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f2 tmwfim ilJt

TRAITE
THORIQUE ET PRATIQUE
DU
/-/)

PLAIN-CHANT,
A?? ELLE

GRGORIEN,
D;j,ns lequel

i^VRAGE UTILE
\tx Sminaires
es

Principes de cette Tr-'ence , fu:*; on donne des Rgles pour aCompofition du Plain- chant , avec des Obfervations critiques iir les nouveaux Livres de Chant. Coa l>ivax
les vrais

on explique

^int les Auteurs anciens

& modernes
A

TOUTES LE S EGLISES,
,

^^^^*y,6^i "

J,^M/euukMu,J **^''^*^

aux Matres de Cha'tt , pour former des Cbanfres Ci) rendre capables , foit de compofer des Chants d^Egiife yfoit djuger de ijur compofition.
,

PsalliteSapienter.
Chantet avec
intelligencs.

Pfeaume 45.

v. 8

J PARI
Chez Ph. N. LoiTiN
,

S,
,

%f

&

J-

H. Butaro
,

Imprimeur-Libraires
,

rue S. Jacques
r

la Vrit

aEHSsWRfrs^^sa iiKyr^s:

M.
Avec Approbatiori

D C
^

C.

L.
Roy.

rriiUgf du

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jjfe.

A ,^,^2^ ,^.^^^

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-4^

MESSIEURS
OU

LES PRCHANTRES
GRANDS-CHANTRES
DES EGLISES DE FRANCE.

ESSIEURS,
Comme l'Office Divin & tout ce qui y a rapport,ejlimmdiatement de votre jurifdi^lion^' que rien de ce qui iobferve dans le Ckam de rEglife y nefe doitfaire ni excuter que paro t ordres^ &fous l'autorit dont^ vous tes revtus , fai cru qiiil etoit de mon devoir de vous ddier un Ouvrage , ou je me fuis propof

dln-

ftrmre fond du Chant de l'Eglife '& des moyens de le perfeBionner de le , rendre plus rciter,plus majeftueux& par confquent
ajjort

aufens

&

plus

la dignit des divines prte-

res

dont

le

Sacrifice

ejl

tous les jours offert en

mftnce de

la

Souveraine majeft^ port p^ir

lesfaints Anges fur l Autel J^iihhme du CkL Nos myfier es y la vrit ^ font grands par ce fer oit les dgrader en queleux-mmes , que de {imaginer quon puife ajouque forte , ter quelque choje leur Grandeur : mais telle

&

ef iotre foihleffe

telle

efl

notre mifere

que

nous languiffons , nous n avons que du dgot pour

nous rampons vers la terre


les objets

&

me

les

plus augufies

les

plus frapp ans

&

mles

plus varies que la religion nous propoje ^ fi avec la pompe des crmonies extrieures^ un Chant

harmonieux ^ une mlodie bien foutenuene vient encore ,pour anfi dire , -notre fecours , 6^ ne
nous aide lever nos ejprits

& nos curs vers

Dieu, Sous la loi de Moyfe , le clbre Chonnias s'cppUqui fur-tout cette partie du culte Divin qui concerne les faints Cantiques, llajfemhla utour de lui les Lvites du Seigneur ; tl mit fa voix la leur pour clbrer fes mifparlesdoux acccnsdefes Hymricordcs , nes jacres ^ il leur apprit publier les gran-

&

, annoncer fe s bien tra^if fokmnifer fes triomphes faits , aux races les mettre fe s viloires fans nombre

deurs du Dieu d'frael

&

p:us recules. Auffi

le

Sam-Ejpnt
,

lui

rend-

il ce glorieux tmoignage

qu*il toi rempli de

lafagefe duTrhs-haut. Chonenias prnceps Levitarum Prophetiae praeerat ad prsecinen; crac quippe valde lapiens, Votre fonSiion^y Messieurs ^n'efl ni moins no^e ^ ni moins tendue que celle de Chon^ nias. Comme lui^ vous avez infi>e5lion fur tout ce qui regarde la divine Pfalmodie ; eefi de vous que chacun doit apprendre chanter les louanges du Seigneur , c^efl vous prefcrire les rgles qtCon doit fuivre , pour lui ren^ dre avec toute la dignit cow),enable le tribut de la prire publique. * Kien en un mot n^efi

dam meloQiam

!*

&

plus conforme lefprit de votre vocaiion que de contribuer de tout votre pouvoir donner au Chant des divins Offices la forme ^ju'il doit
y non- feulement pour tre agrable r oreille mais encore pour exprimer avec ner,

^voir

gie les fuhlimes vrits qui font contenues'^'*' y Ce travail par ot maintenant d^ autant plus
ncejfaire^ que la rforme des anciens Brviai-

res ^ qui depuis un ficle s'efi introduite

ce avec tant dejuccs yfupPofe celle


*

enFrandu Chant ^
en lyyx, de
:

Le Prchantre de

FEglife de Sens pour annoncer le


adrefla
la partie d'Et
eft intitule

Chant auCierg de toute la province, lui


la Lettre qui eftau

commencement de

l'Antiphonier de cette Eglife c qui

Pra,

des Cathdrales ont infpetion fur les petites Ecoles , principalement parce que les Matres qui y font prpofs font cenfs enfeigner le Chant leurs diiaples.

centnr Eclejitt Sfnenonef:/'ts totitis Provincix Clere. S. ** Il aapparrnce que Meffieurs les Chantres

J^

&

doit naturellement

V oprer

>

& ceflprinc^

paiement ^our rnfaciliter la compofition ceux qui dans la fuite travailler ontfou s vos aufpicesy
queflform le plan de VO livra le que f ai thonneu de vousprfenter. Je n'aurois jamais pen-

f crire encore moins publier cet Ouvrage y fl je n*y avois t excit par un ami %l
>i

pour la perfeBion du Chant revtu de votre Dignit dans une Cathdrale des plus clbres

&

du Royaume, Pour peu que vous

vouliez jetter les

yeux

fur ce L ivre , jefpere que vous ne le trouverez pas indigne de vos attentions. Votre zle pour le Service Divin le rang difingu que vous

&

tenez dans les Eglifes de France ^font les motifs qui m' ont port le mettre fous^votre pro^

y ai cette confiance que votre pit vous engagera voir ^ en effitje naurois point renfi, contr jufte 5 pour parvenir une rforme du Flain-chant galement facile bien entendue:
teion.

&

fippof que cela ft ainfi , je prfume de votre Dignit j qu'elle vous fera employer toute votre autorit pour rtablir dans l Eglife un
,

Et

Chant
lui

plus correE (X plus mlodieux que ceque nous avons vu depuis plus d'unficle,

^ue je inefilmerois
fi p^^r

heureux

Mes sieur s y

mon

travail je pouvois contribuer un

i dfi grand bien! Mais pour produire un effet firable^ ceTrait a befoin^fur-tout du poids que

c\ft afin de nous voudrez bien lui donner > quen le joumenant lui procurer cet avanta'Z^e , oU vos lumires ^f ai cru qu'Une de voi par tre que fous voire nom,

&

Jejuisavec un profond refpei.

MESSIEURS

Votre trs-humble

&

trs-

obiflant Serviteur*^*

APPROBATION.
nufcrit intitule' , ehant apf elle Grgorien,

Monfeigneur le J'Ai lu par ordre de Trait Thorique

Chancelier un
Pratique
d/t

Ma-

Plain-

A Paris ce

i8 Aot, 174p.

TAMPONNE T.

TRAITE'

TRAIT
THORIQUE Et PRATIQUE

DUPLAIN-CHANT
APPELLE GRGORIEN,
Dans teqvil bn jtpliqlie les vrais principes de cette fcien-" ce, fuivant les Auteurs anciens & modernes on donne
;

des Rgles pour la cohipoftion du Plain-chant , avec des Obfervatibns Critiques fur les nouveaux Livres

de Cliant.

CHAPITRE PRE'LIMINARE.
'Occajion des tiortvefix

Chants '(TEglife. D'ow -vient a grande diffrefice qui fe trouve eiitreitx ? Pourquoi la plupart fofit tnoins parfait; que les anciens ? Ptincipes pour difcerner les pices originales des pices imites^ Obfervationi
notvel

fur un
chant.

Ouvrage

intitul: Traite' critique

du Plain-

A re'forme des BreViaires des autres Livres de la fainte Liturgie, que le zle deplufieurs Eglifes de France leur a fait entreprendre a mis dans la nccelTit de corapofer des Chants nouveaux. Mais quel difFe'rence entr les anciens Se ceux-ci Les changemens faits dans les Brviaires ont c'tc gots ds qu'ils ont paru T tou* le monde s'eit em!

&

Trait au Chant Grgorie I. PaRT. a prefT de fe procurer les nouveaux Livres d'Eglife ces diargemens ont e't ge'ne'ralement approuvs , ils

avec honneur ; c c'cft un fait certain , fi;bi)li.trit ^ue l'excution des plans du plus grand nombre des Offices fait l'objet de notre admiration C de notre dification. Comment eft-il arriv que les Chants nouveaux aient prouv fmon tous , du moins pour la plupart un fort tout diffrent ? Car c'eft un autre fait galement certain qu'ils ne font point gots par la qu'ils rvoltent les bons Connoiffeurs , multitude qu'ils ne produifent en effet dans les Auditeurs , qu'enilui , que froideur , qu'infipidit. Pourquoi cela ? C'eft favans Rformateurs des Offices , qui q\ie les fagcs les premiers ont entrepris de compofer de nouveau^ Brviaires , n'ont rien fait fans remonter jufqu'aux fources les plus pures de la vnrable antiquit ; ceux qui ont travaill enfuite ont march fur leurs traces ils fe les font propofs pour modles , ils les ont fouprofitant de leurs travaux , ils les vent copis ; ont perfectionns c ont , pour aini dire , enchri les uns fur les autres ; fans jaloule ils ont profit de leurs travaux rciproques pour embellir les Offices ; ajoutant l'envi de nouvelles beauts aux premires
, , ,

&

&

&

&

ils

ont amen le corps des Prires liturgiques un tel point , que maintenant il feroit aif des perfonnes parfait en tout de bon got d'en faire un complet

&

genre.

Les Compofiters de Chant au contraire ont pris pour la plupart , une route toute oppofe les uns , fg.ns aucun gard aux ancieus Matres , peut-tre mme fans les avoir jamais connus , n'ont travaill que d'aprs les nouveaux encore leur travail n'a-t-il conlil qu' les copier fervilement , ou tout au plus les imiter avec aulTi peu de choix des Auteurs qu'ils fans got fc font propofs , que des Chants dont ils avoient befoin pour les ouvrages dont ils toient chargs. Les autres
:
:

&

plus hardis encore , c plus indpendans , n'ont cherch ni modles , ni guides : ils fe font perfuads que leur gnie feul leur fuffifoit ; 8c fe flattant de pouvoir tout faire par eux-mmes , ils n'ont rien ou prefque rien voulu produire que de leur propre fond. Mais ^

Trait

dit

Chant Grgorien.

?ARTi

Toh compare ces pices nouvelles avec celles des anciens , f on en juge flon les loix d'une compoftion belle nature fi on les pefe au poids de la rgulire &; du bon got , combien ne parotront-elles pas infe'rieures aux anciennes , Se combien ne les feront-elles
,

pas regreter toute perfonne e'quitable ? Il en eft du Chant , proportion garde , comme des aule bon tres ouvrages d'efprit , dont ls vraies rgles got ne fe .puifent , chacun dans leurs efpeces , que chez les auteurs qui en font regards comme Iqs grands ces Auteurs ne fe trouvent pas tous , Matres ; beaucoup prs , parmi les modernes il faut remonter plus haut. Les derniers Compolteurs de Chant s'y font il cil arriv tromps ils ont nglig ls anciens , de leur mprife j qu'en pchant par le principe , ils n'ont donn , pour la plupart , que des ouvrages informes. Il y a plus d vingt - cinq ans , que m'tant trouv engag d'abord par une des plus grandes Eglifes du Pvoyaume , enfuite par une autre des plus cle'bres , travailler la compoftion de leur Chant , je confultai foigneufement les anciens , 8c je m'y attachaii Aprs les avoir bien mdits, je trouvai leurs prin-

&

&

&

&

cipes

raifonnables
,

leurs rgles

fages

leur

mtho-

de

naturelle

les eit

que mille fois je me fuis tonn qu'ori abandonn , au point o nous le voyons depuis

plus d'un fcle. Je ne prtens pas toutefois que tous leurs ouvrages foient abroliiment exemts de fautes : je ne fuis pas leur admirateur ni leur difciple jufqu' cet excs ; je veux dire feulenieut que les fautes y font plus rares ; que les plus anciennes pices font ordinairement les plus corredes pour l'exprefTion 8c la liaifon des paroles , 8c qu'elles l'emportent de beaucoup fur la plupart des nouvelles par la majeft de leur Chant, fon got fa rgularit ; 8c c'eil ce qui me fait croire qu'on a eu tort de ngliger les anciens. Mais ce premier dfaut, quoique dj confidrable n'ell pas le feul. L'ignorance du texte , celle des re i

gles de la compoftion , l'amour de la nouveaut ^ l'at*tachement fon got perfonnel 8c fes ufages parti- culiers , la prcipitation , l'intrt peut-tre 8c la va Aij

Trait du Chant Crcgorten. t. ]^art. ^ nit font encore des inconveriens , qui ont achev' de diigurer le Chant c de le corrompre prefqu'entiere-

ment.

De toutes les Eglifes qui ont donne' des Brviaire ficuveaux , les unes la ve'rite' fe font prefTe'es davantage d'en faire compoir les Chants , 6c les autres moin^: mais chacune d'elles afpiroit voir finir tet ouvrage quelque prix que ce fit , 8c cherchoit de toutes parts les moyens de fatisfaire l'empreflement qu'elle avoit de faire ufage des nouveaux Brviaires. De - l cette foule de gens qui fe font offerts pour la compoftion du Chant. Tout le monde a entrepris d'en compofer &: s'en eft cru capable. On a vu jufqu' des Matres d'e'cole qui n'ont pas craint d'entrer en licfe. Parce que leur profefon les entretient dans l'exercice du Chant qu'en effet ils favent ordinairement mieux chantei? que les autres , ils fe font mle's alfi de compofer. N'eft-il pas e'tonnant que les pices de pareils Auteuri aient e't adopte's par des perfonnes , qui fans doute n'e'toient pas/i ignorantes qu'eux? Car pour favoir bien chanter , ces Matres d'e'cole n'en ignoroient pas moins la langue latine , qui eft celle de l'glife ; 6c ds - l chacun voit combien de be'vues un tel inconvnient entrane ncelfairement aprs lui. '' Je ne puis m'emclbrc M. Rollin , de remarquer en Trait de ^ pchcr , dit Ic U UufiqHc. j> paffant , que parmi nous les Mufciens qui compofcnt j3 le Chant des Hymnes &: des Motets , n'entendent pas {' i> 33 le latin , 8c ignorent la quantit des mots ; d'o il ar5> rive fouVent que fur des fyllabes qui font brves , 8c fur lefquellcs on devroit couler lgrement , on in33 fille 8c on s'arrte long-tems , comme fi elles toient

&

, dit-il , un dfaut confidrable 8c conau plus communes rgles de la Mufique. '> On a donc choifi pour compofer les Chants nouveaux , ceux que l'on a cru les plus habiles, 8c l'on s'eft repof entirement fur eux de l'excution de ce grand ouvrage. Une entreprife de fi longue haleine demandoit im tems qui lui fut proportionn ; 8c on les preflbit.; Pour rpondre l'emprelfement de ceux qui les avoicnt choifis , ils ont hte leurs travaux. Leurs pices , peine fjrties de leurs mains , ont t prefque awfli-tt chan-

3>

longues. C'cft
traire

tes

Trait du Chant Grgorien. I. Part. que compofes. Tout a t reu fans examen

$
,

ou

avec un examen trs-fuperciel ; ce n'a t qu'aprs l'imprelEon , fans en avoir fait l'eflai , v qu'aprs les avoir autorifes par un ufage public , qu'on s'efl apperude leurs dfauts , mais trop tard , lorfqu'il n'toit plus tems. d'y remcUer.

&

&

dans

ou qu'on s'toit tromp , choix 4es Compofiteurs de Chant , ou qu'on les avoit trop prelfs. On ne put fe dilTimuIer les defauts fans nornhre fouvent greffiers , d'ouvrages , qui naturellement dvoient plaire par l'agrment de leur nouveaut, qui n'avoient pas mme ce mdiocre avantage. Qui pourroit tenir en effet contre des fautes aufl puodes , c aufli rvoltantes que celles dont ils font remplis pour la plupart ? Je veux dire des fautes de quantit , fur-tout dans le Chant des Hymnes ;des phrafes confon-^ dues par la teneur 6c la liaifon du Chant, qui^aur oient d tte diftingues, qui le font par iis fens naturel du texte ; d'autres mal--propos coupes ; d'autres aui mal--pcopos fufpendues ; des Chiints abfolument contraires l'efprit des paroles ; graves , o les paroles demandoientune mlodie lgre ; levs o il auroit fallu defcendre ; 8c tant d'autres irrgularites , prefque
vit alors avec regret
le

On

&

&

toutes caufes par. le dfaut d'attention au texte. Qui ne feroit encore dgot d'entendre, fi fouvent les mmes Chants , beaux la vrit par eux-mmes mais trop de fois imits , prefque toujours eftropis 6c pour l'ordinaire aux dpens du fens exprim dans le texte, aux dpens des liaifons 6c de l'nergie du Chant primitif , tels que ceux de tant de Rpons. Graduels

c d'Allluia. Que dire encore des expreflons outres ou ngliges ; des tons forcs ; du peu de difcernement dans le choix des Modes , fans gard la lettre ; de l'affelation purile de les arranger par nombres fuivis , en mettant du premier Mode la premietre Antienne 6c le premier Rpons d'un Office ; la fconde Antienne Se le fcond Rpons du fcond Mode, com.me fi tout

Mode toit propre toutes paroles 8c tout fentiinent? Quand cela fe tfouve ians nuire l'xif^f^nce du texte ^

iij

Trait du Chant Grgorren. I. Part. la bonne heure. AfFetation encore auffi dplace dan$ ceux qui fe font aieurts conferver les mmes Chants dans les mmes places , fans avoir pris garde fi les anciens convenoient aux nouveaux textes , fi les mmes liaifons , la mme ponluation , les mmes repos , la mme nergie la mme tournure de l'ancienne pice pouvoit s'ajufier fur la nouvelle. Tout cela nous fait voir que de tant de Compofteurs de Chant , qui y ont travaill , les uns n'en favoient pas mme les premires rgles , que les autres ne les polfdoient pas encore alfez , bien loin d'en connotre la perfelion. Je ne parle pas de ceux que leur ignorance de la langue latine rendoit abfolument incapables de compofer ; ils auroient d n'y jamais penfer ni de ces mifrables plagiaires , qui n'ont eu d'autre talent que de piller indiffremment de toutes parts pour agencer leurs pices , pour y coudre tort 8c travers tout ce qui leur eft tomb fous les mains ; de tels Auteurs n'en mritent pas le nom. Je ne parle pas non plus de ces Matres de Mufique , d'ailleurs habiles, que le got de leur fcience ou l'ufage de leurs Eglifes rendu ddaigneux du Plain-Chant , ou qui n'en ont compof qu'en vue du Contre-point , fans faire afez d'attention que le Contre-point eft une invention des ficles d'ignorance , par confquent de nouvelle date ; qu'il n'eft qu'accidentel au Plain-Chant , 8c qu'il ne doit point influer dans fa compofltion fimple Je parle de ceux qui fachant la langue de l'Eglife , toient d'ailleurs inflruits jufqu' un certain point des rgles de la compofition du Plain - Chant en combien de rencontres leur Chant ne fe fent-il pas de leur humeur c de leur imagination , qu'ils ont plus coutes 8c plus fuivies que les rgles qu'ils connoif-

&

&

&

fbient

Les uns naturellement vifs 8c gais , paroifTent n'avoir 'eu pour guides que les caprices dune imagination fconde en fons Se pleine de faillies. Parce que d'ailleurs ils avoient du got pour le Chant , ils ont cru pouvoir en compofer ; 8c parce que leur compofition plaifoit leurs oreilles
-elles
,

ils

l'ont juge propre charnier

des autres c

bonne

parotre en public

nvdist

Trait du Chant Grgorien. I. Part. la confquence n'eft pas toujours jufte


;

Texprience nous prouve , que pour bien compofer du Chant , il ne fuflit de le bien chanter ; il ne pas d'en avoir la the'orie tuffit pas mme d'avoir l'efprit rempli d'un bon Chant, il faut de plus un don naturel , un certain ge'nie qui n'eft pas donn tous , 8c fans lequel ne'anmoins on ne re'uffira jamais mettre en pratique la tliorie : on a vu d'excellens Muiiciens pour l'exe'cution , abfolument ineptes la compoftion: comme pour tre bon rote , ce n'eft pas affez de pofTe'der parfaitement les Rgles de la Pofie , ni d'tre rempli des ouvrages des meilleurs Potes , il faut fur-tout ce qu'on appelle le got c le gnie potique : Nafdmur Fcta. mlancoliD'autres d'un tempramment fombre <iue , n'ont pas manqu de communiquer leurs Chants la rudeifc de leur humeur. Lors mme qu'ils n'ont fait qu'imiter les anciennes pices , loin de conferver la douceur de leur mlodie , ils en ont tir des chants durs , qu'ils ont pou'-tant eu le crdit de faire recevoir comme bons , quoiqu'ils n'euffent fait autre chofe que de gter les anciens , en leur communiquant une duret qui les rend prefque mconnoiflables. Ne pouroiton pas leur appliquer ce qu'on lit dans le SpeHacle de ^^^^ ^ ^^ la nature , de certains mauvais Muficiens dont parle tre.t.i^.'p,i)j, l'Auteur de cet ouvrage , dire que comme il eft une C7 juv,

&

&

&

Mufique baroque,

il eft

aufli

un Plain-Chant baroque,

qui n'eft point rare en ce ficle , non plus que dans ceux qui l'ont immdiatement prcd. Il en eft d'autres enfin d'un caralere froid indolent dont les Chants font extrmement ngligs fans ame , c'eft --dire, privs de cette mlodie qui fait heureufement exprimer les fentimens du cur; qui fait le rveiller propos le piquer , l'affliger ou

& &

&

le rjouir

l'abbattre

ou

le relever

flon la diverfit

des objets que le texte veut qu'elle lui repr'iente. Cette forte de Chant au contraire languilTant 8c fans force , ne donne aucun attrait pour des paroles , qui pourtant font efprit 8c vie; 8c il arrive qu'aprs les avoir chantes , on fe fent moins mu , que fi Ton s'toit content de les lire. S. Auguftin cependant reconnot que Chant doit tre comme l'ame du texte facr ; c ce

Aiv

du Ch.rat Griz^rien, I. Part. condition quil en approuve lufag ; afin , dit-il , d'infpirer par les oreilles des mouvemens de pie't aux mes plus foibles , en les y devant par Ccnfeff. lib. les doux accens d'un cfeant agrable Ut fer ohleda%o. f. 3i mefita nurhfm infirmior aninim in ajfellum pietatis afptrgat. Pour procurer un tel bien , 8c eViter les dfauts dont nous venons de parler , il faut confuker ce qu'il y a par-tout de meilleurs Chants , fur-tout les Anciens. o les trouver ? Car des AnMais quels Anciens , ciens les plus connus , il n'y a plus gueres parmi nous que le Romain avant fa rforme , 6c le GalUcan. Il feroit avantageux fans doute d'avoir dans leur puret les Chants anciens jufqu'au de-l du tems de S. Grgoire le Grand mais o trouver le Chant de ces ficomment le reconnocles reculs dans fa puret tre , depuis le mlange qu'y ont introduit les Italiens les Gaulois , les uns c les autres ayant confonle Gallican ds le p , i o 8c 1 1 fcle , dus l'Italien comme l'a fi judicieufcment remarqu M. Le Beuf dans fon Trait Hiftorique du Chant d'Eglife ? On ne peut donc fe mieux fixer pour les Anciens qu' ceux du fcle de Charlemagne 8c des deux ficels fuivans. C'ell dans ce qui nous refte des ouvrages de ce tems , qu'on trouve les vrais principes du Chant Grgorien. Il faut les tudier 8c fe remplir de leurs mlodies ; car ces premiers Matres tenaient leur Chant 'des Romains , 8c les Romains le tenoient des Grecs. Il ne faut cependant pas croire pour cela que tous ces "ouvrages foient galenient parfaits ; ils ont leurs dfauts , 8c qui fe font multiplis par les divers changemens qu'ils ont foufFerts , pour avoir t fi fouvent remanis ; 8c fans une judicieufe critique , il ne feroit prefque pas poifible de les recormotre. Or cette critique confifte principalement dcouvrir la premire fimpiicit de ces anciemies pices, 8c favoir les dpouiller de tout ce que des mains trangres y ont four de difforme 8c de fuperflu. Car CQ^. particulirement au caraderc d'une fimplicit noble 8c en mme-tems gratieufe qu'on les reconnoit 8c qu'on diftingue les pices originales d'avec les imitations qui en ont t faites. Plus les compoiions de

Traite

n'eft qu' cette

&

"

&

&

du Chant Qrgorten. I. Part. % leur premire origine , plus elles font fimples 8c prefque fyllabiques , iiir-tout celles des .Antiennes; plus auffi leurs progrs font doux., mlodieux , naturels au lieu que les compolitions pofte'rieures font furcharges de notes , 8c que leurs progrs font durs , guiijds , 8c pour me fervir de l'expreffion de M, Le Beuf , cahoteux, 8c par -l toujours difficiles 8c dfagrables. Prenez en effet dans FAntiphonier Romain , ou dans tout autre Antiphonier ante'rieur au dixim.e iie'cle , Les Antiennes de. Nol , de Pques , de. lAfcenfion , de la Pentecte , 8c des autres anciens Offices de l'anne'e comparez-les avec les Antiennes des Offices pofte'rieurs , comme celles de la SS. Trinit , de la SS. Euchariftie , 8c vous ferez frapp de la diffrence de compofition ; Les premires tant fort lmples 8c les autres trop charges 8c trop mc^dules. Prenez encore l'Office du SS.Sacrement, tel quon le donna dans le treizime fcle , ceux qui le firent avoient affiirment du got pour la belle mlodie , mais ils n'en avoient aucun pour les bien adapter ; 8c
Trait;

Chant approchent de

d'ailleurs
latin. Ils

il

parot

mme

qu'ils

ne campoferent donc

rien de

ne favoient pas nouveau


;

le
ils

choiirent feulement tout C qu'ils trouvrent de plus beau dans les autres Offices de Tanne , 8c voulureri.t l'appliquer au texte qu'on leur avoit fourni : mais ils

aux notes qu'ils avoient empruntes des anciens , au lieu qu'ils auroient d affervir les notes l'exigence du texte , 8c ils auroient vit tant de contrefens qu'on y trouve prefque pat-tout. Quand donc on trouve des pices de Chant qui fe reffemblent , en les examinant de prs , on difcernera facilement les originales de celles qui rve font qu'imites ces marques non quivoques.' Les plus anciennes font ordinairement fmples , mlodieufes , coulantes ; elles iont auffi , comme on Fa dj dit , plus corre<5les pour Fexpreffion 8c la liaifon des paroles ; elles font encore plus varies 8c plus diverfifies ; ce qui eft tine perfection qu'en ne doit pas ngliger. Tel eft Fefprit du vritable Chant Grgorien. Il ne doit tre ni lourd ni prcipit , c'eft--dire , ni trop charg .t
l'alfervirent

-notes

ni

trop

dcharg.

car fous prtexte d'vi-

%0

Trait du Chant Grgorien.

I.

ter le trop grand nombre de notes , il non plus donner dans l'extre'mit oppofe'e
eft

Part. ne faut pas


,

comme

il

quelques Auteurs depuis la rforme , qui les ont tellement retranche'es , qu'ils ont fait de leur Chant comme un fque'le'te , qui n'a plus que les accouples. Chaque pice doit avoir dans {ts diffrentes; relatives parties des proportions relatives entre-elles , au tout.Tout ce qui eft pefant ou confus , dur ou mal aflbrti , comme le font prefque tous les Rpons Graduels du moyen ge , quelquefois les Antiennes du corps de tant d'autres piel'Office , les Traits , les Allelma. ces qui fe perdent , pour ainf dire , dans la multitude des notes ; tout ce qui eft trop nud , ou trop dcharn , tout cela n'eft point le vrai Chant Grgorien. AufR a-t-il fallu enfin y revenir c c'eft ce qu'on a tent depuis deux ficles. On a commenc par corriger le Chant Romain , que nous appelions le Romain moderne ; 6c quelques Eglifes ont fuivi cet exemple comme celle de Paris. Car il eft aif de reconnoitre que tous les Chants des diffrentes Eglifes viennent du Romain ; qu' peu de chofe prs c'toit par-tout le mme Chant avant les nouveaux Brviaires , que les changemens qui s'y trouvoient c qui venoient des diffrentes mains par lefquelles ils avoientpafle n'ont jamais altr le fond jufqu' le rendre mconarrive'

&

&

&

noiffable.

donc , aprs la corredion du Rocorrigrent auffi le leur. On le dchargea alors dans la plupart , de cette multitude de notes fous lefquelles il toit comme accabl , fur-tout dans les Livres Graduels : il devint par-l plus coulant Se
Plufieurs Eglifes
,

main moderne

e texte plus- intelligible.

On

revint alors du mauvais

M.
Hifl.
-f-

Thuri.

cclef

3 5.

//.

excepte got qui avoit fait mprifer la quantit ; peut - tre les fculs Chartreux , perfonne aujourd'hui n'eft plus touch de la rponfe attribue S. Grgoire : Qu'il eft indigne de la parole de Die de l'aJJ'tijettir attx rgles de la Grammaire. Non qu'on obferve , OU qu'on doive obferverla quantit fuivant la rigueur des rgles de la Pofie , mais feulement fuivant les rgles d'une prononciation grave, pefe 8c exade. C'eft donc pour procurer de meilleures compofuioi

&

'

Traite d Chant Gigorien. I. Part. 1 ^u'on a entrepris ce Trait , 8cqu on fe propofe d'y inde fa comftruire fond des Rgles du Plain-Chant poition. Peut-tre n'eft - il pas inutile d'avertir que le but de cet Ouvrage n'eft pas de donner une nouvelle forme de Chant , ni un plan nouveau de fa composition , mais feulement de ramener celui des anciens de le remettre fous les yeux dans fa premire fmplicite' , de rappeller les principes fur lefquels ces anciens

&

fe font fonde's 8c les rgles qu'ils fe font prefcrites,ou qu'ils

ont d fe prefcrire en confe'quence : c'eft--dire , de joindre les rgles du bon fens celles de l'Art , &c faire en forte que le naturel qui en fait la beaut' , foit obferve' par-tout. Les inftrutions fur toutes ces chofes , telles que les'don-r nent lesMe'thodes ordinaires dont le Public eft furcharge' , font trop faperficielles. Elles laiffent , par exemple l'efprit inde'cis fur quantit d'anciennes pices de Chant dont la connoiffance nanmoins eft effentielle fa perfetion. Les Auteurs de ces Mthodes n'ont pas afl'ez ap-* profondi les principes des anciens, fans l'intelligence desquels il eft abfolument impolTible de porter un jugement

&

folide de leurs Ouvrages.

ne trouvera donc point ici des principes noumais l'clairciffement des anciens. On ne prtend pas donner une Mthode nouvelle , mais rendre l'ancienne comme palpable , en ter les obfcurits , dvelopper ce qui avoit paru jufqu' ce tems trop confus 6c trop embarrafT. Ccft dans cette vue qu'on a expliqu les termes grecs , 6c tous ceux qui pourroient arrter les perfonnes qui ne les ont jamais fus ou qui les regardoient comme nigmatiques. C'eft dans cette mme vue qu'on a tch que tout ce qui con-

On

veaux

&

cerne les principes 6


ble 6c intelligible
,

les rgles

en rendant

du Plain-Chant, ft fenir , autant qu'on a pu , rai-

fon de tout. On a donn plufieurs exemples des dfauts , pour apprendre les viter; 8c on a donn de mme des exemples de plufieurs bons ouvrages , pour
porter les imiter. On efpere enfin n'avoir rien defirer aux kcteurs ftudieux 8c attentifs touchant certaines pices qui fe trouvent dans les anciens Livres , 8c dont ia tournure le got a paru digne de leur atte.ntio;i.
lailf

tX

Trait

du Chant Grgorien.

I.

Part.

Peut-tre qu'entre les ouvrages don j'ai relev ledfauts , il y en auroit d'Auteurs encore vivans , qu'ils pourroient s'offenfer de ma Critique : mais je proteile que l'amour feul du vrai , c non beaucoup prs la pafon de les rabaiffer, encore moins celle de les dcrier , m'a engage' faire les obfervations que j'ai cru ne'cefi'aires au but de ce Traite , dont je preTume que la ncceflite' prouvera fuffifamment la droiture de mes intentions. Je confeiTe hautement que j'ai befoin moimme d'indulgence pour ks Ouvrages dont j'ai e't charge', quelqu'attention que j'y aie apporte'e , je ne pre'tens pas tre parvenu dans toutes les pices au point de perfection que je propofe c que j'ai toujours eu en vue. Il parot depuis peu un ouvrage intitule': Trait crimprmc ^^^^ '^tt Plain-chant .... contetiaiit les principes qui en menchez qttr peuvent conduire le rendre meilLe trent les dfauts

&

&

&

1749

adreiT nous Notre delfein n'eft pas d'entrer dans le de'tail de tout ce qu'il contient. Nous nous bornerons feulement quelques observations , aprs avoir applaudi au ze'le qui a port l'Auteur contribuer la perfe:ion du Chant Ecclfaftiquc. Avant d'avoir lu fon ouvrage , nous tions entrs dans fes vues. Comme lui , nous avons pris pourcet

COMME

ouvrage

nous

eft

re pouvons nous difpenfer d'en

parler.

guide cette pratique

qu'il

recommande
il

nous convenons qu'en

effet

n'eft

8c fans laquelle pas pofTible de re-

prfenter ni de peindre avec fuccs. Nous fommes trsperfuads que le Chant doit nceflairement exprimer le fens 8c l'efprit du texte facr , 8c nous avons eu foin d'infifter fur ce point dans le Trait que nous donnons. Mais nous ne penfons pas que pour produire cet heureux effet , le Plain-chant ait befoin de plus de Mufique qu'il n'en a par lui-mme. Quelque dcid que cet Auteur paroifle tre pour la Mufique , il veut cependant qu'on exclue touteMufique qui a l'air prophane, ou celle qui n'en eft diffrente que par les paroles qu'elle "chante. Il n'eft pas non plus pour le Fleuretis ce qu'il dit du Contre-point , que les plus habiles Matres rc
:

gardent "flon lui

comme un

acroiUche

eft auiTi trs

1 1 Traite du Chant Grgorien, t, pARt. qu'on entrepris ce Traite, &c qu'on fe propofe d'y in-^ conipoftruirc fond des Rgles du Piain-Chantc de fa le but ftion. Peut-ctre n'eii-il pas inutile d'averrir que de cet Ouvrag-J n eft pas de donner une nouvelle forme de Chant, ni un plan nouveau de fa conipcfition, mais feulement de ramener celui des Anciens , de le remettre fous les yeux dans fa premire fimplicite' , de rappeller les principes fur lel'quels ces Anciens fe font

fonds Se

les rgles

qu'ils

fe

font prefcrites
:

ou

qu'ils

ont du

en confcquence c'eft--dire , de joinfaire en dre les rgles du bon fens a celles de l'Art j forte que le naturel qui en fait la beaut , foit obierv
fe prefcrire

&

par-tout. 1 r it 1 Les inftrulions fur toutes ces chofes , telles que les les Mthodes ordinaires &; dont le Public eft donnent furcharg, font trop fuperiicielies. Elles laillent, par exemple , l'efprit indcis fur quantit d'anciennes Piects

de Chant,dunt

la

connoillance nanmoins

eft eflentielle

fa perfection. Les Auteurs de ces Mthodes n'ont pas alfez approfondi les principes des Anciens , fans l'intel-

ligence defquels

il

eft

abfolument impoifible de porter

un jugement

iblide de leurs ouvrages.

On ne trouvera donc point ici des principes nouveaux, mais rclaircilfement des Anciens. On ne prtend pas donner une Mthode nouvelle , mais rendre l'ancienne comme palpable , en ter les obfcurits , 8c dvelopper ce qui avoit paru jufqu' ce tems trop confus c trop embarralf. C'eft dans cette vue qu'oii a expliqu les termes grecs , c tous ceux qui pourroient arrter les p^rfonncs qui ne les ont jamais fils ou qui les regardoient comme nigmatiques. C'eft dans cette mme vue qu'on tch que tout ce qui concerne les prininles Rgles du Plain-Chant , fut fenfible cipes

&

&

autant qu'on a pu raifon de tout. donn plufieurs exemples des dfauts , pour apOn a prendre; les viter; 8c on a donn de mme des exemples de plufieurs bons Ouvrages , pour porter les imidfirer au^f ter. On efpere enfin n'avoir rien laiil tecleurs ftudieux 8c attentifs touchant certaines Pieces q-ii fe trouvent dans les anciens Livres , 8c dont la tournure c le got a paru digne de leur attention,
telligible
,

en rendant

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Trah dn Chant Grgor-en. I. Part. Jt Peut-tre qu'entre les Ouvrages dont j'ai relev les dc'f'auts , il y en auroit d'Auteurs encore vivons c qu'ils paurroient s'oifenfer de ma Critique ; mais je protJite que l'aTiour fertl du vrai, &z non beaucoup prs encore mgins celle de les la pafion de les rabaillr de'crier , m'a engage' faire les observations que j'ai cru ne'ceiraires au but de ce 7'raite' , <; dont je pre'fumc que la ne'celTit prouvera fuffifamment la droiture de mes intentions, Je confefl'e hautement que j'ai befoin moimme d'indulgence pour les Ouvrages dont j'ai e'te' charge' , C quelqu attention que j'y aie apporte'e , je nc pre'ters pas tre parvenu dans toutes les Pices au point de perfection que je propofe c que j'ai toujours eu en
, ,

vue.
Il parot depuis peu un Ouvrage intitule' T>-</e cri" Imprim tique du Vlain-fhafit contenant las principes qui eti mon" . cht?. Le Mer[ygf^f [g^ dfauts ^ n:ii peuvent conduire <t le rer.dre tndl, .
.

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Nous nous bornerons feulement

fervations , l'Auteur contribuer la perfedlion du cfiant Eccle'f aftique. Avant d'avoir lu fon Ouvrage , nous e'tions entre's dans fes vues. Comme lui , nous avons pris pour guide cette Potique qu'il recommande c fans laquelle nous convenons qu'en effet il n'eft pas poffible de repreTenter ni de peindre avec fuccs. Nous fommes trsperfuade's que le Chant doit ne'celairement exprimer
le

de tout ce qu'il con quelques ob-' aprs avoir applaudi au zl qui a port
le
de'tail

fens

&

eforit

du texte facr

&

nous avons eu

foin d'infiiler fur ce point dans le Traite' que nous donnons. Mai^ nous ne penfons pas que pour produire cet heureux effet, le Plain- chant ait befoin de plus de Muftque qu'il n'en a par lui-mme. Quelque de'cide' que cet Auteur raroilfe fe pour la Mufique, il veut cependant qu'on exclue tovt-; Mufique qui aitl'airprophane ou celle qui n'en eft dilTe'rente que par les paroles qu'cio charte. Il n'eft pas non plus pour le Fleuretis : ce qu'il dit du Contre-point, que les plus habiles Matres re-

gardent flon

lui

comme un

acroftiche

eft

auiii trs-

Dien fond

T^ 3u Chant Grgorien, t. Par". mais il parot que l'Auteur n'a pas Fait aflcz re'flexion toutes les confe'quences qu'on peut tirer de la Bulle de JeanXXII furie Dcchant,par rapport mme ion fyftme. A l'e'gard des anciens Auteurs qui ont rapport tant de choies de la Muiquc c du Chant des Grecs , il fmble faire trop peu de cas des tiiioignagcs qu'en ont allgus plufieurs Auteurs modernes trs-clbres; Le favant Cardinal Bona , M. Wallis Profelfeur d'Oxford , M. Burette de l'Acadmie Royale , le P. Kyrplufieurs autres reconnus pour trsquer Jfuite , verfs dans l'antiquit , n'auroient-ils donc rien compris dans ce que les anciens Auteurs rapportent de la Mufque de leur tems ? Siippof que le tems ne nous ait point conferv de pices de ces anciens , leurs prinTrait
:

&

cipes, leurs rgles, leurs obfcrvations

font-elles

donc

pour cela incertaines 8c de nulle confquence ? Perfonne ne doute que les beaux Arts n'aient pafle des Grecs chez les Romains , 8c que dc-l ils ne foient venus jiifqu' nous. Il eft vrai qu'il y a eu des tems ou ils n'ont pas fleuri avec le mme fitccs mais doiton en conclure qu'on ne doit point confuter les anciens Matres 8c qu'on doit s'en teniir aux feuls nouveaux ? Les Arts fe perfeionn'rtt en les cultivant; mais rt'ont-ils pas des fondemens inbranlables qui font dans la nature mme des chofcs. Comme la nature eft toujours la mm , il eft avantageux de confulter ceux qui les premiers l'ont tudie avec foin. S'ils ont bien tencontr , on doit les fuivre , fauf a perfedliionnet leurs dcouvertes , mais fans changer leuf plan moins qu'une utilit vidente n'y engage. Si les principes des anciens n'ont rien de faux ; fi on ne peut s'en carter fans entrer dans de nouvelles routes inconnues teux qui font profeffion de l'Art dont il s'agit , fi la manire nouvelle d'en traiter n'a point d'utilit , doit-on admettre en ce cas une Mthode qui contiendroit un nouveau fyfteme tendant faire totalement mconnotre celui des anciens , 8c a renverfer tous lesufages reus? Si nanmoins il y avoit dans ce nouveau fyftme quelque nouvelle ide qui put perfe-*, ^ionner ces anciens , il feroit trs-louable d'en faire
; , ,

Kfage.

14
Traite'

Trait dtt Chattt GegoYen.

C'eft fous ce point de

I. pARt, vue que nous confidrons

l
;

dont

il eit

queflion.
qu'il
;

renferme n'a rien e fem- blable qui le doive faire prfrer celui des Auteurs du Chant Grgorien. On y voit qu'on voudroit tout amener la Mufque moderne. On veut appeller Ton , ce qu'en Chant Grgotien on appelle Mode on pr- J tend qu'il n'y a que deux Tons le majeur le mineur; qu'au lieu de douze Modes on en peut dillingucr vingt-''; quatre mme plus , qui dans le fond ne feront que des- \
'

Le nouveau fyftcme

&

"-

&

fous-divifions du majeur 8c du mineur

tout cela n'elf'


-

pas fort important en foi - mme , mais il paroit plu* convenable de s'en tenir la diflinftion ordinaire'. Les Rgles les plus fimples 6c les plus connues feront toujours prfrables toute autre , quand elles peuvent avoir le mme fuccs. Dans le Chant Grgorien , on connot aulTi les Modes majeurs 8c les Modes mineurs ; on fait qu'ils fe traitent trs diffrem.ment 8c que leur mlange eft un dfaut intolrable ; on les divife j on les fous-divife fuivant la qualit de leurs olaves 8c en appeilant chaque Mode par fon nom , on en rappelle aifment l'ide. Comme le Chant Grgorien eft bien plus fimple que la Mufque , il n'admet point d'autres lignes de variation que le bquarre 8c le bmol. La dieze qui n'^ eft admife que rarement 8c purement par accident pour adoucir quelques durets , ne confiitue point de nouveaux Tons ou Modes , comme le Trait voudroit nous en faire connotre. Les trembicmens qu'on y fait quelquefois lui font trangers emprunts de la vraie

&

Mufque;

du Public, doit chanter aifment; Il faut qu'il n'ait d'tendue que celle qu'une voix commune peut parcpurir fans fe g::ner , que fes progreflon* foient modres 8c prefque toujours par dgrs conjoints! les quartes 8c les quintes y font trs - bien , pourvu les progrefTions qu'elles n'y foient pas trop frquentes de plus grande tendue y doivent tre trs-rares. C'cll quoi les Auteurs du Chant Grgorien ont fait beaucoup d'attention , en ne fortant prefque jamais de leur odave
fait

Un Chant

pour

tre k

l'ufage
&<.

tre tel qu'on

puille l'apprendre

Trati

du tOhant Grgorien.

PhUT.

if

Les exemples qu'on donne dans le Trait dont nous parlons , fuffifent pour faire voir combien ce qu'on
hors de la porte des voix communes , reffort du peuple , qui a plus de part rOfncc que les Muficiens. Or le peuple n'eft pas ici d'une petite confidration. C'eft pour lui principalelent que s'eft form l'Extrieur du culte divin ; 8c le i hant des Offices qui en fait une partie f conidral e , ne lui eft pas indiffrent. On fait au contraire lel eft fon attrait pour quantit de pices qu'il affefon caraftere. Qu' ionn , chacun fuivant fon goit place de ces Chants populaires on en fubilitue de l mme plus harmonieux , plus parfaits f l'on veut , mais plus difficiles ; jufqu' ce que le peuple foit accou-

propofe

eft

&

t'ullement

du

&

&

un pareil changement , combien faut-il qu'il s'coule de tems ? n'y auroit-il pas auifi lieu de crain-* dre qu'il ne pafft du mcontentement au dgot m-

tum

me des Offices publics , fi le Chant toit f peu fa porte , qu'il fut oblig d'y renoncer ? L'Auteur n'auroit-il pas prouv lui-^mme qu'il s'en faut beaucoup que fes pices ne fe chantent Livre ouvert. Il en autoit encore mieux connu la difficult , s'il et donn quelques Offices entiers , 8c par confquent des Antiennes , des Rpons , des Introts , des Graduels , des Allluia , 8cc. Or peut-on fe flatter que le peuple 8c mme le Clerg adopte volontiers un Chant f dlf-* ficile 8c d'ailleurs f diffrent du Grgorien ? Trouvera-t-on beaucoup d'Ecclfafliques qui aient le courage de faire une nouvelle tude de Chant ? II y a de plus dans le fVflme du Trait dont nous parlons , un autre inconvnient qui parot infurmontable ; je veux dire la difficult de la compofition d'un tel Chant. Qui conldrera en effet la multitude 8c l'infi-* nie varit de toutes les pices de la Liturgie , aura de la peine fe perfuader qu'on puiffe trouver aifment des hommes en nombre fuffifant , affez lettrs d'une part 8c alfez Mufciens de l'autre pour un corps 8c un Mn affemblage de tant de Chants la fois , tellement affortis entr'eux qu'ils rpondiifent tous l'ide de notre Auteur. Le vrai Chant Grgorien au contraire a cet

arantage paiticiUier

que malgr

le

grand nombre 8c

duChcintG' ^oYen.'i.VhKT. il r.e fort pourtant jamais , d'un certain caraclere qui lui cil propre ; caraclcre unitoujours le mme , qui en le communiquant verfcl toutes l'es pices , produit entre-elles , fans nu^re leur mlodie refpeilivd , une Cfpec de fympaJne d'o il rcTulte naturellement pour la compoftion ce pour rcxciitioft une facilite' toute alitre que dans le nouveau plan. On en peut juger par les pices que l'Auteur a fait graver pour model la fiM de ce taie'. vlu'on fe repirfenc des milliers de Ciiants compofer dans ce got, qui voudra s'en charger ?(^ui cfcra fentrequi ne prendre avec quelque efprance de fuccs , voit qu'au lieu de certain ordre de Chants uniformes entre-eux Se pour ainft dire bomoge'nes , tels que cetix
"g
"tritlt

la varit

de

fes

Chants

&

&

du Gre'gorien il lui faudfoit emibraifer toutes les efpeces pofiiblcs de Chant c mme les plus difparates ? L'introduftion 'ww Chant d'un genre tout nouveau ne doit doic pas tre ?.drnife facilement dans l'Eglif
,

caufe des fuites fcheufcs qu'elle peut avoir: quoije ne regarde pas comme abfolument impoffiblc l'exe'cution du plan propofe , cs inconve'niens auffi graves que c&ux-ci m'empchent de l'adopter. Le Chant Grgorien d'ailleurs , en le traitant flon f^s vrais principes 6c flon les Rgles que j'ai tch d'tablir de taciliter , n'eft pas fi mprifable qu'on voudroit le faire entendre , ni contraire beaucoup aux Rgles de la meilleure Muprs aux principes fique. En fe dpouillant fur cela de toute prvention , on en peut juger par certaines pices en tout genre , qvii font gnralement ftimices comme parfaites telles font par exemple les Lrvitatoires de Nocl , de

que

&

&

Pques; les Antiennes O , avant Nol; Tribus miracu^ Ih de l'Epipanie ; les Rpons Tetiehrx du Vendredi S. Se.iit Angilm du jour de Pques ; Tefafifhtm Dcmhium des Anges , fur lequel on a imit >iimo!abh du SS. Sacrement ; Regnum mnndi du Commun des Vierges ; Concrde de tous les Saints ; les Inircts Gaudeamus employ la plupart des grandes Ftes ; Sttfcspimus de la Chandeleur; Statuit des ConfelTeurs Pontifes ; les Graduels Viderimt de Nol ; ctc dies de Pques ; Confiiues eos de Aptres f les Allluia , Vem fane Sfnitui de la Pente,

'

ete

Trich du Chaut Grgorien.

I.
;

Part.

i/

cte

V'irgit

]tffe
;

de la fainte Vierge
Bea a
Stetit A,igetus

Lvite Lmreniius

es , virp Mria , de de S. Miciiel ; les Comrep'r.te de la YentQCOt^ J'-ijl^ritm animx du Commun de pluneurs Martyrs ; Lhx aterna des Morts , c tant d'autres de toutes efpeces. Que l'on corrige donc les dfauts qui de'figurent le qu'on le rappelle aux grands vrai Chailt Gre'gorleri , aux vraies Rgles ; c'eft ce que nous fouhaiPrincipes tons de tout notre cur , 8c ce que nous avons tche' de faciliter dans l'Ouvrage que nous donnons au Public : mais c'eil aufii ce que nous croyons leul n-

de de

S.

Laurent

les Offertoires

Vierge ; munions Wids cjl


la Saite

&

&

celfaire.

PLAN ET DIVISION DE CET OUVRAGE.


Pour garder quelque ordre dans cet Ouvrage , ort en dem: Parties. Dans la premire , on traite de l'origine du Chant , de les fonde mens de fes Modes
ie div'ife
y

diiferens

des Principes de fes Modes , de leurs Pvegles , de leurs noms c de leurs proprits. Dans la fconde , on montre T application de ces Rgles en gnral pour la compoition duChant , on donne des exemples
,

de mauvaifes compolitions on traite eniuite des diffrens Modes du Chant, de chacun en particulier ik. de leurs qualits ; de la manire de les employer: enfin de la manire de bien chanter , &: de quelques ilits nceffaires pour cette excution , fuivant les ufages les plus communs dans l'Eglife de France.
:

de bonnes

&

&

Trait

du Chant Grgorien.

I,

Part.'

PREMIERE PARTIE,
CHAPITRE
De
foripne
(X

PREMIEPx.

de Tufage naturel du Chant.

V IVVV61UC. Y-

j^.^^.'.^^^,'^
,

Tra't^cic la "

ri-^iH^i*^-

lu'irC ; If

wtwi.

-/
^

^'iA-

ou le Chant Grgorien padiiungu de laMuiique,dont riaioins il eft une partie , ayant les mmes Principes fondamentaux , re diffrant d'elle qu'en ce qu'il cil plus fimple , plus mode're' j plus facile ; il a nanmoins , proportion garde , les mmes avantages quand bien excut; C d'ailleurs il eft il eil bien compof d'un ufage plus ancien c plus ordinaire dans l'Eglipuilque ce que l'on appelle Mulque aujourd'hui fe avec fes accompagnemcns , n'eii introduit dans l'Office divin que depuis environ l'onzime ficle. Ainf de fes effets , c'eft parler de l'origine de la Mufique parler de ceux du Plaiii - chant , proportion toujours garde , du plus fmple au plus orn. C'eft pourquoi nous emprunterons de M. Roiin ce que nous allons en dire. "' L'invention de la Mufique , dit ce cle'bre Auteur, 3j 8c des Inilrumens qui en font une principale par3^ tie , eft un prfent de Dieu, comme l'invention des 3j autres Arts. Elle ajoute au fimple don de la paro3j le , dj bien prcieux par lui-mme, quelque chofe 33 de plus vif , de plus anim. , c de plus propre o> produire au dehors les fentimens de l'ame. Lorf33 qu'elle eft faille pntre de la vue de quelque 33 objet qui roiccup;2 fortement , le langage ordinaire 33 nefafit pas fes tranfports. Elle s'lance , pour ain33 fi dire , hors d'elle-mme, elle; fe livre fans mequi l'agitent , elle anime 33 fure aux mouvements 33 redouble le ton d la voix , elle rpte diverfes 33 reprifcs fes paroles ; &: peu contente de tous fes efforts appelle 33 qui lui paroiffent encore trop foibles , elle
le Plain-char.t roiiie avoir^toujours tt

Quoique

&

&

&

&

Trait
35

du

Ch.rnt Grgorien I.

Part.

fon fecours les Inftrumens , qui femblent la foula3> ger en donnant aux fons une tendue , 8c une conti33 nuite' , que la voix humaine ne peut avoir. 3 Voil ce qui a donne' lieu la Mufque , ce qui M la rend fi inte'relantfe 5c fi recommandable : oc voi33 l ce qui montre en mme - tems qu' proprement 3> parler , elle n'a de ve'ritable ufage que pour la Re33 ligion , laquelle feule il appartient de cailfer l'ame 33 des fentimens vifs , qui l tranfportent c l'enlvent =3-qui nourrilfcrt fa reconnoiffance 8c fon amour , qui 33 rpondent ion admiration 8c fon ravinement 33 qui lui faient prouver qu'elle eft heureufe , en ap33 plaudilant , pour ainfi dire , fa joie 8c fon bon33 heur, comme David le fait dans tous fes divins Can33 tiques , qu'il emploie uniquement adorer , louer, 33 rendre grces , chanter la grandeur de Dieu , 8c 33 publier hs merveilles.

cha
1,

p*

&

33

33
33 33 33

33 33
33 33

dit le mme Auteur , Tufage que les hom= de la Mufique , fimple , naturelle , fans art , fans rafinement dans ces temxs d'innocence 8c dans cette enfance du monde 8c fans doute que la famille de Seth , dpofitaire du vrai culte , la conferva dans toute fa puret. Mais les enfans du ficle , plus alfervis aux fens 8c aux pafions , plus occups adoucir les peines de cette vie , rendre leur exil agrable 8c f confoler de leurs maux , fe livrerent plus promiptement aux agrmens de la Mufique ,
33

Tel fut
firent

mes

33
33

33 33

33
33 33
33 33 33

33 33
33

8c furent plus attentifs la perfeftionncr , la rduire en Art , rappeller leurs obiervations des Rgles fixes , la foutenir , la fortifier , la varier par le fecours des Inftrumens. 33 II eft priiimcr , ajoute ce mme Auteur , que les Chantres Ifralites qui l'Ecriture parot donner une efpece d'infpiration 8c de don de 'prophtie , non pour compofer des Pfeaiimes prophtiques , m.ais peur les chanter d'une manire vive , ardente 8c pleine de zl , avoient port la fcicnce du Chant jufqu o elle pouvoit aller. C'toit fans doute un genre de Mufique grand, noble, ou tout toit proportionn la Majeft de Dieu qui en toit l'objet ; 8c l'on peut ajouter , qui en ctoit l'Auteur : car il ?. voit bien vou-*

* 3g.

Pat.

Bij

2,

Trait du

Chant Grgorien,

PARt.

"T
'"'

3^

"j^

3>
3j

lu former lui-mme fes Minires c fes Chantres , leur enfcigner comment il vouloit que fes louangts

&
^'

fuilent cl'ures.

. .

I06.
3:>

faire

33

33

plus noble ufage que les hommes puiffcnt donc du Chant , c'ell de remployer rendre un homd'adoration la Mamage continuel de louanges jell fuprme de Dieu, dit cet Auteur Chre'tien;un

Le

&

PJ.
14-

I4S

3j 33

miniftere fi faint eft referve' fes fide'les Cnfans : %nus omnibus fantiis ejns. s Il eft bon de remarquer aprs le mme M. Roin ,
:

qu il y a trois fortes de Symphonie la Vocale , l'Indes ftrumentae , c celle qui fonie l'union des Voix nftrumensi Lorfque pIuReurs voix concertent enfemble , elles mme la chantent ou iunilfon , eu FOclave double Oi5lave fi elles chantent l'unilfon , cela s'apfi elles chantent l'OiStave pelle Hoinophonie mme

&

&

&

double Octave , cela fe nomme ntiphofiie. Il eft encore propos de remarquer que la difFe'rente manire dont on accordoit les quatre cordes de l'Inftrument appelle Ttracorde , conftituoit les trois genres de Mufique connus fous les noms de Diatonique ,

la

Chromatique 6c Enharmcniqus. Le genre Diatonique appartient la Mufique

ne

&

commu-

ordinaire.
le

Dans

genre Chromatique

la Tvlufique e'toit plus

molle par
,

l'aft^oibliflement des fons

qu'on baillbit d'un

demi ton Se dont on e'toit averti par une marque colod'o eft venu le nom de Chromatique , du mot re grec Krotna couleur. Ce qu'on appelle aujourd'hui bmol appartient la Mufique Chromatique. Dans le genre Enharmonique au contraire on levoit les fons d'un demi ton , ce qu'on marquoit comme on
fait

encore aujourdhui par une dize.

Les genresChrornatJques

& Enharmoniques font pour

ce qu'on appelle aujourd'hui laMufique proprement dite. L'Auteur de la Diifertation adreife au P. SanadoH iff Pe- en expliquant par occafion ce qui regarde le Ttracor^' ' de des Grecs , dit p. 632. 33 C'eft une queftion encore f^"^'^' que je ne fai mme fi on pourra i^dorJ 'r!T. ^' ^^^ indcife , J'J.'fi'i. * jamais dcider bien furement, que de favoir fi hs

&

2 Trait du Chant G.gorien, I. Part. Anciens ont eu la connoiiiance , ou du moins l'uiage de ee que nous appelions Partie en Mufique. M. WallisjProfeireur dcGome'trie dans lUniverfte' d'Oxhomme des plus verfs dans l'intelligence de ford la Muique des Anciens , c l'un de ceux qui la examine de plus prs par ce qui parot par fes favantes notes fur les trois Livres de i'Harmoniquefde Claude Ptolome ^ dont il donna une trs-belle e'dition en 1682, de'clare formellement dans VAppendix qu'il a mis au bout de cette e'dition , qu'il eil perliiad que les Anciens n'ont eu aucune connoiffance de ce que nous appelions Partie de la Muique Ea ver'o qux in
. .

H A
1.

p.

hodierna Alufica confpicitur, partium

(^

ut loquuntur) fewva-

cum duariim

tr'ttim

concinentihtis inter fe

quatuor , pbiriumve inter fe cotifefj/to^ qui Jinwl nudiunnr , [onii , ve~


,

ttrihvs erat (^quantum ego video ) ignota,

A quoi
:

il

ajoute

un peu plus bas , qu'il n'en a prefque pas trouv la moindre trace dans la Mufique des Anciens Quorum
ego
( il

s'agit des Parties


y

baffts

tennr

contratenor
vejiigici
,

dif-

ca?itHS

cc.) in veterum Mn/ica, vix ulla


,

haud

certa faltein
33

deprehetido.

Mais quoique ce foit une chofe fort problmatique que cette queftion c que l'opinion de M. Wallis foit le fentiment o donnent le plus communment ceux qui ont tudi cette matire cependant ils ne difconviennent pas que les voix ne fiiirent quelquefois accompagnes d'Inltrumens dans la Mufque des Anciens. En quoi il ne faut pas croire qu'il y ait de
,

la contradiction

puifqu'ils n'^entendent par-l


oii les

forte

d'accompagnement

prcifment la
voient,
rai
,

mme

qu'une Inftrumens difoient chofe que la voix qi'Jils fui-

nier

ou l'uaiHbn ou l'Ocliave ; 8c je vous avoueM.R. p. que rien ne me i-end plus probable ce derfentiment , que de voir combien les Anciens fai-

foient de cas de l'unilfon. Cela alloit fi loin qu'ils neprfcroient l'Ocliave aux autres confonances , que
qu'ils la regardoient comme la plus agrable aprs funilfon. 3> Suivant le favant 8c pieux Auteur de l'abrg de Kiftoire de l'Ancien Teltament . avec des Eclairciffvmens c des Kilexions , l'Eglife en chantant les

parce

'

, L.v.^. 5;

Biij

'

Qii ^^^
'

li

p. 54.

p. 48,

Part. n'y employoit 33 pas comme elle le fon des Inftrumens. Il ajoute , que ces Chants f mlodieux ce e'toient ne'anmoins trs-gra33 ves c trs-fimples. Il venoit de remarquer que plu33 leurs fenfe'es n'ont encore pu perfonnes graves 33 jufqu'ici approuver rintrodudion des Inftrumens de 3j Mufque autrefois inconnus danslefervice Divin. On 33 ne vouoit qu'un Chant fmple , grave modefte 8c 33 propre faire palTer dans l'ame les chofes mme par

ai

Trait du

Chant Grgorhn.
la

I.

35

mmes Pfeaumes que

Synagogue

&

33

le

moyen

des fons.33

Des tro:s genres de Mufque , l'Eglife en introduifant n*a retenu que le le Chant dans les Offices divins
,

genre Diatonique , qui efl: le plus grave c qui convient le mieux au culte divin , dit M. Polin. On l'appelle Imzus canuts , parce que compare' la MuFlain-chant fque proprement dite, il eft plus ilmple, plus mode-^ ile , fans grands ornemens c comme marchant avec gravite' lur un plan uni. Cette efpece de Chant a e't trs-long - tems la feule employe dans l'Office divin. De grandes Eglifes comme celle de Lyon c celle de Sens n'en adm.ettent point d'autres. Et ce n'eft que trsre'cemment que l'Eglife de Sens a adm.is l'Inftrument appelle' Serpent. On n'employoit que les voix , qui toutes chantoient Tuniflon > encore pre'fe'roit-on les voix Tailles fonores appelles concordantes aux grofles voix appelle'es BaJJes-coitres , Se on n'y connoifloit d'autre Inftrument que l'Orgue. Le Cardinal Bona , dit qu'il n'y a point d'Orgue dans la Chapelle du Pape. L'Eglife de Lyon n'en a point
-'

&

non

plus

ni aucun autre Inftrument.

CHAPITRE
changems'as
De
Ctniii

II.
dtffrem tems.
,

De rintrodi^ion duChant dans FEglifey& des


quony a fait en^
,

i.^rdj-ap'o.

'

Pona Q ^^^^ picux & favant Cardinal Chant en cela Cardinal Bellarmin
^^
'

qui fuit
a t in-

le

le

f.2/. {!

m. troduidans

l'Eglife

pour

les Offices

divins par les

Ap-

C!:,v

CH

Trait dtt Chant Grgorien. I. Part. 74 du Svrubolc de Nicce autres prefque purement
p.

&

fylla-

I I.
fi-fr

biques. ^^^
^^^

f c.'jj. >.

^^'^^ ^' -^^g^^^i" qu'on chantoit aufi dans Egiiies d'Afrique de fon tems , puifqu'il s'avoue

coupable d'tre quelquefois plus attentif &c de prendre plus de plaifir couter un beau chant ou une belle voix , qu' mditer le texte facr qu'on chante. Crtm mihi accidit , dit-ii , ut nos amplius ccintus qrtni res qua caitnr , moveat, pxnaliter me peccare confiteori ^ tune mallem
,

pon audire cantantem.

Toutes

les Eglifcs

dans

les

tems de libert

admi-

rent donc le Chant pour clbrer avec plus de pompe &: de folemnitles Offices divins. On adopta les difFfuivant rens Modes de Chant des anciens Grecs , leurs Mthodes. Ces Grecs fubjugus leurs Principes par les Romains avoient apport tous les Arts Rome , o ils furent cultivs avec zl. Le Chant ne fut point oubli; auffi feroit-il aif de prouver que les Romains s'y appliqurent qu'a l'imitation des Grecs ils cultivrent le Chant, qu'ils ne ngligrent rien pour en faire un ufage agrable dans leur langue. La Religion fit ufage de leurs travaux,& s'en fervit pour l'Office Divin. On admit

&

&

&

donc IcsA'odes les Mlodies dcsAnciens.Surquoi il faut oblerver que les Anciens en parlant des diifrens Modes marquer t quelles efpeces de vers toient plus propres ces diffrentes efpeces de Chant , 8c nous donnent lieu de penfrr qu'ils ne chantoient que des Vers. On ne trouve pas d'poque certaine du tems auquel on commena chanter de la prole,fi ce n'eft par l'introdulion desPfeaum.es , qui tant traduits en grec chez les Grecs, &: en latin chez les Latins , n'toientplus en Vers , comme dans leur langue originale: mais leur partage en diffrons verfets, en faciiitoit ie chant , comme aujourd'hui. La difficult ne tombe donc que fur le Chant appelle GregoR E>' , pour les Rpons 6c les A-ntiennes ou autres Pices fcmblabl-"s qui ne fe mefurent point comme des verfets^ de Pfeaumcs , ni commue des Vers. Quoi qu'il en foit , ce Chant plus orn , c'eU--dire phis charg de notes , non afjetti la mefure des il y avoit dj ViTs , fut mis en ufage par - tout pkiHmrs iiclef qu'il toit introduit dans l'Eglife lati-^. pe , iorfquc ic Pape S, Gregoire-le-Grai:d fit un K,

&

&

&

45* Chant Grgorien. T. Part. Chants qu'il put trouver 8c qui fut C H A p. ^ appelle rAntiphonier Grgorien. C'eft pourquoi le J J/ Chant d'Eglife ou le Plain-chant a e't appelle le Chant foit Grgorien. Il n'eil: pas certain que S. Grgoire fe occup lui-mme compofer du Chant. Plufieurs Eglifes avoient ds-lors des Chants particuliers , mais dans le mme got c'eft--dire , orns comme le Grgorien. les Chants Sous Charlemagne la Liturgie Romaine furent introduits par les ordres de cet Empereur dans on conferva nanmoins ce les Eglifes des Gaules que Ton croit , plufieurs Rits 8c plufieurs Chants Gai- Trait hifi licans. M. Le Beuf en rapporte quelques e^^emples dans du Chant ^"'- ^* '' fon Trait du Chant Ecclnaftique. des Chan- x.44.- xHU 3j Charlemagne demanda , dit M. Fleury trs au Pape Adrien , qui lui donna Thodore 8c An. 7^7 3> Benot avec des Antiphoniers de S. Grgoire , que 3jle Pape Adrien lui-mme avcit nots la Romaine. 33 Ainfl Ton voit que ds-lors il y avoit des notes pour 3j le Chant. Le Roi tant de retour en France , m^it Tau3j un de ces Chantres Mets pour i'Auftrafie , M tre Soillbns pour la Neuftrie ; ordonnant que dans 3> toutes les Cits de France , les Matres de Chant de-

Trait

ait

cuel de tous les

&

&

ajvinffent leurs difciples c leur donnaffent corriger les Antiphoniers, que chacun avoit gts fafantaife. 3 Ainfl tous les Chantres Franois apprirent la note 33 romaine , que l'on nomma depuis note franoife. Mais
03

33

de leur gofier &: leur prononciation barne leur permettoient pas de bien exprimer les 33 tremblemens , les paffages , les fineifes du Chant. 33 L'cole de Mets fut la plus clbre 6c autant fup33 rieure aux autres coles des Gaules , que celle de 33 Rome toit au-deffus d'elle. 33 Le mme Auteur rembarque , que les Chantres Romains apprirent encore aux Franois jouer des Orgues. Les Franois quoiqu'infrieurs aux Italiens pour la dlicateffe dans l'excution du Chant , leurs devinrent gaux dans la Thorie, c'eft pourquoi pendant les neuf dixime fcle on s'occupa beaucoup du; Chant en France on compofa quelques nouveaux Offices, comme celui de la SS. Trinit, cc. mais vers le treizime fck on fe contenta de ce qui toit fait, fans corapo-
33

la rudeffe

bare

&

&

i(S

Trait

du Chant

Grgorien.

I.

Part.

11,"*

H A P,

prefque rien de nouveau, comme il parotpar l'Offce du SS. Sacrement , par celui de la Sainte Couronnes d'e'pines c quelques autres. Dans le feizie'me ie'cle on remit un peu la main au Chant ; ce fut apparemment l'occafion de l'invention de l'Implimerie pour fournir des Livres aux Eglifes , qui jmqu alors n'avoient pu avoir que des copies manufcrites en
fer

&

petit

nombre.

La revifion du Brviaire 8c du MilTel Romain fous Clment VIIL flit peut-tre l'occafion de retoucher le Chant &; de le dcharger de la trop grande multitude
de notes. On croit que ce fut alors qu'on re'forma les fautes de Quantit'. Les Correleurs du Chant Romain , fous pre'texte de faciliter les Chantres , re'duifirent tous les diffrens Modes aux huit , prefque feuls connus aujourd'hui. Cette fe'duftion ne'anmoins avoit dj commenc ds le douzime ficle , comme il paroit par le Trait du Chant attribu S. Bernard. Quoi qu'il en foit , depuis prs de deux ficles, prefque toutes 1rs Eglifes ont fuivi cette rforme pour le nombre des Modes 8c pour Quantit. Quelques-unes l'ont perfectionne , comme celle de Paris en i68i , en ajoutant lobfervation de la Quantit , celle de faire brves la dernire fyllabe d'un mot fuivi d'un monofyllabe , 8c d'imiter en chantant , la prononciation naturelle. Ce dernier point de perfection a t nglig dans la compoftion du dernier Chant de cette Eglife en 1755. Mais on a continu de multiplier les prilfes ou cadences introduites dans l'Antiphonier 8c le Graduel prcdens pour les Verfets des Rpons. Ce qu'on ne croit pas que les au-

tres Eglifes veuillent imiter.

Les autres Eglifes depuis


travaill leurs Chants.

le

quinzime

ficle

ont

aui

qui fut im.prim. pour l'Eglife de Sens (ancienne Mtropole de Paris) 8c qui eil dpof dans la Eiliotque du Chapitre , paroit tre d'environ l'an 1550. Il ne contient que le Pfeautier , le commun des Saints 8c les Hymnes. Il eft if en le confrontant de voir les changemens qui 'furent faits environ vingt ans aprs par JeanCoufin, Chanoine Smi-prbend 8c Chantre de cette Me'tro-

Le premier

Trait du Chant Grgorien. I.

PaRT.

I7
.

qui paflbit pour trs-habile en fon tems , adoucit beaucoup les Chants pre'ce'dens : il eut un foin particulier de ne point confondre les mlodies propres chaque Mode , en eVitant jufqu' la moindre reifemblance : il adoucit fur - tout les Chants des Hymnes : il n'employa que des Pfalmodies mles 8c nobles , fixa les terminaifons de Pfalmodie aux commencemens d'Antiennes d'une manire extrmement fenlil revit c corrigea ainl l'Anble c aife retenir tiphonier plenier de cette Eglife , qui nit imprim en 1 551 , fous le Cardinal de Bourbon , qui en toit Archevque. * Comme la penfe de rformer les fautes contre la quantit , n' toit pas encore venue en ce tems , on continua dans cette Eglife de chanter fans i'obferver jufqu' l'anne iyz6 , oii fut introduit le nouveau Brviaire avec fon Chant. Jufqu' ce tems , on toit mme dans cette Eglife oppof cette perfi raifonnable. Sous M. de Gonfedion fl naturelle drin , on avoit rform les fautes de quantit dans le Procelona que ce Prlat donna fon Diocefe ; mais le Chapitre de la Cathdrale n'accepta jamais ce Livre. Sous M. de la Hoguette on ne voulut point encore obferver la Quantit dans les Pices de Chant qui entrrent dans le P.ituel , qui fut imprim par fon autorit. En 1702, les anciens du Chapitre s'opinitrerent ne pas vouloir qu'on l'obfervt dans le Chant du nouveau Brviaire de ce tems , dont feu M. Berlugai Thople.
:

Ce Chantre

Ch

p.

1 1

&

.Aprs la Lettre du Prchantre dont on a parl ci-devant , on trouve dans l'Antiphonier , cette Epigramme . la louange de Jean Cou fin , avec ce titre.

DECASTIGATIONE HU JUS OPLRIS.


JoanneCusino
En
Sic
vobis

ejufdem

Eeclejie

Cantore Efjgramma.,

Senonum myftz
,

quod pluribus olim


opus.

Fzdatum mendis

cnltius exit

modo de
Et
fdei

Chrifto facrorum oracula

Vatwn

refonant myftica
,

facra
,

magis

"*?

