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ART es de Figaro Noc es L

03/2012

MO Z

DOSSIER PDAGOGIQUE

SOMMAIRE
4_ 610 _ 15 _ 17 _ 20 _ 26 27 _ 30 _ Le compositeur En savoir plus Quelques airs Largument La production La distribution En savoir plus sur la voix... Les instruments dorchestre Laction culturelle

Vendredi 30 mars (20h), dimanche 1er avril (16h) et dimanche 3 avril (20h) Dure AC (avec entracte) OPERA BUFFA EN 4 ACTES, ouverture et 28 numros, K492 Musique de Wolfgang Amadeus Mozart Livret en italien de Lorenzo Da Ponte daprs la comdie de Beaumarchais Le mariage de Figaro (1784) Cration Vienne, au Burgtheater, le 1er mai 1786 sous la direction de Mozart. Direction musicale Olivier Schneebeli Mise en scne Christian Gangneron Dcors Yves Bernard Lumires Marc Delamzire Costumes Claude Masson AVEC Marie-Adeline Henry Comtesse Almaviva Ludivine Gombert Suzanne Eve-Maud Hubeaux Marcelline Louise Fromageot Barberine Yann Toussaint Comte Almaviva Manuel Betancourt Figaro Brangre Mauduit Chrubin Andrey Zemskov Docteur Bartolo Carl Ghazarossian Don Basilio / Don Curzio Olivier Dejean Antonio Churs de lOpra dAvignon et des Pays du Vaucluse ORCHESTRE DE LOPERA DE MASSY Coproduction Opra-thtre dAvignon, Opra de Toulon, en collaboration avec lOpra de Massy

LE COMPOSITEUR
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)
Ses dates :27 janvier 1756, Salzbourg, Autriche - 5 dcembre 1791 Sa vie de compositeur : N le 27 janvier 1756 Salzbourg en Autriche. Son pre, Lopold, musicien la cour de larchevque de Salzbourg, sait diriger avec sagesse la stupfiante prcocit musicale de son fils. Son influence, tant sur sa vie professionnelle que personnelle, est profonde et ne quittera jamais Wolfgang. six ans, le petit Mozart a dj compos un menuet, qui sera vite suivi de trois autres ainsi que dun mouvement de sonate. Toute la jeunesse du prodige se ponctue alors denseignements musicaux et de voyages. Les nombreuses rencontres faites au cours de ces voyages constituent de prcieuses sources dinfluence, comme par exemple la musique particulirement expressive du claveciniste silsien Johann Schobert Paris, ou encore Johann Christian Bach Londres... La frquence de ces voyages (dont trois en Italie, destination invitable pour tout musicien aspirant une renomme internationale) est importante jusquen 1773. Mais le nouvel archevque, le Comte Girolamo Colloredo, ne voit pas dun bon oeil les longs dplacements de Lopold et son fils. Les rapports avec larchevque deviennent de plus en plus tendus, et Mozart, alors g dune vingtaine dannes, sennuie Salzbourg et aspire lintense et moderne vie musicale de la capitale. cette poque, il est en pleine crise dadolescence et son art se charge de notes dramatiques intenses. Il dcide alors de tenter la grande aventure, lvasion de la sauvage ville natale. Ce grand voyage commence en 1777, par les grandes villes allemandes, puis se poursuit Paris o Mozart, accompagn de sa mre, espre revivre le succs de son enfance. Ses espoirs sont dus, et, le 3 juillet 1778, le malheur sabat pour la premire fois sur le compositeur : sa mre dcde. Mozart entame alors un long voyage de retour, au cours duquel il ne rencontre aucune relle opportunit de travail fixe. Rticent, il rentre Salzbourg, qui au dbut de lanne 1779, dans son esclavage piscopal, lui devient odieuse. Il saisit la chance que reprsente la commande de lopra Idomeneo pour partir Munich. Idomne est cr le 29 janvier 1781, au Thtre de la Rsidence de Munich, avec un grand succs. Mais seules deux autres reprsentations sont donnes avant que lopra ne soit retir de laffiche. Cette mme anne, Mozart est appel Vienne o larchevque sest provisoirement install. Ce voyage est alors loccasion pour lui de rencontrer toute la cour. Cependant, la tension avec larchevque reste entire, et ce dernier ordonne Mozart de retourner Salzbourg. Cette ultime injonction pousse le compositeur prsenter sa dmission qui est immdiatement accepte. Dbute alors une nouvelle vie pour Mozart. Dsormais son compte, il doit vivre avec les seuls revenus de son travail. Son pre, non seulement mcontent de lattitude de son fils face larchevque, fait aussi des prvisions alarmantes sur sa nouvelle vie. Cependant, la fortune semble sourire laudace, et Mozart, notamment grce la srie de ses concertos pour piano et orchestre, acquiert auprs des viennois une grande popularit. ce dbut plus que favorable vient sajouter la commande dun opra, plus prcisment dun singspiel, opra populaire comique en allemand, LEnlvement au Srail, qui eut son tour un norme succs. Cest aussi cette priode que Mozart pouse Constance Weber. Le succs reste un moment fidle au compositeur, dont la cration, de plus en plus importante, se dpouille du provincialisme de Salzbourg, tout en senrichissant au fil des dcouvertes des oeuvres de Haydn, Bach ou Haendel. lapproche des annes 1790, la chance semble scarter du compositeur, qui peu peu, perd la faveur de la cour. Cette situation ne fait que saggraver la disparition de lintelligent et moderne Joseph II en 1790. La vie prive de Mozart nest pas plus heureuse. Ses relations avec Constance se dgradent, souvent dclines sur le mode de la jalousie. cette pnible volution sajoute la maladie qui plongera Mozart, pour ses dernires annes, dans de grandes souffrances. Cette dgradation nest en rien nfaste ses compositions. Au contraire, grand nombre de ses plus beaux chefs-doeuvre proviennent de cette priode. Mais sa situation financire loblige souvent sabaisser la cration dhumbles musiques de circonstance. Il compose cependant, dans sa dernire anne, deux opras : La Flte Enchante, reprsent le 30 septembre 1791, ainsi que La Clmence de Titus, cr le 6 septembre. Il compose ce dernier en trois semaines, pour honorer une commande destine aux festivits du couronnement de Leopold II Prague comme roi de Bohme. La dernire oeuvre, et non la moindre, est son fameux Requiem. Cette commande, venant dun inconnu, trouble lesprit de Mozart, dj dvor par langoisse. Il est emport par la mort le 5 dcembre 1791. Lcriture du Requiem est alors complte par son lve Sussmayer.

Ses opras : - Bastien Bastienne (1768, Vienne) - Mithridate (1770, Milan) - Lucio Silla (1772, Milan) - Le Roi pasteur (1775, Salzburg) - Idomeneo, R di Creta (1781, Munich) - LEnlvement au srail (1782, Vienne) - Les Noces de Figaro (1786, Vienne) - Don Giovanni (1787, Vienne et Prague) - Cosi fan Tutte (1790, Vienne) - La Clmence de Titus (1791) - La flte enchante (1791, Vienne) uvres inacheves : Requiem.

Dcor de Joseph Platzer pour la scne du jardin la fin des Noces de Figaro. Il sagit de la production de Prague de 1786. Mozart dirigea lui-mme lopra, Prague, lanne suivante.

EN SAVOIR PLUS...
PISTES DETUDES
- Le librettiste : Lorenzo da Ponte - La cration des Noces de Figaro : De Beaumarchais Mozart - Repres chronologiques - Que sest-il pass en 1786?

Le librettiste - Lorenzo da Ponte (1749-1888)


N Ceneda, en Vntie (Italie) en 1749, Da Ponte pris le nom de son pre, un marchand juif de peaux et de cuirs converti au catholicisme. Son nouveau nom, selon la coutume du temps, tait celui du prtre qui l'avait baptis, dans son cas Monseigneur Lorenzo Da Ponte, vque de Ceneda. Destin au sacerdoce, sur l'initiative de son pre, Lorenzo Da Ponte, devient abb sans pour autant renoncer aux plaisirs amoureux qui jalonnent sa longue existence. Eveill la posie grce l'uvre de Dante, il aime tout d'abord les femmes en trompe-l'il avant de devenir un insatiable libertin. L'ami de Casanova raconte ses conqutes fminines dans le menu dtail, de l'amoureuse qui lui coupe les cheveux dans son sommeil, comme on s'attaque la virilit, jusqu' cette autre harpie qui tente de l'empoisonner. Quand il ne courtise pas, le Vnitien mise sur les tables de jeu de la cit des Doges. Il arrive Vienne en 1781, aprs un passage Dresde o il s'tait rfugi, chass de Venise par de sombres histoires. En mars 1783, il est nomm pote officiel du thtre italien par Joseph II. Il crit pour tous les grands compositeurs italiens de la cour notamment Salieri, mais demeure clbre uniquement pour les trois livrets crits pour Mozart. Le premier est l'opra rvolutionnaire Les Noces de Figaro, suivi du sombre Don Giovanni, et enfin du lger, mais profond Cosi fan tutte. Da Ponte est peu apprci de ses contemporains. Personnage d'une intelligence singulire mais vaniteux et retors, il a plus souvent inspir le mpris que l'admiration. Il quitte Vienne en 1790 aprs la mort de Joseph II, tant en disgrce auprs de Lopold II. Il travaille en 1793 Londres, mais est contraint de quitter lAngleterre en cachette. Il se fixe en Amrique en 1805, travaillant comme picier, vendeur de livres et professeur d'italien. De 1826 1837, il occupe une chaire ditalien luniversit de Columbia, rdigeant ses pittoresques Mmoires dignes de Casanova. En 1825, il assiste aux premires reprsentations dopra donnes aux Etats-Unis par Manuel Garcia, et fonde en 1833 lOpra Italien de New-York. Da Ponte mourut en 1838 et ses funrailles eurent lieu la vieille cathdrale St. Patrick, dans Mulberry Street Ses mmoires crites furent retrouves par hasard par Lamartine, qui les expdia Paris en mentionnant lurgence de les traduire et de les publier. La lecture de ce tmoignage est une invitation au voyage dune qualit incomparable. Ces mmoires nous prcipitent dans lesprit de lpoque et de Mozart, bien quil ne soit fait mention du gnie que 27 fois dans louvrage.

