacionales (46 novelas) de B. Prez Galds. En los ltimos aos han gozado de gran prestigio las obras de M. Yourcenar y R. Graves.

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REALISMO
Movimiento literario que pretende describir situaciones y personajes con una objetividad absoluta y casi impersonal. Este modo de hacer puede ser interpretado como una reaccin contra la excesiva exhibicin de la intimidad del autor en el Romanticismo. Precede al Modernismo.
La moza tena pauelo azul claro por la cabeza, y un mantn sobre los hombros, y en el momento de ver al Delfn, se infl con l, quiero decir, que hizo ese caracterstico arqueo de brazos y alzamiento de hombros que las madrileas del pueblo se agasajan dentro del mantn, movimiento que les da cierta semejanza con una gallina que esponja su plumaje y se ahueca para volver luego a su volumen natural. (B. PREZ GALDS, Fortunata y Jacinta)

poca: Segunda mitad del siglo XIX. Origen: Corriente literaria europea. Forma: Lenguaje sobrio, aunque cuidado, y nada espectacular que elimina la retrica grandilocuente de los romnticos. Temas: Inspiracin en la vida cotidiana social, poltica y econmica. Descripcin detallada, minuciosa y directa de lo fcilmente observable. Los protagonistas suelen ser personajes del pueblo. Crtica a las clases altas. Gnero literario: Novela. Menos frecuente en el teatro y la poesa. Representantes: B. Prez Galds, L. Alas Clarn, Juan Valera, Jos M Pereda, Pedro A. de Alarcn y E. Pardo Bazn entre los espaoles. Alberto Blest Gana, Ignacio Manuel Altamirano, Toms Carrasquilla, Hugo Wast y Salvador Brau entre los hispanoamericanos.

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NATURALISMO
Movimiento literario y tendencia narrativa derivada de los principios y planteamientos del Realismo, los cuales exagera con intencin de mostrar la condicin social de las clases desfavorecidas. El escritor naturalista crea argumentos y personajes que ejemplifican su propsito terico y su base es copiar fiel y framente la naturaleza, y considera que todos los aspectos de la realidad son novelables, incluso los ms srdidos.
...de aquel montn de hijas del trabajo que hace sudar sala un olor picante, que los habituales transentes ni siquiera notaban, pero que era molesto, triste; un olor de miseria perezosa, abandonada. Aquel perfume de harapo lo respiraban muchas mujeres hermosas, unas fuertes, esbeltas, otras delicadas, dulces, pero todas mal vestidas, mal lavadas las ms, mal peinadas algunas. El estrpito era infernal; todos hablaban a gritos; todos rean, unos silbaban, otros cantaban. Nias de catorce aos, con rostro de ngel, oan sin turbarse blasfemias y obscenidades que a veces las hacan rer como locas. Todos eran jvenes. El trabajador viejo no tiene esa alegra. Entre los hombres, acaso ninguno haba de treinta aos. El obrero pronto se hace taciturno, pronto pierde la alegra expansiva, sin causa. Hay pocos viejos verdes entre los proletarios. (L. ALAS CLARN, La Regenta)

poca: Hacia 1870 en Espaa y diez aos ms tarde se deja sentir en Hispanoamrica. Origen: El escritor francs Emile Zola, quien se basaba en una concepcin determinista del hombre y en las leyes de la herencia. Forma: Lenguaje crudo para dar impresin de un realismo que narra y describe lo tosco, lo exagerado, pero de un fuerte valor testimonial. Temas: Conflictos desagradables o crueles de fondo social (tnicos en Hispanoamrica). Presencia de personajes patolgicos, presentados con crudeza y dominados por vicios ocultos. El foco narrativo se dirige a lo miserable, lo srdido, lo vicioso, con voluntad de exaltar la fealdad. Representantes: B. Prez Galds, L. Alas Clarn, y E. Pardo Bazn y V. Blasco Ibez en Espaa. Los argentinos Lucio Vicente Lpez, Julin Martel, y Jos Mara Ramos Meja, el uruguayo Eduardo Acevedo Daz, D. Faustino Sarmiento, el boliviano Alcides Arguedas y el peruano Manuel Gonzlez Prada.