Gracia

Cusiko
iitera

que caftigante

repulfus

&

moduUs nunc

procul .error ^abeft,

'

m
i\\,

h>p,

Trait du Chant Grgorien. I. Part. l8 logal de Sens e'toit le pricipale Auteur ; * ils alle'guoient pQm- raifon de leur oppoftion cette belle maxime : Ecclejiit Senone7i/js ne fat novitates. Enfin en i/z , ces anciens n'y e'tant plus , il fut plus aife' d'obtenir du Chapitre la permiflion d'obferver la Quantit' ; ce qui flit

deM. de Chavigny, qui n'aimoit pas dans le Chant de fon Brviaire , dont la beaut ell gnralement reconnue , 8c qui a fervi de modle la plupart des Brviaires qui ont t faits deappuy' de
tel

l'autorit'

un

de'faut

puis.

qu'on rtoucha les de Chant Auxerre , mais o.n n'imprima pas. On n'y obferva pas non plus la Quantit en ne s'eil rendu cette rforme que par dgrs, c depuis' Auxerre, comme en bien d'autres glifes on tchoit de l'obferver en chantant , quoique les Livres fuffent nots autrement. Ceux qui Auxerre retouchrent ces Chants toient d'un got baroque , car ils y introduiirent des Chants extrmement durs , ils gtrent la Pfalmodie en plufieurs endroits , fur-tout dans la terminaifon du troifme Mode , qui dans le Romain &: dans le Senonois eft trs-douce 8c trs-mlodieufe mais ils gtrent encore plus celle du feptime Mode , comme il fera aif de le voir ci-aprs , lorfque nous traiterons des Modes en particulier. De tels changemens paifent enfuite pour ufage dont on ne fauroit faire revenir ceux qui y font une fois accoutums. C'eit un fait certain qu'autrefois on n'obferv'oit point la Quantit dans le Chant. Tous les Livres qui prcdent le teras de l'impreffion , font uniform.es dans ce;
fut aufli dans le feizime fie'cle livres
:
:

Ce

eft le premier qui fe foit fa.'t , deux Teftamens dans tous les Rpons l'exemple de S. Thomas pour l'Office du S5. Sacrement , ce qui a t iuivi par prrfque toutes les autres Eglifes en rformant leurs Brviaires. L'Eglife d'Auxcrte fuivi ce fyftme ; de joindre toujours les deux Teilamens dans tout ce que Ton peut appeller Rpons : qui ne dans fon nouveau MifTel , il n'y a aucun Rpons Graduel foit dans ce got, cela enrichit beaucoup cet Ouvrage, & le mec au-d;flus de tous les autres , outre l'ordre admirable de ch.que MefTe , don: toutes les parties ont une correfpondance entre - elles fi frappantes j que jufqu prtene, tien n'a paru plus parfait eu

Ce

Bretiaire de Sens de 1702


les

une

loi

d'employer

ce genre.

du Chant Grgorien. I. Part. k9 Chartreux qui ont conlerv la Liturgie telle qu'ils l'ont trouve dans le tems de leur Inftitu- Chaf. tien , ne robfervent pbint encore. Le Livre Graduel dont on fe fert la Sainre-Chapelle de Paris eil encore fuivant ctt ancien got , on y rforme ce dfaut en
Trait

dfaut.

Les

chantant.
Il-fe fera

pas hors de propos de remarquer

que

daiis

cette Eglife , le Chant des Prfaces de la Meife eft diffrent de toutes les autres Eglifes , il et fingulier quoique de mme Mode. Ne feroit - ce point un ree de

l'ancien Gallican
d'tre

qui pour cette feule raifon mrite

conferv?

EXEMPLE*
Chants des Prfaces de la Saime-Chpell
de Paris ^
5giz"
'Cz
ij

T -*":^"^'

l~i=:==-^=^-E;
Et

t er omnia fecula feculorum.Dominus vobifcum.

cum

fpiritu tuo.

Surfum corda.

Habemus ad Domi:i:=^::^r-:^~^:t i^itt


noftro.

ff^f--^^
num.
Gratias

^^=^-=^--

agamus Domino Deo

Dignum

:Ft::fc :=p^:fi =E:i::*ii::ip^E^i*ip;J


c ju-ftum eft.

Ve-r dignum

&

juftum

eft

J:h*e^?eS:^s=*e
quum

~mm

c-

-9-

B^

"

&

fa-ln-ta-re

nos

tibi

femper c u-bi-

|0

Trait du Chant Crprten. I. ^ARti


-T
1

l=:*~z^:S.z::itz-:::3^^
que
gratias

a-

gcre

Domine

fanfte

Pater

J--*E^*~~fE^'-^-*EE=EE^
omnipotens
i^|i
,

ceterne
---

Deus

quia

per

*"zz"fb
Verbi

j-izi"*"'

J--^i
nova

incarnati

my-flc- rium

h - 1

!;-oculis

mentis ncftra

lux tuse
-a-a -a^E-*

clarita- tis
-

5B ^1
inful-lt
;

-cognof^--r

ut

dum

viiibiliter

Deum

--)-----

iP
cimus,
per hune in
invifibilium

amo-

iB-^wfc" ^jg--

~~^~

T--^~"-~
Et
i-deo

+"^
cum
Angelis

rem rapia- mur.


:.=:^]i-ti:i.-^

g;. ,,,,,

g^.

gj._

3
Dominatii;

&

Ar-chan-gelis
^T

cumThronis oc
-B
i~"

----a jl-f-:''i:*:r:J;:''^:'r^:"~"T'mrr"~
,

r:~~^'~r~i
cleflis
^

onibus,cumque

omni

militia

Trnt

du Chant Crgonn

I.

Part.

exercits

hymnum

glorice

tuje

ca-nimus

fine]

ft

^zi*-^^::
dicentes.
cette Pice

fine

On

mais comd'un got un peu rullique. Les Saintesme finguliere Chapelles de Dijon , de Vincennes , cc. fe fervent du mme Chant. Les ufages de cette cele'bre Eglife de Paris , foit dans fes ce're'monies , foit dans fon Chant , i diffrens de ceux de Rome dont elle fuit les Rits prefque dans tout le refte peuvent donner une ide de la manire dont furent adopte's fous Charlemagne les ufages Romains , 8c pourroient faire reconnotre quelques anciens Chants de
fe'rable

ne donne pas au Chant des

comme

belle
,

ou

pre'-

Pre'faces le plus ufit

&

l'Eglife Gallicane

comme

quelques anciennes ce're'mo-

nies
lire

&

les

changemens qui font furvenus depuis.

Eglife l'occafon de quelque fte particu, a plu'-eurs Chants qui lui font propres , C qui font diffiens du Romain , quoique dans le got Gre'goricn : il efl louable de tacher de les conferver quand ils font bons 8c re'guliers.

Chaque

ou de quelque cre'm on e

CHAPITRE
Des premiers
Principes du

II L
^

Chant

des fins ^

des Tons (^ des intervalles,

LE

Chant e'tant un Art qui enfeigne la proprie'f des fons capables de produire quelque mlodie 8c quelque harmonie , ce qui fe fait par une liaifon de lifFrens fons qui fe forment tant en haulfaut la voix

Trait du Cb.tnt Grgorien.

PARf.

qu'en labaiffant , il faut connotre les difFe'rentes partie UI. qui en conftituent la nature. Les fons qui appartiennent au Chant , font dlFe'rens de ^'fr'-_ ^a raifon du grave i^'m^ro^^i par wraffeurroj) ^^ ^^.^ aigu z'I celui qui ell fuprieur , o plu<; haut le fon grave cHi celui qui eft infrieur qu'un autre: Ou plus bas qu'un autre , ainf un fon aigu elt grave f)ar rapport un autre plus haut ; c un fon grave cil aigii par rapport un autre plus bas. La dAance que les fons

^ Chap

&

&

lailfcnt entre eux", s'appelle Intervalle. appelle aufTi To)i te-s fons , mais la lignification fouvent n ordinaire du mot T-n efi aiTez vague , veut dire autre chofe qu'Un Sou en tant qu'il a quel-

aigu 8c grave

On

&

que rapport un autre Sou. C'eft dans ce fenfe qu'il y a dans le Chant fcpt Tons qui s'entrefaivent naturellement foit en m.ontant du grave vers l'aigu ; ou en defcenda.nt de l'aigu vers le grav. Si on veut aller
,

dixie'me ils fe trouvejufqu'au huitie'me , neuviirie ront rciTemblans au premier, au fcond, au troifme,

&

&

ainli

On

de fuite. verra ci- aprs


eil

comment
,

ces
,

Tons
,

ofit

e'te'

atta-,

chs ces fept fyllabrs

ut

re

mi , fa

fol

la

Jt,

Un Ton
prochain
,

donc

l'intervalle d'un fon l'autre le plus

excepte' ceux de

mi ft cjtiut

parce que

ces deux Intervalles font plus petits ou plus refferre's que les autres , 6c s'appellent Demi tons ou Semi-tons. Thomas O" U faut diitinguer dans les Sons le Son uniforme c le
^o.!^mes

Cf
Fre-

i^^^j

difp.trat.

vaidus

*"'
^f^{'^'"'

j^^ ^^^^ uniforme

ne
,

ou im frappement de
^e

l'air

autre chofe qu'un clat de voix^ qui touche le fens de l'ouie;


/.

de

la

mme

faon

comme

la

Lu

%f^j7ca' i.lera-ntis fri-

'

avec inflexion, lorfvoix monte ou defcend par diffrens intervalles ; c'eft^e qu'on appelle proprement Tons ou Demi-tons. Dans les Sons difparats , les uns s'appellent continus ou conjoints , les autres difjams Qufparjs. Les notes procdent par dgrs conjoints quand elles montent ou defcendent par des fcondes mais par tout autre interv-alle , c'il par degrs disjoints. Quand elles procdent par des Intervalles dfagrabls OU dfendus , cela s'appelle mauvais progrs.
difparat eil celul fe qui fait

Le ^"w
la

que

Les

du Chant ^rgorietu I. Part. 33 deux fortes , le te Se le ^ Semi-ton. Le Ton eft la connexion d'une note majeure a celle qui la fuit immdiatement aufl majeure , comme fr fol. Le Semi - ton ou Dcni-ton eft la connexion d'une note mineure une miajeure , comme mi , ja : ou d'une majeure une mineure , comme fr , mi.
Trait

Les

degrs co/ijoints font de

^^
j^

TT,

Le Ton
fuite

8c le Semi-ton s'appellent auffi fconde parimparfaite.


le

&

fconde

Les Demi-tons dans


fi l*M
,

Chant font du rni au fa

& du
,

6c
,

ils

s'appellent Demi-tons majeurs fMtitrels

qui ne varient point. Si cependant on appofoit Un bmol avant ce mi ou ceyf , ils deviendroient Tons par rapport la note fuprieure , c Demi-tons par rapport a la note immdiatement infrieure. Les Demi- ton s mineurs , font ceux qui fe font du Ji
c'eft--dire

bquarre ou naturel au 7? bmol , ou du mi naturel au mt bmoliz , comme ,7? za ; mi , ma-^ ou ta,^ ; ma , mi Les diffrens dgrs des diffrentes notes s'appellent
Ccr'es.
les

Aprs
neure.

fcondes

fuit la Tierce

qui

eft

majeure ou mi-

La

tierce majeure
,

prend deux Tons

comme ut

La

Tierce mi::eiire

qui s'appelle aufl le Diton , com, mi ; 8c jft , la. ou le Semi- diton comprend un Ton

elle s'appelle Tierce c un Demiton, coftime^f ,/^j mineure directe ; ou comme mi , fol y 8c elle s'appelle Tierce mineure inverfe. La Tierce mineure droite ou directe eft ainu appelle , parce que le Demi-ton ne fe trouve qu aprs leTon la fconde note en montant tout droit la troiime , re , ii , fa. La Tierce mineure inverfe ou renverfe , eftainfi appelle , parjc que le Demi-ton eft au bas de la Tierce en la renverfant comme /o/j fa , mi ou , le Deniiton eft au-defus du Ton dans la di- cle , 8c il eft au-deffous dans l'inverfe. La Quarte mineure ou le Diatcjfaron comprend deux Tons 8c un Semi-ton. Le SemJ-ton peut tre ou au
:

&

commencement, comme mi, la: ou ou au milieu , comme . , fol.

la fin,

corome ut, fa:

La Quctrte majeure qui fcroit fa^ft, ou Ji , fa , eft dure 8c de mauvais progrs; elle doit- tre vite dans on l'appelle Triton, la compofition du Chant
:

34

Trait
Qrtifite

dit

Chitnt Grgorien. I.
re

Part.

La
~

ou
,

le

Diapent comprend trois


,

Tons 5t
;

un Semi-ton

comme

la

fa.

ut

ut

fol

fol

re t

H A

p. III.

qui font compofe's d'une Tierce majeure c d'une Tierce mineure. On appelle^/^t^jfTf Qiiiute celle qui eil compo* fe'e de deux Tierces mineures; comme mi, xa. Quoiqu'elle doive tre rare , elle n'eit pas toujours rejetter mais elle doit l'tre abfolument quand elle eil jointe au Triton. La Sixte ou Jxime ou VExacorde , eft compofe d'une d'une Quarte elle ne peut tre employe'e dans Tierce le Plain-chant que trs-rarement 8c pour quelque cas extraordinaire elle doit renlermer deux Demi-tons dans
:

&

Cordes comme re , i<i dominante dans le troifme


fes fix
,

ou comme mi finale & m Mode , qui eft celui o elle


,

commune'ment admife. feptie'me ou VEptacorde , comme de Yttt d'en basau / au-deiiis , ou du re aufli d'en bas Vut au-deffus
eft

La

n'eft point admife en Plain-Chant , c eft rejette'e aui& bien que le Triton , comme e'tant de mauvais progrs , 6c par confquent dfendue, dc'fagre'able Se extrm.ement dure. On ne la trouve que dans la Profe Veni fafite Spiritns de la Pentecte, lafirophe, Lava qucd fjl fordidutn, encore n'y eil-elle que par accident Se comme une reprife de Chant qui n'a pas de liaifon avec ce qui la pre'cede , 8c qui par confe'quen ne peut fervir d'exemple imiter. * Enfin le plus grand Intervalle qui puifTe fe trouver dans les e'iancemens de la voix pour le Plain-chant , eft VOlave parfaite , comme de Vut d'en bas Yut d'en haut , c'eft ce qu'on appelle Diapafon , 8c qui comprend toutes les notes du Plain-chant , qui n'admet point d'Intervalle plus grand que celui de l'Oiave. Ainfi tous les Intervalles du Plain-chant s'appellent y^w/j/fj , 8c coniftcnt dans une Oftave 8c toutes les notes qui font re* ferme'es dans fon tendue favoir la Seconde , la Tierce, la Quarte, la Quinte, la Sixte , 8c la Septime. Les utervaiies comt/ofs qui vont au-dc-l de l'Octave font pour la Mufique.
:

* Dans quelques Eglifes qui prtendent fuivre le pur Romain , on trouve le mot Lavu lur /.' , iff au lieu d'. r , .. C'eit le pJuj fimple moven d'viter la fcptime, & ce changeaient BC gte enait*

une faon la Mlodie,

Tr.tit

au Chant Grgoric.

I.

Part.

35

C'eft de l'arrangement de ces diiFe'rentes notes


te

que c

ha

p.

iv.

forme toute mlodie c toute harmonie.

-^.r^
2v/Kj?5e'.

Mlodie eft,fuivant M. Broiiart, l'eiTet que font chants les uns aprs plufieurs Sons ranges , difpoles

La

^^

&

les autres

de manire

qu'ils faU'ent plaifir

l'oreille

Ou , flon M. Ozanan , la Mlodie eft une douceur de Chant ou de Sons , c'eft - -dire , un beau chant , un bel air , car , dit- il , un mchant air ne peut tre appelle

Comme l'arrangement le choix des exprcff^ons convenables au fujet dont on traite , font un beau dif- ,, Cours; de mme 1 arrangement des Sons oc le choix des Cordes propres att fujet , produifent la Mlodie , que (quelques-uns confondent mal--propos avec l'Harmonie ; parce qu'une feule voix peut faire Mlodie , au lieu que {"Harmonie eft une convenance agrable de deux ou pliiiieurs Sons qui fe font entendre enfemble. H^armojiie Jimfle 5 '? eft ce que l'on appUe Accord : "Harmome multirjlie ^ varie eft une fuite bien arrange de plufieurs accords qu'on appelle5f;;/;flmV,qui eft la dernire fin c la perfection de la Mufique. Les Auteiirs Grecs flon M. Burette , n'entendent p^v Harmonie que l'arran^.^.^ j^ gement de plufieurs fons qui fe fuccdent leis uns au- uttsr.de jamais le mlange de ces fons qui frappent l'Acad, r.iy, trs , l'oreille en mme-tems.
Mlodie.

&

&

CHAPITRE
Des
diffrens
:

IV.
des diffrentes : de leur

nom: des Notes


:

Gammes

de la valeur des Notes


le

diffrentes figures

des Clefs (X des autres


Ck-^nt, donn de iioms aux
ils

ftgnes en ufage dans

n'avoient point LEs AnciensSons du Chant Notes ou


:

emprunt pour
lettres

les diftinguerles

de l'alphabet , fconde B , &c. de cette forte A,B,C,D,E,F,G. Si une Pice de Chant raontoit plus haut que le G ^

avoint feulement des fept premires appellant la premire note A , la

noms

Ct.A.

c. Bora-h ^^w^/,

ij

s
les

Trait

du Chant
les

Grgoreff. .

ParY.

il-

rcdoubloient

mmes

notes dans le
,

mme

ordre

Ch^-

Vi.

par

pliiibit

mmes lettres formes autrement; ce qui rem* deux Oaves dans leur fyftme bc fourniiibit
les

Pices les plus tendues ; ou lorfque des voix chantoient l'Oclave l'une au-deiiiis de

un grand champ pour

l'autre.

quelquefois pouffconde Ctave , on doubloit les lettres la troifime Octave , mais toujours dans le mme ordre , afin que les Sons fulient toujours concordans. L'Antiphonie eftfuivant Ariflote, rapport par M. Buconfonance de FOtave: elle rfulte du mytem d- rctte , la de lange de la voix des jeunes enfans avec celle des homLiitcr. l'.'utd. T. mes faits , lesquelles voix font entre-ellcs m.me di*' fiance pour le Ton , que la corde la plus haute du douhle Ttracorde ou l'Cdave Tcft par rapport la plus baife. Depuis qu'on a invent les petites lettres romaines la diitindion des Oftaves cil devenue plus aife
cette-4t/7/;o?i> il falloir

Comme pour

fer plus loni

que

la

'

marquer en employant

diffrens caractres.

Premier Alphabet

A,
a,
aa,

B,
b,

C,
c,

D, E,
,

F,
e,
^

G.

Second Alphabet

d,

d,

f,

g.

Trcijime Alphabet

bb,

ce,

dd

ee,

ff,

gg.

Au
[

lieu

de doubler

les lettres

antre caractre,

com.me

l'Italique,

on pourroit mettre un a,f',Cyd,e,f\g.

C'eft de cette ancienne


qu'eft

du Chant

Oilu

ud

r.

t''^^]'.\.ii].\.

On

Brviaires les par des lettres.] Dans la plus ancienne Mufique , au lieu de notes on ^^ ^ervoit des lettres grecques places au-delus des parles qu'on devoir chanter. Ces lettres toient tantt droites, tantt renverfes ou diffremment tournes. s'eft fervi enfuite de mme des lettres latines.

manire de dfgner les notes venue la coutume de marquer dans les Terminaifons des diffrentes Pfalmodies

Les Grecs

fe rgloiejit

ppur

le

Chaot

fur le

lmuitie.

Trait du Chant Grgorjen'.l. Part.

37
..

Leur Ttracorde toit une fuite de qifatre notes , prenant ce mot de corde pour un Ton. Leur iyiime toit c compof de quatre Te'tracordes & d'une corde furnumetout faifant quinze cordes. On appelle fyft, le rtendue d'im certain nombre de cordes , qui a ki Vaign. Tout leSyficme de l'Obornes vers le grave ^ave des Grecs pour le Genre Diatonique ne contcnoit que huit fons difFrens la qualit diffrente des voix les obligeoit admettre double Oftave , ce qui leur produifoit les quinze cordes , comme il efc aif de le voir par ce Tableau.
raire

,.

h ^

p^

IV,

me

&

SYSTESME DIATONIQUE DES GRECS.


TetracorJon Hyperboleon, Ttracorde
des aigus.

/Nete hyperboleon.la dernire des aigus, aa. la Ton Paranete hyperboleon la pnulI
'

}d.OKani!n.

J
\
I
I

ime des aigus


Trite hyperboleon, la troirime des aigus , Netc Diczeugmenon,!a dernire

g. fol. If.

Ton
f. fa. I

Dmit' n
,

V etrachordon
f
,

des rpares

e.

mi.

Diezeugmenon,
Ttracorde
des rpares.

Paranete Uiezeugmenon, la pnultime des lpar s,

Ton
. re.
I

J Tritc
\

Diezeugmenon

la troifime

To
c. u'.

des Ipres

D'miton
Paramefc
Tetrachordon
nicfon.
I

proche

la

moyenne

b.

fi.

Ton
Mefe j la moyenne , a> la. Ton Lycanos mefon celles des moyennes G. loi. J qui fe touche du premier doigt "^ Parhypate mefon Ton proche la principale des moyennes, F. fa. lHypate mefon, la principale des Dmit n moyennes. * E. ml. Lycanos hypatan, celle des principales Ton qui fetouche ilu premier doigt. D. re. J
j , ,
I

Ttracorde des moyennes.

7
6.

Tetracordon
hypaton. Ttracorde
<les

*\
|

principales.

'

Parhypate hypaton , proche de la reTe?, m lit. miere des principales. C. Hypate hypaton, la principale des Dentiton.
,

l'

principales

B.

fi.

2.

Proflambonamenos, l'ajoute oufurnumraire.


Il eftaif

AU.

Ton.

i.

d'appercevoir que les noms des notes ne font pas du fyilme des Grecs , puifqu'il n'ont t invents qu'au commencement du onzime ficle.

Ciij

C^P.

>'

Trait du Chcint Grgorien. I. Part. Les Anciens avoient encore un autre Ttracorde qu'ils arjpelioient Tetracordou fy7emennon OU Ttracorde ajufl y par lequel il entroit dans le fyllcme Diatonique une feizie'me corde qui tomboit entre la Mefe c la Paramefe , divifoit ce Ton en deux Demitons , ce qu'on a marqu
3

&

depuis par bquarre


riante.

& bmol &


,

qui fait la corde va-

2f.0Ynafi.

Gui d'Arrezzo en Italie , Moine Bndidin , vers 1022, changea ce fyfcme des Grecs y ajouta ^^^g nouvelle corde en bas marque d'un F Gamma ou G grec , qui donna fon fyftme le nom de Gamme 6c il le continua en haut jufqu a ee. Ayant remarqu que la corde B toit feule fujette variation , c que
l'an

&

les fx autres

avoient leur fon fix


,

il
,

leur appliqua ces

lx fyllabes f

re

mi

fa

/o/, la

en appliquant cet

fix cordes aux lettres de fa Gamde manire que le G rpondoit Vrtt. La corde douteufe B n'y entroit pas. En tranfpofant Vut trois degrs plus haut le mettant vis--vis l'F , la corde B |e rencontroit avec fa y dz. toit ncelTairement bmol. Mais en tranfpofant !'? trois degrs plus bas jufqu' i" , la corde B devenoit bquarre. Dans cette Gamme il y a une efpace vuide entre la c nt , qui ell la corde de la note douteufe ou variable. Pour trouver le Ton qui doit rpondre cet enroit , voici comment il faut faire. Soit que vous vouliez chanter par bquarre,ou par bmol, vous obferverez toujours que voulant monter au-deffus de la , il faut palfer dans, le rang de nature l'endroit o vous trouverez le ry puis rentrer dans votre rang , quand vous y trouverez Ja mme fyllabc. Et pour defcendre au-deifous de ut , al faut palfer dans le rang de nature fur la rentrer tuT la mme fyllabe dans votre rang. Par exemple dans le rang du bquarre , vous direz en montant ut, re , mi, en defcendant la ,fol ,fa , fa^re ^mi jfa .,fol ^re 6cc. mi la , fol fa la , &c 8c dans le ran du bmol vous direz en montant ut ^re , mi ,fa ,fol,re, mi^fa^ re , vkc. en defcendant la , fol , fn , la , fol , jf^ , pn ia : &C.

Exacorde ou fuite de

me

&

&

&

.,

&
:

&

Trit

du Chant Grgorien,
,

Guy

fit

ainfi trois rangs

l'un de Nature be'quarre.

T, Part. 5P d'Exacordes , qu'il appelloit l'autre de be'rnol c le troifie'me de

"

'

h a

p.

iv

GAMME DEGUY.

_
H A
p.

40 [Qu'on

TrMt du Chant C.rgnrien. I. Part.


fe feroit
fl on s'en toit tenu du fyftme des Grecs , fi Guy que les noms des notes En rangs d'Exacordes C desMuances de Guy,

pargn de peines

IV. la fimplicit naturelle on n'avoit pris de

&
!

effet les trois

n'ont fervi qu' embrouiller c rendre


,

difficile la

fcience

du Chant. Combien de leons pour apprendre chanter par nature par bquarre par bmol, quoiqu'en tout cela il ne s'agilTe que de la coide variante qui fe trouve entre la Mefe la Paramefe. Mais il falloit un nom cette note variante 8c pn ne le trouvoit pas. } Le Cardinal Bona dit que ce fut dans le mme
,

&

Hcle (l'onzime) qu'Ericius Dupuis ajouta une note EUX fx de Guy pour viter les difficults des Muances faciliter l'tude du Chant. On fent que ce fut le y? qu'il ajouta : dans la fuite 6c long-tems aprs on a appelle ce y?, t,a, ou / quand il eft prcd d'un bmol, ce qui eft mieux que- de rpeter fa. Afin qu'on connoiffe toutes ces diffrentes Gammes nous donnons aufi cette Gamme appelle Nouvelle aprs celle de Guy , dans laquelle il eft aif d'appercevoir que quand il falloit faire le fon qu'exige le bmol , iJ n'y avoit qu' pr'.ndre ct le fa au lieu du Ji , enfuite continuer , ce qui toit auffi facile en montant qu'en defcendant. Cette Gamme ne contient que quinze notes , comme le fyftme des Grecs , C n'a non plus que

&

ie/

variable.

Trait

dn Chant Grgorien.

I.

Part;

41

N OUVELLE GAMME.
^mol.
fF
f\

CH

A.P.

IV,

quarre.

fi

Trait dit Chant Grgorien,

t.

Part^

NOUVELLE GAMME
CH
A
p.

ABRE'GE'E.

ly.

Trahi du Chant Grgarten. I. Part. 4? ctoit plus difficile de chanter correlement , parce qu'il Ch a n'etoit pas aif de rencontrer jufte fur les diftances le'vations ou abbaifTemens des notes.

&

p.

iv,

inventa de fixer ces points en les plaant fur enforte que cette porition,en mar, quoit 1 intonation d une manire lure c invariable ces diffe'rentes lignes font ce qu'on appelle V Echelle du Cbafit ^ qui ell compofe'e de quatre traits horifontaux ou quatre barres , fur 8c entre lefquelles on place les notes. Dans le Plain-chant , les quatre traits fuffifent pour neuf notes qui font l'e'tendue la plus ordinaire. Dans la Mufique , Echelle cinq traits ou barres horiibntales, parce qu'elle a plus d'tendue que lePlain-chant. A l'gard des noms qu'il donna aux notes , il les tira de l'Hymne deS. Jean-Batifte.On peut voir que ces noms qui ne font que des fyllabes extraites de la. premire ftrophe de cette Hymne , occupoient les places naturelles de l'chelle du Chant, 8c que ce pourroit bien tre de ce Chant que Guy auroit pris l'arrengement de ces noms, On peut citer en preuve de cette conjefture un ancien manufcrit',qui fe conferve dans la Bibliothque du Chapitre de Sens o l'on trouve cette Hymne de la manire fuivante. Dans ce Chant ancien les notes portent les noms des fons qu'elles expriment.
diffrentes lignes
:

Guy

.;,

5* V!

^;^^e .4, p. ziz,

W.

Tieury
^t'^i^f-

^^'

]}^^tt"pT.' '

de Paris. issi />*/''^"'

:=ii
UT que-ant
I^xis

RE-

fo- na- re

fi- bris

;::.-^:ziz::;zzii

zt^
tu-orum

MI-

ra ge-

fto-rum FA-mu-li

:!t==^

SOLa

ve pol-lu-ti

LAles

bi]

re-

a-tum

Voil

notes de' 14 fix nt

Guy.

San-cle Jo-annes.

ut

re,

mi,

fa, fol,

U.

'44

Trait

du Chant Grgorien,

f,

Part;

[ Il faut remarquer ici que Guy fe trouva arrt par H AP. IV, la corde variante , ce qui lui fit inventer fes trois rangs
'

d'Exacordes dont nous venons de parler.] Si la conjelure ci-defTus eft jufte,ceChant d'Hymne eft plus ancien que Guy. Sa gravit Cent afl^z la majefte' des anciens Chants d'Eglifes. Il y a lieu d'tre furpris qu'un tel Chant n'ait pas t' conferv , du moins en quelques endroits ; on avoue nanmoins , que celui qui eft depuis iong-tems rpandu dans toutes les Eglifes, pour la mme Hymne , eft plus mlodieux d'un air , fi on le peut dire , plus enjou , c mrite d'tre prfr. Ce Chant de l'Hymne de S. Jean eft not dans le manufcrit fur trois pofitions , favoir l'Odave de la bafc la quarte au-deffus de la bafe , ce qui tant chant enfcmble par trois diffrentes voix faifoit un FauxBourdon qui ne pouvoit nuire l'intelligence du texte

&

&

&

;,

flattoit

en mme-tems

l'oreille,

f^oici

comme ce Chant ej

not dans ce

Manufcn,

Premire
pefition.

(3-"
I

IIII^b-^'b re
fi-bxis

Ut que- antla-xisre-fo-na-

Mi-

ra

*^5=f;;Ei^
ge-fto-rum fa- mu-li
tu-

=:--ZZz:r^,_::_ z:

:~:gz
o-rum

Soi-ve poUu-^ti

Gz:zzizi^^
::5:j:

labii

re-atum

San-de Jo- annes.

SeconJepo- Cl
fition.

Bafe.

Ut que- ant
Troifime

la-

xis

{5^.

comme ci-devant.

po

fition

ife;

=i:i=ii:r=;i=:i=i=i^,=izi

Utqueant la- xis re- fo- na-re

fi- bris

Mi-

ra

Trait

dfi

Chvnt
i

Cgorit. I.

PaRT.
a

45"

C ->:::::B ?_
_

e -g,
tu- o-

-ri?^?r:^ c h
I

p. *' iV"

ge-flo-

C zill!]:
poiluti

rum ^^^

=^'
a-

fa- mu-li

mm

Sol-ve

labi-i re-

tum

San-6le

Joan-nes.

On a remarqu que dans ce manufcrlt les notes ne font prefque que des points , &: fans aucun figne qui en dnote la valeur, on n'y apperoit qu' peine des barres pour les fixer. On doit auffi remarquer qu'au lieu de Clefs en forme de notes ce font des lettres qui indiquent la note fur laquelle eft la lettre ; pour la premire pofition un

fuivant l'criture ancienne , fur cette ligne on chante /o/, comme on le verra ci-aprs; pour la (econde 8c troifme pofition un C. Par les Garnmes prcdentes , il eft aif de trouver les autres notes. Une perfonne qui nous avons montr cet ouvrage , nous a communiqu un autre Chant de l'Hymne de S. Jean qu'elle nous a afiur tre tir d'un manufcrit trs-ancien , que M. Bocquillot ( Chanoine d'Avallon , Diocfe d'Autun ) avoit achet , o la feptime note fc trouve avec le bmol ; ce qui le doit faire regarder comme poftrieur la Gamme de Guy , oc dans lequel les fix notes fe trouvent dans le mme ordre que dans l'exemple ci-defTus.

fcEE=^=tM=^
l>^fque-ant la- xis
r^-fo-

i
na-re
fi-bris

M/-ra
a

fe
ge- ftoruoa /-oi^ Ui- Q-iwi
^^oZ-ye

poUu-ti

4^

Trait du

Cbant Grcgoten.
[~^'

I.

Part.

C H A p.

IV.

7""
P~""
//-bi-i
1

re-

a-tum Sande Joan-nes.


difficile

Il

ne parot pas

de reconnotire que cett

i.^'p "t Jn.'iito.

Chant a e't tbrge'e aprs les noms des notes de Guy , 6c que le fond elt tire' du Chant ordinaire de l'Hymne de S. Jean ; ainfi une telle pice ne prouve rien , fmon que quelqu'un a voulu faire trouver Is fept notes du Chant dans cette Hymne. ^^^^ *^^^ Meurs, dans le quatorzie'me ficle, perfeSlionna encore l'invention de Guy, en donnant ces points une valeur ingale par les figures diiFe'rentes qu'il inventa , &: qui ont t' adoptes par tout le monde.
pice de
C'eft depuis ce

tems

que

les

notes ont t^diffrem,

ment

figures dans le Plain-chant

pour marquer leurs


,

diffrentes valeurs.

~ La Commune a t figure par un point quarr ~ l'appelle quarre OU camniune ou Jmple,


,

on

Celle fur laquelle la voix doit infifter par


J quarr avec

un point

une queue
il

on

l'appelle longue.

1^ Celle fur laquelle ~loX.ange OU brve.

faut couler par

un point appelle

Quelques-uns ont ajout un point fimple la note queue , pour marquer oii la voix doit repofer ce qui parot fort moderne pour le Plain-Chant. D'autres ont marqu les repos par une barre ou ligne perpendiculaire, qui couvre les quatre lignes ou barres des notes , ne mettant que de petites barres ou petites lignes perpendiculaires pour la fparation de chaque mot. Ces repos ne doivent avoir lieu que quand le fens du texte le permet.

IZ
^li

On trouve encore des notes en forme d'quierre qui en certains cas , ont I qu'on appelle B.omb''ides , un peu moins de valeur que la commune , 6c un peu plus que la lozangc. Dans les Livres o l'on trouve des tranes de notes en defceiidant fur uae mme 1} Il-^be , figures en rom-

&

Trait du Chant Grgorien.


"bodes
,

I.

Part*

elles

ont la

mme

valeur que la note

47 ^ com- cuAt, iv,

des modernes ont abandomi cetont mis en place des notes quarre'es ou communes lie'es les unes aux autres , ce qui produit le mme effet. D'autres fe font contents de la lozange , en lui donnant la mme valeur qu'aux notes communes. C'eft pourquoi il elt extrmement important de diftinguer quand les rombodes ou les lozanges font la fuite d'une note quarre fur une mme fyllabe, car alors on les traite comme les notes communes. Cette note quarre doit alors avoir une queue , non pour faire inlfler la voix deffus , mais pour marquer fa liaifon fans repos avec les notes rombodes ou les lozanges qui
:

mune

la plupart

te figure,

&

la

fuivent.

Les notes queue , les lozanges les rombodes n'ont donc une valeur diffrente , que lorfqu' elles font uniques pour une fyllabe elles fervent alors faire bien prononcer la Quantit ; ou bien faire cadencer le Chant , comme il arrive dans les Profes Se les Hymnes
:

&

feulement. On trouve dans quelques anciens Livres manufcrits imprims , des figures de notes en faon de Girouette fc^ baiire,ces figures contiennent deux notes feulement, qui fe prennent aux deux extrmits de la figure. Dans d'autres, on en trouve deux gales, l'un au-deius i^ de l'autre , en ce cas on prend celle de deffous la pre-

&

1^

jgmiere
Certains manufcrits en ont aul deux l'ime fiir l'audont celle de deffus doit tre chante la prejgraiere ; on voit qu'elle doit tre chante la premire lorfqu'elle eft plus petite c s'avance moins que celle de deifous , ou plutt , le got du Chant en dcide. On emploie deux notes communes ,ou mme plus, quand il eft propos que la voix infifte plus long-tems fur une mme fyllabe , c'eft ce qu'on appelle Prolation. On trouve quelquefois dans les anciens jufqu' quatre 6c fix notes de fuite fur une mme corde &; une mme fyllabe ; ce que l'on a rform dans les nouveaux Livres , fur-tout dans le Romain , o ce retranchement eft port l'excs , te en plufieurs er4dj;oits la maje du Chantt

tre

48

Trait du Chant Grgorien,

I.

Part.

^ A p.

rencontre ces deux notes , ou plus , on ne IV. j^^^ p^j, jgg prendre deux fois, c'eft une groffiercte' dans le Chant , mais feulement infliier deli'us avec un tremblement de voix , ce qu'on appelle Tenue moins que la fconde des deux notes ne fut une reprife de Chant comme dans les Chants du Kyrie de la MelTe , dans l'Intoiiatioii de l'Antienne Aima Rcdemptoris mater , dans le dernier Allluia de l'Antienne Regina cctli 8c ailleurs :
,

Quand on

pour note

il faut tant foit peu refpirer aprs la premire reprendre la fconde d'une manire fenfible. Ceux qui notent les Livres de Chant , doivent tre atteritits ces fortes de cas , pour ne pas attacher Tune l'autre ces doubles notes dans ce dernier cas. A la fin de chaque ligne de Chant on met une Guidoti. Elle fert uniquej petite note qu'on appelle _ ment indiquer quelle corde fe trouvera la premire note de la ligne fuivante. On s'en fert auffi quand on change la clef , pour indiquer la note qui fuit immdiatement aprs le changement de clef. On ne doit point oublier que dans les fept notes ut , re i mi ^fa ,fcl , la ^ j , les unes font fixes , les autres

lors
,

&

variables.

Les

fixes font ut

riables font chez les

fol , la les va, n , fa Modernes mi bc Ji , qui font


,
,

abfolument nceffaires pour la mlodie qui reoit fes agre'mens par les Semitons. Les Anciens ne reconnoiffoient que le/ variable , comme il elt aife' de le remar-' quer dans les Gammes ci-deffus. Les notes fixes marchent e'gae difcance , mais le mi le fi s'approchent de plus prs de leur note imime'diatement fupe'rieure ja oc ut , 8z n'ont que comme un demide'gr jufqu' elles. Pour rendre ces deux notes plus fenfibles 8c pour donner de l'agre'ment au Chant, on Jes pince , c'efl--dire , qu'on les fait fentir plus aigus en faifant une efpece d'lancement de voix de la note infrieure celle-ci , fans nanmoins aller au toa de la

&

Tierce.

Ces deux notes variables mi. Se y?, peuvent s'loigner de la diftance d'un degr de leur lliprieure , 8c fe rapprocher de l'infrieure pour n'en tre diftante que
d'un
leyi

demi degr;
x,a , le

alors fuivant les

ma ;;. Quand

ce

Modernes on appellechangement fe doit faire, oa en


,

Trait du Chant Grgorieu.

I.

Part.

49
j^^

en

ce qui rend le Chant plus ~r mou plus doux. Quand aprs ce be'mol la note doit rprendre dans la mme ligne fon premier tat ou Ion premier Son, c'eft--dire, fe rapprocher de la note lupricure , on en elt averti par la figure appelle'e h
eft

averti par

&

un bmol

tjtiarre

ou

i dur.

changeant le Son du fi cc du mi par le be'mol , n'ont point change' le nom de ces notes , ce qui femble fort indiffrent , pourvu que le changement de fon,qu exige le bmol, fe fafle; nanmoins comme Va. eft plus propre que Vi marquer le fon grave , on a trs-utilement chang le nom de //' en ;(. , celui de mi en m.% ; cela facilite les commenans qui fentent plus aifment la diffrence du grave C de Faigu , 8c ne caufe aucune confuion d'ides. Les notes appelles fixes peuvent auffi varier 8c fe relever d'un demi degr ou d'un Demi-ton mineur , ce qui fe marque par la figure qu'on appelle diefe ; mais la note ne change point de nom pour cela; nanmoins f le diefe eft flir un fa , quelques - uns l'appellent fi), Cette dernire variation eft rare en pur Plain-chant, ceux qui chantent avec got la font naturellement oit elle convient pour viter la rudelfe dans le Chant. M; Nivers dans fa Diii'ertation fur le Chant Grgorien , f.pi remarque , que les diefes font rarement marqus dans le Plain-chant ; la voixfe porte aifez naturellement , ditil , en faire oli il en faut faire , comme la fin de prefque tous les Verfets de la Profe Lauda Sion.
Pluieurs Auteurs en

&

Bitiol,

BqtiAtre,

Disfe.

Ces

figures

ont un ufage diffrent 8c une lignification

propre c particulire. Le b mol abbailTe la note fuivante d'un demiton. Le bquarre hauffe la note fuivante d'un -riiii-con en la remettant au Son qui lui eft naturel quand elle a t abbailfe par un bmoL Le diefe hauffe la note fuivante d'uii demiton.' Le bquarre eft toujours cenf prfent dans tontes IcJ pices qui n'ont point de bmol.

Ci: A

p.

Trait dti Chant Grgorien. I. Part. trouve encore dans les Livres de Chant des lignes IV. de diffrentes grandeurs , qui couvrent les cordes du chant comme.

jo

On

ne font que pour fe'parer les notes des mots fans repos , les grandes qui couvrent les quatre lignes font pour marquer , la iparation des mots 6^ les repos du Chant; les doubles font pour marquer la fin ou de l'intonation , ou de la pice eu du Verietjou le partage d'une pice; par exemple quand une par-

Les

petites

difFe'rens

&

d'Antienne eit touche'e par l'Orgue , c l'autre chante par le Chur.Cette double barre ne doit jamais tre mife dans le corps d'un Rpons pour marquer la Rclame , parce quefouvent elle couperoit le fens du texte , comme on le verra ci - aprs. Quelques Modernes ont encore employ la figure d'une petite croix + pour marquer &s tremblemens c des efpeces de cadences , ce qui n'eft nullement propre au pur Plain-chant , (k ne doit tre employ que dans le chant figur. On doit dire la mme chofe du demi cercle '^, qui eft pour marquer la liaifon de deux ou plufieurs notes gales ou ingales en valeur fur une mme fyllabe. L'ECHELLE invente par Guy n'auroit fervi qu' montrer les notes qui montent qui defcendent, c leurs diftances , fans indiquer les Tons c les Semitons , abfotie
,

&

lument nceflaires pour la mlodie fi en mme-tems on n'avoit donn une figure ou figne , qui en fixant une note fur une telle corde , en auroit fait dpendre la
,

l'arrangement de toutes les autres : c'eil quoi a pourvu par l'invention des Clefs CLEF, ainfi appclle par mtaphore , parce qu'elle ouvre comme la porte d'une pice de Chant , eit une figure place la tte de chaque ligne de Chant pour
fuite c

on

LA

en
les

faire connotre la difpofition.


Il
:

y a deux figures de clefs la premire qui fert pour Chants les plus bas s'appelle double , parce qu'elle a une petite note derrire. Cette clt fe met lr la premire ou la fconde ligne ou barre den haut c en appelle toujours / la note qui efl fuf la corde ou ligne
,

I. Part. fi pourquoi on l'appelle clef de /i. Il faut enfuite en montant ou en defcendant nommer les notes Chap. iv. relativement ce/. Ainfi en defcendant aprs le / on dira mi, re, ut ,/i , la. On peut figurer cette clef autrement fi l'on veut,pourvu qu'elle foit diflingue'e des autres, cela

Trait du CLant Grgorien.

(de

cette clef;c"eft

fuiut.

fconde figure de clef eft fimple &: elle peut place fur les quatre lignes ou barres mais la note qui fera ou devra tre place fur la ligne de cette clef fera toujours r; toutes les autres notel feront places c auront leur nom c leur fon relativement cet ut.
tre
:

La

Diffrentes f.gures des Clefs.

Doubles^

Simples.

quelques Livres oli la clef double eft defcenbarre , cela eft inutile , puifque la clef fimple la premire barre d'en haut produit le

On trouve

due jufqu'

la troifime

menie effet. Les Anciens avoient encore une clef qu'on appelle de G re fol qui fervoit pour les Chants trs-hauts 8c
,

Quand les efpaces de la dernire clef, c'eftde celle qui toit pofe fur ]a dernire barre d'en bas toient remplies qu'on devoit aller encore plus loin . on employoit cette clef qui a toujours fol fur fa ligne. On la trouve dans les anciens Graduels Senonois, pour la Profe du jour de Pques, Fulirens pracUra\ pour la Profe de la Nativit de S. Jean-Batifte, Gaude cater-' plus en ufage que dans la Mufique. Z//I. Cette clef n'eft Avant l'invention de ces figures appelles Clefs, on fe fervoit des lettres F 6c C F pour marquer la clef de fa , qu'on appelloit la clef d'F ut fa C pour marquer la clef d'w , qu'on appelloit la clef de C fol ut. Comme le Plain-chant 8c la Mufique tiennent beaucoup de place fur le papier par les quatre 8c cinq lignes ou barres , quelques particuliers ont imagin des moyens de les tenir plus reflerrs , en ne fe fervant plus de l'crplle. On en trouve qui ont marqu les notes par les chiffres arabes i,i,3> 4i S i ^ t 7 > "^s au-dcTijs du texte.
trs-tendus.

-dire
,

&

&

Dij

^2

Trait

dtt

Chant Grgorien,

\.

ParT;
fent
l'e'chelle
,

Quoique cette invention ne foit pas impraticable, on

Cm

A p, iv. aifement qu'elle feroit plus difficile


qu'il iaudroit
cies chiiFres

que
:

parce

en chantant trop raifonner fur la qualit au lieu que l'e'chelle frappe les fens Se fait chanter prefque machinalement. ^'^ Eccliaftique du Diocefe de Genve auffi invende Ma t une mthode de noter le Chant fans occuper beaucoup de place. Cette nouvelle ide confifte figurer les notes de manire que chaque figure marque une telle note. Par exemple pour figurer les notes m , re, mi, f^Jol, lit, fi; ilemployoitun point avec des queues difFrem.ment tournes * , ce qui rpond aux fept notes. Ces figures tant places aprs chaque fyllabe , en montreroient le Chant. Mefiieurs de l'Acadmie jugrent cette admiible ; mais cette Approbation ide praticable qui eft jufte, ne rend pas cetteM thode prfrable celle de Guy. De plus cette mthode de noter le Chant , qui ne diffre pas beaucoup de celle des Anciens , qui n'employoient que des points , feroit extrmement difficile mme la plupart des Chantres. apprendre au Public Cinquante annes dans les villages ne fuffiroient pas pour qu'on y fut un peu verf. Comme il y a des pices de Chant dont l'tendue palfe une Oclave de deux ou trois notes , en peut marquer ces notes furabondantes en ajoutant , pour cet endroit

& fur Icuriignification

&

&

, des lignes fur &: entre lefquellcs on placera ces notes furabondantes pour les rendre fenfibles c frappantes. L'Eglife de Paris parot tre la premire qui fe foit fervie de cet expdient. Les Livres les plus anciens &: d'autres encore tout rcens ont pris le parti de changer la clef Ceux qui n'ont pas l'ufage de ce changement de clef au milieu d'une pice ou mme d'une lign de Chant, fe trompent aifement en chantant ; mais un peu d'attention au Guidon fait viter ces fautes , 8c il eft facile de s'accoutumer aux changemens de clef. L'addition

feul

des lignes drange beaucoup

pages

les efpaccs des diffrentes fur-tout dans les imprims.

*r
ut
,

T
re
,

^
mi
,

"^^
fa
,

"'

^
la ,
l.

fol

Trait

du Chant Grgorien.

Part.

$1

des pices de Chant avec ces lignes ajoutes fans nceite'. Ces pices font ordinairement du feptie'me Mode qui a fon tendue au defllis de fa finale /o/ , par exemple Afperges me ; comme ces mmes'pieccs n'ont fouvent aucune note au-delfou de leur finale , il feroit facile ck fans inconvnient d'vi ter cts additions de lignes , en defcendant la clef ds I-

Dans quelque Livre on trouve

^ *'' ^'

commencement
chanter.

la pice n'en feroit pas

moins

facile

:.

On
Chant

trouve

aufli des pices


fait la

du huitime

Mode
, ,

dans
le

lefquelles

on

mme addition

de ligne

quand

paf la quinte au-delfus de la finale fol

ce qui

eft aufli fans nceite quand la pice ne defcend pas plus bas que la tierce au-deifous de la finale C'efl fe tromper que de prtendre que la poition de

la clef doit dfigner le

Mode.

CHAPITRE
De
la manire d'apprendre

V.
chanter-

3>

3^

=5 3'
3'

il faut , fuivant M. Ni vers , -i^Uthode " Organifte de la Chappelle du Roi,connotre parfai four apprentement les notes , les entonner jufte enfin y joindre '^>'^^. c/ja-m d'Eglife cIh\ la lettre ou les paroles. ^ ''^''' Pour connotre parfaitement les notfes , il faut les ^^ ''' nommer 8c prononcer fans chanter pour les entonner jufte , la voix en exprime les diffrens Tons en chantant par leurs diffrens noms qui fe prononcent en mme-tems 8c pour y joindre les paroles , en
:

Our apprendre chanter

3>

quittant ces

noms

8c retenant dans fon ide les


fur

Tons
chaca-

3' 3'
33

on y

fubftitue

chaque fyllabe des paroles

ne des notes

3>
3'

, ou fur plufeurs notes , fous lefquelles font fitues ces fyllabes ^j. " Ces trois chofes fe doivent faire l'une aprs l'autre pour avancer 8c apprendre fond: autrement ce ne fera

jamais que routine cconfufon.

Il

eft

doncabfg-

Duj

^"4

H A p.

V.

Trait du Chant Grgorien I. Part, " lument nceflaire de favoir le nom cs notes aupa3) ravant que de les chanter , oc les chanter parfaite3j ment avant que d'y joindre les paroles. 33 Mais pour chanter les notes, il ne fuffit pas d'en favoir les noms, il faut en favoir encore les Tons. Or il j ^ ^ue la voix en chantant qui puiile exprimer la diffe'rence eifentielle des Tons ne'anmoins les diffrens noms joints la voix , 8c prononcs en mmetems que l'on chante , ne laiffent pas auffi de montrer la diffe'rence eifentielle des Tons , par l'habitude que l'on contrade avec le tems de nommer ainf un tel Ton , de nommer autrement un autre Ton , foit en haut , foit en bas , foit en montant , foit en
:

&

defcendant. 33 Pour avoir une parfaite intelligence de ces Tons il faut remarquer deux fortes de Tons , l'un Jitnple 6c
l'autre relatif.

que l'on appelle tout court Tor^ la voix poulfe comme quand on dit , prendre le Ton o\xpreneTi mon Ton, c'eft--dire, chantez c commencez le mme fon que moi ou l'unilfon ; auffi les Compolteurs n'appellent ce Ton que fmplement Son. a Le Ton relatif nc& autre chofe que le rapport, la comparaifon, ou une certaine diftance(par la voix feule fenfible) qu'il y a d'un Ton un autre Ton prochain: de forte qu'il ne faut qu'un fon pour faire un Ton flmple, mais il faut deux Tons fmples pour faire un Ton relatif. Cela fuppof , vous obferverez que de Vut au re il y a un Ton relatif; de mme du re au mi du fa au fol , du fol au la , Se \x la 2mJ mais du mi au y<i , du y? ttt , il n'y a qu'un Demiton relatif, tant en montant qu'en defcendant mais en m.ontant du mi au / , ou du 7? Vut , il faut un peu
33

&

Le

Tonjimple

eft celui

c'eft

un

feul fon

que

&

feindre , parce qu'il n'y a qu'une petite diflance , laquelle eft de mme en defcendant de Vut au/i Se du fa au W3J. Quand il fe trouve un bmol le^ ou le mi fur lequel ell ce bmol s'abbaifle d'un Demiton mineur , alors ces

vctrs changent de

nom

le/?'

s'appelle

i'

&

le

mi

ma

comme on

l'a dit

ci-devant.

Tr.iit dit

Chant Grgorint,

I-

Part.

5 j"

Exemple ou Tableau frappant de


des Notes

& de

la

d?flance

leur ordre tant en

montant

qu'en defcendant.
Ordre naturel
Ordre
par ^mol.

UT

H A

p.

V.

Tr^Ve du Chant Grgcrten. I. PaRt. 5^ Premire Gamme qu'on peut appdlcv fondamettule

parce qu'elle eft la premire que c'eft d'elle que fe tirent tous les Modes du Chant 8c que toutes les autres Gammes doivent tre relatives cette premire qui
eft leur
^

&

bafe.

Cette premire Gamme a toujours la clef de fa n'en peut avoir d'autres. Elle s'appelle de^ , parce que c'eft toujours un fa fur la corde de cette clef.
Sons continus,

&

Som

difparats conjoints.

l^sip^
Fa,fa,fa.

Cftte faite de no-

nmon.ant

s'ap-

A
des

D EIF
Ut
re

pelle

IJdituion.

G.
fol.

No}ns

notes qui rpon- la

mil fa

dent aux lettres.

mmn

Cette fuitt
^^ notes en

G
fol

dfendant

DiC B
fajmi
re ,ut
fi

s'appelleKdttiiiofi.

Etendue de

cette

Clef en montant

en dfendant.

*
A
la
,

'

B
f
,

C
ut
,

DEFGa
re
,

b.
,

mi j

fa

fol

la

f.

~
Ji-.

Il

ba
fi
,

GFEDCBA.
,

la

fol

fa

mi

re

ut

fi ,

la.

de voir qu'aprs les fept notes on reprend k mme ordre pour continuer de monter , que peur Aa on prend des notes de la fconde Gamme.
Il eft aif

&

Trait du Chant Grgorien. I. PaUT.' J7 Si le Chant defcendoit plus bas il faudroit monter " la clef la premire ligne , ou ajouter une petite barre ou reglet pour ces notes furnumraires ; 8c pour les letau-deilbus de l'A 8c TF au-deflbus tres , reprendre le efc trs-rare pour l'F , 8c affez commun du , &CC. ce qui

dans le Plain-chant : c'eft pour cela que Guy pour le n'a pas t plus loin pour commencer fa la grec pour le diplus bafl , 8c a pris le f gamma ou

Gamme

llinguer de l'autre , d'o eit comme nouo l'avons dit.

venu

le

nom
'

de

Gamme

de

Exemple de radd'ition.zs~~ -1p liz'ie ou barre.

*h:
'

.-

rr

#f^"i^^
" '
'

Les mmes notes par le^ changement de Clef rg- ~ monte d'une ligne.

^^m^*_
i

~ ^CJi*~'

J ^e "
"

Sons difparats conjoints disjeints par Tierce, Quarte Quinte . Sixime Odave,

^i=^^
Tierce,

a_i:
Quarte,

ifcz

^
bmol

OSave,

On voit ici
avec
la clef

fur quelle cordes peut tre pof le

de fa.
x5 qui
eft

Seconde Gamme

la plus

commune.

Cette Gamme eft compofe de laGamme fondamentale en prenant moiti du premier Ttracorde , le fcond Ttracorde en entier , 8c partie du troi/me.

Comme la clef fuivante

eft la

plus

commune 8c

la pre-

mire appelle clef d'ut, parce que c'eft toujours un flir fa corde, c'eft fur cette clef que Guy rAretin a form fon Exacorde ou fix cordes , aux notes duquel Exa-

'

du Chant Grgorttt, I, Part. a donn les noms qu'elles ont eu jufqu' nous au lieu des noms alphabtiques. y8
yrat

corde

il

EXACORDE DE
ut
,

GUY.

=ii
re
.

mi ,

fa

fol

la. la

fol

fa

mi

re

ut.

C, D,

E,F,G,

a.

a,G,F,E,D,C.
^ en defcendant

Ollave de la premire Clef d'xxt en montant

^
Ut.

Ut,

re

D,

mi E,

fa

fol

la

fi

ut

F, G,
=n=fe

a,

b,c,

fc
-m

B,

^S
za.

Ut

fi

la

fol

fa

mi

re

uf
C.

ma

c,

b, a

G,F,
^

E,

Sons conjoints

disjoints

far la premire Clef

</'ut

^t mineure.

4.

5.

<?

S.

iW=q= ^^^^^^^^EE

"^.majeure.

4'

8.

3.

4.

5.

3.

4-

<S-

^-

Trait dti

Chant Grgorien,

I,

PaRT;

S9

EXEMPLES DE TIERCES REMPLIES.

Chap.
V,

EziE^
^.min.'^.mnj.
maj.

mtn.tnv.

mm.

m.tj.

tnaj.

?;.

mut. tnv. maj.

min.

maj.

mm.

EXEMPLES DE TIERCES
far 5 mol dans
le

haut k$ dans

le

h as,

min

min.

maj.

maj,

mi.

min.

EXEMPLES DE QUARTES REMPLIES--^


Triton
~''p,
T

_i^~iri;^!" j

fe?=^
Po7/r
ez//t<?r /?

Triton on met le bmol fur le

f ,

le diefe

fur

le

fa.

EXEMPLE.
s-

Iziiii-:

^
comme
In hymnis

'60

Trait

du Chant Grgonen,

I.

PaRT*

hap,

V.

B ^mszizzxzi
8c
can-ti-cis.

rarement le diefe employ dans les Livres du Plain-chant ; mais les Chantres qui ont un peu de got y fupple'ent aife'ment.
Exiiples de

On trouve

Quintes remplies &* non remptes.

Pi:?iir=:fiiz!!r:

-^v
~ ~ raujje Quinte,
"

rejette, on la

trouve

~~'~,~ "
P'"-^

fonvent,

rarement.

Mais
aprs.

fi

la faulTe

te, elle feroit

Quinte e'toit jointe une faufle Quarabfolument rejette, comme on le verra ci-

Secokde Clef

T>'ut trs-ujte,

ut.

F G
,

d,e
,

, f.

fa

fol, la,fi

ut

re,mi,fa.
cette

Diffrens Intervales des notes de

Clef.

3.

min.

^.maj.

7,.mcij,

3. mw;.

^.min.

^.maj.

min,

4..

4.

4.

4.

Trait

du Chant Grgorien
=a^,_.i:T

1:

Part.

Cl

,_,
Triton,

i^m
X.a.

^_.t_

cHA

p.

V.

Correion du Triton

ma.

f.faujp-.
S' S'

a
S'

u..^

6.

8.
trs-n/tte par ceux qui

Troisie'me CiEFDwf

emploient les douX.e Modes,

pi:f:i^^=iz:^=!z=
ut. la
,

4.

-,_.

fi ,

ut

re

mi
e
,

fa

fol

la.

a, b, c, d,

g,

aa.
Clef,

Dijfrens Intervalles des notes de cette

3. Wiiy.

3. OTz.*

^ mifi,

7,,rnitj.

3. '/?;.

l.min.

3. fwaj.

4.

'*g^^:rs^'1-n-T-4-

4.

J.

8.

8.

i&iiii;H:

6z
Chap. V.

Trait

du Chant

Grgorien. I.

Partt

Quatrime Clef d'nt peu

uftte.

ut,re,mi,fa,foI,Ia,
C
,

fi,ut.
,

f,

aa , bb

ce.

voit que cette clef nous men deux degrs audeflus du fyftcmc des Grecs , 8c deux au-deflbus de i'e'ten-

On

due de

la

Gamme

de Guy.

Diffre}is Intervalles des notes de cette

Clef

^^^
^.min

iirr

^.
3.

s?=s=:

inv.

maj,

4,

^
f 8.
Il eft aif

voudra
tn

de form,er tels Tons 8c tels Intervalles qu'on en fuivant le mme ordre qu'aux autres clefs.

Clef qu'on appelle de


Flain- Chant.

re sol extremefxent rare

re

mi
e

fa

fol

la

fi

ut
ce

re

m.i.

f,

aa

bb

dd

ee.

Ici finit la Gamme de Guy, laquelle ajouter le refte du troifie'me alphabet.

on peut encore
g w

GB-B-a-=
fol.

a,

"
,

^
fi
,

fa

fol

la

ut

re

mi

fa ff,

fol.

f,

g, aa,bb,cc, dd,

ee,

gg.

Trait du, Chant Grgorien, \. Part. 6% voit que les progrs iroient l'infini , fi la voix humzdne , ou mme les Initrumens pouvoient y four- C h a

On

f,

v.

nir.

Ces diffrentes clefs renferment la plus grande tendue des voix , puifqu elles contiennent trois 0(5laves , ce qui ne fe peut jamais trouver dans une pice de Plainchant ; ne'anmoins il pourroit arriver qu'on ft emploi de la clef de G re fol ; par exemple , f une pice toit note'e fur la quatrie'me clef d'r &:,qu elle paffat de quel(jue note en haut l'tendue de fon Otave.
Exemple des chaugemens de Clefs dans une mme pice de Chant.
(

Soyez attentif aux Guidons.

De

la

premire fondamentale la premire clef d'ut.

Di

lu

premire Clefd'ai la fconde.

^:a~r"E3i:^!:z::ri:!^hipHz?t^'?!c3zi
De
la fconde la tro-'ficme.

Hetour la fetonde.

Ces Exemples doivent fuinre. Nous avons dj averti qu'on peut viter gemens de clef en ajoutant des lignes pour
redondantes
Exe.iiples

ces chanles

note*

du 5 mol fur

le

fi^

du

retour

du a quarre.

i=S ^^lI
p%4:^!tffe!g;
me on
Les Anciens ne connoilFoient que l'a remarqu ci-devant.
\qJ variable
,

com-

64.

Traite dit Chafit Grgorien. I.

Part.

Exemples du bmol fur


H A
P,

le

mi

V.

dti retour

du bquarre.

'Ez^iSi^SEiSiEr^ii

s
S
Les pices

ab^
fur le tni

Le bmol
lxie'me.

ne

fe

peut guerre trouver que dans


fur la poltion

du douzime Mode mifcs

du

On

trouve dans plufieurs Livres nouveaux un be'mol

fur le ft d'en bas de la clef de jn , ce qui n'arrive que dans les pices du dixie'mc Mode mifes fur la pofition du fcond , comme le vj.. S.inila^^jmmaculatci virgUiitaS. C'e'toit pour viter cette multitude de figures b mol

en haut b mol en bas , c pour conferver les Modes dans rendre fenfible ces diffrens leur pofitioil naturelle , Modes , que les Anciens vitoient la confufion qui fe

&

trouve aujourd'hui par la rduction des douze Modes huit, comme on le vera ci-aprs. On doit s'exercer long-tems fur la note, feulement* dans les Livres de Plain-chant quand on faura parfaitement folfier 8c entonner les notes , pour lors on fera l'application des paroles , avec le fecours du Matre.. On fera bien de s'appliquer d'abord aux pices notes fur la premire clef d't , quand on y fera affermi on
:

paffera

aux

autres.

trouvera dans ce Livre de quoi s'exercer fur toutes fortes de clefs en ufage.

On

CHAPITRE

VT

-<

Trait

du Chant Grgorien.

I.

Part.

6$

CHAPITP. E VL
De
rorzine des

Modes du Chant,

fept notes dans e Chant , fa fol. marque'es par A , i: , C, D E , F , G. On peut les doubler l'infini , s'il toit pOible la voix de les exe'cuter ; mais les Anciens qui Ont e'tudie' la nature , c'eil-ci-dire la porte naturelle des voix Se qui ont remarqu qu'elles n'alloient pas au de-l de deux Octaves , le font borns a quinze notes , Comme on a pu le rembarquer dans l'arrangement des quatre Ttracordes des Grec.:. La fcconde Odave n'tant que la reptition de la premire , ils s'en font tenus cette premire pour le partage des Modes. Ces fept notes de Chant ont chacune une Oclave Sc chaque Octave fe divife de deux faons , ce qui produit quatorze Oftaves diffrentes , dont deux font fauffes. La premire divifion d'Octave fe fait, de la dernire note de l'Oclave la quinte au - deifus , 8c de cette quinte l quarte encore au-deifus: cette divifn s'ap-

IL
,

comme on l'a vu
^

la

-,

fi

ut

re

mi

pelle Hari!7o;73t(e.

La fconde divifion fe fait en montant de la dernire rote de TOclave la quarte au-dclus , c de cette quarte a la quinte aui au-delTus; cette divifion s'appelle
.

Arithrritijne.

voit par-l que chaque Oclave fe partage de deux favoir , l'une a la quinte en bas. 8c la quarte , au-delfus ; l'autre .a la quarte en bas 8c la quinte au-

On

faons
defllis.

Ainfl la divifion Harmonique conflfle dans la quinte la quarte au-delTus ; 8c a divifion Arithmtique , dans la quinte en haut 8c la quaite au-defibu?. Suivant leP.K7rquer,la premire divifion s'appelle harmonique , parce que la quinte rend toujcurs confonante la quarte qui t&. au-deifus , es qui produit une bonne

en bas 8c

harmonie.

Cid

Trait dft Chatit Gr^criefi. I.

Part.

H A

p.

divilon s'appclie arithemetique, clit> ce VI Perc , parce que, comme chez c- .Arithmticiens , le le moinnombre plus grnnd , tient la place lupcrieure, dre la place infrieure ; de m.cmie dans cette difporition de divifon, la quinte occuppe le delius c la quarte le delibus. Ces deux diiFe'rcntes divifions d'une mme Oclave
'

La fcccnde

&

conllituent deux Modes , vulgairement mal--propos apuclls Tons. Le Mode qui a la diviiion harm.onique , a tou'ours, pour fa note finale , la plus balTe note de fon Oclave ; ainfi il a la quinte &. la quarte au-deiius de fa finale. Le Mode qui a la divifon ari tn rr : tique , a tou'ours pour note finale la plus bale de fa quinte , C a la Ci-.iaite au-deflbus. Les Modes de la divifion liarmonique, s'appellent AntbentiS , ou Principaux ou Sripti.-'trs , !Sc font Inspairs. Les Modes de la divifion ariiiimetique s'appellent Tlagaux^ , ou Cciliitraux , ou Infrieurs, ck font Pairs.
,

&

Trait du Chant Cgoricti.

I.

Part.

57

'

TABLEAU DES DIFFE'RENTES OCTAVES ^ de leurs Divifions,


Hatmcniqu
tArithmti^ue.

Cha.

VI.

Premire

jo,V;j,;;.

P^==^^=g^^^=3
A,
la,

mi,la. p.A,la, re,la.


arithmtique.
-^

3.

Harmonique,

Seconde n-

-r

m^
B.
fi

ZH,

~
, fi.

~n
B.
fi ,

4.

fa

mi ,

fi.

Harmofiique.

Arithmtique,

Odavc.

-^'^/""-

tzzziz:

C
Quatrime p.. . Octave ,^'^^/".

ut

fol

ut.

C,ut

fa

ut.6.

Harmtrtique,

Arithmtique.

,_n

D
Cinquime^,. . -D^t^^/o. Oclave.

re

la

re. i.D,re

fol

re. 8.

Harmonique.

Arithmtique.

f^-~
E, mi,
K
fi,

mi.

3.

E,mi, la,mi.io
arithmtique.

Harmnique.

Sixie'me-..

.^

Septime

6S

On
C
H A
p.

a tranfport le

"77 Ctave

Trait du Chant Grgorien. 1. Part. neuvime Mode .Va de la fconde alphabtique de cette forte.

Dii-ijion

Harmonique de
fcond

la premire Oflave porte


alph.iet.

au

A,

la,

mi,

la

p.

de voir que chaque Oflave fe divife en deux tous deux bons , mais ingaux. En retranchant les deux Divifons appelle'es Btardes 'on de mauvaife efpece , il en reftera douze , qui font les douze Modes , fi connus des Anciens , qui en ont laifle des Exemples dans tous les Livres. Le premier Mode fe forme de la premire divifon de la quatrime Oftave. Le fcond de la fconde diviion de la premiere06lave. Le troifie'me de la premire divifon de la cinquie'me Olave. Le quatrie'me de la fconde diviiion de la fconde
Il cft aif

intervalles

Oftave.

Le Le
Le Le

cinquie'm-e de la premire divifon de la i::ie'me


fixie'mi

Oaave
de
la

fconde divifon de la troifime

Oc^tave.
fept^'m.e de la premire divifon de la feptim.e

Ottave.
huitie'me de la fconde divifon de la quatrime

Octave.

Le neuvime de la premire divifon de la premire Odavc. Le dixime de la fconde divifon de la cinquime Oaave.
L'onzime de
Oftave.
la

premire divifon de

la troifeme

Le douzime de
Octave.

la fconde divifon de la feptime

Trait

du Chant

Grgorien,

I.

Part.

69
"

Autre Tableau dans lequel


ves

&

les

quatorze OEla- ^

leurs diffrentes divijions fontfrap-

pantes.

B
Qftarte

aadeffus.

la,

fi,

Quinte,
Finale,

mi,
la,

mi. fa,
la.

fa.

fi,

fi.

Quarte
0HdejJoiiS.

mi.
10.

fa.

,.

.,..,

H AP. VI.

Trait du Chant Grgott?n.\.V KKl Quelques Auteurs n'ayant gard qu' la quinte propre chaque Mode , ont dit , tel Mode eft en A mi la , en
7o

C fol ut &c.
,

Les deux 06laves btardes marque'es par


* font encore ici trs-remarquables

l'aftcrifqus

/4utre Tableau

dam

lequel les douze

OEiave^

font ranges fuivant l'ordre de leurs zot es finales 5 tir du Trait de la Mufique de M.

Ozanan,
.

_S

it-Sa

1 _i&i

f_
F.

,D.

z,D.

3,E.

4, E.

%
6, F.
^1-

;:^Epi^=[
G.
e-8.

G.

A.

10,

A.

r
1 1
,

PEp^:
C.
ou.

iz,C.

dans

double 06lave du B eft rejette comme ci-devant deux premiers Tableaux. On a re'duit particulirement dans le Romain ces douze Modes a huit, en attribuant le ncuvie'me au premier , le dixie'me au fcond , l'onzie'me au cinquime C le douzime au fxie'me. * Le dixie'me a ne'anmoins t' conferve' dans le Rpons Hsc dies de la Fte de Pques , c autres Rpons Graduels. En confquence decette rdudtion les neuvime &dixii' me Modes qui font en A fe tranfpofent au premier au fcond, qui font en T>; le onzime le douzime qui font
les

La

&

&

on

* Cette rdulion eft plus ancienne quant k la dnominatian , mais voit par les plus anciens Livres , qu'on les notait nanmoins iuivant leur nature.

Trait duChant Grgorren.

Part.

71

en C , fe tranfportent au cinquime Se au fixiir.e qui font _ Ckap. vu. en F. Les Anciens avoient encore trouv une autre manire
de noter ces Modes , qui e'toit de les tranfpofer la quarte au-deliis. L'Antienne Bef:eJtcia tu de la Sainte Vierge en eft un refle on l'a trouvera ci-aprs quand on traitera du IV. Mode. On donnera encore d'autres exemples de la tranfpoftion des Modes par leur lvation la quarte, avec les raifons qu'avoient les Anciens pour les
,
:

tranfpofer.

'oon de favoir pourquoi les Anciens ont rejette deux Oftaves qu'ils appelloient Btardes ; en voici la raifon. C'eii que leur divifion fe fait par une fauffe quinte une fauife quarte dans la divifion Harmonique 6c par une fauffe quarte 8c une fauife quinte dans la divifion Arithmtique ce qui fait que ces deux Oclaves font de Mauv^fe efpece. Ainfi des fept Oclaves Diatoniques il n'y en a que fix qui aient une cui \te jufte en leur partie grave , 8c par ccnfquent il n'y a que fix M-!?! a-tthentes il n'y en a non plus que fix qui aient une qu irte juile en leur partie grave ou infrieure il s'enfuit auli qu il n'y a que fix P*lodes tlcigaux ou CoiLnnrtx.
Il ell

Thotmt
^f'r**'
''-"^*'

les

^'

&

a fon Collatral la quinte qui grave de l'authente , cfl la partie aigu de fon Collatral : 8c la corde grave de cette quinte eft la corde finale de l'un 8c l'autre Mode. La connoiflfance des douze Odlaves rgulires 8c de leur tranfpofition la quarte au-delTus , fera aifn.ent trouver quel Mode appartient quelque Chant que ce ibit , pourvu qu'il foit rgulier , autrement il ne lra digne que de mpris.
:

Chaque Mode authente

eft la partie

CHAPITRE
Des Modes du Chant

VII.

en gnral,

M.ode , fuivant M. Ozanan , eft un certain ord.e dans l'invention d'un Chant,qui nous engage employer plus fouvent certaines cordes que d'autres , parce

LE

Eiv

yz

Trait

dri

Chant Grgorien.

I.

Part-

"TTT

quelles font naturelles ,ou efTentielIes au Mode; ce qui nous oblige a viter certaines autres coraes qui n en font pas , enfin finir par une certaine corde qui eft celle qui donne le nom au Mode. L'emploi de ces cordes

&

s'appelle ^lodulatlcn.
^i
.j^^_

hrojj.tr t.

Q^
gage

^^^

^;j.g gj^(,Qj.g qv,g |g

commencer, de

cpntinv.er ce de Im.'r

fe f^rvir plutt cordes que d'autres.

& plus

unc manire de un Chant qui enfouvent de certains fons ou


jvTodc cft
,

M. Ozanan eft la manire promener un Chant dans fon Mode de n'en fortir ou a propos spour entrer dans un autre qui lui foit compair , d'y rentrer de mme ihns que l'orrille en foit hoque'e,8c enfin de fijiir furie Ton ou la corde duMode. Moduler , flon M. Broflart n'eft autre choie que faire pafTer un Chant, par tous les fons compris dans
P-iodulation , dit encore

La

de

faire

luie OctaA^e

, de manire cependant qu'on paffe plus fouvent par les fons eiTentielles que par les autres. Par ces dfinitions on fent la diiFe'rence de Mode de

&

idcdulutton.