Livrets dopras : * Ifigenia en Tauride (1783) - compositeur Christoph Willibald Gluck * La Scuola de gelosi (1783) - compositeur Antonio Salieri * Il Ricco d'un giorno (1784) - compositeur Antonio Salieri * Il Burbero di buon cuore (1786, daprs la pice de Carlo Goldoni) - compositeur Vicente Martn y Soler * Il Demogorgone ovvero Il filosofo confuso (1786) - compositeur Vincenzo Righini * Il finto cieco (1786) - compositeur Giuseppe Gazzaniga * Le nozze di Figaro (1786, daprs la pice de Pierre Beaumarchais)- compositeur Wolfgang Amadeus Mozart * Una cosa rara (1786, daprs la comdie de La Luna della Sierra by Luis Vlez de Guevara) - compositeur Vicente Mar tn y Soler * Gli equivoci (1786) - compositeur Stephen Storace * L'arbore di Diana (1787) - compositeur Vicente Martn y Soler * Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni (1787, daprs lopra de Giuseppe Gazzaniga) - compositeur Wolfgang Amadeus Mozart * Axur, re d'Ormus (1787/88, traduction du livret Tarare par Pierre Beaumarchais) - compositeur Antonio Salieri * Il Talismano (1788, daprs Carlo Goldoni) - compositeur Antonio Salieri * Il Bertoldo (1788) - compositeur Antonio Brunetti * L'Ape musicale (1789) - Pastiche dun travail de divers compositeurs * Il Pastor fido (1789, daprs Giovanni Battista Guarini) - compositeur Antonio Salieri * La Cifra (1789) - compositeur Antonio Salieri * Cos fan tutte (1789/90) - compositeur Wolfgang Amadeus Mozart * La Caffettiera bizzarra (1790) - compositeur Joseph Weigl * La Capricciosa corretta (1795) - compositeur Vicente Martn y Soler * Antigona (1796) - compositeur Giuseppe Francesco Bianchi * Il consiglio imprudente (1796) - compositeur Giuseppe Francesco Bianchi * Merope (1797) - compositeur Giuseppe Francesco Bianchi * Cinna (1798) - compositeur Giuseppe Francesco Bianchi * Armida (1802) - compositeur Giuseppe Francesco Bianchi * La Grotta di Calipso (1803) - compositeur Peter von Winter * Il Trionfo dell'amor fraterno (1804) - compositeur Peter von Winter * Il Ratto di Proserpina (1804) - compositeur Peter von Winter Mozart, quoique dou par la nature dun gnie musical suprieur peut-tre tous les compositeurs du monde pass, prsent et futur, navait jamais pu encore faire clater son divin gnie Vienne, par suite des cabales de ses ennemis ; il y demeurait obscur et mconnu, semblable une pierre prcieuse qui, enfouie dans les entrailles de la terre, y drobe le secret de sa splendeur. Je ne puis jamais penser sans jubilation et sans orgueil que ma seule persvrance et mon nergie furent en grande partie la cause laquelle lEurope et le monde durent la rvlation complte des merveilleuses compositions musicales de cet incomparable gnie. (...) Jtais rflchir sur le choix des sujets que je confierais deux talents aussi opposs que Mozart et Martini, lorsque que je reus un ordre de lIntendant des thtres davoir crire un drame pour Gazzangani, assez bon maestro, mais compositeur pass de mode. Pour me dbarrasser au plus vite de cette ennuyeuse tche, je choisis une comdie franaise, LAveugle clairvoyant. Epris dune femme de cinquante ans, ce brave homme ne put terminer lopra au jour fix. Je dus intercaler dans le second acte des morceaux crits vingt ans plus tt, emprunter des scnes dautres opras du compositeur ou de ses confrres, enfin crire un pastiche sans queue ni tte. La pice neut aucun succs. Cette chute, quoique dsagrable, ne porta aucune atteinte ma rputation, et je me remis de nouveau mditer sur les opras que je destinais mes deux amis. Je compris facilement que limmensit du gnie de Mozart exigeait un sujet de drame vaste, multiforme, sublime. Causant un jour avec lui, il me demanda si je pourrais mettre en opra la comdie de Beaumarchais : Les Noces de Figaro. Mais il fallait surmonter une grosse difficult. Peu auparavant, cette pice avait t interdite au thtre allemand par ordre de lEmpereur, sous prtexte quelle tait trop lgre pour un auditoire distingu. Or, comment la proposer de nouveau ? Le baron Wetzlar moffrait, avec sa gnrosit ordinaire, un prix raisonnable de mon pome ; il massurait quil se chargerait, sil tait refus Vienne, de la faire reprsenter Londres ou en France. Je nacceptais point cette offre, et je me mis luvre en secret, attendant le moment opportun pour le proposer, soit lIntendance, soit lEmpereur lui-mme, si jen avais le courage. Martini seul fut mis dans la confidence, et il fut assez gnreux, par dfrence pour Mozart, pour me laisser le temps dachever ma pice avant de moccuper de lui. Au fur et mesure que jcrivais les paroles, Mozart composait la musique ; en six semaines tout tait termin. La bonne toile de Mozart voulut que les partitions manquassent au thtre. Je saisis loccasion pour aller voir lEmpereur, sans en parler personne, et lui offrir Les Noces de Figaro. in. Mmoires, Lorenzo Da Ponte

La cration des Noces de Figaro : de Beaumarchais Mozart


uvre du grand Mozart dans sa maturit, Les Noces de Figaro marquent la premire collaboration du compositeur avec le librettiste Lorenzo da Ponte. Collaboration appele durer et fructifier, puisquelle dbouchera galement sur Don Giovanni et Cosi fan tutte. Tir de la pice de Beaumarchais, La folle journe ou le mariage de Figaro, le livret de Da Ponte, sil a perdu une bonne part de la critique politique dorigine, nen demeure pas moins une furieuse satire sociale o domestiques et serviteurs sont les garants dune noblesse morale que leurs seigneurs et matres sont incapables dassumer. Comdie, certes, mais dune grande profondeur qui se rvle dans les airs, splendides, qui donnent chaque personnage loccasion dexprimer sa vrit dramatique. Le librettiste Da Ponte, qui avait transform Le Mariage de Figaro de Beaumarchais en un livret dopra, savisa de la confier Mozart dont il admirait fort le gnie. Le musicien sprit de son pome et travailla avec une telle ardeur quau bout de six semaines la partition se trouva termine. Da Ponte demanda lempereur lautorisation de faire jouer Les Noces et lobtint non sans peine, Joseph II croyant entrevoir des dangers dans une reprsentation publique de la clbre comdie, mme mtamorphose. Le chef-duvre fut donn au public le 1er mai 1786, et accueilli avec un indescriptible enthousiasme, en dpit des cabales qui avaient conspir sa chute. Prague, son tour, voulut entendre Les Noces et leur fit un accueil encore meilleur. Mozart reut de cette ville de chaudes ovations, et deux concerts quil y donna attirrent une foule considrable. Limpresario Bondini lui commanda un opra pour la saison suivante. Le succs des Noces ayant engag Mozart demander Da Ponte un second livret, Don Juan fut choisi, et crit lintention de ces habitants de Prague qui avaient si intelligemment ft la partition prcdente. En septembre 1787, le matre et sa femme vinrent habiter la capitale de la Bohme. Une reprsentation extraordinaire des Noces de Figaro, donne en lhonneur de larchiduchesse Marie-Thrse, prcda de peu de jours la premire excution de Don Giovanni qui eut lieu le 29 octobre. Le succs fut complet, clatant, inou dans les annales musicales de Prague. Le 7 mai de lanne suivante, luvre fut joue Vienne, mais dans des conditions bien diffrentes, tant au point de vue de linterprtation qu celui de la comprhension du public. Avec Le nozze di Figaro, Mozart signe bien plus qu'un simple opra-bouffe, il le rinvente. Tout en conservant un rythme et une grande fracheur, il complexifie les parties chantes en y insufflant une expression dramatique que ses uvres de jeunesse n'avaient pas. Le livret et lopra-bouffe se prtent bien aux innovations mozartiennes ( les conversations musicales ) et la satire sociale. Duos, trios, churs et mme un sextuor (Acte III) sont ici d'une grande cohrence et ajoutent une profondeur l'action, o s'accumulent les imbroglios et autres situations comiques que commande le genre.

Repres chronologiques
1778 1783 27 avril 1784 Fvrier 1785 Fvrier - novembre 1785 Octobre 1785 - 29 avril 1786 1er mai 1786 Beaumarchais achve la rdaction des Noces de Figaro. Premire rencontre entre Mozart et Da Ponte chez le baron Weztlar, banquier et ami du compositeur. Premire reprsentation en France de la comdie de Beaumarchais. Traduction Vienne de la pice de Beaumarchais. Mozart persuade Da Ponte de raliser un livret partir de la comdie de Beaumarchais. Da Ponte persuade lEmpereur de faire lever linterdiction qui pse sur la pice. Le librettiste commence son travail dadaptation de la pice en livret. Composition de lopra Premire des Nozze di Figaro de Mozart donne au Burgtheater de Vienne.
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Que sest-il pass en 1786 ?


1er mai Premire du Mariage de Figaro Vienne, au Burgtheater (thtre municipal). Il marque la premire collaboration entre Mozart et Da Ponte, qui a traduit en italien et adoucit la pice de Beaumarchais, interdite Vienne l'poque (elle tait trop svre face la monarchie).

21 mai Procs de l'affaire du collier de la Reine qui discrdite la monarchie quelques mois avant la Rvolution. 25 juin Goya devient le peintre officiel du Roi dEspagne Charles III.

8 aot La premire ascension du Mont Blanc La premire ascension connue du sommet remonte au 8 aot 1786 par le chasseur savoyard Jacques Balmat (24 ans) et le docteur Gabriel-Michel Paccard (29 ans). Ils ont relev le dfi de Horace Bndict de Saussure, un jeune scientifique genevois, qui avait promis une forte rcompense qui atteindrait le premier le plus haut sommet d'Europe en pensant percer ainsi le mystre de la formation gologique des Alpes. Le 8 aot, c'est le dpart vers 17 heures. Ils dorment vers 22 heures au sommet de la Cte entre le glacier du Bosson et celui du Taconnay. Balmat se rveille 1 h 30 du matin, Paccard 2 h. Le 9 aot, au petit matin, ascension du glacier du Taconnay, des Grands Mulets puis du Petit Mulet. Dans la matine, vers 10-11 h, ils sont sur le dme du Goter, sa pointe, et saluent avec le chapeau de Balmat les gens de la valle Chamonix. Vers 15-17 h, Balmat accde seul au sommet. Peu aprs, il redescend chercher Paccard. Il laide accder au sommet. 18 h passes, ils accdent tous les deux au sommet ; ils y restent 33 minutes. Ils commencent redescendre. 23 h, ils sortent des glaces et parviennent sur la terre ferme ; ils vont dormir. Le 10 aot, 6 h du matin, ils se rveillent. Ils partent ensuite vers le village. Cet exploit, pour l'poque, a marqu les dbuts de l'alpinisme tel qu'on le connat aujourd'hui. septembre - dcembre Goethe entreprend son "Voyage en Italie" dont les notes seront publies en 1817.