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NOVELA DE TESIS
Corriente novelesca que presenta un conflicto de ideologas contrapuestas y enfrentadas al servicio de las cuales estn el argumento y los personajes.
Le divertira a usted, querido padre, si pudiera hacerle comprender cmo piensa la gente de este poblachn. Ya sabr usted que casi todo este pas se ha levantado en armas. Era cosa prevista, y los polticos se equivocan si creen que todo concluir en un par de das. La hostilidad contra nosotros y contra el gobierno la tienen los orbajosenses en su espritu, formando parte de l como la fe religiosa. Concretndome a la cuestin particular con mi ta, dir a usted una cosa singular: la pobre seora, que tiene el feudalismo en la mdula de los huesos, ha imaginado que voy a atacar su casa para robarle su hija, como los seores de la Edad Media embestan un castillo enemigo para consumar cualquier desafuero. No se ra, usted, que es verdad: tales son las ideas de esta gente. Excuso decir a usted que me tiene por un monstruo, por una especie de rey moro herejote, y los militares con quienes hice amistad aqu no le merecen mejor concepto. (...) La exaltacin religiosa, que les impulsa a emplear la fuerza contra el gobierno, por defender una fe que nadie ha atacado y que ellos no tienen tampoco, despierta en su nimo resabios feudales; y como resolveran sus cuestiones por la fuerza bruta y a sangre y a fuego, degollando a todo el mundo que no piense como ellos, creen que no hay en el mundo quien emplee otros medios. (B. PREZ GALDS, Doa Perfecta)

poca: Cultivada en la dcada de 1870 a 1880. Origen: Etapa histrica polmica alterada por los cambios polticos y religiosos de la revolucin de 1868. Forma: La creacin de ambientes y el estudio de los caracteres pasan a segundo trmino y la obra se convierte en vehculo para la exposicin de ideologas. Los personajes son tipos, encarnan posiciones y se organizan en buenos y malos. Temas: La intolerancia poltica y el fanatismo religioso. Ejemplos: Doa Perfecta, Gloria y La familia de Len Roch de B. Prez Galds, El escndalo y La prdiga de Alarcn, El buey suelto, Don Gonzalo Gonzlez de la Gonzalera y De tal palo tal astilla de Jos M Pereda.

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MODERNISMO
Movimiento literario que surge como reaccin general contra el espritu de la literatura del Realismo. Frente al sentido burgus de la segunda mitad del XIX, el Modernismo pretende dar al arte un tono aristocrtico y exquisito.
Era un aire suave de pausados giros; el hada Harmona1 ritmaba sus vuelos, e iban frases vagas y tenues suspiros entre los sollozos de los violonchelos. Sobre la terraza, junto a los ramajes, dirase un trmolo2 de liras eolias3 cuando acariciaban los sedosos trajes, sobre el tallo erguidas, las blancas magnolias. La marquesa Eulalia, risas y desvos, daba a un tiempo mismo para dos rivales: el vizconde rubio de los desafos y el abate4 joven de los madrigales. (...) (RUBN DARO)

poca: Finales del XIX y principios del siglo XX (aos 1880 y 1916, muerte de Rubn Daro). Origen: Primer movimiento de la literatura en espaol originado en Amrica. Introducido en Espaa por el poeta nicaragense Rubn Daro. Notable influencia francesa, en particular el Parnasianismo y el Simbolismo. Forma: Poesa cuidada en busca de bellos efectos musicales y coloristas basados en el ritmo y la armona. Refinamiento y asociacin de las sensaciones. Esteticismo. Arte por el arte. Bsqueda de la belleza a travs de la palabra mediante evocacin de sensaciones de color, de sonido, de olor, y de metforas e imgenes de gran plasticidad.. Mtrica ampliada y flexible. Verso sonoro. Temas: Ambientes refinados (Francia del XVIII) y exticos (Oriente, Edad Media, Amrica aborigen). Mitologa grecolatina (ninfas, dioses, mitos). Mundo de los sentimientos ntimos. Representantes: Rubn Daro, Julin del Casal, Leopoldo Lugones, Amado Nervo. En Espaa fueron modernistas, Salvador Rueda, Juan Ramn Jimnez, Manuel Machado, Antonio Machado y R. del Valle Incln.