Un
Mode
;

ufage aflez

miais le ve'ritable

commun 8c dj ancien appelle Ton le nom eft Mode en l^iurMcdus


,

ce qui eft appelle Maneria dans le Traite' du Chant attribue' Saint Bernard. Comm.eon ne confidere que les cordes Diatoniques M. o\nnan, .^ ^it donne chaque Mode que l'e'tendue d'une Olave. Si le Mode alloit plus loin que l'OiSlave , on l'appelloit autrefois Mode fuperjin s'il fe bornoit moins , on l'appclloit Mode diminu. Ainfi chaque Mode a fa re'dunth. Freig. daiice fon ellipfe : fa rdundance , quand il a plus de notes que fon Octave n'en contient ; l'on ellipfe , quand il en a moins. Un Mode iiefe promen pas toujours uniquement dans fcn 06lave , fouvent il prend quelques notes au-deifus ou au-deflbus : rarement l'un l'autre. Les Anciens , fuivant M. Rollin , n'avoient que deux i cfpeces de Modes. Le Parfait dz {Imparfait. Le Parfait une Quinte ; l'Imparfait t reirrliffoit le Pentacorde ou rcmpliiibit feulement le Ttracordc ou une Quarte. Les fimples , en forte qu'ils Chants e'oient alors mode're's pfibient rarement la Quarte ou la Quinte. Teii font encore aujouid'hui les Chants Ucs Prfaces
:

&

&

&

Chant Grgorien. I. Part. 7? ,.,. , du Symbole de la MefTe , le Gloria in excelfis du fcond Mode qui fe chante Paris les Chap. vil Dimanches , 8c SQr\s aux Ftes doubles-majeures , le R. hte VerIfHm caro qu'on trouvera ci-aprs. Le Chant des Rpons brefs avec Allluia Paris ik dans le Ro
Trait dtt
,

de

la

Melfe

celui

la lxime , enfin par la qualit des voix foit pour flatter davantage l'oreille qu'on a double' les Octaves les uns chantant gravement fur la premire ; les autres , avec plus d'e'clat iur la fconde , ne'anmoins d'accord avec les premiers , ce qui produit un effet fort agrable &: qui ne caui aucune confulon. Lors , dit M. RpUin , que plufieurs voix concertoient enfemble , elles chantoient ou l'unifTon , ce qui s'appelloit Homophonie : ou l'Oftave mme la double 06lave , 8c cela fe nommoit Antiphonie. Comme la porte naturelle des voix ne s'tend pas plus loin que les deux Odaves , on peut dire que cette tendue qui renferme les quinze dgrs des quatre Ttraordes , eA le plus parfait fyftme du Chant que les Grecs appellent le double Diapafcn parce qu'il parcourre deux fois les notes efTentielles du Chant a,b,c,d, e,f,g.

pufcurs autres. main , Peu peu on a pouffe les Chants


:

&

rOclave
:

8c

il elt

arrive'

foit

i^y;

&

Mrt/ici certe qrtos Cymphonetas ( barbare comDo/itores ) vacant

^,

unam

ac

Jupremam vocem

td

ejl ,

bajm

\3

dijcantum rara

ultra difdi.fpafon exteridunt , ait Glareanns , xttt Jt extendunt ex Otiavis judicautiir, Difdiapafeujeti dcima qnifita ma-

ximttm fyjlema eft. On a voulu auffi augmenter l'e'tendue dans le bas ce qui a fait appeller cette partie la Baffe , Hypaton. C'eft l'ouvrage des voix qu'on appelle Baffe-contres.
toutes les voix ne peuvent aller l'Oitave parfaite au - deffus ou au - deffous , cela a fait inventer diiFrents accords. Ce Chant s'appellent Contre - point ^ Fleur sis , Dchant , en latin Difcantits , ou enfin Chant
[nr-le-Livre.
les

Comme

On

l'appelle Contre-point parce qu'autrefois

Compofteurs mettoient au lieu de notes des points contre des points. Les Anciens ignoroient le Contrer point, dit M. Ozanan, 8c s'attachoient feulement la M;ilode 8c au mouvement , fans fe mettre en peine de l'harmonie , fi ce n'c qu'ils faifqient quelquefois

Trait du Chant Grgorien, I. Pat. 74 de longues tenues pendant que les autres voix chemi-" Chap.vit, jioient en forme d'une Mulette ou d'une Vielle. La Mufque ancienne a ignor le Contre - point , dit . V. aui M. Rolin on pre'tend que c'eil un titre incon^ teitable de prfrence pour la moderne ; ce clbre Auteur n'en convient pas , il paro'it mme infnuer le con7t. 75* traire pag. zfj , fuivantcs. M. le Beuf dans fon Trait Hiiorique fur le Chant Eccliaftique parle afiez au long de ces innovations dans le Chant Grgorien , comme de VOrgauifiUiou du Chant, dxxFattx ourdou^du.
'

"

&

Contrepoint

ou du

flchant.

L'organifation du Chant confifloit infrer de tems en tems des accords la Tierce.

E
Il

X E

M?
^&
les

E.

faut fuppofer quatre Terfonnes qui chantent enfemble

deux

iz:z:q3Zi^:
f^:

chantent, hrij

autres.

deux^nklpiZ^:;^!! EziilsEiczztld
Gaudeamus.

Gaude-a-

mus.

obfervoit la mme chofe toutes les Intonations qui fe faifoient par pluieurs voix , aux finales des Verfets qui indiquoient la rclame du Chur. Dc-l vient l'origine des cadences , dont on parlera dans le fconde Partie, au fujet des Intonations. Ces diffrentes innovations , fur - tout le Contrepoint , furent pouffes l'excs , corrompirent le

On

&

&

Chant Grgorien de
XXII. dans
fa

telle

faon

que

le

Pape Jean

TExtruveg

commun.
Lib.i.Tit.].

Bulle Do^a. Sitn3:('rHm , crut devoir rpri mer cette licence qui faifoit m.prifer les vrais princi ignopes du Chant. Ces nouveaux Auteurs , dit-il " ^ent fur quoi ils btiifent , ils mconnoilfent les Tons a qu'ils ne favcnt pas diftinguer les uns des autres , m,

35

rne

ils

les
.

confondent,
novis

^j

NonvulU mvella fchoU


,

dij-

cipuli ditm

, .

notis intendunt
.
.

antitjncis cantare
f*^

malnnt

fingere fttas , ijuin adeo ut interdum Antiphonarii

Gradualis fundctmentit defpici->!n^ ijnorent fttper qtio adi-ficunt , tonos nefcioM , ^ms non difcernunt , imo confitndunt :

Trait dit

Chan- Grgoren.

I.

Part.
,

75"
defceti'

tnm ex exrum miihitndine notantm


Jionefqiie temperata plani cants

afcenjiones ptididC

p^ yjj,

quibus toni
,

ipji fecertiuntur^ad

mvicem
promttnt

obfufcentitr

cHrritnt etihn
:

n'.ii

qrfirfcnnt

anl.if-

res viebrim:t
-,

von medeuttir

gejlibns Jimitlcint qriod de,

quibus devotio quxrend^% conteninitHr

vircinda

ivi.t propal.tur.

Tel
, ,

eft c

portrait
fcs

que

cette Bulle fait

du Contre-point

notes multiplie'es 8c chanla gravit , la beaut , la douceur des progreflons du Chant. Loin d'inCpirer la dvotion , il enivre les oreilles de fons peu mocontraires la pit, il fait perdre tout le dles fruit du Chant , qui eft d'exciter la dvotion des fidUt Jidelium devotio excitetur ^ puifqu'il eft impofiles ble aux Auditeurs d'entendre ce que l'on chante. Cette innovation toit ds ce tems f accrdite , qu'il ne fut pas pofTible de l'abolir entirement , 8c le Pape Jean XXII. flit oblig d'ufer de condefcendance. Dans fa Bulle , il permet , ou plutt , il n'entend pas empcher qu'aux Solem.nits on ajoute quelques accords mlodieux , comme de l'Olave , de la quinte , de la quarte 6c femblables fur le Chant fimple ; a condition toutefois que le Chant n'en foit en aucune faon gt 8c altr , mais que ces accords n'aient d'autre effet que de flatter l'oreille , exciter la dvotion 8c d'empcher les efpris de s'engourdir en chantant les louanges de Dieu. Non intendimus prohibere qtiin interdttm diebus Feflis vrec'pu aliqna cotifotiantia quA melodiam fapimit ^pttto Ociavx ,

qui par
tait

tes avec rapidit

mconnotre

&

qttint , quarta, r^ hujufmodifnpra ccttttum Ecclejiiiflicumjim^

plicem proferantur
libatct

Jc

tamen

f ipjins cants intgrits

il-

permaneat
;

nihil ex hoc de bene

memorata

mri/t'ca

imniHtetur
ihulceant
y

mnxim cum btijufmodi


,

co?ifonantia aitditnm de~

devotionem provocent
eft

^ pfallentium

Deo

atiimos

torpere non Jinant,

La

condition

diftlmule pas que

le

bien mal obferve. M. Le Beuf ne Contre-point a t blm par de

grands hommes. Ceux qui chantent comme il y a fur le Livre , ne chantent autre chofe que ce qui eft marqu. Ceux qui cha'*ent les accords rptent , comme dans la Mufque, plufcurs fois le.s mmes notes. Mlange bizarre de Plaincha".t 8c de Mufque , qu'on peut juftement appeller

Chai-. VII.

r^or.icrnm.

art. zoj

i.p.zo.

zi.

Confeff.

L.

jo. jj. 2.

I. Part. admis la Mufique font ufage du Contre-point, ce qui fait que le gros du Chur chante le pur Plain-chant les autres cette efpece de Mufique dont le Plain-chant eil la bafe. Ces diifrens ac^ cords font parfaitement fur l'Orgue qui ne doit c ne peut donner que des fons mais les Chantres , qui tchent d'imiter l'Orgue ne doivent - ils donner que des fons ? ne doivent-ils pas fe nourrir nourrir les Auditeurs , en leur pre'fentant mlodieufement le fens du_ texte , pour exciter de pieux fentimens ? Le Contrepoint n'eft propre qu'a empcher d'entendre le fens de ce que l'on chante , com.me l'a iudicieufement remar^^^ ^^nis le Chartreux. Le Faux-bourdon la mme origine que le Contre-r point, mais il n'a pas toujours les mmes inconvniens. Quand il efl; bien e'xe'cute' , que toutes les voix , quoi- que fur diife'rens Tons , prononcent enfemble la mme fyllabe , il a fes agre'mens il peut tre admis de tems en tems. Il faut cependant convenir qu'il tient moins de la majele' 8c de la gravite' fi convenables dans l'Office Divin qu'un unilbn ou un accord uni de toutes les voix , une vraie Homophonie. On a ^ra ci-devant combien les Anciens faifoient cas de l'uniffon. Croirat-on que le Faux-bourdon et t' du got de S.Afhanafe de S. Auguftin? Qu'on life ce que dit celui-ci dans fes ConfefTions. Il n'eft pas d'avis qu'on bannilfe le Chant de l'Eglife miais il lui parot qu'il feroit plus sr de s'en tenir la pratique de S. Athanafe Evque d'Alexandrie , qui faifoit chanter les Pfeames avec fi peu d'inflexion de voix, que c'e'toit plutt les re'citer ^^^ ^^^ chanter. Tutis mihi videtur , qtiod de Aiexctndriiio Epifcopo Athuna/o f^pe mihi didum cormnemini : qui tam modico flexu -vocis faciebat foncire leclorem Pfalmi ut pronmitianti vicinior effet cjum canenti. Il falloit que cette Pfalmodie ft bien fimple. APRE'S cette digrefon au fujet des innovations dans; le Chant Grgorien revenons aux douze Otaves Dia-

7^ Les

Traits du Chant Grgorn,

Eglifes qui ont

&

&

&

&

toniques , faifons l'arrangement des diifrens Modes qui en proviennent. A proprement parler il n'y a que fix Modes principaux , mais dont chacun eft double. Ces Modes ainf:

&

Trait

du Chant

Grgorien.

I.

Part.

7/

cohflders fuivant les Tableaux que nous en avons don- ____^_^ ns dans le Chapitre prce'dent , il cil aife' de remar- -^^ quer qu'on n'a pu placer la premire des finales avant ou re , que les Grecs appellent Lycanos hy^aton, J'y'\ c. iv. la note celle des prijuipales qui Je touche dit premier doigt , parce ^J^^^ne Dia^

y~

de quoi trouver la Quarte au-deiious Quinte pour le Mode compair, qu'on peut appeiler le premier Mode invcrfe , c qui conititue notre fqu'il falloit lailler

g"/'''^^

de

'"^

^"

la

cond Mode.
(

En

confde'rant
,

comme
Modes

double chacun des


dtt

fx

Mo-

des principaux

on trouve
fx

ce que quelques Auteurs ont


Ch.iut.
,

appelle' Inverfion des

favoir re , v.i , fa , fol , Lt ut , , E , F, , A , C * en leur donnant chacune deux Modes; par un ordre naturel on trouvera quel rang tiennent entre eux ces Modes , eu e'gard leurs finales. fera pour le premier 8c le deuxime ; !' pour Le le quatrimic ; l'F pour le cinquie'me le troifie'me le lixime ; le G pour le feptie'me 8c le huitime ; l'A pour le neuvie'me 8c le dixie'me ; enfin le C eii pour i'onzie'me 8c le douzie'me. Nous avons dj dit que ces quatre derniers ont t rapporte's aux premiers il y a ne'anmoins une diffrence eifentielle entre ces modes 8c ceux auxquels on les rapporte. Cette diffrence conflie dans la fituation du Demiton 8c de la corde variante le Demiton 8c la corde variante tant autrement placs dans un Mode 8c autrem.ent dans un autre , l'ordre 8c la modulation de ces Modes efl trc; -diffrente. Si on veut bien y faire attention, on trouvera le Demiton 8c la corde variante dif'i-emment placs dans le Mode r::pporL 8c dans celui auquel en le rapporte; par exemple, dans un Chant du i en A , on trouvera la note varianteT? a la fconde corde au-deilis de la finale Li , 8c le Demiton fixe mi au-deffus de la quinte m/,f.. : qu'on tranfpofe ce Chant au premier en trouvera le Demiton fixe , on 8c la corde variante auau - delfus de la finale re deffus de la quinte /rt y?. Ainf le i. en A aura l'Zxaaura l'Exacorde majeur corde mineur , 8c le i en

N'y ayant que

notes finales marque'es par les lettres

&

&

D
.

d'ailleurs la

corde variante occupera

le

bas dans le

CMAP.

vil.

du Chant Grgorien . Part. en D elle Teia en haut ce qui montre videmment que les efpeccs de ces Modes font efientiellemcnt diffrentes de celles auxquelles on les rappar confqucnt conftituent des Modes partiporte , ticuiicrs , qu'on feroit , ce fcmble , beaucoup mieux de confcrver , l'exemple des Anciens , que de les confondre avec ceux dont ils font fi diffrens. Non qu'il foi ne'celaire de les nomm.er neuvie'me , dixie'me ondouzie'mc ; mais il feroit propos , en leur don2icme nant les noms nume'raux de ceux auxquels on les rappor-^ te de les noter fuivant leur nature. Il elh vrai qu'on a tch de remdier cette confuqu'on y rm-die en effet par un bmol qui fion , qui fait faire domine dans toute la Pice tranfpofe , les Deniitons , o ils feroient naturellement , fi la Piece toit dans la pofition qui lui convient c'efl pourquoi le bmol devient ellentielle ces Pices ainfi tranfpofes. Comme la mlodie exige quelquefois qu'on adouciffe le Demion de dcfTous , qui dans cette tranfpofition efl du mi au fi , il faut pour lors un feccn fait une fconds bmol, ce qui furcharge de figures , corde variante , contre la rcgle des Anciens. On ne doit point oublier que les Anciens n'ont employ le bmol jamais comme eflentiel. On que comme accidentel pourroit donc fans inconvnient ne fe pas carter de leur mthode. POUR bien difccrner toutes les diffrentes efpeces de
r^8

Trait
le

en

8c dans

&

&

&

&

&

&

Chant, ou
la fource
:

les diffrens
c'eft

Modes,

il

faut en connorre

que vient la multiplicit la diverfit des Modes. Pour faire ce difcernement , on doit remarquer, i. quelle ei]; la finale de la Pice de Chant , z. de quelle nature cii la quarte de cette finale en montant , 3 de laquelle des douze Olaves clx cette Pice de Chant , ce qui fera trouver 4. quelle eft fa dominante. La corde finale d'une Pice de Chant eft celle qui la tcrm.ine. Dans un Pvpons c'eft la dernire note du v;.. 8c non celle de fon il. qui eft la finale ; dans toute autre Pice , c'eft la dernire note de cette Pice. Lorfqu'on a remarqu cette note finale il faut enfuite examiner par quels fons ou Tons cette finale monte , &. fur quelle corde fe trouve le Demitcn. Cet exad'elle
.

&

f/^ Trait du Chaut Grgorien. I. Part. abfolument ncellaire quand les Modes fonr tranfpcfcs: lans une attention particulire au rapport ^^*^' ^'^^' qu'a le Dcmiton avec la note finale , on eft en danger d'adjuger un Mode une Pice qui n'en ell pas ./'*, ^^"'* (On en trouvera un e3:cn;ple lorlque nous traiterons "' *' ^' ^* de la tranfpo/ition du preir.ier Mode. ) H elU'or.c trs-important de bien connotre le rapport . qu'a la finale de chaque Prlcde avec le Dcmiton , flon un ^f^-J. Par. Ttracorde quife forme de cette corde fi aaletc des trois >^-o>"''.a.ic^lqui la fuivent en montant , c'eft--diie , en commenant ^*'*'* chaque Te'tracorde par la finale du Mode , comme i. re 3 MI /* j fol : 2. mi , fa fol , la: ^. , fr , j'ol la , ZA ; 4. fol , la, SI, ut: Les Te'tracordes qui fe forment des d'ut , re , Ml , fi , ont la mme notes la , SI , ut , re progreffion les mmes rapports au Demiton que le premier le troifime , <: on doit en porter le mm.e

men

efl

&

&

&

jugemicnt.

On

fait

que

le

mi

n'eft

que Demiton par rapport

le//n'eft que Demiton par rapport t'.t: que le/ tant be'molize' n'eli: auffi que Demiton par rapport au la : c'eil de la place qu'occupe le Demiton dans

au/: que

chaque Ttracorde qu'on connot enfin d'une manire indubitable quels Modes appartiennent les diiTrentes Pices de Chant, quelles efpeces les Grecs les adjugeoient. On a fuivi ces anciens Matres. C'eft pourquoi les Pices qui fe terminent au rc ayant le Demiton dans le milieu de leur Ttracorae , elles font appellees Mefopycnes. Celles qui fe terminent fur le mi ayant le Dem.ion leur finale au bas de leur Ttracorde , font appellees :

&

Barypycncs.
Celles qui fe term.inent fur le / 8c fur le/c/ n'ayant Dem.ion qu'au-delus de la tierce finale , ou au haut de leur Ttracorde , produifent des fons aigus , c'eft pour cette raifon que ces Pices font appelIes : Oxypycle

nes.

Ces m.ots font forms du Grec pKoia fignifie /c 5 der.fus , fon prelf , rellerr , condenf , que nous appelions Semiton ou Demiton. Mefos , mdites , mitoyen qui tient le milieu. Barus , iifimus , bas, qui tient le bas. Oxns acittHs , aigu , qui elt dans l'aigu. D'oli les
: ,

____

Trai au Qhani Grgorien. I. Part. 8o Gf^^^ ^^^ form pour les Modes du Chant les noms CHApT'vTr ' de Mefopyate , Baryijycnt , Oxypycne. Les Latins ont adopt c conferv les mines noms pour les mmes efpeces de Chant Se quelques - uns parmi nous appellent le Semiton , le Pj^wo/. Les Modernes ont rendu plus fmple 8c plus facile l'intelligence c le difcernement de ces Modes , en appellantces diffrentes efpeces, Modes mineurs ,[<. M odes
:

majeurs.

Les Mineurs font ceux qui ont un Demiton dans leur premire tierce qui eft celle de la finale en montant- Si cette tierce a le Demiton dans l'efpace de l fconde la troilme corde , ils l'appellent : Miils

neure direBe. Si cette tierce commence par le Demiton , l'appellent Mineure iuverfe. La directe! eft pour l'ef:

pece de Chant Mfopycne des Grecs


, , ,

finverfe pour la

Barypycne favoir , i 2 8c 3 ,' 4. Les Modes majeurs font ceux dont la tierce finale ne renferme point de Semiton: elle eft pour l'efpece appell Oxypycne , favoir 5 6 , 7 8c 8. les finales en A du Suivant les mmes principes neuf 8c dixime Mode , font MeTopycnes 8c mineures. Celles en C de l'onzime 8c du douzime Mode font Oxypycnes 8c majeures. Les notes finales des douze Modes font compris dans les Vers fuivans , tirs du Livre de la Chantrerie de Paris du treizime ficle , 8c rapports dans les Prli, , ,

minaires de l'Antiphonier de cette Eglife, fous Harlai , en 1 68 1

M. Du-

Sunt

in

"vel

in

KTrimus Tonus atqueSecuuius:

Tertius i^Quartus in

B
,

"vel

in

relocantur.

Bt qtmndaque
Qjdnus
SepiniHS

A in F vel C
fer

Qttsrtum
in fola

finre videbis.

nec Sextus ab hcc reTtiovctur,-

O^avufque

G reqttiefcuuU

voit par ces Vers que l'Eglife de Paris connof8c admettoit les douze Modes , fans faire difficult foit de reconnotre les finales doubles du troifime 8c du quatrime rejettes , comme nous l'avons marqu plus

On

haut ; ou peut-tre ce B n'a-t-il t mis ici , que pour ^uontrer que le troifime 8c le quatrime Modes pourroient

8i Trait itt Chant Grgorien. 1. VawT. roient aufli avoir des doubles Octaves , il rien n*en cmpchoit. On voit aufi qu'elle reconnoiilbit , comme elle fait encore , la tranfpoltion des Modes par e'IeVation la Quarte au-defliis de la finale naturelle pour le quatrime quartum jinire videbis. Mode. Et quandoque fer

Cka*. V,

verra dans le de'tail des Modes , comment cha-* cun d'eux peut tre tranfpof. En conldrant les douze Modes fiiivant leur re'duftion huit , on verra , en confe'quence de ce que l'on vient de dire , qu'il y a quatre efpeces fondamentales de Chant, d'o procdent tous les diife'rens Modes qui ont cha-*

On

cun

leurs propric'te's particulires

&

La premire de
:

ces quatre efpeces

incommunicables* fondamentales eft


:

celle qui de fa note finale monte par un Ton c un Semiton favoir , re , mi fa y ou la ^ Jt ^ ut S>C defcend par un Ton , favoir > re , ut ; ou / , fol. Cette A. efpece a deux finales D La fconde efpece fondamentale eft celle qui de fa finale monte par un Semiton puis par un Ton , mi ,fa, fol ; 8c defcend par un Ton de fa finale , favoir , mi, re. On ne donne cette efpece qu'une finale E , parce qu'on rejette le B , comme nous l'avons de'ja dit plu^
,

&

fleurs fois.

La troifie'me efpece fondamentale eft celle qui monte par deux Tons , favoir fa i fol , la ; ou ut ,re ^ mi ; de defcend par un Semiton , fa , tni ; ou ut ^ Ji. Cette efpece a deux finales F C C. Enfin la quatrime efpece fondamentale eft celle qui monte par deux Tons , iavoir , fol ^ la ^ Ji\ S defcend par un Ton fol ^ fa^ elle n'a que le pour fi-

nale.
bue' S.
tartos

Ces quatre efpeces font marque's dans le Traite' attri^ Bernard , par des mots forge's du grec Frottis,
,
,

deuterus-y tritus

tetartus , de Protos ^ deuteros y tritos , te-' qui diroit en latin : Primarius , fecundarius , tertiarius , quartarius , c en franois , Chants du premier ordre ou rang , du 2 , du 3 ^&: du 4. Le Cardinal Bona a fuivi les mmes principes il parot mme les avoir copie's. Chaque note finale eft donc pour deux Modes , comme

comme

8i
"
_

Trait

du Chant Grrorien.
:

I.

Pari.

tous ces Modes vont deux Chap.vji. Jeux , mais ils font d'une Octave diffrente , comme il eft aife' de le voir dans le premier Tableau du Chapitre VI. On a de'ja vu au mme endroit , que les Modes font
a
le

on

&

marquer font compairs

bc

Utiliffmia Mrrt>ai's re-

gnU

imprejj^^

^^ >f'ts

!n

l'^aJi>'

iJ^fr'

g'''>n''i}'/v'i

t/rfwc^zViji,.

^ojf^
f."

/es
^"^

^r""^

ou divifs en iupc'rieurs infrieurs. Les luprieurs s'appellent comme on l'a dit , Authen^'^ OU Principaux ou Matres , ou Authentiques pour Wkthei.tes y com.me ayant t les premiers reus eu les P^^^-'^^'^s autorifs c invents parles Grecs, (adopts par faint Ambroife ou fon Succeilur , fuivant le Dictionnaire de Trvoux. ) Ces Modes font le premier le troifme , le cinquime le feptime. On doit ajou^^r flon les Anciens , le neuvime l'onzime , tous
diftingois
,

&

&

&

Modes
comm.e

impairs.

Les infrieurs s'appellent Plagaux , ou Collatraux , pris ct des autres ; difciplts comme audelous de leurs Matres , ou faits ou invents leur imitation , par inverfion , en mettant au-delfcus de la quinte la quarte qui toit au-deifus , qui cheminent dans la mme plaine ; ils fuivent la mme route que leurs fuprieurs , mais ils ne vont qu en fcond ils font Pairs parce qu'ils font le couple e chacun. Ces
,

Modes

font

le 2

le

le

le 8

10

& le

12.

Les Compairs ne
l'autre par leur

fe diiiinguen

note finale, ni
,

donc point Pun de par le rappport du De-

miton cette finale qui cil la mme pour tous les deux mais on les difcCrne par leurs Oclaves , qui ont une progrefuon &c une com-pofiiondilfrerics ce que l'on trouvera facilement , i on fait attention que le premier des deux Compairs a toujours la drvilon har:

monique &:
,

le

fcond la divilon arithmtique:

le pre-

mier fe termine toujours la plus baife note de fon Olave , &le fccond a toujours une quarte au-deilbus de fa finale. ir. la diiFrence de la progreffion 6c de la compofition faute aux yeux , fuivant la Keglc.
iw/y haht fupr
fed Par
deprejfits

hahetur.

ou

Vuh

defeendtrs Par ,fed fcatidtre vttlt

Modus Imp^r.

Trait d Chant Grgcriet.'.

C'eft de certe diffrente compofition

Part. 83 que nailient les

Dominantes de chaque Mode.


appelle Dominante la corde ou la note fur laquelle , outre la finale , roule ::Ius le Chant. ( Dans
le fyftme du Chant Gre'gcnen les Pfeaumes fe chantent toujours fur la Dominante du Mode. ) Il ne faut pas appeller Dominante la note qui fe trouveroit, comme il arrive quelquefois, la plus elve'e ou la plus rpte'e , mais celle des deux qui peuvent tre Dominantes , eu gard la finale la difpoftion

en

a.

p.

VII.

On

&

de rOdave fur laquelle le Chant inffteroit davantage : par exemple , une Pice qui fe termine en r , ne peut avoir pour Dominante que le la oue fa , parce qu'elle eft nceffairemeut du i. ou du 2. Mode.
Il
1.

faut

donc favoir
tout
tout

Que Que

Mode Impair ou
Mode
Pair

fuprieur a fa

Domi-

nante la Quinte au-deAlis de


2.

fa finale.

ou

infrieur a fa

Dominan-

te la Tierce au-delfous

de la Dominante de fon fu-

prieur.

Exceptez de cette premire rgle le troifim^e Mode qui a fa Dominante la Sixte de fa finale , parce que la Quinte tant la corde variante , elle ne peut tre Dominante. Exceptez auffi de la fconde rgle le huitime Mode parce que la Tierce au-deflbus de la Dominante de fon uprieur , eft de mme fur la corde variante afin de l'viter , on donne au huitime pour Dominante la fconde parfaite au-deifous de la Dominante du fep:

time.

Ces exceptions doivent faire remarquer , que lesDominantes font toutes fur des cordes ou notes fixes c
invariables.

Quatres notes fervent de Dominantes pour les huit premiers Modes , favoir , / , / , ut , re ; comme quatres diffrentes leur fervent de finale. Trois notes fervent aufl de Dominantes pour les quatre autres Modes, favoir , ut mi fcl. Le premier , le quatrime le fixime Modes ont la corde la pour Dominante.
,
,

&

Le deuxime

le/.

Fij

"

-''

'

""

8^

Trait du Chant Grgorien.

I.

Part.
&; le dixic-

Le

troifime

le

cinquime ,

le huitie'me

Ghap.

vu.

^^

Q,.^ Yj^j
,

Le feptie'me le re. Le neuviemeSc le dou2ime


L'onzie'me
,

m.

le

foL
les finales 8c toutes

On
les

a autrefois renferm toutes

Dominantes des huit premires Modes dans ces deux efpeces de Vers , pour faciliter la me'moire.
fr. re
,

la.

Sec. re

fa. Tert.

mi

ut. Qttart

qttoqnt

mi

la.
,

Quint, fa
fol
,

ut. Sext, fa , la.

Sep. fol

re. Oili dicit

ut.
les
,

Quoique

Modes
c

foient tranfpofes
le

comme on Ta

dit ci-devant

comme on
,

que Mode en

particulier

verra ci-aprs chacela ne change rien dans leurs

rapports de i'Authente ali Plagal. 11 faut encore favoir qu'il y a des Modes Mixtes * c'eft--dire , mls de I'Authente Se du Plagal , ou qui font en partie Principaux , 8c en partie Collatraux : on les appelles aulfi Modes communs on en donnera des exemples. En ces cas , le nom numral c la dnomination du Mode fe prend de celui des deux qui domine le plus , ou qui fe fait fentir le plus , fur-tout
:

la fin

de la Pice. les Grecs cultivrent beaucoup la fcience du Chant , c'eft d'eux que nous l'avons c que nous retenons mme les noms des diifrens Modes. S'il toit Vrai que les Latins euifent invent les Modes Plagaux, il faudroit dire auffi qu'ils en ont invents les noms ci-

Comme

aprs.

"^

M.Rellir.
*

'

'

Ces dnominations ont pout le premier de chaque couple la Prpofition grecque, hyper ^ qui fignifie/r, exprime ou fous-entendue pour le fcond , la Prpoqui eft toujours exfiticn h)ipo , qui lignifient , fotts , prime. Ainl Hyper-Dorien , lignifie Sur-Dorien, HypoDorien, SfHs-Dorie^ Hyper-Phrygien , Hypo-Pryhgicn
:

&

cc.

Trait du Chant Grgorien,

I.

Part.
Grecs,

85"

Dnominations des Modes flon

les

Gh^p.

vu

Modes Authentes.
j.
, 0 Dcrien. Phrygien. Lydien. Mixolydien. Eolien. Ionien , o laftien.

Modes Plagaux.
a.

Hyper-dorien

Hypo-dorien

Sous-dorien.
46.
8-

3.
5".

Hypo-phrygien.

Hypo -lydien.
Hypo-mixolydien. Hypo-eolicn, Hypo-onien , o
Hypo-'iaftien,

7. , II.

10.
iz,

Le 4. appelle Hypo-phrygien tranfpofe' 8c e'iev la Quarte , s'appelle Locrie.


Les deux Modes marque's dans les Vers de la Chande Paris , par Tertius ^ Quartes in B , viennent des deux Oftaves btardes , s'appellent , le premier
trerie

&

qui feroit un double troifme Mode , Hyper-mixolocrien-^ c le fcond , qui feroit un double quatrie'me Mode
Hypo-mxolocrien.

q^

Bona,

On

s'apperoit que ces difFe'rens

noms

font ceux

des diife'rens Peuples qui habitoient autrefois la Grce, dont les uns faifoient plus d'ufage d'un certain Mode que d'un autre , chacun fuivant fon got : comme on dit aujourd'hui parmi nous , qu'un air le got Italien,

&

Franois , Efpagnol , ^c. necant Le Cardinal Bona , dit, que les Anciens, entre- dJ.'^l,' autres , Ptolome'e , ont compar les huit Tons ou Mo- . jv. des du Chant aux globes cleftes ; ides qui paroiiTent peu folides. Le premier , eft compar au Soleil ; parce que le SoI. leil delfche l'humidit , diflipe les vapeurs Les tnbres ; de mme , ce Ton chafle bannit e^/mmeil,
^

&

' '

i".

&

&

la pareife peurs.

l'engourdiffement
,

la trifteife

les

va1 1.

Le fcond

eft

compar
,

la

Lune

baffe de toutes les Planettes,

&

corps humides de mme le plus bas de touo


:

&

ce

Ton

qui eft la plus , qui domine fur les eft lugubre &; grave,

Fiij

8
_

Trait

du Chant Grgorien.
eft

1.

Part.

Le

troiflme

compar

Chap. VII. vhment, imptueux , violent ; III* la colre , c anime le combat. Le quatrime eft compar Mercure , dont le proI V. trs-mchant avec pre eft d'tre bon avec les bons ,

Mars , parce qu'il eft provoque la vivacit,

&

les

mchans

c'eft ainfi

que

les flatteurs

qui ce

Ton

y,

convient parfaitement , font leur cour aux bons 8c aux aux infenfs. mchans , aux fages Le cinquime eft compar Jupiter , qui le rgime du fang eft attribu , parce que par fon mfiuence il rend les hommes vigoureux , affetionns , doux c

&

agrables.

yj
_^*

Le fixime eft attribu Venus , qui par fon influence excite la tendrefle , les fentimens afFetueux ik rend compatilTans 6-c enclins aux gmiiTcmens. Le feptime eft compar Saturne. Ce Ton par fon
pouf au repos lgance c fa bonne grce engage ceux que cette Conftellation rend trifies par Ion influence. Les Anciens s'en fervoient dans les Tragdies qu'il met dans une parce qu'il diipe la mlancolie , efpece d'entoufiafme , qu'il relev le courage abbattu c qu'il excite la joie. Le huitime eft compar au Firmament fi diverfparce que ce fi , par les diffrentes figures des aftres qu'il n'eft Ton convient toutes fortes de fujets , pas alfujetti certaines proprits ou qualits comme les autres. Il brille par-demis tous par fa douceur naturelle par fa beaut. Sans doute que fi le Cardinal Bona avoit reconnu les douze Modes , il auroit encore trouv dans les Anciens des fymboles des quatre autres. Ce que l'on voient de rapporter fur les huit , peut fuggrer aux Compofiteurs des ides pour le choix des Modes. Quelques Modernes ont prtendu donner chaque Mode ufiC'Epithete qui le caradrift en quelque faon. Voici les qualits qu'ils leur ont attribues. Primas , gravis ; Secundus , trijlis ; Tertins , myjicus ;

&

&

_^ ^

^*

&

&

devotus , Qnartiis , harmonicus ; Quimus , Uttts ; Sexttts Septimus yangelicus ; OHavus, perfeiltts. Le premier, grave ; le fcond , triftc ; le troifime , myftique ; le quatrime , harmonieux ; le cinquime , gai ; le fixime , d.

Truite du Chant Grgorien. I. Part. 8/ " VOt ; le feptime , anglique ; le huitic'me , parfait. Quelques-unes de ces Epithetes dfignent allez bien Chap. v quoi font propres ces diffe'rens Modes par exemple

i i.

le

fcond

&

le cinquie'me.

Fin de la premire Tartie.

Aiv

88

Traite

du Chant

Grgoriet}, II.

Part.

$^^ ifk M^ ifi, i& i& i^^f^^>, ^Te,

iJfc

#^ ^T^ ^T^

SECONDE PARTIE.
J^ tait des Rgles "pour (a compojition du Plain-chant > leur application aux diffrens

Modes

& & aux diffrentes

parties de

r Office Divin ^

CHAPITRE PRE'LIMINAIRE.
Le Chantre
le

parfait

efl celui

quifait compojer

Chant fuivant

les

Relies.

Prs avoir connu les

Modes du Plain-chant en gn,

ral 8c leurs diffrences particulires

il

faut enfuite

apprendre en faire l'ufage auquel cette fcience eft deifine'e. Car on ne doit regarder comme parfait Chantre, que celui qui joint la connoiflance du Chant, le talent de mettre cet Art en ufage fuivant les Rgles. Si quelqu'un , par exemple , dit le Cardinal Bona , conpe cjntft ^^'^^ le Dorien , 8c que ne'anmois il ne fache pas o Ecclef/^""* il convient 8c quoi il eft propre , celui-l ne faura

comment s'en fervir 8c il n'en confervera pas le got. Ce Cardinal ajoute que Plutarque blme fortement ceux qui au commencement d'une Pice de Chant emploient l'Hypodorien , la fin le Mixolydien ou le Do, ,

rien , au milieu l'Hypophrygien 8c le Phrygien ; c'eft un dfaut , dit ce Cardinal , que plufleurs Modernes n'ont pas foin d'viter; confondant aini les finales de tous les Modes, nervant leur agrment rel 8c leur jufieie naturelle , fous prtexte de flatter davantage l'o-

reille

Trait du Chant Grgerett. IT. PaRT. 8p de montrer plus de de diverfifier la mlodie ,

&

fcondit. *
C'eft donc pour remdier ou parer de tels inconvniens que nous allons tcher de donner les Rgles les plus certaines , les plus claires , les plus conformes aux principes des Anciens , qu'il nous fera poffible ; en attendant que d'autres les perfedionnent,
* LUnvention du Contre -point du Faux-bourdon a fait tomber dans ce dfordre , comme il eft aif de le remarquer par la Bulle du Pape Jean XXII. dont nous avons parl. En effet les meilleurs Symphoniftes conviennent qu'il n'eft pasjpoflible de donner de bons le quatrime Mode. accords au Faux -bourdon dans le troifime Pour plaire davantage , ou plutt , pour moins dplaire l'oreine, dans des Eglifes clbres , comme Notre-Dame de Paris , on chante un Pfeaume ou un Cantique du feptime Mode pour une Antienne eu quatrime , comme le jour de la SS.. Trinit a yiagnif.cr.t. Si le chant du Cantique fait quelque plaifir l'oreille , la reprife de l'Antienne la choque rudement , n'ayant plus aucune analogie avec la Pfalmodic. De mme po.r rendre plus fonore le chant du Cande PAvent , on chante le Fauxtique M.tgniJicAt des Antiennes bourdon du premier Mode ou du huitime ; ( en 1748 , Notreen 1749 o* Dame de Paris on a chant du premier Mode , a chant du huitime ; ce qui prouve qu'il n'y a encore rien de fixe , ) ce qui fait parotre enfuite le chant de l'Antienne languiffanc prefque fans ame. Cela eft frappmt quiconque a du got pour le Chant. De tels inconvniens auroientd ds les commencemens empcher Pintroduftion de ces nouTcauts.

&

&

&

&

j)6

Ttait

du Chant

Grgorien. l.

Part.

**V^^^'^X'^^*^*t^^*^V4-^^*^V*^^'*^^i*-^^ yjr ^L^^^ ^^,^*^ ^^^*^ '^^^^^ '^^^^

CHAPITRE PREMIER.
Rgles gtir aie s
,

&

leur application

aux Mo-

des du Plain - chant en gnral,

du Plain-cfeant, on doitfe renfermer ordinairement dans rOftave du Mode qu'on a choifi en fuivre les progreflions naturelles foit en montant, foit en defcendant , foit en appuant. Les notes de chaque Mode fur lefquelles on peut
,

POur viter la coniufion &


,

la corruption des

Modes

&

doit inffter font la finale


ticllfs

on

plus fouvnt revenir ou appuer la dominante qui font les f^ptes effcndu Mode on peut encore revenir plufieurs fois
,

&

&

&

font la tierce au-deffus de la fiquelque repos , mais rarem.ent fur les fcondes parfaites au-deifous &: au-deffus de la finale ; fur les fcondes parfaites ou imparfaites audeffous de la dominante , exceptez dans le cinquie'me c le huitie'me Mode ; enfin fiir la dernire note de rOdave , en haut ou en bas ; mais plus rarement en haut qu'en bas. Lorfque ces notes fervent de repos , ce qui ne fe peut qu'o la lettre du texte l'e'xige , il ne faut pas s'y rendre tout--coup ou y tomber brufquem,iit ; mais.il faut s'en approcher par plufieurs de'gre's conjoints , qui pre'parent avec douceur ce repos , fi ce n eft que le fens du texte e'xiget le contraire , comm.e il arriv quelquefois par exemple , pour exprimer peribunt , confundantur occidantitr , ou femblables , il faut, une chiite rapide &: bruffur les me'diantes
,

c[ui

nale

on peut

auffi faire

que pour exprimer l'alion fignifie par de tels term.es. Le Compofitcur qui poflede bien les Rgles , qui vite
la confufion des

Modes qui a le talent de bien expridu Chant tel que S. Bernard le demande. Que ie Chant dit ce Saint , ne foit ni dur
,

mer
3'

le texte

fera

=5

ni efFmiine', m.ais grave oc modefte cieux fans le'gerete' ; agre'able l'oreille

; ,

doux gra6c tout enfem-

&

Trait dit Chant Crgoren. II. Part.

pi

ble propre toucher le cur , le confoler , le cal55 mer que loin de faire perdre de vue le fens des pa3> rles ,ilne ferve qu' en augmenter rimpreiTion &c
:

C
*
^If'".'''.^""^^

h a p. i'

Ep. 593..

35

refonet '

la fe'condit c. <2antus plenusjn gravitate , ficc l.ifciviam , nec rullicitatem : Jic fuctvi , ut non fit levis : lie mtil '
1

oufuivant
Ep,

ut moveat corda. injtttzAm levct , tram nntige^ -j^^ fenfum litterx non evacuet , fed fxcitndet. C'toit apparemment d'un Chant fait dans ce got que S. Auguceat aures
^

-r

n-

Edition

vouloit parler lorfqu'il difoit ce Quand je prens garde que l'ardeur de la pit s'excite plus aifment en 35 nous par ces divines paroles , lorfqu'elles font chan35 tes de la forte , que f on les chantoit plus fmpc35 ment , qu'il fe trouve par un fecret rapport de mouvemens de lame 35 divers tons avec les divers a5 que les uns font plus propres les exciter que les au35 trs fuis pour la beaut du Chant.. 55 Ce Saint , je venoit de dire , que le Chant ejl comme l'me des paftin
35
:

Confef. L.to.
>

&

roles.

Il faut

qu'il
les
;

donc pour exprime autant

la

beaut &:

l'utilit

du Chant
paro.

qu'il eft polble le fens des

car,

tre
35 35 35 35

comme ajoute S. Bernard dans la mme LetGuy Abb de Moutier-Ramey ce La pit fouffre
,

un grand prjudice de ces Chants qui enlvent


prit l'utilit qu'il retireroit

l'ef-

ce qu'on chante ; par la lgret 8c la dlicatefe des fons , qu' 35 faire paifer dans l'ame les chofes mmes par le moyen 35 des fons. 55 Tel eft l'effet du Fleurtis. Pour parvenir aux avantages que S. Bernard exige
l'oreille

&

de l'attention au fens de o l'on eft plus appliqu flatter

dans la compoltion du Chant


f

&

que

S.

Auguftin a

bien fentis

on peut demander quatre conditions prin-

, fuivant le Cardinal Bona. DeCantuEcc. premire , que la mlodie qui refaite des notes c* 7 ^'"^-J de leur fon , foit rgle flon l'xigeance du Mode qu'on emploie, fans corifufion avec d'autres Modes. La fconde, que le Mode qu'on choift fclon lequel doit tre arrange la progreffion en montant des notes graves aux notes aigus , en defccndant des aigus aux graves , donne une mlodie convenable aux paroles du texte 6c au Mode. La troifime, que le choix des paroles pulife frap-

cipales

&

La

&

&

^^^^^
C^j^f
I
*

^z

Trait

du Chant

per l'efprit toucher le cur. ( C'eft aujourd'hui ce qui ne peut manquer , puifque Ton n'emploie que l'Ecriture Sainte dans les Offices. ) La quatrie'me enfin, que le Chant frappe plus la raifon c l'intelligence , que l'oreille de ceux qui l'entendent chanter. Si hs Symphoniftes fuivent ces Rgles , les Chants nouveaux ne feront pas infe'rieurs aux anciens , 8c contribueront beaucoup exciter la pie'te' , qui en doit tre
le feul

&

Grgorien. II. Part,

& ve'ritable but.


&

Peut-tre fe trouvera-t-il quelqu'un qui regardera ces Rgles conmme des ide'es , qui ont la ve'rit , quelque chofe de fpe'cieux de beau dans la fpculation , mais dont la pratique eft impoffible. Pour faciliter ne'anmoins les Symphoniftes ou Compofiteiurs les mettre en pratique , commenons par donner une Dfinition exacte du Plain-chant , qui fourniffe un Compofiteur les ide'es qu'il doit avoir en compofant.
.
I.

Dfinition

du Plain - Chant,

Le Plain-chant eft , comme on l'a dit , le genre Diatonique de la Mufique , Planus ^/implex cantandi tnoduSy c'eft--dire , le Chant le plus grave , le plus fimple , le plus naturel , qui va plus uniment , que ce qu'on entend ge'ne'ralement par Mufique ; 8c qui n'admet point cette multitude d'inventions de mlodie , 8c qui rejette cette varit d'harmonie , dont la plupart font peu propres la majeft de l'Office Divin. On peut donc le dfinir ainl ;

Rcit mfiir Se anim

toujours -

galement grave
On l'appelle,
que texte
,

&

mlodieux.

'Rcit

parce qu'il exprime toujours quel-

plutt qu'il en eft une dclamation mlodieufe , plus propre que le fimple Rcit inculquer 8c produire les affedions 8c les fentimens dont l'ame doit

ou

trait

du Chant GrgorieH.i.V AKT.

anime pne'tre'e en le rcitant. Pour bien rciter ou bien dclamer , il faut bien prononcer ; ce qui ne fe peut fans tout articuler d'une manire tellement
tre
diftinle

&

93 ~
' '

tion

qu'aucune fyllabe n'chappe la prononciafaut rigoureufement obferver les accens 6c la Quantit , fans rien prcipiter ; que les mots fe fui vent avec la liaifon qui leur eit naturelle ; que les membres
,
:

il

de chaque phraie foicnt tellement lis c unis entrequi foit intelligible , eux qu'ils faffent un tout tant celui qui rcite ou qui dclame , qu' ceux qui l'entendent. 11 faut par confquent obferver les points
les virgules , fufpendre o la pluralit des paroles du texte peuvent fans interruption de fens , foufFrir cette fufpenlon. Il faut de plus faire fentir l'nergie des paroles : baifler le ton o la nature de la chofe l'exige ; l'levei! lorfque rexpreflion ou la chofe exprime le de-

&

mande.
dans fon Trait de la Mufque , dit , que Anciens avoient cour le Thtre une dclama3>tion compofe 8c qui s'crivoit en notes , fans tre M pour cela un Chant mulcal ; c que c'eft dans ce fens qu'il faut prendre quelquefois dans les Auteurs Latins ces mots , canere , camus , C mme carM men , qui ne fignifient pas toujours un Chant pro prement dit , mais une certaine manire de dclamer ou de lire. 3> Suivant Bryennius , la dclam.ation fe compofoit avec les accens , 8c par confquent on devoit fe fer vir pour l'crire en notes , des caraderes mmes qui

M. Rollin

les

^y^. ,.,,;

p.

?> 3> a>

ferroient marquer ces accens. . . L'accent eft la rgle qui enfeigne comment il faut lever ou baif.

33 3i 33 3>
3J '3
33

prononciation de chaque fyllabe. , les fyllabes avoient dans la langue Grecque 8c dans la Latine une Quantit rgle , favoir , des brves c des longues. La fyllabe brve valoit un tems dans la mefurc , 8c la fyllabe longue en valoit deux. Cette proportion entre les fyllabes longues 8c les brves toit auffi conliante que la proportion qui eil aujourd'hui entre les notes de diffrente valeur. . A.'nf lorfque les Muficiens Grecs 8c les Romains mettcient en chant
fer la

voix dans
le

la

Outre

fecours des accens


Chai-.
'

p4
DJ

3>

Trait dii Chant Grgorien, II. Part. quelque compoftion que ce ft , ils n'avoient pour la melrer qu' fe conformer la Quantit' des l'yl-

33

Ton doit on veut compofer du (^hant.


'

labcs fur leiquelles C'eil encore ce que

ils

pofoient chaque note. faire aujourd'hui quand

Le mme M.
ai
33

Rollin nous apprend que ces Corn-

33
33

poiteurs de dclamation , e'ievoient , rabailioient avec defein , varicicnt avec art la re'citation. Un cndroit devoit qiielquefois fe prononcer felcn la rote , plus bas que le fens ne paroilfoit le demander ;

33

mais
ter

c'toit afin c[ue le


,

33
i

deux vers de-I


doit fuiA^re le

ton o l'Aclcur dcvoit faufrappt davantage. 33


efprit

On

mme

dans

la

compoftion du

Plain -Chant. On appelle mefur le re'cit dont il s'agit ici , pour le diftingier du re'cit ordinaire qui eft quelquefois promt &: vif , i3-uv?.rt la m.atiere qui en eft le lujet , ou fui-

vant le ternpramment du Re'citatrur au lieu que dans le Plain-chant , c'cfx la note qui gouverne la voix la fait prononcer lentement Si. d une mefure toujours e'gale,cxceptles fyllabes brves de prononciation qu'on prononce avec plus de le'geret. On dit de ce Pve'cit qu'il eft toujours grave , pour le diftinguer de la Mufque , proprement dite , dont les mouvemens font tantt graves , tantt promts , vifs 8c au lieu que le Plain-chant va toujours avec pre'cipite's
:

&

la

mme gravit. On le dit uilodietix

pour

le diftinguer

du ton d'Ora-

teur qui eft clatant c vari , fans tre mlodieux. De tout ce qui vient d'tre dit , on peut ailment tirer les confquences fuivantes , qu'on doit regarder comme des Rgles gnrales , diftes par la nature , c

qui fe fouticnnent par elles-mmes.


.

II.

Rgles gnrales de la compoftion du Plain'


chant.
Pour bien compofer le Chant, il faut: Bien entendre le texte qu'on doit mettre en Chant

I.

Trait dn Chant Grgorien. II. Part. pj" 5c favoir la quantit. La quantit de prononciation s'y doit garder entirement, dit M. Nivers , parce M que le Chant doit perl'eclionner la prononciation, o^ 6c non pas la corrompre. II. Bien comprendre les difFrens rapports de la lettre pour les faire accorder ; enforte que le fubfcantif ne foit point fpar de fon adjedif, le cas de ion verbe , la Prpofition de fon rgime , cc. Avoir gard aux diffrentes parties qui compofent le texte , pour en faire un

^
^"ap.
I.

^'ff""- ^'*yl
Ch^^^>^tGteg.c.

pour ainf dire , de l', pour les animer &c les rendre fcnfibles aux autres ; parce que le Chant ell une expreion plus authentique de la prononciation des paroles , dit le
nergie des paroles
,

Tout conforme aux Rgles. III. Se pntrer foi-mme

mme M. Nivers.
IV. Obferver exadbement que les chutes , les repos les notes terminantes ne fe trouvent qu'oii le fens des paroles le peut fouffrir. V. Que le choix du Mode 8c la modulation conviennent au texte fon objet car tout Mode n'efl pas propre tout texte. Vl.Poflder parfaitement tous les Modes 8c leurs diffrences fpciiques , pour ne les pas corbndre les uns

^r^-j^

&

dans

les autres.

III.

Remarques

utiles fur des Chants , nouveaux de dffJrentes Etant anciens glifes confquemment auxFrincipes ci-dijjiis

critiques
^jue

&

propofes.

Ceux qui ont du got pour le Plain-chant , qui font capables d'y apporter toute l'attention qu'il mrite , trouveront aifment , que f les Compofteurs a voient eu en vue ces Rgles diftes par le bon lens , on ne trouveroit pas des fautes aufi fouvent qu'on en rencontre , mme dans ce que l'on chante plus ordinairement ou qu'on a prefque tous les jours a la bouche. Les Rvifeurs de Chapt c les nouveaux Compoii-

p5
_

Trait

du Chant Grgorien.

II.

Part.

teurs n'auroient pas

non

plus perptu/ ces fautes en

Chap,"i. ne

les corrigeant pas dans les Livres nouveaux. Pour nous acquitter de nos engagemens nous allons en donner pluleurs exemples.

On

entend tous
,

les jours

mme
,

dans

Iqs Egifes les

plus clbres

8c refpirer avant Dominnm ; de mme Dignum puis , JHf-um ejl. On dira peuttre que le peuple qui n'entend pas le latin , tombe dans ces fautes par dfaut d'intelligence; cette raifcn n'eft pas fatisfaifante , car le Chanr doit tre compof de telle faon , que par l'arrraigement de la note , le Chantre le plus mdiocre , ioit auf-bien que le plus habile', forc de prononcer corrctcment , c il n'eft pas difficile d'y rulHr ; par exemple , au lieu de
dire

Babemus ad

^z:^:i^=:54=ii~te;^^;.i4ii^i=1=si4^ig^^^

Habe-mus ad Dominum. Di-gnum 8c juflum eft.

Ne feroit-il

pas aif 6c

mieux de chanter
-

ainfi:

=t-B^--Cisa- tr^

r.Z^I|IiiJ44pM8j~

Habe-mus

ad Dominum.

Di-gnum

& juftum
&

eft.

poids de la note entrane la voix comme malgr c la fait prononcer correctement ; au lieu qu'elle avant ne peut fe foutenir fans effort fur le mi avant ad t^. (Cette rforme a t faite 1728, dans le Miffel de Sens , par des cartons : on fit en mme-tems plufeurs autres rformes de Chant dans les Prfaces , afin de n'en pas couper les dilirens fens des phrafes. ) Le Faux-bourdon dont on accom.pagne dans quelques Eglifes ces rponfes la Prface , peut parfaitement s'ajufter fur cette rforme , il en fuivra la rgularit qu'il n'a pas non plus. Dans le Symbole qu'on chante la MeiTe , il n'eft pas difficile d'appercevoir deux fautes confidrables de la mme efpece. La premire eft fur ces mots cum gloria

Le
,

elle

jadicarff

Trait
judcare
fpare's.
,

qui

fe

du Chant C)-^^r:cn. II. Part. 97 trouvent joints , quoiqu'ils doivent tre

..._,
Chap.
I.

venturus
Serbie
-

eft

cumglcria

judicare

vivos

Sz.

ce gter la mlodie que de


'

f formcr ainfi ?

4nr^;i+l!t^
ciim glofi

--i=--*

venturus

eft

judic- re vivOs 8c rnortus.

tm gloria appartient au verbe venturus </? , C le verbe jndfcare a pour cas vivos morinos. Qu'on fafle attention comment ceux qui n'entendeiit pas le latin chantent cet endroit , n'tant conduits que par les notes 8c on s'appcrcevr que tous s'accordent adonner un contre-fens ces paroles.

La mme

faute le trouve dans la


:

pour certaines Ftes on y


luiie CHtn florin jdic.ire.

Mufque irhpriihe' vemiims ef venturus ej}, enSi oh y fait bien attention on en


dit:
:

trouvera beaucoup de femblables

comme f<j(/x ^ unt


j

autre mefure fera powr fepuiitis ejl. La fconde faute du Chant du dernire phrafe ; on fait chanter :

Symbole

ft

dans l

~"|~

"1

Puis

reprifi

kl^

Et

vitam venturi

fe-cu-li

A-

men;
,

Pourquoi he pas rformer ainn

c dire?

4^

!!i:-^r^iS^:^
ri

Et yitam ven tu

fc-culi.

A-

rhen

Chap.

I.

Trait du Chant Orgnrien, II. Part. Cette re'Forme a deux avantages , elle fait bien prononcer la Quantit de venturi que le peurle prononce comme un Daccile , ': elle eVite le fens coupe'. On a fuivi ce changement Sens Auxerre. On trouve un de'faut fcmblable dans le Ciant du SanBits des Ftes Annuelles , dans lequel on fait un repos prpare' [uxUoJa}i?ia qui eft [;ar-l uni avec les mots prcdens gloria tii , fur lefquels devroit tre le repos : on devroit dire de fuite lirfamia in cxcelfis.

^8

&

Voici

comment on peut faire

cette

rforme

glo-ri

tu -

Hofan-na

in

excel-

~
'

r'^^^*~f^~1t
fis.

Cette rfornie a au/ deux avantages , elle vite l confufion du fens des paroles Se elle exprime plus heureufement Hn/mma qui ell un cri de joie , une acclama,

jrion.

Cette rforme a t faite dans


;Sens.

le

nouveau Graduel de
le S.iZ paroif-

Ces Chants

fi

chargs de notes pour

fent avoir t comipoes c introduits aprs le ficle de S. Bruno , puifque les Chartreux , qui fans doute ont
pris la Liturgie telle

qu

elle toit

tabliffement> ont un
les Ftes-,

mme Chant

en ufage lors de leur de Sandus pom toutes

du mm.e Mode que la Prface. Ce Chant eft en ufage pour les Dimanches d'Avent & de Carme mais moins charg de notes; ils en ont erxore un prefque fvllabique pour tous les jours mais auiii du
celui qui eft
, ,

Mode

de la Prface

dont

il

fait

toujours une fuite inf-

parable.

Dans le Romain laBndiaionde Rameaux,on chante du mme Mode c d une modulation affez fmple le Sa;:t75,qui eft une fuite de la Prface pour cette Bn dition. Si on examinoit de prs toutes les Pices de chant de

Trait du Chant Grgorien.. IL Part. p^ rCffice du SS. Sacrement, on y trouveroit une innit de contre-fens. L'Artiplionier Farifien de 1681 , en avoit dj re'forme' pluflcars. La fcurce de ces dfauts vient de la mauvaife imitation de chants plus anciens ; par exemple , l'Antienne O quam fnavis , imite fur l'AnO Chrifti pietas cmni profeqmnd.t tienne de S. Nicolas lande , a des dfauts qui ne font pas dans la pice ori:

Chap.

ginale.

Exemple.

Qui

ut
-B-

dulce-

dinem
t
I

tu-

am

in

filios

i H
,

'
pa-ne

^-^s--

--^^ipss

demon-flra-res

fua- vif- fimo


^.-e-

de

clo pr-llito
;

,__.^_

efurien-tes,
fini

&c.

On
filios
,

voit le fens
le

par

mot

dcmonflrctres

Chant fur ces mots ift recommence une autre parle

de Chant ; le mm^e dfaut fur ces mots de calo , autre partie de Chant qui comimence ce mot prxflito qui fe trouve joint ejurientes. On n'a pas befoin de faire de grands raifonnemens pour montrer que le Chant devcit , luivant l'exigence du texte , faire dire de fuite qui ut diilcedine-m luam in filios demovQrares , rprendre enfuitie

te le

Chant pour

faire dire pafje fnavijjimo de calo prxflito.

ces dfauts en 1718. Autre Antienne , adm.irable pour la mlodie, mais infupportable pour les fers coups c'eil celle-ci: Sapietnht^ premire des Laudes du mme OfHce com.me elle eil dans
:

On a rform Rouen

les

anciens Livres.

s A^

pien-n a

as-difi-cavit,fi- bi

domum mun
Gij

milcu-

it

Trait

du Chant GrgtreH,

II.

PaR.

Ch

a-i=^Bg
,

B-KB-j^-a-U

vi-num

&

pofuit

meiifam

al leluia.

Qui pourra
cette

telle poriftuation

foutenir la lefture de ce texte avec une ? Pour conferver toute la mlodie de


la re'fornaer de cctt

Antienne , ne pourroit-on pas


?

forte

%r.

h=i^
Apien-

--o-

^ ; Jiii:

qfi-"
C-bi

tia

di-fi-ca-vit

do-mum

mif-

p=i=*i3>^'
cu-it

vi-num , c

po- fuit

menfam

al- Ic-

5*-B-^'
lu-ia.

Qu'on remarque bien que de


coup plus

telles fautes font

beau-

rares dans les plus anciens Offices ; les Chants des Antiennes y font auffi-bien moins charge's de notes. Autre Exemple de fens coup dans l'Antienne trs-

mlodieufe du
laquelle

on y

mme Office , O Sacrum convivium joint parle Chant , ces mots ;

dans

Mens

ira-ple-tur

gra-ti a,

8c fu-tu- r

glo-

ricE

no -bis,

^c.

Qui ne

fent que le repos doit tte Sigrati, 8c qu'on

loi TrUi du Chant Grgor'un. II. ParT. futura gloria mhis pignus datur: doit chanter de fuite ce qui peut s'excuter ainfi fans gter la me'lodie.

Chah.

I.

6c

fii-tur

glo-ria; nobis pi-gnus

da-

tur;

pe:^ 4
I

".

^=
S. Nicolas
,

^
Ex
ejus tutr.-

allci..

o-..

n'a pas t plus xa6l dans les Rpons que dans les Antiennes. Le Rpons Uttus panis , fuffit feul pour en convaincre ; les moins verfs dans le Chant favent
qu'il a t imit

On

du Rpons de
tout
eft

ba mirmorea
tel

xa6t

c correl.

Le

voici

qu'on

le

trouve dans

les

Anciens

tiX

e-jus

tumba

mar-mo-re-

fa-crum re-

fudat

o-le-

um

quo

li-

ni-ti

fanan-

tur

c-

ci

* Surdis au- di-tus red- ditur

8c

debilis

quif"

que

fof-

pes re-gredi-

tur. 'jJr.Ca-

tcrvatira

ru-unt

po-puli

cer- ne-

r-

cu-pi-

iij

Toi
L.HAP,
l.

Trait du Chant Grgorien. II. Part.

en-tes

qu

per

eum Deus

fa-cit

mi-

rabi-lia.

A l'exception des fautes de Quantit' , qu'on n'obfervoit point alors , comme nous l'avons dit, que peut-on trouver de plus exat , de plus mlodieux , de -plus conforme aux rgles du bon fens? En comparant ce Rpons avec Vnnspanis , qu'on voie l l'imitation re'pond la beaur de la Pice originale , quoiau' elle ait un peu trop
de terminaifons
femblables.

pizzi: :=pii-":i::4=B-^ii.ii-i^~:i};irqfli?=:|=5
a-a'*-.

-s-'" 13^'^j

^-~

a|B9--^-Fa

Nus

pa-

nis

&

u-

num

cor-pus

a commence areormci^ de cette


forte.

h^-^^^-^r^-^ZIZen l'jzZ.h'^T^'S^t -' un


'

"

[fie

unum

corpus

fie

u-num

^
cor-

B-!-E--^-f-'-^

^-\

pus] mul-

ti

fa-

mus

Omnes qui
S

-B-^^

-^lar-a

1-

^-^
,

-^.a-sa
[ Paris qui

de

u-

no pa- ne

de

u-

no

pa-

ne,]&

de

u- no

ca-

lice

-:^-Tz:z ==^Eqaa^:
ti-ci-pa-

par-

mis. Paris

^ autres

par-

ti-ci-

Trait

du Chant Grgorien.

II.

Part.

105

pa- mus.f.Patai

in dul-cedine tu-

apau-

pri

[ Paris

in dulce-iine tu- a, Ronen. in dulce-

dine tu-a pau- peri]De- us, qui inhabitare

fe-cis

q_s

[_-||b4-1- a-'-'

u naIl eft

nimes in

domo.

bien aife' de fentir combien ce texte efi; gne' fous, les notes de l'ancien Re'pons de Si Nicolas. La re'forme de Paris en a t quelques difformite's , mais tout re'forme qu'il efl , approche-t-il de la Pice originale ? La feule queue fur la dernire fyllabe du nom dnlcedine pour le joindre fon pronom, n'a-t-elie pas une duret fenfbe? Tant il eit vrai qu'il cftnius difficile de bien imiter, que de compofer.Cn fe gne la vue des notes qu'on veut fuivre, 8c on perd de vuerxigence de la lettre du nouveau texte. Il eft trille que la plupart des nouveaux Chants foient dans le got de ces mauvaifes imitations. Dans les BrcViaires , ou conformc'ment la Vulgate , on a t du Re'pons Unus panis , C^ , avant //; corpus c ces mots ^ de niia calice , il eft encore bien plus difficile de conferver l'ancienne compoltion de ce Pve'pons ; cela ne peut plus faire qu'un Chant extrmement charge', fie , pour ainfi dire, entortille' &tout-a-fait difgracieux on ne doit pas en ce cas s'entcter le vouloir conferver , comme on a voulu faire Au-rerre. Les perfonnes attentives trouveront que prcr:iue tous les Livres nouveaux de Cha-'.t fourmillent de pareils dfauts , fur-tout dans les Pices imite'es des anciennes.
, : ,

Giv

Iq4
^"''"J
'

Trifite

du Chant Grgorien.

II.

VhtT.

tiennes. Meaux on n'a corrig aucun des dfauts de. l'ancien Office du SS. Sacrement ; mais bien plus , on a fait les mmes fautes , non-i-feulement dans les Pices imites , mais mme dans les Pices de nouvelle compofition. Nous nous contentons d'en donner un feul

CJcemple

le

voici

Antienne du

Commun

de phifeurs Martyrs,

Datum

eft

beftia:

bellum

fa- cere

cum

fand^is

8c

Pourquoi ne'p^s dire F

Datum eft

be-fti

bllum facere

cum fandis

6c

B?

^..,-_ zs.

n^
eos.
ejl

vin-fcere

Le

fens

n eft point Datum

hdtum

mais D/tMm

ejjt

facere belinm,

A Paris le jour de la Sainte Trinit, dans l'avant dernierGraduel, ce qui a tfuivi dans ledernier,on a voulu imiter pour Y\\\Xo\tMiferkoriU Dowfi,rancienChant du mme jour Beftedifia Jit , qui toit dj une imitation d'une Pice plus ancienne , favoir l'Introt du premier Dimanche de Carme ; mais comment? Afin qu'on voie plus aifmcn les qualits de la Pice originale c les dfauts de rimitation , nous les donnerons l'une &
l'autre.

I.

Dimanche de Carme

Introt,

I Nvoca-bi me

&

e- go exau- diam

e-

um

TraUdu Chant

Grgorien. TT.

PaMT.

lOf
hap.
I.

ri-

piam

6'

um,

&

glori-fica-

bo

e-

um; Ion*

gitudine

di-'

e-

rum

ad-imple-'
!

bo

e-^

um.

Quelle jufteCe dans cette Introt o les repos s'accordent fi bien avec ceux de la lettre , exceptez toutefois celui du mot dierum qui eit trop marque'. [ Obfervez que pour eViter le changement de clef, ou une allonge de barres pour la note du mi d'en haut il n'y ^ pofer d'abord la clef fur la, fconde barre.]

^^

premire imitation moins parfaite que la Pice orginale,

DSnedi-jSba

fit

fan6la Tri^nitas

at-

que in-di-

vi- fa

vtr

nitas

confite'-

bimur e-

quia

fecit no-bif-

cum

mife-^ri-

cor-'di

am

fu-

am.

nom
tns

repos qui eft dans la Pice orginale fur le proqui a un fens fini , eit dans cette pre, mire imitation fur la conjon6tion atque , qui loin d

Le

eum

&
,

finir le fens
;

eft

ne'ceffairement

lie'e

avec indivifa uni"

repos trop parfait pour dierum eft ici' pour obifciim aulTi mal - propos. Ainfi voil deux de'iauts pour un.
le

10^

Trait du Chant Grgorien. Il,

Part.

Chap.

hnitation de l'Imitation avec encore plus de dfauts


I.

Paris.
[

A Rouen on

a copi cette pice avec fes de'fauts.

]j

iVllfericor-

di

Do-mini

ple-na eW

ter-

ra.

Ver-boDo-

mini c-li firma-

ti

funt,

&
o-

Spiritu

o- ris

e-

jus

om-nis vir-

tus

e-

^z^iii

t-

rum.

Si on veut fuivre la ponctuation que fait faire cette Imitation , il faudra dire Mifericordik , Domi/ii fleu.i ejl terril , Verbo Domiiii. Cli frm.tti faut ^ Spiritn oris e, jtts ; omnis virtits eorum. Pourroit-on foutenir une pareille ledure ? Il eft vrai que cette imitation cft du Graduel pre'cdent , mais on auroit bien d la rformer dans le nouveau , comme on a fait en plufieurs autres Pices par exemple dans rAntiema Afperges me fur ces mots 5 fuper nivem ( cette rforme n'ei faite ; qu' moiti, car il falloit, pour la pcrfeclioi, faire lier vivcm avec dealkthr. ) dans l'Introt de la Pentecte fur ^ h.i: qncd co>.tiiiet cmiii.i ; dans l'introt du SS. Sa, :

crement

fur

tS

de petra

tJc

autres.

Autre Imitation fai'e pour Sens


de la Pice orioinale.

dam

refprit

*** i fericor di

Do-mini

pic-

na

eft

ter-

Trait du Chsttt Grgorien. II. Part.

107

ra.

Verbo Domini c-li firma*


I

ti

funt
~,~,1

8c
._

--B-

ZIiEj_^ZI_

IZ

Spiritu

oris

e- jus

omnis

virtus

e-

o- rum.

Autre mitation de la 7nme Fiece ancienne pour Auxerre au mme jour.

JD E-nedi- cat nos Deus

De-us no-fter, benedicat

nos

De-

us

me-

tuant e-

um omnes fi-

::il::i!Rfcl
ns
terrae.

On voit par ces deux dernires imitations qu'on peut en imitant , donner une Pice imite la perfedion d'une
Pice originale.

Autre exemple de

contre-fens tir

duel de Troyes l'ouverture du Livre


pofl Pafcha, p. 142.

du nouveau GraFeria III.


:

Allluia.

H/".

Si

Spiri-tu

vi

vimus

Spi-

li^y^ig^^fi^s^
xitu

&

ambule-mus.

Io8
> 11Chap.

Traite

du

Ciattt Gregorleti, II.

Part.

!
!

L'original de ce Chant eft fort commun dans les anciens Livres Graduels ; mais ne s'eft-on pas apperu a Troyes , que par la ponduation de ce Chant on rcnverfoit le fns e. ce paffage , qui devient inintelligible aux auditeurs ? On pourroit-y reme'dier ainf.

feh
Si

i^^^EErL^gipg^j
vi

Spiritu

vimus

>

Spi

ritu

&;

ambule-

mus.

Le
texte.

plus court e'toit de choifr

un autre Mode pour ce

Le Chant de ce Livre Graduel eft plein de fautes femblables , 8c d'ailleurs prefque fans got pour le relie. Il n'y en a point dans la plupart des Profes , c le Chan en eft fouvent trs-guind c peu naturel. Ce que nous avions vu ci-devant de l'Antiphonicr de Nevers ne nous avoit pas donne' une grande ide de cet Ouvrage ; mais ce qui nous en a t communiqu en dernier lieu , nous a convaincus que dans cette Eglife on n'avoit pas mieux connu qu'ailleurs I.es vraies Rgles du Chant. Nous n'en donnerons ici qu'un feul exemple , c'eft le Rpons zs premires Vpres de Nol qui le premier s'eft trouv fous nos yeux.
,

^ Efpere

fci-e-

tis

qud Do- minus edu-xe-rit

vos

de

ter-ra

^gyp-ti,*Et ma-

ne vide-

bi-tis

glo-ri

am Do-

mini p. Patientes

efto

tVaJt du Chant Grgorien^ II.

Part.

lop

te

8c

confirmate

corda

ve-ftra,

quoniam ad-

ventus

^^

Do-mini appro^ pin^qUa.

vit.

* Et.

=E
!

Glo-ri-ai

Quelle intonation pour un Rpons folemnel ! a-t-elle quelque chofe de noble 8c de grand ? Quelle mlodie repos Dominus ; progreffion de Mode e'tranger pour eduxerit vos ; de terra fens fini ; Mgypti n'eft place' que comme Un mot, pou: ainf dire , accroch. Et man^ , mme modulation qu'a DothitiHs ; videbitis fpar de mani fon adverbe , un repos avant jf/or/<m fon cas. Rien de grand ni de majeftueux pour une telle folemnit. Il lemble que le Chantre perde halaine chaque mot ce qui fait un Chant ^ pour ainfi dire , coup en lambeaux , 8c qui n'a point de confiftence. Le Verfet eft de pure routine , mal partag , tfote fpar de patntes ; fcond repos ces mots adventiis Domini , comme s'ils n'toient pas le nominatif du verbe appropinqttavit , dont ils ne peuvent tre fpars. Tout ce que nous avons vu du Chant de cette Eglife nous a paru tre d'un Auteur qui a prtendu prefque tout tirer de fon propre fond , qui ne s'eft propol aucun modle , 8c qui n'a fuivi que les faillies de fon got particulier. Il parot aul , que pour Rgles , il n'a connu , ou eu gard qu'aux notes effentielles des Modes , fans attention la manire propre chaque
:

Mode

d'en faire ufage.


les dfauts d'expreifioa

Continuons nos remarques fur 0ontrair$ an fens de h lettre.

jiO
CMAP.
I,

Trait

d Chant Greg-owVw.