Goya, Les fleurs ou le printemps, 1786

Le collier de la Reine

De Saussure et Balmat

QUELQUES AIRS
CHERUBIN Voi che sapete
Acte II, scne 2
Ce second air de Cherubin, aussi clbre que le premier est un exemple de l'opra de l'poque gallante. Suzanne demande Chrubin de chanter une romancede sa composition. C'est une romance conventionnelle, Chrubin chante l'air sans rapport avec le contexte et pourtant ce n'est pas mivremais dlicat et raffin exprimant une tendresse profonde. C'est l'moi d'un jeune adolescent qui s'veille l'amour. Le texte d'une grande sensibilit est soutenu par l'orchestre (arpges donc soutien harmonique mais lger). Cet air adopte la forme Lied ABA avec une petite coda, aux seuls instruments. Il fait entendre trois plans sonores bien distincts : d) le chant e) laccompagnement en arpges dlicatement piqus des cordes imitant ainsi la guitare f) le commentaire ou contrechant des bois tous prsents : flte hautbois, clarinette et basson CHERUBINO Voi, che sapete che cosa amor, donne vedete, sio lho nel cor. Quello chio provo, vi ridir, per me nuovo, capir nol so. Sento un affetto pien di desir, chora diletto, chora martir. Gelo, e poi sento lalma avvampar, e in un momento torno a gelar. Ricerco un bene fuori di me, non so chi l tiene, non so cos. Sospiro e gemo senza voler, palpito e tremo senza saper; non trovo pace notte, n d, ma pur mi piace languir cos. Voi, che sapete, ecc. CHERUBINO Vous qui savez ce quest lamour, mesdames, voyez si je lai dans le coeur ! Je vais vous dire ce que je ressens : cest nouveau pour moi, je ne le comprends pas ! Je sens un sentiment tout plein de dsir qui tantt est un dlice et tantt un martyre. Je suis glac et puis je sens mon coeur qui brle, et puis en un instant me revoici de glace. Je recherche un bien qui mest tranger, je ne sais qui le possde, ni ce que cest : je soupire et gmis sans le vouloir, je frmis et tremble sans le savoir. Je ne trouve de paix, ni le jour, ni la nuit, mais dailleurs il me plat de souffrir ainsi ! Vous qui savez, etc.

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DUO SUZANNE / LE COMTE Crudel perch finora


Acte III, scne 2
Le comte est embarrass par les vnements rcents. Suzanne se prsente et lui annonce qu'elle consent le rencontrer dans le jardin. Le comte se rjouit de ce revirement. COMTE : Cruelle ! Pourquoi mavoir fait languir ainsi jusqu maintenant ? SUZANNE : Monsieur, une femme a toujours tout son temps pour dire oui. COMTE : Tu viendras donc dans le jardin ? SUZANNE : Si vous le voulez, je viendrai ! COMTE : Et tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non, je ny manquerai pas ! COMTE : Tu viendras ? SUZANNE : Oui. COMTE : Tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non. COMTE : Tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non, je ny manquerai pas. COMTE : Je sens mon cur qui se gonfle de joie ! SUZANNE : Pardonnez-moi si je mens, vous qui comprenez lamour ! COMTE : Tu viendras donc dans le jardin ? SUZANNE : Si vous le voulez, je viendrai ! COMTE : Et tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non, je ny manquerai pas ! COMTE : Tu viendras ? SUZANNE : Oui. COMTE : Tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non. COMTE : Tu viendras ? SUZANNE : Non ! COMTE : Non ? SUZANNE : Si vous le voulez, je viendrai. COMTE : Tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non ! COMTE : Tu viendras ? SUZANNE : Oui ! COMTE : Tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Oui ! COMTE : Oui ? SUZANNE : Non, je ny manquerai pas. COMTE : Je sens mon cur, etc. SUZANNE : Pardonnez-moi, etc. LE COMTE : Et pourquoi ce matin mavoir trait si durement ? SUZANNE : Avec le page cach LE COMTE : Et envers Basilio, qui te parlait en mon nom SUZANNE : Pourquoi aurions-nous besoin dun Basilio entre nous LE COMTE : Voici qui est trs juste, assurment. Et maintenant tu me promets mais si tu ne viens pas, mon cur Vite, la Comtesse attend le flacon. SUZANNE : Mais ce ntait quun prtexte. Autrement, je ne pouvais pas vous aborder. LE COMTE (la prenant par la main) : Ma trs chre ! SUZANNE : Il vient du monde. LE COMTE ( part) : Elle mappartiendra certainement. SUZANNE ( part) : Lchez-vous les babines, rus petit comte. (Elle veut partir, mais prs de la porte elle rencontre Figaro.)

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CAVATINE DE BARBERINE
Acte IV, scne 1
Dans cette dlicate et mouvante andante 6/8, au seul soutien des cordes, Barberine, tourmente, cherche lpingle quAlmaviva la charg de remettre Suzanne. Vritable musique nocturne dintrospection, cet air, le seul en mineur (fa mineur) de tout lopra, dgage une expression douloureuse et tragique lchelle de ladolescence. Il est en effet prvu pour une toute jeune fille. Lors de sa cration, Annie Gotlieb, quatorze ans, qui jouera quatre ans plus tard Pamina dans La Flte enchante, linterprte. Le caractre intimiste de cette musique est manifeste : un chant souple, sans virtuosit, dot, quant il nest pas syllabique, de brves vocalises, se dploie au dessus dun simple accompagnement des cordes. Le texte est subtilement mis en valeur notamment sur les paroles je ne la trouve pas (non la trovo) o un mme motif mlodique passe successivement de lorchestre la voix en aller-retour comme pour souligner les ttonnements et fouilles de Barberine qui cherche quelque chose par terre . La cavatine sachve sans pour autant tre conclusive. Un accord de dominante marque la suspension. Les recherches nont pas abouties. Et Monseigneur, quest-ce quil dira ? (E il padron cosa dir ?). BARBARINA Lho perduta, me meschina! Ah chi sa dove sar? Non la trovo. Lho perduta! Meschinella! ecc. E mia cugina? E il padron, cosa dir? (Parte.). BARBERINE : Je lai perduepauvre de moi ! Ah, qui sait o elle sera. Je ne la trouve pasje lai perdue, et ma cousine? Et Monseigneur, quest-ce quil dira ?

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SUZANNE Giunse alfin il momento


Acte IV
Suzanne, qui a t prvenue par Marceline, veut galement jouer un tour Figaro qui ose douter de sa fidlit. Aprs avoir prt sa voix la comtesse pour exprimer son impatience retrouver son bien-aim (Air Giunse alfin il momento...Deh vieni, non tardar ), elle tente sous les habits de la comtesse de sduire Figaro mais celui-ci vente rapidement la ruse et, aprs tre entr dans son jeu en devenant de plus en plus entreprenant, ce qui met en rage Suzanne, il lui avoue l'avoir reconnue. SUSANNA Giunse alfin il momento, che godr senza affanno in braccio allidol mio! Timide cure! Uscite dal mio petto, a turbar non venite il mio diletto! Oh come par che allamoroso foco lamenit del loco, la terra e il ciel risponda, come la notte i furti miei seconda! Deh, vieni, non tardar, o gioia bella, vieni ove amore per goder tappella, finch non splende in ciel notturna face; finch laria ancor bruna, e il mondo tace. Qui mormora il ruscel, qui scherza laura, che col dolce sussurro il cor ristaura, qui ridono i fioretti e lerba fresca, ai piaceri damor qui tutto adesca. Vieni, ben mio, tra queste piante ascose. Vieni! vieni! Ti vo la fronte incoronar di rose! (Si nasconde dietro gli alberi dal lato opposto a quello di Figaro.) SUZANNE : Voici enfin linstant o je vais connatre un bonheur sans nuages dans les bras de mon amour ! Craintes pudiques ! Quittez mon cur ! Ne venez pas troubler ma joie. Oh ! on dirait que le charme de ce lieu, la terre et le ciel rpondent mon ardeur amoureuse ! Comme la nuit facilite ma faute ! Ah, viens, ne tarde plus, joie divine ! Viens l o lamour tappelle au plaisir, Tant que lastre nocturne ne luit pas lhaut, Tant que la nuit est encore sombre et que le monde se tait. Ici murmure le ruisseau, ici sgaie lair qui ranime le cur avec son doux murmure ; Ici rient les fleurettes et lherbe est frache, Ici tout invite aux plaisirs de lamour. Viens, bien-aim, parmi ces arbres cachs ! Viens, je veux couronner ton front de roses ! (Elle se cache derrire les arbres du ct oppos Figaro.)

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LARGUMENT
PERSONNAGES
__ Comtesse Almaviva, pouse du Comte - Soprano __ Susanna, camriste de la Comtesse et fiance de Figaro - Soprano __ Marcellina, gouvernante - Mezzo-Soprano __ Barbarina, fille dAntonio - Soprano __ Comte Almaviva, Comte dEspagne - Baryton __ Figaro, valet de chambre du Comte - Baryton-basse __ Cherubino, page du Comte (rle travesti) - Mezzo-Soprano __ Bartolo, mdecin - Basse __ Don Basilio, matre de musique - Tnor __ Don Curzio, juge - Tnor __ Antonio, jardinier du Comte et oncle de Susanna - Basse

Suzanne rvle Figaro que le Comte lui a fait des avances et qu'il souhaite de toute vidence exercer son droit de cuissage avec elle. Figaro est bien dcid l'en empcher. Un autre obstacle va venir s'opposer leurs projets de mariage : Marceline, une vieille fille qui jadis avait prt de l'argent Figaro en change d'une promesse de mariage, compte exiger de son dbiteur qu'il l'pouse puisque'il n'a pas les moyens de la rembourser. Bartolo, son ancien matre et amant, est prs l'aider pour se venger de Figaro qui lui a fait perdre Rosine au profit du Comte. Intervient alors Chrubin, page au service du Comte et grand coureur de jupons. Venu conter Suzanne sa passion pour la Comtesse, il se cache derrire un grand fauteuil lorsque le Comte survient pour essayer de convaincre Suzanne de cder ses dsirs. Il se voit son tour oblig de se cacher quand arrive Don Bazile (scne trs visuelle : le Comte se cache derrire le mme fauteuil, pendant ce temps, Chrubin parvient se glisser dedans, et Suzanne jette une couverture sur lui pour le cacher). Don Bazile accuse Suzanne de tourmenter le Comte et Chrubin, mais quand il mentionne l'intrt de Chrubin pour la Comtesse, le Comte, fou de colre, sort de sa cachette. Il s'enflamme contre Chrubin, expliquant comment un jour il le dcouvrit dissimul chez Barberine, et pour cela mime la scne en soulevant la couverture du fauteuil, rvlant le page au grand embarras de tous. Furieux, il remet de force Chrubin un brevet militaire, pensant ainsi se dbarrasser de lui.