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GENERACIN DEL 98
Movimiento literario formado por un grupo de escritores que reaccionan de manera idealista y patritica ante la prdida de las ltimas colonias espaolas (Cuba, Filipinas y Puerto Rico) y la crisis nacional consecuente. Movidos por un exaltado idealismo opuesto al positivismo burgus, plantean, con espritu individualista, la necesidad de una reforma de la vida nacional. Junto con los modernistas rechazan las tendencias de la segunda mitad del siglo XIX y se afianzan en nuevos valores estticos, metafsicos y ticos. Para muchos crticos literarios significa un florecimiento tan extraordinario que han llamado Edad de Plata a esta generacin de escritores.
No hay en la historia universal obra comparable a la realizada por Espaa, porque hemos incorporado a la civilizacin cristiana a todas las razas que estuvieron bajo nuestra influencia. Verdad que en estos dos siglos de enajenacin hemos olvidado la significacin de nuestra historia y el valor de lo que en ella hemos realizado, para creernos una raza inferior y secundaria. En el siglo XVII, en cambio, nos dbamos plena cuenta de la trascendencia de nuestra obra; no haba entonces espaol educado que no tuviera conciencia de ser Espaa la nueva Roma y el Israel cristiano. (RAMIRO DE MAEZTU, De Espaa y Europa)

poca: Primer tercio del siglo XX. Origen: Idealismo patritico y voluntad de renovacin que produce el desastre histrico, al que hay se debe aadir la necesidad de renovar la cultura y la organizacin del pas. Se dejan influenciar por la literatura pesimista europea de fines de siglo. Forma: Sencillez, frase viva, directa y expresiva frente a la complicada, amplia y enftica del siglo XIX. Cultivan el ensayo, la novela, la poesa y el teatro. Temas: Espaa desde diversos puntos de vista: reinterpretacin del paisaje, de la historia, de la literatura Visin lrica e idealizada del mundo cotidiano y las asperezas de la vida. Nueva sensibilidad. Representantes: Miguel de Unamuno, Po Baroja, J. Martnez Ruiz , Ramiro de Maeztu. A los que cabe aadir aspectos de la personalidad y de las obras de R. del Valle-Incln y Antonio Machado.

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NOVECENTISMO
Movimiento literario de la segunda generacin de escritores espaoles del siglo XX que agrupa a los que, alejados del Modernismo y la Generacin del 98, son anteriores al grupo potico o Generacin de 1927. Aunque no existe gran cohesin entre ellos, tomaron como esttica la solidez intelectual y el gusto por la obra meditada y bien hecha. Fueron tambin llamados, por su coincidencia con la guerra europea, generacin de 1914.
El arte nuevo tiene a la masa en contra suya, y la tendr siempre. Es impopular por esencia: ms an, es antipopular. Una obra cualquiera por l engendrada produce en el pblico automticamente un curioso efecto sociolgico. Lo divide en dos porciones, una, mnima, formada por reducido nmero de personas que le son favorables; otra, mayoritaria, innumerable, que le es hostil. Acta, pues, la obra de arte como un poder social que crea dos grupos antagnicos, que separa y selecciona en el montn informe de la muchedumbre dos castas diferentes de hombres. (J. ORTEGA Y GASSET, De la deshumanizacin del arte)

poca: Entre 1914 y 1927, principalmente, aunque la tendencia ya exista desde principios de siglo. Forma: Pulcritud, arte puro, placer esttico, huida de lo fcil, prosa potica y equilibrio. Cultivan el ensayo, la poesa, la novela y el teatro. Temas: Intelectualistas y antipopulistas. Exaltan los valores universales frente a los nacionales. Representantes: J. Ortega y Gasset, Juan Ramn Jimnez, Eugenio dOrs, Gregorio Maran, R. Prez de Ayala, Gabriel Mir, R. Gmez de la Serna, Carlos Arniches.