I.

>

art.

^u Romain pour le jour de la De'dicace dans un Rpons.


:i=^^
B-iy,a

Exau-

di

de excel- fo

folio

g!o-

rise

tu-

Exau-

di

de

excelfo

fo-

lio

glo-riae
i

tuAfceno
tes
ici.
a.

Dans ran-s^ -~- T M '* cien Seno-p 1


nois.
'

* q

tZ_?Zp| merveilles
,

i P*trtm feroit fous ces no-

mais

elles

choquent

Ant. Defcen- di

in hortum.

A Paris,

dans

le Rpons de la Proceflon du III Dimanche de Carme, on chante:

8c IVe

Cor

contri-

tum

& hu-mi-lia
fait
,

tum.
tourner ce Chant auqui ell trs-bien choili

Un peu d'attention auroit trement 8c du mme ?<Iode pour les paroles.


:

On pourroit le ^znrrrr^T^ ii_iiriin::r:n ^sr -^-^ *^r:p,-_-'.! tourner ainfi r~-.^


i

Cor
On
les

contri~

tum

8c humilia,

tum.

marnes

pourroit dire fous premires

P=rrnS^^_--g

'

ld5-:;rnr
~

doit frapper/

fe

paralelle

notes

&

aulll

hcureoTc-

ment.

Cjr fu-per-bum.

Trait

du Chant Grgorien.

II.

Part.

1 1

On eu tonn

de trouver dans FOffice des Morts Paris

<^"^ !

ZE
Deum,cu-i/z
lien de

Dc-um

cui

om-nes vi-vunt, ^c.

Rouen, De-um

On

trouve

aufll des exprefons outres

en plufieurs

endroits.

Pour vouloir exprimer quelques termes qui demandent un fon nergique,il ne faut pas le poullr trop loin, comme on a fait dans la premire Antienne de.', fcondes Vhi fplendoribus fa^iorum. pres de Nol fur ces mots
,
:

Il

eft

ne

vrai qu'on a trs-bien fait de corriger l'ancienmodulation , 8c qu'il faut pour exprimer heureufe-'
ces termes
il
,

ment
mais

une lvation noble Se grande


pas
nceffaire

n'toit
, :

de

la

pouffer
re
,

jus-

qu'au mi

il

fufiifoit

de la faire

monter au

en

cette forte

EEzE=3ES5!5=*^
in

fplendoribus

fanclo- ru

be,
tes

plus haute lvation jufquau mi feroit tolradans une Pice plus longue , qui feroit aufl plus orne, c'eft--dire , plus charge dno-

Une

&

mme bonne

dans laquelle il faudroit diverfifier diffrentes exqui demanderoient toutes de l'clat , tk p;',r , confcquent de l'lvation , comme exnltaii-mus x5 l^ta,

preions

bi::tr.

Autre exemple d'exprcfRon outre dans le bas , tir de TAntiphonier de Meaux aux Antiennes O avant Nol. Au lieu de fe contenter de la defcere la quarte en bas , on defcend la quinte qui creufe d'une ir.aniere difgracieufe , de cette forte
:

ni
Chap.
I.

'

in Chant Grgorkfi.

II. PaIit.

attingens

fi

ne.

Supier

quem

coiititie-bunt.

ii^ii
I

lpifqU
fur le

C? autres^

Dans

l'Office des

Morts
,

Mode

mot

.it7ima

c'eft

au IX. Re'pns , fortir du une mauvaife imitation

de l'ancien Re'pons fur judicare. N'e'toit-il pas plus doux de cette expreiion , plus , s*il eft permis de fe fervir depre'catoire de dire:

&

Hi!jiiziin3?a;^:rnr au

lieu

arz*^;;l:i;ri
animse mejudia^

ainin

me-

x
re

L'e'leVation fur judicare , qui fe trouve dans pluieurs Eglifes j eft bien place ; elle montre l'effroi naturel

que nous fentons la vue du jugement mais elle ne convient plus la prire Intende anima mea. Oh pourroit encore faire plufieurs remarques fur ce Rpons comme d'avoir nglige' i'expreillon que demandoit pu:

teus.

Autre faute d'expreffion dans le Chant de la Paflion pour ces mots: Eli ^Eli ,l/tmmafaba^hani, le Saint-Efprit ayant fait dire l'vanglifte quejefus avoit cri voce magna ou comme dit S.Paul cl7nore valida il femble qu'on ne devoit pas dans le Chant exprimer ces paroles comme les autres du Divin Sauveur dans la Paflion qui tant exprimes d'un ton bas 8c extrmement modefte , la foumiflion aux marquent la patience la douceur ordres de fon Pre ici au contraire > il s'agit de fuivre l'efprit du texte qui nous fait remarquer un cri u-deffus des forces de la nature un cri qui tonna le Centenier un cri myftrieux, un cri qui demande c qui obtient mifricorde pour tout le genre humain. C'eii dans ces vues qu' Auxerre on a mis eu paroles
, ,
,

&

fous

Trait

du Chant Grgorien.

II.

ParT.

1 1

qui peut tre imite fous Une modulation pirticulicre par. les autres Egliles ; mais il faut viter avec grand loin une modulation qui reilembleroit en quelque chofe aux cris tumultueux des Juifs. On peut donc dire comme Auxerre.

&

Chai*,

5 a--- -^^g^g
a-

BB
E-

clamavit Jefus voce m.agn

di-

cens

li

p "T-'--t -gEC'eft
li
,

-j-j^
1

^^

'

pour

lamma fabadha- ni? les mmes raifons que dans


on peut chanter
les

lon

S.

Luc

,
:

la Paffon fparoles fuivantes d

cette forte

--- -aa- --- jj^^-g


ai

f-a

b^
1

clama-vit Jefus voce

magn

di- cens

Pa-

fer

in

manus

tu-as

commendo

fpiritum

me-

um.

de trouver auffi des Modes mal choifis pour les textes qu'ils doivent exprimer. Ceux qui font attention ce qu'ils chantent , ne font-ils pas furpris de trouver la premire Antienne des Premires Vpres de Nol f mal exprime'e dans le Romain , copie
Il n'eft pdii rare

&

Paris

du

I.

'-'Evate

ca-pita

veftraj

quoniam.

appropin-quat

zzz^z-zi^:z~i-:i-ui
redemptio
verna,

CH

p.

I.

Trait dit Chant Grgorien. II. Part. nouvel Antiphonier de Cluny cette Antien^y^. ]^ mme modulation eil marque du fcond j^g Mode mais elle n'en vaut pas mieux pour cela le texte n'en eft pas plus heureufement expnme'. On fent que ce texie , c la place de cette Antienne demandent d'autres expreiTions: il faut du grand, du pompeux , de l'nergique On pourroit la mettre ainfi du 7.

114
^

Dans
,

le

p:==p^r^z^^i|Zi^gzpi.-zii;i^^
^Evate

capita

vef- tra

quoniam appropin-

iS^^^^SEi
quat re-dem-ptio
Il

veftra.

o l'on ne trouvt des exemples y frappans de Modes mal choils. Pour ne pas trop charger ce volume , nous nous contenterons d'en donner encore quelques exemples. En voici un tire' du nouveau Proceiional de Sens au jour de l'Afcenlon , c'eft le Re'pons Videntibus Apofolis , qui eft mis du fxie'me Mode. Mais fuivant le Cardinal Bona , comme nous l'avons remarqu ci-devant , c comme on le verra plus au long quand nous traiterons de ce Mode en particulier ; ce Mode eft propre aux fentimens de compaflion , de ge'miflemens c de prires , c nullement aux pices de triomphe , de majeft , d'e'le'vation aull ne trouve-t-on rien que d'infipide dans ce Rpons , fans got , fans nergie , prefque fans ame , c avec peu de liaifon du fens , ou avec liaifon force. Si l'Auteur de ce Rpons avoit confult M. Rolin fur ce qu'il dit pour la dclamation , il n'auroit pas lev le mot du tnahat, qui n'eft que l'exprefllon de l'Hiftorien, c il n'auroit pas abaili P.iter mi qui eft celle du Prophte c fon exclamation fur l'enlvement d'Elie.
a peu d'Eglifes
: ,

On

'ugera

mieux de

cette Pice

en

la

voyant,

i^.

du

6.

I- den-tibus

Apo-

ftolis

* Je-

fus

e-le-

Trait

du Chmt

Grgorien. II.

Part.

15

sn?zi:-iz^zi=Tiliirp;:^~ziz:zz::mzrp:z q_izps:^aB -^ L-, _^B_-.r_^ fi^-i p a^--gPi* r

"

h a

p.

i.

vatus eft,

&
culis

nu-

bes

fufce-

pit

e-

um

at

o-

e-

o-rum

al- lelu-

ia, al-

le-lu-

ia.

f.McQn-

dit

E-

li-as

in

c-

lum

Elifce-us

au-tem vi-de-

._J

,-2!.-i__._l_

p_

bat

cla-

mabat Pa:

ter

mi

& non vidit


,
,

_^ -^-[
eIl

l:

g-g_-B--.:|
plius.

^
.

_.

um am-

n'y a pas lieu de s'attendre que cette Pice s'attire

beaucoup de

fufFrages , encore moins de Compofteurs qui veuillent l'imiter. On trouvera le mme texte du feptie'me Mode ci - aprs pour exemple dans ce Mode. Paris &: AuxerreTont conferve' du feptie'me Mode , comme le feul qui convient le mieux ce texte. On trouve dans ce Proceflional plufieurs Pices d'un got 8c d une tournure toutes diffrentes des autres , ce qui fait fentir aux moindres Connoiffeurs , que tout l'Ouvrage n'efl pas du mme Auteur , 8c que ces Pices de mains e'trangeres font pour la plupart peu dignes de faire partie du Chr,nt de Sens, tel que le reprfentoit le Prch ntre de cette Egliie dans fa Lettre adrciTe'c tont le Cleige de la Province en ijj"!, qui fe trouve la

H A

p.

1,

Trait du Chant Grgorien IL PaRT. de TAntiphonier de ce tems , Partie d'Et. * j^^ mme jour de l'Afcenfion dans le v^. Viri GalHxi , le retranchement des doubles notes qui font des reprifes de Chant fur les mots , Sic veniet , de'figure totalement la Re'clame , 8c en fait un Chant qui ne fe peut excuter , parce que les progrs. de ce Chant deviennent par-l ce qu'on appelle progrs , de mauvaife efpece , fanf' fe relation , fol ,/i, ut re mi , fa , fauffe Quinte. On trouvera ces mots , avec les notes qu'ils doivent avoir , dans le dernier Chapitre de cet Ouvrage. Dans le mme Procefonal le jour de la Sainte Triexprim nit le mot Diliges non-li avec Dominmn qui produifent un cri , n'eft par des notes aigus gure propre faire fentir raffe^lion c la douceur de l'am.our. Ces notes exprimeroicnt mieux No occides. Dans le choix C l'emploi des Modes il faut aufl avoir gard la place qu'occupe un texte ; c'eil un Pvpons une Antienne , une Hymne , une Profe ou une autre Piece : car chacune d'elles doit avoir un got 8c une tournure propre c particulire flon fon efpece c fa place , comme on va le voir en dtail, en traitant de la compofition qui convient aux diiFrentes Pices qui entrent dans l'Office Divin.
] (5

tte

,,

&

&

IV.

Des Antiennes,
Nous entendons ici par Antienne , un texte qui fe chante de fuit^ par tout le Chur runi , fuivant l'ufagc prfcnt de l'Eglife, qui a donn ce nom ces textes ainfi placs au lieu qu'autrefois Antienne fignifioit des chants alternatifs o les uns rpondoient aux autres,
:

Coffer. de

ta Rochelle., phofiie.

ce que l'on appelloit Ccntre-phonie pour l'oppofer HomoC'eft caufe de ces Chants alternatifs qu'on a appelles ces textes Antiennes , parce qu'elles marquent
* Praccentor eccIefi;B Snonenfis totius provinciac Ckio. S. Sacro-fan-a Metropolitanae Senonenfis icc edae in divinis Officiis fyiiiphonia [Chriltiane Clere] tanta per univerfam (4ailiain iiofu: ciiur dignitarc fulgeie , r.intaque rnajcftaris gravitate excellcre
,

admirabi!ii,s , & nufquam locunmi alifjiiid cononnius , fandis [quantum ad divinum myfleriiim aitinet] ad ciCmplar antiq, icas expids pcffic vjuo^uam dijudiccri > &c.
,

IS

du Chant Grgorien, II. Part. 1 17 fur lequel les deux Churs doivent chanter alternativement les Pfeaumes ou les Cantiques, c h Une Antienne doit tre d'un Chant plus fmple ou moins charg de notes qu'un Re'pons , fur-tout quand elle eft jointe aux Pfeaumes. On peut un peu plus orner les Antiennes des Cantiques Benedidrts C Magnificat , les Antiennes fpares de Pfalmodie , les Antiennes de Proceflon , de Station. Quoique le Chant des Antiennes doive tre plus fimpie ou moins charge' de notes que celui des Re'pons , il doit ds fon entre faire fentir de quel Mode il eft , parcourrir enfuite les notes effentielles de ce Mode d'une manire libre gracieufe. Si le texte de l'Antienne efl court , viter avec adreife d'inMer fur la corde finale pour les repos ou les fufpenions , afin d'y tomber &: s'y arrter d'une manire frappante la fin de l'Antienne. Si le texte eft long a plufieurs fens finis , on pourra en faire tomber quelqu'un , mais diffremment du dernier fi faire fe peut , fur la corde finale. En cas de pluficurs chutes fur cette corde , fi on ne peut les viter caufe du texte , il faut les diverfifier , Se faire enforte qu'elles ne foient pas toutes de fuite ce feroit faire fentir un difcours fini , aprs lequel on reviendroit une ou pluficurs fois ajouter quelques mots ce qui auroittrsmauvaife grce.
Trait
le

le

Ton

&

Chant

p. I.

&

&

Si les textes font fort courts,

il

n'eft

pas ncceffaire
,

Chant parcourre toute l'Oclave du Mode il fuitira de le renfermer dans la Quinte ou mme la Quarte de fa finale , tchant nanmois de lui faire toucher au moins une fois la corde de fa Dominante , comme on le voit dans l'Antienne Noi qui vivimtis , benedictjnns Domina autres de difFrens Modes ; mais que le commencement foit toujours propre 6c diftindtif flon le
que
le
:

&

Mode

qu'on emploie. viter de mettre dans un mme Office com6c Laudes pluficurs Antiennes fur le mme Mode que fi on y eft entran pifr l'exigence du texte , il faut au moins faire enforte que la Pfalmodie en foit diffremment termine. C'eft auffi un dfaut de moduler les Antiennes fuivant le rang qu'elles tiennent dans l'Office , enforte qu'une

On doit me Vpres
:

Hiij

H A p.

Trait du Chant G^gcrieti, II. Part. I 8 premire Antienne Ibit toujours du premier Mode ; la I. fconde , du fcond ; la troifieme , du troifc'me ; ainfi car comme c'eft le fens du texte qui doit des autres de'terminer dans le choix du Mode , il n'y a pas d'apparence que ces Modes , ainfi difpofs , conviennent aux diffe'rens textes ; ne'anmoins cela peut arriver, ik. fe trouve en effet quelquefois ; mais il ne faut pas s'en faire une rgle invariable. Comme tout Mode n'efl pas propre tout texte ; tout texte n'eft pas fufceptible de tout Mode. On avertit d'avance qu'on doit viter le mme de'faut pour les Rpons. Comme les Antiennes ont dans l'Office une liaifon immdiate avec la Pfalmodie , nous croyons devoir parler du Chant des Pfeaumes ou de laPfalmodie , immdiatement aprs avoir parl du Chant des Antiennes.
:

V.

De

la

Pfalmodie (X de fa liaifon avec les Antiennes.

Dans le fyftme du Chant Grgorien la Pfalmodie ou le Chant des Pfeaumes roule toujours fur la Dominante du Mode. Ces chants font varis pour les difFrens Modes, Oc chaque Mode en a de varis. Ces Chants font compofs par-tout mais il y a quelques obfervations faire par rapport aux Antiemies avec lefquels la
;

Pfalm.odie doit tre

lie.

chant d'un Pfeaume fait un Tout pour le Chant avec fon Antienne , il faut qu'il y ait toujours une liaifon naturelle c aife de la Terminaifon de la Pfalmodie avec l'Intonation de l'Antienne c'eft pourquoi il faut fe fixer invariablement fur ces Intonations d'Antiennes ces liaifons de Terminaifon de Pfalmodie , de telle forte que le Cliantre qui entend entonner l'Antienne fente furie champ de quel Mode eit l'Antienne , c quelle Terminaifon de Palmodie il lui doit donner , fans avoir befoin de recourir au Livre. Voil la rgle des Anciens &; tis Modernes qui ont fu compole
:

Comme

&

fer le

Chant

d'Eglife.

M. Nivers ne veut

pas que ce foit la compoftion

Trnit in Chant Grgorien.

II,

Part.

tp

particulire du commencement d'une Antienne qui rgle la Terminaifon de la Pfalmodie , ne'anmoins il

^
if^cilnt'^''^

emploie cinq pages citer des exemples contraires fa pre'tention; exemples tous tire's de i'Antiphonier Romain qui a e'te' liivi dans tous les autres qui ont e't travaille's avec quelqu'attention. C'eft donc une impe'ricie de pre'tendre pouvoir fuivant fon caprice donner telle Pfalmodie qu'il vient en fantaifie de donner , eu gard la Fte ou la place de l'Antienne , pourvu que cette Pfalmodie foit du Mode de l'Antienne. C'eft la modulation de l'Intonation de l'Antienne qui re'git la modulation de la Terminaifon de la Pfalmodie. Ce que le Compofteur , en bon Symphonifte ne doit point perdre de vue.
, ,
, ,

creg.c.

i.

j.

*"'

Dans

les Eglifes

il

a des Pfalmodies plus orne'es

pour les Cantiques BenediBu^ &c Mxgrnfiat , il ne faut pas moins avoir e'gard l'Intonation de l'Antienne ; c lorfque cette Intonation e'xige une Pfalmodie fmple , il ne faut pas lui en donner un autre. Si la Termxnaifon de la Pfalmodie eft fimple il ne faut pas non plus lui donner ( cette Pfalmodie) une Intonation ou une Me'iiation orne ou foleir.relle. Chacun nanmoins doit confulter l'ufage de fon Eglife Cathdrale qui dOit tre la rgle pour toutes les autres du Diocfe.
,

Dans
chofes
I
.

toutes les Pfalmodies il faut diftinguer quatre favoir , i. l'Intonation , 2. la Teneur ou Do-

minante

5. la Mdiation, 4. la Terminaifon. , L'Intonation ou la manire de commencer unPfeaume ou un Cantique fe fait feulement au premier Verfet tous les autres Verfets fe reprennent tout droit la Dominante. Il y a quelques Eglifes o l'on ne fait point cette Intonation , mais on commence le premier Verfet du Pfeaume ou du Cantique tout droit. Il
:

y en

aufi

ou l'Intonation

fe

fait

tous les

Verfets

au premier ou au fcond Verfet , mais c'eft feulement dans les Cantiques Evangliques Btnedid! 8c Magnifiait , quand ils ont une Plalmodie folemnellc- Dans le Romain , aux Ftes fimples 6c aux Fris on com-

comme

mence

les

Pfeaumes par

la

Dominante que

l'on fuii tout

droit jufqu la Mdiation.

Hiv

^,

'fz'O

H Ap.

I-

La

Trait du Chant Grgorien. II. Part. Pfalmodie la plus folemnelle eft celle des Pfeau:

mes qui

fe chantent aux Introts de la MelFe fi on chantoit plufieurs Verfets de ces Pfeaumes , comme on faifoit autrefois , il faudroit que tpus ces Verfets fe chantalTent comme le premier. Les Antiennes pour l'afperfion de l'eau-be'nite ont

Pfeaumes modules comme aux Introts. Execept Sens , c peut-tre ailleurs , o le Pfeaume Miferere fe chante comme la Pfalmodie ordinaire , c on dit tous
leurs
les Verfets

du Pfeaume jufqu a
de l'Antienne.

Afperges

me

qui fait la

repe'tition

un mot de brve , ou la fconde brve 8c la troifime cenfee brve caufe d'un monofyllabe qui fuit , alors on obfervera ce qui ell marqu pour pareil cas dans chaque Mode en particulier. 2. La Teneur ou la Dominante de la Pfalmodie eft la partie da Chant qui rgne depuis" l'Intonation faite jufqu' la Mdiation , depuis la Mdiation jufqu'au commencement de la Terminaifon. Sur cette Teneur tous les mots de quelque nature qu'ils foient , y font traits de mme. On trouvera dans la fconde efpece du premier Mode , ou dans le neuvime Mode qu'on change de Teneur ; ayant la premire partie du Verfet fur la Dominante du Mode , oc la fconde partie fur la note d'au-deffous de la Dominante. Il y a aufi quelques Pfalmodies de nouvelle invention , qui changent de Teneur dans chaque Verfet, mais ces Pfalmodies ne font pas du Chant Grgorien. 3. La Mdiation , c'eft--dire , l'endroit ou le Verfet du Pfeaume eft partag , ce qui termine la premire partie de Verfet , 8c qui eft marqu par un aftrifque * f ce n'eft qu'il fe fe fait de mme dans tous les Verfets trouvt un monofyllabe , ou un nom hbreu non dclin ; alors il fe fait un petit changement qui eft propre chaque Mode. On en donnera des exemples. Dans quelques Eglifes , 6c particulirement chez les Rguliers , quand les Verfets des Pfeaumes font trslongs , 8c qu-'is fe peuvent partager en trois , on fait deux Mdiations, la premire fe fait par une inflexion de voix en tombant au-deiibus de la Dominante. Dans
Si l'Intonation d'un

Pfeaume

fe fait fur

trois fyllabes

dont

la

fconde

foit

&

lil Part. le feptieme: quatrime , le fxie'me cette chute ou inflexion ne fe fait qu' la fconde audelfous de la Dominante. Dans le deuxie'me , le troile huitime l'inflexion fe fait la fe'me , le cinquie'me Tierce au-deifous de IaDominante;Ia fconde me'diation comme aux autres Verfets. Les Chartreux font deux fois de la mme manire ces Me'diations, comme Peccator videbit ^ iraftetur, premire Me'diation , demibus fus fremet 5 tabefcet , fconde Me'diation mais ce font des ufages particuliers , qu'on ne doit fuivre qu'o ils font
le

Trait du Chant Grgorien. II.


,

premier

le

&

c h a

p.

I,

&

tablis.
4.

La Terminaifon

on
fe

finit les Verfets

eft la

mme

eft une modulation par laquelle des Pfeaumes ou des Cantiques : elle auffi pour tous les Verfets , fi ce n'eft qu'il

un monofyllabe , alors il fe fait un petit changement. Quelques-uns traitent aufll la Terminaifon les mots les deux monofyllabes comme he'breux non de'cline's e fimple monofyllabe , mais cette tournure mauvaife grce pour ces mots he'breux , auf-bien que pour les deux monofyllabes , on peut en juger par les exemples
trouvt

&

fuivans.

Exemple d'un monofyllabe

d'un mot hbreu

tion dclin.

tl-
pro-tec-tor e-

A=ro- rum
eft.

nomen

De-i

Ja- cob.
Trait h;p.

On

fent la

mauvaife grce du fcond


aufli 8c l'appelle
,

texte.

M.

le

duChamd'E^'f^
'"

Beuf la blme

mauvaife prononciatiou.

'^'-

1'

Exemple de deux

monofyllabes.

S"

*^^ig
^

E3
cem de
tur
te.
'

lo- quebar

pa-

con- vertun-

ad cor.

Le

ridicule

de

cette dernire tournure n'eft pas

moins

fenible.

~\

C B A p.

Part. Pfalmodie qs. dernires fyllabes d'un mot I. f^iyi d'un monofyllabe Ibnt toujours traite'es comme brves , quelques longues qu'elles foient. Or dans la Pfalmodie les brves fe doivent couler lgrement , elles n'entrent point en compte pour la formation de l'Intonation lorfqu'elle e lie'e, ni de la Me'diation 8c de la Terminaifon. On en donnera des exemples en traitant des Modes en particulier. Quand on parle de fyllabes brves on n'entend que celles qui le font de prononciation c non de nature , car autrement on ne pouroit rien faire fur la premire fyllabe de Dominas , ni fur celle de Deus , 8c d'une infinit d'autres mots. Si la Me'diation 8c la Terminaifon commencent par une note qui monte , les fyllabes brves ne fe comptent point dans l'arrengement de cette Me'diation ou de cette Terminaifon ; mais alors il faut prendre la iyllabe prce'dente pour cet arrengement On ne commence jamais non-plus la Me'diation ou la Terminaifon qui prennent leur premire note en montant fur la dernire fyllabe d'un mot toute dernire fyllabe d'un mot eft traite'e comme brve , exceptez dans les Terminaifons lie'es du quatrie'me Mode. Si la Me'diation ou la Terminaifon commence par une note qui defcend , la fyllabe brve , 8c la dernire d'un mot fe compteront 8c entreront dans la compofition de la Me'diation 8c de la Terminaifon. On trouvera dans chaque Mode en particulier des exemples qui apprendront former les Mdiations uc les Terminaifons en difFe'rens cas , a<'ec les exceptions. Les exemples rendront toutes ces Rgles fenfibles.
I

Trait du Chant Grgorien. II.

Dans

la

&

VI.

Des grands Rpons


Le nom
jours
;

& de

leurs parties.
qu'il eft
,

de Re'pons paroit venir de ce


pre'cc'de'
,

ou prefque toujours
,

d'une Leon
,

tougrande

ou petite grande comme celles de l'OfRce Noburne; ou petite comme les Capitules dont il eft comme une rcolledion en forme de rponfe , ou de re'fle-

Trait du Chant Grgorien. II. Part. xion fur ce qu'on vient de Ure , ou fur ce qui
fujet de la

115
fait le

Solemnite'.
eft

H A.F. I*

un Texte qui a difFe'rentes parties : un texte fuivi qui fait le corps du Rpons , enfuite un aprs lequel on reprend autre texte qui fait le Verfet une partie du premier texte ce qu'on appelle Rclame, enfuite duquel Il a auii fouvent le ^. Gloria tatri on re'prend auii la Re'clame ou on rpte le texte du
Re'pons
, , ^ ,

Un

iv:.

en entier chaque Eglife flon fes ufages. Pour bien compofer le Chant d'un vi. il faut une at:

tention particulire toutes les parties. Le Chant du corps du Ri. doit tre plus orn que celui d'une Antienne ordinaire. Le Compofteur doit donner un corps ce RI. qui ne foit ni trop charg , ce qui le rendroit trop lourd 8c inipide ; ni trop fimple , ce qui le rendroit femblable aux Antiennes mais il doit lui donner une mlodie grave mle , 8c toujours fuivant l'exigence du Mode choil , dont il ne faut point s'carter: varier les diffrentes progreffions foit en montant, foit en defcendant. Si le texte demande plufieurs terminaifons , caufe qu'il eft compof de pluleurs phrafes ; il faut autant qu'on le pourra les varier , 8c garder la plus parfaite 8c la plus prpare pour la dernire ; fi ce n'eft qu'il y fallut quelque tour fingulier caufe d'une ex:

&

ou extraordinaire du texte. Les Verfets des Rpons font ordinairement fur une routine particulire chaque Mode. Quand on fuit ou qu'on veut employer cette routine , il faut veiller a ne point couper le fens du texte , divifer o la lettre le
preffion rare

demande 8c o elle peut fouffrir cette divifion. Il n'eft pas ncelfaire que le P d'un Si fe termine par la note finale du Mode , qui eft feulem.ent 8c nceffairement la Gloria Tctri doit note finale du Rpons. Le Chant du tre imit fur le Chant du ir , mais il n'eft pas ncceffaire qu'il en prenne toutes les notes , ni qu'il fe termine toujours de mme. Le Chant des Verfets des Rpons doit tre plus lger 8c moins charg que le Chant du corps

du Rpons. Un Rpons eft comme un corps 8c les Verfets comme les bras ou les jambes de ce corps qu'il feroit difforme , fi ces membres toient auffi gros que le corpi !
,
:

"^'

Chap.

I.

Trait du Chant Grgorien II. Part. 114 particulier font Les Verfets qui ont un Chant propre ordinairement plus beaux que ceux qui font feulement

&

fuivant la routine. On fait trs-bien d'en avoir de tels fur-tout aux Offices folemnels. C'eft une richelTe dans un Antiphonicr. On les a rendus trs-rares dans celui de Paris. On a cru que les pe'rie'leTes ou cadences auf multiplie'es qu'elles le font , donnoient affez de beaut'. Cet ufage de les m.ultiplier dans les Verfets n'eft pas ancien puifqu'on ne les trouve point dans l'Antiphonier de cette Eglife , imprime' fous le Pontificat de M. de Gondy , ni dans les pre'ce'dens , ni dans les autres Eglifes : o on ne fait ces cadences qu' la fin de chaque Verfet pour avertir le Chur de reprendre la Rcla-

me.
Aprs
le "^ le

Chur

reprend la partie du

vi

qu'on

appelle Rclame. Cette Re'clame doit tre aife reprendre , naturelle , fonore , frappante. C'eft ce qui fait une partie de la beaut' d'un K. Le Compofiteur doit y tre attentif, en la comparant avec la fin de fon Verfet : mais qu'il fe donne bien de garde de la confde'rer comme une fconde partie du Re'pons, qui lui feroit terla premire partie avant cette Rclame , comme ont fait quelques mauvais Auteurs , 8c qui par-l ont A coup le fens de la lettre du texte par exemple

miner

peccato tneo
cognofco.

jn'i.td.T

me

qttoniam

Jniquitatem

meam

ego

de trouver la premire partie de ce texte termine quouiam : de pareilles fautes ne font pas rares. Il faut donc que depuis le commencement du texte
feroit-il pas infupportable

Ne

d'un Rpons jufqu' fa fin , il n'y ait qu'un mme corps de Chant, d'o on puiii dtacher une ou pluficurs parties , fans que cette divifion dfigure ou foit occafion

de dfigurer ce corps.

Quand
le texte

le texte

des Verfets d'un


,

du

^ mme comme
,

^ eft plus long que cela arrive quelquefois ,

doit ciiarger d'un peu plus de notes le y ait une efpece de proportion de fon f. longueur entre le ^ Dans les Eglifes ou il cft d'ufage de faire chanter les

pour

lors

on

corps du

afin qu'il

&

partie par l'Orgue , partie par le Chur , il , faut en faire le partage fuivant le fens du texte , c non

Rpons

Trait

4h Chant Grgorien.

II.

Part.

lf

toujours la Rclame, pour viter les inconvniens dont on vient de parler , pour cela , il laudroit dans les Livres de Chant , marquer ces diffrentes parties du Choeur ou de l'Orgue par quelque figure , pour l'uniformit , comme on fait pour les Rclames aprs les Verfets. Aprs le f. c le Gloria Patri , fOrgue peut 8C doit reprendre feulement les Rclames o elles font marques , cela n'a aucun inconvnient , parce que ces Rclames ont toujours , ou doivent avoir un fens par-

&

,^ C
h
*.

p. i.

y-:-^^.i

fait.

Les Rpons des Vpres qui fe chantent ordinairement avec plus de crmonie , doivent-tre auffi plus folemnels c plus graves , ce qui ne fe peut qu'en les chargeant un peu plus de notes. Si lesRpons ont plufeurs Verfets par confquent plufieurs Rclames , il faut faire attention a ce que tou-

&

tes les

Rclames
,

tes notes

diffrentes 8c fur diffren, quoique s'accordent chacune avec la fin de chacun


.

de ces Verfets.

vn.
,

Des Rpons

Brefs

ou petits Rpons

Un Compofiteur doit favoir qu'outre les Rpons dont nous venons de parler , il y en d'autres qu'on appelle Rpons brefs , parce qu'ils font courts d'un Chant lmple &: toujours uniforme fuivant les difffuivant les tcms ou ils fe chanrens dgrs de Ftes tent ; s'il doivent avoir Allluia ou non car aprs la Septuagfmc fuivant le Rit de l'Eglife Latine , on doit les mettre fur un autre Chant parce qu'ils ne doivent point avoir Allluia quelque degr que foit la Fte qui

&

&

choit

En Avcnt prefque

toutes les Eglifes s'accordent

n'em-

ployer pour l'Office du tems que le mme Chant , qui eft celui du ly. bref de Compiles le plus comm.un. Il faut fur le Chant de ces Rpons fe conformer l'ufage de fon Eglifc Cathdrale, L'Eglife de Sens a un Chant particulier pour ces Rpons avec Alhlnia pour les Ftes Annuelles c SolemRelles - majeures feulement. Les Eglifes d'Auxerre 6c

z6
,

Trait

du Chant Grgorien,

II.

Part.

CH AP.
i.

SufFragantes de Sens , ont ce Chant un peu plus charge que celui de la Mtropole : auii eft-il plus difficile adapter pour ceux qui en ont befoin , lorfqu'ii n'efl pas note' dans leurs Livres. Chalons - furP/arne a auffi ce Chant avec quelque petite diiFe'rencc i de peu d'importance.

Troyes

Exemple de Sens,
-RbVf.

bref,

Obtulit holocaufta

fu-pcr al- ta-re

* AI-

l=:i"!ii4:3::^=:?!dt:!^:^Bz=i:iz=:z!H:~i
le-

luia

al-

le

luia.I-^ ?(^.</^>Mme.

Gloria

E^iB^^:L
Patri
,

8c Fi- li-o

&

Spi-ritu-

fando.

A Rouen aux plus grandes Ftes on chante le Rpons bref de Prime fur ce Chant avec trs-peu de diffrence.
Exemple d'Atixerre

& de Troyes.
fuper al- ta- re
,

i^.

Obtu-lit holocau- fta

* Al-

le-

lu-ia

al- le

lu-ia.

Glo-ria

Pa-

tri,

6c

Fili-o

8c

Spiritu

Sanlo.

Trait

dut

Chant Gtgorien.

II.

Part.

Il/
"*'*
*

Exemple de Chalom,

Obtulit holocaufta

fuper al-ta- re , * Al-Ie-

lu-

'^ir^'^^rj^:Ti;-^^^*=pg -.=^
ia
al-Ie-

lu- ia. Glori- a Pa-

tri

8c Fi-

lio

8c Spiri-tui-fanlo.
voit aifment que les uns ont
e't

On

moule's fur les

en trouve encore d'autres dans diffrentes Eglifes , comme Beauvais , mis du 8. Mode quoique ce foit le mme fond de Chant. M. Lebeuf dans Ion Traite' du Chant Eclce'fialtique en rapporte quelques exemples , i. Partie , ^.147 , 8c fuivantes. Les autres Rpons brefs avec Allluia font prfque par-tout comme dans le Romain c le Parifien quelque petit changement prs. Sens a un Chant pour le Re'jjons bref de Prime , Chrije Jefu , jili Dei vivi , qui ne varie point , excepte' au tems de Pques caufe d'allditia. Il en it de mme du Rpons bref I manus de Compiles qui ne varie point non plus , except au tems de Pques , mais hors ce tems , il fe chante toujours 8c toutes les JFtes fur le Chant des Rpons brefs de l'A vent. [ Ce Rpons bref n'a t introduit dans l'Office Senonois que par le Brviaire de M. de Bellegarde auparavant on ne diloit que le petit Verfet Cujlodi nos. Cet ufge s'elt conferv Auxerre 8c ailleurs. Comme on a commenc Sens d? chanter ce Rpons bref en Avent , on l'a mis d'abord fur le Chant des Rpons brefs de ce tems ; on ne s'eft pas donn la peine de le changer de Chant pour ls autres tems comme on a fait auieurs. La feule addition
autres.
, :

On

d'alUinia le fait changer.]

j2,8

Ch

t.

* jg Prime Chrije Jeju , pi Dei vivi.^ Sens , Auxerre cTroyes ont au lieu de Re'pons brefs j None pour les de prands Rpons Tierce , Sexte Dirnanches de la Septuagefime c les deux fuivans , c pour ceux du Carme. Il y a lieu de croire que c'toit le Rit de toute l'ancienne Province Senonoife , puifqu'il y en a auffi Orlans pour les Dimanches de Carme. Se n des Troyes a ces Rpons aux Fris mme avoit avant le Brviaire de M. de Bellegarde: ainfi Troyes a conferv l'ancien ufage de la Mtropole cet gard. Nous apprenons des Confrences de la Rochelde S. Martin de le que c'eft aufli l'ufage de Lifieux Tours , que les anciens Antiphonaires Romains les avoient , flon Raoul Doyen de Tongres , mais que les FF. Mineurs les ont ts pour en fubllituer de plus
^

Trait du. Chant Grgorien. II. Part^ Auxerre on ne joint jamais allluia au Rpons bref

&

&

courts.
le

tems de Pques 8c l'Odave du SS. Sacrement, n'ajoute point allluia aux Rpons brefs. Leur Chant qui eft fort beau 8c d'une noble fimplicit comme ailleurs , lorfqu'ils font eft du fixime Mode fans allluia , except en Avent , comme nous l'avons remarqu. Toutes les Eglifes ont un Chant particulier pour le Rpons bref de Tierce du Dimanche fer atuntm il y

Hors

le

Romain

a pourtant quelque diffrence fenfible flon les Diocfes , 8c il eft plus ou moins gracieux 8c orn. Dans hiclina cor meum Deus, le Romain , ce Rpons qui eft 8cc. eft not du quatrime en E , Paris il eft tranfpof la Quarte au-deiiiis , 8c par-l eft du quatrime en A, fuivant la Rgle Et quando/jue per A Qjiartum fnire -i'idebis.Le Chant en eft plus anim 8c plus fonore par les variations de la note //, 8c par des fons plus aigus que dans le bas. Ce Rpons fe chante par-tout avec beau-^
: :

coup de gravit.
Sens avoit autrefois un Chant propre pour le Rpons bref de Tierce du jour de Nol , comme il fliit du i Mode , 8c qui eft un beau modle de la noble fm.plicit de la plupart des anciens Chants. Ce petit Rpons fe chantoit trs-gravement.

Verbum

Trait du Cbant Grgorien. II.

PaRT.

lip

LlZ:Zi:z:i_:iI_ -ti-^-

ra-i^

LB._p^-a i^-J
allluia.

Verbum

caro

faftum

eft,

* Alle-lu-ia

7^',

Et habitavit

in

nobis

Allluia

allluia.

t
Gloria

,-?-_
Patri,

6c

.j:.r!B-n*ii.^-aq:a.^_L.j, a-u
,

Filio

8c Spiri- tu-i

fanfto.

cette ancienne

le nouveau Chant de cette Eglife modulation fi noble f grave Se fi pro pre rharmonie ^ pour le mme jour feulement Tie.-ce Sexte c None. Elle fent bien fon aiitiquite'. Voyez ce que nous en avons dit ci-devant. Comme dans le Rit Rom^ain les Offices depuis le Jeudi Saint jufqu" FOdave de Pques ne font diffe'rens des autres que parce qu'on les a lailies dans l'ancienne f mon peut juger de-l que n'ayant point de RpliCite' pons brefs ceux qu'on a aujourd'hui dans les autres 0;iices ne font pas de la premi-^re antiquit'. Les ce'lbres Eglifcs de Lyon c de Vienne n'en ont point Prime ni Complies. le plus noble pour les Le Chant le plus flmple Rpons brefs fans alldnia eft celui du Romain, Il elt trop cliarg 6c comime entortille Paris.

On

a confef^'d dans

&

viii.

DiS

nvitaGires

& du PjeaumeVentQ exu^qui y


efl joint,

ti:ii'jis 3

.es Tnvitatoires

font des textes trs-courts qui an-

rancent le fujet de l'Office Se qui y invitent. Ils doivent tre d'un Chant grave tk. majcitueux. II faut y
I

r^o

Traii

CnAp.

J.

obfcrver la Divifon

du Chain Grgorien. ILTAnT. la reprife aprs , dont


,

les Verfets

du Pieaume Ve:iite exultctnns, doit erre facile 8c lie avec la fin des Verfets de ce Pfeaume parce qu'il eft
par rapport l'Invitatoire , ce qu'eil le Vcrfet fc'gard d'un Re'pons. Ainfi il n'eft pas ne'cciaire que ces Verfets , qui ordinairement font tous fcniblables , fe terminent fur la note finale du Mode auquel :Is appartieniient, parce qu'ils reoivent leur Co.niple'ment d Chant parla Re'clame ou la rpe'tiLon de l'Invitatoire. l ne nous parcit point hors de propos de faire obfermer iei que le Chant du Pfeaume Vt/:ite , dans pref^que tous les Antiphonicrs eft trs - de'fcdrueux par les contre-fens d^ue le Chant y fait faire ^ par les fens coups qui le de'figuren en plufieurs endroits ; cela dans les diffe'rens Modes fur lefquels il cli compof cauf; des nvitatoircj. Par exemple dans le Chant du quatrime Mode au V^erfet HoMe Ji vocem ejus ... ces
-

&

&

mots

-jg

a-a-ffl-

-a -a-E-

-s-h^ -o

b^~^|

""*"'3'*"9

Sicutin exacerbatione fecundm di-em


fe

tentationii

H--3^l-pB

g-4

B-2

-S-

--S

in deferto.

Gn

doit dire

Sicut

fecundm

dii

P ^-A-i>--B--^-Hg--aB-B^-^-B
cm
tentationis

s g

"g-

in defer-to. Autre Quadragin-ta

annis proximus fu"!

generationi

huic

&

dixi

~*~**~***i*"!!|:*"iz?i;i&rliz^ii?it3
generationi hu- ic
,

On doit dire; ptoximus flii

c dixi

Truite du chant Grgorien. l.

Part.

131

Scmper
T)ans

lii

errant

5^c
le

h cinquime J]/Iode, on pour

cinquime

Mode,

Sicut

in

exacerbatione fecundUm di-em tenta-

tionis in deferto.

On
-a-

doit dire Sicut


a-

in exacerba-

- *^~ ;-a~fi
tio-

-a-

-e>7Anm Qua-

ne

fecundum diem

tentati- onis.

draginta

annis proximus fu-

gnration! huic

>

6c

dixi

Semper

hi

er- rant, (^c.On doit dire

Qua-f

a I&-s-K
draginta
annis

'

t^ ^^ ;5;-5~-;5-J--B--^
"

proximus
"p

fui

generationi

g~"s
hu-

^""T~'BnT""':'^"T:"'Tg

~;

ic

&C

dixi

Semper ,

j^c

Ces remarques doivent fuffire pour faire corriger le Chant de ce Pfeaume dans tous hs Modes il i'y trou:

H A

p.

1,

Trah du Ch^ttit Grgorien. II. Part. I^Z vc encore d'autres fautes , mais moins frappantes que celles-ci une oreille dlicate les appercevra ailcment.Oa nous a fait remarquer qu'a Paris , outre quelques-uns de ces de'faus , on a gte' les Chants du ''cfji'e , parles pe'le feul Gloria lutn eu a jufqu' rie'le'fes oc cadences
:

tiCS.

Aux
bique.

Ftes fimples
cil

fvitsrinvitatoiie

aux Fe'rics 8c aux Offices des d'une cnpofiticn prefque fylla.

IX.

Des Hymnes,
Les Hymnes
re font pas de
telles
la

que celles qu'on a aujourd'hui premire antiquit' dans les OfR-

ces Divins: des Eglifcs ce'le'bres

comme Lyon Vienne en Dauphine' ne les ont point encore admiles , except Complies. L'F.gliie de Reims , celle de Langres Se quelques autres n'en ont point l'Office Nodurne ni Laudes. On s'eit accorde' n'en point admettre deconpuis le Jeudi Saint jufqu' fOdave de Pques ; fcrvant aux Offices de ce tem.s leur ancienne fimpli,

&

&

cite'

ils

fe

font trouves dilHngue's par - l des autres.

L'Ordre deCluny en a dans ces jours commiC aux autres. Quoiqu'il foit certain que S. Amibroife ait fait des Hymnes 6%; qu'il les ait fait chanter il n'elt pas certain qu'on les ait toujours chantes dans l'Office ; on ne voit rien de fixe iur cela avant le tems de Saint Grgoire le Grand. La Compoftion du Chant des Hym^nes eft d'un genre tout diffrent de celui des autres pices de Chant. Depuis que les Hym.nes font partie des Offices les Chants
, ,

s'en iont miultiplis l'infini.

d'Eglife avant le ficle

Dans les anciens Livres dernier., on ne trcuvoit prefque

.que des Vers

lambiques quatre pies, des Sapphiques, peu d'autre mefure. La multitude de des Afclpiades Vers lambiques quatre pies , a des Chants fi multiplis Sr fi varis, qu'on n'auroitpasd en inventer d'autres, m>ais feulen.cnt choifir les meilleurs cles rformer, s'il y avoit quelque chofe qui mritt la rl'orir.e. Soit donc qu'en en veuille conipofer, ou rtorn.er

&

Tr.tt d'i Chtnt Grgorien. W, Part. 135 ' Anciens , on ne doit point s'occuper de la liaifon des mots ou des contrc-fens il ne faut que favoir la fa Quantit'. C'eit la qualit' c la mef'are du Vers Quantit , ou plutt la meiure du V^ers qm doit en ren lorte qu'en chantap.t on fcande le gler le Chant Vers; comme on le fait en chantant l'Hymne Stu^ete geates } il faut en obferver exaftement les ce'iUres. Les anciens Chants des Vers larabiques font , pour Aula plupart, re'guUcrs , comme AfoHs crts cardine VexilLt tegis prodeunt, Nous entendi bcnigtie condifur dons ici parler du Chant de ces Hymnes tel qu'il efl non comme dans d'autres dans pluficurs Livres , o'u en multipliant zs notes far ces mots ou ce premier Vexill.t , on a rompu la mefare Vers ^.ndi beuigne la cadence du Vers , ce qui rend le Chant non-re'gu-

les

&

&

&

&

lier 6c trs-dur.

Nous appelions rguliers pour le Chant , ceux qui au fcond ik au quatrime ambe ont des notes brves , ou une feule note. Si les Poces , Auteurs de ces Hymnes , le grand SenLeuil lui-mme , ont fou vent mis un Sponde au lieu du premier 8c du troifeme ambe, on ne doit pas trouver mauvais que les Compofiteurs de Chant y met!:ent aufli une ou plufieurs notes long-ies: mais on ne doit pas fouiTrir qu'au fcond C quatrime, on mette des notes longues ou multiplies fur la premire fyliabe de l'ambe , parce que c'eu-l que le Vers doit ibnner. Enfin , quelque mefure de Vers que ce foit , le Chant en fera rgulier s'il fait bien fcander le Vers. Voil quoi il faut qu'un Compofiteur s'attache dans le Chant mais il doit viter le ftilc badin , ce que des Hymnes ne font pas aficz la plinart , enforte qu'il femble qu'on entende une chanfonnette , quand on entend certains nou-'caux Chnnts d'Hymnes: ce qui eft non-feulem.ent indcent , mais encore indigne de la majcit de la
,
:

&

modefcie qui doit rgner dans tout l'i^-fficc Divin. Si '-xnr, les Hymnes le Chant ne rpond pas toujours l'exigence de la lettre oC s'il fe trouve des fens coups , cela vient uniquement de la Pofie , qui perdroit fouvent fon feu fi on vouloit l'aftrcindre donner un
, ,

fens fini

chaque Vers.
liij

'.

c H A F.

I.

Trah du Chant Grgorien. II. Part. dit qu'on peut prendre les anciens Chants d'jiyiT^nes pour les nouvelles, cela doit s'entendre s'ils font de mme mtre ou niefure , car autrement on ne feroit rien qui vaille: com.me de mettre un Chant de grands Vers lur de petits , ou un Chant de petits fur de plus grands. Ce feroit vouloir habiller un Nain avec un habit de Ge'ant , ou le Ge'ant avec un habit de Nain. On en fcnt le ridicule. C'eli cependant ce que l'on a. fait Paris dans le dernier Antiphonier, * en mettant l'Hymne Hac illi folemnis dies , du vingt-cinq Mars , qui eft de Vers ambes quatre pie's , c qui par confe'quent a huit fyllabes , fur le Chant ancien de l'Hymne A*e maris jiella , qui e'tant de mtre Brachycatalete n'a pour chaque Vers que fix fyllabes.
134

Quand on

Voici cette rare imitation.


lu
I

B-fl

B-S

.^

4_,I_L.-5

XLMc

il-la

fo^lemnis dies

Di-es falutis nunti-a

Qu miffa clo

triftibus

Venere

terris

gaudia.

On dira peut-tre qu'on ne vouloit pas perdre cet ancien Chant , qui ve'ritablement eft beau , miais outre
qu'il refte la
il eft

ainfi

mme Hymne il cefl'e d'tre beau quand mal adapt. On ne croit pas que ceux qui ont adapte' ce Chant vouluffent fe juftifier par Texem., ,

ple de l'Antiphonier d'Orlans Cciflin. Dans cet Antiphonier


fete gentes
,

fous

M.

le

Cardinal de
flella
,

on a mis l'Hymne StuHAve maris


tant

fur le

mme Chant

on
*
iii(

l'a

trouv beau.
Beiif d' qu'il s'y eft oppof t:nt qu'il a pu
lui iipu:er ce
5

M. Le
point

ainfi

on re

mauvais got.

Trait du Chant Grgorien. Il,

Part.

13 j"

Imitation faite Orlans,

H 4P.

1.

Tupc-te gentes

fitDeus boftia

Se fponte le-gi

Legifer

obligat

Orbis Redemptor

nunc redemp-

tus

Seque piat

fine iabe mater.

L'Hymne Tcmpli facratas de l'Office Nodlurne , 8c F/tmant Sabxis des Laudes font fur le mme Chant. Il faut auiTi viter de mettre les Hyn^nes fur des airs de chanfons profanes. Ceux qui chantent des Hymnes , comme ceux qui en compofent le Chant , doivent favoir faire les lifons ; c'eil--dire , ne point prononcer la fyllabe qui doit difparotre devant la fuivante qui commence par une voyelle , l la dernire finit aufll par une voyelle ou une m. Par exemple, fp/o in foute z/idsbimrts , il faut chanter pf-i>i fonte -videbimHs Autre exemple. Ca-li lu:

cent

h.ihit.iL'iimts

il

faut chanter Cli ljic-hcthita,hiinus

autre , Itfuvde amorcm cordibus , Ir.fnnd-.tmorem cordihits. qncis font deux fyllaIl faut obferver aufll que oui bes ailleurs , mais dans les Vers ils n'en font qu'une. Sans ces obfervations , on fe met en danger de fe brouiller de tomber dans la confufion en s'garant dan^ le

&

&

Chant. On donnera dans les Modes n particulier des exemples de differens Chants d'Hymnes pour les djifcrens
Vers.

liv

Ijg
<-

Trait

du CLam
K

Gr^rrier?.

11.7 AKT.

p.

I.

Du
"\'^(j^n^y

Cha?7 des MeJJes,

Corrpoflteur doit favoir que le Chant des McfTcs d'un gct tout difix'rcnt des autres Offices , c mme que chaque Pice de la elfe a fa tournure propre, cnrcrte qu'un Introt ne doit point refembler n Graduel , ni a aucune autre Fiece du mme Office ,, fi ce n'cPi. peut-tre la Communion ; un Graduel ne peut relicmbler non plus aucune autre Pice fi ce n eft VAllclnia ; un Offertoire ne peut relTembler aucun autre telle qu'elle foit. Il faut pour la Mclfe un Chant plus mle , plus majcfiueux , plus nourri , plus folcmnel ; en faifant ne'anmoins une dif^'crcnce fenfble entre les difre'rentes Pieces. C'efl: dans le Chant des Mfies particulirement , que les Arciers em.plcyoient les Tenues de plufcurs
cil

Un

notes, les rcrrifr"; de Chant, afin de donner plus de poids 8c de inajcfte' cet Office.

DE
Un
n'-rcVt doit

L'

N T R O

T.

avoir du grand de la gravit c'efi pcu'ci'ci on doit l'orner prcfquc comme un Ee'pcrs , quoiqu'il ne foit que comme une efpcce d'Antienne.
Si un Introt cfl compcfe' de plufeurs phrafcs , il faut cbfcvver ce que l'on a marque' ci-devant pour les Antiennes , en ccnfervant nanmoins le got propre aux
Introts.

&

La Pfalmcdie des Introts eft la plus folemnelle de toutes, aui eft-clle par-tout la plus orne'e.

DU REPONS GRADUEL.
&: V/Heiuia avec fcn Verfct, fort les Pices de la Meiie qui peuvent le plus fe rtffcmbler. J-C Graduel ef: nr vrai Rtpons qui a toujours Ton Veriet. Dans piuficuis Eg^k^ on rpte \c Graduel aprs
le Verit.

Le Rcpcrs Crraucl

Trait du Chant Grgrieti,

IL Part.

37

.__

doit tre d'un Chant grave 6c nourri , c'eft--dire , un peu plus charge' de notes que les Re'pons ; te il efh ordinairement termin par une trane'e ou longue fuite de notes qui fait une Neume propre chaque Pice. Son Verfet eft aufl plus charg de notes que ceux des autres Rpons , 8c toujours d'un Chant propre chaque Pice ; il eil fouvent aufl charg que le corps du Kpons Graduel , dont il fait la fconde par-

Le Graduel

ch

ap. I,

termine ordinairement par la mme Neume premire partie. A Auxerre, ou le Graduel fe rpte toujours aprs le Verfet , ce Verfet fe termine toujours fans Neume , n'a pas befoin de fe terminer fur la note finale du Mode il trouve fon complment de Chant par la rptition du Graduel. C'eft pourquoi , fi d'autres Eglifes vouloient faire ufage du Graduel Auxerrois fans rpter le Graduel aprs le Verfet , il faudroit ajouter ces Verfets la Neume qui fe trouve la fin du Rpons pour complter le Chant de ces Verfets.
tie
:

il

le

que

la

&

HE

"L'

A L L E L

I A,

Le Chant de V Allluia, , doit tre auffi orn que celui du Graduel. On fait une Neume auifi cette Pice , tant aprs Y Allluia, rpt par le Chur , qu'aprs le Verfet. Cette Neume efi; aull toujours d'un Chant propre chaque Pice. A Meaux on ne fait point de Neume aprs Allluia. Dans le Romain on ne dit qu'une fois Allluia, avant le Verfet , 8c on ne fait la Neume qu'aprs la rptition aalleluia qui fe fait aprs le Verfet.

A Auxerre , deux Chantres dputs chantent allluia avec prilfe , les Choriftes rptent de mme allluia , 8c le Chur chante feulement la Neume On fait la mm.e chofepour la fin du Verfet. Les ufages font
trs-varis fur ce^ point.

DES PROSES.
L'u'age des Profcs
t.

On

n'eft pas de la premire antiquicroit qu'elles ont t introduites en .place es

longues

Ncumcsde Y allluia.
les appelle

C'eft
,

main on

Stquemia

pourquoi dans le RoSquences , ou faite de

I
*'

~" HA

j8
,
, ,

Trait

Jit

Chant Grgorien.
les

II.
,

Part.
autant qu'il
eft

'

Yallelnja

ce qui

fait fentir qu'il faut

p.

I.

poiTible

compofer

Profes du

Mode

de Valleluia.

On

autant qu'il eft poflible , parce que certains feroient peu propres donner une belle me'iodie de Profe , comme le quatrie'me , qui ne doit pourtant pas tre rejette' pour un Allluia , la me'Iodie en
dit

Modes

eft fort

douce

&y

eft

fouvent heureufemcnt employe

anciens Livres. Le Chant des Profes eft prefque toujours fyllabique fonore. Autrefois \ts il doit tre anime' , pompeux Profes fe chantoient toujours note quarre'e de quelque mefure qu'en fut la lettre , mais fouvent cette mefure les rendoit dures c infpides. On a corrige' cette duret trs--propos , en donnant des notes loncela gues brves fuivant la mefure de la lettre flatte davantage , c rend la mlodie d'un Chant plus
les

dans

&

& &

gracieufe.
Il faut donc faire attention la mefure de la lettre ; car les Profes qui font mefures de pies graves , corn-' comme Dies ir , me la Profe Landa Sion falvatorem <iies illa , ne peuvent ordinairement tre cadences par longues brves ; parce que n'tant compofes que de Spondes ou qui forment comme le Sponde , elles auroient tout--fait mauvaife grce fi on leur toit leur en breves.Ces gravit , fion les chantoit en longues marchent' quatre fortes de mefures ont huit fyllabes quatre, ou de deux en deux Spondes: comme qui diroit:

&

&

&

&

&

A
le

fti

mente non con

ciftis
eift

non con

fraitits

non di vijus

la dernire mefure
:

libre c finit toujours

en dali-

exceptez dans la Profe des Morts c femblables. peut nanmoins mettre fous des notes longues 6c brves les Profes dont la mefure eft femblables celle du SS. Sacrement ; on en a de trs beaux exemples modernes.

On

E XE

P L E.

Vroje de Jaint Etieiiiie Sens.

iW-~~-^^--^-^-3-~~-^~~T~5::::::-.'i-~-?i p"^:~i^".:;^:z::?.zi::::z::d::i::::ii::i:lii-^ X-^-A

P Ur- rurata

dux cohortis

Levita

vilor mortis

Trait du Chant Grgorten. II. Part.^

13P

pk~:;i:zn^:^~::^ zz~^ -
j

C H AP*
I

____^

I.

Quantum refers prmium

mme Profe changer pourra dans mefure du Chant C mettre quelques Strophes , furtout les dernires , en notes quarre'es. Ce changement de mefure, fait propos,ne pourra produire qu'un bon effet. Il y d'autres mefures de ces Profes rimes , comme Veni fanile Spiritus , qui eft de fept fyllabes ; Humant generis , qui eil de fx. Ces mefures tant lege'res , exigent auffi un Chant lger par des longues 6c des brves. On en a de mefure de huit fyllabes , m.les de deux en deux de mefure de fept , contenant quatre mefures ou efpece de Vers , comme Sponfn. Chrifli qux fer orhem Militas Ecclejta , Prome cantus ^ facratos Die triumphos Qoelitiim. Cette efpece peut tre note toute grave , exceptez les chutes dadliliques on peut auffi la noter en longues ik; brves ; pour lors , les repos fe feront au milieu de chaque Strophe. On en a auffi de dix fyllabes par mefure rime , comme Jernfalem \5 Sion filix , pour la Ddicace Paris : Scandit ajlra Virgo piirjfima , pour l'Aflomption de la Sainte Vierge Sens ; cette mefure peut tre mife en Chant libre , par lequel la lettre dirige la note , comme la Profe de la Ddicace ; on peut auffi noter ces rimes par le mlange de longues 8c de brves ; on mettra alors une note longue fur la premire fyllabe une brve fur la fconde , puis une longue fuivie de quatre brves fur les cinq fyllabes fuivantes , enfin une longue c une brve une longue pour terminer la

On

la fuite d'une

la

&

rimci

EXEMPLE,
7g-
aftra

Trofe de l'y^^o'-npimj de la Ste. Vierge Sens,

Wt

-y

--------p- -;----

---^"r-ririj

^Candit

Virgo puriffima

Coronatur mater dignif-

i4o

Trait

du Chant

Grgortcft. II.

Part.

i:-::!3:i::::^z::

lma , Super thronum regnatrix maxima

Exalta-tar

Autre exemple

tir d'une Frcfe

de S, Martin.

La ceffitus, nunquam

irafcitur

Fraudis expers impu-

ne lditur

Nulli nocens bonis

ulcifcitur

Vim

malorum.

Exemple du changement de Chant lger en Chant grave pour la mme mefure de lettre , tire' aufii de la Proie de S. Martin.
::^E=E*::i::**=zi=:-

Non mors

mihi non vita gratior

Tua

Deus, volun-

tas

melior:Tibi
s'eft

vixi,

nunctibimoriorSic jubenti.

On

attache'

donner cc^ exemples de mefure

dix fyllabes , parce que cette m.efure eilplus rare que les autres , c qu elle eft totalement inconnue ?ux Anciens. Il y a encore plufieurs autres cfpeces de mefure pour les Prof.'s , on doit faire attention a la qualit de ces

mcfurcs Chant.

pour

s'y

conformer dans

la

compofition du

Trait du Chant Grgorien. I.Vakt* 141 LesProfcs ont toujours deux Strophes fur le mme Chant , il ce n'efl: que la mefure de la lettre chan- chap, gct , ou que le nombre des Strophes ft impair, ou peur quelque raifon particulire , comme lorfquc la dernire Strophe feulement elt une prire. Il faut dans la com.poltion de la premire de chaque couple , faire en forte, que l'expreflon n'ait rien de choquant dans fon Chant pour la fconde Strophe fi , nanmoins cela arrivoit , il faudroit plutt compofer un Chant propre pour cette fconde Strophe que de la mal exprimer. Les deux dernires Strophes des Profes font prefque toujours notes pleines 8c graves , de quelque mefure qu'elles foient, parce que ces Strophes font ordinairement une prire: s'il n'y avoit point de prire, comime dans la Profe Viiiim^e Pafchali , ( exceptez les derniers miots , ) ou que toute la Profe ft une prire , comme Veni fancle Spiritus , on ne changeroit point la mefure du Chant. A Cluny on a mis toute cette Profe en Chant grave , exceptez les chtes dacliliques chaque mefure. La Profe du SS. Sacrement a e't mife fur le Chant d'une plus ancienne qui toit de la Sainte Croix , Laudes X2rucis atollamus , dans laquelle il y a une apofircphe la croix, en ces termes O cvmx lignum trinm: :

phale
le

Vera filus mtindi vale

cc.
s'efl:

Dans

l'imitation

rencontr fur Eue panis commencer la prire quoique les termes ne foient qu noncette Strophe ciatifs 6c non de prire. C'ell pour cette raifon qu' Sens en 1728 , on a remis le Chant plus grave la prire qui commence Bcne p:ijlor , panis vere. [Ce nouveau trait prouve , qu'on ne fit dans le tems aucun Chant nouveau pour le nouvel Office du SS. Sacrement mais qu'on prit les plus beaux Chants des pour les adapter celui-ci. L'Introt autres Offices toit fait &z toit au Lundi de la Pentecte ; le Graduel , OcMii omnium , huitime Dimanche d'aprs la Pentecte , V Allluia fut imit fur celui de S. Laurent Leziita iLtutentius ; la Profe comme nous venons de le remarquer ; l'OlFcrtoirc fur celui de la Pentecte , Confrtrm boe Dem ; la Communion fur K J/a ijl repents auffi

Chant de

cette apoftrophe Angeloritm , ce qui a fait


,

142'

Trait du Chant Grgorien, II Part.


la

du jour de
:

H A

p.

I.

e'tant imite's

Pentecte: tous beaux Chants , mais qa fervilement, ont fait des contre-Iens inlup-

porfables.
Il eft

Chants des anciennes Profes : peut fouvent , parce que la plupart ne iont point mefures. La Profe de rAfcenfoft , 'Solaw-is fnu fefl/ziitas , eft auil de huit fyllabes , mais elles ne marchent pas pas compts par des Sponde'es, ainfl elle peut tre chanbrves. te'e par longues Si la miarche ou la mesure change dans une Profe , il faut auffi changer la m.arche ou la mcluic du
rare d'imiter les

on ne

le

&

Chant.
l'exemple des anciennes Profes , on ne devroit pour le Chant des Strophes que par degrs comme dans Lauda Sion. On en trouve dans les anciens s'y terLivres qui montent du Dorien l'Eolien fort minent ce qui produit une mlodie anime agrable , quand l'lvation n'eil pas outre. Ce feroit trop charger cet Ouvrage que d'en rapporter des exemde peu d'utili^ ples , qui ne peuvent tre que longs t. Les curieux pourront ccnfulter les anciens Livres : Les Compofiteurs en pourront tirer une grande utilit pour la compofition de pareilles Pices*
s'e'lever

&

&

&

DES TRAITS.
Septuagefime jufqu' Pques , l'Office encore en quelque occafion particulire , au lieu du Chant joyeux de VAllluia 5c des Profes , on dit un Pfeaume ou quelques Verfets de PfeaUme , qu'on appelle Trait parce que c'cft comme une Pfalmodie trane ou charge de plufieurs notes d'un air

Depuis

la

des Morts

&

&

lugubre.

Ce Chant a des Mdiations toujours ou prefque toudes Terminaifons de Vcrkts prefjours femblables , que toutes les mmes , cai peu varies. Le dernier Verfet finit ordinairement par une efpece de Ncume qui eft prefque la mme dans tous les Traits du mme Mode. Les anciens Chants des Traits font extrm.e-

&

ment chargs , on auroit pu 6c mme d

les

dchar-

Trait*

du Chant Grgorien.
,

II.

Part.

gr plus qu'on n'a fait Paris

fur-tout

quand
,

le

14> Trait
h a
i,

eu long chc des


Si

comme

le I.
,

Rameaux
les

le

on veut

reuffir

Dimanche de Carme le Diman- C Vendredi 6c le Samedi faints. dans le Chant des Traits , il faut

i,

au huiAnciens , s'en tenir au fcond time Modes pour ces fortes de Pices. L'expe'rience a prouv' que les autres Modes n'y font pas propres. Comme le Chant des Traits eft une Pfalmodie charge , il faut faire attention en bien placer la Me'diation fuivant l'exigence du texte , comme on fait dans la Pfalmodie ordinaire ; c faire la Terminaifon de chaque Verfet fur la note finale du Mode. On peut la varier un peu dans la prparation.

comme

&

Exemple d'une Mdiation mal place


trop

d'u?2

Chant

charg,

(if

de fens c.upe.

;:i:gE5E!=;*3E5i33E^
J^.Dicet

Do-

mino

Sufceptor

meus

es

tu

-Mdiation.

8c refu-

gium

meum

Deus

me-

us

fpe-ra-

bo

in

e-

um.

Exemple du mme Verfet rform.

if.

Dicew Domino: Sufceptor me-

us

es

tu

refu-gium me-

um

(.M6'*/jew.}

Deus

me-

^^^^^^
C H AP,
i.

144
-j.

Trait

du Chant Grgrten.

l.

Part.

-R=

us

fpe-ra-

bo

in

e-

um.

On trouve quelquefois deux Mc'diations dans un mme Verlet ce que Ton doit cViter encore comme un
,

de'faut qui furcharge le

Chant.
.

de'chargeant de notes , il faut tre attentif ne afin qu'en rendant le pas faire faire de contre-fens Chant plus le'ger , on rende aufli la lettre plus intelligible
:

En

Par exemple au lieu de

}(r.

Tu
a"

au'

tem

in

fan-

do

ha- bias

~g

pp -'"n

Ne feroit-il pas mieux de dire comme Sens c Auxerre.

Tu

au-tem in

id^Sto

ha-bitas
'

laus

!mIs"Zl.lII B-Hgpaa
Ifrael.

On

trouvera

fi

on y

fait attention

qu'on auroit

que

___

anciens. Par exemple ,1a plus lgre attention n'auroitelle pas fuffi pour rc'formcr dans le dernier Veriet du Trait de la Comme'moration des Morts , la Mdiation place'e {uv audi nunc , de cette forte:

Do-mine

omiii-potens,Deus

If-

ra-el

audi

Traite dri

Chant Grgorien.

T.

Part.

i4jf
Ltih.s.
1<

au-di

nurc

Md/atio-n.

or-

tio-

nem

mortuo- rum

If- rael.

Outre ce dfaut , on ne trouve rien dans cette comil femble qu'on pourroit f oittion qui fente la prire rcme'dier , au moins en partie, ces deTauts palpables ^ compofer ainfi
:

&

Do-mine omnipotens , Deus

If-

rael

(A/f'i/^^/??.)

au-

di

nunc oratio-

nem

mortuo-

rumIf-raeL
Cette dernire
tie'me

(antre Neame.)

Mode

A la

termi -lante des Traits du huien uiage dan^ plufieurs Eglifes. Sainte-Chapelle de Pans oh a beaucoup de'charg
,

Neume

ell

les Traits en raturant fur les anciens Livres j fur-tout le jour des RameauxQuand les Traits n'ont que deux , trois o quatre

de notes

Veriets, on peut les orner un peu davantage. Ceux du huitie'me Mode font ordinairement moins lugubres , Q f.ifceptibles de modulations plus varies. Dans le Trait , pour prparation aii Batmc , le Sa- inedi faint , Cantcmus ^rtino , une premire mdia-

peut-on n'en tre pas frapn pourions-noui pa:^ donner de ces dtauts dans le Cliant des Traits
tion enim aprs ghriof
p.
;

Combien

d'aUtres exemples

Trait

du Chant
L'

(jrgoritn. T.

ParT

DE

OFFERTOIRE.

L'Offertoire eft une forte d'Antienne , dont le Chant doit tre trs-folcmnel ; c'eft le commencement du Sacrifice. Autrefois le Celelsrant ou le Diacre , accompaC.Stidde gne des Miniltres infe'rieurs parcouroient les rangs , j' * il^^'h des Affians, tandis qu'on chantoit l'Cffcrtoirc, pour rccevoir les aumnes des Fidles ; c c'toit pour remplir l.%.c.s, le tems de cette Collede , que fOlfertoirc fe chantoit plus lentemjent que les autres parties de la Meife. C'eft aulfi , flon toutes les apparences , la raifon pour laquelle chez les Anciens , cette Pice eft la plus charge'e de notes , que fes progreiTions font plus graves , Se quelle ne marche qu'avec poids c gravite': en effet tout y doit fentir la majeile' de Dieu, devant qui les Anges tremblent , c dont le Sacrifice va fe renouveller. Si pendant fOffrande du peuple , il eil d'ufage aprs l'Offertoire de chanter un PfeaumiC , on le modulera comme les Pfeaumes des Introts c du Mode de l'Offertoire.
toit
e'toit la Pice qui fe chanavec plus de gravit. Dans cette Eglil , le jour de Saint Michel l'Offertoire fe chante trs-lentement pendant ce tenis , les cinq premiers Dignitaires revtus de Chappes , encenfent continuellement l'Autel. Il eft furprenant qu'une pice fi noble foit laiffee l'Orgue dans quelques Eglifes. Mais n'eft-il pas tout-fait indc'cent dans quelques - unes , de commencer l'Offertoire fans le continuer , pour donner lieu des fanfares , dont le jeu , par les diftrations qu'il occalionne , eft fi videmment de-place'. L'exemple de Notre-Dame de Paris qui chante cette Pice en entier , devroit fervir de rgle i-.x autres Eglifes. Si on fait la faute de laiffer l'Offertoire fOrgue , du moins ne de vioit-onpas l'entonner, comm.e fi le Chur alloit le con

Autrefois Sens l'Offertoire

inuer:il faut

ou

le retenir

oue

laiffer

tout entier.

DE LA COMMUNION.
La
dernire partie de la Meffe
eft celle

qu'on appelle

Trait du Chant Grgorien. II.

Part.

147

parce qu'on la chante pendant la Communion, ou peu aprs. C'eH une efpece d'Antienne d'adion de grces. De toutes les Pices de Chant Gre'gorien la Meiie , fuivant les Anciens , elle doit tre la plus le'gere 6c la plus coulante. Elle doit tre com-

Communion,

--

- 7-; Is

Ckap.
*

pofe'e

comme une

Antienne un peu charge'e


,

&; elle
celle

peut fe terminer par une finale prpare'e d'un Rpons.


ple

comme

Dans les Eglifes, ou pendant la Communion du peuon chante un Pfeaume, on doit le chanter du Mode de la Commiunion , en prenant la modulation ordinaire des Pfeaumes. S'il arrive , par la correftion des Miflels
fertoire foit
,

qu'un Of-

chang en

nion en Offertoire , il charger pour l'autre ; afin que chaque pice conferve le got propre la place qu'elle occupe. Il en doit tre ainf
des autres Pices^ On peut conlulter les nouveaux Livres Graduels de Sens <; d'Auxerre on y trouvera , qu'on a tche' d'obferver toutes ces Rgles , foit dans les nouvelles comJ)ofitions , foit dans les anciennes imite'es ou re'forme'es ; exceptez quelque Pice flirtive d'un autre Auteur , Se qu'il efi aife' de difcerner. IL A peu d'Eglifes o il n'y ait quelque Pice pour laquelle on a quelque pre'dilelion on fair bien de la conferver , finon quant au texte , du moins quant au Chant par une imitation re'guliere. Pourre'ufir dans l'application des Rgles dont nous parlons , nous ne faurions trop le dire il faut bien fe dons. r-er-^rd ner de garde d'imiter la licence de ceux qui font plus '^'aB.dcta,.:^ d'attention une certaine refemblance de Chant , qu' '" * fa nature ; qui au hazard fe'parent ce qui doit tre uni uniffent ce qui doit tre fc'pare' ; confondant tout font du Chant comme il leur vient dans l'ide'e aii lieu de fe conformer aux vraies Rgles. Ils commencent ^ ils terminent, ils abbaiflent , ils lvent ils fuivent r^^. j. ils arrangent les noies flon leur fanta^e ce qui fait qu'il y a certains Chants mifrables qui n'ont la p; oprict d'aucun Mode , qu'on peut grdement terminer en C Se en G, Sunt quidam mifcrrimi cantHS , mt'~
;

ou une Commufaudra charger pour l'un de',

Communion

&

&

&

&

Kij

.J48

Traita'

du Chn:;t
,

Grgorien'. II.
,

Part
le Traite^'

^^^p

//as mciJieriiZ khe?ites proprietatem

^.-^f

^^rie termlnar prJL

fnnt in

''

comme

il

eli dit

dans

du

Chant

ihid. 6.

tild. 7.