Acte 1
La Comtesse s'attriste d'avoir perdu l'amour du Comte, elle dont les sentiments n'ont pas vari depuis le jour de leur premire rencontre. Elle coute avec intrt le plan que Suzanne et Figaro ont mis au point pour enflammer la jalousie du Comte et ranimer son amour pour elle, levant du mme coup les obstacles qu'il pourrait mettre leur mariage. Ils feront en sorte que le Comte apprenne que la Comtesse (en ralit Suzanne dguise) va rencontrer un amant, alors que Suzanne (en ralit Chrubin dguis) se rendra au rendez-vous d'amour du Comte. Aussitt dit, aussitt fait, et dj la Comtesse et Suzanne aident Chrubin passer les vtements de Suzanne lorsque le Comte approche, fou de colre d'avoir reu un billet l'informant de la prtendue infidlit de sa femme. Le page se cache dans le cabinet de toilette et Suzanne parvient se dissimuler dans la pice. La Comtesse soutient qu'elle est seule, l'exception de sa camriste en train de s'habiller dans le cabinet, mais elle refuse nergiquement d'en ouvrir la porte son mari. Persuad qu'elle y cache son amant, le Comte oblige sa femme I'accompagner pour chercher des outils qui ouvriront le cabinet, et pour viter que quiconque ne pntre dans la pice pendant son absence, il ferme clef la porte de la chambre. Suzanne ouvre alors le cabinet et en fait sortir Chrubin qui saute bien vite par la fentre et s'enfuit travers les plates-bandes. Lorsque le Comte et la Comtesse reviennent, elle lui avoue que ce n'est pas Suzanne mais Chrubin qui se trouve dans le cabinet. Furieux, le Comte la traite d'adultre et s'apprte rosser le page lorsque Suzanne sort du cabinet. Suzanne affirme bravement qu'elle y tait depuis le dbut et la Comtesse prtend qu'elle n'a parl de Chrubin que pour tester la confiance de son mari, et que c'tait dans ce dessein qu'elle avait demand Figaro de lui crire un billet mensonger. Le Comte semble convaincu jusqu'au moment o le jardinier ivre, Antonio, vient se plaindre de ce qu'un homme aurait cass son pot de fleurs en sautant par la fentre de la Comtesse. Figaro fait alors semblant de boiter et s'accuse, prtendant qu'il s'tait sauv en entendant la voix furieuse de son matre, parce qu'il craignait qu'il ne soit furieux de le trouver chez sa femme.
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Aid par la Comtesse et Suzanne, il parvient mme expliquer que le brevet qu'Antonio a trouv dans les fleurs lui avait t remis par Chrubin, afin que le Comte y appose son sceau (ce qu'il avait oubli de faire dans la prcipitation de l'acte I). Le Comte s'apaise une fois encore. Entrent alors le notaire, Don Curzio et Marcelline bien dcide faire valoir ses droits sur Figaro.

Acte 2
Le Comte projette toujours d'obliger Suzanne cder ses avances en menaant de prendre parti pour Marcelline contre Figaro. Cependant, tandis que les deux parties dbattent, Figaro finit par s'exclamer qu'il ne peut se marier sans l'aval de ses nobles parents. Interrog sur ses origines, Figaro, l'enfant trouv dcouvre qu'il est le fils naturel de Marcelline et de Bartolo. Le problme est enfin rsolu et Figaro est libre d'pouser Suzanne comme prvu, pendant que ses propres parents se marieront au cours de la mme crmonie. Les prparatifs de la fte battent leur train, et l'on voit Chrubin dguis en villageoise avec Barberine. La Comtesse exprime ses doutes sur la convenance du plan qui doit rendre le Comte jaloux, et rvle son angoisse devant leurs relations du moment. Antonio, le jardinier, dvoile au Comte ce qui se cache sous le dguisement de Chrubin. La Comtesse dicte Suzanne un billet l'attention du Comte, fixant l'heure et le lieu du rendez-vous o elle a dcid de se rendre elle-mme plutt que d'y envoyer Chrubin. En signe d'approbation, le Comte devra renvoyer Suzanne l'pingle qui a servi cacheter le billet. Le Comte dmasque Chrubin, venu prsenter ses respects la Comtesse avec un groupe de paysannes. Toutefois, les festivits du mariage commencent, et profitant d'une rvrence, Suzanne glisse au Comte son billet.

Acte 3
Dans le jardin, Figaro croise Barberine qui cherche l'pingle que le Comte lui a demand de remettre Suzanne. En la questionnant, il croit comprendre que sa femme projette de le tromper et dcide de la prendre sur le fait. Il se cache donc au moment mme o la Comtesse, Suzanne et Marcelline entrent en scne. Celles-ci ne sont pas dupes et Suzanne s'amuse exciter sa jalousie en chantant son impatience de revoir son "amant ", le Comte. Elle se retire ensuite avec la Comtesse pour revtir leurs dguisements, pendant que Figaro confie sa mre ses doutes. Chrubin aborde la Comtesse (dguise en Suzanne). Le Comte, lui aussi, les pie et il intervient juste temps pour recevoir un baiser que Chrubin destinait Suzanne. Le jeune garon s'enfuit et le Comte commence faire sa cour celle qu'il croit tre la camriste, quand un bruit les force fuir chacun de leur ct. Figaro aborde Suzanne (dguise en Comtesse) pour lui raconter ce qu'il vient de voir. Mais la voix, il reconnat Suzanne, et dcide donc de lui faire la cour comme la Comtesse pour se venger de son attitude prcdente. Quand Figaro va trop loin, Suzanne lui donne un soufflet pour ensuite lui pardonner lorsqu'il s'explique. Le Comte, la recherche de Suzanne, entre son tour et les jeunes maris continuent leur supercherie pour chauffer sa jalousie. Il fait venir tout le monde sur scne pour taler au grand jour la perfidie de sa femme et refuse son pardon la prtendue Comtesse jusqu' ce que la vraie Comtesse sorte de sa cachette. Tout est alors dvoil, et le Comte repentant ne peut plus que demander humblement pardon sa femme, qui le lui accorde gnreusement.

Acte 4

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LA PRODUCTION
LA MISE EN SCNE : Christian Gangneron
Philosophe de formation, Christian Gangneron fut dramaturge au Thtre Royal de la Monnaie et au Ballet du XXme sicle, puis assistant de production lOpra de Nancy. En 1983, il fonde lARCAL. Dans ce cadre, il met en scne des opras de chambre baroques ou contemporains. Il dirige, de 1988 1990, le C.N.I.P.A.L Au Festival dInnsbruck, pendant quatre ans, il fait quipe avec Ren Jacobs (opras de Cavalli, Hndel et Mozart). Au Festival dAvignon, il met en scne Le Miracle secret, cration mondiale de Martin Matalon. Par ailleurs, il met en scne Tarare de Salieri Strasbourg, Pnlope de Gabriel Faur et Ariadne auf Naxos de Strauss lOpra de Nantes et de Rennes et la cration franaise du Jardin labyrinthe de M. Tippett. En 2000 avec lARCAL, Christian Gangneron met en scne Raphal, reviens ! un opra pour enfants command Bernard Cavanna. Invit par la Fenice Venise, il met en scne Anacron de Cherubini. En 2002, il met en scne La Serrana d'A. Keil au So-Carlos de Lisbonne. En 2003, Oprette de W. Gombrowicz, musique dO. Strasnoy, cre au Grand Thtre de Reims, dans le cadre dune nouvelle rsidence de lArcal en Champagne-Ardenne. Cette production est emblmatique du tournant opr par la compagnie qui, partir du lieu de fabrique install rue des Pyrnes Paris, dveloppe un projet de croisement de lart lyrique avec les autres disciplines du spectacle vivant. Dans cet esprit, Christian Gangneron ralise la demande du CDN de Sartrouville, 3 petites formes thtrales dans le cadre de la Biennale Odysses 78 pour l dition 2003. La Fondation Gulbekian, en association avec le Teatro Nacional de San Carlos, linvite en 2004 Lisbonne pour encadrer un cursus de formation la mise en scne dopra. Pour lArcal, il met en scne Ttes Pansues farce lyrique de Jonathan Pontier et Eugne Durif. En 05, il revient Sartrouville avec 3 pices pour 1 acteur pour Odysse 78, et Venise avec Pia de Tolomei de Donizetti pour La Fenice. Puis suivront toute une srie de collaborations avec lArcal et lopra de Reims, notamment Riders to the sea de Vaughan Williams et le premier opra de Thierry Pcou daprs la pice de Laurent Gaud, Les Sacrifies. Christian Gangneron a mis en scne un opra de chambre de Matteo Franceschini, Il Gridario, la Biennale de Venise 2010 ; ils travaillent nouveau ensemble pour pice de thtre musical, Les poux, cre au Festival A Pas Compts de Dijon en fvrier 2010. En 2012 il ralise ladaptation et la mise en espace de lArlsienne de Bizet lopra de Reims, puis retrouve Matteo Franceschini pour une version thtrale et musicale de Zazie dans le Mtro daprs Raymond Queneau, commande de LOndif, cr au thtre du Chatelet.

NOTE DE MISE EN SCNE A la veille de la Rvolution Franaise, une journe de la vie du petit monde d'un chteau : une journe de crise, un de ces moments o le temps semble courir plus vite. Les conflits de classes, mais aussi de sexes, y sont mis au jour, et par le mcanisme dcapant d'une verve irrsistible, et par les jeux subtils, les chasss-croiss du dsir et de l'amour, les alch imies du sentiment et du ressentiment. Au coeur des Noces de Figaro, la musique de Mozart nous fait entendre la nostalgie des commencements, des enfances, des aurores du sentiment, lorsque rien n'est dj fix, que tout parait encore possible. Dans cette folle journe , des heures et sous des formes diffrentes, le trouble de Chrubin habitera chacun. Au portrait que Suzanne trace de Figaro : j'aime ta joie parce qu'elle est folle, elle annonce que tu es heureux fait cho le mot de Saint-Just le bonheur est une ide neuve en Europe. Christian Gangneron

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LA DIRECTION MUSICALE : Olivier Schneebeli