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VANGUARDISMO
Trmino tomado del francs (avant garde) y que designa a los movimientos artsticos y literarios de entreguerras que rompen con el pasado y proponen nuevas tendencias.
Futurismo, Dadasmo, Surrealismo, Ultrasmo, Creacionismo, etc., son movimientos vanguardistas.

Los movimientos de vanguardia europeos influyeron en mayor o menor medida en los escritores espaoles para quienes irn unidos a un europesmo que rompe con los preceptos que estuvieron en la base de la Generacin del 98.

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GENERACIN DE 1927
Movimiento literario, el tercero del siglo XX, tambin conocido, por el menos popular nombre aunque ms exacto de Grupo potico de 1927. A diferencia de otros movimientos, ste no reacciona contra las tendencias anteriores, sino que admira a los clsicos, a los romnticos, modernistas, noventayochistas, e incluso a vanguardistas, cuyas influencias recibieron.

Si mi voz muriera en tierra, llevadla al nivel del mar y dejadla en la ribera. Llevadla al nivel del mar y nombradla capitana de un blanco bajel de guerra.

Oh mi voz condecorada con la insignia marinera: sobre el corazn un ancla y sobre el ancla una estrella y sobre la estrella el viento y sobre el viento la vela! (RAFAEL ALBERTI)

poca: A partir de la dcada de 1920, truncada luego por la guerra de 1936. Origen: Reunin para celebrar el tricentenario del poeta barroco Gngora que tuvo lugar en Crdoba en 1927 y coincidencia en seguir el Surrealismo. Forma: Salvo algunas importantes obras de teatro (Lorca, Alberti) la poesa es el vehculo expresivo habitual. Utilizan con profusin la metfora y evitan la expresin directa de las emociones. El verso libre es frecuente y sustituyen lo sentimental decadente por un tono juvenil y optimista. Temas: Vuelta a lo popular. Inspiracin en el entorno, en lo cercano. Representantes: Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, F. Garca Lorca, Emilio Prados, Rafael Alberti, Luis Cernuda, Manuel Altolaguirre. Tambin se habla de la otra generacin del 27 para referirse a los dramaturgos Jardiel Poncela, Miguel Mihura, Edgar Neville y Lpez Rubio, entre otros.

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TREMENDISMO
Corriente narrativa que pretende reflejar los aspectos ms duros de la Espaa de la posguerra.
La perrilla se sentaba enfrente de m, sobre sus dos patas de atrs, y me miraba, con la cabeza ladeada, con sus dos ojillos castaos muy despiertos; yo le hablaba y ella, como si quisiera entenderme mejor, levantaba un poco las orejas; cuando me callaba, aprovechaba para dar unas carreras detrs de los saltamontes, o simplemente para cambiar de postura. Cuando me marchaba, siempre, sin saber por qu, haba de volver la cabeza hacia la piedra, como para despedirme, y hubo un da que debi parecerme tan triste por mi marcha, que no tuve ms suerte que volver mis pasos a sentarme de nuevo... La perra volvi a echarse frente a m y volvi a mirarme; ahora me doy cuenta de que tena la mirada de los confesores, escrutadora y fra, como dicen que es la de los linces... Un temblor recorri todo mi cuerpo; pareca como una corriente que forzaba por salirme por los brazos. El pitillo se me haba apagado; la escopeta, de un solo cao, se dejaba acariciar, lentamente, entre mis piernas. La perra segua mirndome fija, como si no me hubiera visto nunca, como si fuese a culparme de algo de un momento a otro, y su mirada me calentaba la sangre de las venas de tal manera que se vea llegar el momento en que tuviese que entregarme; haca calor, un calor espantoso, y mis ojos se entornaban dominados por el mirar, como un clavo, del animal... Cog la escopeta y le dispar; volv a cargar y volv a disparar. La perra tena una sangre oscura y pegajosa que se extenda poco a poco por la tierra. (CAMILO J. CELA, La familia de Pascual Duarte)

poca: Dcada de los 40. Origen: Voluntad de crtica social tal vez originada en la censura que impeda hablar libremente de la guerra. Forma: Visin agria y descarnada de la realidad. Lenguaje directo. Temas: Crmenes, sangre, horror, brutalidad, miseria, sufrimiento, angustia y en general hechos desagradables e incluso repulsivos. Obras: Los Abel de Ana Mara Matute, La sombra del ciprs es alargada de Miguel Delibes, Nada de Carmen Laforet.

