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Philippe Hurel, Compositeur

http://www.philippe-hurel.fr/lelong.html

Solos-duos-trios Petit ensemble Ensemble Orchestre Mixte et lectronique Musique vocale Pdagogie Catalogue complet

Philippe Hurel, la gestion de l'htrogne Rsonance n 9, octobre 1995 Copyright Ircam - Centre Georges-Pompidou 1995 Le disque que l'Ircam vient de consacrer Philippe Hurel runit quatre oeuvres composes entre 1984 et 1993. En quelques dix annes de trajectoire, la musique du jeune compositeur franais s'y montre tout aussi habile dvelopper une dmarche rigoureuse qu' intgrer des objets sonores les plus htrognes.

Philippe Hurel appartient cette gnration de compositeurs qui, tels Marc-Andr Dalbavie et Philippe Durville, ont dvelopp les principes de la musique spectrale, initis par Grard Grisey et Tristan Murail la fin des annes 70. Conformment aux caractristiques de ce courant esthtique, la musique de Philippe Hurel, fortement axe sur le timbre et soucieuse d'tre comprise l'coute, met en oeuvre des processus permettant de passer progressivement d'un tat donn de la matire sonore un autre. La voie originale qu'il s'est fraye l'intrieur de ce courant tient la manire dont il a su intgrer les objets de nature spectrale au sein de formes polyphoniques. Car cette synthse lui a permis de concilier les transitions continues de la musique spectrale avec la forme plus classique de la variation. Les objets sonores que Philippe Hurel organise voluent donc progressivement dans le temps, mais ces trajets progressifs sont simultanment divisibles en sous-sections dont chacune est toujours la variation de la prcdente. Les oeuvres restent donc fidles l'ide spectrale de trajet parcouru, mais l'auditeur a aussi la possibilit de reconnatre des lments dj entendus. Ainsi Pour l'image (1986-87), pour ensemble, intgre son droulement, qui reste progressif, des moments de reconnaissance de telle ou telle situation musicale antrieure. Ces retours, qui sollicitent la mmoire et multiplient les niveaux de lecture, incitent l'auditeur avoir une coute plus active, favorisent les ambiguts d'coute, gnrent des parcours paradoxaux. Et comme ces progressions oscillent le plus souvent entre des textures faisant fusionner l'ensemble des lignes instrumentales, et des polyphonies permettant ces lignes de retrouver leurs individualits, l'auditeur entend tour tour, selon ses capacits perceptives, des dveloppements contrapuntiques ou des volutions de timbre.

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17/02/2012 13:03

Philippe Hurel, Compositeur

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S'il y a aujourd'hui un consensus musical trouver parmi les compositeurs de ma gnration, il s'tablit moins autour des questions de spectre et de srie que sur la manire de grer l'htrogne. C'est peut-tre mme l'enjeu majeur de notre gnration. Cette dclaration claire l'volution rcente de Philipe Hurel qui, depuis les Six Miniatures en trompe-l'oeil (1991-93) pour 13 instrumentistes, revendique la fois la rutilisation de certains procds de la musique srielle et une influence explicite du jazz pour le travail de ses motifs rythmiques destins tre perus comme tels. En effet, alors que, jusque-l, le travail rythmique du compositeur consistait principalement organiser des flux constitus de diffrents rythmes priodiques superposs les uns aux autres, les Miniatures affichent une rythmique beaucoup plus marque que dans les oeuvres prcdentes, avec de vritables motifs rythmiques, voire un certain swing venu du jazz. Un travail assez fin de variation a mme permis ces units rythmiques d'tre la fois des objets suffisamment htrognes entre eux pour pouvoir tre distingus et nanmoins suffisamment proches pour pouvoir se mlanger. Ce caractre double des units rythmiques des Miniatures explique pourquoi celles-ci peuvent tre joues selon deux ordres qui modifient compltement leur perception. Le premier ordre (de 1 6) fait entendre six pices assez courtes spares les unes des autres par un lger silence, et s'enchanant selon des oppositions trs marques (tension/dtente ou vif/lent). Le second ordre (1, 4, 2, 5, 3, 6) propose au contraire une oeuvre en un seul mouvement, les six pices s'enchanant sans interruption. Alors que dans l'ordre 1, ces pices semblent assez courtes, ramasses, htrognes, donnant l'impression d'un temps rapide et nerveux, le second ordre, beaucoup plus continu, procure au contraire l'impression d'une pice lente, stylistiquement homogne, d'apparence beaucoup plus spectrale, o l'aspect rythmique, intgr dans un flux, n'apparat plus de faon aussi vigoureuse et prcise.

Si le souci de l'htrogne caractrise l'volution de Philippe Hurel, sa conception de l'organisation compositionnelle a en outre t change par le travail qu'il a men en informatique musicale, notamment au sein de l'quipe "Recherche musicale" de l'Ircam, entre 1985 et 1990. Ce travail a d'abord port sur la composition assiste par ordinateur, puis sur la musique de synthse. Selon Philippe Hurel, la composition assiste par ordinateur n'a pas pour but de formaliser intgralement une pice, mais doit plutt servir de stimulus , en offrant au compositeur le choix entre un grand nombre de solutions, inenvisageables avec le seul travail la main. Si Opcit pour saxophone tnor (1984) - transcrit en 1993 pour clarinette et clarinette basse - est la premire oeuvre qu'il ait crite avec l'aide de l'ordinateur pour calculer frquences, dures, structures rythmiques, proportions formelles, la premire des Six miniatures en trompe-l'oeil a, elle, t entirement calcule par ordinateur. C'est l'occasion de Leon de choses (1993) pour ensemble et station d'informatique musicale de l'Ircam, que le musicien a ensuite approfondi les problmes lis la musique de synthse. Toutefois, comme il s'agissait d'une pice de musique mixte, o la synthse devait jouer parts gales avec l'orchestre, Philippe Hurel ne lui a pas confr un rle spectaculaire, ayant au contraire voulu qu'elle puisse fusionner avec le son instrumental. Il lui a donc fallu trouver, dans le cadre de l'univers lectronique, des comportements qui s'accordent aux rgles du monde instrumental, et appliquer ds lors la synthse des principes plus structurels, d'ordre polyphonique et mlodique. Ainsi, quand il s'est agi d'obtenir des effets polyphoniques, Philippe Hurel a moins crit une polyphonie que mis en oeuvre les lments destins la faire percevoir, en spatialisant, par exemple, les frquences d'une trame synthtique, afin qu'elle apparaisse dote d'une certaine consistance polyphonique. C'est donc, une fois de plus, une sorte de trompe-l'oeil ou plutt de trompe-l'oreille .

On ne saurait dresser ce bref portrait de Philippe Hurel sans prciser qu'il fait partie des compositeurs qui utilisent les microintervalles. L'exploration des intervalles non-temprs lui parat en effet l'un des enjeux importants de la musique d'aujourd'hui. Car le systme tempr, non seulement lui semble avoir t totalement explor sous l'aspect harmonique, mais ses intervalles renvoient en outre le plus souvent la tonalit ou au dodcaphonisme, bref l'ancien monde . En revanche, les micro-intervalles, qui chappent aux chelles rpertories et dstabilisent les hirarchies, sont plus propices la fusion et au mariage avec l'lectronique. C'est pourquoi le passage au monde non tempr lui parat finalement plus lourd de consquences que ne le fut l'abandon de la tonalit, tant donn ce qu'il implique quant la perception (mme si, vcu comme une rupture forte, l'abandon de la tonalit passe aujourd'hui encore pour une rvolution). Guy Lelong

2007-2010 - Philippe Hurel et Gilles Poussel

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