Ds son plus jeune ge, thtre et musique ont nourri Olivier Schneebeli. Ce nest sans doute pas un hasard sil a appris la direction dorchestre auprs de Matres tels que Pierre Dervaux (le crateur de Dialogues des Carmlites de Poulenc) et Jean-Claude Hartmann (lun des chefs attitrs de la salle Favart, dans les annes 1960). En outre, sa rencontre avec Philippe Caillard, lun des grands prcurseurs du renouveau des churs en France, fut dcisive. Trs tt passionn par la musique de lpoque baroque, et plus particulirement par le patrimoine franais des XVIIe et XVIIIe sicles, Olivier Schneebeli se consacre au cours des annes quatre-vingts, la direction de lEnsemble Contrepoint, avec lequel il met en oeuvre de nombreuses productions musicales baroques, ainsi qu celle de la Matrise des Petits Chanteurs de Saint-Louis. Dj, en vritable dfricheur de rpertoire, il remporte avec lEnsemble Contrepoint un Diapason dor avec la sortie dun disque consacr aux Motets et Scnes sacres de Guillaume Bouzignac. Il participe ensuite en 1987 la cration, avec William Christie, du chur des Arts Florissants, loccasion de la redcouverte de lAtys de Lully. Cette mme anne, il devient lassistant de Philippe Herreweghe la Chapelle Royale et au Collegium Vocale de Gand. Ce chef fait nouveau appel lui quand il enregistre le Requiem de Faur (Diapason dor) avec le chur de la Chapelle Royale auquel sadjoignent les Petits Chanteurs de Saint-Louis. Alors quil tend ses expriences de direction de chur (Matrise de Chartres, Conservatoire de Gennevilliers) et de collaboration avec les plus grands chefs pour des productions lyriques baroques (Roland, de Lully, avec Ren Jacobs), ses comptences dans le domaine de la musique ancienne et dans celui de la formation des voix denfants et dadultes le font choisir par Vincent Berthier de Lioncourt en 1991 pour diriger Les Pages et les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles. Il assure ainsi la direction pdagogique de lcole matrisienne qui rassemble un cursus de formation professionnelle suprieure pour les chanteurs adultes et des classes horaires amnags pour les enfants. La spcificit de cette structure unique, au confluent de la production et de lenseignement, senrichit de partenariats troits tablis depuis plusieurs annes avec les Dpartements de Musique Ancienne du Conservatoire de Versailles, du Conservatoire de la Valle de Chevreuse et du Ple Suprieur de Paris - Boulogne-Billancourt. Titulaire du CA de direction de chur, il propose galement des collaborations pdagogiques extrieures pour la direction musicale du rpertoire vocal des XVIIme et XVIIIme sicles (avec le Conservatoire National Suprieur de Musique de Lyon, lAriam dIle-de-France, la Matrise de Metz, la Matrise de Radio-France ou encore lUniversit dOberlin Etats-Unis). En qualit de chef densemble, Olivier Schneebeli sest fait une spcialit, tant au concert quau disque, de faire redcouvrir, avec la collaboration des musicologues du CMBV, les grands chefs-doeuvre du rpertoire sacr de la France des XVIIme et XVIIIme sicles. Lors des Jeudis Musicaux, concerts hebdomadaires la Chapelle royale, des grandes productions de la saison du CMBV, ou des invitations qui lui sont faites par les plus grands festivals et programmateurs, en France ou ltranger, il fait redcouvrir avec Les Pages et les Chantres les plus belles pages indites de Lully, Charpentier, Robert, Du Mont, Moulini, Bouzignac, Form, Rigel. Ses concerts et enregistrements discographiques, raliss avec de nombreux orchestres baroques associs (Musica Florea, Les Folies Franoises, The English Concert, lOrchestre des Musiques Anciennes et Venir, lAkademie fr Alte Musik Berlin), produits avec les labels K617 (en live) et Alpha (en studio), remportent de grandes distinctions de la part de la critique (Diapason dcouverte, Choc du Monde de la Musique, Recommand Classica, Grand Prix Charles Cros ). De nombreux chefs font galement appel lui et au chur des Pages et des Chantres pour des productions quils dirigeront leur tour : Jean-Claude Malgoire avec La Grande Ecurie et la Chambre du Roy, Gustav Leonhardt avec Caf Zimmermann, Giovanni Antonini et Ton Koopman avec lOrchestre Philharmonique de Radio-France, William Christie avec Les Arts Florissants, Herv Niquet avec Le Concert Spirituel, Christophe Rousset avec Les Talens Lyriques, Vincent Dumestre avec Le Pome Harmonique, Jrmie Rohrer avec Le Cercle de lHarmonie. Olivier Schneebeli ouvre galement sa carrire, depuis quelques annes, de nouvelles perspectives lyriques : aprs avoir dirig avec un grand succs public et critique, Avignon et Massy, Amadis de Lully en 2010, il prend en charge en 2011-2012 la nouvelle production des Nozze di Figaro de Mozart, dans une mise en scne de Christian Gangneron. Ses comptences et son action dans le domaine de la formation des voix denfants lui ont valu dtre promu Chevalier dans lordre des Palmes Acadmiques. En outre, Olivier Schneebeli est Officier des Arts et des Lettres et Chevalier dans lOrdre National du Mrite. Parmi ses projets, notons la production de trois histoires sacres de Marc-Antoine Charpentier (Le jugement dernier, Judith et Le Massacre des Saints Innocents), qui sera donne ds le printemps 2012 Massy, repris Versailles puis Avignon lautomne prochain, dans le cadre du Festival de Musique Ancienne Avignon-Vaucluse. Il participera galement en 2012 la cration dun ballet Les Fes de la Fort de Saint-Germain, lOpra Royal de Versailles.

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INTERVIEW (extrait): PARLEZ-NOUS DES NOZZE QUE VOUS ALLEZ DIRIGER ? Le Nozze, cest bien sr un drame bourgeois, mais lessentiel, chaque fois, cest ce vertige de ltre humain qui se dnude totalement face sa petitesse et cest grce ses faiblesses quil devient grand, participant en cela laction sacre ! Rien ne mintresse en dehors de ces proccupations. Rien ne peut me toucher si je ne peux travailler avec des artistes qui ressentent ces choses-l, tout comme moi. Je suis dsarm face la musique du XVIIIme sicle, mais travailler avec Christian Gangneron, me conforte dans lacceptation diriger ces Noces. COMMENT ALLEZ-VOUS FAIRE SURGIR LE SACR DUNE OEUVRE DU XVIIIME SICLE ? Je vais faire surgir le sacr comme certains accords dans les oeuvres de Mozart. Il y a une grande importance dans les tonalits pour Mozart. Ainsi, le mi bmol majeur est une tonalit maonnique par excellence. Le Nozze est une comdie trs noire, mais par llgance stylistique de Mozart, le sordide est transfigur, il y a rdemption. SOUS VOTRE DIRECTION, MOZART ATTEINDRA-T-IL ALORS LE MERVEILLEUX ? Dans la tragdie lyrique du XVIIme sicle, il y a le merveilleux avec le Thtre dit machinerie . Chez Mozart, le merveilleux na plus besoin de machine pour sexprimer. Il vient du fond de lme. On a toujours limpression que la musique et les personnages sont sur un fil dquilibriste, suspendu entre ciel et terre. Cest ce qui me touche dans cette musique. Mme sur un vers trivial de Da Ponte, la mlodie mozartienne rachte cette trivialit. Devant une musique comme celle-ci, je me sens infiniment petit.

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LES DCORS, LES COSTUMES ET LES LUMIRES


DCORS : Yves Bernard
Scnographe et crateur de lumires. Directeur technique de Patrice Chreau de 1967 1984, il ralise au thtre - partir de 1976 - des dcors pour Bruno Boglin, Philippe Adrien, Grard Desarthe, Gao Xingjian, Alain Pralon et Muriel Mayette, et lopra pour Chrisitan Gangneron. Concepteur de lumires pour Patrice Chreau, Bob Wilson, Andre Serban, Matthias Langhoff, ou Zhang Yimu Pkin. Dcorateur auprs de Jean-Paul Goude pour le bicentenaire de la Rvolution en 1989, puis pour passage lan 2000. Il ralisa galement lclairage de la tour Eiffel pour le feu dartifice du 14 juillet 2005. Il signe les lumires de Coppelia et Giselle, dans des chorgraphies de Patrice Bart lOpra National de Paris. Parmi ses ralisations les plus rcentes, notons La Paranoa de Rafael Spregelburd, mis en scne par Marcial di Fonzo Bo (Thtre National de Bretagne, Thtre National de Chaillot), La Dispute de Marivaux la Comdie-Franaise, mise en scne de Murielle Mayette.

COSTUMES : Claude Masson


Aprs avoir travaill dans la restauration de costumes d'poque, elle dbute dans la cration de costumes d'opra, thtre et tlvision ds 1977. Elle cre les costumes de Madama Butterfly Marseille, Idomne Montpellier mise en scne Jean-Claude Auvray, l'Ormindo au Thtre des Champs lyses, Giasone au Festival D'innsbruck, La Schiava Liberata au Festival de Berkley, La Finta Simplice au Thtre de Versailles, Tarare l'Opra de Strasbourg, Pia di Tolomeo la Fenice de Venise avec Christian Gangneron. Elle travaille galement avec Robert Fortune pour les productions de Lucia de Lamermoor et La Traviata, aux Chorgies d'Orange et la Poudre aux yeux au festival d'Anjou. Au Thtre elle cre les costumes de Libert Brme de Fasbinder la Huchette et 100 ans avec Roland Topor au Festival d'Avignon. Depuis 1994 elle collabore avec Alain Garichot dans de nombreux thtres : Le Dialogue des Carmlites l'Opra Garnier, Goldoni et ses musiciens l'Opra Bastille, Manon, Eugne Onguine, Maria Stuarda au Grand Thtre de Genve, Pnlope, Adrienne Lecouvreur l'Opra de Lausanne et dans d'autres maisons d'opra Le Barbier de Sville, Carmen, Pellas et Mlisande, Falstaff, Tosca, Madama Butterfly, etc ...