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EXISTENCIALISMO
Conjunto de tendencias filosficas de gran influencia en la literatura que tienen en comn el anlisis de la existencia. La corriente trata de fundar el conocimiento de toda realidad sobre la experiencia inmediata.
El universo visible, el que es hijo del instinto de conservacin, me viene estrecho, esme1 como una jaula que me resulta chica, y contra cuyos barrotes da en sus revuelos mi alma; fltame en l aire que respirar. Ms, ms y cada vez ms; quiero ser yo, y sin dejar de serlo, ser adems los otros, adentrarme a la totalidad de las cosas visibles e invisibles, extenderme a lo ilimitado del espacio y prolongarme a lo inalcanzable del tiempo. De no serlo todo y por siempre, es como si no fuera, y por lo menos ser todo yo, y serlo para siempre jams. Y ser yo, es ser todos los dems. O todo o nada! (MIGUEL DE UNAMUNO, Del sentimiento trgico de la vida)

poca: A partir de 1930. Origen: Inquietud permanente desde la antigedad clsica despertada por la filosofa de principio de siglo y, en particular, por Kierkegaard. En literatura, la obra de los escritores franceses Jean Paul Sartre y Albert Camus. Forma: Ensayo y novela. Temas: Razn de ser en relacin al entorno y fundamentos de la existencia humana. La libertad condicionada. Personalidad del hombre. Sentido de la vida y de la muerte. Obras: Estn de alguna manera influidas por la corriente existencial las siguientes novelas, entre otras: La familia de Pascual Duarte de Camilo J. Cela; Nada de Carmen Laforet y La sombra del ciprs es alargada de Miguel Delibes. El pozo y El astillero de J. C. Onetti; El tnel y Sobre hroes y tumbas de Ernesto Sbato, Pequeas maniobras de Virgilio Piera.

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NOVELA SOCIAL
Narracin que trata de mostrar el anquilosamiento de la sociedad o la injusticia y desigualdad que existen en su seno con el propsito de criticarlas. Estn referidas, sin manifiesto sentido individual, al estado de la sociedad, y hacen patente el desequilibrio de bienes entre los hombres por medio de un testimonio que sirve de base a una denuncia o crtica.
El bar estaba muy lleno y haba que gritar para hacerse entender. La gente se agrupaba a lo largo del mostrador, todos de pie, como en un tranva. Tuve que alistarme en la Legin Extranjera y me enviaron para Indochina deca un hombre hablando con dificultad, como si tuviese la lengua trabada. Cinco aos, cinco aos... Iba solo y tena mal color, de muerto. Se diriga a un individuo que le daba la espalda, tirndole de la pelliza como para hacerse or. Calla, hombre le dijeron, que estamos hablando de ftbol. pero el hombre que tena mal color sigui tirando de la pelliza. Cinco aos ms de guerra, quince aos de guerra... Por qu? Por qu? El de la pelliza se volvi. Y a m que me cuentas? Yo no tengo la culpa. (LUIS GOYTISOLO, Las afueras)