, e'vitcr de trop e'tehOn dre le Chant ; c'cil; pourquoi comme nous l'avons de'ja dit, il n'y a qu' fe renfermer dans l'e'tendue de l'O(ftave. Scion ce Trait , il n'eft pas propos que les comChants paffent la porte'e des Voix me'diocres munes , qui peuvent parcourrirhuit ou neuf notes oh peut nanmoins aller julqu' dix , &: c'eli , dit l'Auteur de ce Trait , le meilleur fentiment; mais il faut que toutes les notes de l'Odave aient toujours entre-ellcs un rapport rciproque , foit en montant foit en defecndant, c'efifur elles que le Chant doit tre plus frquent, c ne s'tendre aux notes ultrieures , foit en haut , foit en bas , que comm-e par chappe. On doit donc rcjetter, dit le mme Auteur, ces Chants trop tendus , difficilcs noter , plus difficiles chanter , pour lefquels il faut ajouter de nouvelles lignes ou changer fou^'cnt de clefs , qui font rompre les vaines force de crier &c qui creulnt d'une manire outre , m.ontant tantt jufqu'aux nues , defcendant tantt jufqu'aux abmes puilqu il eil plus clair que le jour , dit-il exprefl'ment contre les rgles quand' il eli qu'un Chant eft mal fait comme il faut , ou il bas . qu'on ne peut l'entendre il lev , qu'on ne peut trouver de voix pour le chanter. Ces obfervations ne doivent pas nanmois faire reip'ter certains Chants tendus , qui vont quelquefois jufqu'ii onze Se douze notes , comme l'ancien Rpons de la Trinit O beau Trinitas : le Rpons Duo 5edu Parifen ; le Rpons Cbiflus , rapLini du Romain du Parifien au Samedi laint la Profe Landa Sion qui a douze notes d'tendue la plupart des Graduels du f,

attribue S. Bernard. doit auffi , fuivant ce Traite'

&

&

&

xime Mode dont

les Verfets font

Cette rflexion nous oblige de faire digreiEon fur les Modes mixtes.

du cinquime. ici une forte de

?*t^

Trait

dit

Chant Grgorien.

II.

Part.

I4<?

CHAPITRE
Des Modes
mixtes,

II.

appelle Modes mixtes OU connexes, les Chants qui , dans leur tendue e'xcedent leur Oclave 6c entrent d'un Mode dans l'autre , par-l , leur compoftion efl un mlange de l'Authente du Plagal. Ce mlange nefe p^ut ni ne fe doit faire que des Modes compairs : comme lorfque le premier cm^prunte quelque defceatc du fcond, r?, ?<f, y?, la ; re U, qui eil la quarto du Plagal: ou lorfque le fcond emprunte rlevatioii du premier au-deffus de fa quinte , comme la , /i\ ut ^ re qui eft la quarte de rAutliente. On trouve peu d'exemples du fcond qui emprunte du prem'ier ; au lieu que les exemples du premier qui emprunte du fcond font trs-communs. Ceux donc qui veulent faire des'Modes mixtes , doi-, vent connotre qu'ils ne peuvent re'gulierement faire ce mlange que d'un Mode avec fon compair, favcir,

ON

&

&

du premier avec le fcond , pu du fcond avec le premier ; du troiiie'me avec le quatrie'me ou du quatrime avec le troifie'me; du cinquiemiC avec le fixie'me, com-? me dans le Chant de la PaiTion Paris ou du fixie'me avec le cinquim.e comme dans le Re'pons Cbripns du Samedi faint Paris du feptieme avec le huiiie'm.e , comme d^,ns L.xnda Sion, ou du huitie'me avec le feptie'me comme dans l'ancien Offertoire de rAifomption de la Sainte Vierge. Autrement ce feroit tout confondre , ce que le Pape Jean XXI. a condamne' comme un grand de'fordre dans le Chant , ainli qu'il efr rap, , , ; ,
,

port ci-devant. Il eu furprenant que ce de'fordre fe trouve dans le nouvel A<.ntiphonier de Paris l'Office Nolurne de l'Af-r fomiption de la Sainte Vierge , fur le Rpons Afiteihit y imit de l'ancien Rpons felix es^facm Virgo: le dfaut

Kiij

rBa-.-...iJ-

'"
^^'

j^AP.

Trait du Chant Grgorien. II. Part. I yo de l'orginal ne peut juftifier le mme deTaut dans l'imitaticn , qui ajoute une doub?e faute en rendant ces mots auimam tuam iepare's c divifs de leur verbe /mflel/itfplendorihnsy l'original na pas de fens fi vifiblement coupe' ce Re'pons eft du premier Mode , on y fait entrer une progreiion un repos parfait du huitime.
:

&

&

Ancien,

Quia
3

ex

te

ortus

eil

fol

ju-fti-

B?a___B-

ti^

Chrif-

tus

De-

us

F-l-^ :^-A S5
nofter,

Imitation,

^__

B^ <
n-

t-?is3-ri!p::z:p:z:::EEE3i:'~::::i:z:::i:Hiz:3

Do- minus

impie-

bit fplendo

,:-:-!:33i^^i^^=:0iizz:;
bus
a-

nimam
fufffent

tude'cider.

am.

Les yeux

pour

Re'pons Flix a encore e't imit le jour de de la Sainte Vierge , avec le mme de'faut, aux premires Vpres de la Chandeleur. On ne pre'tendra peut-tre pas juiiSer ce dfaut par l'exemple du Chant de la Bncdiaion du Cierge Pafchal u dans le Romain , dans la plupart des autres Egi^^s,^el}. du troifime Mode pour fa premire partie, du iccond en A pour le reiie. Si on veut 'bien y fane jittcntion , on remarquera que la prtendue premire
la Nativit'

Le mme

&

&

&

Trait du Chant Grgorien. II. Part.

Ij*!

partie de cette Pice

chofe qu'un avantpropos qui fe termine par la conclufion ordinaire , Per


,

n'eft autre

_____
Chap.
.

jl.

Voininum

cierge ne commence qu' Dominus vohift^um , ce font par confquent deux Pices qu'on a trd -bien fait de diitinguer
,

& que la Bene'didtion

du 6c que

par

le

Chant.

CHAPITREIII.
Des Modes
en particulier.
tems de defcendre au dtail des dlfFerens Mode?, de prefcrire des Rgles auxquelles les Compofteurs doivent s'aiujettir pour donner leur Chant, la re'gularit ,. la juftei l'agre'ment du Chant ci Anciens , 8c mme enchrir fur eux.

IL c

eft

&

ARTICLE
Du
faut
traiter

I.

premier Mode,
ce

haut, que avons obferv NOus plufeurs autresplus diffrentes que a


,

Mode

ainf
il

efpeces dont

en particulier.
.
I.

De

la

premire efpece de

I.

Mode

appelle

Dorien,
8c l'arrangement des Modes, ^^ ou l'Hyperdorien. Il cfl form , comme on l'a vu, de la quatrime Octave de la Gamme fondamentale , dont il eA la divflon Harmonique ; il eft

Le premier dans Tordre


,

j^^.

eft le

Dorien

Kiv

15**
^

Trait Jubatit Grgortefi. XI. Vakt.

'^

'

Chxi.

m- commence
I.

Art.

de refpece de chant Mefopycne. Il , fon Oftave au re D d'en bas la finit au au re d de defus- , il a fa Dominante la quinte lu a , fa finale efl le re d'en bas.

Mode mineur

&

Odave.

Notes
B

effentielles.

A
<p.

P
I

il Il

^..... ^ -. DcKi/'J- divif. ;.

j1^eV/.f^;^e

pur

oilave.

fa peut avoir , outre fa finale repos fur le fa fa Me-diante , fur Vut ludelfcus de fa finale , quelquefois fur le mi ^ encore plus rarement fur fa Quarte /r/ , exceptez pour les terminaifons de Pfalmodie , afin de les joindre TAntienne qui \qs gouverne : enfin il peut aufii avoir un repos liar le re d'en haut , fur-tout dans le Chant des Profes.

Le premier Mode
,

&

Dominante

fcs

&

Le premier Mode
C.
:

efc

fi

i^'cond

que

l'on peut

y met-

Bade *-^ prefque tout ce qui n'eil pas propre aux fix fuiciiitu. Ere/', vants ( le huitic-me a la iTiCme fcondit pour qui fait
c. i;.

.4,8. 5'pn fervir. )

it>id. .

4.

I.
Tf:.

Frfig.

Les Anciens chantcient beaucoup far ce Mode, furtout les fuiets qui demandoient plus de grandeur de gravite' Platon Ariftote le pre'fe'rcnt tous les autres , dit le Cardinal Bona. Il preTcnte d'abord une gra^;^g' j^^jg gj- pompeufe il convient aux grandes rhofes il efi modelle gai , exaft , fe'vere , magnifique , fublime , n'a rien de trop libre ni de trop moii , c eH propre toutes fortes d'af'ecrions.

&

&

EXEMPLES.
Antienne renferme dans fon 05lave.

Surgens Jefus impera-vit ven-tis

ma-ri

&

fa-ta

efl

tranguii-Jitas

magna.

Trait du Chant Grgmen. II. Part. 15" Autre exemple d'une Antienne Solemnelle pour l'a- - doration du SS. Saciement, dans laquelle toutes les Chap. eordes naturelles du Dorien font employes , 6c oii Ton ^j, ^_ trouve tous les repos naturels de ce Mode.

m.
i

^
Dig-nus
eft

Sens

pour la frocejjlon.

Ag-nus qui occi-

fus

eft

accipere

gEE=a^EjEiEEiii^gEgEpi5=^":teEJ
vir-tu-

tem

&

divini-ta-'

tem , 8c ho -no-rem

-^i^a-8c glo- ri-am


,

8c

benediio-

nem

Sedenti

in thro-no

8c

A g-

no benedic-

tio

8c

ho-

nor,8c

glo-

ria,

Scpotef

tas

in fe-

cula

feculo

rum. A-

men.

Antienne du SS. Sacrement pour une Stiio?2 Amiens.

Dig- nus

efi

Ag-nus qui

oc-ci- fus eil

ac- ci-

1^4
Chip.
III.

Trait

du Chant Grgorien, H. Part.

AXT.

:z::fc^;:;=b::ii^g:
I.

^iiS
^-r,

pere

virtu-tem

divinita-tem
^^^^^^

8c

fa-pi-en-

:^i^^EE^^:T^-^
tiam
,

EP^^J

c fortitu-dinem, 6c hono- rem, c glo- ri-

s! :^:=i=:4i=iii--

am

cbe-nedic- tio- nem.

de cette Antienne efl trs-noble , tous bien marque's , les expreffions fuffifamment exprimes on doit nanmoins obferver que
les repos font fort
:

La mlodie

l'Intonation fixe ces mots Dignm eft , n'eli pas aiiez indicative du i. Mode, elle feroit vraiment propre au quatrime ; de plus il femble qu'on ne doit pas omettre le fubftantif A^nus dans cette Intonation. On pourroit
la mettre ainii
:

Di- gnus

efl;

Ag

nus.

L'lvation au mi fur le mot henerem n'eft ici d'au cune utilit , la defcente la Quarte U feroit plus douce que la chute del Quinte, l'Antienne n'en feroit pas moins belle. Il parot que dans cette Eglife on s'eft appliqu rformer les .dfauts de contre-fens , de mauvaifes expreiTions 8c autres , mais il s'en faut beaucoup qu'on y ait parfaitement ruil ; on en trouvera quelques preuves ci-aprs on y a gard le Rpons Vnus pants du I. Mode avec fon ancien Chant , quoiqu'il y ait plufieurs mots retranchs , ce qui rend ce Chant entortili C tout dfigur , comme nous l'avons dit
:

ci-devant.

Trait du Chant Grgorien. II.

Part^
,

Ij*}*

Exemple de Chant de mauvais got


duel de Rouen.
Introt

tire'

du G^a-

Chap.

Iil.

du jour de Pques,

Art.

JtvE-furre-

xi

&

adhuc te-cum fum,

al-

le-

'5-^
lu-ia
,

E^^pofuif-ti

-S^il
fu-per

me manum

tu-

am

al-

:E3i:^:j!=t:^E
le-Iu-ia,

i=S3==i=^
ta
efl:

ti

mira-

bilis

fac-

fcien-tia

tu-

allelu-ia

al-

lelu- ia. Pf.

Domine

probafti

-zi^iE^^tliiiZi: ~m^:=T-*r^ 1^?=?^

me

8c cognovi-

fti

me

* tu cognovifli feffionem

E meam

|B

"

'
1
.

8c refurredio-

nem me- am.

in fecula fecu-

le- rum.
Si ce

A- men.
,

n'ctoit point ancien 8c compofe' dans 8c connu dans toutes les Egliles l'Auteur de ce nouveau Chant 8c ceux qui l'ont admis feroient excufabics ; mais qu'on fe rappelle la douceur 8c la majeft de l'ancien Chant de ce texte

texte
,

le

Romain

1^
'

Art.i.

Trait du Chant Grgorien., IL Part. f qu'on en fafTe la comparaifon avec celui-ci , pourrat-on n'tre pas choque' du changement-? En effet cetfg nouvelle compofition qui , pour tout mcrite , n'a que de Fe'clat , fans douceur , fans gravit , dont les expreions n'ont rien de me'lodieux ni de naturel , l'exception du premier mot Refui rexi , aft tout-r,-fit icabreux baroque. Le Compofiteur s'elt lans doute applaudi d'avoir fi bien tourne' refurrttUoncjri , ii en a c

&

enthoufiafmie'.
Si on avoit fait attention l'cfprit au fens du texte , qui repre'fente Jefus-Chriil: rcirufcit , rendant grces fon Pre de la protection qu'il en a reue , on auroit fenti avec quelle gravite' on devoit le faire parIer,&: que les Anciens ont vraiment rui en employant le quatrie'me Mode. On trouvera cette Pice de deux faons ci-aprs au quatrime Mode. Autre exemple de Pice de'feclueufe Verfet de /'.?/lelnia de la troifie'me Fte de Pques , dont la phrafe ieil n,al partage'e les termes mal exprime'es.
:

&

&

^.Do-

mine

edu-

xi-

fti

ab infer-

no
n

animam

me-

am

falva-

fti

me

defcen-

?Bfez~ii:ri:ziizi4ZZir:iir::-:.izir:zziij'::

denIl eft aife'


,

tibus

in

la-

cum.

de remarquer que cette phrafe a deux parr ties que la fconde commence falvajU me , que par confcquent c'etoit ces mots qu'il falloit naonter au hi non ttefcendetnihits qui n'entendroit chanter que les notes , trouveroit que la fconde partie du Chant commence au mot dcfccudentibtts les fauifes exprellions defcendentihtts pour fon commencedes mots infemo ment , c lacum , font fenfibles.

&

Trait

Voici

comme on

du Chant Grgorien. IT. Part. pourroit , ce femble rendre


,

1^7
ce::tc

Art.

i--

Pice, plus re'guliere

ik retrancher la Sixte qui

efl ici

Chap.ii.
I,

trs-dure.
,

--.-'^
^

a
ti

ui.^
ab infer-no

7^.

Do-

mine

eduxif-

:::i!qz^!:ir:iiij=ii^rz:iz::":~:z:Z'i:i?zlr:-:
a-

nimam me-

am

falvaf-

ti

me

def-

cenden-

tibus

in la
cette

cum.

Mtropole on trouve grand nombre de trs-bonnes Pices , on fent dans la plupart une mlodie allez douce qui plat , on trouve des expreffions e'nergiques qui rendent fort bien
le

Dans

nouveau Chant de

&

le fens

Dignmn ^ dont nous avons parl ci-devant. Mais il y a aul des endroits fcjrt ngligs , des fens coups des phrafes mal partages des expreions outres. Les Sixtes les Odaves, y font extrmement frquentes ; les diffrentes progrelfions n'y font pas affez modres il y a un trs-grand noiiibre de Chants fuperflus ou de trop d'tendue qui fortent de leur Mode. Le Graduel efl beaucoup infrieur l'Antiphonier 8c il ne parot pas tre du mme Auteur. Il eit vrai que le Chant ds Meifcs
, ,

comme

de la lettre. Uabemus ad

On y

a corrig plulieurs dfauts

&

&

&

doit tre diffrent de celui des autres Offices , mais il n"en doit pas tre moins beau moins travaill.

&

Dans

ces Livres

anciennes Pices. On n'a pas afiez refpel les rgles de la Quantit , on s'en eft tenu une prononciation groffiere des Daliles fuivis des monofyllabes comnae mortum efl , o l'on a charg de plufieurs notes tit. On n'a pas eu alfez de foin dans le Graduel de corriger les fautes de quelques anciennes Pices qui ont
les
'

anciens Chants , on reconnot aifment

on trouve beaucoup d'imitations des' il y en a pluieurs de gnes mais


,

I^^
-

Trait

du Chant Grgorien.

II.
:

pAkT.

Chap.

111.
I.

An.

nouveau Miifel comme le jour de la Pentecte dans l'Introt on a laiff Et hcc quod fo""^* avec un repos parfait avant omnia qui fe trout conferves dans le

ve

li

avec fcientiam

de cette forte

8c

hoc

quod con-

tinet

om-

nia

fcien-

tiam

On

auroit

pu rformer

comme on

a fait Sens

&
ha-

hoc quod con-

tinet

om-

nia fcien- tiam

!pi: 1~IE3
bet
a auffi corrig cette faute Paris
l'Introt
,

On

mais un peu

diffremment.

Dans
laiff ces

mots

de la Fte de petra tmlle


'BZI:

du SS. Sacremeut on a

m
Il

&

de pe-tra melle

faut corriger

aifiji

8c

de

pe-tra,

melle

fatura-

vit

e-os,^f.

A la Fte de tous les Saints , pour l'Introt Aiceffflis on a imit l'ancien Introt Gaudeamus , mais on l'a beaucoup dfigur. Les anciens Chants des Hymnes y font confcrvs

Trait dti
trs -

Chant Grgorien.

II.

Part.

1^9
Chap.III*

chargs de nots. Les nouveaux , auil-bien que les anciens , n'y font point aflujettis la Quantit propre chaque efpece de Vers.

Akt.I.

Rpons dfedueux

nanmoins donn pour modle


,

dans une Mthode imprime Poitiers

1748.

t^3iE?f,__p. .z^-ini!Ld

;
di

1\

Par M. de

JVl

A-

nus

me-as

ex- ten

in

al-

tum

FenilUt.

* Et

in- f-pi-entiam

e-jus

lu-

x.

:^^=ii=^
-m-^_ ..^Url
7^.
!

Confidera-^bam murumi Jeru-falem dilE- pa- tum

::'^K^zz:j

&

portas

ejus

combuHas

ig-ni. * Et.

Il eft aif

de voir qrx'exteudi a un repos trs-parfait , 8c

que in altitm paroit comme une reprife qui a auf un repos parfait; les deux mots, ? itijipientiam ej/*s, terminent le Chant qui ne doit finir qu'au mot luxi. Ainfi le fens de la lettre eil continuellement coup. Le Verfet n elt
pas plus exat , repos parfait Jemjaiem ; diMpatftm reprife de Chant qui joint ts portas ejus : enfin ime dernire partie ne dit que corfibttjas igni. Des dfauts femblables fe trouvent dans les huit autres Rpons donns comme modles dans la mm.e Mtho*de. On s'y- eft auffi aftreint fuivre Tordre arithmtique pour le choix des Modes ; outre cela , contre la rgle des Anciens , le Chant des Verfets de Rpons eft fouvent aufli charg de notes que le Rpons mm.e. Il faut nanmoins avoUer , pour l'honneur de l'Auteur qu'il y a du got 6c de la mlodie dans fon Chant ,

g()

Trait dti Ch'ifit Grgorh'?. l. ^ART.


qu'il n'y
:

'Z

"777
*
'

c<^

manque prefque qu'une


fur quoi

juiie applitatii

des Rgles

on voit

qu'il lui feroit aifc

de fe

^^'

'

rformer lui-mme. Nous allons lui en en re'formant la Pice ci-deiTus.

faciliter le

moyen

Exemple de

la

mme

Pice rforme.
B.
..

ae^-2S=i-^_a_E:f_jr
nus

'

ii

A-

me-as ex- ten'^'"^

di

in

al-

tum
^1

Et

"^B-i-^r"
infpien-

==-'-"=>

*^''--
-I

-!ii^-._.^_j_t:

5V!^-^
luxi. f.

tiam

e- jus

Confi-

dera-bam murum Jeru-falcm

di-fllpa-

tum, 8c portas

E-.!-s5:;::&diJEH_f?-i::jB-HB_8izz:^n: q..i..i_L._^_?,a..^.
ejus

com-bu-ftas

igni. *

Et.
,

lequel on trouve le be'mol feulement par accident: les repos fur la Dofur la Me'diante , avec deux Terminaifon minante

Exemple d'un Re'pons folemnel dans

&

diffc'remment pre'pare'es , l'e'tendue jufqu dix notes les exprefions propres au texte.

Rpons pour

Fte de S Germain d'Auxer* re dans le Diocefe de Sens


la

X* U-it

ma

ximus

in

falu-

tem

p ^^^^^^^~^^^^^^^^^^^^-i- 1 a-- *ri--a^


Eledto-rum Dei.

fi-

Invoca-

vit Al-tif-

mum

Traire du Chant Gfgoren, l. Part.

16^1

Chap.

111)
I.

Art.

mum

in

oppugnan-

do

inimi-

cos

8c

audi-

vit

iWum De-

us

f Impetum

fe-

Ei=SEi^^l^5!E=!EEa

^
ca-

cit

contra gentem

hofti-

lem

&

per-

-^-Ffe

::=3z2-:55i^=3::i:!i:=3
contra-

=Ski::i::i~=:fc=sii=^i=E=tfe!
ri-os. j^.Erat

di dit

po-

tens

in

ver- bis

Se

in

ope-

ribus

fu-

is.

Invo

^ ^:5He
vit.

trouve dans le nouvel Antiphonier de Paris au jour de Nol une faute contre les Rgles les plus communes; cette faute el copie ce TAntiphonier de 168 1
dansleRe'poniD/ffr/;> , for lequel on a imite' le Rpons Sic Deus dilsxit muiidum.Q. Chant eft purementDonen c

On

ne peut avoir d'autre corde variante que ley?-,nanmoins on a bmoliz le mi fur le mot pereat comme fi cette corde pouvoit tre variante dans ce Mode ce qui donne
,

un fon

difgracicux contraire la nature de ce Mode. On a corrig cette faute Beauvais. On ne trouvera jamais chez les Anciens deux cordes variantes dans un Mode : fi on trouve quelquefois le bmol fur le mi

&

dahs

le

lixime

on ne

doit pas en conclure qu'il a

1 6% d'ux

Trait du Chant Grgorien l. Part.


corc'cs variantes^
il

n'y a que la corde mi qui


le

Chaf. iiL
Ak.
J.

i^ foit

alors.

Ceft ce que

bmol indique,
:

taifant

conr.ctre en mine-tenns que la Pice eic tranfpofe du douzime Mode au fixic'me le bmol qui rgne

dans' toute la Pice fur la corde Ji ne marque point alors une corde variajite , mais que cey bmoliz tient la place du ja qui fe trouveroit par-tout fi la lgitime. Pice toit dans fa po/ition naturelle

&

Exemples de Chants d'Hymnes de


fuivant la Quantit des Vers.

diiFrens Mtres

Vers Afdpiades , No'L

O nox vel

medio

fplendidior die

Cujus pcr te-

nebras

Virginis

finu

Terris

exoriens

Sol

--n.

novus e-micat Complens omnia lumine.

Ce Chant
Sarteuil;

eft

dans
le

le

Livre des
,

Hymnes de M.

de

donne ici que pour la rforme de n'ett v as la Quantit naturelle du Vers avec laquelle il moins beau qu'en fcn premier tat , o elle n'eit obfer-

on ne

ve qu'en partie.
Autre exemple de Vers Afclpiades.

Hymne

de la Sainte Vierge,

Davi-dis.foboles, gloria

Virginum, Oirifti Virgo

Trait

du Chant Grgorien. H. ParT.

163
chap.

E^E^
parens
,

3;p^:r-5r: --a
te pofuit

-^-,

m.
I.

~^l
quse

Art.

Deus

Partu

virgineo

mal fubdoli

Anguis contereres caput.


doit avoir

La mme Hymne
les

un Chant plus

le'ger

pour

Offices votifs.

Exemple de Vers Alcaques.

Hymne

de t^fcenfton Sens
w.

^
Promifla
tel-lus

^
;

tz!^:^^:iZ^
concilit dies
:

i-. _

concipe gaudia
_

Te faufla clo
j

I^ZEZ.

Deus tumentes

ponet

iras

Sanc-

SSE^H*
ta tuus

Medl-a-tor

intrat.

Paris

fte gentes

qui

des plus parfaits ; mais il fenble qu'on l'a rendu trop frquent. Il eil d'abord la Ch indeleur , c'elt fa fource ; enfuite l'Afcenfion , la Pentecte , la Nativit' de la Sainte Vierge , l Concepion , des Offices particuliers ; comme fi on ne pouvoit mieux que d'employer ce Chant pai-tout.
faire

&

on a mis cette Hymne fur le Chant de Sta^ eil un des plus beaux Chants nouveaux

Lij

154
Crap.
III.
1.

Trait du Chant Grgorien. II.

Part.

Autre exemple de Vers Alcaques.

Aki.

Strophe des

Anges Gardiens.

R,ok', t.

No-bis fide-les

providus Angeles MiiTos olympo

ruppeditas

duces

Ut nos

tt obfelbs peric-lis
'd:

Inco-

lmes

fme

labe

fer-vent.

Exemple de mtre Alcm.ane tire de l'Antiphonier de Rouen , avec la rforme ne'ceifaire pour la Quantit'.

Hymne

des Saintes Vnitemes.

^EpEE^EEg^i,E^=E5EE}~=zi;^J E^=*
Ul-trixipfa fuos
faevit in artus
,

Per quos

& potuif

pulcra place-re

Deformis macies incubt o-

ri

Sedformam meliorgratia
tiphonier de E.oucn.

penfat.

Exemple de Vers lambiques

trimetres

tire'

de l'An-

Au jour

de faim Louis.
!

__t__
Te
faniSte ru- fus

:ziz!:z:=:=:=t:i=::=:::q
Ludovice
prse- lia

^a

"

Divina pofcunt

Trait dti Chnnt Grgorien^ II.

Part.

ifi^
i

--s

a- ^
-

-'-

ch,p.

B-jj
.j.

Sa

m.
.1.

g-

-B

sr"!:

Aar

tu Crucis clavum tenens

Speique facras anchor fun-


j-1
.

fc

II

iB__!r:n_g::

".^.b-u

dans rates

Moves tyrannisbella ,

Chrifto mi- litas


tir

Autre exemple d'Iambiques trimetres mais de'charge' de notes.

de Rouen,

Li Fte de la Chaire de S.

T terre

Qua---

lis

potei- tas , Petre, quis terris honos Cui ju-

*^~"h

=-

"

~~\^
?

"

1:..

,
.

Z
liga-

ra Chrif- tus

ipfe con-cef-fit fua

Quidquid

=
bis

a--- -bI
-1
1

'~~~~~
Z^Z
m

quidquid 8c folves folo

Hoc

&C liga-bit , fol-

vet

&

polo

Deus.
le

Exemple d'un Chant pour

Mtre Trochaque.

V ourla Ddicace*

Urbs be-a-ta

ve- ra pacis

Vifo

Jerufalem

Quan-

iij

66

Trait du Chant Crgorn. II. Part.

chap.

III.

p=i:=::!irsi:!i=?^^=Ft:^::^^^PE^==F=:}
ta furgit
!

celfa faxis

Conditur viven-tibus

Qu

fe^E=S=li^
polivit, hase coaptat

:!=i:
fuis

Sedibus

Deus.

n'ayant pas mis des Troche'es partout , on fon exemple , n'obferver pour le Chant que le premier 6c le troifie'me Troche'e de chaque Vers.

Le Pote
,

peut

Exemple de Vers Saphiques.

Du Commun
Af.J^OH

des Prtres.

Auteur du Chant e
beauvais.

Sacerdotum vencranda jura

Ceu

vices Chrifti te-

nant

ialutis

Arbitri claudunt

referantque nobis

A-tria cli.

Autre du

mme

Mtre.

2. Strophe de la

mme Hymne,

I=;:""==:=--:=
z=3::_rii:?i:::^
::3=:ir-:i:::ii:t:i===i:==:5
fcelus

Omne

pendentes

inftate-ra

Cum

reum fol-

vunt

Deus

ipfe foivit,

Dum ligant fontem

Deus

Tr.%it

in Chant Grgorien.

II.

Part.

6j
Chap.
lli.

^^^
font: s

H^
Vin- cula

"

Ver,';.

ipfe

neflit.

Dans ces deux derniers exemples , nous avons fu!vi rAntipliomer de Paris de i<58i , pour la mcfuic du Chant dts Vers Saphiqucs , parce quelle s'accor Je parfaitement avec la manire de icander les

Chant fngulierde l'Hymne de de l'Antiphonier deRouen.

S. Jc?.n-r".i::f;c

tir

Ut

queant la- xis refonare

fibris

Mi-

ra geftorum

fa-muli

tuorum Suive

pol-luti

la-

bii

re-

a-

tum SancIl cil


aife'

te

Joan-nes.
,

remarques que que ce Chant cft vraiment ancien , il a la gravite' qu'il eft aii de fentir dans toutes les anciennes Hymnes. C'cft fans doute fon antiquit qui l'a fait confer\^er dans cette Mtropole , o on a auffi admis le Chant , que tout le monde connoit pour l'Hymne de S. Jean , mais on l'a mis Lau les
de connotre
fuivar.t les
,

nous avons

faites ci-devant

feulement. Exemnlc: de Vers ambiques dimetres phonier de Rouen.

tir

de l'Anti-

A la Fte de
Hc

lAnno'nc'iah

A^ars,

illa

fo- lemnis dies

Dics

fau-tis

nuntia

Qn

Liv

63

Trih du Chant Grgorien. II.

PARTi

miffa

clo

tri-ftibus

Vene- re

ter- ris gau-dia.

On doit remarquer que nous ne donnons que des Chants graves , comme e'tant ceux qui conviennent le mieux la majefte' de l'Office divin. Nous donnerons peu d'exemples de Vers lambiques dimetres ou quatre pie's , parce que les anciens Livres en font pleins comme nous l'avons remarque' ci-de- vant il fuffit dans notre projet de choilr quelques-uns d'y faire les re'formes que laQuantit. des meilleurs exige pour fervir d'exemple de la rforme qu'on doit faire dans les autres s'ils en ontbefoin. Si nous multiplions un peu les Chants des autres mtres , c'eft afin d'en fournir ceux qui en manquent ou au moins , leur en donner des miodies , parce qu'ils font rares dans les anciens que les nouveaux Brviaires ont beaucoup d'Hymnes fur ces mtres , doj^t quelques - uns n'toient mme point d'ufage avant le
,
:

&

&

iice

dernier
eft

comme

l'Alcaque

&

le

Phrcrace. *

Vers Saphivraiment du neuvie'me Mode , nous l'avons mis au premier, pour montrer qu'il ne rpugne point dans cette poftion, moyennant le bmol
les

Le fcond exemple de Chant pour

ques

IL

De la Tranfpofion du Dorien.
Le Dorien ou
rk.
Frei'g.

i.

Mode
,

peut

fe

au-defius de fa finale

pour

lors

tranfpofer la quarte il aura la divifion


fol
,

Harmonique de

la

feptime Olave

re

fol

mais

faut en qualit de Dorien qu'il ait une Tierce m.ineure qui commence fa finale en montant , pour n'tre pas confondu avec le feptime Mode , qui a
il

comme

invariablement une Tierce majeure ner ce Dorien , ainfi tranfpof,

on ne peut donTierce mineure


,

la

On

a Tir

les

noms

des diffrentes efpeces de Vers


,

des PiOf

lgomcnes de VAritiphonier de Paris

imprim en,i6Si,

Chant Grgonen.W.VkVCT. 169 __.,,._^, be'mol fur la corde b Ji qui en fera q^^^^ m, un x.a. C'eft aufll ce qu'ont fait les Anciens , comme Ari. I. on le voit dans le Rpons ancien Sedit Anglus de la Proceflon de Pques qu'on a imit Paris pour le Rpons Qrtid quxritis viventem cttm mortuis , la Proceflion des Vpres , 8c Sens pour le troifme Rpons de l'Office de la Nuit Dus : c mal--propos marqu du feptime Mode. Ce qui a bloui 8c empch de reconnotre le premier Mode , c'eft qu'on n'a fait attention qu' la divifon de l'O^lave ; une Quinte fol , re , puis une Quarte re , fol , eft ce qui convient au feptime Mode ; mais il lalloit de plus , taire attention la Tierce terminante , la tournure du Verfet qui n'a aucune reffemblance avec les progrefons du feptime Mode : ce Verfet achev de cara6lrifer ce Rpons qui eft vrai-
Trait
dtt

qu'en mettant

le

ment Mfopycne

&

nullement Oxipycne. Si

les

An-

ciensl'ont tranfpof , c'eft par ncelTit; comme ils ne connoilfoient que la corde b ou //' variante , 6c que la modulation de ce Rpons exige fa Tierce , tantt majeure , tantt mineure , on ne pouvoir procurer cette varit que par la Tranfpoftion. L'Antiphonier de Paris de i(58i , met le Rpons Sedit Anglus du huitime Mode , tant on fut frapp alors qu'il ne pouvoir tre du feptime > eu gard particulirement fon Verfet ; on ne penfa pas , apparement alors , aux rgles des Tranfpofitions des Anciens

ou on ne les connoiffoit pas. , Rpons imit fur l'ancien Rpons Sedit Anglus mais
,

fans le rendre mixte, comme cet ancien, parce qu'il eft plus court : Paris le Rpons Qnid qiteritis , tant plus long on a retenu les notes empruntes du fcond aufTi tranfpof.

E-

us

fufcita-vit

Chriftum

mor-

tuis

* Et

expo- lians

principa-

tus

6c

170
Cbaf.III.

Trait

du Chant

Grgorien. II.jPart.

Art.

I,

potefta-

tes

tradu-

xit

con-

i-den- ter

palam trium-

phans

il-

los

in

fe-

metip-

fo

t Aile- lu-

ia

aile-

lu- ia.

H/''

Jam

adve-ncrat vigi

lia

ma-tu-ti-

na

ecce

refpi- ciens

Dominus

l
fuper
caf-tra

^-gyptio-

rum

interfe-

cit

-Pl^.^
exercitum

sL^i^^zrfcl-.
eo-

rum

libra- vitque

in

di-

il-

la

If-

ral.

Et

expo-

lians.

On

a mis le be'mol par-tout pour le rendre plus fcn-

fble c faire

connoitre la Tierce mineure finale


Verfet de l'ancien Re'pons
eft

qui

conftitue le rvlfopycne.

Comme
nous
ce qui

le

plus court

l'allons mettre la pofitin ordinaire

enfin dmontrera que ce


,

Rpons

cft

du Dorien , vraiment

Drien

&

non Hypermixolydien.

Trait du Chant Grgoritu.

H. Part.

I71
^"*'''

Ancien Verfet du Rpons Sedic Anglus.

'"'
I.

Art.

V'.Cruci-fi-xum in

car-

ne

laudate

&

fe-pui-

:-i_izz^i_^3.p._^_^!ii^piit:i=S::i::~::::;

tum

propter

vos

glori-fi-

ca-

te

refurgentem

que de mor-

te

adora-

te.

Al-Ielu-

ia

g~:j~:i:-^ijfa^:::=^==r=nz=

=:
:

nqii,j,Jiz=dL;ji,--!;i--!iztt
lu- ia.

aile-

Tranfpofons maintenant ce Verfet.

i
Cruci-

fi-

xum

in

car-

ne

lau-date

&

fe-

pul-tum propter vos glori-

fi-

ca-

te

refurgen-

tem que de mor-

te

adora-

te.

Nous croyons

avoir de'montre' que l'ancienne Pice

17*

Trait

du Chant Grgorien.

II.

Part.
faites
,

Chap. jii. "Ofi plus que les imitations qu'on en a ^^ peuvent tre du feptie'me P^"* Art.
I.

C eft

ne font

Mode.

meMode,

apparemment dans la vue de traiter un lepte'qu' Paris on a fouvent rappelle le be'quarre

dans le Verfet, ce qui rend cette Pice extrmement dure, 6c lui fait perdre tout ce qu'elle avoit de doux 8c de gracieux dans l'original: parce qu'elle ell force'c contre nature en feptie'me ModeNous trouvons parmi les extraits des Livres de Chant acluellemient en ufage Rome , une Hymne de Nol tranlpofe par lvation la Quarte de cette

&

forte

-__

-sa

I5--__^_j^^BB^^- pj --Chrifte Re-

demptor omnium , Ex Ptre

Patris u-

nice

Solus ante prin- ci-

pium Natus

in-ef- fa-

pi:5=^!Tpabiliter.

Quoique ce Chant

foit

ainfi

tranfpofe'

on

le

re-

connot aife'ment, comme tant en ufage dans toutes les Eglifes de France , mais fur la pofition naturelle du Dorien. On voit par cet exemple que l'Eglife particulire de Rome a conferve' dans fes Livres de Chant des ce qui ne fc Tranfpofitions a la Quarte au-defllis trouve plus dans le Romain qui eft en iifage en France , ni dans la plupart des nouveaux Livres dioce'fains. [ Les exemples tirs des Livres de Rome que l'on trouvera ci - aprs en diffrens endroits , apprendront que ce qu'on appelle parmi nous le Chant Romain eft diffrent du Chant de Rome mme. Parmi les ordres Religieux, qui prefque tous prtendent fuivre le
:

Trait

Chant Romain
frens. ]

da Chant Grgorien. 11. Part. 175 on trouve auffi des Chants trs-dif-

chap.
j^^_

ii]
'

trouvera dans les autres Modes des Pices tranfpoTccs par les mmes Principes que dans celui-ci. On trouve dans le Livre intitul Mufargia univerfalis du favant P. Kyrquer les douze Otaves , qui conftituent les douze Modes du Chant , c leurs Tranfpoltions

On

la

Quarte au-defls.
.

III.
les
I.

De

fEoien ou

IX Mode ^ranz^ par

Mo-

dernes fur lapofition du Dorieriy ou

en A.
''"^*

L'EoIicn ou pe Mode eft forme' de la premire 06tave la Gamme fondamentale remonte au fcond alphabet il eft la divifon Harmonique de cette Octave : il eft Authente , Mode mineur de l'efpece de Chant Mfopycne. Son 06tave eft du / a , au /^ aa , fa Dominante eft e mi fa finale a ia. Notes effentiellesl Oave..

de

'

&

aa
gfe

m__

Otlave,
MJiante,

-a

^oHiive.

'

Ce Mode
il

a les
,

mmes

eft

plus

doux
,

qualitis plus affectueux.

que
Il

le Doricn, m.ais a les repos gale-

ment

difpofs

c'eft

fouvent de

lui

que

le

Dorien em-

prunte fa douceur.

Les Modernes font regard ou trait comme un premier Mode , parce qu'il a la mme progrefon d'O'dave c'eft--dire , que la Quinte eft la mme ; mais la Quarte de deius eft diffrente, puifqu'clle commence par un Demi-ton mi fa. , au lieu que celle du Dorien com,

mence par un Ton

/.t

Ji.
,

Pour rduire ce Mode au Dorien il a fallu lui donner par- tout un bmol, qui lui eft devenu eifentiel
caufs de fa tranfoolition.
foutient

Trait du Chant attribu S. Bernard , on avec raifon , qu'on ne doit noter aucun Chant par bmol , lorfqu il peut tre not fans cela. Le b-

Dans

le
,

174
HAP.

TraitJ

du Chant Grgorien

IT.

Part.
,

mol
il*
^'

n'a t invente que pour la nceffit

afin d'ter

^^^'

l'exprience le rend fenfible. Cruels font donc , ei-il dit dans ce Trait , les Chants qu'on ne peut noter fans bmol ? Ce font ceux qui fur ia mme lettre ou corde , ont tantt un Ton , tantt un Semito:i. On ajoute que nanmoins ,
l'aigreur

de quelque ion,

comme

parce que les Chantres peu habiles ne connoilient qu'imparfaitement les notes aigus , ( c'eft--dire , celtes du fcond Alphabet , ) par condefcendance pour leur foiblelfe , on s'eil accoutum a noter au-dcHous par bmol certains Chants , qui feroient mieux placs audeiius c fur leur notes ou cordes naturelles. de la RduVoil le motif de la Tranfpofition mais Fevorience des glifes o l'on a conirftion

&

v
les

ces

Modes

dai.s leur poficion naturelle

prouve que

Chantres

les

moins habiles chantent

ces

Modes dans

cette pofition , auffi-bien c aufl facilement que s'ils toient tranfpols ou rouits luivant la Mthode des Modernes. Plutt que de les faire difparotre , il valoit

moins quel, du ignorer a la poilrit qu'ils Ibnt d'un Mode que les Anciens ont regard comme par trs-diftrcnt de ceux auxquels on les rapporte exemple l'Eolien , dont nous parlons , eil trs-diffrent du pur Dorien , dont on lui fait porter le nom , eu auquel il a t rduit par les Modernes. De plus ceux qui en trouveront dans les anciens Livres poi'i, fur leurs cordes naturelles , ne les connoilfant pas , ne fauront co^nment le* appeller,ni pourquoi ils font dans cette pofition, eux inconnue. Les anciens Livres font pleins d'exemple de ces Modes du premier en a eu Eoliens.
qu'un, pour ne pas
laiifer
:

donc beaucoup mieux en conferver

E^xewpk

d'une

Amknne

de ce

Mode.

Chtifius

Je- fus

ve- nit

in

hune mun-duiu

Trait

du Chant Grgoreu.
T
-i

II.

Part.
W^-

B-

res

175
chap.

facere

m,

peccato-

fal-vos

Ces fortes d'Antiennes fe trouvent prefque par-tout rapportes au Donen , ou notes dans la pofition du porien, Paris l'Antienne Sa^Ltifcati eftis des fcondes Vpres de la Pentecce eft dans la poffion du Dorieii avec le bmol. On voit en effet qu'en mettant ces Pieces fur le

Dorien

elles

ontles mmes fons

pourvu
efpece,

qu'on mette le bmol fur f Exacorde. L'Antienne Noj qui vivimus eit de la aulTi eil-elle marque Paris par A.
,
,

mme

Toute les Pices donc du 1. Mode qui ont le bmol par-tout comme eilntiel font du Mode Eolien
:

comme
faint.

l'Introit

Gandeamus

fur lequel

Par:s Sc Sens l'Introit

Acceffiflis

on a imit a du jour de la Touila position naturelle

Exemple d'un Rpons , not dans du pur Eolien.

Rpons du Commun d'un S, Fontife

Sens,

JL/ Iligen-

ter

agnofce

vul-

tum

pe- coris

1-[

i
,

^^

--!-* ^-1

'

r "

*
II-

%^

^"-^
dera
:

tu-

tucrs-que gre- gts

con-

*Non

enim ha-be-bis

ju- giter

poteila-

tern

>

fed

f Coro- na

tjci-

br.e-

tur in ge-

175

Trah

dtt

Chant Grgorien,

II.

Par

nera- tionem 8c

gnera-

tio-

nem.

f.

W^i-

la

in

omnibus

labo-

ra

mi-

nif-teri-

um

tu-

um

im-

pie.

Non enim

ha-

3z:^'':rl!zn;

be-bis

ju-

giter.

La mme
pour
le

routine de Verfets

efl

e'galement employe'e

Dorien.
,

On

doit remarquer la noble c ancienne fimplicit

du Verfet de ce Re'pons fans toutes ces petites cadences ou ce machicotage qu'on a infre'es Paris depuis i68i
qui ne
fe

trouvent pas dans

les autres Eglifes

& qu'on

veuille imiter. La cadence pour la finale eft aufl fort fmpie , mais elle elt fuffifante pour avertir pour marquer qu'on termine le Verfet

ne croit point qu'on y

&

le

reprendre la Rclame. Le mi re fa te fur la dernire fyllabe de itiinifierinm efl: particulire 8c de l'ancien ufage de l'Eglife de Sens , elle eft douce 8c vite la reptition qui f fait dans plufeurs autres E-

Chur de

glifes

ou en

pareil cas

on

dit

mi

re

mi

te.

Chacun

peut nanmoins garder fes uiages , s'ils lui plaifen davantage. Les exemples de Chants d'Hymnes dans la pofition de FEol-'en font aflez rares dans les anciens Livres. Nous allons en donner quelques - uns pour fervir de modles ceux qui voudront l'employer.
Exemple

Tran du Chant Grgorkn.

II.

Part.

177
CUAP. III.

Exemp/e de Vers lambiques dimetres ou


quatre pies

Ar.

I.

Hymne

des Saintes

Femmes^

Adefte fantasCon juges;

En illa .rtis femina Orna,

P=*:e!eBee?e3e
ta quae virtutibus

"a-

-^^> ^

Triumphat

inter Clitesv

Autre Exemple. Hymne

des Saintes Vierges

=f;:^=e^3IEi3E3=E^EffiEEEEEr-^E-5
Cleftis au-la panditur
;

En

fponfus

omnes

obvie

Exite Sponfo Vir-gini,

Exi-te, SponfseVir-gines

Exemple de Vers Phrcrace.

Hymne

de la TouJfan^>

Vosfandi Proceres

vos Sunerum chor

Coeli

""-z^zrpzrrEZzii^:
<luotquot habet

p^^-^^E
Principes
j

regia

Nortros nunc da-'

178
Chap. JI.
^

Trait du

Chant Grgorien. IL Part.

Aki.

1.

P
te
veilris

lx

T^i^
trimetres ou

Cantus jungcre cantibus

Exemple de Vers lambiques


pies

Hymtie de la Chaire

S, Pierre,

m-Qualis potef- tas, Petre,quis


terris

q-

honos,Cuiju-

ra

Traii

du Chant Grgorien.

II.

pRT.

l'fp

Tranfpoftion

il

de G refnl. On deux Pices de ce Mode ainfi tranfjofes favoir les Profes Fitlgtns pradara du S. jour de PqUes c celle
, ,

r, -^ faudra faire ufage de la clef appellc trouve dans l'ancien Graduel Senonois Chap. iii$

Aati h

de la Nativit' de S. Jean-Batiite qui elt fur le mme Chant. Ces deux Pices font trs - me'Iodieufes , elles empruntent dans leur commencement du Sous-Eoliert leur Collate'ral , ce qui leur donne douze notes d"e'ten= due ; autant qu'en a la Profe Laud^i Sion Salvatorenti
.

V.

De
Le

la P/aimodie

du premier Mode*.

premier Mode en D o en A , confde're' "con^ Dorien ou , com.me Eolien peut avoir la '.me Pfalmodie , foit qu'il foit tranfpcfc' eu non. Dans le cas de la tranfpolition on trarifpofe aufii la Plalmo-

me

die.

Son intonation fe fait par fa. fol U , en liant en^ femble ces deux dernires notes lur la fconde fyllabe du mot : Il cette fyllabe eit brve de prononciation , on met les deux notes lie'es fur la fuivante fi ces deux font brves ou cenfe'es brves caufe d'un monofyllabe qui fuit , on mettra les deux notes fiir la premire des deux
:

brves.

La Mdiation
tiemci

eft

droite; dans d'autres

dans la plupart des Eglifes toute , elle a une inflexion iur la pnul-^

Intonation

Dixit

Dominus.

In

te

Domine^ Credidi,

ludi- ea

me

Bea- tus

vir.

Mij

l8o
Chap.
A,Ri.
I;I.
I.

Trait du Chant Grgorten.

II.

Part^

Dans quelques gliles , quand la fconde fyllabe eft brve , on met les trois notes d'Intonation fur la premire fyllabe , fur-tout , dans les Pfalmodies les plus
Sokmnelies
,

comme

celles des Introts.

Mdiation fimple ou drohe.

Domino

mec. indutus

eft.

tribulant

me. fpera-

vi

in

te.

pueri

Dominum.
inflexion.

Mdiation avec

Domino

meo

indutus

eft.

tribulant

me.

ipe-

pE^I^^gE^iE?EEEEE"|^E=izzr=:
ravi
in te.

pueri

Dominum.

Les monofyllabcs 8c les noms he'breux non-de'clins ne font point modules diffremment dans ce Mode. Un Prtre de la Communau de Sajnt Nicolas du Chardonnet , a donne' en 1685 une Mthode de Chant, dans laquelle il rapporte des Pfalmodies tires du Dire,

& trs-refpf diables


fe

6loireRcmain,&. qui font diffrentes de celles qu'on trouve dans les Ant phoniers qui font en ufnge dans lesEglifes de France fous ie nom de Romains. Il dit s'tre allure que ce Din ctoire eft fuivi dans Rome. Nous donnerons les exemples qu'il en a xtraits,ccn- me trs dignes d'attention
,

puifqu'ils font de la premire Egliles

c del

mre de toutes

autres.Pour les diitinguer des

Trait du Chant GrgorQn. Il Part.

iSl

Romaines la /etoire Romain.


fXttes.

citation en

marge

fera

R. Di-

Chap.

il,
I>

Intonation,
Mdiation.

Aet.

^'!lEE:^E*E:
Dixit

pE^^iE^iSpzi^'E

Dominus

Domino meo.

Alix Ftes [impies

& aux Fries,


mo.

Dixit
Il

Dominus Domino

y
,

Mode

a plufeurs Terminaifons de Pfalmodie pour ce qui toutes font dtermine'ment fixe'es certai-

ne modulation de l'Intonation , ou commencement d'Antienne avec lequel elles doivent fe lier , comme nous l'avons dit. Ces Terminaifons , dans ce Mode comme dans les autres , font marques dfigne'es par la lettre qui fi-

&

gnifie la note fur laquelle elles finillent. Quand une Terminaifon a fa fin fur la note de l'Antienne qui eft auffi celle du Mode , elle efl: de'Hgne'a

par une

lettre

majufcule

dans

la plupart des

Livres

quand elle fe termine fur une autre , elle eft de'fgne par une lettre courante romaine ou italique. Les premires s'appellent Terminaifons complettes , les autres, Term.inaifons in complettes , c quelquefois elles font plus que complettes. Dans la plupart on a mis les notes de Pfalmodie fur les voyelles de Seciiloriim. Amen. Euouae , quelquesuns les ont mis auffi fur les voyelles de S^iritui-Jano , i i u i a o. Nous comm.enons ici donner les exemples ne'ceffaires pour inculquer la liaifon qui doit fe trouver entre les les commencemens on InTerminaifons de Pfalmodie tonations d'Antiennes. Un Compofiteur doit tre extre'". mement attentif cette Rgle.

&

Miij

|8a

Trait

du Chant Grgorien.
(X

II.

Part.
d' Antienne ^}\
'
-

hap.

lii.

Yerminaifons
Romam.Paris
ien.Sem

commencemens
-^H
;>oy

an-^~~
I.

--n

^---i~i~n
H
jj
^^ff

<fmt-

--j

a.

Pri-

mo.

Convo-

ca-tis

Cum

congregaf-fent

Cum
n'eft

appropinqua- verint.
les

femblables.

A Paris cette

Terminaifon

que pour

Antiennes

qui commencent comme le premier exemiplef r/^Kooufemblables qui montent immdiatement du rc ou Ai , c pour
les

commencemens
,

f'^f^'l l
,

an

fa fol la fol

ou fa fol
,

la

fol fa

ou enfin lafd fa fol Pour les autres exemples on leur donne fuivante ^ qui eft auffi dans le Romain. ou
la fol fa fol

la re

la

Pfalmodie

p!ja"IZ~~i:~fl
E::z:;z:?:'j:z!n

On a prefque par-tout abandonn laTerminaifon toute droite,appelle'e Direllane.

D. R.

I.

g.

Sens re modernes. ^"7.

e^^x-r-iiii^^iiz;;==i=^gr:^-=|rj

*
.

"~n

'
I

tl"

"'

I. a.

^om

Quam

bonus. Veniet

pominus. Exi
au
cile
la.

cito.

Erunt

noviimi

pri- mi.

c toutes Antiennes du premierMode qui

commencent
,

Cette Terminaifon donne par

&

peu
:

aliortie l'Intonation

M' Le Beuf efl diffiou commencement

(l'Antienne
/' ,

la fa fol on pouroit prendre en place ta ancienne de 6ens , ou laRomame la yl^tfol^ J^.l


la
3j

fol

i-aprs.

Trait du Chant Grgorien. II.

Part.

83
Chap.
iir.
I.

ct^

C--.--BXin_jq^!jI_-_B
I.

U-B_5ilS

Art.
.

poHr De-dit

femetipfum. Adjutorium.

f --5

"S tZ-H

?-'E

=aEfes;sS=Ei
Pul- cra
es.

Illuminare

Jeru- falem.

Secun-

dm

multitudinem.

Hoc modo
f'
;s

vit

decef-

ft.

E?i_x_,._B

B-s 'isrs:?ii!l::
B-

Volo Pater.D.R

u o u a

e.

Eue n
:

a e.'^femblahles

A Paris Se dans d'autres Eglifes au lieu des -eux Terminaifons prce'dentes on chante
?i?3ii:5:s~
I.
-sh-n -a-a-=-B-

-t-e-^g-^
(T antres

?.

Eu

O u a

e.

:?=?z:izB=?i^iiii=i!5EH:

Euouae. Euouae.
Ce:tte dernire n'eft
le dife

rointde Seris,qtfOque M. dans fon Trait du Chant , page, 61.


firt'^le^

Le Beuf
les

Autres Termimifon'

qui pettvent s'accorder avec

couiniencemens

d'

Antiennes prcde us.

u o u

e.

Kouen.

Euouae.

Euoua M iv

e.

Trait

du Chant Grgor-en.

II.

Part.'

Cha?.

II !

S B s
E u
ien
I.

sa\--

Art.i.

::-:r:z:-=:?=^:=
o u a
e.

f.

four

Inlo-co folitu-dnis. Para-di-

-
fi

Pl,

^ ""
Sa-

por-

ta.

An-gelus Domini.

pien- tiam

3 fejnblables.

MmeTerminaifon un peu diffremmenourne.

Il

--

B o u a
a

Gr"rr
e.

zi:z:.5r^==

P-,

K.E u

d'autres

E uo u

e.

rP* rt lii:-E::E=!z!fz:[i;
I

Lfzfzt

Euouae.
5fi- ancien,

Euouae.

4Ltuene,
.

f.

pour Venit ho-

ra.

Super

mu-ros

tu- os.

Sint

lumbi

veftri

prsecindi.

8c autres femblables Antiennes com1^ bzzzrzn^ZJ^ilimmengintes par :(trefa,ou ttt re iifa,^c.

pr~~

"

Non

aufere-tur^.

Trait du Chant Grgorien. I.Va'RT.

l8f

employe pour les -* Cantiques Evange'liques Benedius ou Magnificat , Sens Cha, Ui fuivant l'ancien ufage , on a adoucit la chute au /< , Aai.!,
Si cette

mme

Terminaifon

eft

comme

il

fuit

%
Sens, Rouen.

EU

GU a

C.

l .

f.

cette Pfalmodie

Pour marquer cette petite diffrence on a deTign ou Chant pfalmodique par i. f. * ainf i'afle'rifqne eft feulement pour indiquer ce petit changement.

rts ancien. L-

Zz

zi>_D

g|

ms^-p-m-^-u-^-^-fr^
no-ftri. Paftotes.

;i.

D.

pour

Pa-tres

Sacer-dos

in

ter-

num.

Sci- mus.

Si vos.

M^j^^pfeiEp^^^
Datum
eft

bc-

fti.

Sunt

de

hic ftantibus.

Ego
la

fum.

Di-

guus

eft

A-gnus.

& autres femblables commenantes par


,

re , fans aller au immdiatement ou diffremment des premiers exemples ; dcfcendantcs d'une manire lie ou non fur Vut ou comjmenantes parun ouplufteurs ut fans paffer le fa. A Sens fi cette Terminaifon de Pfalmodie marque par I. D. eft employe pour les Cantiques Evange'liques
:

on adoucit cette chute en chantant la la fol fa fol fol cet adoucilfement eft marqu par l'addifa mi re tion de raftrifque au D. de cette forte i. D. *
,

&

du Chant Grgorien. II. Part. cette Terminaifon par un J queue Ch/p. III. elle eft feulement pour les Antiennes qui commencent par utre^ Art. 1. qui ne s'e'levent point auiEtt au la. Les autres commencemens d'Antiennes que nous venons de marquer en dernier lieu, ont la Plalmodie in D. qui ell la moderne.
Tyat

jS6

Paris

marque

&

&

DireBoire Romain,
e> les Chartretfx

B~~'~ F -^-b-^'mi E u o u a e.
-^-i ~-^-r- ff---i^i

Paris. I. J.

I,

T).

moderne.
:Rh

annciett.

ggji^

D::!::;::-ggia=r

jyattires.

E U

OU a

e.

Viennes.

Eu

O u a e.Narl^onttf

bzir"r-^---Hr
E
u o u a
e.

rP
E

"-
u o u a
e.

-=
Chartres.

Reims,

Eucuae.

Euouae.

Cluny ancien.

:?=:!!_ii^.aii-=:+ii:!r-.-.^^

i=ili;zz!:!:!?ii:i^ii?i=J
Se
,

Taris, Rouen,

i.

D.

pour

PoHtis

ge-nibus. Benedic-tus

De-

us.

Ec-

ce.

Bea-

tus.

E:_=f-=i3:zri=:^p^=!=^'^
Lauda-te Do- minum. Ecce
e- go.

Trait du Chant Grgorien. II. Part.

187
'*

^ fons dePfalmodie, quoique charge'es de notes, auffi-bien <^"*' aux Fe'ries qu'aux Ftes folemnelles ; il n'y a de diftar.!. rence que pour l'Intonation. Plufeurs Eglifes ont tous les Modes un Chant de Pfalmodie plus folemnel pour les Cantiques Evan-' Magnificat , quelques-unes Pad-^ ge'Iiques Benedidns

Le

Direloire Pvomain admet les

mmes Terminai-

m
i,

&

pour le Cantique Nrt>ic dimittis , ce qui eft rare , parce que ce Cantique n'e'tant que pour les Complies qui ne font qu'un petit Office ou une heure mineure , c qui mme autrefois n'c'toient pas de POfon n'a pas cru Sens devoir y donner autant fice public de folemnit qu'aux grands Offices. A Paris il n'y a de Pfalmodie plus folemnelle pour les Cantiques Evange'liques Betiedidus Magnificat que dans les Modes Plagaux nu Impairs. Cette Eglife avoit auffi autrefois une PfalmiOdie folemnelle pour ces Cantiques dans tous les Modes , comme il parot par une ancienne Me'thode de Chant imprime en 15 i. pour
mettent
aull
,

&

fes ufages

a qu'au TT. au '.HT. Mode, Sens.Le nouvelAntiphonier deSens en admet pour tous lesModes , les Bcne'didins en ont auffi. Pfalmodie folemnelle du i. Mode fuivant l'ufage moderne de Sens.
le

Dans

Romain il n'y en

&

comme autrefois

E?EE=i^^!3E^^
Intonation. Magni-ficat.

Et ex-ultavit
Et erexit

Spiritus

Bene-diflus.

^^P
-me-us.
nobis.
Il

=^Ij=^
Mdiation, potens
eft.

Fi-

li-

o.

donne point la modulation folemnelle quand la Terminaifon eli fmple , favoir en a , ^ , , parce qu'une modulation folemnelle dans
faut obferver qu'on ne

Chap.

lil.
I.

Traite du Chant Grgorien, II. Part. i88 fon Intonation fa Mdiation feroit dfigure mal fuivie fi elle avoit une Terminaifon iiTipIe 5c fyllabique.

&

&

Art.

Exemples de monofyllabes
des Ffe urnes.

des brves la fin des Verfets

luciferum

genui

te.

lu-ciferum

genui

te.

i?^^:-!-^i=^!E^^Ei
genu-i
te.

genui

te.

luciferum genu-

te.

E!i~E3ES:=S^;
luciferum genui

te.

Jietirs fyllxbes lo*igues,

Autres exemples de monofylLxbes lies avec des mots de pludont la dernire devient brevg_devam l

mouofylUbe.

^^aS=^^^ES^s
mea
laudabunt
te.

mea

laudabunt

te.

lauda

f bunt

te.

laudabunt

te.

mea lauda-bunt

te.

mea

lauda-bunt

te.

Quoique prefquc par-tout on ait fait la rdution de l'Eclien au Dorien , on a nanmoins gard pour l'Antienne Noi qni vivimus C femblables fa Pfalmodie propre, que les uns ont marqu par i. i A , d'autres in la mettant fur la pofition du Dorien , il lui faut un bmol quand on lui donne une note au-deflu

D\:en
de
fa

Dominante.

Trait du Chant Grgorien II.

Part

i8p

* Ckap.III.
Art.
I

D. R.

Intonation. n exiu

Ilrael

de JEgJto,* mdiation

do-mus Jacob

de populo

barbare.

Fa6ta

eft

Judsea fanftifi-catio

ejus

If- rael poteftas

ejus.

^=^
Row<i/. Inexitu
Ifrael

g^g^
de

^gypto

domus.

Faris

In

exitu

Ifral

de

JEgypto * do-mus

Jacob de populo barbaro.

oa Ifral de

^gy-pto ^c.
,

:?r^-z:t^
Rouen.

i^rsii:

In e-xitu
,

Ifral

de

^gypto domus.
:

Le
pas
f

fcond Verfet
orne'.

qui

efl le

modle des autres ,

n'eft

Fa6ta

eft

Judaa

fan^ifcatio

ejus

* liral

po-

ipo

Trait

du Chant

Grgorien.

IL Part.

Chap.
Aux.

III.
I.

^^4--
teflas

f*^ejus.

L'lvation qui fe fait fur environ le nilieu le la leon- Z d partie de chaque VCifec

p ir~'^'B~n itH-ZU
Jordanis

eft

unemaiivaife roufcns de la letue.

tine qui coupe fouvcnt


le

comme

Les mots hbreux non-dcline's Se


fe font ainfi
:

les

monofyllabes

^?^5i^H=^^E^EE
domui

-rf? s-

If-ral. * fuper vos. Cant. E//Mag-nificat

^^^ ^i^
anima mea Dominum.
Manire de chanter
la
les fyllabes

brves pour formef

Mdiation.

t^
A
ce
te
;

;^^Ei^g=?z?EEE!eEi:iz^^
8c

Domine non nobis.*habent


qu'il n'y a

non

au-dient.

Sens cette Pfalmodie n'a pas beioin de be'moi , par- point d'lvation au-dellus de la Dominanelle fe chante ainf
:

^EE!l=t:?z&3:EE*i:
In
exitu
Ifral

"J

de jlg/pto

domus Jacob de

Epiii
populo
barbare.

Trait du Chant Grgorien. II. Part. 191 Cette Pfalmodie n'elt pas plui de FEolien que du Dorien, n'ayant point de Semi-ton TExacorde , c eli pourquoi elle efl marque pari.
_

*
^"'^^' ^^^*

D\

Noms

Aa-T.I.

hbreux bc monof/llabes flon lufage de Sens.

domui

Iliral *.

fuper

vos

*.

Le Romain 8c l'ancien Senonis appellent les Antiennes qui ont cette Pfalmodie , du huitime irrgulier: en effet toutes ces Antiennes fe terminent fur le jol 5c font vritablement du huitime Mode : leur , irrgularit n'eft qu'en ce qu'elles font jointes avec la Pfalmodie de l'Eolien. On ne peut difconvenir que c'eft une vraie irrgularit , qu'on a eu raifon de rformer , comme n'tant pas ou fyitme du Chant Grgorien , flon lequel la Pfalmodie eil toujours fur la Dominante de l'Antienne c de fon mme Mode.

Quelques exemples du prtendu ancien Chant Gallican , ne rend pas ce mlange mieux alforti.

Exemples de
gulier.

ces

Antiennes appelles du huitime irr,

Le Dimanche Vpres

au Romain.

Nos

qui vi-vimus benedicimus

Do- mino.
les

Le

jour de la Fte de tous

Suints,

Ju-flo-

rum a-

nimje

in

manu De-

funt

8c

non tanget

illos

tormen-tum mortis ;

in

pace

tp
Chxp.
ll

Trait du Chant Grgorien. Il, ParT.

g
funt e- a
quse poffdet.

On voit que ces Antiennes font vraiment 8c totalement du huitie'me Mode On en trouve plufieurs de femblablcs dans \ts anciens Livres , c il n'y a point de raifon de leur avoir donn la Pfalmodie du fi ce neil pour la facilite' de reprendre l'AnI. en A tienne aprs le Pfeaume ; parce qu'ayant chant fur Vtit Dominante du huitime , 8c fini fur le fol , il toit trop dur de defcendre tour--coup l'r d'en bas qu' peine on auroit pu entendre dans un Chur bien rgl , o la Pfalmodie ie chante d'un Ton qui convient au gros des voix c qui n'eft pas trop leve. Pour obvier ce dfaut , on a pris une Pfalmodie qui pt aifment fe lier avec le commencement de
,

l'Antienne qu'on vouloit faire entendre. Cette conjecture paroit fonde dans la nature de la chofe mme, foit qu'on confidere ce mlange comme venant de foit qu'on falfe attention aux rail'ancien Gallican fons qu'ont eu les Romains de l'adopter. premirement celle de Paris, Plufieurs Eglifes, ont remdi ce dfaut contraire au fyftme Grgorien , en mettant du premier Mode ou du neuvime l'Antienne fuivante de cette forte :
,

&

!h3: EiEE^!r!Ei^S -^-M-^


Nos
qni vi-vimus benedicimus

'

'

Domino.
,

A
bles

l'gard de l'Antienne hforHm aniniix


,

8c fembla-

ramener au premier Mode fans la changer totalement; mais on peut aifment obvier en la difficult de la reprendre aprs le Pfeaume changeant feulement ie commencement de cette forte , ou autrement , pourvu qu'on ne commence pas

on ne peut

la

par

le

bas.

Exemple

Trait du Chant Grgorien. II. Part.


"Exemples des changemeris qu'on peut faire.

10?
Chap.
llf}

Juf-to- rum.
.

Juf-to- rum.

Jufto-rum.

Les Compofiteurs peuvent encore trouver d'autres tournures dont il fera aif de faire ufage en pareils cas* Quoiqu'on trouve dans tous les Livres Graduels la particulire pour les Pfeaumes Pfalmodie propre

&

qu'il ne feroit pas hors 'tn donner des exemples de propos d'en parler pour chaque Mode , fuivant les ufages les plus connus les plus communs ; afin que chacun puili fe fixer celui qui lui plaira davantage , d'autant que les changemens qu'on y a fait l'occafion de Tobferva ion de la Quantit' a fait varier les Correleurs ou R-* formateurs de l'ancien Chant.

des Introits

nous avons cru

&

&

Pfalmodie pour

les Introts

du
la,

i.

Mode.
(Quantit.

Diffrentes Intonations

f::ivaut

Eruftavit. Quare.

Domnus. Gloria.

Judica me.

Le Romain
liliques.

8c le Parifien chantent inf les

mots da-

^^^
Nous avons

i?i5=^=:!iHE?zBii^z.fKl
Ju- dica

Do-minus. Gre-didi.

me

GIo-

ria;.

ajout Ja cadence ou pcielfe Gloria pour Paris , parce que dans cette Eglife les Ghantres ne difent que Flntonation du Pfeaume c du Verfet Glori.i P.itri le Chur pourfuit le refte jufqu' la fin
,

de chaque Verfet.

Dans

me

les autres Eglifs jufqu' la Mdiation

les

le

Chantres difent Chur chante

le

la

Pfeaufecpn-

de partie de ce Verfet

..

CHAP.iii.
*

Art.

I.

Trait du Chant G>e^cmrt. II. Part. remarquer que pour les Intrcts feulement le Verfet Gloria j atri , avec Sicat erat , n'cll trait que comme un fcul Verfet , dont la premire partie fe ter^^

ip4

^'^"^

Spiritui-fifido: la fconde partie commence SicHt erat , au milieu de laquelle nanmoins on fait la Mdiation ces mots, ^ uimc , 5 femp^r , enfuite en reprenant comme ui;e fconde partie de Verfet on termine la lettre ik le Chant.
Mdiatiofis

mme

d ffrentes.

f^WHf^ri^Efi^^-*T^'^J^t*^^'-B-ffl
verbum bonum*. Domino me- o
*.

in te fpera- vi,*.

qui

tribulant

me

*.

dco- rem

indutus

eft *.

mi-hi

dee-rit
les Introts

Sens 8c Rouen pour


:

du vrai Dorien

on chante

verbum bo-num

*.

c Spiri-

tui

fando

*.

Les pnultimes doubles font pour marquer qu'il de pfr fur cette avant dernire note pour tenir lieu de cadence, la grande prilfe par circonvolufuffit

tion tant trop cahoteufe. fait jamais Il y a des Eglifes cleljres , o l'on ne Auxerre. ajence la Mdiation des Verfets de Pfeaumes ^^ le Chant n'en eit pas moins noble. Tout d'IntroVt ,

&

le

qu'on n'en fait jamais dans pour quelque cas que ce foit.

monde

fait

le

Romain

Trait

JuChant

Grgorien Al. V\KT.

^9S
chap.

Keprifes

Terminaifons diffrentes.

m.

F=^rp^L::giI::z->f.e!^r;i-:?.JLJj!^o

:a_fi

&
Eu

om-nis

0 c

omnis manfuetu:irfi=:

dinis

e-jus.

-r ^'--Bi----H-"" B i-i1

ou

e.

'Romain.

U
:r:ft:

U a

e.

d'autres.

t^2

iirzi'iiFiiii

:fc;:
Sens,

u o u a

e.

Eu ou

e.

Rouen

*?

5fj.

u o

u a

e.

Rouen.

E u

u a

e.

u o

u a

e.

Ro-ra-

te.

Sens,

E u o u

e.
fl pour les IntrYts qui montent tout de fuite au la il
,

Cette dernire Terminaifon

commencent par \tfa


convient
auffi

&

ceux qui

Commencent au

la

Comme.

3_Iri:

Mife-re-

ris

omnium. Vo-

luit

Je-fus. E*-

go.

=::^:i4=i3i.Salus

"B^uen.

juAo- rum.

E u

u a

e.

Nij

;p5

"^

ChAP.

vt

III.
1.

On
,

Ar.1.

-* J'r * \. * tous les autres les mmes comxmxencemens d Introits commenccmens d'Introts ont pour la Pfalmodie la Ter.
1

fait ufatie

Trah d Chant Crgorhn. IT. Part. ce la mme Terminaifcn Paris pour


;

minaifcn com-plete.

L'amour des nouvelles prcduftions a dans p!uf eurs Eglifes fait changer bc multiplier les Chants des -K;Credo, Sfit:Bt'.5 &; Agtius Dei. Gloiia in excel/is rie
,
.,

On

n'a pas voulu s'en tenir ce qu'on avoit la noble fimplicite' du Chant du Simibole , fi ancienne , a e'te' nabandonne'ej ou rferve ieulement pour les glige'j Ofiices les plus fimples , en plulieurs endroits. Cette FrofeiTicn de foi , qui fuivant les bonnes rubriques ,
:

&

doit tre chane'e par tout le Chur eft devenue une Pice a pluficurs parties dans les Eglifes ou la Mufique a e'te' introduite dans d'autres les chants de ce SimboJe font fi diverfifie's 8c fouvent fi bizarres que le peuple ne peut le chanter. [ A Auxerre on eft revenu lancien ui'age de cha'ner le Simbole en Plain-chant fimd'un feul Cliur. ] ple En s'cloignant des ufages anciens tant du Rom.ain que des autres, fclcn Icfquels le Kyrie, le Glo.ia iti exceljjs , le Satithis c VAgtiui Dci ont chacun leurs chants propres chaque degr de Fte , ou chaque tems c de diiie'rens Modes , ce qui produit une divcrfite' agre'able , les nouveaux Compcfiteurs , l'exemple de M. iJumont, c de quelques autres, ont ajufte' la m.me modulation fur le Kjrie le Gloria in exceljis ^ le Credo , Vite Mifflt efl : comme fi ces YAgma Dei ^ le S.if:iius pices, totalement difFe'rentes les unes des autres , ,
:

&

&

toient fufceptibles des mmes tournures. Le mme Chant re'pte' tant de fois , dans une m.me Meife, n'eft ton qu' ennuyer c de'goter de l'Office.