LUMIRES : Marc Delamzire


Marc Delamzire, clairagiste indpendant, travaille en Allemagne, Estonie, Chine, France, Grce, Italie, Russie, Suisse, etc. Au thtre, il accompagne des metteurs en scne tels que Jean-Marie Patte (Festival dAvignon, Thtre de la Colline, Thtre Hebbel Berlin) et Armand Gatti pour ses spectacles de 72 heures Marseille, Sarcelles et Strasbourg. Pour le Centre Pompidou Paris, il conoit les clairages des expositions Roland Barthes et Samuel Beckett. lopra, il claire de nombreuses productions : Boris Godounov lOpra de Lyon, Tosca lOpra de Nancy, Il barbiere di Siviglia lOpra de Vichy, Le nozze di Figaro et Cos fan tutte Avignon, Der fliegende Hollnder lOpra de Rouen, Madama Butterfly au Thtre de Caen, Turandot lOpra de Marseille, Pellas et Mlisande lOpra de Rennes, Riders to the sea de Ralph Vaughan Williams la Maison de la musique de Nanterre, Giovanna dArco au Grand-Thtre de Reims, Les amours de Bastien et Bastienne la Cit de la musique, Idomeneo lOpra de Nantes, Manon Nice, Li Zite ngalera de Leonardo Vinci Ferrara et Bari, Rodelinda pour le Festival de Halle, Carmen Shanghai, Pia de Tolomei de Donizetti La Fenice, etc. Dernirement, il a particip Ecrire-Roma de Marguerite Duras pour lOdon Thtre de lEurope et Falstaff daprs William Shakespeare pour le Thtre National de Chaillot, The play about the baby dEdward Albee pour le Thtre Ambros dAthnes et le Thtre National de Thessalonique, Il trovatore lOpra de Tartu (Estonie), Gorki lexil de Capri au Thtre Cosmos de Moscou, Die Walkre Marseille et Carmen aux Chorgies dOrange. En 2008, il a clair Le pays de Guy Ropartz pour lOpra de Tours, une production qui a reu le prix Claude Rostand. lOpra de Lausanne, il a dj ralis les lumires de Pnlope, Vronique et Adriana Lecouvreur. Ces dernires saisons, il a ralis La Cenerentola pour lOpra dAvignon, Tosca et La clemenza di Tito Tours, Pellas et Mlisande pour Nancy et Rouen, Carmen au Festival de Baalbeck (Liban), Manon et Norma Massy. Parmi ses projets 2012-2013, notons Idomeneo Tours, Nietzche lAthne Paris, Madama Butterfly Saint-Etienne, Clients (Grisdilis Ral), Le noir est aussi une couleur Paris-Villette, La Cenerentola Massy, et Elecktra Marseille.
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LA DISTRIBUTION
COMTESSE ALMAVIVA [MEZZO-SOPRANO] Marie-Adeline Henry
Marie-Adeline Henry dbute la musique trs tt par l'apprentissage du violon, du piano et de la contrebasse. Elle commence le chant lyrique l'ge de 16 ans auprs de Monique Florence, puis Irne Jarsky. Aprs avoir poursuivit ses tudes en Italie, elle se spcialise et passe son diplme auprs de Maryse Castets qui la prpare au concours d'entre de l'Atelier lyrique de l'Opra National de Paris dont elle sera membre d'octobre 2005 juin 2008. En concours, elle remporte le prix spcial du Jury du concours des Amis du Grand Thtre de Bordeaux, le deuxime prix du concours international de Bziers, le deuxime prix du Concours de Nantes, le troisime prix du 64me concours international de Genve, le premier prix femme catgorie Opra au concours de Marmande, le quatrime prix et le prix de la meilleure interprtation d'un air en langue franaise du concours Rgine Crespin. Sur scne, elle chante les rles de Foy (La passion de Sainte foy - Casterde), Comtesse (Les noces de Figaro - Mozart), Eurydice (Orphe et Eurydice - Gluck), Armide (Armide Gluck), Fiordiligi (Cosi fan tutte - Mozart), Female Chorus (Le viol de Lucrce - Britten), Helena (A midsummer night's dream - Britten), Diane (Hippolyte et Aricie - Rameau), Branghien (La vin herb - Martin), Mlisande (Pelleas et Mlisande - Debussy), Polissena (Gesualdo - Dalbavie), Lisa (La sonnambula - Bellini), la femme du forgeron / la Princesse de Loeuvre (Faust - Fenelon), Abigail Williams (The crucible Ward), une fille fleur (Parsifal - Wagner), une servante (Elektra - Strauss) [...] sur des scnes comme celles de l'Opra de Rennes, le Capitole de Toulouse, L'Opra Bastille, Le Palais Garnier, L'Opra de Montpellier, L'Opra de Lyon, L'Opernhaus de Zurich, Le Dicapo theater de New York [...] sous la direction de Hartmut Haenchen, Sylvain Cambreling, Guillaume Tourniaire, Neil Beardmore, Jean-Christophe Spinosi, Marc-Andr Dalbavie [...], dans des mises en scne de Christoph Marthaler, Alain Garichot, Nicolas Joel, Kristof Warlikowski, Marco Arturo Marelli, Jean-Yves Courrgelongue, Marc Paquien, Dominique Pitoiset [...]. En concert, elle interprte les pomes pour Mi de Messiaen, le Lobgesang et l'hymne de Mendelsohn, le Requiem de Haydn, Tempo e tempi de Carter, Chanson perptuelle de Chausson, la petite Messe solennelle de Rossini, Quatuor NIV et voix de Fenelon, Die Melancholie et Die Serenaden de Hindemith... Trs attache au rpertoire contemporain, elle a cr les rles de la plus vieille aveugle dans Les aveugles de Xavier Dayer, Polissena dans le Gesualdo de Marc-Andr Dalbavie, et Olga dans Akhmatova de Bruno Mantovani... Prochainement, elle sera Micaela (Carmen de Bizet) lO21

-pra de Santiago du Chili, Comtesse (Les Noces de Figaro de Mozart) Avignon et Massy, Governess (The turn of the screw de Britten) Rennes, Fiordiligi (Cosi fan tutte de Mozart) Nancy ...

SUSANNA [SOPRANO] Ludivine Gombert


Ludivine Gombert a commenc trs tt ses tudes de chant et sest forme en cours particuliers auprs de Claude Poulain de la Fontaine. Elle a par ailleurs suivi les master-class de la soprano Italienne Luisa Maragliano. Ludivine Gombert est finaliste du Concours de la ville de Bziers, 1er Prix du Concours Muses de Nice, 1er Prix du Concours Lyrique de Crest et Prix Jeune Espoir au Concours International de Marmande. Pendant la saison 2010/2011 Ludivine Gombert chantera le rle dAmour dans Pygmalion de Cherubini au Festival de Musique Ancienne dAvignon, Barberine dans le Nozze di Figaro lOpra-Thtre dAvignon, la Sacerdotessa dans Ada aux Chorgies dOrange. Parmi ses engagements pour les saisons venir, citons Ines dans Il Trovatore de Verdi et Susanna dans le Nozze di Figaro de Mozart. lOpra-Thtre dAvignon elle chante la Sacerdotessa dans Ada de Verdi, Ida dans Die Flerdermaus de J. Strauss, Malou dans loprette Un de la Canebire de Vincent Scotto et avec la matrise de lOpra dAvignon le rle de Rowan dans le Petit Ramoneur de Benjamin Britten. lOpra de Massy elle est Kate Pinkerton dans Madama Butterfly de Puccini. Ludivine Gombert est aussi invite chanter le rpertoire sacr comme le Requiem de Schumann, le Stabat Mater de Pergolse, La Petite Messe Solennelle et le Stabat Mater de Rossini, les Vpres Solennelles dun Confesseur et Thamos de Mozart. Elle poursuit paralllement une activit de rcitaliste qui la vu se produire de nombreuses reprises dans la rgion Provence Alpes Ctes dAzur (Nmes, Orange, Avignon...) mais aussi lOpra National de Montpellier aux cts dartistes comme Franoise Garner, Philippe Do et Alain Fondary. ltranger elle donne des rcitals dans les villes de Wolfsburg (Autostadt) en Allemagne, Londres et Liverpool (European Center) au Royaume Uni.

MARCELLINA [MEZZO-SOPRANO] Eve-Maud Hubeaux


Ne en 1988 Genve, Eve-Maud Hubeaux prend trs jeune contact avec le monde musical lInstitut de musique Jaques Dalcroze. Elle entreprend ensuite des tudes de piano avec Daniel Spiegelberg, puis avec Georgy Popov au Conservatoire de Lausanne, jusqu lobtention en 2006 de son diplme de fin dtudes. Sduite par le monde lyrique, elle entame en septembre 2001 des tudes de chant au Conservatoire de Lausanne avec Hiroko Kawamichi, et suit lAtelier Scnique de Christophe Balissat. Son travail est rcompens par les Prix Jacquart en 2004, De Crousaz en 2006. A 19 ans, elle obtient son Certificat de chant avec flicitations et remporte deux premiers prix au Concours SMJW. Pour parfaire sa formation, elle participe des Masterclass avec Peter Galliard, Julian Gavin, Franoise Pollet et Sylvie Valayre. En plus de ses diplmes et prix de musique, elle est titulaire dun Bachelor en Droit suisse de lUniversit de Lausanne (2007), dune Matrise Universitaire en Droit Priv franais (2008), et dun Master de Droit, Recherche, Contrats et Responsabilits lUniversit de SavoieChambry (2009). A 21 ans seulement elle entame un Doctorat en Droit de la responsabilit civile mais doit abandonner son projet en cours de route pour mieux se consacrer entirement au chant. Depuis 2005, elle est membre de le Fondation Suisse dEtudes. Depuis 2006, elle se produit en concert dans des uvres de Mendelssohn, Mozart, Schubert ou Vivaldi. En 20072008, elle est engage par lOpra de Lausanne en tant quartiste de chur et doublure de Mercds dans Carmen de Bizet, lors de la tourne au Japon en octobre 2008. Lors de cette tourne, elle eu le privilge de travailler des extraits du rle de Carmen dans lopra ponyme avec Batrice Uria-Monzon. En 2009, le jury du concours Schlossoper Haldenstein lui a attribu un prix spcial pour sa performance exceptionnelle et elle tait Ins dans Il Trovatore de Verdi lOpra de Lausanne et en tourne lOpra de Vichy. Par ailleurs, elle est double laurate du Concours Ersnt Haefliger 2010 et obtient la Bourse Richard Wagner Bayreuth 2011. Enfin, en 2011, elle est laurate du Concours de chant du Pour-centculturel Migros qui lui dcerne un Prix dEtudes, et obtient le Prix du jury et le Prix France Musique au Concours international de chant dArles. La mme anne, elle est prime par le jury du 66me Concours International de Genve, compos notamment dEva Wagner-Pasquier, qui lui dcerne le Prix Cercle Romand Richard Wagner rcompensant la meilleure interprtation dun air de Richard Wagner. Pour les saisons 2009-2010 et 2010-2011, elle est membre de lOpra Studio de lOpra National du Rhin (ONR) Strasbourg. Elle y a dj chant les rles de La Mre dans Aladin et la lampe merveilleuse de Nino Rota, Dryade dans Ariadne auf Naxos et Fidalma dans Il matrimonio segreto de Cimarosa. Pendant la saison 2010-2011, elle tait Morgiane dans Ali Baba de Cherubini en Alsace et en tourne Paris. Elle se produira galement, comme la saison pr-

cdente, dans des concerts de Lieder (Schumann), mlodies franaise (La bonne chanson, G. Faur), musique sacr (Stabat Mater, D. Pergolesi) ou dairs dopra (Rossini, Bizet, Donizetti, Offenbach). En 2010-2011, elle fit galement ses dbuts en Allemagne lOpra de Francfort dans le rle de Waltraute dans Die Walkre de R. Wagner. Un enregistrement live de cette prise de rle est paru chez Oehms Classics en novembre 2011. Enfin, en 2011-2012, elle crera le rle de Folia dans la cration mondiale La nuit de Gutenberg de P. Manoury lONR, puis sera Marcellina dans Le Nozze di Figaro lOpra-Thatre dAvignon et lOpra de Massy, avant dincarner la Troisime Servante dans Elektra lOpra national de Montpellier et La Mre, La tasse chinoise et La Libellule dans Lenfant et les sortilges au Festival dAix-enProvence.

BARBARINA [SOPRANO] Louise Fromageot


Ne en 1994, Louise Fromageot a dbut comme Page au Centre de Musique Baroque de Versailles Dans le cadre de la Maitrise, elle a bnfici dune formation tendue, depuis la technique vocale jusqu lart scnique .Sous la direction dOlivier Schneebeli, elle a abord en chur et en soliste le rprtoire baroque Elle est partie en tournes internationales en Europe et en Amrique du sud sous la direction de grands chefs comme Ton Koopman, Vincent Dumestre, et William Christie, avec lequel elle a chant David et Jonathas de Marc-Antoine Charpentier.