poca: Aparece en el Realismo y desde entonces no deja de cultivarse. Para una mejor identidad de las tendencias, muchos crticos solo aplican el trmino novela social a las narraciones que, cumpliendo con la definicin, son publicadas entre los aos 1950 y 1970 aproximadamente. Origen: La novela realista del siglo XIX y el Naturalismo tienen, por su propia esttica, un fondo social. Forma: Personajes de las clases bajas: empleados medios, pequeos burgueses, campesinos, obreros acomodados. Ambientadas en barrios urbanos desfavorecidos, o en el campo, y contadas en tercera persona por un narrador testigo. Temas: Vida diaria de la colectividad espaola en estados y conflictos crticos cuya solucin urge. Veracidad testimonial. Ejemplos: Fortunata y Jacinta de B. Prez Galds, La busca de Po Baroja son novelas sociales en sentido clsico. La colmena de Camilo J. Cela, Tiempo de Silencio de L. Fernndez Santos, Seas de identidad de Juan Goytisolo, tambin lo son, y de manera ms estricta, segn la denominacin generalizada en los aos 1960, El Jarama de R. Snchez Ferlosio, Ao tras ao de Armando Lpez Salinas, Central elctrica de J. Lpez Pacheco y Dos das de septiembre de J. M. Caballero Bonald entre otras muchas.

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NOVELA URBANA
Narracin en la que el espacio o lugar de accin son calles, plazas y edificios entendidos como conjunto, descritos y frecuentemente transitados por unos ciudadanospersonajes que coinciden en cierta uniformidad de hbitos segn el concepto moderno de ciudad. Lo singular es el detalle descriptivo, que frecuentemente cumple un valor simblico.
Era desconcertante ver el frente tan cerca, dentro de la ciudad, mientras la ciudad en s permaneca intangible y sola bajo su caparazn de tejados y torres, gris, roja y blanca, cuarteada por el laberinto de grietas que eran sus calles. A veces los cerros al otro lado del ro escupan nubecillas blancas y el mosaico de tejados se abra en cascadas de humo, de polvo y de tejas, cuando an resonaba en vuestros odos el ulular de las balas cruzando sobre vuestra cabeza. Porque todas parecan pasar por encima de la torre de la Telefnica. (ARTURO BAREA, La forja de un rebelde)

poca: Desde la segunda mitad del siglo XIX. Origen: La ciudad nace con la burguesa y las transacciones mercantiles, y se desarrolla con la industria y en algunos casos por la centralizacin administrativa. Paralelamente a este desarrollo surge la novela urbana, cuyas caractersticas van asociadas al grupo social que domina el espacio ciudadano: la burguesa. Forma: Argumentos, temas, contenidos e incluso desenlaces estn condicionados por propia configuracin del escenario concreto en que se desenvuelven. Temas: Aunque no existen lmites, los movimientos sociales, los avances tcnicos, la propia historia, las mejoras urbansticas suelen estar presentes. Ejemplos: Fortunata y Jacinta de B. Prez Galds, El rbol de la ciencia de Po Baroja, La colmena de Camilo J. Cela, Tiempo de silencio de L. Martn Santos estn ambientadas en Madrid. La ciudad de los prodigios de Eduardo Mendoza en Barcelona.

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NOVELA ERTICA
Subgnero narrativo caracterizado por la importancia que adquieren los elementos erticos y escabrosos.
En cuanto estuvieron solos, ella, sigilosa, le llev el caramelo en los labios. La atrajo l hacia su silla por la cintura y el caramelo pas de boca en boca varias veces. Era tan nervioso el abrazo sobre aquel talle fino, que la joven se dobl y cay sentada en las piernas del amante, quien sinti sobre los suyos, a travs del vestido, la dulce elasticidad de los muslos de Flora. Por primera vez suceda esto, inadvertidamente, sin voluntad... La estrech ms, y se enojaba Luciano por la mana de ella de cerrar los ojos al besarle...; haba de vrselos clavados en los suyos, para que el beso fuese de las almas a la vez... Entonces se extasi en las pupilas verdes con puntos de oro, que hera tan cerca la luz de la lmpara... (FELIPE TRIGO, Las ingenuas)

poca: Uso irregular del gnero desde la ltima dcada del siglo XIX hasta los aos 1930. En pocas recientes se recupera la corriente con discutido xito y estilos. Origen: Prxima al naturalismo, en especial el abierto a todo tipo de transgresiones por el escritor francs J. K. Huysmans. Forma: Narraciones frvolas en los ambientes de la novela clsica. Temas: El erotismo tratado de las formas ms variadas y con resultados diversos. Novelistas: Eduardo Zamacois y Felipe Trigo. En la etapa posterior a 1975, Almudena Grandes, y la cubana Mayra Montero.