Cette nouveaut' eft donc trs-e'loigne'e de la perfetion des anciens Ch::nts. Qu'y a--il de plus ftc'rile pour en me'Iodie qu'une iTimc modulation par-tout c\cs Pices qui doivent exciter des fcntimiCns trs-djffe'rcrs? Il y a apparence que certains Muficiens , qui de'daignentfort mal--propos lePIain-chant, fe font rendus les qu'on leur a lailie fcus matres de ces compofitions fuivre leur got, fans examiner ce qui toit plus con-

&

Trait dit Chant Grgorien. IL Part. IP7 forme rantiquit. Pir exemple dans une Metropole au/Ti clbre que celle de Rouen on a laiffe introduire dans le nouveau Graduel des chants de Kjria
, ,

._

chap.

ill,

qui fburniirent les mines notes toutes

les

Pices

com-

munes de la Meife ; on fent


les

le

rnme Chant par-tout, ma.s

tres

notes entaife'es , pour ainf dire , les unes fur les auau Kpie , rpares au GLrta, in exceljis , encore plus au Credo , de mme entafiees au Sanclas ; ( on s'cit fait une rgle prefque invariable de ce nouveau fyftrae. ) On fent au/l combien l'oreille doit tre meeontente , c combien le peupfe , Se mme le commun des Chantres, ont de peine excuter de telles Pices. On jugera mieux de ces nouvelles productions par les exemples que nous allons en donner.

Chants du Kyrie Gloria


^

in excelJs,CreJo,Sank1us,$Z

Ag^us

Dei pour

les

Ftes triples * de premire claffe Rouen.

fe
le-^ fon.

Ky-

rie-

fon.

Chrifte

e-

lefon.

ij.

Chrif-

te

e
appelle

le-fon.

Ky-ri-e
,

e-

Ftes Triples , celles o l'on dit trok fois les Antiennes de \Ug>iificut , &. de HfueJicius i. avant le Cantique , ^^ avant hUyia Patri , ', aprs \icut eraj. Comme Jaus le R.o ain,on appelle Doubles, les Ftes autqiulleson dit l'Antinnedeux fois,av;:nc c'eft flon toutes les apparences , pour cette cailon ?.prs le Pfeaame <}t,Vt; les Ftes ont retenu le nom de Doubles dans plulkuis EgUrc$j_ quoiqu'on n'y diie plus l'Antienne qu'une fois.

On

Rouen

&

iij

ip8
Chap
.1.

Trait

du Chant

drgorieti. II.

ParT.

E:zi^Ei!::zH;::::5Si^
le- fon.

Ky-

ri- e

e-

le-

fon.Ky-

L:.-i>^::::!5i:g:::rzr:
ne
K/V de prefque
tes^!

e-

leifon.

Quelle diffrence entre cette Pice

&

le

Chan

du

La

toutes les Eglifes aux plus grandes Fdouceur de la me'lodie de l'ancien charme tout
la
i

le

monde,c

modulation de
m

celle-ci n'eil-elle pas d'un

got barbare

i=^
GIo-

---

:sE^S=
in excelfis

^u-u-^~-s

ria

De-

o.

Et in

terra

pax

hominibus bo-

nae

voluntati*.

Lauda- mus

te.

in^ fe i=iZ3::tz!l=i
Benedi-cJmus
te.

i^k ?p^ =p^^=*


:

Ado-ra-mus

te.

Glorifica-

----

^
agimus
tibi

mus

te.

Gratias

prop- ter

magnam

lE^
gloriam tu-am.

-H--

Domine Deus, Rex

cleftis,

Deus Fa-

Trait

du Chant Grgorien.
-a_B

II.

Part.
*
.

ipp

^=
ter

-^;=^^
omni- potens. Domine

fe;^

"~m^ii
~>-

chap.

III.
I,

Art.

Fili

unigenite

Je-fu

p-^

" I

-^---

-^A,

-)--

33
Filius

Chri-ile.

Domine Deus Agnus Dei

Pa-

~\^^
'i
tris.

Qui

tollis

pecoa-

ta

mundi

mi- fe- re- re


J.

1^

no-

bis.

Qui
^!!3P

tollis

pecca-

ta

mundi

Sufci-pe

EE=^^
~e;^!!^
_i_4.

de- precatio- nem noftram. Qui fedes ad dexteram

idS, =|tS
Patris
,

mifere-

re

nobis.

Quoniam tu

folus

San-

iSlus

Tu

fo-

lus

Dominus

Tu

fo-

lus

altiffi-

mus

Je- fu Chrif- te

Cum fane-

to

Spiritu

in

Niv

%O

Trait Ju Chant Grgorien. II. Part.

Art.

H;

rzm
De-

'

ITTT Z^TjTp^^T: z.

~7~

"P

^~"u
men.

gloria

Pa-

tris.

A-

connot ici vraiement l'ouvrage de quelque Mufcien qui n'a coniuire' que fon got de Mufique ; mais on ne trouve rien du got du pur Plain-chant: fi ort s'attend que le public exe'cute de pareilles Pices avec quelque dcence , on fe trompe. Il eft aif de faire la comparaifon de cette Pice avec l'ancienne qui ell du quatrime Mode d'un ftile fi mode're' , qu' peine pade-t-elle la fixie'me note dans fon e'tendue. Aufl le got du vrai Chant Gregoien eit-il plus modefte , s'il paife quelbien moins clatant que la Mufique quefois fon Odave , ce n'eil que comme nous l'avons dit, pour ainfi dire par chape, ce qui fuffit pour anim.er le Chant, au lieu qiie celui-ci fort prefque continuellement f/ors de fa iphcre , eit irrgulier par fcs frquentes chutes nullement la porte commune des voix: il faudroit des poitrines de fer pour

On

&

le foutenir.

Le

Credo
,

dulation

eft dans le mme got comme on va le voir.

6c de la

mme mo-

Chant du Simbole.

Credo

in

unumDe-um Patrem omnipoten-1.


^

ztd
tem
ES

a?::rri:zj=^
c
te-

zrizid

fadorem

coeli

yifibilium

omni-

*^B

zz~i-i^-z^:^-zS^.

um

invifibilium.

Et in unum

Dominum

Je-

Trait du Cbtt Grgorien,

n. Part.

101

______

fum Chrif-tum Filium Dei

unige- nitum
.

Et ex Paj|-#

__l^.
tre

B-Og

=:?^=z:~&i::i=:==::
fe-cula.

natum ante omnia

Deum

de De-

P=4:g!=f=:!=;;prii|zii==::rii:=z:^iig=:z:
o , lumen de lu- mine
,

Deum verum de De- o


-_.-

ve-

grg^
ro
,

i!-

Genitum

non

fa6lura

confubftantalem Pa-T

5.*

m-%

S^E^E!E^E=
tri
,

per
4

quem omnia
-

fac-ta funt

Qui propter nos

-=^
,

homines

8c propter-noftram falutem defcendit de

c
lis

h4

EE^^^
Et incarnatus
efc

-
fan6lo

de Spi-ritu

ex

Jl^ ^ i
:

g J|

m-^^-elt.

Mari-' a vir- gine

ho-mo

fac-tus

Cru-

Trait

du Chant Grgorien

II.

Part.

Chap.

III.
I.

--

--a-

Ml'

^
205
,

cifi-

xus etiam pro nobis fub Pontio


_

Pilato

pa-

:-#

eft.

fus 8c fepultus

Et

refurrexit

tertia

die

fe-

-^^^m
cun-dum Scriptu-ras. Et
afcen-dit
in

c- lum

t :^
fedet

-g

-^S^
tris
:

ad dexteram Pa-

Et iterum ventu-rus

eft

cum gloria
*

judicare

vivos 8c mortuos; eu- jus

f~^~^
regni

^:=:z^
.^^

B_L

Et in

|!^=^!
Spiritum

non

e- rit

fi- nis.

fandum

ZZIZZ

1^

^_^_^^

Dominum

8c vivifican-tem, qui ex Ptre Filioque

proce-

dit

qui

cum Pa-

tre 8c

Filio

/mul a-

Trait du Chant Grgorien. II. ParT

202

a.*-

_
;

Art.

I,

dora- tur 8c conglorifica- tur

qui locutus

eft

t
n nam
faniaam, Cato-licam fandlam, Cato-licaii

per Prophe-

tas.

Et

u-

^-

& Apoflolicam
.
.

Ec-cle-fiam. Confiteor

unumbaptifma

-^

-^-m

e3
mm. Et
expec-to re-

in

re-

miffionem peccato-

^=3:
furre-dio-

==!!kfe:

^^-

^irs*

nem mortuo-

rum. Et vi-tam ventu-

ri

feculi.

A,

men.

On

trouve dans ce Chant du Symbole dix fois l'-

lancement fubit de la voix l'Oave onze notes d'tendue 8c fre'quemment hors de Ion Mode ; une telle Pice n'eft pas faite pour le peuple , puifque de telles Pices font plutt de la Mufique que du Plain-chant ; il faut les laifler ceux des Muficiens qui les trouveront de leur got.

404
chap
III

Trait du Chant Grgorien. II.

Part.

(^/^^fif ^11

AnT,

Sandus dans
,

le

I.

,,

mme 6 zom*

i^^^^^igg^Sg-:
Sanc-

Trait du Chant Grgorien.

II."

pARt.

20^

Chant de /'Agnus Dei

, dans le got du Symbole -prcdent.

A^T

.1.

Agnus

Dei, qui

toi- lis

peccata

mun-di

mifere-

re

no-

bis.

Agnus Dei
ii_.

qui

tollis

P
!_,

_^-__i._-_^_.
j

t.

_^iizi
1

~i

rsz^
1

B-^::!

^H~J
Agnus De-i

peccata

mundi

miferere no- bis.

:ij^i=^-
qui
tollis

^----^-

a
pec- cata nnundi

i-i

do-na nobis pa- cem.

Les perfonnes qui ont du got pour le Chant d'Ene trouveront-elles pas celui-ci trs irre'gu lier , ik. ne rendant en rien les fentimens que doit produire le texte. E.r). effet les paroles Agnus Dei., cc. ne font-elles
glife,

pas de nature infpirer


pit'.

les

fentimens de la plus tendre

A regard de Vite , mijfa efl , prefque toutes les Eglifes qui fuivent le Romain , le chantent fous la modulation du Kyrie ; auli arrive-t-il quelquefois que le Diacre diftrait dit , Ite clfifon , au lieu Ute , mijfu ejl. On eViteroit cet inconve'nientqui frappe toujours le peuple, en donnant ces paroles un Chant propre tz diverlifie' fuivant les degrs des Fte , ccmm.e on fait Paris en plufieurs autres Eglifes. Sens On ne dcvroit donc point admettre tant de nouveaux Chants pour les Kyrie Gloria in exccljis , Credo Sa/idas A;g/ius Dei , il y en a allez de faits , la plupart trs -beaux trs-miodieux : le peuple y eft accou-

&

&

&

&

40(
'

"" "

Chap.
Ab.t.

i:i.
I.

tumd Qn de
qui

&

du Chant Grgorien. II. Part. chante avec plailr c de'cence. Que Veutplus noble aux grandes folemnite's que ce Chant
Trait
les

qQ_

par-tout.

^i =_B^_4^^=B^,
::ft:

Ky-

rie

cc

te,c'eft ce

de'faut qu'il fe termine faDominanqui en relev la beaut' , 5c iacilite l'Intonation du Gloria in excelfts du quatrie'me Mode , dont le Chant eit fi grave c fi noble , quoiqu'il n'ait prefque qu'une f-

Ce n'eft point un

xie'me d'e'tendue : auii toutes les voix font-elles en e'tat de le chanter fans fe gner. Le Romain c les autres Livres anciens Diocefains fournilfent autant de Chants de Sandus c d'Agnus Dei

pour les diiFe'rens de'gre's de Ftes qu'on en a befoin. Les Chartreux ont toujours le Chant du San^us du Mode de la Pre'face , nous l'avons de'ja remarque'. Suivant le mme efprit , Auxerre on le chante mme fou Ja modulation de la Pre'face , comme n'tant qu'une m-

me

Pice.

Chant nouveau

cC Auxerre,

i^EiiErP^
Sanftus
,

:P!=::

rS

"i

-j-5

Sandus , Sandlus , Dominus De- us Sa-

baoth.
Pleni
fun;

cli

&

terra

glori

tu- ;

Hofanna in

excel-

fis

'Benedidus qui venit in no-

:^3i

-^
;

=
in
excelfis.

mine Do- mini

Hofanna

du Chant GrgorieH. l. Part 207 dans cette Eglife , l'exemple du Romain , il y a un Chant plus fimple des Prfaces, onaauflile Chant plus imple pour les Santttts. Dans les Egliis o il n'y a qu'un feul Chant pour les Prfaces , comme Paris Sens , on n'auroit aui qu'un feul Chant de
Trait

Comme

Art.

I,

&

Sandat.

Chants de Sandus

& <^'Agnus Dei


Rome,

extraits des Livres de

San-

6tus

Sanc

dus

San-

dus Do- minus

De- us Sa-

baoth.

Pleni funt cos-

li

8c terra

glo-

ri

tu

11

'

Hofan-

na in

excel-

fis.

Be-ne-dic-tus

qui

ve-nit

in

no-mine Do-

mini: Hofan-

i^!!as=i:
na in ex-cel- fis. qu' Rome , au lieu de la Clef fimple fur la premire barre d'en haut , on met la Clef double fur la troife'me barre en defcendant , ce qui produit

On

voit

ici

le

mme

efiett

208
|6hap. III.
Autre

Trait du

Chant Grgorien, H. PAlt.


1

duzzZ-ZZZZZZZI^n^I^l-Z-ZIIIlk^i
San-

dus

San-

dus y San-

ius

f=
Do- minus Deus
Sa-

^-i

baoth. Pleni funt c-li

"?E^S=E?E; & tcr-ra glo- ria tu- a


:

Hofan-

na
:r:Ti:^

in

ex-

rzitsi:;

\z'^z*'~hz!!s--zzr-^^zz-^"zztzz'
cellis.

^i^zii

Be-ne- di-lus qui ve- nit

;^.

:?-*= -B-H

Hofan- na
in

in

neS-B-iS^~"B"i"F"
^

mine Do-.

mini
L

"
-3P

fis.

-5,a-,^-a '
exce1

I^

-~~"

~.zz^

-jL_s4-J:fe:B-iii
quitol-lis

i-i-

Ag- nusDe-i,

pec-cata m.un-

di

mi-

fe- re-

re

no-bis.

Ag-nus De-

pEqui toilis

:iii:?Hi:?i:i:?:^^:
pecca- ta

mun-

di

mifere-

re nobis.
_

Trait du Chant Grgorien. II. PaRT.


^"^

aop
Chap.III.
Art.II.

-PB-

i 4=i

*~S-i^5 =PiEJgE^g^^i
toilis

no- bis.

Ag-nusDe- i, qui

pec-ca-ta

mun-

di

do- na no- bis pa-

cem.

Ag-

nus Dei

qui

toi-

lis

pecca-ta

^^
mundi
,

mifere- re

no-

bis.

Ag-nus Dei

qui

toi- lis

pec-ca-ta

mun-

di

mi-

fe- rere

ne-

bis.

Agnus Dez-k

i ,

qui

toUis pecca- ta

mundi

do-

:^*^^i?i
na nobis

pa-

cem

110

Trait

du Chant GrgoThn.

l*

Part.

ARTICLE
Du fcond Mode
De
Le
il efl

II.

'defes
.
I.

diffrentes efpeces*

la premire efpece

du fcond

Mode

appelle Hypodorien,
fcond

Mode

eft le

Sous-dorien ou l'Hypodorien :

forme' de la premire 06lave , dont il eft la divifon Arithme'tique ; c'eft un Mode mineur c de l'efpece de Chant Me'fopycne ; il efl le Collate'ral ou le Plagal le Pair du premier. la finit Il commence fon Odave au la d'en bas , au la de delTus : comme il eft d'une divifon Arithme'tique , il a fa Quinte dellus 8c fa Quarte delfous , re la en haut ^ dz. re la en bas ce mme re qui commence

&

&

marque'e par D. Sa Domiau delfus de fa finale, comme tous les Modes Plagaux ont leur Dominante en dedans leur Quinte , plus ou moins e'ioigne'e de la finale.
la

Quinte nante eft

& la

Quarte

eft

la Tierce fa

OBave

Notes

ejjentielles.

Dqp
^_t

_u

Di-vi/tau r ffiale. HP _|

_\]

^^^j^^

Le
du

fcond

Mode comme
,

le
re

fons Se fes

tranfitions

du

premier , a fes progrefau la , plus fre'quentes


,

re au ft fa Dominante , fur lefquels il fait es repos : mais outre ceux qui fe font fur la finale ils doivent tre plus rares llir le la que furie/ , fur lequel il doit plus rouler il peut aufl avoir fes repos fur V'tt , quelque:

fois fur le

mi , 8c enfin

fur le la d'en bas


Il eft le

mme

fur

le fol au-deflbus

de l'Ot^ave.

plus bas de tous les

Modes.

IL PARt. II '* propre aux fujets lugubres, triftes, mo- * "' aeftes , graves , de'pre'catoires , tardifs qui expriment la Chap. iii. mifere 6c l'afflidtion. On emploie aui heiireufement ce Art.Ii. Mode pour ls textes qui expriment l'humiliation , l C Ben/ti reconnoiffance 6c l'aaion de grces ; fa gravit l rendant noble 6c majeftueux dans fes progreffions il convient auffi aux grands fujets , tels que la confiance , la fermet , l'admiration , les dirs mais tout y eft tou* jours trait d'une manire modre.

Trait du Chant Grgorien.


eft

Ce Mode

'

'

EXEMPLES.
Antienne renferme dans fon OSivt
tim ve- niet Domina- tor

Sta-

querii

vos quas-

ritis

6c

Anglus

feftamnfeftan

ti

querri

vosi

-a:
Ecce

Vultis.

ve-

nit;

Rpons avec fon Verfet renferme' dans fon lve dans lequel fe trouvent les difFe'rens repos ce nVenables ^ ee Mode, 6c qui peut montrer fa noblelfe 6c fa fe'condite';
',

Rpons de

la

SS. Trinit

Sens*

altitu-

do

divitit^

ij

21 a

Traite

dn Chant

Grgorien,

II.

ParT.

chap.

II)

.Hf,j?^~j^-i^+-_rr:::i;:zi::-:-z:iZjZ::s::"?^ii:^::~:i:i

Art.ii.

3^::fir:c=i^:::^!-q:i*:Si:iz;-^-:!:r_:rrf!^z:*

rum

fa-

pien

tie

&

fcicn-

tise

De__

Qum
,^

incomprehenfibi-

lia
,

funt

JLidi- cia

e-

jus

8c

invefliga-

biles

vise

e-

jus

^. Excelfior

c-lo

3p=r::rs:zn?qz:;5:^H=t^^^-^-s;::-_ lir:
eft
,

profundior

in-fer-no

&

unde

cognof-

ces

longior

ter-ra

men-

iu- ra

Jl______a
ejus

i
,

' :

&

la- tior

ma-

ri.

Quis

contra-

di

cet

e-

i.

Qum.

Re'pons Chrifus refurgens eft par-tout marque' du fcond Mode , ne'anmoins Paris ds i68i , on l'a adjuge' au premier ^ il parot que c'e'toit pour l'ajufter

Le

la

Trait du Chitfit G^e^orzV. II. Part. 21? Pralmodie du i. en A , qu'on lui a donne pour le

chap.

iii.

Pfcaume Laudate pneri. Il eli vrai que le corps de ce R{|pons peut tre regard comme du premier ou du fcond Mode la Quinte dans laquelle il roule tant de ces deux Modes ; mais la compofition de l'ancien Verfet dcide pour le fcond, en defcendant jufqu'au /.? d'en bas. On pouvoit de mme dans le nouveau Verfet y faire une defcente qui conforme l'ancienne compofition ne lailfe plus dou> ,

Ar.H.

teux le Mode de ce Rpons. Il faudroit en mme-tems Paris, reilituer ce Rpons le Chant des deux Jilleluiit qu'il a par-tout ailleurs , au lieu des Chants communs d'allel/tia du premier Mode qu'on lui a donn

pour

le forcer , pour ainfi dire , tre de ce Mode. L'additio:i qu'on a faite aprs le Romain dans les nouveaux Brviaires de ces mois Quod enim mortims
:

eft

peccato

mortmts

efl

femel

a fait varier les

Chants

ciufe des diffrentes pontuations de cette phrafe : les uns difent qnod enim mortmts ejl pecc.tto , virgule , mortitus eftfctnel: d'autres difent, comme le Brviaire Romain 8c Sens dans le Proceillonal tj'tod enim mortuus ej} , virgu: :

le

pecc.tto

mortnns

ejl femel.

Eftius foutient qu'on doit

met-

8c la Bible deLouvain,corame conforme au Grec. Les ditions duMiffel Romain faites Paris, ont la virgule a^rspecca^ to , VI. Dimanche aprs la Pentecte. Les Traducteurs Franois ontdonnle fensdelaponctuationdeLouvain: Car qjtitnt ce q-t^il rjl mort^ ii e(i mort feulement une fois pour le pch. Cette difi'ircnte ponctuation produifant un fens diffrent, doir faire faire auf un Chant diffrent. A Paris on chante l'addition de cette forte
peccato, fuivant le Milfel
:

tre la virgule

avant

Romain

quod

e-

nim mor-

tuus

efl

pec- ca- to

mot-

fe;:5::.::fc==4:
tuus
eft

fe- mel.
eft

Dans TAntiphonier Romain ce Rpons

d'un autre

O iij

- ni

,- i ii
i

jji

Chap.

iii.

4yKi,ii

Trait d/t Chant GregoreH.Jl.'PA-R.r. I4 Chant 8c du quatrime Mode maisla virgule eft aprs mortims efl Kv^nt pcccato namoins la ponluation que ^^^'^ i^ii:^ le Chant, cii contraire celle de la lettre , C caufe une faulie confirudtion. A Rouen , ou l'on conjjoit ceile'pons du fcond Mode,
, , ;

on chante

l'addition ainfi

^^-

'^^S^^^Ei^ J^^Z^

quo4 e- nim mor-

Trait du Cbctnt Grgorien II. Part.

XI $
Chap.
III.

Art.U.

Quod e-nim mortuus

eft

pecca- to mor-tuus

EEEi?
cft

fe-

mel quod , ^c,


:

Verfet de Paris du premier Mode en A , ou plutt du neuvime auquel on a tch d'amener cette Pice.

__B

,e!}-^_J

,!-,__i_jj
in

-^aM
fempiter-

Praecipita-

bit

mor- tem

num,8c oppro-brium po-puli

fu-

au- fe

B_
ret

de

univer- fa

terra.

Il auroit t plus rgvilier de donner une Pfalmodie du fcond Mode ce Rpons , que de prtendre le chan-

ger de

Mode.

Verfet de Sens du fcond Mode comme par-tout ailleurs , tir de l'ancien Verfet Dicant nunc Judai.

Praecipita-

bit

mor-

tem

in

fem-piter-

num,8c

opprobriuna

po-puli

fu-i

au-

Oiv

2l5
Chap.
III-

Trait dti Chitnt Grgorien II, Part.

A8.T.1I.

dpi:iia:iz~i:z:~:!!i::i=~:z:?a^:
feret de

z:i^-fJ?g_::_^-;i,~:"':-----:

u-

m- ver-

fa

ter-

ra.

trouve plufeurs Hymnes du Mode Hypodorien, Aui bnigne conditor , pour les Vers lambiques quatre pie's c nombre d'autres , Ut qrteam lixis pour les Vers Saphiques , l'Hymne des Anges la Fte de S. Michel, pour les Vers Trochaques , Virgo Dei genitrix pour les Vers Ele'giaques. Le Chant qui nous ait paru le plus corret le plus conforme a la Quantit pour l'Hymne Aiddi henigue cot>ditor ert celui de l'ancien Antiphonier de Sens , que nous

On

comme

&

donnons

ici.
,

Sens ancien

gt dans

le

nouveau

Procefonal.

E3El5El' it^-:
Audi
bni- gne Conditor, Noftras preces

cum

fletibus In

hoc Sacro

jejunio

Fu-fas quadra-ge-

na- no.

Dans
blelfe
,

le le

Romain

la

Quantit du premier Vers y

eft

pond

fort

bond du premier mot du quatrime Vers mal la gravit de ce Chant.

r-

-^-^^m:
Romain.

^
conditor
. .

Audi be-ni-gne

Fufas

quadra- gna- rio

Trai

du Chant Grgorien.
la

A
Vers
l'a

Paris

on a t

, &c pour viter le furcharg.

TI. Part. 417 noble fimplicit du troifime - bondiiTement du quatrie'me on Chap.

III.

a^ Ar.t.11.

^_
3!
^aris.

a=

._a

,.

"

In hoc

facro

jeju-

nio

Fu-fas

qua-

!-~f:=f^ii:^:n:
dra-genario.

fe de dur

Cette efpece d'entortillement fur jejano a quelque choqui ell: fouvent mal e'xe'cut par le peuple.

&

Ancien Chant de l'Hymne des Complies du Carme , corrig fuivant la Quantit du vers lambique quatre
pies.
"

Funftum labo-

ribus

diem

Jam

no6tis

ex-ci-

'-^
pit quies
,

Somni gravt

ne-ceffitas

Fac, Chrifte

caflus

fit

fopor.

deux Hymnes prcdentes fe chantent nous n'avons mis de brves que fur le dernier ambe de chaque Vers , en vitant de mettre deux notes fur la premire fy llabe du fcond ambe, qui eit brve dans tous les bons Potes , c pour excuter le prott de rforme que nous avons propof en parlant du Chant des Hymnes.
les

Comme

fort

gravement

tiB
CBAf.
III.

Trait du Chant Grgorien


I I.

IL Part.

Am.II,

De
^

la Tranfpofnion
,

du Sous-Dorien,
Mode
peut tre tranfpo-

Le Sous-Dorien ou
en l'levant
la

fcond

Quarte au-deflus du re fa finale ; pour iors il aura fon Odave , depuis re D- jufqu'au re d ; fa finale fera G. c fa dominante b su a la Tierce mineure par le moyen du be'mol. On trouve plufieurs exemples de cette tranfpoftion dans les anciensLivres, comme le Kyrie de l'Avent tant Paris qu' Sens dans l'ancien Graduel avec le be'mol de cette forte.
fe'
,

Ky

rie

lefon.

Chri^

te

^c

^^ A:
Ce Chant
relle
eft beaucoup mieux fur du Sous-Dorien , de cette forte :

la poftion

natu-

-i:j*:5.TE
KyIl

rie,

^c.

faut un be'mol fur le dernier le triton , de cette forte :

Chant pour

e'vite

i:^5!^i:
Kyrie

e-

lefon.

L'addition de deux notes fa fol qui eft Paris, gte la douceur la mlodie de ce Chant fa fin. La tranfpofition la Quarte oblige mettre deux bmols , un fur le mi , le fcond fur lej^.

&

Trait

du Chant Grgorien.

II.

PaRT.

tJP
chap.

m*

Alt.T,II

Ky-

rie

e-

lefon.

Hymne

tire

de f Ancien Antiphomer de Sens, tranfpofe a la Quarte.

&

qum glo'

ri- fi-c

luce co-ruf- cas


-

Stirpis

^i?^ i^i
Davidicie
regia proies

j~

*-^

*T-a^
reldens

Sublimis

:'!iiz:^!:3EiEp!ii^ifczpi:^i:!!s
Virgo \Ha- ria
,

Su-pra c-li ge-nas

setheris

ora- ns.

On reconnot ici le Chant f


peux employ pour
l'Aflomption.

beau

fi

grave

&

fi

pom-

la nouvelle

Hymne O

vos atberei de

Virgo Dei genitrix fe trouve aui quelquedans la Tranfpofition dont nous parlons. Dans les Antiphoniers , de l'Ordre de Cluny , on trou- ve aul quelque Pice note'e fuivant cette Tranfpofition.
fois note'e

L'Hymne

Hymne

de la Vifitatton de la Sainte Vierge,

^ %
Q.u6 fan6lu$

l?
ardor t- tapit ,

m
flos

Virgo,

Vir-

20
Chap.
lil.

Trait du Chant Grgorien,

II.

Part.
,

--

*=-

-M-J

Akt.II.

ginum ? Quo

tendis

& ci-

to

gradu

Confcen-

dis

al-ta

mon-tium

On
None

voit que cette Tranfpoftion eVite tout change-

ment de Clef ou addition de barre. A Paris on a employ' ce Chant pour l'Hymne de


le mettant la pofition

mais en ; Eolien on l'a aufli charge' de quelques notes de plus , avec une e'ie'vation fur le troifime Vers , qui le fait fortir de la douceur du Romain. On en jugera mieux en le voyant
toute les Ftes doubles c au-deifus

du Sous

Laben-te

jam fo-

lis

rot

Inclint

in no(5tem

z1:!=L-;zi:=:!:~==izzz=:"==:!'!!b3==:i::i:::=::
dies
;

Sic vita fupre-

mam

cito

Fefti-

nat

--H- 'f-

ad me- tam gradu.


la plupart des Eglifes Je font carte'es d'o il eft arrive' qu'une mme Pice a des diffrences notables d'une Eglife l'autre. Quand les changemens perfectionnent ils fon louables , mais autrement , on ne devroit pas les admettre cela ne peut caufer que du dfordre dans le Chant. On fent combien ce Chant eft gt par ces additions ds fon commen-

C'eft ainfi

que

du Romain

cement.

Tfitdu Chant Grgorien.


Pufeurs Egliies ont mis ces

II.

PaRT.

2I
^

Chants

fur la pofition

du Sous-Eolicn ou dixime Mode, tion du Sous-Dorien.


.

d'autres fur la poi-

chap.iii.
ar-tii ^""*

IIL
,

Du

Sous-Eolien ou Hypo-Eolien fconde efpece du II.

c^ej--dive de la

Mode; X. Mode.

L'Hypo-Eolien ou X. Mode eft form de la cin- "*- ^^^'i* ^'^*^^'* quie'me 06lave dont il eft la divifon arithme'tique. Ceft ^' un Mode Plagal mineur c de l'efpece de Chant Mfopycne. Les Modernes l'ont mis du fcond Mode , parce qu'il a la mme progre/Tion d'Oiftave la mme divifon : favoir , la Quinte au-deiius de fa finale 8c la Quarte au-dell'ous , femblables : mais il eft aif de remarquer que la Quarte n'eft pas la mme ; le SousDorien ayant fa Tierce un Ji qui fait Tierce mineure , au lieu que le Sous-EoLien a fa Tierce^ , qui fait une Tierce majaeure. Quand on rduit ce Mode au fcond , il faut nceflairement un bmol fur la corde //. Le X. Mode a fon Oclave E mi jufqu' e , fa Divifon eft la. a qui eil aid fa finale , fa Dominante eit c ut.

&

Oiiave.

Notes

ejjentielles.

_
il

-Ji Div Di^^T'-^nCr finale.

^<"'

SZ=I^Z

t--5-

Ce Mode
mais
bas
,

a les mmes qualits que le Sous-Dorien , plus gai , plus fonore , plus tendre dans le plus amm , 6c s'exprime avec plus de feu.
eft

dits des Ftes de Pques eft de ce Mode. Les Rformateurs du Chant Romain 8c les autres ont t forcs de le conicrver dans fa pofition naturelle, autrement il auroit fallu ds le premier mot deux bmols, pour abbaiiferle mi, l'autre pour le y de deffous: ce qui , fans doute leur.a dplu paru trop viiblement ontrarier la nature de ce Chant.
,

Le Rpons Graduel Hac

&

Trait

du Chant

Grgoriet*. II.

Part.

'^''"'"^ii^i
A&i.II.

Hc.
Il

pc.

faudroit de mme des be'mols tous les fi de deffous la Clef. On a vu ci^devant que le be'mol ne doit tre employ que pour la ne'ceflit 6c non pour la natureOn a quantit' de Pices de Chant de ce Mode qui eft trs-noble 8c trs mlodieux. Plufieurs Eglifes ont conferv dans ce Mode le Chant des Prfaces , la Bndiaion du Cierge Pafcal , celle des Fonts BaptifmauX c autres Pices , fur-tout , des Graduels , comme Tecum principium de la premire Mefle de Nol. Les Compofteurs du nouveau Graduel de Paris l'ont employ trs-

fouvent

prefque la mme tournure pout ; comme c'eft tous ces Rpons Graduels , la rptition en devient ex-

trmement enfible. Rpons du Sous-Eolien


Safiiia

imaculata virginitas

vres du fcond in
relle

imit de l'ancien Rpons not dans les anciens Li- c'eft--dire j dans fa pofition natu,

d'Hypo-Eolien.

Rpons de No'L

Chriftus

cum

in

for-

ma De

ef-

fet

* S met-

ipfum

ex-

i-

nani-

vit

formamfer-vi

acci-

piensj

in

;i5

fimilitu-

dinem

ho- minuni

fac-

tus

Trait du Chditt Grgorten II.

pARt^

11%

-L-^a1

jrrp;^
dum
eft

chap.iii.
A>T,
lit

?(5^.

Ergone

putan-

qud ver

De-

US

ha-

bitet

fuper ter-

ram. * S met- ip- fum

On fent que cette imitation , en employant tout le beau de l'ancien Re'pons , n'eft pourtant pas fervile on apperoit la beaut' de l'leVation la fin , pour prparer Texclamation par laquelle le Verfet commence. On voit auffi qu'en mettant cette Pice dans la po:

fition

pour en

de THypo-Dorien, il lui faut un be'mol fur \cji faire un i , 8c par-l changer le Semiton. Une oreille dlicate fentira auii la diffrence des fons qui fe trouvent dans la Tranfpofition fur les cordes au-deffus de la Clef. En effet jamais on ne trouvera les mme* fons fur fa , fol , la , que fur ut , re mi ; qu'on fe rappelle la Gamme , on en fentira la diffrence. On ne trouve point d'exemples d'Antiennes du X. Mode dans les anciens Livres , tant Romains qu'autres, pour les Offices ordinaires. On en trouve quelques-uns dans des Offices nouveaux particuliers , qu'on ne pourroit apporter ici , que pour en montrer le mauvais got.

CHANTS D'HYMNES.
Aj2cien Chant de Vers Afdpiades
,

retouch Sens

par Jean Coufm en

55'2.

==iz?I =--+

33- z3:
inclyta

^^=^
gau-dia

^=^^
Pangamus

Sandtorum meritis

^^i^
focii
,

^P^
Nam glifcit
animus pronae

geftaque fortia

214
chap.

Trait

du Chant

Grgarien. II. Part.

m
+-^-^ P"^f-=^3==^^=^^^^=^^^P^
rc

Art.II.

can-tibus Vi(5lourm genus optimum.

jufte

voit que Cou/in a renferm ce Chant dans fon Diapalon , qu'il lui a donne' tous fes repos fur les cordes du Sous-Eolien qu'il lui a fait remplir la Chuinte d'une manire fenfible, en lui donnant un repos en haut fur la ceTure du troife'me Vers ce qui relev ce Chant 6c le rend e'clatant 6c pomipeux , qu'il ne l'a point poufl au de-l de fa Quarte dans le bas enfin qu'il a parfaitement fuivi la Quantit' , peut-tre fans y penfer. On trouve ce mme Chant dans les autres Eglifes , mais beaucoup moins mlodieux , ayant une note fuperfiu dans le bas , un got prefque monotcne dans le fcond Vers , fans lvation la cfure du troific'me , une faute groiTire de Quatit dans le premier daclile de ce Vers, il eft tonnant enfin trs infrieur celui de Coufm ;
, , , ,

On

&

nouveau Proceffional de Sens , pour l'Hymne Sacrisfolemniis du SS. Sacrement


qu'il lui ait t prfr

dans

le

de

cette forte

Sacris fo-lemni-is

junda fmt gaudia

Et exprse-

cordiis

fonent prseconia

Recdant vetera.

Nova

\-*^^li~M.z:^-'z-:::=z^=I: fdt
fnt

omnia
fent
,

On

Corda vo-ces 8c combien ce Chant eft

o-pera.
infrieur celui

de

qu'on pourroit encore perilionner. Il cfl vrai que dans cette Hymme de faint Thomas d'Aquin qui n'cit point en Vers , mais feulement en Profe rime Se fixe certain nombre de fyllabes , fans gard femblabie en longueur aux une Quantit xai^e , Vers
,

Coufm

&

225" Trait du Chant Grgorien. IL Part. Vers Afclpiades , les fautes de Quantit y font moins fenfibles ; mais ce Chant ayant t' fait originairement pour des Vers Afclpiades , il doit tre melur fuivant la Quantit de ce P/Ietre. On trouve encore ici Une preuve, que pour l'Office du SS. Sacrement , lors de fon inilitution , on ne t point de Chants nouveaux on prit pour les Hymnes d'anciens Chants celui de l'Hymne Sancloru^n meritis de plulieurs Martyrs , qui toit prefque la feule Hymne d Vers Afclpiades que l'on eut alors , fut employe pour Sacris Jolenuiiis : cette ancienne Hymne avoit plufieurs Chants , de-l font venus des ufages difFrens dans les diffrentes Eglifes les unes , comme Paris , Auxerre , Cluny^, ont pris le Chant du quatrime Mode, (on l trouvera ci-aprs pour THymne Clo qms eadem ) les autres , Sens , Beauvais , ont pris le Chant du dixime Mode dont nous parlons. Quelques LA-res Romains ont un Chant particulier pour cette Hymne du SS. Sacrement, mais qui ne paroit pas pi-frable ceux-ci. Fout
:

l'Hymne Fange
qui avoit t

lingti.i.

glorioji

on

prit par-tout le

Chant

pour Fancienne Hymne l'.mge linguct gloricji I-rxlium certaminis de la Palfion lOiEce de la nuit 5c Laudes. Pour l'Hymne Verhumfupernriui prcdiens on prit le Chant de l'Hymne Sterne rex altiJTune de l'Afcenfion. Si on trouve aujourd'hui des diffrences notables dans ces Chants pour les diffrentes Eglifes-. c'eft que chacun les a employs tels qu'il les avoit alors oit les a corrigs , fuivant ion got particulier. Le Chant rapport ci-devant pour fHymne Lahent? jam folis rnt.i , eit pour les Vers lambiques quatre pies ; on peut en rformer la Quantit de cette faon.
fait
,

I^^E^EEg:!
Labente

jam

fo-lis

rot

ou

Laben-

te

jam

Co-

N
^
lis

^
rota,
le refte

il

comme

au Romain, conferv Sens

Chap.

m,

Il5 Cluny ^^ ^g^j.

Art.ii,

du Chanl Grgorien. I. Part qui eft certainement le meilleur. Si , jg mettre dans la Tranfpofiticn , on n'aura pas befoin de changement de Clef.
Trait

& ailleurs

Vers Afclpiades

nots Juivam leur jQuantit.

fc;:!^ 3=^

qui

perpetuus nos monitor doces

Vox

terna

,d^
Patris
,

:i=s-

-; z?snz*zi
rios

Chrifle , vica-

Dodorcs

patrias

cum

remeas domos No-

bis

qum bene

fuppetis.

Vers Afclfudes ths de Rouen.

_i

z:

iii
,

s~JZ

Regum
Z

pro- gnies

I-facidum decus

Fefto
""Z9 il*

:li$iii:'j:

v---Ei3;
car-mine
con-juges
,

te

clbrent

Ceita-

tim-

==ES5:==l3riS
que ferant candida Vir- gines Sponfo
lilia

Virgini.
le

Vers Ihreraces yNot frtivaut laQiiautit qu exige

Mtre,

Ce Chant
fa

n'eft

employ que pour


leur modeftie
,

les

Moines 8c

g'-avite' repre'fente

leur efprit de corn-

Iss antres

Pon:ion,|de recueillement dans le fond des dferts, dan$ , o ils toient renferme'*.^

Trait

du Chant Grgorien.

II.

Part*
-p^

lif
-4 4
Chap.
Illi
]

l^ipEiiEEgEpE
Felices

Ds

nemorum pangimus

in-colas Certo con-

t:t^ ^
llio

fc

s^--":^.^-^abdidit
,

rzE E -

qzrzzz::
fe-cli

quos Deus

Ne

conta- gio

Mores l-deret

in-tegros*

Vts Alcaques , tire's de ceux qui font la fin des de M. de Santcuil , avec dtux changemens , l premier au commencement pour l'intonation, afin d'viter la relTemblance quife trouve dans ce Chant celui de l'Hymne de fainte Marie MagdcICine j ( ce que les Compofiteurs doivent viter avec grand foin ^ de crainte de caufer de la confiifion.) La fconde , pour aiiujettir ce Ghant la Quantit du Vers.

Hymnes

&

Le

Jour de la ChandeleuTt,

zzir:

EEEEJ
Sicn^ fores
;

Jiob'ert.

Tcmpli

facra- tas

pnde

iSariftus

sz^jzx:
facer-dos
intrat 8c hoflia
:

Ce- dant

ri- ii

--rf-*-

verita-

ti ,

Qu

f*

animis

aperit

figu-.

2,z8

Trait

du Chant Grgorien.
,

l.

PARti

chap.iii.

Vers Alca^ues _.a

tirs

de Rouen.
ZJZZ
:_IIe^
g,
.

Art.

11.

=:i=2:i:^^=53Eifz:=:iii^:i'ir:^zii:~

I,

-I

Ceffent

figu-

Non

litat

impares

Im- pat

^-*_a"i-^
Sacerdos

5:

^j. ^;
I

*:
Pontifex
fit

am-plius hof-

ti-as

Jam
~~"

j^~~3;~~2IZIIIltlII^ ~

^B

"^_ "^

'tr

lumen

ipfum

Seque

fibi

Deus

Agnus

offert.

frien

a gravite' des anciens , n'ont de badin , ni qui fente la,chanfonnette , ce qu'il faut viter avec foin dans tous le"s Chants d'Hymnes. Ancien Chant du mtre Alcmane un peu rform dans lequel > par un caufe de la Quantit' du Vers , petit changement , on e'vite la re'pe'tition qui fe trouvoit dans le premier Vers.

Ces Chants font dans

&

&

Le

Jour de ? AJfomphn,
:^=3e:

--*-

vos-

therei

plaudite ci-

ves

Hajc

eft

illa

dies clara

triumpho

Qu Matrem

placida

morte folu- tam Na-

tus

f-dere-

fuf- cipit

au-

1.

^
lii

u
1
1
II

.
II
I
1
1

..
II

-n

Trait du Chant Grgorien. 11

Part.

petit refrein qui fe fait Sens , Rouen Beauvais fur la ctTure du; troifieme Vers , femble animer da-

Le

&

ip
chap.
Art.

m,

vantage ce Chant k

fait

un bon

II.

eifet.

-rrSi^^*^E&: it=i[i:=;==:i::;:!=^:
Qu Matrem
placid
ces

-*--=-

mor-te

folu-

tam.

On voit que

la Quantit'

changemens , pour
,

aflujettir le

Chant

ne gtent rien dans fa mlodie , fi noble 6c fi majeftueufe. On trouve dans le nouveau ProcefTional de Sens page clxxviij. cette Hymne fur un Chant baroque , fans mefure , nullement comparable l'ancien qui eft en ufage par-tout. On en jugera mieux en le voyant,

du Vers

&

Hymne du
-k---zi

i.

Mode,

-- :^=ti:^-*i5z:*
there-i
plaudite ci- ves
;

vos

Haec

eft

illa

:?^-EE*i
dies

clara

trium-pho

Qu matrem

placida

mor-

==5^:EiES!==5f^E=!^E=3
te

folu-

tam Natus
.

fidere- fuf- cipit

au-

la.

IV.

De

la Tranfpofitiof

du Sous-Eolien

on

Hypo-Eolief.

Le Sous-Eolien ou Hypo-Eolien
i l'levant

peut fe tranfpofer la Quarte au-deifus de fa finale j alors il Piij

ijO
'tHAP.

Trait du Chant Grgorien. TI.


la

a fon Oftave depuis la a juiqu a


fa final

Part. aa , la diviion

4i'.

II.

red. trouve peu de Pices dans cette pofition ; l'avant dernier Antiphonier de Paris y avoit THymne No6turne de l'A vent , mal--propos marque' de I. hyper-aolio, trunjpojito ad locum hyper- dorii Le nouvel Antiphonier de Sens a ce mme Chant pour l'Hymne des Laudes du mme tems fur la Tranf-^ pofition du Sous-Eolien , de cette forte elle fe chante trs-gravement.

On

Trait

d$t

Chant Gr<(jor.

II.

Part.

a^i

Ch xr.Ul,

Rpons.

Art.

II,

Col-

le-

ge-

runt

Ponti-

fices

de Pharif-i con-

ci-

lium

&

di-

ce- bant

Quld

fa-

ci

mus ,

quia

hic

ho-

mo

mul- ta

lg-

na

fa-

cit

fi

dimit- timus

e-

um

fie

cm-

ns re-

dent

in

c-

um, * Ne

forte

ve-

niant

Roma-

ni

&

toi-

lant

nof-trum le-

cum

&

gen-

tem.

ir,

Ur

Piv

2ji

Trah du Ch.vit Grgorien,

II.

PaRT

nus

au- tem

ex

ip-

fis

Caphas

no-

mine

cum

ef- fet

Pon- tifex

anni

il-li-us

1^

.._i

'^Hm'mpropheta- vit
di- cens
:

Ex-

pe-

sii:^:^^
dit

vo-

bis

ut

unus

mori- atur ho-

mo

pg5Ea=iygEp^gpEgE!gEE-!!EEigiJ
pro

po- pulo

&

non

tota

gens

pe-

reat

ab

illo

'-EEirtpi
ergo
di-

idH =:

l^iii
inter- fi-ccre

cogita- ve- runt

=?z?:i==?!^ii!?^5=&:
e-

um

di- cen-

tes.
fiir

*
la

Ne

forte.

On

a laifle ce

Rpons

mme

pofrtion dans le

nouvel Antiphonier de Sens , mais en le de'chargeant de notes en refferrant fon e'tenduc dans (es bornes k'gitinies. Il cft le troifime Re'pons de l'Office Nocturne de h troiiie'me Fri de la Semaine Sainte.

&

Trait du Chanl Crgoren, II. ParT^ IJ ^ [Cette Pice efl note'e ici comme elle fe trouve dans les Livres d'o elle eft tire'e avec tous les changemens de Clef nceffaires. On doit remarquer qu'il auroit fallu grand nombre d'additions de barres , fi on l'avoit donn fans changement de Clef, ce qui auroit de'rang les efdonn mauvaife grce l'impreffion , comme paces il eft aile de le voir ci-devant fur les Pices tire'es du Graduel de Rouen. Dans les Livres Romains on a admis les changemens de Clef prfe'rablement aux additions de barres.] Ceux qui connoifTent les Tranfpoftions par eleVatioti la Quarte , ne regardent point , comme irrguliere , la finale CtLf.c dies , quand cette Pice fert feulement d'Antienne ; alors elle finit au re , finale re'guliere du SousEolien tranfpofe'.

&

Finale ^'Haec diesponr

les petites

Heures.

in

e-

a.

donc mal--propos ou par ignorance de ces Tranfpoftions , que quelques - uns ont ajoute' cette Pice une petite Neume pour la faire terminer fur le la , que d'autres l'ont change'e de Mode lorfqu'elle efl en Antienne , pour prtendre la rendre d'un Chant rC'eft
,

gulier.

aux petites-Heures feulement , on a chang de cette Pice , &c on a tch d'en faire un huitime Mode en la terminant ainfi:
la fin

A Rouen

8c

le- te-

mur

in

e-

alllu-

ia.

la Meffe 8c Vpres elle eft fous la mme modulation qui fe termine comme ailleurs fur le la , 8c eft du fcond , ou du dixime Mode rgulier ; on ne peut imaginer la raifon qui l'a fait mettre du huitime aux Pe-

tites-Heures, fans autre

ne qui

la

prcde

eft

changement qu' fa fin. L'Antienquatre fois allluia fur le feptime

Mode.

Trait du Chant Grgorien,. II. Part. apparemment pour n'avoir pas connu let ni ! j^anfpofitions , on a mis du cinquie'me Mode l'Antien^*"^^"* ne H<f dies , en la laifTant fur le mme Chant c en

54

HAp. Cha

^ Chmy

ajoutant la fin allluia du cinquie'me de cette forte

in

e-

AI- le-

lu-

ia.
,

E u

o u a

e.

C'eft fe
le

tromper bien groferement car il n'y a que premier mot Hxc qui puiffe relTembler au cinquime
.

Mode.
V.

De
tout qu'une

lu Vfalmodle

du fcond Mode,

Le Sous-Dorien

8c

mme

le Sous-Eolien n'ont prefque parPfalmodie , c peu varie'e.

Intonation,
-*--

!15:

:dl=if

^
In exitu.

i^==.z!i
Judica

D. R. Laudate. Credidi,
i

-7rt --J?i|]^;
Deus
Deus'

de

^=
timet

me.

& Mdiatiou. jg=j_'l^z^ JEp^^^^


Teneur

Dominum

de

clis. *

^gypto.

* qui

Dominum.

*
,

Si la Mdiation eft fur un monofyllabe

ou fur un

nom

Trait du Chattt GrgwUn II. PaUT. jf ^ hbreu non-dclin on chantera en levant la ^^ix feulement fur la dernire fyllabe ou fur le monofyllabe,

Chap.IU,

comme.

ii3^9=S==^^^^
locutus fum. * expugnaverunt me. * Ifrael. *David.*

Sien.

Jerufalem. Ephrata.
au,

Terminaisons jointes
Sens mo- " Bg"
iernt.

commencemem

d^ Antiennes,

2.

D. four

Nox

if-ta.

Haben-tes

^
fi-

-^-^-V
Servi-te

3^
Do-

du- c\zm.Vmverfelle.i,T>,ponr

mino,

Confidera-te.

Vi-

fita-bit.

&
le

pour tous commencemens qui ne font point paf


bas.

U d'en
A

Auxerre au lieu de la Terminaifon en D. on a mis celle-ci qu'on peut appeller cahoteufe.


t-^Il

y-

--'-

nr'

^^\Ste. Chapelle'^

y~f~n </g Paris.

ZZIZ^ZJ^

i.

D.

Beauvais.

EUOU

C.

S.Bernard fe plaindroit de la ruflicite' de cesTerminaifons. A la Sainte-Chappelle de Paris , on fuit le Chant Romain , tel qu'on l'a dans les Eglifes de France , mais d'autres re'formes fngulieaveb mlange de Parifen res , tant dans les Hymnes que dans la Pfalmodie : fouVent bizarres c de mauvais got.

&

a5<J

Trahi dn Chant Grigorcnt

II.

Part:

t^
chap
III

exemple de Monofylhbes Monofylhbes

&

brves pour la br

Terminai/on en d.
w:i -*--^.
iibera

e:

53^yE!":^i^[i

me

&

eripe

me.

invocaverimus

te.

labia

mea

laudabunt te.

luciferum genu-i

te.

E-"--h-^^:
c
iifque

in

fculum.

Tour la Termnatjon en D.

&
fe

enutries

me.

dextera

tua.

prsecinxif

=1=5:1::-:

::==:z=Vi::!r
commovebitur..
les Cant(jues

;:az=i:

feculum

feculi.

Four

Evangliues Benedidus

r Magnificat.

Benedic-tus Dominas De- us

If-rael.

Mag-ni-

fi-

at *

a- nima

me-a

Dominum. Et

exultavit

trait au Chant Ggoren. II. Part*

^f
'

^
Chap. tlt^
Akt.1I,

^-X^
Ipi- rtiis

n Terminaifon anh ^-A--[\cienne de Paris ZZIZ^^IZZIS^. jl

^ Sem.
meus.

Eu ou

e.

D. *

Tous

les

Verfets
le

comme Et
Brves

exultavit

bre des fyllabes


,

fe Commencent 8c fe pourfuivent autant que la Quantit 8c le nompeut foufFrir.


,

Monojyllabes * nois Hbreux nori^


dclins,

Altif- fmi

voca- beris.* magna qui po-tens

-t:5:"=5: --Beft.

* De-us If-rael. *
j

Paris

Rouen

8c pufeurs autres Eglifes chantent.


-B^----?

HB-g.

jfSEz^zii^zE?
Dominus Deus

Benedi6tus

If- rael. Paris.

Mag-

ni-

ficat *

a-nima.
Eglifes les Verfets fe reprennent a la

Dans quelques
Dominante.

LeRomain &

d'au- Bg

-^---

tres chantent.

^^^

Magni- ficat* anima.


Cette Intonation
,

l^Us parot la meilleure.

qui renferme auffi la Me'diation ; En effet anima fe lie mieux

13 J
CHAr.
III,

mea , ce mot.

&

Trait du Chant Grgorien Al.


il

n'y a rien qui

demande
-

la

V.\KU Mdiation

fur

A*T.II,

^^fe^
Magnificat

-s

-B*

~--z=^:
a-nima.
Rouen.

u o u a

e.

une Me'diation folemnelles demance femble naturellement une Terminaifon aufli plus folemnelle que la Terminaifon fimple c fyllabi^ue. C'efl ce qu'on a fait anciennement Sens , comme nous l'avons remarqu ci-devant. Les Modernes ont invente' une Pfalmodie pour le fcond Mode en A. c'eft la fuivante , tire de l'Oratoire admife Paris dans le dernier Antiphonier. Elle a une Intonation tme Me'diation c une Terminaifon

Une Intonation
,

&

dent

&

propres.

Vfdmodie du 2. en A

'

6:z:^ig=:?djE-*-i-i!E3^-^:
Lauda1
te

.bj:_l=id

Dominum omnes

gentes. *

u o ua

e.

EF^^=^FF^=^iEEES^
Mcnfyllabe. loCUtUS fum. Rouen.

Laudate

^f.

A Rouen^on n'a point d'e'gards aux


cette Pfalmodie.

monofyllabes dans

ne peut difconvenir que cette Pfalmodie ne foit ; mais il faut un ccmmencement d'Antic:ine avec lequel elle puilfe fc lier d'une manire agre'able frappante ce qu'on ne trouve point l'Onaturelle ratoire , parce qu'on n'y chante jam'Sis les Antiennes la fuite des Pfeaumes. En admettant cette Pfalmodie Paris on Ta iixe'e avec un commencement qui ne fent en aucune faon le fcond Mode ; commencement qui qui n'eft nullement relatif cette Terminaifon , annonce plutt un quatrime Mode qu'un fcond ou
fort belle

Ou

&

&

Trait du Chant Grgorttn, II. Fart. ijP "" un dixime qui eft dur & dfagrable l'oreille aprs une Pfaimodie fi douce c fi me'lodieufe. Afin qu'on en Cha?. m,
,

puiffe juger , nous allons donnci deux Antiennes, tires de l'Antiphonier de Paris , auxquelles eft fixe'e cette Pfaimodie.

A8.X.II,

Antiennes du Co?nmun de plufieurs Martyrs , a Co7nplies.

fe^^^'Eii
E
u

u a

e.

Complebun-tur

di-es

lutus

tu-

Si- on:

non

oc- cidet

ul-tra

Sol

tu- us

j-a-i.

S^i^&:ih!E^ES;
tu- us

populus

omnes

jufti.

Autre du Commun des Moines

a Compiles.

-s4-B

^
Habita- bit
in
erit

^^-i-
folitu- dine

E u

o u a

e.

judi-

que

cium , 8c

opus

jufti- tiae

pax
^

8c

^f7^rtM=i=^juftiti-ae

V^

i
uf-

cultus

filen-cium, &:

fecu- ritas

g-^^-m-^t;^^
tn

Il

fempiter-num.

,,,,^__^

Chap.

jii. II
*

Art.
'

Trait du Chant Grgorien. II. Part. femble que la liaifon de cette Terminaifon feroit ^^"" P^"^ ibnore c plus agrable , en commenant ainii la Tierce au-delius de la finale.

240

Il

Complebun-tur

dies ludus es

tu-

Si-on.

Vita

i
3anifef-ta- ta
eft.

EE^ESE
Rouen,

-E-a=r:

Alk-

lu- ia.
,

Ou
t

en commenant la Quarte au-deflbus une chute forte agre'able , comme

ce qui

:=zr:!E^!=iEz::!i?i:;:
Habitabit

^
Ante
lu- ci-

in

folitu-

dine. ou

l^fa

^^
;

iT

ferum ge-

nitus.

tels commencemens ne laifTent point le Chanen peine du Mode , &: de la Pfalmodie qu'il doit donner , fans avoir bcfoin de recourir au Livre. Sens , ni les Anciens n'ont point d'Antiennes de ce Mode qui foient fuivies de Pfalm.odie: c'elt donc faute d principes qu'on admettroit la Pfalmodie en A pour des Antiennes en D , ou du pur Dorien ; c'eft cependant ce qu'on a fait Sens dans le nouveau Proceffional pour l'Antienne Mittam ad illos de S- Etienne, aux fcondes Vpres de Nol p. 18. Ceux qui l'ont fait , n'ont pas du fenti , ou fait re'flexion aux diierens fons du mi lu qui commencent les deux diffrentes Oftaves 8c les terminent; ils n'ont pas non plus combin les fons de au lieu que cette Antienne qui ell pur Sous-Dorien cette Pfalmodie cil du Sous-Eolien ; l'addition de quelques notes la fin ne fert qu' rendre la Terminaifon Magnificat plus dure.

De

tre

&

Trait du Chant Grgorien. II.

Part.

241

Magnificat

anima mea

Do-minum. Et

exulta-

jpE;z^:SE^^ESEFg^:g=^E^E:p^^Eg
vit
fpiritus

meus

* in

Deo

falutari

me-o.

Mit-tam ad
Quoique

il-

!os.

^f.

cette Pfariiodie foit pofe'e fur le

Dorien , bn

reconnot l'Eolien: elle elt bien moins noble moins majellueufe que la Pfalmodie en D. * Elle n'efi bonne ique pour les Pfeaumes qui fe chantent courremment en retranchant les notes ajoute's la Terminaifcn. On attribue au II. Mode , avec raifon , laPlalmodie incomplte des petites Heures de Pques, parce qu'elle eft fdivie ^Uxc dies qui ell duX,Mode,ou de lajfeconde efpecj duiecond Mode, ou Sous-Eolien. Les ufages des diffe'rentes Eglifes fontdiffe'rens fur cette Pfalmodie. Le Romain chante /. la fa fol fol la tant la Teneur. A Paris on chante ut nt l fi Ji : ut e'tant la Teneur. Dans l'Antiphonier de 1756 , on l'a note par fa ja Ja re mi jni. Ci-devant Sens , elle toit in direilttm la la la les manufcrits anciens de cette Eglife la marquent la la l la la fol. L nouveau Senonois Ta conferve fur le la pour la Teneur, c lui donne pour Terminaifon la la fol fa la fol l'Auxerrois a adopt cette nouv^elle Terminaifon qui fait une partie, du Chantt Y Allluia qui s'y joint la fini c qui feul lui tient lieu d'Antienne c fait le complment du Chant.

&

&

-^

a_>-a-----^i-_-[|

, k.,^^^i:
Aile- luia.
Auxerre.

Euoua

e.

Sens,

lle-

24*
Chap.
III.

Trait du Chant Grgorien. II.

Part.

Ari.II,

W P^i:^
luia.

Hc.

pofe'

Cette petite Antienne efl vraiment du fcond tranf , le be'mol en eft une preuve qui doit fuffire. VJiilmodie
des

Imrots.

Intonation.

^
p


'

s-f

y1^
S
'

-* B~:^~j^i~^'^~"B'Z"i "
lu

ij

l ;_l!J_Ia_I^_Il

Le Romai?. Dixit Do- minus.

At-ten-dite.

Verba

me-a. Glo-

ria.

Paris.

Verba me-

a.

At-

ten-dite.

Glori-a.

Dixit Do-minus.

fE^^i^ ^==i^zB^=^^^
Domino meo.
f
iSe?/s5'4;;r/f^.

At-ten- dite

popule
a-

-Bs
me-us.

jffl

Kl-

fl

ij

-a

-s-;
8c

Dominus

regnavit. Glori-a
11^

Patri

3~

*"

"^""^

r~

--a
-{^

Fili-0.

Qui

ha-bitat.

Trait d Chant Grgorien. II. Part. 243 Mdiation eft prefque la mme par -tout. Sens ""'" Ch^p, iajoute la Cadence.

La

'

~'"*

'

AB.T,lit

auribus per-cipe

Do-mine.

de-co-

rem indu-

tus

eft.

* in

toto

corde

me-

o.

Sem. me- o.
i||

indu- tus

eft.

Do-mine.

z:i^i5i^iiz:;^5ipiiBiy::^z:iiBzn

z^

Auxerre.

me-

o. *

indu- tus
Reprife

eft. *

Da-

vid. *

du

Verfct.

Sede.

intel-lige.

Dominus.

Sens. Sede.

Dominusi

Terminaijon unique " la

mme

par-tout

Eu

o u a

e.

8c prse-cin-xit

fe.

in

a- tria

Domi-ni

On
foient

donne cette Pfalmodie aux IntroYts , du Sous-Dorien ou du Sous-Eoien.

foit qu'ils

144

Trait

du Chant Crgorten.

II.

ParT.'

Art.

III.

ART
Des
I.

C L E

IL

& IL

Modes Mixtes

ou Connexes

trouve dans tous les Livres de Chant , es Modes qui font partie de l'Authente c partk du Plagal, qui peur cela font appelle's Mixtes ou mcle's oc joints enfemble dans une mir,e Pice.

ON
Le
Il

nombre de ces fortes de Modes efl; du qui e'tant compairs Scaffinaux, fe marient, pour ainfi dire , trs - bien enfemble. Les exemples en lonf plus communs pour les Re'pons que pour les autre
plus grand
2.

c du

Pices-

Tels e'toient dans les anciens Livres le Re'pons O heaimite' dans le nouveau Parifien pour le Re', pons No7/ efljnilii tui des premires Vpres de la Sainte Trinit' , imite' dans le nouveau Senonois pour le Re'pons Di-vijimes gratiartsm de la mme Fte ; le Re'pons Duo Seraphim du Rom.ain du Parifien ; le Rpons Coucde de tous les Saints ; la Profe Viclimx lafchali l'Hymne des Laudes de la Sainte Trinit', du nouveau Parifien , font aui de ce Mode Mixte. Les Antiennes en
ta TrrrJtiis

&

font plus rares.

E X E
Inviaohe tir de
Senonois
l^

xM

L E

S.

Office t S.
1.

du 11. (^ du

Martin d^ns l'ancien Modes Mixtes.

Uj

-L

1^-jl

Martinus

ec-ce

mi- grat

hic

pau-per

clo

di- ves

Quem

concentus San-j^o

rum Chrif-

Trait du Chant GrgorUu. II. Part.

4j'

Chap.

III.

Art.
to pfal- lens

m.

de-du-

cit

nos clef- tibus

hym
II eft

nis

laude-mus

in

hune De-

um.

mais qu'on
fes

vrai que cet Invitatoire eft extrmement long ; faite attention fa compofiticn , fa me'ioaie

repos, fon e'nergie, fa gravit, la Uaifon des 'patout y eft aflbrti 8c d'un got admirable. Ce font de tels m.cde'les que ds Compoliteurs doivent avoir devant les yeux.
roles
:

'Rpons dit i. (^

du

i.

Modes Mixtes, termin en


,

r Epiphanie

Vpres

flon le Breviitire

au Jour d de Sens de iyz6'


i ,

XJlg-

nos

nos fe-

cit

De^

us

in

par-

tem

for-

tis

Sandlo-

rum

in

lu-

mine

* Eri-

puit nos

de

potefta-

te

te- ne-

bra-

rum

8c

tranf- tulit

in

regnum

Fi-

li-i

dilec-

tio-

nis

fu-

Qiij

I4fi[

Trait dit Chant Grgorien II.

Part.

y.Lau-date

Do- rmnum omnes

gen-tes;quo-

^
ricordi-a

:;5_EsEi'=iEE::^i3
ta
eft

niam confirma-

fu-per

nos

mife-

jus.

Eri-

pu-it

nos.

Snt lumbi veflri du Commun des Con- dans le Romain , eft de cette mme efpece. On trouve rarement des Re'pons , ou autres Pices Mixtes du 1 . 8c du 2. qui foient dtermine'es par leur fin , ou leur Verfet , au fcond Mode : l'ancien Rpons Terribilis de la Ddicace , eft pour fa premire par-

Le Rpons
,

fefTeurs

tie

du

la dernire partie c le Verfet

font du 2.

dans l'ancien Senonois. Il eft bien plus fonore de commencer par le fcond c de finir par le premier que de commencer par le premier , 6c finir par le fcond ; parce que paifant du premier au fcond, ilfemble que le Chur tombe 8c languit : ce qui eft dfagrable l'oreille ; au lieu que paflant du fcond au pre-^ Reif , cela anim les voix c fait un fort bon effet.
,

^:0

Trait du Chant Grgorten. II,

Part.

147

ARTICLE
Du
"Du, troifme

Art.IV.

IV.

Yoiftme

I.

Mode,

Mode

dans fa

pofitton naturelle.

LE

l'ordre des Modes du Chant Hyper-Phrygien , eft form de la cinquie'me Octave, dont il eftladivifion Harmonique : il efc Authente c Impair , de l'efpece de Chant Barypycne ou Mineure inverfe. Son Oftave commence au mi E c finit au mi e fa divifon fe fait fa Quinte/' b , mais fa Dominante eft la Sixte ou lxie'me de fa finale c'eft-

troifime , dans apell Phrygien ou

-dire , la corde c elle eft de tous les Modes Impairs , la plus loigne de fa finale. Il a fallu l'eleVer au-deifus de fa Quinte y?, qui n'eft que Demi-ton, parce que ce /i n'eft point fixe mais variable , 8c la feule
:

note variable chez


dit.

les

Anciens

comme nous
Dominante
,

l'avons
a fe s re-

Ce Mode

outre fa finale

&

fa

pos a fa Quinte ; la Tierce au-dclTus de fa finale , a la la fconde parTierce au-delfou? de fa Dominante faite au-deiroLis de fa finale , mme la fconde imparfaite au-delfus de cette finale, mais trs-rarement.

&

Ol.tve.
e

Notes
B-pr
cl ave.
\

ejfentielles.
rt

E P

^-

il

^.

,,^._

^=l

Ce Mode eft propre aux textes qui marquent beaucoup d'aaion, d'imptuofit , des dfirs vhmens , des mouvemens de colre , de fureur d'ardeur , de vigueur , de vtelfe 8c d'empreflement. Il exprime heureufement les ordres , les commandemens 8c les menaces. Il frappe par fa vivacit il a des bondiffemens dans fes progrelions
, :

c.

Rona*

Qiv

ChIT^u
Art.1V.

Trait du Chant Grgorien. IT. Part. convient aux fujets qui annoncent l'orgueil , la hauteur , la cruaut , les paroles dures , celles qui trai-

^^B

&

jej combats fpirituels ou corporels : avec plus de promptitude , qu'aucun autre


jgj^f

il

rveille
,

affections

du cur

il

eli

pathtique

fur ce

Mode les Mode on


,

varie heureufement les mouvement de force , de grandeur, de noblefTe c de douceur. Mais le Contre-point ni le Faux-Bourdon n'ont pas encore trouv le moyen de s'accorder comme il faut avec lui , comme l'avouent es meilleurs Symphonifles.

EXEMPLES.
Antienne qui remplit toute l'tendue du ITI: qui en rend les repos fenfibles.

Mode

&

Antienne du SS Sacrement

Sens,

Mmo-

ria

me- a

in

genera-ti- o- ns

fe-

eu-

lo-

rum. Qui

edunt

me

adhuc e-

fu- rient

I^SIlZfl

6c

qui

bi- bunt

me , adhuc

fti-ent.

&

Les defcentes du mi finale Vut au-deifous , font un emprunt du quatrime Mode , elles doivent tre rares ne fe faire que pour des exprcions qui l'exigent

abfolument. On les a rendues trs frquentes Paris dans le dernier Antiphonier , ce qui n'toit pas dans les prcdens.

TrAtt du Chant Grgorien. II.

PARt;

%^P
'chap ni*
^^'^' ^^*

Rpons,

tir

de l'Antiphonier de 1681

Au jour

de S. Martin,

Dum Martinus

-dem propha- nam

8c

fimula-

fsV-S-T-:~-*-5^-EE :55=3^
cra di-rueret
,

-M^-^^

infpeclan-tes

Genti-li-um

tur-

hx clamave,

runt

"^

Palam con-fi- ten-

tes:

De-us Marti-ni colen- dus

eft,

ido-Ia

ne-

^
gligen-da
,

quse

ho- bis

adef-

fe

zjiE^:
ne- queunt.
eft un fort beau modle pour un Comon voit que tout y parle , tout y frappe TePprit du fens de la lettre , tout y eft parfaitement aiTorti aux rgles d'une bonne compoftion 1'? qui fe trouve fur ^ n'cft l que comme par chappe 8c nanmoins

Ce Rpons
;

pofitcur

fupportablc aprs le repos prcdent , pour joindre le mot fuivant on pourroit mettre un fa en fa place Gentilium tttrba n'eft pas affez li , on pourroit mettre ,
:

/'

150
Chap.

Trait

du Chant Grgorien

II.

PaRt;

m.
IV.

A AT.

|=i=5^^^?p=^
Genti-lium tur- bas.
Autre Rpons qui parcourre aufli toute l'e'tendue du troifie'me Mode , c qui , avec fon Verfet rend fenfbles
fes repos c fes progreffions vives c majeftueufes.

Rpons de S. Savinien

Aptre de Sens,

Mag-nificaba-

tur

no-

men Do-mini

Je-

fu. * Ita

fortiter

crefce- bat

verbum De-

&c

con-

firmaba-

tur. ir.

Defe4

tl-aZI^
rentes ceremonias

~=EE^z!f!E!:

:=:

patrum fu- o- rum , quse in mul-

titudine

de- o-

rum

e- rant

unum Deum

c-Ii

co-lu-e

runt.

Ita

fortiter.

L'Hyme AfoUs
fin a

orts cardine eftde ce


fe

adouci le bondiifement qui

Mode. Jean Coutrouve au troife'me

Trait du Chant Grcgere. T. Part. Ifi Vers dans le Romain dans les autres Eglifes. Cor reclion de ce troiie'me Vers Sens , en ufage depuis

&

Chap.

ill.

-.^
Chriftum

-%

cana-mus.

les autres,

Chriftum cana-mus

L'Hymne Pange lingtta efl auffi du troifie'me Mode. La chute du l(t au r? fur la dernire fyllabe du mot pretiunt
airoramante , pour eViter cette duret , quelqaes Edefcendent que par de'gre's conjoints la fol fa mi re; mais cette tirade de notes ou queue, n'a rien d'agre'able ni d'aflbrti au relie du Chant qui eft prefque fyllabique. La re'forme faite Paris vaut mieux eft aflortie au relie de la Pice. Les Organitrs douce ne'anmoins aiment mieux la chute du Romain : ftes mais nous parlons ici pour les voix c non pour les Inftrumens. Rforme de Paris,
eft

glifes n'y

&

&

%
Quem
in

--=

mundi

preti-um.

Autre Chant du troilme Mode pour le Mtre Trochaque , poiur fervir ceux qui en pourroient avoir
befoin.

j^.

^
olim lump- feras

Ventre natum virginali Corpus


*

Hoc Deo plnum redonas

Ampliori fe-nore
-*-ai

^
Ter, quater, nos
be-ati

^:

Tanta

per commerci-a.

tfi
,
r
-

<"t^anf-<!

Chap.III.

Trait in Ciani Gregonen. IT. Part. de Vers Phe're'craces , tire' de rAntiphonier de Paris, de 1681 , totalement conforme la Quantit' du Vers.

Art, IV.

Au. jour
*"

de la TouJJaint.

-I

fan6li

rnii-z:
proceres
,

Vos

Vos fuperum chori


3::

Cli

:tz^:

-^-

gEEEiEl
,

quotquot habet

regi-a Principes

Noftros nunc

-:i:::3^-^-^

date veiiris Cantus jun-gere cantibus-

Autre pour

le

mme Mtre,

tzz-^A

-s-=t

^-

XHi

il
;

A quo

cun(3:a,flu-unt,maxima laus Patri

Quimun-

dum rpart maxima


,

Fi-

lio

Et quo pe6lora

-|

a^

_.^^:^^

fla-grant

Sit laus

maxima Fiaeft

mini.

Comme ce Mode
on ne
Chants d'Hymnes
les Brviaires
;

croit pas ncceifaire de


les autres

ingrat pour les Chants Lyriques donner des exemples de

fur les diffrens

Modes en fourniront

Mtres employs dans alfez pour

ceux qui en auront befo in.

Trait in

Chant Grgorien, IL Part.


.

Z$l
Chap.
III,

II.
Art.VI,

De
defilis

la Tranfpofttion
peut
il

du

III.

Mode,
,

Le Mode Phrygien
de
fa finale
;

fe

ranfpofer la Quarte au^


,

alors

la a

fa divifon fera

commencera fon Odave au au mi e fa Dominante aufa

g-

imme'diatement au-delfus de fa Quinte , fon Octave finira aa mais pour lui conferver fa qualit, il lui faudra un be'mol la corde au-defllis de fa finale , pour en faire une Tierce mineure inverfe fa fin. On trouve un Exemple du Phrygien , tranfpofe' dans les anciens Livres Graduels de Sens , 6c dans quelques exemplaires Romains , c'eft une Communion du Com:

mun

des Confeifeurs Pontifes

ain note'e

Be-a- tus

fer-

vus

quem cum ve-

ne-

rit

Dominus

in-

ve- nerit

vi-gi-lan-tem.