COMTE ALMAVIVA [BARYTON] Yann Toussaint


Yann Toussaint sintresse lOpra et lArt lyrique ds lge de 7 ans. Aprs des tudes de littrature franaise en Hypokhgne et Khgne, puis la Sorbonne, o il obtient une Licence de Lettres Modernes, il oriente sa formation vers la musique et plus particulirement vers le chant. Il tudie alors successivement au Conservatoire du Xme arrondissement de Paris (Mdaille dargent en chant, 1999) ; puis au Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris, do il sort en 2003, ayant obtenu un Prix de Chant. Son activit de soliste le conduit se produire la fois dans les domaines de loratorio et de lopra. Il chante lOratorio de Nol de Bach (Dir. D. Rouits) ; La Petite Messe

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Solennelle de Rossini (Dir. Cl. Marchand) ; ainsi que de nombreuses Cantates de Bach, Messes de Schubert, Oratorios de Haendel. En 2004, il donne des rcitals dextraits doratorios allemands, successivement en la Cathdrale de Bourges, dans le cadre du Festival "Les riches heures de lorgue en Berry", puis en Lorraine. En 2005, il chante la partie Baryton Solo du Requiem de Durufl aux Estivales du Saulnois. Dans le rpertoire dopra, il dbute dans les productions de Madama Butterfly, de Puccini (Il Commissario), lOpra de Massy ; et des Nozze di Figaro, de Mozart (Antonio), Lyon, puis dans le sud de la France. En 2004, il est le Dancare (Carmen, de Bizet) au Festival de lIle dYeu, rle quil reprend en rgion parisienne. En 2006, il chante le Baryton Solo des Fables Enchantes dIsabelle Aboulker au Thtre 13 de Paris, avec lEnsemble Orchestral de Paris (Dir. L. Bringuier). Cette mme anne, il est encore Colas (Bastien und Bastienne, de Mozart), en rgion parisienne ; Guglielmo (Cosi fan tutte, de Mozart) aux Serres dAuteuil, puis dans la Drme, et donne plusieurs rcitals dairs et duos dopra. Il tient galement les parties de Baryton Solo dans la Missa di Gloria de Puccini et dans la IXme Symphonie de Beethoven (au Japon), ainsi que le rle de Nardo, dans la Finta Giardiniera de Mozart. En 2007, il se produit en rcitals de mlodies autour de Ravel, avec le Trio Durufl, participe une production de la Finta Giardiniera de Mozart, puis il est Escamillo (Carmen, de Bizet) en rgion parisienne et retourne au Japon, pour une reprise de la IXme Symphonie de Beethoven. En 2008, il interprte le rle titre dans Don Giovanni, de Mozart, sous la direction de G. Brcourt, avec lequel il chante galement le rle de Duparquet dans la ChauveSouris de J. Strauss au Thtre de Fontainebleau. En mai 2009, il obtient le Prix du Jury au Concours de Chant de Nmes. Il prsente en juin 2009, le Concours dEntre au CNIPAL, o il est Pensionnaire pour la saison 2009-2010. Yann Toussaint est laurat du concours organis par le CFPL, il est engag depuis septembre 2008, dans le rle dAntonio, dans Il Viaggio a Reims, de Rossini.

tional de Mexico City, notamment le Dancare et Zuniga (Carmen), Hortencius (La Fille du rgiment), Don Quichotte (Les Trteaux de matre Pierre), Salvador (La Vida breve)... Il suit les programmes dt de lIVAI Tel Aviv de 2002 2004 o il travaille les rles de Germont (La Traviata) et Marc-Antoine (Cloptre de Massenet). LOpra Studio de Zurich laccueille de 2005 2007 o il travaille avec Francisco Araiza, Thomas Hampson et Nello Santi. Il participe en 2006 aux productions de Gianni Schicchi, La Petite Renarde ruse, Don Carlo, Rigoletto et Les Mamelles de Tirsias. En 2007-2008, il est membre des Jeunes Voix du Rhin et interprte le personnage de Hrisson dans Ltoile de Chabrier et Patrocle dans Iphignie en Aulide. Il continue sa formation lOpra Studio pour la saison 2008-2009. Sur la scne de lOpra du Rhin, il interprte Mozart (larges extraits des rles de Don Giovanni et Don Alfonso) dans le spectacle de Franois de Carpentries, Mozart, Requiem pour une nuit, spectacle repris Paris. Il est galement la doublure de Ludovic Tzier dans le rle du Comte des Nozze di Figaro. Ses engagements le conduisent en novembre et dcembre 2008 lOpra de Ble dans une Zarzuela mise en scne par Calixto Bieito. Il effectue une tourne en avril 2009 Belfort, Montbliard et Champagney avec lOratorio de Pques de J.S. Bach. Sur la scne de lOpra national du Rhin, il cre le spectacle de Philippe Arlaud Je taime, moi non plus avec lOrchestre Symphonique de Mulhouse sous la direction dEmmanuel Joel-Hornak. Il obtient un beau succs dans les Mlodies de Ravel, mises en scne par Olivier Deloeil et JeanPhilippe Clarac.

CHERUBINO [MEZZO-SOPRANO] Brengre Mauduit


Entre dans un choeur denfants sept ans, Brengre Mauduit commence le piano trois ans plus tard au Conservatoire de Colombes (rgion parisienne) puis intgre la classe de chant de Danile Millet avec qui elle obtient un 1er prix rgional lunanimit et devient laurate de la bourse Charles de Gaulle du British Council. Elle se dirige ensuite vers une hypokhgne/khgne option musique o elle pratique notamment lanalyse, lharmonie et la musique de chambre sous la direction de Sabine Brard (CNR de Boulogne), aprs quoi elle effectue une matrise Paris IV sous la direction de Pierre Brunel. Elle conoit alors son projet de thse danalyse smiotique douvetures dopras sous la direction de Danile Pistone. Paralllement, Brengre Mauduit se perfectionne vocalement lInstitut international de chant Jean-Pierre Blivet, suit les classes de matre de Jorge Chamin et Lorraine Nubar (Julliard School) et se produit avec la Compagnie des Hauts de Ssne. Ainsi, lorsque lObservatoire musical franais lance, en 2001, un projet quadri23

FIGARO [BAYTON-BASSE] Manuel Betancourt


N en 1975, de nationalit mexicaine, Manuel Betancourt commence le chant Morelia avant de se perfectionner au Conservatoire National de Musique de Mexico City. Ds 2002, il se produit sur scne au Mexique dans les rles dEnrico (Il Capanello), Sulpice (La Fille du rgiment), du Pre (Hnsel und Gretel), Belcore (LElisir damore), Saint-Antoine (La Tentacion de San Antonio) et Masetto (Don Giovanni). Suivent ses premiers rles lOpra na-

ennal dobservation des pratiques musicales en France, Brengre Mauduit se voit charge dtudier la pdagogie du chant. Actuellement, elle est attche temporaire denseignement et de recherche (ATER) La Sorbonne et travaille la traduction anglophone du livre de technique vocale de JeanPierre Blivet, Les Voies du Chant (Fayard, 1999).

DON BASILIO/DON CURZIO [TNOR] Carl Ghazarossian


N Marseille, Carl Ghazarossian est diplm du Conservatoire National Suprieur de Musique et de Danse de Paris et de la Guildhall School of Music and Drama de Londres. Il remporte en 1998 le Prix du Public et le Prix de la Musique franaise au Concours Henri Sauguet de Martigues et en 2000, le Premier Prix au Concours de Vivonne ainsi que le Prix Francis Poulenc au Concours du Tryptique de Paris. Depuis 2004, il se produit rgulirement sous la direction de chefs tels que Jean-Claude Malgoire (Don Basilio et Don Curzio / le Nozze di Figaro m.e.s de Pierre Constant -, Bastien / Bastien et Bastienne, Eurimaco / Il Ritorno dUlisse in Patria , Pastor 2 et Spirito 2 / LOrfeo de Monteverdi, Idamante / Idomne de Campra et Idomeneo de Mozart, ainsi que Frontignac / La Crole - m.e.s de Christian Schiaretti) ; Marc Minkowski (Corydon / Acis and Galatea de Haendel au Grosses Festspielhaus de Salzbourg lors du Festival de Pentecte 2005) ; Ren Jacobs (Pastor 3 et Spirito 3 / LOrfeo de Monteverdi m.e.s Trisha Brown pour ses dbuts au Festival dAix-en-Provence 2007) ; Emmanuelle Ham (Don Curzio / le Nozze di Figaro lOpra de Lille m.e.s Jean-Franois Sivadier et au Thtre des Champs-Elyses en concert 2008). On a galement pu lentendre dans les rles de Caio / Ottone in Villa de Vivaldi (dir. Florence Malgoire, m.e.e Grard Lesne) Royaumont ; Oloferne / la Giuditta de Scarlatti (dir. Gilbert Bezzina, m.e.e Gilbert Blin) Nice, Filippo / lInfedelt delusa de Haydn (dir. Martin Gester), Vulcain / Psych de Lully lOpra de Toulon et lOpra National de Montpellier et pour ses dbuts dans le rle titre de LOrfeo de Monteverdi au Kunstfestspiele Herrenhausen de Hanovre. Carl GHAZAROSSIAN affectionne galement lOpra comique, lOprette et la Comdie Musicale et a notamment interprt les rles de Achille / La belle Hlne en tourne nationale, Babylas / Monsieur Choufleuri restera chez lui au Festival Off and Back de Venelles, Le Prsident / Femmes venges de Philidor au Festival de Musiques en Vende (dir . Hugo Reyne, m.e.s Yves Coudray) ; Jean / Jean de Paris de Boieldieu au Thtre Imprial de Compigne ainsi que Bob / Toi cest moi de Mose Simons avec la Compagnie Les Brigands. Au concert, on a galement pu lentendre sur les scnes du Thtre des Champs-Elyses, du Chtelet, de la Cit de la Musique, de lOpra de Rennes, du Thtre Imprial de Compigne, du Thtre de Caen, de lOpra de Vichy, du Festival de Saint-Cr, du Festival dAmbronay, du Festival de La Chaise Dieu, du Palau de la Musica de Valencia, de la Sociedad Filarmonica de Bilbao, du Thtre de Wiesbaden, du Festival de Rheingau, du Festwochen der Alten Musik dInnsbruck sous la direction de chefs tels que Dominique Trottein, Jol Suhubiette, Benjamin Lvy, Nicolas Krger, Dominique Daigremont, Philippe Hui, Claire Bodin, Graziella Contratto, William Christie ou encore Jean-Christophe Spinosi et son Ensemble Matheus.