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NOVELA NEGRA
Gnero novelesco relacionado con la novela policaca que se diferencia de sta en la influencia de la fatalidad en el desarrollo de la intriga.
Ibran haba comido en el restaurante Las mil y una noches, especializado en comida rusa, y caminaba por la calle de San Vicente Ferrer con las manos sepultadas en los bolsillos de la chaqueta. Un furgn de la polica se detuvo a su lado. Se abrieron las puertas y salieron Rafa y dos uniformados. Ibran sac lentamente las manos de los bolsillos y aguard. - Buenas tardes le dijo Rafa-. Cmo ests? - Bien contest Ibran- De paseo, seor inspector? Rafa sonri. - Tengo que reconocer que eres educado, un to fino. - Si quiere usted hablar conmigo, por m no hay inconveniente. Pero antes tengo que llamar a mi abogado. (JUAN MADRID, Das Contados)

poca: Escasamente representada entre los narradores espaoles, las primeras seales del gnero aparecen en las ltimas dcadas del siglo XX. Origen: A comienzos de los aos 1920 en Norteamrica algunos autores ambientan sus novelas en el mundo del crimen organizado. Pero el trmino novela negra aparece cuando son traducidas al francs hacia los aos 1940, sencillamente porque son publicadas en una coleccin con pastas negras. Con la llegada de las pelculas norteamericanas, que recrean el gnero, el trmino se extiende a cine negro. Forma: prosa narrativa inicialmente centrada en los conflictos sociopolticos de los aos 1920, y por extensin situaciones parecidas en otros pases. Son constantes recurrentes la exaltacin del ideal de bienestar y consumo, los negocios sucios, la violencia, riquezas, sobornos, alcohol, drogas Y entre los personajes, el detective, el criminal sin escrpulos, la mujer que conduce a la fatalidad, la prostituta Temas: Esquema de crimen, investigacin, descubrimiento, persecucin de los culpables y desenlace. Este ltimo, influenciado por la fatalidad, conserva una dimensin tan amarga como irremediable. El lector descubre un cuadro de conflictos humanos y sociales donde se alza la dimensin crtica del narrador. Obras y representantes: El halcn malts, de D. Hammett (literatura norteamericana); F. Gonzlez Ledesma, M. Vzquez Montalbn y Juan Madrid recogen con mayor o menos intensidad los principios de la novela negra, siempre con las dudas de un gnero narrativo en formacin.

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NOVELA ROSA
Subgnero narrativo basado en las vicisitudes de dos enamorados que se mueven en ambientes convencionales y que logran el triunfo del amor frente a la adversidad. Su esquema gira alrededor del encuentro entre dos jvenes, de las dificultades para formar pareja por impedimentos sociales. El desarrollo de las dificultades conduce a un final feliz.
Tena los cabellos de un castao oscuro, los ojos claros de una claridad casi sorprendente en el marco extico de su semblante. La boca grande, de labios largos, los dientes perfectos. (...) En tus tiempos saber tocar el piano, bordar, pulsar la cuerda de un arpa, asistir a una fiesta social y amenizarla recitando o tocando el piano era el no ms all. Eso no se estila hoy. Hoy una muchacha no sabe esas cosas. Pero sabe levantar un edificio, medir el hormign, dirigir unos astilleros, gobernar un estado... (CORN TELLADO, Tiene la culpa mi hija)

poca: Cultivada en las ltimas dcadas. Origen: La novela sentimental y la novela pastoril ya anunciaron el gnero. Forma: Esquemas decimonnicos con recursos tomados del melodrama o del folletn. Lenguaje estereotipado, barroco e hiperblico que no va ms all del tpico lingstico. Escritas para un amplio pblico femenino y emparentadas con la fotonovela y la telenovela. Los ambientes son de lujo burgus. Salen a la venta en colecciones para el consumo masivo. Temas: El amor es vivencia esencial, aunque los sentimientos no se perfilen con profundidad. El dinero nunca es una dificultad insalvable ni el trabajo una tarea penosa. Lujos, criados, yates, salones de t, fiestas esplndidas, trajes lujosos, perfumes exquisitos. Inautenticidad como norma. Autores: Rafael Prez y Prez y Corn Tellado.