A-men

g^rr:z]zrB~ziJ=i:"=rfii=t:fciii:srpT^4=3
znztz:
di-co

vo-bis,fuper

omni-a

bona fu-a conf-

ti- tu- et

e-

um.
eft

fonore dans cette popremire pofition, il faudroit des diezestous les/' qui non point ici le be'mol , 8c qui feroient alors fur le /. On ne voit pas que les Anciens aient fait uiuge du dize dans le put
fition. Si

On

fent

combien cette Pice on vouloit la re'duire

la

1^4
I

Trait du

Cham Grgorien. II. Part*

Plain-chant , ils aimoient mieux changer de poftioni Chap. III. On trouve dans l'ancien Proce/Ional d'Auxerre le ReA*T. IV. pons Pofipaffionemfuam de la Fte de l'Afcenion , tranfpofe' aulli la Quarte. Avant de parler de la Pfalmodie de ce Mode , il n'eft pas hors de propos de rapporter une ancienne Pice de ce Mode , qui e'toit trs-noble c trs-majeftueufe , qui eft aujourd'hui abandonne de tout le monde , exceptez pour la note ; c'efl le Kyrie fous , qu'on peut appeller Pice farcie , comme il y en avoit beaucoup autrefois. Le Chant de cette Pice , avec toute fon ancienne lettre , toit trs-pompeux , aul e'toit-il pour les plus grandes Ftes. A Paris , on a conferv feulement le Chant pour les Doubles-majeurs ; mais il faut avouer qu'il perd toute fa beaut 8c fa nobleife , en retranchant cette lettre interl'oreille ne s'accommode gure d'entendre tant cale'e re'pter Kyrie f f e , au lieu qu'elle eft contente de la mlodie avec la lettre. Il eft aif de le fentir par les trois exemples fuivans :
>

3L^EOi^?E^^E5=gil|
Kyrie
,

fons bonitatis

Pater

ingenite

quo

bona

cunda procedunt
efl

e-

le-ifon.

Ce premier

frtpportable fans lettre.


-g-i

T--a-1
.____-j

Tl---T
_2_

I^
Dei
Patris

ill_a

Chrifte

unice

genite

quem

de

Virgine

nafciturum

mundo

miri-fic

fan^ti

pr-

Trait du Chant Grgorien. II. Part.

25* f

CilAP.III

Akt. IV*
dixeruntProphetse; e- le- fon.

Kj-

rie

ignis

divi-ne,pedora

noftra fuccen-de

ut

digni

pariter

proclamare

poffimus omnes

e- le-

fon.

Cet exemple doit faire fentir que certaines Pices n font vritablement belles , qu'en les laiflant dans leur premier tat ; fi on ne peut les conferver , il faut confentir les perdre , comme on a fait Sens 8c Auxerre pour
celle-ci.

Prefque tous les Kyrie ^ pour les diffrens dgrs de Ftes , toient autrefois des Pices farcies ; il y avoit mme des Oifertoires 8c autres Pices qu'on a fuprimes.
.

m.

De

VHyperlocrien,

Le Mode Phrygien n'a point de fconde efpece , parce qu'elle ne pourroit tre que d'une Olave btarde, comme nous l'avons marqu ci-devant. S'il en avoit ce ne pourroit tre que celle qui eft dfgne par in b : iti R du fecond Vers cit de la Chantrerie de Tertitis Paris. Cette efpece s'appelle Hyperlocrien dans le Brviaire de Paris mais on y marque aulfi qu'elle n'eft pas d'ufage , du moins pour les Antiennes.
.
.

2,

C'a

Trait du Cbant Grorone/i, II,


. IV.

Vakt^

Chap.

m.
IV.

Art.

De

la

P/almodk du

III^.

Mode,

Intonation " Teneur.

Dixit

Dominus. Credidi.
Aidiation pour
les

Laudate. Judi- ca me.


dijfe'rens

cas

omnes

getites.*

Domini Domino.*

Jullus es

Do-

mine. * indutus

eft.

'^

tuo

argu-as me. * in te

^!!i^?= g==i:i==-:^ p.1=:i^g=i!'=pii:^


fperavi.

D.

R,

Dixit

Dominus Domino

me~o.

Aux

Ftes Jimples

aux Fris,

a_a
r a

*~)E-T

^eBi-T^e-n-

Dixit

Dominus Domino me-o*


aux noms he'breux
,

On
fi

n'a point e'gard

non-de'cline',
,

ce n'eft pour le mot Ifniel , Abraham trois fyllabes qui fe prononcent comme

n'a point

non

plus d'e'gard

ou de Ifaac un dadile ; on aUx deux monofyllabes , com-

me de

tti

EXEMPLES.

Traite dtt

Chant Grgorien. Il PaRTi.

ZS7
tHAP.
tf

EXEMPLES.
captivi-tatem Sion. * lcut

Art. IV

mons Si'ori/Domine

David>

diaa funt de
(

te. *

Doftiirtus

e*

Si-on. *

pZZirrfzr^n
}~::r~~-'

A Notre-Dame
Paris

^
-

:_

n de

on chante

^-rr
ff

ainf;

in

Ephrata.

bomifis ex Si-on.)

^-rf^^q^l^-'^^^^F^De-us me-us
es

tu.*fperavi
cette

in te.*
feroit

On
ment

fent

combien

Mdiation

dur utfe-

Exceptiorit

De-us

Ifra-el. *

cUm De-o

Abraham. *

teJ-ram

^11=
Chana-am.

Sens

pour

les

Cantiques Evan^liquH

EE^^Y

~~i:

5i55gi
lira- el. *

m~^-i

Benc-diusDominus De-us

Magpi-

fi-

i^S
Chap.
III.

Trait du Chant Grgorien. II.

Part.

A&T. IV,
cat. *

Et ex

ultavit Spiritus

me-us.

Altilllmi

Effi^I
vocaberis. *

magna

qui potens

eft.

En quelques Eglifes qui fuivent le Romain on

chante:

Magni-

ficat

anima me-a

Dominum.

11 femble mieux de ne point faire de Mdiation ce premier Verfet. Pour lui donner quelque chofe de fpe'cifique dans ce Mode , il faudroit un Chant trop charentortill , qui ne pourroit tre que dfagrabie. g Les Terminaifons fjmples en c , en < , C en^ , n'ont point la Pfalmodie folemnellc.

&

Terminaifons du Direoire Romain.

^'tZ^^I^^Z^^yZ

^^^^^
e.

Euoua Euouae. B --s i-,i^--_ 4


rr

Euoua.

Eue

u a

e.

Terminaijons jointes aux commencemens d'Antiennes.


Paris. Sens. KZ!E:.

Rauen. Aux.

i:r!p :Eg
j. c*

Z.'ZIZ

Eg-g.^E^^
glori-am De- o.

four

Date

Trait da Chant Crgorten. 11,2 KKT.

ajp

Placebo

Exu-i me

ntr

na-

tos Mifere-re.

gE^EET^EpgEE^EEg^ES
Terre
vectes.

Quid

funt

plagas

if- tx.

~zd:
j.
/i.

^oMr

Fu-

it

homo. Dominas rgna-

Viti

Ori etun

In-fidi-a

ti

funt.

Quai

&

didi-

df-

tis.

Qui

fequitur me.

Narbonne.

uo u a e

Sens. Pari

I^^Zal^ZH^griZI^lIii^Zr^^^il
3. g.

fowr

Omni-ai

Miit

me.

,S^. }.

g.

pour.

Sur- ge.

Ego

fci-Oi Salva

nosi.'

=Ss;
'Romain.

EUO

U a

e.

E=:~EzE5E'3^E5riE!E^=i^?JI
5ex.
3.

a.

pur

Sli-dt

cu-ra.

jubila

ij

lo

Trait

du Cktnt Grgvnen.

II.

PaRT.
f
l'

CHKt lll^Romcttn.TariJien ancien Art IV.


fitfis

B ~*~*~i~J^~ii" j
E
u a
e.

remonter fyxt.Benwv.

^^^^^^^=
Sens.

E.

/ow

Septuagin-ta

hebdo- mades.

&r^zpiEtiEfE^.^
Vide-bunt. Salva tor
nofter.

Sens. 3,

E.

/>o?fr

Vifita- vit nos.

Signa-

ti

ef-tis.

gEEi=E
Convene-runt.
Terminaifons de Paris , diffrentes de celles de Sens , qui ont peu prs les mmes liaifons niJec leurs Antiennes.

3.

b.

Rouen.

3.

, 0

4.

^.

a. f

ou a.

-.iZ!^H-

^-^-4-n=
E.
Paris ancien,

3.

E.

Paris n'en a point en g.


Terminaifons d'Auxerre aujj diffrentes.

:~i:z:z:;d:D:zi;:~::::fi:D;^f//e </? j-<7 zzr.z d'un goHt baroque|.

rin

a.

3.

E.

3.

a.

i6 Part. Terminaifons auii e'Ioigne'es de l'ancienne douceur , ne peuvent plaire qu'aux voix les plus dures les plus grofles , que M. Le Beuf appelle , aprs The'odulfe d'Orlans , Vox taurina. Les autres Terminaifons Auxerre font comme

Trait du CLint Grgorien. I.

De

telles

Chap.

ill,

&

Art.iv.

Sens.

Dans

le courant de la Pfalmodie , on adoucit les Terminaifons de Sens , en chantant , comme s'il n'y avoit

que la fyllabe antepe'nultie'me qui et ne'celVairement deux notes lies , c par-l on fuit la douceur du Romain,

EXEMPLES.

pedum

tu o- rum. luciferum ge-nu-i

t.

irae

:b*^Eg
fu-ae

rege,
(if

Brves

Momfyllabes [ur

diffrentes Terminaifons.

commovebitur.

8c

prcinxit

fe.

qui

non

com-

movebitur. fcabellum pedum tu-orum. clos

glcnri-

ejus.

erigens

pauperem.

&

ufque

ia

q-

^ulum. ddit

tiraentibus fe.

ordinem Mel-chifeRiij

t6%

Trait du Chant Grgorien.

H. Part.

dech.

omni-um

qui

o-derunt nos. ddit

timen-

^i^fcg=i=Bjr:g
tibus fe.
fe.
fe.

omni-um

qui

ode-runt nos.

De

la

Ffalmodie des Intros^


Intonation^

^j!Hil!ipij^i:J1z-;J^
Jubilate.

ppj^

De-us.

Be-a-tus vir. Dominus. Glori-a.

fr*:
Judi^ca fne^ Row^. Do-rainus. P<rw. Do-mimis.

Mdiation,

-^F^p^Er^TT^ F^^^^
Deo
omnis
ter-ra.
*

ff *

qui

timet

Dominum.

deorem indutus

eft.

Domine Da-

vid.

$ens.

omnis

ter-ra,

indutus

eft.

Trait du Chant Grgorun, l. Part

255
Chap.
III.

Terminaifom,

AnT.IY

Sens.

Eu

o ua

e. pour.

Omni-a. Scie-

s.

Rouen.
Sens.

Euoua

c ^

Euo uae.

Ro-^

me

Eu

o ua

e.

pour Si

i-niqui-ta- tes.

Faris.

U Q u a

e.

Rouen.

Euo

u a

e.

--

=E:f^B=!=i
P. 5. Aux.

EUo

u a

e.

four

Annun-ti-a-

te.

Nunc

fci-o

ve-

r. Rouen.

Eu

o u a

e.

in

atri-a

Domi-ni.

mdita- ti

funt

ina-

?ee^^^ee*^sJbe
ni- a.

praecinxit

fe*

Riv

Traite

du Chant Grgoren.Xl. Part.

ARTICLE
P^
quatrime

V.

Mode i^
.

de fes diffrentes pofitions^


I.

'2)f la

pof/on nattirtUe f ordinaire


y

du quatrime

Mode

de Jes proprits

ou de l'Hypo-Fhrygien,

LE
*"^'

quatrime, dans l'ordre des Modes du Chant, efl appelle Hypo-Phrygien ou Sous-Phrygien ileft forme' de la fconde 0(5tave , dont ileltla d:vilion arithmtiqne : il eft Plagal le Pur du troifie'me , de l'eCpece de Chant Barypycne ou mineure inverfe. Son Odave commence au JiB. finit avi/ih ;comme il cil une divifion arithme'tique , il a fa Quinte deflus ik la Quarte delibus ; fa divifion elt fa finale fui E ; fa Dominante eit la Quarte au-dellus de fa finale , c*^eft-. -dire, la corde a: elle elt avec celle du huitime
:

&

&

Mod' la Dominante la plus e'ioigne de fa finale pour les Modes Pairs, mais la Tierce au-dellous de la Dominaiiie du troifie'me fon fupe'rieur. Ce Mode,outre fa finale
,

ne quitte gucre , a fes repos fa Tierce fa Qnarde fa finale ; la fconde parfaite, c la Tierce au-defTous , au-del de laquelle il pafle rarement quoiqu'il puilfe aller mfqu' la Quarte c'efi clui de tous les Modes qui, dans fes progrefilons , eft le plus eiierre' il remplit rarement fon Odavc dans le bas mais il emprunte fouvent de fon Authente une ou deux notes au-dcffus de fon Odave. Odave, Notes effattelles
qu'il

&

te au-dellus

Ce Mode

eil

bas

humble, timide

prppre aux fentimens de

mou langoureux, compon^on, de tiiiteile, de


,

plaintes

Trait du Chant Grgwten II. VkHT tSf ~ de prires , de fupplication , de lamentation ,


:

adoucit la c^olere par fa douceur c il prend quelquefois le haut ton du troifie'me qu'il imite <ians les remontrances , les correftions , les admirations : il eft auffi propre la congratulation , aux rcits triftes 8c modeIles : mais le Faux-bourd )n ne s'accorde pas plus avec lui qu'avec le troifie'me fon Authente ; ce qui fait qu' Notre-Dame de Paris, on prend fouvent le feptie'me Ton avec fon Faux-bourdon pour les Antiennes du quatrie'me , comme le jour de la Sainte Trinit' pour l'Ajitienne de Magnificat ^ Eleilis.Auffi aprs le Pfeaumeou le Cantique , l'Antienne fonne trs - mal , parot comme elle eft eiFedivement , totalement trangre la Pfalmodie.
il

de gmiflemens
fa modeftie
;

il eft

engageant, mais

&

EXEMPLES.
,

Antienne avec des progrelTions pleines de mo^


deilie.

A Sens

au Commun d'un Martyr.

Juf-

tum

peccatoribus

li-bera-vit

8c

non

...

quit

il-

-y

.,

i..-n -

..

_.

--,

-.

'm

dere-

li-

lum, donec afFer-

ret

il-li,

po~ten-

ti-

am

adver-fus

e-os

qui

e-um

de-

prime- bant; 8i ddit

il-U

clarita-tem

x-

tSd
chap.
III.

Trait

du Chant Grgorien.

II.

Part.

A&T.v.
ter-

nam.

trouve pour commencer la Proceflion du SS. Safcrement l'Antienne fuivante

On

A Taris & Amiens.

=-Sito-^-Wre-

z^T^'^SiZidzg-' :^^

Ado-

mus

&

proci- da-

mus

ante

Do*

minum

qui

fe-

cit

nos

qui-a

ip-

fe

eft

Do- minus De-us

nof- ter

nos

autem po-pu-

fe=:5^553^-^i!^!!!fc^.,
lus

paf-

cuas

e- jus

8c

o- ves

ma-

ns

EE^E^^E^
e- jus. ce texte
,

^zzim

convient parfaitement modulation du premier mot eft au mieux ; mais le mot procidamus n'eft nullement exprime' ; les notes qui font fur ante Do/ninum feroient plus convenables au mot procidiimus ces mots quia ipfc eft exprims durement d'une manire trop aigu;Ie motDomwus devroit il en eft fpare' , y ayant un petit repos ipfe y tre lie' efl ; Deus mfler eft termin d'une manire parfaite ^populus fafcua ejus , chacun de ces mots pourroit terminer le
la
:

Ce Chant eft folemnel, le Mode

&

&

Trait du Chant Grgorien. II. PaRT.

tSf

Cmap.IU,
A*t, v,

font accrochs l'un l'autre, comme mis aprs coup, au lieu qu'ils doivent tre infparables ; ejus efl mme une reprife de Chant qui fe lie naturellement avec le refte. Le point ne corrige pas la mauvaife tour-^ nure du Chant ; il marque un repos , cela eft vrai j mais c'eft la compoltion qui doit faire faire le repos fuivant non une nouvelle figure qui l'exigence de la lettre , n'influe en rien dans la re'gularit du Chant. Les deux derniers mots manns ejus. terminent cette Pice d'une

Chant,

&

&

infolite. manire dure On croit que cette Pice ferodt plus rgulire de cette

&

forte

Ado-

re-

mus

&

procida-

mus

ante

Do-

pEelig^gE^zftf^^
minum
,

qui fe-

cit

nos quia

ip- fe

eft

Do-

pEi5irptf^i=l=^-=^E^^^i;q::^:i=:i^
minus De- us nof- ter; nos au- tem po-pulus paf-

cu-ae

e- jus

8c

o-ves

ma- ns

e-jus.

voit par cette re'forme la juftefTe des expreffions mnags fuivant l'e, les repos prpars xigence de la lettre , rien qui en fufpende mal--propos le fens , rien qui le confonde : les motifs de l'adoration du profternement , [ le Seigneur eft notre Dieu , nousfommes fon peuple y"} exprims trs diffremment ; le premier

On

pour

le texte

&

&

par une lvation foutenue jufqu'au pronom nofter , qui le rapproche de nous ; le fcond nos autem dans l'abbaiffement 8c l'humiliation qui nous convient ; le repos imparfait fur nofter fait attendre le refte qui fe termine par une modulation douce 8c mlodieufe.
,

'^
'

i^8

Trait du Chant Grgorteff. II. Part.

Ab-i.v.

^'

pourroit faire des volumes plus gros que les Livres de Chant , fi on vouloir ainfi difcuter routes les Pices. Celle-ci fuft pour montrer combien il faut apporter d'attention pour parvenir une compofition xa6le

On

du Chant

,
,

&

qu'il s'en faut

beaucoup qu'on y

foit

encore
foit

arrive'

foit

pour

les principes

mme de cet Art

pour leur application. Ceux qui ont e't charge' de ces ouvrages ont re'ul en quelques endroits , ceux qui les ont fuivis , en les copiant , n'ont pas cru , la plupart devoir les re'former ; il n'ont peut-tre pas mme penque ces nouvelles compofitions avoient befoin de fe' re'forme ; il les ont reues fans examen , ont cru ne

&

ont mal--propos regarde's comme leurs Matres , ou s'ils ont cru ces Chants de'fedtueux , ils n'ont pas voulu fe donner la peine de les perfedionner ils les ont fuivis fervilement, ou peuttre l'amour de l'uniformit' les a-t-ils arrte's. Il eft vrai qu'il feroit fouhaiter qu'il y et uniformit dans les Chants des diffe'rentes Eglifes mais auparavant , il fau^ droit avoir des Chants mieux travaille's c moins d^ fedueux.
faire

pouvoir mieux

que ceux

qu'ils

Antienne pendant l'adoration de la croix le Ven-^ dredi Saint , Auxerre dont le Chant eji extr,

mement dur

<iy

baroque

four la premire partie^

Ver

languores

noftros

ipfe

tu-

lit

8c

dolo-

res

noftros

ipfe

porta- vit

vulnera" tu e

propter

ini- quita-tes

noftras

attritus

eft.

pro-

Trait

an chant Grgorien.

I.

Part

x^p
chap.
iir.

fesE^E
pter fce- lera

^~T-: Tnoftra.

Art, V.

Le quatrime Mode
ce texte
,

efl:

mais en
,

le choififfant

vraiment celui qui convient , il toit aif de le

mieux

traiter

il

n'y avoit qu' fe propofer l'ancienne

Antienne Crucem tuam adoramus Domine , qui eft dans le prefque dans toutes les Eglifes , c dont la Romain douceur , la mlodie , la juftefle charment c animent la pie'te'. Voici comme on pourroit l'employer , garder la fimplicit de l'ancienne Pice.

&

&

Ver

languores

noftros

ip- fe

tu-

lit ,

&

"^E^
do-lores
noftros

iJ itzziii33:i3' ^^
ipfe

porta- vit

vulnera-tus

liiiie
cft

:z3i-ES3l
,

propter

iniquita- tes

noftras

attritus

eft

1i^
propter
fce- lera
fe

noftra.

Le Cantique
trots.

chante

comme

la

Pfalmodie des In-

tous

trouve au mme Vendredi Saint, dans prefque Livres Romains modernes C dans ceux de Paris, une Antienne pour le moment ou l'on dcouvre laCroix oui fe termine en quatrime Mode ,c dont les progreffions , la tournure c le got manifeltent le fxime ne feroit-ce point une faute de Copifte, imite par les autre

On

les

tf^O
'"

Trait

du Chant

Grgerten. II. Part.


,

fans

Chap.

III.

examen? Voici cette Antienne le Parifien. ^ain

&

fuivant le Rit

Ro-

A.i. V.

Ecce

lig-num cru-

cis

in

quo

fa-

lus

mun-di

pe-

pen-

dit

* Ve- ni-

te

a-do-

re-

mus.

P/-

De- us

mifere-atur noflr

c bene

di- cat

no-

bis

il-*

lu-

minet

. .

mifere-a-tur

P-> %
"

nof-

tr.

L'oreille de'licate ne s'attend point au


fixie'me

mi

finale.

par tout , ds l'entre'e , fut ces mots Ecce lignum crucis , les repos , le progre's , la reprife en un mot , tout eft vraiment du fixime , ex Sens troucept la dernire note ; aufi Rouen ve-t-on cette mme Antienne du fixie'me Mode d cette
fe fait fentir
,

Mode

&

faon

tF
Ecce
te,

-^k_^3:
lig-

:?5EJ
.canine ci-devant
,

num ^c

Ve- ni*

a-do- re-

mus.

Le Pfeaume
avec

Trait du Chant Grgorien, l. Part. 171 Beati immaatlati , qui la fuit Sens , c laquelle il eft li , eft fur la Pfalmodie des Introts

comme il convient. On ne doit pas , oublier qu'autrefois l'Eglife de Sens a e't fort ce'lbre pour l'e'xaditude 6c la beaut du Chant, comme M. Le Beuf le reonnot dans fon Trait Hillorique fiige 88, On trouve dans certains Graduels Romams imprims, rOfFertoire Sacerdotes de la Meile votive du SS. Sacrement termin fur le fa , quand il n y a point d'ilUi/tia , comme aprs la Septuagfime ; par-l on tenxiine en Hxime Mode un Chant du quatrime : ce qui fa:t lentir que ceux qui conduifent de telles impreiTions , devroient favoir affez bien le Chant pour , en pareil cas , donner la Pice la finale qui lui convient.

du fixime Mode

&

B.pons

du quatrime

mal excut.
,

Rpons des Morts

Paris.

Qui dor- mi-unt

in

ter-r

pul- vere

t=:^3:i^5^
* Evigi-la

[^33
bunt
,

a-li-io(;) a-li-i in

vi-

tam

^!5lr.^S5SEErzi^=^ii:E
ter-

nam

8c

a-li-i

in

oppio- bri-um

ut

^'iSEte^
vi-de-ant

fem-

per.

Le texte de ce Rpons eft une phrafe unique , 'lont le fens parfait ne fe doit faire fentir qu a la finrnanmoins le
a)

Car on a mis

l'ua

& l'autc dans k$ dLfcieaccs iicioasc

Trait du. Chant Grgorien, II. Part. ^^____^ 17 une terminaifon parfaite iEvigilakutit, une autre Ch^p m" Chant a ' vitam xiernam , &: la dermere qui elt la feule ncellai'

re c indifpenlable fimper. De plus , Evigilabum apparpar confe'quent tient aux deux parties de la phrafe , ne doit avoir qu'une modulation fuipendue ; les mots

&

vita^n xternam qui

des bienheureux , d'opprohium qui marque le fort des re'prouve's ; ils ne font ne'anmoins difFe'rens que d'un de'gr par le Chant , les premiers fe terminant au mi , l'autre au re. On devoir cormotre la compofition de ce Re'pons qui avoit e't rendue publique Sens en 1737, par l'imprelfion d'un Livre de l'Office des morts, dont on a tire' quelques autres Pices pour Paris , comme partie du Rpons Libra me ; le Trait Dominus petra mea , ^c.
le fort

marquent

doivent tre

eleve's c trs-diffe'rens

Le mme

Re'pons fuivant la compofition de Sens.

Qui

ot- mi-unt

in ter-r

pul- ve-re

* vigila-

bunt, a-

li-i

in vitam

ter-

nam

8c a-

li-i

in

oppro-bri-um,ut

vi-de-ant

P-l^,^, %-;:
fem- per.
TpBexr.
rr'a't 'h^n.

^"
M

^^ ^"^^^^

^"
,

^^^'^^

^^ douter
,

fi

Grand qui, pour compoferfon Antiphonier,


que compiler
c'eft--dire

faint Grgoire le n'avoit fait

dn chA-J.

c. '

\it. $, jo.

cts, qu'il avoit runis eiifemble> defquels

prendre des Chants de tous il avoit fait


3>

un

ai

175 Trait du Chant Grgorien. IL Part. volume, " ce que l'on appelle Centon ou Centnrifer , auroit prfre' la coraj^ofition fi s. Grgoire, dis-je , de Paris celle de Sens.
ri
,

<^H^p.

],

'^"f* ^*

Exemple

tire'

des Livres de Romie;

Introt

du jour de Fqaes\

Re-

fur-re-xi

&

ad-huc tecum

fum ,

al-Ie-

a
luia

---

:?:e:

po-fu-if-

ti

fu-per

me manum

tu-

;^:J3*E^!?gIIZ IIj'^r:?:E^E?5-;. '^ :i

am

aile- lu-

ia

mira-

bilis

fa-

6la

eft

fcieh-

ti-a

tu-

aile- lu-

ia

aile-

lu-

ia.

P//w/. Do-mine
"TK

probafti

me
-
'

&

cog-novif -a

ti
e:t

"!
me,

^!l~Z*~!h"''

""
feffi


gh-o

tu cognovifti

onem me-am

c refurra-

c^-=-

s^-

<5li-o-nem

me- am. Glo-

ri-a.

Notre deflein n'eft pas de difcuter le Chant qus nou avons tir de Rome , mais feulement d'apprendre ceii

^'
Chap.

i74

Trait du Chant Grgorien,


elt difFe'rent

m.

qui rignorent , que le ce le Chant Romain

H. Part. Chant que nous appelions enFrande celui qui


les
eil

en ufa-

Art. V.

geRome.
Afin d'eViter la peine de chercher
res

Livres

ne'celTai-

comparaiibn du Chant de Rome avec celui qui s'appelle Romain parmi nous , nous donnons ici la mme Pice , tire'e du Graduel Romain Monaflique , de la Congre'gation de S. Maur.

pour

faire la

3|^:aE5!5E^EEEE!^?S^!
Refurrexi
,

8c

ad- hue

tecum fum

al-le-

S=p:^zzS5E!=!E!5*EEE^*35EE.5
lu- ia
,

po- fu-

if-ti

fu-

per

me manum

tu-

am

aile-

lu- ia

mira-

bilis

fac- ta

efl

fci- en- ti-a tu-

aile- lu- ia

aile-

lu- ia.

P/.

Do-mine, probafti

me

cognovi-fli

me

tu

cognovifti

feii-onem

me-am

, S'f.

Nous
Chants.

laiflbns

aux ConnoilTcurs juger de ces

diiFe'rens

Voici un Re'pons dans lequel on fait ufage de prefque tous les repos de ce Mode , de ce qu'il peut emprufttex du troifime fon Authente c Compair.

&

Trait du Chant Grgoritn. IT Part.

l^j"

"Rpons de la Fte de Tous les Saifits

Sens.

ch.i-.

Rcple-

ti

fu-mus

mife-ri-cor

di

tu-

t-

Do^^
^

mine
-1

exulta-

vimus

6c

-g-

a^
ti

n^

"lin

.1

'

.,
,

delecla-

fu-

mus. * Lta-ti

fu-

[^S^^-B=!Sii:=J^
mus pro
,

di-e- bus quibus nos

hUmili-af-

ti

annis

quibus

vi-

dimus ma-

la.

^.

Mo-

mentane-um

6c

lev

tribulati-onis

nof-tne

fu-

pr

modum

in

fublimita- te

jeternum glo=^

ri-

pon- dus

ope-ra-

tur

in no-

bis.

nn:
* Letafa-

ti

mus
Sij

1^5
^

Trait du chant Grgorien. II. Part.

On a
ces

dans

les

anciens Livres grand

nombre de Chants

Chap.iii.
'

d'Hymnes du Mode Hypephrygien,


de Vers.

c de plufieurs efpe-

Art.

V.

Les Chants pour les Vers lambiqes dimetres 7-font trs-communs ; mais il y en a peu qui foient aiujettis laQuantite' du Vers. Il n'eftpas difficile de reme'dier ce dfaut. Il eft propos auf qu'un Compoiitcur tche d'viter les rptitions de Chant dans la itrophe , c la relTemblance d'un Chant avec un autre. Voici un Chant ancien reform , pour viter la rp-
f itipn

&; obferver la Quantit.

latnbe dimetre.

Nuncfanc-te no-bis Spi-

ritus

Unum

Patri

tiniz^^^
cum Fi-li o
Dignare prom-ptus
in^ ge-ri

Nof-

tro

refu- fus

pec-

tori.

Ce Chant eft en ufage Paris pour la ^te de la fainte Croix, Rheims , Eeauvais , Auxerre c ailleurs; l'entre de l'Evirne eit ta mme que celle de l'Hymne de la fainte Vierge O ^ir.riofa Dcmhia ; la fuite de ce premier Vers eit entiereiricnt femblable au troifime Vers,
&:

me

fccond eft auft: entirement fembiable au quatriquelque n.louic qu'on trouve , on fent qu'il faut plus de div:ri^f. Tel eft cet arricn Chant avec peu de diiFerence dans
le
;

les diffrentes Eglifcs.

Nuncfaniae

nobisSpi-

ritus

U-num Patri

Trait du Chant Grgorien. II.

Part.

277

"-f:^; cum
Fi-li-o

:
geri

^3

Chap. III,
A.iT. V.

-*Nof-

Dignare promptus in-

-
trQ

?*^'

refu-fus pec-tori.

La

feule infpetioa fufBt

pour

faire voir l'utilit

du

changement,

Chant d'Hymne de Vers A/cl pia des , reform fur la fhiantit ou tnefiir^ du Vers.

g-^^: flp-i 3:^=y?3=^:?=^S3


Coslo

quos e-adem

glori-i-a

confecrat

Terris

E
vos

-m-^-^~*-

r-"

e-adeni conclbrt

di-es: Laeti

veftra

fi"

mul prmia pan-gimus,Duou comme Sens

ris

parta labo- ribus.

^gS-3i=-=I,g
DuII
ris

ar-ta

labo-

ribus.

lodie.

ne parot pas que la rforme gte en rien la mA Cluny dans quelques autres Eglifes , on termine ce Chant d'Hymne fur le re , ce qui en fait un premier Mode mais mal' -propos c contre l'ufage des

&

plus clbres Eglifes.

iij

Ckap.

111.

Truite iti Chant Grgorien. TT PaRT. Autre Chant ancien , dans lequel on reforme les re'petitions 6c la Quandt pour ailujettir I Chant la rnefu-

4^3

re

du

V*ers.

A&T, V,

Hy}r.?ie de la

Ddicace,

a-p

p^

^i^!:^s^^^^
cis

Urbs be-a-ta, vera pa-

Vifi-oJeru-falem,QuanS

:F==F=i8 J
ta
furgit
!

-^
fa- xis

-a

cel-fa

Conditur

viven-tibus

Quse poli-

vit, h^ec

coap- tat Sedibus


,

fu-is

De-us.

Vers Alcaques
.
,

Paris,

^ "

..

-_

Procul malig- ni

ce-dite Spiritus;Nunc imperan-

ti

ce- dite

Numini

Feflamque duris

Magdale-

fe

^EiSS
agita-re

nen Parcite nunc

pnis.
efl:

La
la
Ji

riorme
Paris on

duret du Chant da dernier Vers faite Sens.

ici vite'epar

S
'

chante haate.

~:r7s~""~~
~i

Par- cite nunc

agi-ta-re

poe-nis.

Trait tlti Chant Grgorien. TT. Part. 7P Voici un Chant fmple coulant , pour ceux qui le Chant du premier Mode, qui eft dans tous les Livres, ne Chai>. ni. fuffiroit pasArt, V.

&

Mtre Brachycatalee.
, rin:
-^sj

1>

2l"_- a-

Ave maris

ftella

De-i mater aima

Atque femper

Virgo

Flix cli porta.


.

IT.
,

De

la Tranfpofition

de l'Hypopkrygien
j

appelle

par

quelques-uns IV^. irrgulier

ou fconde ej^ece

du

IV^. Mode

ou du Locrien.
fe

Le

quatrie'me

Mode

tranfpofe en l'levant la Quarlors


il

'^^'

^"^'*

te au-deflUs

de

fa finale:
finit

; ayant la divifion arithau-defius de fa Quarte , fa finale fa Dominante la Quarte au-deifus re d. Ce Mode s'appelle Locrien, de refpece de Chant Barypycnc ou mineure invcrfe: il a les mmes proportions que le pur Hypophrygien , l'exception de la note qui eft imme'diatement au-deffus de fa finale qui efty b. On doit

ve au mi mtique , au la. a ,

& la

pour au mi e

commence fon Ocla-

fa

Quinte

eft

remarquer que cette corde^' varie dans cette efpece,e'tant bcquarre dans le corps de la Pice , 8c be'mol la fin

marque trouve ce qui fait reconnotre avec l'Hypophrygien, 8c mme fon identit. Les Correfteurs du Chant Romain 8c quelques autres ont abbailf ce Mode la pofition de l'Hypophrygien ; mais pour cela , ils ont vit la chute du la au/, fentant bien que ces notes ne peuvent fonner comme reji ; d'autres , ont diz le fa afin de faire une tierce mineure au lieu d'une tierce majeure. M. Herluifon , Chanoine de Troyes , n'a pas connu S iv
lorfqu
il

s'y

&

fon

affinit'

u Chiint Gy<^nrien, II. ParT. l'Hypophrygien , lorsqu'il s'eft ePr Chap.iij. force , dans une Diiicrtation (ur les douze Modes du Chant Eccle'fiuilique , de l'adjuger rHypo-Eolien , s, prtendu en trouver les notes elientielles dans le Verlet du Rpons G/aduei Hisc dics en confcquence de cette ide , il a rang au fcond Mode , ou plutt au di:dme le vrai Locrien datrs le Trait du Chant qu'il

2?Q

Trait

-_

cette Tranfnfition de

&

a fait imprimer la tte du Picautier C des


p.pur FEglife de Troyes. Quelques Egiifes , comme celle de Sens,

Communs
diftin-

pour

guer le Locrien du quatrime commun , Font appelle quatrime irrgulier. On ne trouve quejdes Antiennes de ce Mode , qui ont
toutes ia

mme

tournure.

EXEMPLES.
mi-fericor^ dia
,

Apud Dominum

Se

copio-fa

apud

e-

um

re-demptio.

que

Si tt qu'une telle Pice approche de fa fin , il faut les notes qui fe trouvent fur la corde b aient le bfaire fentir l'efpece Baripycne.

mol , pour
"
!

Benedic-ta

tu

in-ter muli- res

8c

benedic-

p3eiiE:::s:::::?-:::::^:5:z
tus
S'il

fruftus ventris

tu-i.

n'y a point de note l fin fur la corde b , il faut en fuppofcr , ou ajouter la Neume pour bien juger de ces
'brtes

de Pices.

Trait

du Chant Grgorien

II.

Part*

xZl
Chxp.

'Exemple de la manire dont les Correeurs P^omains ^jr autres fejofzt fer vis pour rduire le Locrien
la pofnion de l'Hvpophrygien.

m*

Art, Vu

:;3E!^!-^fe^2^j
Apud Do-minum
rai- fericordia

&

copi-o-fa

EEEi3E^E!3E!fii
apud

e-um redempti-o.

On voit que pour viter la Tierce majeure qui feroit trop dure , ils ont defcendu la Quarte mineure ; mais on doit fentir auii que ce n'eft plus la mme mlodie. A Paris , on a conferv le Locrien comme fconde espce du quatrime Mode appelle quatrime en A , on le rabbaiile quelquefois au vrai quatrime* Le R.p )ns bref de Tierce du Dimanche, Inclina, Ptis , 8c D^ njihi intelleclum Sens , elt de ce Mode ; dans le Pvomain , ce Rpons eft Hypophrygien , mais il eft
moins fonore moins harmonieux; la cordey* ne pouvant tre varie comme la corde /'. Tel eft ce Mode marqu par ce Vers I.t gitindoque fer A Quartum jnire videbis.
, :

%'

III..

De

la fconde efpece

du IV^.

Mode

appelle

Hypomixolocrien.

Les Anciens ont rejette cette fconde efpece du quatricme Mode. Elle fe form.e de la divifon arithmtique de la fixime Oclave qui eft appelle btarde elle s'appelle Hypcmixlocrienne ; c'eft--dire , Sous-locrienne ou quatrime Mode dans les fons aigus ; d'autres l'ap:

^^- frerg,

pellent

Quoique

Hvpophrygienne. les Anciens aient

rejette cette efpece

de

'

"

"
iil.

Chap.

Art.

V.

i8i Trat dii Chant Grgorett. II. Part. Chant , auf-bien que le double troife'me , dont nous avons parle', nanmoins on trouve quelques exemples de celui-ci dans les Livres de Chant de Paris , de Sens peut-tre ailleurs. Tels font l'Invitatoire du jour de Nol avec le Pfeaume Venite qui y ell joint raifon pour

&

laquelle cet Invitatoire 8c autres lemblables , eft qu par in B , ce qui fe trouve conforme ce Vers tius Quart us in B.

mar:

Ter

Exemple du quatrime

in

B,

Faris.

Chrif

tus

na-

tus

eft

no-

bis

* Ve-

nite

a-

dore-

mus.

Pf.

Ve-

nite

E--*3E~^!^3exultemus Domino.

-p^i=a;:=!Ei!l:;ilmE;^^
Sens.

Ver-bum

ca-

ro

fac-

tum

eft

-^M B-a:

rs 5slr inte

* Vsni-

a-

dore-

mus.

Pf.

Vc-

nite.

On fent combien il eft aif de tranfpofer ces Pices la poftion du quatrime , en mettant le bmol comme
effentiel.

On
le

trouve encore

le

vent dans

la poftion

Chant des Rpons brefs de TAde THypomixolocrien , comme

Rpons bref des Compiles.

Trait du Chant Grgorien, II. Part.

iSj
Chap. ilU

Art. V,

In

ma-nus

tu-as

Domine, *Commendo

fpiri-

;=j^i=^i:^p
tum me-

um

i^c.

Exceptez ces deux exemples de Chant du Mode Hypoun Rpons des morts , {qavoiv Subvenite^ mixolocrien, on n'en trouve prefque aucun dans les Livres anciens C inodernes. . IV,

&

De

la Pfalmodie

du quatrime Mode,

Intonation.

X).R. Dixit.

Lauda- te.

Credidi.

Judi-ca

me.

Mdiation,

E3e1^3^J3E^
D. R. Domino me-o.
:!p;it:
pu-eri
*

gentes. *

Dominum omnes

3
*

Dominum.

A Rouen

& Sens

on ne

fait

point l'inflexion an fol

Exemples de monofyllabes if noms hbreux nondclims.

locutusfum.* David.

Si-on. * Ifrael./ Ephrata.'*

a24
Chap.

Trait

du Chant Grgorien.

II.

Part;

m.
V,
"Roiien.

Aux.

i^=:g=:5
David
les

fum.
,

Vour

Cantiques Evangliques

Paris,

Bene-diiftus

Dominus

De-

us

If-raT-el.

Ma-

|i:iri^p^^4^q^5EEE^EE=4gj;j
gni- fiat.
mi|ii

mag-na qui

patens

eft *

fa-

lu-

tis

no-bs.

j Sens

Rouen,,

!tt=%z:^^-^
Magnificat.

Be-ne-di6lus Dominus

De- us

If- ra-el.

Et
fefl-

exultavit fpi- ritus

me- us.

mag-

mi:
na qui

po-tns

efl.

'

A Sens , fi la Terminaifon eft en a , on chante les Cantiques comme les Pfeaumes , parce qu'une Pfalmodie iolemnelle ne convient point avec une Terminaifon fi fimple. On n'emploie point non plus cette Pfalmodi folemnelle l'Office des morts

trait

an Chant Grgorien.

IT.

PaRT.

*8^
chap.
iji

Terminaifons jointes aux commencemens des

A?mennes,
Sens modernet Termnaifon donuepar M. Le B^uf,
-^- B g -v ^ZZ-^i~n^^E^z3
\\
>

^rt. V.
r\

4-

..

pour Fide-Iia.

Efa- ii.

Rouen.

a prefque par-tout abandonn cette Terminaifon toute droite , on mis en place celle dU qUatrie'm en a de Paris , ci-aprs/?. 287. Sens ancien,

On

g1;:;:^^; nzTiizirrzzirniznzziizrzT
4.

E.

pour

Cum Ju-dices. Cum apud

E-pE^#,=sS^^8=2i5::^i=B5i3
vos.

Hcvi-du-a. Omn.

Pati-enti-a.

Eripu-

if-

ti

me.

Cum

efle-

mus.

Orlans. Sens mo^ gi::^:::;^::^i:pbi^nzzin"


derne. Rouen,

P-^
4.

zzz.z^zzz'l

-|^-_-fl_B----f^--6^-j

E.

pour

Vere-bar. In*

cli-na.

In

pa-ce.

Qui

ti-met

Do-minum,

Sens ancien.

|=ii=~:izftp.-;=:i=n=-i:zrr|zrr^~
4.
f.

pt*r

Donne

De-us.

2,8^

Trait

du Chant Grgorien.

11.

VakT.

chap. m.

A.v. P=i=ifl5B=:^^E!=EEtti3E:!:
AppaKouen
ru-it.

Domine

Dominus

nof- ter.

E:::::::^z=:;-i'5=lzfiffiH^iii^a
4.
d.

four

Domina-

bftur.

Beth-le-em.

: -,:i~JLp^.
De-us clorum.

:zr: 3iiia"iitti:::

Indu-e
,

te.

Dans
xion au

ces trois Terminaifons


fol
,

on

fait

Rouen

l'infld-

comme.

^-.-^ft=q
leculorum, ^c,

A
r"~3
Ll

Amiens on ne

lie
,

fyllabe de feculorum

point deux notes on chante ainfi


:

fur la dernire

c~*" ~

Amen
ZZZZI rens

efl

module' fuivant

les diie-

cas.

feculorum.

A Beauvais on chante de mme pour les


en E.

Termnaifons

^ T^. r Terminaifons du Dire mire Roinain.

Euouae.
__5j

Euouae.
"1

^Ei~*il5il5

Euouae.

Trait

du Chant Grgonen,

II.

Part.

187
chap. ni

Autre Terminatfon j D ae Deativais.

S n
*

4. ' J-

Akt. V.

Terminaifom Vufage de Fans.

4.

E.

4.

f.

4.

EEE^^^S
4.
a.

ancienne.

U O U
=
1

e. ri

Dans

la

mme

B^life

6r

KUtre PJ,

Lauda- te

Dominum omnes

EE*
gentes.
a.

a.

de monofylabes dans Exemples de brves Terminaifom.

&

les

:fc
ii^

^5.airt:z
fe-culi.

st*
8c prse*

-.'.'.zjlzmjjz-

feculum

non commo-ve-bitur

E5E2^
cin-xit
fe.

-a-l^iiH
ad
cor.

,r= SiE
fecu-li.

convertuntur

zs=ir==p;i^gTrr^=p:i
ieciUi.

Pour

ri=?^igF^"ig
feculum
feculi.

in feculum feculi.

28'8

Trait
:

du Chant

c HAP.

111.

Grgorien. II.

Part.
i

:z_rni_a^:

-Rfc^
fe- cu-li.

Art
fe-cu-li.

fe-cu-li.

in

feculum

-h
fecu-li.

8c prae- cinxit

fe.

pr-cin-xitfe.

fe.

fe.

Ffalmodie du Locrien ou de la jeconde efpece du quatritn'e Mode , appelle quatrime irrgulier.


Intonation.

Mdiation.
5=5:

:=z=^-^
Paris.

Lauda-te

Dominum

de clis.* ohins gantes.*

pu-eri

Dominum.
fait

A Rouen on ne

point

l'inflexioii

Vuh

Sens.

Laudate

Dominum de
-H-

clis.* pu-eri

Dominum;*

E:
Ephrata.

locutus fum.

* Ifra- l.

* Si-on. * in

Termnaijons jointes avec les commencemens d' Antiennes.


P. S. Aux. Rouf.
4.

A.

fofif

Qujerite

Do-minum.
Cantate

trait

du

Chrtnt Grgorien. II.

PARt.

2,8p

Chap.

jii.

Art. Vi

Cantate
Sens. Paris
cien,

Do-mino
P"T77:"~:

aw-g~"" ^'

'R.tien.

^TrE-sz^E
/'oy

4. irrgttlier, c.

Benedic-ta tu.

'- *
Sicut

--:

mirrha

elec-t".

4. irrg, c. f or.

Ero.

Omnis

ter- ra.

-B._a_

'Rouen.

u o u

Auxerre,

4. d,

A Sens oh ne chante point les Cantiques Evange'liques autrement que lesPfeaUrocs fur le Locrien, parce que les Terminaiions en font trop fimples pour avoir une Intonation une Mdiation plus ornes. A Paris, on donrue dans ce Modela Pfalmcdie folemnclie aux Cantiques Evange'Iiques comme ci-devant en l'eleyant la pofition du Locrien. Les Modes mixtes du Phrygien c de l'HypoDJfiry-

&

III.
,

ipo

Trait

du Chant Grgorien,

II.

Part.
^

gien ne font point une cfpece particui;eie <k icnfble

ils

Chap.

Ak. v.

emirautent l'un de l'autre, le premier pour s'abbaiiier, l'autre pour s lever ; mais cela ne fe fait que comme par chappe , ainl que nous l'avons de'ja rcniarqu , &. ces
Pices reviennent promptement leur Mode naturel ; ce qui fait qu'elles n'ont jamais t regardes comme une elpcc particulire de Modes mixtes. L'KymneTf De/oM l^udamus, cltdu quatrimeMode par-

tout,mais d'une cipecefmgulicre.eile r e marque fcnMode par la finale de (es Verlets que vers le miheu , les premiers fe terminent la Tierce au-deiius qui eii mdiante de ce ?/Iode , quelques-uns la Dominante. Ce Cliant eft plus orn dans l'Eglife de Sens que dans toutes les autres. Nous en rapportons ici quelc^ues veriets feulement

pour en donner
Eglifes.

l'ide.
eli le

Le commencement

mme

que dans

les autres

Te
Ti-

eternum Pa-trem omnis terra


bi
trois

vene-ra-tur.
. .

omnes Angeli

i- bi

c-i

po-tefla-te

Les

Chants de Satius enchriflent l'un fur l'autre-

comme

Paris.

Pleni

funt cli

6c

ter-ra

majefiatis glo- ri-

se

tu-

Si.

Te

glori-o-fus

ApofiO-lo-ruxn cho-rus.

Te

Trait du Chant Grgorien. II. Part.

api
Cha.p.111,

ar^::?!3::^=j^i:;"^E|^^:?ii:
martyrum candida-tus
laudat
exercitus.

Art. V.

Tu

ad liberandum fufcepturus ho-

minem,non

horu-ifti

Vir-ginis

uterum.

jEter- n

fac

cum

ftnilis

tu- is

in glori*a

[znmzn '^zk
numerari.

Et

rege

e-os

&

ex-tol-le

il-los

ufque in

ater-

num

Per

fngulos

di-

es

bene-di-cimus

te.

Beauvais depuis le Verfet Per finpihs dies jufqu'au dernier, tous les Verfets de cette Hymne fe terminent Slvl li*d^, cette forte :

Tij

ipx
Cha

Trait du Chant Grgorien. II. pAilf

';"-g

Art

^^E
.

jEiE:^E5HES
benedicimus
te

di- es

Le
forte
;

dernier fe termine en Hypomixolocrien de cette

In

te

Domine
~-

fpera-vi

non

conflindar

in

B~^
se-

ter-num.

Cette fngularite' eft bien peu convenable au texte qui e'tant de'pre'catoire , eft bien mieux dans le grave que dans l'aigu. Quand on s'e'loigne des ufages communs < il faudroit que ce ne ft que pour mieux faire. Le Symbole de laMeiieCrc^o i unum Demn ne fait fentir fa finale qu' la dernire note , mais par-tout il fait fentir fonMode.Chez les Chartreux, la finale eft marque'e tous les articles ; chez les Bernardins elle eft plus rare. Il eft encore d'ufage dans les Eglifes Gallicanes de chanter en Plain-chant la Gnalogie de' Jefus-Chrift flon S. Matthieu , aprs le neuvime Rpons de l'Office Nocturne de Nol , c celle qui eft feion S. Luc aprs le neuvime Rpons de l'Office No:urne de l'Epiphanie ; on les adonnes, ces Gnalogies, dans le nouveau Mifl'el de Paris avec leur Chant; on n'a pas cherch le Chant dans les Eglifes qui, les avoient conferves fans interruption jufqu' nous comme Sens c Auxerre; on a apparemment fuivi quelqu'ancien manufcrit , fans conlidter les autres Eglifes , auffi le Chant de la Gnalogie de Nol Paris , n'cft-il , quoique du mme Mode, que dans les Eglifes de Sens , d'Auxerre ik. autres , d'une monotonie c d'une langueur infupportable l'oreille enforte qu'il vaudroit beaucoup mieux chanter cette Gnalogie au ton ordinaire de l'vangile , que de la don,

Trait

<?

Chant Grgorien.

II.

Part.
; ,

p5
elle

ner
eft

mais cette Eglife ne fera jamais un grand modle pour le Plain-chant. La Gnalogie flon S. Luc , Paris eft meilleure que celle de S. Matthieu elle a auffi d'ailleurs quelque chofe de plus grand de plus majellueux. On trouve dans le Chant de celle du jour Nol Sens, qu'on a fuivi affez xaftement Auxerre , une attention pour le Chant , qui mrite d'tre remarque ici. Pour on a aufli viter la monotonie , on a trs-diverfifi plufieurs fois forti de Mode , en palfant du quatrime au troifime ; mais dans les cas finguliers comme quand il s'agit de David , qui aprs Abraham eft marqu par le S. Evanglifte comme une poque qui demande une nouvelle attention ; enfuite quand il eft fait mention de la tranfmigration Babylone autre poque remarque aufli par TEvanglifte enfin quand il s'agit de S. Jo" feph , dernire poque. Les diffrentes modulations dont on s'eft fervi pour ces difFrens ges , ( ce qui n'a pu fe faire fans une attention particulire , ) rveillent l'Au, ,

comme elle eft note'e dans ce nouveau Livre de mme dans le nouveau MifTel de Troyes

"_
*

Art. Y,

&

diteur.

Ce Chant mrite d'tre conferv , comme ancien Rit des Eglifes des Gaules. Pour ne pas trop charger cet Ouvrage , on n'en donnera ici que les principaux traits fuivant le MifTel de Sens , dont l'ancienne Province fuivoit le Rit 8c le fait encore en beaucoup de chofes 6c fur-tout l'Eglife d' Auxerre.

Dominus vo-bif- cum.

Initi-um fandi

Evan-

ge- li-i

fecundim Matthae- um.^.Glori-a

tibi,

,f

i
Damine.
Tiij

aP4

Trait du Chant Grgoten. II. Part.

A&T. "Tv."* iESnE^i^EE^-Sa^i^E^p!

Liber generationis

Jefu ChrifU

fili-i

Da-vid

fili- i

A-braham. Abraham genu- it

I- fa-ac

t-^x.'LU^:
I fa-ac

i^ffi^iEi:
genuit

autem

Ja-cob. Jacob

autem

-^Ei^E^Efe^ferS^ genu-it Judam & fratres e-jus


,

On
pour

trouve jufqu
diverffier.

ici les diiFe'rentes

tournures de Chant

Obed autem genuit

Jef-

fe.

Jefle

autem ge- nu-

E
it

l|-i_i_JLJL

rS
autem rex ge- nuit
it

Da- vid

regem. David

-zzz^Salomonem ex
e-a quas

fu-

U-ri- . Salo-

.ee-5-^e^3^:^iSEEiEEil
mon autem
genu-it

Robo-am. Roboam

autem

Trait in Chant Grgorien. II. Part.

ap^

T
genuit

h-

Art, V.

Abi-

am

Ezechi-as autem genuit

^-

3=^

::;r3z!g:

Manaf-fen. Manafles

au-tem ge-nu-

it

Amon.

'

^
~|
""

aiSES' ^ii^ESpii
autem genu-it Jo-fi-am.
[

Amon
I

Joi-as

au-

(t

^~~

!-:E5::EE=:-;!
tem ge- nu-it
Jechoni-am, 6c
fratres

e-jus

in

^3
tranfmigra- ti-o-ne

iF^fci:

Babylo-

nis.

Et

poft tranf-

-g-^^-4-^
migrationemBabylo-nis
1

Jechoni-as

genu-it

?B_

Sala- thi'cl.
ici la tranftion du quatrie'me au troifie'me fons les plus aigus, pour exprimer une tranfmigration de peuple. Un Compofteur doit remarquer comment cette leVation eitpre'pare par degrs pour la rendre facile 8c agrable , comment auffi on revient au

On

trouve

Mode aux

Mode qu'on quitte.

E_B

sn

!j3-._L4:
genuit

Ei^aSEl
Jacob

Mathan autem

Jacob.

autem

Tiv

ip^
HA.P

Tym

thi

Chant Grgorien..

II.

Part.

m. i
V,

Art.

Eziqi
genu-it

Jofeph

vimm

Mari-

de

qua

na- tus

efl

Je- fus
les

qui

vo-ca- tur Chrif-

tus.

On fent
Il

que

rformes faites anciennement dans ce

Chant , font de main de Maitre.


Ic'bre,

y a lieu de croire que dans chaque Eglife un peu c-r. on trouveroit quelque Pice de Chant particulier ,

trs-utile ceux qui font dont le got feroit exquis chargs de compofer les Chants des nouveauxBrviaires.

&

rfalmodie des

hitro's
<t

du quatrime Afode.
Mdiation.

Intonation

Di-xit

Dominus Do-mino

me-o.

Vari^. Di-r

xit

Dominus. *

Sens.

Do-mino me-

o.

Do-mino me-

o- *

Me-mento

Domi-

ne, Da-vid. *Da-vid. * Da-vid.* Glori-a

Trah du Chant Grgorien,

II.

Part.

ip7

_^

Patri

6c

Fili-o

&

Spi- ri-tu-i - fando,. * to, *

E?^t:?iE*ipk^^*^iJ!^*E^lqE!
P*m,
Glo-ri-a
Patri,

&Fi-ii-o,

&

Spi-

ri-

tu-i

fando.
'Reprise

du

Verfet.

gz?Ej|:fz|r^rr^pJi:i^
Se- de.

-*-

&

om-nis.

Si-cut

e-rat

igEg^SjJEp
5^em. Sede.

Sicut

erat.