BARTOLO [BASSE] Andrey Zemskov


Andrey Zemskov est n en 1979 Taganrog en Russie. Il tudie la musique au collge musical de Taganrog jusquen 1998. Durant la scolarit, Andrey devient laurat d'un concours rgional. Entre 1998 et 2001 il est tudiant au Conservatoire National de Rostov en classe d'accordon. Entre 2001 et 2005, il est membre de lAcadmie des jeunes chanteurs dopra du Thtre Mariinsky de Saint Ptersbourg, sous la direction de Larissa Gerguieva. Il y chante Le Nez de Chostakovich, LAmour des trois oranges de Prokofiev, Le Conte du Tsar Saltan de Rimski-Korsakov, Gianni Schicchi de Puccini et Simon Kotko de Prokofiev. Avec le Thtre Mariinski il participe aux tournes Londres, Paris, Stokholm, Tokyo, Madrid, Washington. Andrey poursuit ses tudes de chant au Conservatoire de Saint-Ptersbourg, dont il sort diplm en 2005, puis il commence son doctorat de musique avec le professeur Olga Kondina, artiste nationale russe, soliste du Mariinsky. Il a remport le troisime prix du deuxime Concours international Galina Vishnevskaya Moscou. Andrey Zemskov a suivi les masterclasses de Vladimir Atlantov, Vladimir Tchernov et Serge Leiferkus. Depuis 2007, il se produit au Thtre du Conservatoire de Saint-Ptersbourg dans les rles de Grmine dans Eugne Onguine de Tchakovski, Sobakine dans La Fiance du Tsar, le Troisime Navigateur dans Le Conte du Tsar Saltan de Rimski-Korsakov et Bartolo dans Les Nozze di Figaro de Mozart. Andrey a galement dans son rpertoire plus de 70 chansons de diffrentes rgions de Russie ainsi que des u vres instrumentales avec l'accordon. Il intgre lOpra Studio de lOpra national du Rhin en septembre 2008.Sa femme Svetlana (pianiste) et sa fille de deux ans l'accompagnent.

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Tout rcemment, Carl Ghazarossian a notamment fait ses dbuts dans le rle de Don Ottavio / Don Giovanni au Festival des Nuits dEt de Corte et interprt les rles du Remendado / Carmen au Thtre de Caen (m.e.s JeanFranois Sivadier). On a galement pu lentendre en rcital dans un programme de mlodies franaises avec David Zobel, lOpra de Lille, au Thtre de Caen ainsi quau Festival de la Vzre. Dbut 2011, il fait ses dbuts au Nye Opera de Bergen en Norvge dans les quatre rles comiques des Contes dHoffmann et interprte Lurcanio / Ariodante de Haendel en tourne en Allemagne, en Suisse et au Luxembourg. En 2011-12 il interprte notamment le rle-titre du Huron de Gutry au Thtre Adyar Paris, Don Basilio & Don Curzio / Le Nozze di Figaro lOpra dAvignon et lOpra de Massy, Le Trouvre lOpra de Marseille & Le Remendado / Carmen lOpra National de Lyon etc.

En septembre 2009, il a interprt les rles de Brackenburry et Rattcliff dans Richard III de Battistelli lOpra National du Rhin, sous la direction de Daniel Kajner et dans une mise en scne de Robert Carsen. Puis, toujours Strasbourg, il est successivement : Le Peintre dans Louise de Charpentier (Patrick Fournillier/Vincent Boussard) ; Le Gnie de la Lampe dans Aladin et la lampe merveilleuse de Nino Rota (Vincent Monteil/Waut Koeken) ; Ein Lakai dans Ariadne auf Naxos de Strauss (Daniel Klajner/Andr Engel); Il Comte Robinson dans Il Matrimonio segreto de Cimarosa (Roland Ber/Christophe Gayral). En janvier 2011, il chante le rle d'Ajax II dans La Belle Hlne d'Offenbach l' O.N.R (m.en s: Mariame Clment/ dir:Claude Schnitzler), puis en mai l'Opra de Bordeaux (m.en s: Frdric Maragnani / dir: Claude schnitzler). En juin il gagne le prix homme au Concours d'Arles, puis participe au 1er concert du nouvel ensemble de solistes Allegri (dir: Jean-Marie Puissant), dont il fait dsormais parti. En Aot il chante la Basse solo du Requiem de Mozart l'Eglise de Saint-Germain des Prs avec trois autres solistes de l'ensemble Allegri et sous la direction de JeanMarie Puisssant. En juillet, et en Novembre il chante le rle de Polyphemus dans Acis and galatea de Haendel dans le cadre de Gnration Baroque 2011 avec les musiciens du Parlement de musique (m.en s.: Carlos Harmuch/ dir: Martin Gester). Du 1er dcembre 2011 au 8 janvier 2012, il se produit l'Opra d'Avignon dans le rle d'Antonio des Nozze di Figaro de Mozart (m.en s : Christian Gangneron / dir :Olivier Schneebeli). Il participe de nombreux stages de Chant avec notamment Andra Guiot, Udo Reinemann, Valrie Guillorit et, Valrie Millot avec qui il se perfectionne encore aujourd'hui. Olivier Djean se distingue particulirement dans le rpertoire du Lied et de la Mlodie. On a pu l'entendre notamment dans les Dichterliebe et les Liederkreis op. 24 de Schumann ; les Rckert-Lieder de Mahler ainsi que les cycles de mlodies Don Quichotte Dulcine de Ibert et de Ravel. Dans le rpertoire sacr, il a notamment chant : Die Letzte sieben Worte de Schtz, Jesus meines Lebens Leben de Buxtehude, et Vespro della Beata Vergine de Monteverdi Nice; Messe de Minuit pour Nol, Litanies la vierge de Charpentier, et De profundis de De Lalande Lyon ; La Resurrezione de Haendel avec lONIF ; La Cration et La Nelson-Messe de Haydn (dir. Peter Csaba) Lyon; le Requiem de Von Supp (Chur et lOrchestre de Universit de Mulhouse) ; le Requiem de Mozart( dir : Jean-Marie Puisssant) ; The Messiah de Haendel (dir: Caroline De beaudrap).

ANTONIO [BASSE] Olivier Dejean


Aprs avoir obtenu un DEUG de Science de la Matire l'Universit de Montpellier en juin 2000, Olivier Djean entre en classe de chant au Conservatoire de Montpellier successivement dans la classe de Francis Dudziak, Andra Guiot puis, Franoise Pollet. Il y chante notamment ne dans Dido and Aeneas de Purcell sous la direction dIvan Reperan, ainsi que lun des trois tudiants dans Der Jasager de Kurt Weill lOpra de Montpellier en partenariat avec Opra-Junior. En 2004 Olivier Djean entre au C.N.S.M de Lyon, tout d'abord dans la classe de Brian Parsons puis dans la classe de Franoise Pollet, o il a l'occasion de participer rgulirement aux masterclasses d'Udo Reinemann, d'Alain Garichot, et de Franois Le Roux. Il se produit notamment dans le rle du Baron dans LAmour masqu de Messager en 2007, puis lanne suivante dans celui de John sorel dans The Consul de Menotti. Olivier Djean incarne Leporello (Don Giovanni) aux Escales Lyriques de lIsle dyeu dans la mise en scne de Stephen Taylor en Aout 2007. Aprs avoir obtenu son prix avec mention en juin 2008 au CNSM de Lyon, il intgre lOpra-studio de lOpra National du Rhin en septembre 2008. Il y chante Figaro, Leporello et Gugliemo dans le spectacle Une nuit avec Mozart (m en s: Franois De Carpentries et Karine Van Hercke) compos de larges extraits des trois derniers opras de Mozart. En juillet 2009, Olivier Djean chante Le Fauteuil et lArbre dans Lenfant et les Sortilges de Ravel aux Dominicains dAlsace (m en s: Mathias Schillmller /dir:Neil Beardmore ).
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EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX


Les chanteurs lyriques (cantor/cantatrice)
Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant, le chant lyrique connat une classification spcifique par tessiture. A savoir la partie de ltendue vocale ou de son chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec laquelle il volue avec le plus daisance. Les tessitures sont associes des caractres: En gnral, les mchants ou les reprsentants du destin (mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust, Le Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La Flte Enchante sont basses. Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant. Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin, sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concernent les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro, Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian Illustration : Sophie Chaussade dans Le Chevalier la Rose. Il existes des sopranos lyriques, lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage. On associe galement des compositeurs des caractres vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont compos spcifiquement pour valoriser ces tessitures. Les matrones, servantes, nourrices, confidentes, pendant ngatif ou positif de lhrone sont souvent des mezzosopranos mais elles peuvent endosser le rle principal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite du Faust de Gounod. Une voix plus rare, la contralto ou alto est la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire de Rusalka. Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils interviennent frquemment en chorale, comme dans le chur des gamins de Carmen. Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble : duos damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialiste des disputes et autres rglements de compte familiaux) cest loccasion dentendre les complmentarits entre tessitures masculines et fminines. Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle dun chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau. Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prend plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pour les garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyrique se distingue par la tessiture et la puissance. Le corps est linstrument de la voix car il fait office de rsonateur. Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au diphragme. Cette base permet ensuite de monter dans les aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soit ni nasale ni gutturale. Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles, consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en douceuret placer la voix justement. Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des chnateurs lorsquils sont plongs dans linterprtation dune oeuvre. Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peut trouver caricaturales, sont souvent des aides techniques. Il faut dgager le voile du palais comme un billement, carquiller les yeux dtonnement.
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LES INSTRUMENTS D ORCHESTRE


LES INSTRUMENTS A VENT 1/ Les bois
La clarinette
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIesicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est modifie au XIXe sicle. pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant la plus grande tendue : 45 notes.

Le hautbois
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil saccorde.

Le basson
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle. le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

Le saxophone
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois. Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

La flte traversire
Dans la premire moiti du XIXesicle, Thobald Boehm dveloppe et amliore considrablement la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne teint pas compte de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Il sont, de plus, placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher les trous.

2/ Les cuivres
Le cor
Aux XVIe et XVIIe sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

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Le trombone
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend du saqueboute utilis au MoyenAge. Son succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.

La trompette
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.

Le Tuba
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques

LES CORDES 1/ Les cordes frottes


Le violon
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).

Lalto
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 centimtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis. Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques oeuvres pour alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

Violon et alto. Comparaison de taille

Le violoncelle
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Il viennent concurrencer fortement linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.

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La contrebasse
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure. Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

2/ Les cordes pinces


La harpe
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-Age. Cest en 1697 quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

Le clavecin
Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle. avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

Les cordes frappes : le piano


Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories. Les membranophones et les idiophones. Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au dessus d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

Triangle

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LACTION CULTURELLE
CONFRENCE
Les miroirs dformants des Noces
par FRANOIS-GILDAS TUAL (matre de confrence)
Mardi 27 mars 2012 _ 19h lauditorium Une introduction la musique de Mozart et la faon dont s'y dvoile l'ambigut des personnages de Beaumarchais. Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26

ACCESSIBILIT
LOpra sest rcemment quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques) destination des publics sourds et malentendants.
Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande. Renseignements au 01 69 53 62 26
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CONTACTS : SERVICE ACTION CULTURELLE _ OPRA DE MASSY 1, place de France 91300 Massy www.opera-massy.com MARJORIE PIQUETTE [responsable] _ 01 69 53 62 16 _ marjorie.piquette@opera-massy.com EUGNIE BOIVIN [assistante] _ 01 69 53 62 26 _ eugenie.boivin@opera-massy.com

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