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NOVELA DEL DICTADOR

Corriente novelesca esencialmente hispanoamericana que tiene como propsito la descripcin y el estudio de un dictador y de las circunstancias polticas y sociales que conciernen a su mandato. Cercana a la novela histrica, se diferencia de ella en la libertad con que el autor desarrolla su ficcin.
Costumbre de nuestra justicia es ejecutar a los culpables en advertencia a los dems. A fin de que el mal ejemplo no cunda, se corrige no al que se ahorca sino a los dems por el ahorcado. Siempre se muere en otro. No les vaya a ocurrir que ya estn muertos y no lo noten o se hayan olvidado de que lo estn. La mentira no me engaa. Siempre doy con ella aunque venga escondida entre las suelas de los zapatos. Supersticiones y cbalas no me tocan ni alucinan. A ustedes les consta mi templanza; ms tambin mi inexorable rigor. Este rigor est puesto por entero al servicio de la Patria. Defenderla a todo trance de sus enemigos sean stos de dentro o de fuera. (AUGUSTO ROA BASTOS, Yo el Supremo)

poca: Desde 1926 hasta nuestros das. Origen: Tienen su origen en 1926 con la publicacin de Tirano Banderas de Ramn Mara del Valle-Incln, aunque desde el siglo XIX hay antecedentes en las novelas argentinas Facundo de Domingo Faustino Sarmiento y Amalia de Jos Mrmol. Forma: Los elementos formales varan con cada autor, pues el vnculo que las agrupa no es estilstico sino temtico. Temas: Vida cotidiana sometida al gobierno de un dictador hispanoamericano. Se aaden subtemas propios de la vida social y poltica de la poca que bien podran corresponder a cualquier poca. Obras representativas: Oficio de difuntos de Arturo Uslar Pietri, El Seor Presidente de Miguel ngel Asturias, Yo el Supremo de Augusto Roa Bastos, La fiesta del rey Acab de Enrique Lafourcade, Slo cenizas hallars de Pedro Vergs y El otoo del patriarca de G. Garca Mrquez, y Tirano Banderas de R. M. de Valle-Incln.

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POCAS Y TENDENCIAS LITERARIAS

REALISMO MGICO
Corriente narrativa que le aade una dimensin inslita al realismo y que ha sido adoptado por numerosos escritores hispanoamericanos y algunos espaoles.
Amaranta sinti un temblor misterioso en los encajes de sus pollerinas y trat de agarrarse de la sbana para no caer, en el instante en que Remedios, la bella, empezaba a elevarse. rsula, ya casi ciega, fue la nica que tuvo serenidad para identificar la naturaleza de aquel viento irreparable, y dej las sbanas a merced de la luz, viendo a Remedios, la bella, que le deca adis con la mano, entre el deslumbrante aleteo de las sbanas que suban con ella, que abandonaban con ella el aire de los escarabajos y de las dalias, y pasaban con ella a travs del aire donde terminaban las cuatro de la tarde, y se perdieron con ella para siempre en los altos aires donde no podan alcanzarla ni los ms altos pjaros de la memoria. (GABRIEL GARCA MRQUEZ, Cien aos de soledad)

poca: A partir de 1949 con la publicacin de El reino de este mundo de Alejo Carpentier. Origen: Las narraciones de las civilizaciones aborgenes americanas. Forma: La novela y el cuento donde se dan cabida a numerosas creencias ancestrales aceptadas como reales, con un lenguaje de extraordinaria exuberancia verbal y descriptiva. Temas: Leyendas y fantasas populares de carcter prodigioso. Obras representativas: El reino de este mundo de Alejo Carpentier, Pedro Pramo de Juan Rulfo, Hombres de maz de Miguel ngel Asturias, Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez, El mundo alucinante de Reinaldo Arenas, La casa de los espritus de Isabel Allende; La Saga/Fuga de J. B. de Gonzalo Torrente Ballester.

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