Terminaifons^
Sens,

Roeg

~~~

"zr

autres.

lZ'Il'IIZ~j'''TZl

-- ^ J g -j: L_:_8: -
i

fl

u a

e.

Paris.

u o u a

e.

E U O

U a

e,

Sens,

E u

o u

e.

(our

Refur-

rexi

& autres femblables.

Trait du Chaut Grgorien. II.

Part.

Chap.

III.

g
Rouen.

-z~z.

n-

Eu

o u a

c.

de-co-rem indu-

tus

eft.

* iridutus

eft.

* indu-

tus

eft.

* in

a- tri-a

Do-

mini. * in

atri-a

Domini. * c

praecin- xit fe.

ARTICLE
Du
cinquime

VI.

Mode if
.

defes diffrentes efpeces


T.

Du

Lydien ou Hyperlvdien,

LE

cinquime, dans l'ordre des Modes du Chant, Lydien ou Hyperlydien. 11 eft forme' de la xie'me Ociave dont il eft la division harmonique il eft Authente , Majeur, Impair,de l'efpece de Chant Oxieft le
,
;

&

pycne.
fe terSon O:ave commence au faF f finale , mine au fi f fa diviilon eft la Quinte de fa finale cette Quinte eft fa Dominante. Ce Mode, outre la finale , a fes repos fur fa Dominante , fur fa Me'diante
:

&

&

qui

eft

la Tierce au-delTus de fa finale.

Ne pouvant

TrAt du Chant Grgorien. II. ParT.

iP9
Chap.
III

avoir de repos fur le Se'mi-ton au-deiTous de fa finale, il en a quelquefois fur le Ton au-delius , qui e&Jol , mais rarement.

Art.VI

OHave.

Notesejfentielles,

^SlI=I*I=nl Div,r&

-^-n

Octave.

D,m.

Mdiante.

K P

II

---H

propre exprimer les granCe Mode eft agre'able des joies.Les textes qui marquent la viftoire le triomphe lui font propres. On l'emploie auili avec fuccs dans les Dialogues qui doivent tre anime's , comme il eft aif de le fentir dans le Chant de la PafTion il eft auli de'pre'catoire , preflant 8c afFehieux , propre marquer la confiance. Il a fes progrefons vives , animes , e'clatantes ; il admet en defcendant beaucoup de douceur ce qui fe fait par le be'mol qui eft fouvent nceflaire dans ce Mode pour viter le Triton qui fe trouveroit du

&

&

Jt diu

fa, 8c du. fa au Jf-y c'eft pourquoi quelques - uns fouvent ml avec l'Ionien fa fconde efpece, dont nous parlerons ci-aprs mais quand il a quelc^ue bquarre fa Quarte , il eft bien certain qu'il n'eft point Ionien , qui ne peut admettre de bquarre la Quarte au-deifus de fa finale fans changer de nature.
le croient
:

EXEMPLES.
Antienne fmple , tire de V ancien Anttphomer de Paris y au jour de fainte Marie fur de Lazare,

Diledlus

1

me-

us
"

elec-tus ex mil- libus: labi a

id :5%:i:i=?z:if^

"

T- "

e-jus diftillan-ti-a

mirrham primam.

joo
HAP.
III.

Trait

du Chant Grgorien,

II.

Part
,

^f^tienne folemnelle du jour de l'Epiphanie

Senr.

Mani-fef-

mag- num

efl

pi- e-ta-

tis

Sa-

eq.

Ba_^^-i

jc_i_B_i

1^

cramen- turD,quodmanifefta-

tum

eil

in car-

ne, pr-dica-

tum

eft

Gen-tibus

creditum

eft

in

mundo.
attjji

'Rpons tir

de l'ancien Antiphonier de Paris.

2. Rpons

du Vendredi

Saint.

^1

^^iSSEirJe^^zEs ^^^

L-u

:_-4_j

ij^-

Sufcita-

ti

funt

falf-

loqui

adver-fus

fa- ci-

em me-

am,

colle-gerunt

furo-rem fu-

um

ia

me

infremue- runt

contra

me

den-

tibus

*Sati-a

ti

funtp-nis

me-

is.

Trait du Chant Grgorien, 11.

VakT,

50I

^
Chap. iil

Le

On

Verfet fur la routine propre ta ce Mode. peut appeller cette Pice un mode'le parfait.
:

Art. VI,

Dialogue en Rpons

le

Vendredi Saint k Sens.

?3PE-^!feESE^ ^H^i
Quemvul-tis

H 5?

dimit-tamvo- bis? Barra-

bam, an

Je-

fum

Dixe-

runt: Barra-

!EE*:i^i!^~^!-5!^E^
bam. Quid
i- gitur

fa-ci-am de

Je-

fu

Di-

-^

izzrnz
ns. *

ZHa^-iJi
tur.

cunt

cm-

Crucifiga-

?(^.

Rogamus

ut

occidatur

homo

if-

te

EE^^EEE-=E?gE?55^ig3
fquidem non qaaerit pacem

po-

pulo

fed

Jifii-pt?

^i d-id?^
*

^:=s:i._u
tur.

ma

lum.

Cruci-figa

Invitatoire

folemnel.

I^3E

:i!S:;^i??i:z
,

-zzii^
Veaite

PaUorem mag- num o- vi-um

joa
Chap.
III.

Trait itt Chant Grgorien. II,

Parti

Art. VI.

!ii35Z:iiID
ado- remus.

un Rcpons tire's du nouvel AnVoici une Antienne tiphonier de Beauvais. Antienne du cirquie'me Dimanche aprs l'Epiphanie , dans laquelle on trouve la noblefle des expreffions , la juikife qui convient aux dilFrens membres de la phrafe , le fens de la lettre parfaitement exprim.

&

Alagnificat.

i
i
:

Servi

au- tem dixe-runt e-

Vis

i-

mus

&

colli-

gimus

e- a

&

a-

it

Non

S^'5ES?E =S^
ne
for- t

l-ft-JL

^^i
e-radice-

coUigen-tes

zi- za- ni-a

i^^s=^^^^^
tis

f-mul

cum

e-is

c tri-ticum.

On
les

voit qu'on a employ' les points pour marquer repos , ce qui eft une nouveaut' , la feule tournure

tes font

du Chant fuffifoit ; on s'apperoit aufll que quand les nodoubles propos fur une mme fyllabe, elles font un trs-bon effet , tant pour la mlodie que pour
l'expreiion.

Pyepo?js

du

Commun

de plu/ieurs Martyrs.

|^=5^Ei^?^i^^E!i^^
DecantaYe-runt,D-

mine, noraen

laac-

Tr*ite

du Chant Grgorien. W. Vkkt.

JOJ

^____

tum

tu-

um

Et vi6tri-ccm

manum tu-

am

laudave-

runt pa-

riter.

if.

In multo

experimento

tribula- ti-o-nis

abundanti-a gau-

di-i

ipfo-

rum

fu-

it.

Et

vi6lri-

cem.

Cette Pice de Chant el parfaitement belle. Nous n'ales notes de la dernire fyllabe de tunm qui toient rt qu'il nous a paru que cqs mots , parce Et vitlricem manum tttam fembloient tre rgis par Dccautnverunt , au lieu qu'ils font le cas du verbe laudaverunt : dans le Verfet, nous avons autrement difpofles mmes notes qui toient fur ces mots experimsnto tribulationis qui doivent tre lies infparablement 8c qui faifoient ua petit repos aprs experimento. Il fera plus aif de juger de l'utilit des changemens en voyant la premire diipofition de mots la voici :

vons change' que

~?E!^3^EE^=&^^
ma-num
tu-

am.

ejqjerimento tribula-ti-o-nis.

un Chant mle

dans le nouvel Antiphonier de cette Eglife mlodieux 6c Grgorien. On y voit , que l'Auteur a eu intention d'viter les contre-fens , les les faulfes exprefllons, mauvaifes conflrudions qu'il y a ruf en plufieurs endroits. S'il a employ des Pices

On trouve

&

&

tires des autres Eglifes

, il

ne

les

a pas toujours fuivies

Trait du Chant Grgorieft. II. pARf. 304 fans examen , il en a corrig avec fuccs 8c perfelionn Chap. m. quelques-unes. Il a enrichi cet Antiphonier de beaucoup Akt.VI. j^ Chants propres pour les Verfets des Rpons. Dans les Pices qu'il a imites des Chants prcdens il ne s'efl pas aflujetti une imitation fervile; nanmoins ces anciens Chants font teconnoiffables. Il faut cependant avouer qu'il y a des chofes contraires au got Grgorien , par exemple , dans le premier Mode on trouve fouvent des lvations jufqu' la Tierce au-delfus de l'Odave , ce qui ne doit tre admis que pour des expreffions tout-fait extraordinaires qui font trs-rares. On n a point
,

obferv de faire brves les dernires fyllabes d'un mot fuivi d'un monofyllabc , c eit une dlicatelfe de moins. A regard des Hymnes , ort s'apperoit qu'on a gard le plus qu'on a pu des anciens Chants , mais fans en corriger les dfauts qui blelfent la Quantit , c on n'a point penf , mme dans les nouveaux Chants , a faire fcander le Vers par le Chant les notes de quelques-uns des anciens Chants d'Hymnes font plus multiplies que dans les Antiennes. On trouve de ces anciens Chants connus dans les autres Eglifes tout dfigurs , durs > de mauvais got , fi grofierement tourns , qu'ils perdent toute
:

leur beaut

en voici un exemple

i"iSii=::=:=i=W^--=~:s=T=^=^;P -S -5,

-_z:~^g:

Verbum

fu-per-num

prodi-ens

Nec Pa-

tris

lin-

lr^-:=:E^:F:i~l-ir:^:ii=:=;i=^=q:=i=i i^:^t:zfiir^;=:x:i!l=:r?^:i^fiii::^ii
quens dexteram
,

Ad opus fu-um

ex-i-dns, Venit

ad

vi-

tas

vef-pe-ram.

Il y a quelques Terminaifons de Pfalmodie dures baroques qui font apparemment de l'ancien Chant de cette ^Eglife , ce qu'on auroit d corriger. On a retran-^ ch

&

du Chant Grgorien. IL Part. 30J de Paris les petites cadences ou pe'- - Chap. ill*. rie'le'fes , fi iiultiplies dans les Verfets des Re'pons. (On a fait la mme chofe Amiens , ) c il ne parot pas Art. VI. douteux que les autres Eglifes feroht d mme. On croit qu'on peut ici donner pour exemple de Chant baroque le Verfet de allelma de l'Aflomption , dans l'ancien c l nouveau Graduel de Paris.
'trait

ch des Pices

tire'es

l^.

Po-

fu-

it

Rex

di- ade-

ma

^
regni

ea-

pite

e-

l5^=-Si-H
JUS,

On

a plufieurs

Hymnes de

ce

Mode

dans

les

Livres

houveaux , mais trs-peu dans

les anciensi

Vers Afclpiaes,

iz:..

iz
fe

^_^_i,_i::
ex-hibet
?

Ecquis magnanimus

pugi

Fit ver-

bum
)

gladi-us

fit

clypeus
Ig-

fedes

Athletam-que De^I

Il

3lO_A

'

JL__!I5IgB

iZ---u

prpart

ar-du-a

Ad

certa-hiina Ve-ritas;

3otf

Trait

dtt

Chant Grgorien.
Vers Saphiques.

II.

Part.

chap. m.
AR.T.vr.

Rouen
i-h-5-

l^Afcenfon.

Chrifte

quem fe-des revocant

pater-nse Splendidos

orbis rnovas tri-umpJios


5
-I
i

Cum

via tentas

homi-

c ?i-zdz==:
^-1-1-

ni

negat
-r-

Scan- dere
:;

c-lum. On a rform

3;

n-

Scan-dere

clum. pour

viter

le

Triton,

Vers Saphiques.

Faris

(ff

Beauva'n, UVifttation.

Cteri

numquam

nifi

vagi-endo

Primitus vo-

cem

pueri profundunt :

Unus

in

cuntis

alacris

Jo-

annes

Pravenit

ortum.

Trait du Chant Grgorien. II.

ParT

307
ch.p.

Chant de Ver Alcaques


n'en peut donner de plusparfait que detui de5(fte gentes , mais il femble qu'on ne doit pas le rendre trop commun; ce Chant eft connu de tout le monde.]
t On

A.Rr.vi.

Confeclor ic- tus

fi

tibi

d-fu-it

Nil inde laudi

detrahitur tu-ae

Mortem voluntas

antever-

tit ;

BziZ^I~T "
{.-4-0

'

1>

"

',

S_

...

U
1

,
,
I I

li

Martyri-um

facit hatc voluntas.

Vers VhrcraceSi

3r=:i-z-i:

^\=3=iip=s::iipraefidi-um gregis
j

--i^:^fi
Noftr tangit

Vos ,
'-

Pontiiices

^.y-
,

^:

--^-!-zzi^it:t
quas cor

amor

SoUicitos teriet

Olim

aduf-

fit

Urget nunc quoque ca-

ritas

Ven

Alcmane.

pE*=^Ec^
O yos cumcitharis

E5EiE'5l
jun- gite can- tus. Cives Kere

Vij

Trait du Chant CrgcHen. II. PAftf.

Chap. iir.^_|

Art.

VI.

^ip!
i
;

fe^mina fanc-tis

Quondam pulfrf

adytis dbita

E&i;:
c-lo

:z=i?5=^=5^=

pi=
arces.

Nunc ad

f-dereas tranf- volt

Mtre Brachtcatalee, Rouen.

^5^':zi:^i:E!is:iE

=--!

1 B. i-EEEz^!

L__-i

Ave maris

ftel-Ia

Dei mater

aima

Atquefem-

B
per Vir-go
,'j)
,

^^
Flix
cli

:i::it
por-ta.

Le cinquime Mode ne
au-deiliis

de

fa finale

feroit /i,fa jji,


rejette'e.

b,

fe tranfpofe point la Quarto parce que ibnOtave , ainl leve , bb , qui eit une Octave btarde 5
,

II.

De
_

la fconde efpece

du V^.

Mode

ou du XI*

Mode f
j^
.

appelle Ionien.

La fconde efpece du cinquie'me Mode , appelle Iolaftienne ou Hyperritiennienne ou Hyperonienne ne, eu forme de la troifiJme OiStave , dont elle elHa divilon harmonique. C'eft cette 06lave qui conftitue l'onzime Mode qui eft Authente , Impair, Majeur, de Tefpece de Chant Oxipycne. Les Modernes , dans la re'du6lion des Modes ^lui* ont attribue' celui-ci au cinquime , parce qu'il a la m-

&

me

progrcllion

d'Odave

c la

la (quarte au-deills,

de la Quinte dans

mme divifion favoir, ie mme ordre ;


,

CO
(JU...

.^'tjj*^
f-j

^Jcn

Trait du Chant Grgorien. IT. Part. 369 mais la Quinte n'eft pas femblable car elle a le Se'mi- ..^^ ton de la Tierce la Quarte ut rt mi fa , au lieu que dans Chap. III. Am, vi. la premire efpece , ou le Lydien , le Se'mi-ton eftde la Quarte la Quinte/* /o/ la fi ut ; Xtfx le y ne peuvent fonner de mme. On voit que pour mettre ce Mode dans la po/tion du Lydien , il lui faut par-tout 8c in* variablement un bmol comme efTentiel. Telle eft la fconde efpece du cinquie'me Mode , que les Anciens connoilToient pour onzie'me Mode. Son Orave eft d'wt fa Dominante au/o/ G. On peut aulTi le C te, mettre TOtave au-deffus , pour lors fon Octave fera de c ce , 8c fa Dominante g. Sa mdiante c fes repos font de mme que dans la premire efpece.
:

&

&

Oflave.

Notes

ejjentiellei.

Atttre

OBave,

UoBave.
,

m^

g-"

porte la double Odave , eft trs-rare. a les mmes qualits 8c les mmes proprits que le Lydien comme il a toujours fa Quarte mineure au-deffus de fa finale , il eft ordinairement plus afFelueux ; il eft auii majeftueux , pompeux , trs-propre la congratulation , l'alion de grces , l'admiration. Les faillies s'expriment h.ureufement par ce

L'Odave Ce Mode

Mode.

EXEMPLES.
Chant d'un
Allelttia fur l'onziime

Mode.
Sens.

Au jour

de S. Pierre

i^

Juin

Al-le-lu

ia.

X^.

E-go non fum turba-

tus

te

pafto-

Viij

r
Ch
Ae.t

Trait

du Chant Grgorien. IL pART.

em fe-quens;

&

di^em

ho-minis

non

de-fdera

vi

tu

fcis

:-^bs^'

--==-^--s^=^-*-'

On
les

trouve plufieurs autres exemples de ce

Mode

dan?

nouveaux Graduels de Sens c d'Auxerre.

Hymne
EziiJ5=*i:::
Chrifte
,

de Mtre Saphique.
irriiii 3
caput
T
CI

,_.i_-_

J__-Z__

Paftorum
--^

atque Princeps,

Prcfulis

pE3EgS;^gi
feftam venerata

-a--
lucem

-a

Ei
tu-a

Debitis fupplex

templa votis Turba

frequen-tat.
,

Pour

le

mtre Brachycatalecle

dont on ne trouve

^"eTvemple que rancierne Hymne Ave maris fiella. Chait tire' du nouveau PrccelTionnal de Sens.

i
'^
ti
-

-z
-

-7
.

B _.!!:-ii^:rrr.Tr:ni::j

'

-_

Ave

Radb-

Jeffe

Qu^e fatris

^ter-ni

Verbum

Trxtt du

Chant Grgorien, H. Part.

Chap
carnem
fac-

III.

Art. V,

tum

Peperifti

Vir- go.
,

le Lydien cl trChants Lyriques 8c pour les i^rofes : celle de l'Afcenfion 8c autres en font la preuve 8c doivent fervir de modle. On fent que la Tranfpofition de l'Ionien la Quarte au-defTus de fa finale , en feroit un Lydien , en lui donnant le be'mol par-tout c'eft ce qu'ont fait les Modernes , en le re'duifant au cinquie'me Mode. De mme , fi on tranfpofoit la Quarte l'Olave c ce , ce feroit la mme poftion que fur le Lydien l'Olave feroit f fF,

Le Mode Ionien , auil-bien que


pour
les

fe'cond

(*^

la

Dominante 8c

la divifon feroient cz

politions inu-

tiles

8c qui n pourroient qu'embarraifer.

III-

De

la Pfamodie

du V*.

Mode ,

de quelque efpece

qu'il foit.

le

du cinquime Mode , ont dans 8c dans plufieurs autres Antiphoniers la mme Pfamodie. Dans les anciens Livres , on ne lui trouve qu'une Terminaifon en a qui eft incomplette 8c qui mme aux Introts. On ferv'oit toutes les Antiennes en a donne' dans plufieurs Antiphoniers de nouvelles , qui font plus varies 8c plus folemnelles elles peuvent toutes fe chanter fur la mme poftion, mais il faut ne'celfairement le be'mol plufieurs.
diffrentes efpeces

Le

Romain

Intonation.

--

X).

R. Dixit Dominus.

Confitebor.

Credidi.

Viv

'

*:

'

jlj
Chap.TI. Art. VI.

Trait
._<-

du Chant Grgorien

\\.

ParT.

*">

Judica

me.

Mdiation,

--p^

^-a.-- ]"[

---^]^-^ r -11^^^ ?-M


\

Domino me-o.

* locutus fum.

* Ifrael. *

Si-on. *
lie les

H
Rouen,

'~n

On ne T~n que pour


.

le

notes premier

verfet feulement.

me,

o. *

Ifra~el. *

fum.

Sens

aux Cantiques Evangliques Bemditius 8c


tous les verfets fe chantent

Magnificat
i^iier.

comme

le

pre-

Terminaifns jointes au
Unverfelle.Ufii-K-^~~ '-m-

commemmem

d^ Antiennes,

1"~~
'-!--

me

Rome

P
5. a.

:^fzizid
pour

Non prae-te-

ririt.

:5z=ij^:~-iiir

-n^t-

Ec-e.

Ece tules

li.

t pour toutes
par be'mol.
Sens mo
derne,

Antiennes qui ne commencent pas

=*-ir P~ -^
5. F.

pur
-

Redempti-o- nem.

Vivit

- -

--^^

^^^
Deo.

Chrif-tus

Trait itt
.

Chaut Grgorien.
i

II.

Part;
.
""
Il

JIJ
Ch^p. III.

Aaxerre^

;;

"L

5^4

Chap.

III.

AR.I.VI,

prononcer d'une manire choquante. ^^^ "'^"^ he'breux inde'clinables aufl-bien qne les monofyllabes chante's la mdiation diffremment cs autres termes , n'a rien de choquant; l'oreille fe plat dans cette diverft , mais elle n'eft nullement contente de la diffrente tournure qu'on leur donneroit la Terminaifon. Cette mauvaife tournure n'eft pas moins difgracieufe dans les autre Modes.

Trait du Chant Grgorien TT. Part. vaife grce. C'eft eftropier ces mots , ou les faire

&

Brves

& Monofyllabes uniques dam


Terminaifons.

les

luciferum genu-i

te.

corripi-as me.

frumenti

=^^=Fi
fti-at
te.

EE
8c

3=^.^_ipi!
fe.

^-V-^--|^

prajcinxit

comm^vebitur. -^

:EE^

----

ESSi

pedum tuorum. longitudinem

di-erum. tu-um in

^^'
pace.

luciferum genui

te.

Domino

in

Iseti-ti a.

e-um

omnes po-

puli.

dolofo

crue

me.

Spiritu- i-

fando.

Trait du Ch/cnt Grgnrten,Tl.VAV.T. Cette dernire Terminaifon a quelque chofe de roque , de dur de trop difficile excution dans Pfalmodie courante ; aufii paroit-il qu'on l'a rendue rare dans les Offices.

&

JT^ baune
fort

Chp.III,

u o

u a

e.

luciferum ge-nu-i

te.

faluta-

s=fe=:!^iiJ^:^^^3
ri

meo.

gnera- ti-ones.

exaltavit

humi-les.

Spiritu-i-

fanto.

Quoique les deux notes lie'es fur rante'pe'nultie'me fyllabe de cette Terminaifon foient fort belles 8c fort douces , ne'anmoin dans le cours de la Pfalmodie elles oiit quelque chofe de gn ; ce qui fait que quoiqu'il y ait /long-tems qu'elle foit en ufage Paris, le peuple double la pnultime prfrablement l'antpnultime ;

on fent qu'on eft gn fur falutari en donnant deux notes fur ri la mme chofe eft fenfible auffi fur les autres exemples femblables ce qui apprend qu'il eft quelquefois bon de confulter le got du public. C'eft pour cette raifon , qu' Sens , on a mis ces notes lies
en
effet
,

les

fur la

pnultime

de cette forte

Sois morferfie

K~~

Beauvais. CZZ~

i
F.
fa-luta- ri

me-

o.

E-T

genera-tj-o-nes. Cette Pfalmiodie n'cft employe Sens que pour

les

Cantiques Evangliques,

Chap.

III.
.

A*T. V

Trait da Chant Grgorien. TI-TaRT. en trouve encore une marque'e par F * dont les notes font ut fol m* la fol fa , dans le nouveau Proceilo^^Y de cette Eglife , mais qui eft inutile , ne pouvant fervir qu'aux Antiennes qui ont le bmol au commencement , qui en ont de'ja une marque'e ci-devant par F,
9 1(5

On

De

la

Pfalmodie des Inro's


Intonation,

:^^^:*^:=z:?^=5
Jubilate.

---m^
vir.

De-o-

Dominus
^

regnavit. Be-atus

Credidi.

^-^^
Glori-a.

J'rtm. Jubilate

De-

o.

Mdution.

^!E^^!l^l^i^^SSI
omnis
terra. *

indutus

eft.* Sens, terra.

"*

eft.

"Rouen, ter-ra. * eft. *Auxerre.

omnis terra. * indutus

eft.*

Reprije du Verfet

& Terminmjou,
ejus.

date glori-am

laudi

u o u a

e-

-,_,_=_._^

=-iijiJ':^-^?bipr8==^ :=S
Haris.

U oH a e

Euou

e.

Trait Jh Chant Grgorien, li? AKT

17
Chap.

^
III'

'^^ '*-y^
Sens.

-T-Z

Art.VII.'

u o

a e.

Un Compofiteur doit fentir quelles efpeces de cinquime il doit attacher ces diffrentes Terminaifons c s'y fixer pour ne pas varier c appliquer comme au
hazard des Terminaifons qui fentent l'Ionien, des Pieces qui feroient du pur Lydien.
f.

'

..

T^

ART
Du
VI.

C L E

VII.

Mode

& defes
.
I.

diffrentes efpeces*

De la premire

efpece

du VI.

Mode ,

ou de

l'Hypo-lydien.

LE

fixie'me, dans Tordre


,

du Chant

; il eft Pair , Plagal du Lydien &: de l'efpece de Chant Oxipyciic ou majeure. Son Octave commence Vnt d'en bas C , 8c fe termme Yitt d'en haut c, fa finale eft au/ ; fa Dominante eft la Tierce majeure la a au-deflus decette finale fes repos , outre fa finale, font fa Dominante , fes deux Oclaves mais plus ordinairement celle d'en bas , la Tierce audelbusde fa finale , c quelquefois la fconde parfaite au-delfus, mais rarement. Ce Mode, pour viter le Triton , ne va gure fans le bmol , mais fi on trouve quelquefois//' le ou bquarre la Quarte, c'eil une marque qu'il n'a le bmol que par accident qu'il ne lui eft pas elTentieljComme aufli qii nd la corde mi n'eit point variante , il eft vraiment Hypo-iydien.
:

forme' de la la divifion arithme'tique

l'arrangement des Modes l'Hypo-lydien t^u Sous-lydien. Il eft troife'me Olave fondamentale dont il eft
eft

&

fh
y^

'

\i"'^*

&

jl8
Chap. m. Mr. VII.

Trait

du Chaut

Grgorieti,

IL PARt.
Notes
ejpntielles,

Oilave,

^^^-*oaave.
C
'
ORavc,
*

^,^ ,,,.

r^^zzzrn

C. *na,

eft propre aux textes deVots , tendres , affepieux , de congratulation , d'a(5Wons de grces , de prires , de confiance , d'invitation , de lamentation > de deuil , de trifteiFe , de commife'rajion , de joie mo- dre'e , de douceur c d'amiti'. Il joint la grandeur 8c la gravite' la joie , 8c l'affabilit. Il faut , dans fa compoution , faire attention en toucher les cordes par de'gre's prefque conjoints , viter les bondifTemens les fauts , qui font contraires la douceur Se la modeftie de ce Mode quoique pour quelques expreffions extraordinaires il peut , mais trs-rarement , emprunter quelques notes du cinquime , mais fans bondir ni fauter

Ce Mode
,

(Stueux

&

EXEMPLES.
Antienne folemnelle , dont la corde mi ne pourroit fouffrir un bmol.

A Sens pour une Station la ProceJJlon du SS,


Sacremeent.

Ec- ce

in me-di-o thro-ni

Ag-num

ftan-

-H-

tem tanquam

oc-ci-mm > Seni o-

res

cecide-

runt in

fa-

ci- es

fu-as,c

adora-ve-

Trait

dn Chant

Grgorien. II.

Part.

5P
Chap.
III.

Ait. VII.
runt viven-

tem in

fe-

cula

fe-culo-

mm.

Rpons renferm dans

les bornes du lxime Mode 8c dont les progreions font modres fuivant la nature ie ce Mode.

Rpons de tous

les Saints

Sens,

---~-fi;:!'z::-fi^rLr~'
Inebriabuntur

"''''

'

'~? "^

^
vo-

ab

uberta-

te

do-

ir.

fc^iEgE^^-^^-5* rF=rpp^^^pi-4---'
tu-ae
,

mus

Do-

mine ;

Et torren-

te

':f.'^J3z-^.
i=-=iff-*

i
i

lupta-

tis

tu-

pota-

bis

e-

os

quoni-am

a-

pud

te

eft

fons

vi-

tse.

f.

Ag- nus qui

in

me- di-o

thro-

ni

eft

de-

ducet

os

ad

vitas

fon- tes

aqua-

5
rum.
*

Et

torren-

te.

Traite du Chant Grgorien, l. Vay!. ne devine pas pourquoi ce Re'pons a e't f fort Paris, il ne parot par que les changemens ':Cjj<Aip.]i7 change' qu'on y a fait en aient augment la beaut' on a fait ARt, VII. fortir hors de Mode torrente , contre nature , car on ne croit pas qu'un toirrerit , qUelqUe fort qu'il foit , remonte , fans.miracle , au-deflUs de fa fource mais au conpouffe fes eaux avec force par leur catraire, il roule nal ; le repos d'aprs ce mot , fufpend c intrompt le fens mal--propos , autre repos parfait potabis eos quoique trs-voifin de la fin. Ces changemens ont procure' de

>ld

^^^^

On

'

&

ta duret'

fans autre avantage.


,

Antienne folemnelle da SS. Sacrement Amiens.

rforme

i^l^iig^
^
"4

3""-T-;
a
eft
,
I

^i

qum

fu-a-

vis

Do-

mme;

^-iPI 33
Spiritus

tu-

us

qui

t
I

dulce~

dinem

!~z:
I

tu-

am

in

fi-

li-os

de-monftra-res

pa-ne

fu-

a-

vif-

fimo

de

c-

lo

pr^f-

tito

e-

furi-en-tes

impies

bonis,

6c

di-

vtes

*.J

=ig-ltis

=i-

!zb:

di-mit-

na -

ns.

Les

Trait du Chant (argorien. II.

Part.

2
Chai-.
111.

Les contre-fens qui


dans
les

rfultent

anciens Livres , qu'il eft encore dans la plunous l'avons de'ja remarque , font fi frappans , qu' Paris en i68 , Rouen en 1728 , C en dernier lieu Amiens on a tche' de le ribrmer ; il paroit qu' Amiens on a mieux re'uffi. qu'ailleurs fans gter Tarn cienne me'Iodie , qu'on a trouve'e fi belle &: fi noble , qu'en plufieurs Eglifes on s'en elt fervi pour le ^anctus 6c Agnus Dei de certaines Ftes. Pour ne point farcharger la difcuflion qu'on doit faire de ce Chant joint au texte ci-delfus nous nous fixons a la feule re'torme faite Amiens , comme tant la meilleure de toutes. Si on fait une fe'rieufe attention au te;ite de cette Antienne , on trouvera qu'elle n'eft con:pofe'e que d'une feule phrafe qui peut tre prtage'e en deux parties ; la premire fe terminera au point admiratif , la fcond contient le refte de l'Antienne : cette fconde partie eli
part,

&

du Chant,

tel qu'il e'toit

comme

^'^'* ^^'

plufieurs membres , dont aucun ne termine avant la fin del'Aritienne , il demeure toujours fufpendu jufques l. Pour donner unChant correct c e'xat cette Antienne, on ne doit lui donner que deux repos parfaits , qu'on peut diverfifier ; les repos qui font ncef-' faires dans la fconde partie ne doivent tre qu'imparfaits 6c tels que l'oreille foit comme en fufpens en attendant la fuite de la lettre pour en fifir le fens on trouve dans le Chant de cette Antienne,tout re'form qu'il, efl: quatre fois le repos parfait 8c e'gal celui de la fin ; favoir fut Domine qui ne termine rien , fur demonlrares c (lir prxftiti) qui ne doivent que fufpendre f attention pour le lns : ainfi on efl: force' de convenir que cette Pice efl: encore fort de'fettueufe. Voici comme nous penfons qu'on pourroit reme'dier ces de'fauts fans changer de Mode fans

compofe de

le fens

&

"rendre l'ancienne me'Iodie me'connoiifable ; l'adverbe qnm appartenant /zf'i'i efl ^ on ne doit point l'en f-

parer , il faut tonation.

fe

contenter de l'exclam^afion

pour rin-*

qum fu-a-

vis

eft

Do- mine ,

Sp-

Trait

du Chant Grgorien. IL PaRT.

Am. VII.

il
;

tZ^r^s'i B-|Jb-| -1-

-1
us

5e*b;
!

nri:

ritus

tu-

qui

ut dulce-dincm

tu-am

in

fi-

lios

demonflra-

res,

pane

fu-avif-f-

mo

de

c-

lo

prf- ti-to

efuri-en-

tes

im-

pies

bo-

nis

8c

di-

vites

di-

mi-

tis

~s~- &

s-

:n:

m-

nes.

Cn trouve d'autres Pices dans lefquelle il aurot e't aife' d'viter des de'fauts femblables , par exerr.ple Paris

&

Amiens

B.pons.

Ac-ci-

pi-ens Je-

fus

ca- licem

gra-

ti-

as

e-

git.

marque bien qu'on doit faire un repos tournure du Chart 1 permet elle? Ne feroit-il pa> plus correft de mettre comme Sens, d'oU on a tire ce Rpons pour Paris

Le

petit point

mais

la

Trait

dit

Chant Grgorien.

II.

Part.
Chap.III.
Aj.t. Vil.

iiziiazEBE^zi^^^if^;:^:
Acci- pi- ens Jefus

ca-

liceni

gra- ti-

as
Il

e-git,

^c.

avoit dans les anciens Livres

Acce-

pit

Je-

fus

ca-

licem

pofl-

P* f--

quam cna-vit.

La faiiffe conftmftiori faute axyeiix , c'eft nanmoins Ce qu'on a voulu conferver Paris, quoiqu'on et la corredtion de Sens la main. On voit ici qu' Amiens en imitant les autres on a fouvent copi jufqu' leurs dfauts. A Beauvais , on a fuivi ce commencement de Paris , mais on a rform avec fccs d'autres endroits de ce Rpons.
Antienne
tire

de VAntiphonier de Rouen au
des Fretres.

Commun

Fi- du-

ci-am habemus per Chrilhim

ad De-

um,

qui

6c

i-do- ne-os

nos

fe- cit

mi-nif-

xn

5i4

Traii du

Chant Cfgorien.

11. ParIt.

tros

novi

tef-tamen--R..
.

ti

non

lit-

te-r

fed

En!i

'-'
ritu.

'

"
'

Spi-

cette Antienne foit mlodieufe , on ne doit regarder comme parfaite: l'Olave iur</'"" ou commence le fcond membre de la phrafe eil contraire au got Gre'goricn , c employe ici fans aucurie raifort. Par la dti'poJJtion des notes on fait un petit repos fur idonecs , un autre fur jectt , enfin un troilimc fur miniftrosy ce qui interrompt le lens du texte. V^oici comme nous penfons qu'on pourroit re'former cette Antienne fans alte'rer fa me'lodie.

Quoique
la

pas

Fi- du

ci-am habemus per Chriflum ad De-

gJ:^j:^rt^EgEiJdr'5E!EEgE-:=E
um
,

qui

ido

ne-os nos

fecit

mi-nif-tros

novi

tef-tamenti

non

lit-

ter

fed

Spi-ritu.

Jipons tire

durmme Amiphonter au jour de Nol,

fe5^=P=E^EfcE?!5i^.^F^^
,

Ec- ce

De-us

nof-ter

if-

te

ex- pec-ta-vi-

Trait du Chant Grgorien. II.

Part*

Jif

mus

e-um

&

fal-

va-

bit nos

if-te

Do-

minus ,

fuHi-

nu- imus

c-um

* Exul-ta-

bi-

mus

l-ta-

bimur

in

falu- ta-

ri

P^-==-Sfc~== Jib- 14 flTT Tag-g^,ri^irg ,i=


-

e-

jus.

Le Verfet eft fur la routine propre ce Mode. Un Rpons de premeres V:>res d'une Fte auffifoicmnelle, mritoit bien un Chant propre fon Verfet.

On doit obierver que c: Re'pons eit d'une trs-belle me'lodie Se qui plat, qu'il eit trs rgulier quant au Chant , vraiment dans le got Gre'gorien : iu<ii: fi on fait attention la lettre 6c au fens d texte, on ne le trouvera pas fans dfaut. Premirement expedavimm fait par l'arrangement de fes notes un rcpo , fon cas eum n'y tient que comme un mot mis aprs cout : fecondement 'Exiiltabim'ts ^Ut.bimHr ne font point exorime's , c'efl fur ces mots qu'il faut marquer de la ioie , de faon que

&

l'exprcffion

du fcond verbe enche'riffe fur celle du premier, enforte qu'il feroit m^me trs--'?roDS de fortir de Mode. Voici comme nous pjsnfons qu'on pourroit changer ce Rpons fans g.ter fa mlodie.

Ec- ce

De-us nof-ter

if-

te

expela-

vi-

iij

Zl6
CHA.P. III.

Trait du Chant Grgorien. II,

Part

g-

Art. VII

:.

hi^it^-^-ii-i
mus
,
I

e-um,6c

fal-

va-

bitnos;ifte

t
minus
,

Doi:i"~i""^5i*

f_q_^_a_irr,j^f^j_]

fuf-tinu-

imus

e-

um

Exulta-

bimus,8c l-ta-

bimur in

faluta-

ri

e-

jus.

Autre Rpons

tir

au mme Antiphonier
de Fques.

au jour

Dex-

tera

Do- mini

fe-

cit

vir-tu-

tem

*Npn

mo-ri-ar, fed

vi-

vam, 8c

narra-

bo

o-

pera

Domini;

al-

1^"

Trait dn Chant GrgortH. II Part. 317 chang dans ce Rpons que les deux premires notes pour rendre l'entre plus noble c ne pas fparer Drmirii du mot Dextera ; on a ajout deux notes fur ^>tutem pour marquer davantage le repos , il y a dans l'o-

On n'a

^''^'- '^^*

Aa.T.

VU.

riginal.

Dex-

tera

Do-

mini

fe-

cit

vir-

tu- tem.

Ce Rpons doit tre regard comme une des meilleures Pices de cet Antiphcnier, le bmol fur le m
connoitre xime.
fait

qu'il eft

douzime Mode rapport au

il-

Voici un Rpons tir de PAntiphonier de Paris de i58i, confsTv dans le dernier c c joi Rouen fans aucun changement , exceptez le Verfet.

Four

le

Samedi Saint.

r=-Plr

Chrif- tus

no-vi

tellamen-

ti

medi a-

tor

Initi-a-vit no- bis

vi-am novam 8c

viven-

tem per

ve la-men

id eft

car-nem

fu-

am

in

intro- i-tum fanc-to-

rum

nondum

pro- pala-

Xiv

^l2

Trait

du Chant

Grgorien. II. Pajit.

tam

adhuc pri-o-re

taberna- cu-lo

haben-te

fia-

tum^
Verfet

eft fur la routine propre ce Mode, avec juftice qu'on regarde ce Re'pon comme un chef-d'uvre, la mlodie en eft mle, noble, raviffante , tout y plat l'oreille , tout y parot dans la perfelion : nanmoins l on l'examine de prs , on y trouvera quelque dfauts en effet n'y a-t-il pas un vrai repos fur tejiameuti qui doit tre li avec mediator , on appercevra quatre fois les mmes progreflons de notes

Le

C ell

quoique

fur diffrentes pofitions

les voici

p:
TI

H--_.J ,-_a-(%

i^

tl"iZiSlE:"*iZaiz;
J
.

mdia- tor , no-

bis

fu-

am

fando- rum.
i

doit remarquer encore un repos fur noHs auf parfait que (x\t ftiam , quoiqu'il ne puiife y avoir fii point, ni virgule en cet endroit; un autre petit repos fur fnore; l'lancement de la voix fur la dernire fyllabe du mot babente aprs lequel on tombe d'une quinte fur le cas de ce verbe , ne rend-il pas dure la fin de cette Pice ? On croit que cette Pice feroit plus parfaite en la mettant ainfi , en levant novi pour le rendre plus nergique.

On

&

Chrif-

tus

novi teftamenti

medi-a- tor,*Ini-

{-__i:3V-f;-i--^^-i^i^5;i5--~5^-;!;;:;:;:::i::;:
ti-a- vit

no-

bis

vi-am

no-vam 6c

viven-tem.

Trait
a|
.

du Ohant Grgorien,

II.

Part*
___

Jip
_____

_^_

\^HAP. il<t Chap. III

per ve- la-men

id

eft

car-nem

fu-

am

in

intro- itum

fan:o-

rum ; nondum pro-pala-tam

adhuc

pri-ore

taberna- culo

haben-

te

bz:?!::5~M
fta-

tum.

Pour juger fainement, il faut fe dfier de Thabitude qu'on a de chanter certaines Pices ; l'accoutumance certaines chofes bonnes en elles-mmes , empche quelquefois de goter le mieux. C'eft quoi nous prions de faire attention particulirement ici , de fe dpouiller Qs prventions , pour examiner les raifons des changemens. Ancien rpons de l'Office de fainte Anne, dont la mlodie efl fi belle , qu'on peut regarder ce Rpons com-

&

me un modle

des plus parfaits.

An-na

la-

mentan-

te

ec-

ce

An-

gelus

rq^-^^^i^z'^Vf:! Ai
Domini
af- titit,
di- cens:

An-na, An-

5 Je

Trah du Chant Grgorien,


;

II.

Par.

Chap.

(II. pt

na

Exau-

di-

vit

Do- minus De-

us

vo-cem

-^^f:!ipt?3^-i=3

&
On

faire

deprecati-o-

nem
y

tu-

am.

s'apperoit qu'il

pour
,

la

jondion du

auroit quelque le'gere re'forme fens ; mais l'apoftrophe , le

piogre's

enfin toute la tournure de cette Pice n'eft-elle

pas admirable?

Exemples de Chants d'Hymnes , du mtre Alcaque

--ii=t;r::-:i
^-

Pam

i68i.Difrumpe nubes, te fiti-entibus Demitte

terris

defupfr

uberes Rorate cli

jam

falubres

iii^zm ^ziz~~;zr:zzrz::~nz=:i=iz=:
In pluvi-as
rut

omnis
,

ether.

Autre du mme Mtre

pour des Ftes fimpes.

Confedor itus

fi

tibi

defu-it,Nil inde

laudi

detrahitur

tua

Mortem

voluntas antevertit

Mas-

Trait du Chant Grgorien. II. Part

351
chap.

--
tyri-um

3z:7_^_:^!r
facit hsec voluntas.

AUT. VII,

De
Orlans.

Mtre Vhrcrace.

WSl~~m'^~^-Z~-

_-S.^-

--

-t

Jam non

te

lacrant

carnificum nfenus

In-

ter qui recubas

clitu-um choros

Nunc pro

car-

cere

cco

Fulgentes habitas

domos

SlEi^^^pH
Antre.

Vos

fandli

Proceres

Vos

fuperum cho-

iiEE5EE^=E?E^i^3E=^EEgip
ri
,

Coeli

quotquot habet

rgi- a Principes

Nof-

hzTifzz^izi:
tros

^^I^E^^S
veftris

nunc date

Cantus

jungere can-tibus.

Autre. P^r.Hymnis

dum

refonat eu- ri-a

C- litum

Hic flemus patri- is

f-

nibus

ex- ules

Hic

fuf-

jjz
chap
III.

Trait du Chant Grgorien. II.

Part
II'
r.

z rri^K Zi srb:ir'-T'gr-"i"""T""* I

,|i

....

Ba

penfa tene-mus Mutis cantibus or gana.


K_a-_J ^^^^i-F-B
r-^-s---

-4^S-- i^
J

Autre. Flix

morte tu

qui cruci-atibus

Clo

dif-

ficilem

rumper e amas vi

am

Et fignare cru-o-re

Quam Cliriilo

dederas

dem.

Mtre Saphtque,

^ ii3i;;i:;z:^z:n"igi";=:Fr:;;:i}r:S-;:j
Taris i6%\. Matris intalaj

venerande conjux , Teftis

gE^E^E^:i:E;E^g=EE=E:i^E!;it

&

cuftos nive-

pudoris

Quid Deo p-nam me-

!EE*3EEEE'::E3EE':E*EiE
ditaris

anceps
l'OfJce

Linquere fponfam.
de S. Germain l'Auxerros Varis

Autre de

^E=EE^ggE^EEEE^r:EE=EE^
Virginum robur
j

De-us

atque cufios

Sexus im-

TfAt

du Chnt Grgorien

II.

PaRT

| J

Chap.

iir,

g
,

"*

Am.

VII.

bellis

medi-os per

enfes,

Dum faves, quas non fu-

perat virili

Pe6tore mortes.

Autre du Mtre Alcmane,

fe

p^^^S
Numinis haullus
,

Eitrp
O
regina
ti-

Inter perpetu-os

^
bi

t:S=z:^ir=::=izz=-n=:rii ^-^
Ne
dedifce

fanguine junc-tum

genus

nef-

_ ^ B%
tra fu-iiti
,

-^izjrr'L:
parens

t=i
To-

Summi

lac-ta

Virgo

nan-

tis.

que l'Auteur de ce denier Chant, f mlodieux tendre, avoitdu goat qu'il s'attachoiC la ;^uintite' du Vers on ne d jit pourtint pas 'rece'rer ce Ciiaat l'ancien , employ' preique par -tout pour l'H/mne O vos atherei de l'Aifompti .n de l^ iamte Vier'^e, mais il peut tre employ ailleurs , afin de diverufer.
lent

&

On
fi

&

Chant pour le mtre Trocha


Orl.ms
fMelqties

ue,

Sef2s,avec

~g

^
-^

f-

- '"ri

chingemeuu

Et" ?:~~*~- ^
Mondas

'~-^~

^T7^t5
red^aiptus

ef-fus

$4
Chjls.

Trait du Chant Grgorien. II. pARti

A&r. VH.
Jubilet

H^'
:

jam

gaudi-is

Ecce

fanda Chriftus in-

.-

B-l

Tb
;

^^

trat

Pon-tifex

& hof- tia

Ut cruor quem fponte

~SEi^^"^pi
fudit
,

Flec-tat iratum
les

Patrem.
pies.

Pour

ambes trimetres ou Jx

''^^E^^Ei^i*EE!EE!5Ei
Clmy. Subli- men niimen
,

ter

potens

ter

ma-ximum,

Incomprehenfum

luci

immen-fce jubar, Simplex

ei;=^==i=i:i:z= "":ir:ziz::p*z==:^irj|
6c unus
,

8c tribus conlxans De-us


""^

Te

res cre-

a-

:t-'f~~
tB


"^^

~i

'^-

laude ju- gi

con-cinant.

Autre pour S, Pierre h-lem.

Qui

Chrifti-a-

no

glori-antur

nomine

Ahena

fruf-

Tfat dtt

Chmt

Grgortn. II.

Part.

jjy
^''^' ^^^'

--g--;-

--^

'TTi *TtT:

^^R~-z'i

tr

vincla capti- vos tenent, Fruflra fatelles fervat

2:
!^-:;:==ii
infomnis
fores
,

ZfEsj:--^ !^
Inter cate- nas

wi
li-

mente ant

ber- rima.
peut tranfpofer le fixie'me Mode , en l'e'Ievant ^ Quarte au-delfus de fa finale pour lors le Ji chang en ut par le be'mol , deviendra fa finale ,\e re fa Do^ minante , fon Odtave fera depuis f.* F jufqu' fa f. On n'en trouve point d'exemple dans les anciens Livres.
la

On

&

II.

Del

fconde efpece du VI. ou du XTe. Mode ou de l'Hypo-onien , ou Hjpo-lajien.

L'Hypo-Ionicn , que l'on appelle auffi Hypo-Taflien , douzime ivlode du Plani-chant. Il eft forme' de la feptie'me z. dernire 06Uve fondamentale dont il eft
eft le

la divifion
il elt

arithmtique , c'elt le Plagal de l'onzie'me de l'efpece de Chant Oxipycne. , Dans la plupart des Livres nouveaux , il eft confondu avec le fixie'me Mode appelle' H/po-1/d'en auquel les Modernes l'ont rapporte' , parce que fon 06f ave eft d'une divifion femblable a la m^me tendue on doit cependant remarquer, 1. que THypo-lydien a au-deliis

Mode majeur

&

de fa finale la Quarte variable tantt majeure , tantt mineure ; au contraire , l'Hypo-onien a cette Quarte toujours mineure, qui ne peut varier, fars de'truire la nature de ce Mode. 2". Que dnns l'i-Iypo-Tonien , la Quarte tant fixe'e mineure par le _/* : ce Mode a pour note
,

55^
^variante

Trait

dit

Ch/tnt Grgorien. IT.

Part.

tous les autres Modes. C'eftfurle CHA.P. l'y' leul que les Anciens mettoient le bmol, qui ne fut Art, VII. jamais chez eux que comme accidentel. C'efi pourquoi toutes les Pices de Chant , qui pour quelqu'exprefloa particulire , avoient befoin du be'mol au-delfous de la Clef, toient pofes fur cette Olave qui conftituc le dou-

le/ comme

zime Mode.

Ceux

qui ont re'duit


,

les

anciens

Modes

huit, ont,

nous l'avons dit , mis celui-ci fur la poftion du par-tout le be'mol fixime en lui donnant en tte pour faire chanter X. au lieu de //' c o le Chant a eu befoin d'tre adouci au mi ils ont fait faire in<t ipar tin fcond bmol au lieu de nii. Cette nouvelle mthode confond entirement le douzime Mode avec le fixime , fans que rien faffe connotre combien ils font diffrens. De plus , les Anciens ne vouloient point qu'on multiplit les fignes, ni,comme on la dit ci-devant, qu'on nott par bmol ce qui pouvoit tre not autrement. On voit encore ici par cette rduction , que les Mo'dernes ont t forcs de s'loigner de la Gamme des Anciens , qui ne connoilioient que le Ji pour note varianque ces Modernes ont en certains cas rendu vate ; riante la note mi. Un changement qui ne parotprefque rien qu*on prtend mme propre faciliter l'excution du Chant, eil

comme

&

&

pourtant , qui y fait faire attention , la fource de la corruption des lmens d'un Art fi fimple c fi naturel. On ne doit point tre tonn que l'ignorance des principes fondamentaux ait cauf tant de confufion , enforte que la plupart des Chantres n'entendent rien , 6c ne peuvent comprendre la diffrence de ces Modes. Qui ne connotra , par exemple , que le Chant de l'Antiphoniet Rom.ain moderne oc certains autres , ne faura pas vritablement le Plain-chant. L'06tave du douzime Mode eil du fol G au fol g fa divifion eft Vm , fa Dominante au mi e > fa finale c fa divifion font fur la mme note ut c.

O^ave.
c

^otes

effentiellcs.

Divif

fin.

Wzzzizlz-z
C<i

if''

Tmt d Chant Grgorien, 11,VakT.


.

qualits 8c proprie'te's que le hap. iif." " * xime , mais il eft plus anim, plus diverffi , plus noArt-VII* ble , plus tendre 8c plus ondueux.
les

Ce Mode

mmes

337
.

EXEMPLES.
,

Antienne de l'Hypo-Ionien

note fuivant fa nature.

Pour

la

Fte du SS. Saci ement , Sens.

Ab

^
or- tu
folis

ufque

ad

oc-ca-

fum

i
I

mag- num

eil

nomen me- um

in

gen-tibus

8c

in

"omni

lo-co

fa-crifi-ca- tur

8c

olFer-

tur

nomi-ni

me- o

obla- ti-o

munda.

Nous avons ici marqu tous les bmols 8c tous les bquarres pour rendre plus fenfbles les variations de la corde /' dans le douzime Mode.
.

R pons

du jour 4e Nol ,

a- Sens.

Cantate
-^
:

Do-

mine
,

quoni-am maghi-

f-

'Oh-# -- T-BB~
annunti-a
te

fe-

cit

hoc

ira

j8

Trait du Chant GrgortH.

II.

Part,

univer-

fk

ter-

ra

Exul-,ta

&

lau-

da

habitati-

Si-

on

quia

mag-nus

in

me-

dl-o

tu-

Sanc-

tus

If- ra-cl.

^^-Hofliti^na

Fi-

li-o

Da

vidrBenedi-

tu

qui

ve- nit in np-mine

Do- mi- ni.

r
* Jxul- ta

""-

"da,

lau-

les

des Ke'pons brefs pour les Ftes Annuelde ce Mode: nous en avons donne' un exemple ci-devant. Ce Mode fe peut tranfpofer en Televant la Quarte

Le Chant
Sens

elt

au-deflus de fa finale mais il n'eft pas d'ufage , nous n'en trouvons point d'eXemples. Il lui faudroit comme dans la pofition de l'Hypo-lydien plufieurs bmols ; il eft toujours miexix dans fa pofition naturelle. On trouve des Mode* mixtes du cinq fxie'mc. C'eft ce qui fe fait lorfque l'un emprunte de l'autre: comme dans le Cfhant de la Pafiion , les notes re mi fa, qui Paris terminent ordinaiment les paroles du Sauveur, font empruntes de l'Oiftave du fixie'me Mode Se fe re'uniflent au cing^tiime. De mme le iixime Mode em;;
,

&

Trait du Chant Grgorien. H. Pakt. 539 prunte quelquefois l'lvation du cinquime comme oh le voit dans le Rpons Chrijhts du Samedi Saint Paris , Cmap. ni.
,
.

ci-devant.

On trouve beaucoup d'exemples de ce mlange pour le fixlme , mais cela n'arrive que par chappe , la progreiTion du Mode fe retrouve bientt dans fon tat naturel. Ceci doit s'entendre des Pices de l'Antiphonier. Prefquetous les Livres Graduels font remplis de Rpons Graduels , dont le corps el^ du fixime Mode 8c le Verfet du cinquime fon Authente ou Suprieur , ce qui produit un effet trs-gracieux. Ordinairement le gros du Chur chante le Rpons , c un ou deux dputs chantent le Verfet. Cet exemple , fi frquent prouve que ce qui fe chante par une feule ou deux ou trois personnes , peut avoir tre plus vif c plus anim que ce plus dlvation qui fe chante par tout le Chur.

ARt. VII.

&

III.
du fixime Mode

De

la Pfalmodie

Dans la plupart des Eglifes, la Pfalmodie efl la mme pour les deux efpeces du fixime Mode , ou plutt on ne les dittingue pas l'un de l'autre cette Pfalmodie eft aufli la plus umple 8c la moins varie. On la marque ici fous deux Clefs comme tant des deux efpeces.
:

Intonation

Mdiation.

gi^^pi:^J^p;=i^=^::frrrEg=:ffl
Dixit.

Credidi.

Judi-ca me.

omnis

terra.

pESrS^^^^^
locutus
eft.

--

-s'-

^men. Dixit Dominus Domino me-o.

340

Trxit du Chant Grgorten.lhVAtt,

ChapAU.
Art. VII. Paris

Terminaifons.

Sewjpl:-::;;^::^.

--^n

aucuns,

F-S--;

-"---^H -'Hnique

Cette Terminaifon eftu Sens pour tous les


6.

Pfeaumes du
6.

Mode.

F. ou C.
<i^

Tour
Sens

les

Cantiques EnjangViques Benediftus

Magnificat.

^%-^rr=:^=::i.-:i:RZ=z-j^:^

Magni-

fcat.

Bene- didus Dominus De-us

Ifra-el.

* Et e- rexit cornu
----n

falutis

no-

bis.*

g-
Spiritus

-;
me-

"

us.

Sens

demi

magna

qui

potens

eft.

* Patri

c Fili-o. *

EpE^E^E
6.

F.

6.

C.

Vjalmode de Borne.

D. R.

Dixit

Dominus Domino me-o Sede


:

dextris me-is
fait

Aux Ftes

fimples c aux Ferles

on

rintonation

Trait du Chant Grgorien. TI. Part. 541 toute droite , comme dans les autres Modes ; la Me'diation c la Terminaifon font de mme qu'aux Offices plus folemnels. Ce Mode n'a que cette Terminaifon.

Chap.

m.

Art.vh.

Autre Tfalmodie marque dans


cejfional de

le

nouveau

Pror,

Sens.

;jiMz?:ri=ipiE^^pEpg;;EfE^S
Dixit

Dominus Domino me-o :* Sede

dextris meis.

Cette Pfalmodie fe chante l'Oratoire , o l'on ne chante jamais les Antienes la fuite des Pfeaumes , on fe contente de les rciter voix haute. Pour introduire ce Chant dans les Eglifes ou les Antiennes lont toujours chantes , il faut pour tre rgulier , faire un Chant d'Antienne qui ait liaifon avec cette Pfalmodie , autrement
l'une

ou

l'autre fera difcordante.


la

A Paris

Pfalmodie du fxinie

Mode

eft trs-varie.

^ir-.-r-^-:J!=-^-'--4^=^::^:^43::=r^
Lauda-teDominum omnes
gentes
:

* locutus flim.*

Domine
eft la

David.*por

Euou

e.

Spiritu-i-fanclo.

Cette terminaifon devroit tre rejette parce qu'elle mme que celle du premier Mode in t. ou fi on la veut conferver pour le fixime Mode , la retrancher du premier.

On

joint cette

Terminaifon des

commcncemens
que

d'Antiennes du douzime

Mode

tels

Quid

eft

ho-mo.

Annunti-a-te.

Noli- te

Yiij

4*

Trait

du Chant Grgorien.

II.

Part.

"chap.
Ar.

iii.

PJ'^lfnodie de

VII,

Rouen, pour le Pfeaame In exitu pendant l'Oave de Pques.

-=:::
In exitu
Ifra-el

^
de jEgypto
*

domus Jacob de

populo bar-baro. [ ~ fe~p


'

r~^fli

~T~?~"Z^*B~^'
"

Fada
\

eft

Judse-a fan6\i-iicati-o

-~

'

n On chante ainf '~*~n tous les verfets alternativement.

e-jus

* Ifira-el

po- teftas

e-jus.

j^

Magni- ficat. Benedidus Dominus De-us

If- ra-el.

u o u a

e.

Cette Pfalmodie eft trs-mlodieufe , mais elle n'eft point du Grgorien qui a toujours fa Pfalmodie fur la

Dominante du Mode.

Pour les Cantiques Evan^'liques, Paris, Mdiation,

^
eft.

Dominus De-us

If- rael.

mihi magna qui potens

Autre Pfalmodie qui devroit touiours tre en qu'on met aufl en F avec le bmol. s-^ - Paris. Ronen. wh /ZnTiUJI g-a *-} Aax. Beauvais. h

mais

Lauda-te

Dominum omnes gentes. *

Trait du Chant Gr^orieuTi,'? kkt,

545

p^ :z:c^-.:;q:-i:[|=p=i^--rj
four

rr?~ii:i

ch,p.

III

A&l. VIU

u o u

&
e.

Credidi propter quodlocutus

fum.

Domine David.

Vour

les C.tntiques

EvxngVques

Mdiation,

Bene-di6lusDominus De- us

Ifrael.

Magni-

fi-

E^^:
cat *

anima me-a Dominum. mihi mag-na

qm

w^^^
po- tens
eil.

dans leur

Une telle Pfalmodie exige des Antiennes qui au moins commencement aient de la reiirabiance avec
,

la We'diation c la Terminaifon. Auxerre on n'a que cette Pfalmodie

&

pour les CantiA ques Evangliques de ce Mode , ce qui force de rendre les commencemens d'Antiennes pre'que tous femblables, ce qui a dfigure' les anciennes Piecss.

Autre Pjalmodie four

les

Antiennes en

V Paris,

-ir:^-^:
Lauda-te

Dominum oues geats.

**

F
iv

344
CaAr.
II]
.

Trait

du Chant Grgorien,

II. Paiit.

4*T. VII.
5. F.

JBene-didus

If ra-eL

qui po-tens

eft.

Vfalmodie des

Introts.

=p-'^!ES!E!^^E5
No-li
aemulari
in malignantibus.

Domine ne
,

in

Paris,

No-

li

se-

mula-ri.

Glo-ri- a

g^EgE-EEEEfe1zzz;:iJE^
Sens,

m
=

malignanti-bus.

Auxerre. in malignantibus.

z^~
B-ai

'~B~rf

* E-n~i 5-=-)n Sens ^ -z:T-^z--ftiz


neque zelaveris.

neque zela-

veris.

Ifc"
=p:?==Ft*5-=S=:~=Ft:^^
i__ri:

i
ri-a.

Euouae. Euo

uae.

Glo-

EE^^^E
Patri
,

&
-ms

Fili-o

8c Spiritu- i-fanto.* Sicut

^-a-

B-
in

rat ou Siut erat ...

& nunc, & femper &


,

Trait

du Chant

Grgorien* l.

PaRT
chap.
iir^-

?;
fe- cula ou in fe- cula

feculo-rum.

Amen, ou Amen.

i=g^i:5a
Glo-ri-a.
^aris.

&

Spiritu-i-fando

c nunc , 8c

femper, 8c in fe- cula.

Chacun

A
me

doit fe conformer aux ufages de' fon Eglife.' Paris la Pfalmodie pour les morts eft prefq^ue com-

la

Pfalmodie en F.

ARTICLE

I.

VIII.

Du

Vile.

Mode

ou Mixolydien

LE
>c

feptie'me Mode du Chant , appelle Mixolydien ou Hypcr-mixolydien , parce qu'il fuit le Lydien

qu'il eft d'un


,

fon plus aigu

eft

forme' de la feptie'me

Octave dont il eft la divifion harmonique. Ce Mode eft Authsnte, Impair , de l'efpece du Chant Oxipycne ou maieure: il a fon Octave depuis/o/ G jufqu'au/o/ g, fa diviiion la Quinte de fa finale re , qui eft auffi fa
, il a fes repos , outre fa finale , fa Tierce me'diante , fa Quinte Dominante ; dans la Pfalmodie la fjconde parfaite au-deffus de fa Dominante pour la mdiation , il en a rarement la Quarte au-delfus de fa finale , plus fouvent la fconde parfaite au-deflbus de cette finale , 8c quelquefois la fconde au-deffus. 'eft celui de tous les Modes qui eft le plus e'ieve' : c'eft

Dominante

Chap.

54^
'

Trait
le

auii le feul
II. 5j;

qui s'accorde en

pour

du Chant Grgorten. H. Part, nombre , c pour l'Oftave Mode. Il n'admet jamais le be'mol que pour
"Noteseffentielles,

AT.VIII. eViter le Triton.

O^ave.

Bnia

Ce Mode eft propre aux grands fujets , aux grands mouvemens , aux exclamations maies , aux eVenemens
furprenans , tonnans , e'clatans il eft majeftueux , 8c impratif; il excite c anime la joie , il reVeiUe l'efprit; il s'exprime avec grandeur : fes progreifions fe font par de-, fauts c des bondifl'emens doux 6c mlodieux il anime dans le goiit des chofes cleftes , il eft admiratif , il marche avec un air de confiance , de hardieffe c de courage mle.
:
:

EXEMPLES.
l'Office

Antienne de

de l'Epiphanie

Sens.

Lau-da

fteri-lis

quae

non pa-

ris

dcanta

lau-

dem qu non

pari-e-

bas

quoni-am multi

fi-

li-i

defer-t

magis qum

e-jus

qua

ha- bet

virum.

Truite du Chant Grgorien,. II. PaRT;

47
Chaf. IIK

Autre exemple

tir des anciens

Livres,

A&T.VUIi

Afcen- do

ad

Patrem

me-um

&

4
Pa-trem vef-

=E^gSE^^-p
trum; De-um me-

um

8c
!

De-um

veftrumi allluia.
,

Quelle noble fmplicit


l

Les expreffions
de la phrafe
,

le

partage

majefte' de la modulation , tout plat. Les anciens Livres fournilTent trs - grand nombre d'Antiennes de ce Mode , trs-mlodieufes. L'Antienne

& la

jufte des difFe'rentes parties

la

douceur

Snb tiinm pra/fdium cenfitgimus de la Sainte Vierge eft un trs-beau modle , on doit ne'anmoins en l'imitant e'viter les rpe'titions des chutes trop femblables , on doit remarquer auffi que cette Antienne ne remplit pas l'Oda*

ve de fon Moue.

Rpons du jour de Nol

tel

qu*ilfe chante

Rome,

V.
Be-ata
vif-

p
ginis
,

cera

Ma-

ri-

vit-

quae por-

S=ri^t
taveI

?-^-^
runt
%.

^
,

ter-ni Pa-

tris

Fi-

li-um

8c

'e-

3Zi:

!EE^;^S^
qu
Ia6lave-runt Chriftum

be-a- ta

u-

bera

Do:=i

minum,* Qui-a ho-

di-e pro fa-lute

mun-

di de

54^

Trait

du Chant

Grgorien^ TI,

Part^

vir-

gine naf-ci

dig- na-

tus

eft.

^. Di-

es

fan6li-fi-ca-tus illuxt
M ~a~ B~s"

no-

bis

vcnite

gentes

-5^=r|^:z9=z!z-~=E!
Dominum.
*

&

adorate

Quia ho-

di-e.

Mme Rpons tir de l'Anphonier Romain


uftge parmi nous^

en

Be-a-ta

vif-

cera

Ma-ri-

vir- ginis

qusB

portave-runt

jeter-

ni

Patris

q_jL_-i_i_:^iiz^j_jl_si

Fi-

li-um

8c

be- ata

u-

bcra

EeE3?eEE^~EiE=^EEEEEEl
quae

ladaverunt

Chriftum Do-

minum :* Quia

Hq-

di-e

pro

falu- te

mun- di

de

vir-

Tr/izle

du Chant Grgorien,

II.

Part.

^4P
inzi
chap. iir.
Art.VIII,

tz
gine
naTci

dig-

natus

eft

j^.Di-

es

fantifi-ca-tus

il- lu-xi

no-

bis.

ve-

ni- te

gen-

tes

8c

adora-

te

Do-

mi-

i^^=p=^
num.
II
eft aife'
fi

;:!^!lrJ^:
ho-

Qui-a

,di-e.

d'hui

de connotre que ces deux Chants , aujourmme origine. Eft-ce Home, , ont la ou eft-ce en France qu'on a mieux conferv, ou qu'on s'eft moins cart de l'original? N'ayant point les anciens manufcrits de Rome , nous ne pouvons rien afurer fur ce fait. Ce qu'il y a de certain , c^^ , qu' l'exception de la rforme de la Quantit, le Romain de France eft conforme aux Livres des douze c treizime fidiiFrens
cles. On voit ici qu' Rome , comme ailleurs , plus qu'ailleurs , on a beaucoup lagu le Chant

& mme
,

c'eft-

'-dire

qu'on

la

beaucoup dcharg de notes.

Voici un Rpons qui a toute l'tendue poUble


relle

& natu-

du

fcptiaie

Mode.

Rpom

du jour de VAfcenfion a Sens.

Vi-den-

ti-bus

Apof-

tolis

Jefus

iio

Trait

di*

Chant Grgorien.

I.

Part.

Chap
.VIII.

P
tus

F"--'

e&

&
ab

nu-

bes fuf-

ce- pit

e-

um

o-

culis

e-

o-

rum ;

aile

lu

ia.

alle-

Eis;
lu-

.'M Eppa^S^^EE^
ia. 5^.

Afcen- dit
:

Eli- as

in

cj
:

r-rp:7:^
clama- bat

lum, Elif-us

au-tem

vide- bat, 8c

Pa-

ter

mi

non

vidit

e-

um am-

pli-us.

Jefus

leva-

tus

eft.

ce Re'pons Paris avec peu de changemens, le verfet fur la routine des verfets de ce Mode , qui , tre's-certainement , efl infe'rieure au Chant propre qu il avoit c qu'on lui refiitue ici. nous avons remarqu ci-devant que le Re'pons Vntspaisy lorfque iUivant la vulgate on retranche i5 de

On a pris

mais on a mis

Comme

uno calice, n'a plus de grce ; nous le donnons ici avec ces retranchernens Se d'un autre Mode tel qu'il a tcompof Sens en iji6.

Trait

du Chant Grgorien,
la

II.

Vavt.

3J
CHAp.iilb

Rpons pour

Fte du SS. Sacrement.

YUU
U-nus pa
nis
,

* U-

num

corpus

mul-

==:=^s33E^E5EEi
ti

fu-

mus f Omnes qui de


:

u- no

pa-

ne

par-

ti-

cipa-

mus. ^.Exul-

ta-

te

in

conf-peftu

De-

i ,

qui

in-

habitare

fa-cit

uni- us mo-ris

in

do-

pE^ESE^iEEE^
mo. * U-num. Glori-a
Patri
,

&

Fi- li-o

8c

Spi- ri-tu-i-

fane-

to.
le

f Omnes.
feptime Mode eft trouve des perfon-

On

doit s'appercevoir
,
,

combien
dur,

pompeux grand majeftueux.


nes qui le regardent

S'il fe

comme
Mode

c'eft qu'elles l'exe'cu-

On a un Chant du qui eft un des plus beaux, 6c des plus mlodieux , qui n'eli trop haut que pour ceux qui ne favent pas prendre un v/ai Ton de Chur. Le feptime Mode eft peu propre aux Chants d'Hymes , on n'en trouve point dans les anciens Livrer d'Etcnt mal , ou qu'il eft Gloria in excel/ts de ce

mal compofe'.

^_
GwAP.
f

35i
iri.

Tir

ah du Chant

Grgorieft.

It.

Part.

g^i^s

on en a mis un dans l'Antiphonier de de Paris

Art --

VIII
'

^'9^^^ Nodurne de la Dcollation de S. Jean-Baptifte 'qui prouve qu'on peut faire des Chants d'Hymnes fur ce Mode , mais il ne montre pas qu'on y reuffifle bien.

Chant de 'yers Ajclpiades , th du Livre intitul Trait .fur le Chant Ecclfiajiique .par M.
. .

VAbbUBenf.Duj,

^
ne famem
,

-^-i

r^n:^::

r-^-:
,

Somnos per gelidam carpit humum

levt

Atro pa-

fedat

aqu

itim

Et lar^d miferis

Wl
diftribu-it
I

:g:=i^si=
manu
Quse^parcus
f-

bi
,

fubtrahiti

Autre Chant de Vers Alcaques


hier de Paris de

tire

de VAmiphO'
p. 17.

1681 yprelimin.

^' ?-
Tu prima

BE^
,

4
nunti-a
,

tef- tis

primaque

Teftare

pEiS
Chrif-ti

tz~-::^zr^
iiu- meii
,

-:!?:i
Ghriftique

Apof-tola

mseren-

[:e;e3e
[tes

De-o propi-ore

^1
fir-ma.

minif- tros Plena


autres

Les

Modes

fourniiTent fufxfamm:nt

pour

les

Chants'

Trait Jt* Chant Grgorien. 11. Part Chants lyriques. Les anciens Compofteurs

3 5*5

s'en e'tant

cnsv.

contentes, on fera trs-bien de les imiter , fans fe donner la torture pour forcer le feptime en fournir qui feront probablement d'un Chant gn. Il n'en eft pas de mme des Profes , on en trouve grand hombre dans les anciens Livres d'Eglifes qui font trsbelles , la Profe Lauda Sion Salvatoretn , eii. une preuve de
la fe'condite' de ce
il

ART.VIil,

Mode pour

Le feptime Mode
deffus

ces fortes de Pices. n'a point de ieconde efpece, mais

pourroit tre tranfpof en l'levant la Quarte au, alors fon tendue feroit depuis c jufqu' ce , fa divifion feroit g : mais cette tranfpofition eft fans exemple 8c contre la nature de ce Mode , parce que la Quarte au-delTus de fa Quinte auroit le Smiton aprs la Tierce qui feroit majeure, au lieu que cette Tierce doit tre mineure. On fent aifment que fol laji ut ne fonnent point

commre mifafol.De

la

plus, il feroit totalement femblable fconde efpece du cinquime.


.
I

De

la Ffalmodie

du feptime Mode

Intonation.

Ifcflnzi
Roe. Di-xit

f an Rouen

tt Paris,

mrtl
Dixit.
Sent.

Dominus.
MdiatioTi.

Didt.

Domino

meo. * Dominum de

ccelis. *

miferati-onum

tu-arum. * in te fperavi. * Domini

eft falus. *

be-

S=iiz:!;:ir.:!z:=-^=^=!^pi4xrq^
neplacita fac Domine."* locutusfum.*domu-i
If-

m
Chap.
Art.VIII.
ra-el. *
'

Trait du Chant Grgorrn, li

pARt

Dominus
'

fuper vos. * Sicut

mons

Si-on. *

V"'~*~T~"B"J]-' n Aux Ttes fi>nples -;m~r-w \ :'~^. i ~n C5 aux 1er tes, zrzizir^r
:

D.R.Do-mino me-o.

Di-xit

Do-

minus Domino

me-

o.

Houen.

g:z:o^i::^zzzi:iZ^nr~s5

Mdiation. ClUIIZilIIlIIIiriZZZllll HHI

Do-mino me-o.

quod locutus fum.

M_ra

Z'.

inimicos

tu-os.
d' Antiennes.

Term'mmjons jointes aux commencetnem


V.tris.

Sens.^

^g'";""''

a~

--E-a-'^^P-^-j-j

- T^
Cum

Auxerrct

C.ZZZZZZIZZ2Z
7.
d.

pour

Divifi-0-

ns.

bizijpjrEfri^rsE
furrexif-fet.

~~izg zfzfi:iz:^qpizz
D.
R.

Di-

xit.

E u

o u a

e.

Knuen.

Sitts

Auxerre.
f.
d.

pour

Fac- ta

eft.

De-

dit.

:oi/.-i_i:[:

^ouen,

u o u a

;?

Trait

du Cbant

Grgorien. Il, Part.

jrj*

b. R. P.iris.K-m-m-*-mSeni. Aux.

Chap. ai.

P~~~~~
7.

'

1--~
fowr

Art-. VII ti

b.

Dixe-

runt.

Revocabo

il- los.

Omnis

fpi- ritus.

Sens.

Aux.

7.

"

fe^2=^=^
c.

m
e- jus;

pour

Sit

no-men

Do-mini.

Om-

ne.

Om-

ns.

Ignis

in

confpedu

Comminans
*sf,

mihi.

pz
7.

z:.ipL.ng z:-nizzB-i-ii
a.
/'owr

Sta-

tei

PrjedeP- tina-

vit

nos. HsBC dicit

Excel-fus.

Illa

prsemo- ni-

ta.

De- dit

no-bis.

Ve-ni-t,
l'.rrjrT-^^^---,^

Paris. Par fi Sens. fe_j-i-L.a-:fa:zzn"7

7.

Gr

-f or

Dixit rex

mi-nif-tris.-

^y^
Chap.
111.

Trait ia Chant Grgtren.ll.VklkT

.^_____^

In

Domino De-

o.
n^eft

Sens cette Terminaifon

employe'e qu'aux Can-^

tiques Evangliques , comme e'tant plus folemnelle. Le Romain c le Parifien ont encore une Terminaiqu'on pourroit joindre fon en c qui eft trs-bonne

&

^ un commencement en
Taris.

ai fi la ut re

ou femblables

K~5
a
e. c.

Rouen

D,R, E u o u

/>orLoqueban-tur.

Di-co

vo-

bis.
,

Auxerre
eft

la

Mdiation' de la Pfalmodie du fepti-

me Mode

Terminaifon

diffrente de celle des autres Eglifes ; la en a eft auli diife'rente. Il paroit par des

I^ivres imprime's Tufage de cette Eglife , qui ont environ deux cents ans d'antiquit , que cette Terminaifoa
toit de
dit

mme que dans les autresEglifes.Ce fut donc dans

la fuite,lorfqu

on retoucha le Chant Auxerre, qu'on rencetteTerminaifon f dure 8c fi infoutenable: il eft tonnant qu'en faifant un nouveau Chant , on n'ait pas rform cette mauvaife rforme en rapellant l'antiquit.

Terminaifon en a flon l'ujage prfent Mdiation d' Auxerre. La Mdiation efi la mme a Rouen

&

:^Eh^g^3^^E^|5
Dominus Domino me-o.
*

in toto corde me-o.

a.

Trait du Chant
Sens pour
les

rigtrten. l.

Part.

l$7

_
.

Evanaliques qui ne point en b z^en d,on emploie le L bam jolemfont


net qui fuit.

Cantiques

SetiS

moilerne,^^^

taris ancien

Mag-ni-

ficat

anima me-a.

Et

exul-

nnr:
tavit fpiritus

f-^-^-iq-y i=:=p:
Be-ne-diausDominus De-us

me-

us. *

Ifra-el. * falutis

no-bis.

mihi magna qui po-

w=^=m
tens
cft. *

J'IT^-H'
Quelques-uns

Mag-

nificat.

i-r
f.
Houtn.
::!l!t

jtgrti^rrffcjjjig

Qui-a viderunt oles

cu-li

me-

i.

Manire de faire

monofyllabes

&

les brves,

frumenti

fati-at te.

luciferum genu-i

te.

te.

te.

te.

te.

&

praecinxit

fe.

fe-

k.

fe.

Ziij

j j-J

Trait

du Chant Grgorien.

II.

Part

C
.Rx.viii.

p:=p-t:-
fe.

!zu-.
te.

=-

zdzx

izzim:

pacem de
,._

ex hoc in hoc.

anima me-a

^,

__

t q-pfe-{-[-.
Do-minum.
ejus

:e

:fbztl~ +=

E!E-

in fe- cula.

Spiritu-i-fanc-?

to.

qui

ode-runtnos.

daturum

fe

no- bis.

Peu d'Eglifes ont une Pfalmodie foemnlle pour les Cantiques Evange'iiques dans ce Mode.
Tfalmode pour
Rouen
autres

les Intro's. Intonation,

^K~Z
CZZ*
-1-;4-;

3" autres.

ZI^ZZZUZZ.
Can-ta- te

Can-tair~y~B-

te

Domino.

Domino

Paris.

Domino.
Mdiation.
i^:!t:=!=:t=::5

S=

can- ticum no-vum.

dco- rem indutus

eft.*

Kejirife

Terminai/on.

Se- de.

Se-de.

Eu

o u a

e.

Trait

du Chant Grgorien.

I.

Part.

r^^-.*^--Biz^i:z zni:i:iii?g:iiisF!i Li|


Sens.

j^p

Cha.p.111.

art.

ix.

Euo

uae.

Euo

uae.

four

*
Puer.

^femblables. Paris. Mife-rere.


rT-a-sr-='s

GIo-

ri-a.

-=--'=

=-^s

gg^^^^^
B.ouen.

Euo

uac.

JiEuo

uae.

ARTICLE
.
1.

IX*

Du

Ville.

Mode

ou de l'Hyponixolydien,

LE
tale

huitime Mode du Chant appelle' Hypomixolydien eft forme' del quatrie'me Octave fondamen-

dont

il

eft la

divifion arithme'tique.
,

Ce Mode

Th. Fret g.

eft

le Plagal

de THypermixolydien Pair de Tefpece de Chant Oxipycne ou majeure. Son Odave commence


,
,

au

ye

&

fe

termine au

re

fa divifion

au

fol

G qui

eft auf fa finale: fa

de fa finale , nante du repti'irae fon fupcrieur eft fur la cord variarite.

Dominante eft laQuarte ut au-delfus 8c non la Tierce au-delfous de la Domi,

parce que cette Tierce

Ziv

repos qu'il a fur fa finale , il en peut avoir "^'* ' encore fa Tierce au-deffus de cette finale, fa DomiA&i. IX. jnante , la fconde au-deflus de fa finale, la fconde au-deflbus , c la Quarte qui termine fon Oftave dans le bas quelquefois mme la note au-deflbus de cette 06lave. Les Modernes ont ajoute' ce Mode , afin que le feptie'me ne fut pas fans Plagal , dit le Cardinal Bona : mais cette raifon parot fans fondement ceux qui connoiflTent oue la fource de tous les Modes eft dans les fept Olaves fondamentales de la Gamme diffremment di'

iSo Outre

Trait dtt Chant Grgorien


les

U.Vakt.

&

vifes.

OBavi.
--rrOHave. jszrn^Di-v.

Notes
bominunte.

ejjentielles

fin.
I

OBave,
r. Bonn.

Le

huitie'me
,

les narrations

& a un agre'ment fort naturel


,

Mode

eft

doux
il

paifible

propre pour il eft har:

monieux,
n'eft
:

il

plat l'oreille
its

eftauft aflez

pompeux

il

progreions fe font avec graviil eft auiTi dprcfcatoire , on peut s'en fervir pour les te textes qui marquent le dfir de la fe'licite' ou de la gloire

point trop vif;

qu'on demande avec larmes ou tremblement.

Il eft

par

l gravit , particulirement propre pour les Traits. Enfin ce Mode peut tre employ pour tous les textes qui ne peuvent tre mis heureufement fur les autres Modes ; il eft , difent les anciens Auteurs , un Mode pref-

qu'univerfel. C'eft pourquoi


ai^ciens Livres

il

eft fi

frquen* dan^

les

pour

les

Antiennes

&

pour les Rpons.

EXEMPLES.
Antiemie de
la

Toujfmnt Sem.

Dignos

nos

fe- cit

in

par- tem for-

tis

Sanc-

to-

rum

lu-

mine

6c

tranf- tulit in

reg

Trxit dti

Chant Grgorien.

II.

PaRT.

AnT. IX.
Sens,

Euo

uae.

Euo

uae.

pour

Pu-

tx.i^femblAbls. Paris. Mife-rere.

Glo-

ri-a.

^^^gii^E:cs!!!5r;=;=5E!!i3
Euo

^(fd C^jif. III.

Trait dtt Chaftt Grgorien .Vakt.

Outre les repos qu'il a fur fa finale , il en peut avoir encore fa Tierce au-delfus de cette finale, fa DomiArt.IX. nante , la fconde au-delfus de fa finale , la fconde au-delbUs , 6c a la Quarte qui termine fon Oclave dans le bas 6c quelquefois mme la note au-delfous de cette Otavc. Les Modernes ont ajoute' ce Mode , afin que le feptie'me ne ft pas fans Plagal , dit le Cardinal Bona! mais cette raifoii parot fans fondement eeux qui conroilfent que la fource de tous les Modes eil dans les fept Odaves fondamentales de la Gamme diiFc'remment divife'cs.

OBave.
C

Ilotes effeatielles,

Le

9-rjOHave,
%3.cve.

Dominante.

S-~ -*-B

-cft

huitie'me
,

les narrations

& a un agre'ment fort naturel


,

Mode

doux
il

paifible

propre pour il efi: har:

monieux,
n'elt

il

plat roicille
fes

eftauffi alfez

pompeux

il

progrefions fe font avec graviet : il cft auffi depre'catoire , on peut s'en fervir pour les textes qui marquent le dfir de la flicite' ou de la gloire

point trop vif;

-fa

qu'on demande avec larmes ou tremblement. Il eft par gravit , particulirement propre pour les Traits. Enfin ce Mode peut tre employ' pour tous les textes qui ne peuvent tre mis hcu.cufcment fur les autres Mo-

des ; il eft , difent les anciens Auteurs , un Mode prefqueuniverfel. C'eft pourquoi il eft fi fre'quen* dans les pour les Re'pons. anciens Livres pour les Antiennes

&

EXEMPLES.
Antienne de
la Toujfaint

Seni.

jDignos

nos

fe- cit

in

par- tem for-

tis

Sanc-

to-

rum

in

lu-

mine

tranf- tulit in

reg '

Trait

du Chant

Grgorien. II.

Part.

3<^i

Chap.

Illt

3^E9d:
num
Fi-li-i
dilec-ti-o-nis
tire
fu-ae.

HT. 1X

Autre Antienne

d'un ancien Ojjice deS. Martin,

t^r}E:^:=t=?5^^i

liiii

i^g-^
vilum

virum

inef-fa- bilem

nec la bore

nec morte vincen-dum

qui nec

mori

timuit.

fe

F=gi}= l3: g^zt^::l:^


:

nec vivere

re-cufavit.

trouve Jans le Romain en ufage parmi nous , 8c Antiphoniers particuliers des Diocfes qui l'ont plus fuivi , un trs -grand nombre de Rpons de ce Mode prefque tous moule's les uns fur les autres , ce qui doit tre regarde' comme un dfaut , une vraie difette ; une mme mlodie fi rpte caufe de l'ennui C du dgot. On trouve le mme dfaut dans grand nombre d'Antiennes du feptime Mode , il emble que l'Antienne Ecce facerdos magnus foit le modle de la plupart des Antiennes qu'on a adjuges ce Mode , ce qui a rendu cette

On

dans

les

modulation extrmement

triviale.

Chant de V Introt

dit

jour del Pentecte, tir des

Livres de

Rome,

P-

^^^=3:=irr;i!!f;^=:7j:4.-J l
Spiritus

^~m z:=i:rj=z-z^ji
-9

}^-#

Do-

mini

re-ple-vit

orbem terra-

i*

Trahi iu Chant

Grgorien. II.

Part.

rum

aile- lu-ia,

&

hoc quodcon-

tinet

om

ni-a

fci-en-ti-am habet

vo- cis

al-le- lu-

ia

al- le-

^^^^^=^ 3^i=i^i3:H:
!5P=
luia
,

--#
Exurgat De-us

al-le-

lu-

ia. Tfalmus.

&

diipentur ini- mi-ci

e-jus, 8c fugi-ant qui o-

-__a_ji

Viece

_
jus.

'9r-^-

deiunt e-um fa-ci-e e-

Glo-

ifi-a.

ha mme

tire des

Livres Romains Vufage

des Eglifes de France,

Spi- ritus

Do- mini

re-ple-vit

or-bem

terra-rum, alk- lu- ia

8c hoc

quod con-

ti-

net

om-ni-^

fci-enti-am

ha-bet vocis,

aile-

trait

du Chant GrgorteOtTi.fMLn

^J
chap.

A&T,

m. 1^

lu-

ia

al-

lelu- ia

al-Ic-

lu-

ia. Pf.

Exurgat.

La
e'te

eft ici

deux Chants de la mme Pice bien fenfble : on s'apperoit fans peine qu'il a originairement le mme par-tout.
difFrence de ces

Rpom du jour de

la Toujfaint

Sens,

Gre-

ti-as

a- gimus

ti-

bi

Domine

De-us

om-

ni-

potens

qui

es

qui

e-

ras

&

qui ven-

tu-

rus

es

qui-a

i^
* Regnafti

--z

&
fer-

adve-

nit

tem-pus redde-

re

merce-

dem

vis

tu-

is

ac

XSLT
fanetis.

^. Dex-

tera

tu- a

Do-mine

mag-

ni-fica- ta ell

in fortitu-

di-ne. * Regnaf-

ti.

M
Chaf
III.

Trah du Chant Grgorien.

II.

Part.

(jfjant d'un

Rpom tel

^*^*

^^*

quHl fe trouve dans l'AntiphonierdeRome.

iv-*: iP^
Ver-

i^iiiii
caro

bum

factum

ell

oc

habita-

vit

!=:ig

feS^E&^^^S^El
bis *

in no-

Et

vi-

dimus glori-am

c-

^^E3^^5
jus
,

-sz^
Unigeniti

i!i5i

il

glo-ri-am qua-l

Pa-

tre

?^=
P^

:43:
ta-

ple-num gra-ti-a , 8c veri-

tis."i.Om-

ni-

#
funt
,

---# -I^IS
& fine
ipfo

per ipfum fafta

fadum

eft

^^ ipeESS5 '^m=
ni-

hil.*Et vi-

dimus.
eji

ifjt

mme Rpons tir

deCAntiphonier Romain qui en ujage parmi nous*

Ver-

bum caro

fatum eft,

c ha- bi-

TruUiit Chant Grgorien,

TI.

ParT.

^6$
111,

ta-

vit

in

no-

bis

* Et

vi- di-

mus

glo- ri-am

e-

jus,gIo-

ri-am

qua-l

Unigeni-ti

Pa-tre

plnum gra-

ti-as

8c veri-

ta-

tis.

f.

Om-ni-4

per

ip-

fum

fac- ta

funt

Se

f-

ne

ip-fo

fac-

tum

eft

ni-

Inl.

*Et

vi- dimus.
tir de

Le mme Rpons

l'Amiphonier de Paris aveQ

Jon nouveau Verjeu

Ver-

bum

ca-

ro

fac-

tum

eft

habita^

^66
Chap.
III.

Trait

du Chant Grgorien.

II.

pARTi

j. IX.

ii

-rtjp:
vit

n
vi-

iz
dimus

. qi::
glo-ri-

in

rio-

bis:* Et

am

e- jus

glo- ri-am qual

Uni-ge-ni-ti

Pa-tre

plnum gra-

ti-

c ve-

rita-

tis.

f.Cum nox

in

fu-o

cur-

fu

medi-um

i-ter

ha-be- ret

omni-potens fermo

tu-

us

Do--- Ei S

E32EES^EESF^i;
mine
de

c-lo

rega-libus

fe- dibus

pro-

fi-li-

vit.

Et

vi-

dimus.

Le mme Rpons

tir

fort

de V Antiphonier de Sens avec nouveau Verjet,

Ver-

bum

caro

falum

eft,

&

ha-

Trait

du Chant Grgorien.

II.

pARt.
la-i

3<?7

f=^%l
bi-tavit

J^J^zfAMlt
in

:!g^* chap.

m.

A&T. IX.

no-

bis,

Et

vi-

dimus

glo-

ri-am

e-

jus

glo-

f "Ti'atj^
'

W
quafi

ri-ara

Unige-

ni-ti

Pa-

tre.

In

ter-ris

vi-

fus

eft,

8c

cum

s^

uni
ho- mi- nibus

-'^B-

-^ ^=z:f3i:Pk^--^---*tus
efl.

con- ver-fa-

Et.

la douceur du huitime Mode l'ont par les Anciens pour grand nombre d'Hymmais ne pourroit-on pas nes des Ftes folemnelles fans rien gter dans la me'lodie , re'former ces anciens Chants d'Hymnes fuivant la Quantit' du Vers ? Quantit' que les anciens ChantresEccle'/afiiques n'obfervoient

La

fcondit'

&

fait choifir

nulle part

commne nous
,

l'avons dit ci-devant.

Hvmnes

anciennes

corriges Juivant la Quantit,.

zii^i:^!;

-3EE!E:iEfc-'
,

^
ta.

Veni cre-a- tor Spi- ritus

Mentes tu-orum vi-

iE^E5=:=^
=F

Impie

fuper-n

gra-ti-

Qu

tu

cre-

i6i
CHaP

Trait dit Chant Grgorien II.

Part.

B5

Art. IX.

p-^aili

-^-^^
pedora.

fe de'fier

Pour juger quitablement de telles correlions , il faut de l'habitude ou l'on eft de chanter diffrem-

ment , c con/ide'rer la chofe en elle-mme, confulter les Rgles qu'on fe propofe de iuivre,taire e'preuve de la corretion en chantant plufieurs fois c fe de'terminer enfin la manire qui eitla plus conforme aux Rgles fans choquer l'oreille, qui ne fe plaira pas moins auChant rforme' qu'aux non re'forme',quandelle y fera accoutume. Ce Chant de Veni cremor Sfirittts , qui eft du Romain, foufFert divers changemens dans diffrentes Fglifes, cft nanmoins toujours reconnoiifable. Par exemple , Paris C en quelques autres Eglifes , on lui a depuis long-tems donn une entre trs-charge C fort loigne de la noble fimplicit qu'on lui trouve dans la plupart des autres Eglifes ; mais la fin du fcond Vers qui mfille dans l'aigu eft particulire Paris , Rouen c Beauvais , c trs-loigne de la douceur du Chant des autres Eglifes peut-tre que ces changemens n'ont t faits que pour le Contre-point ce qui prouveroit encore que cette nouveaut dans le Chant n'a ferviqu' corompre l'ancienne beaut du pur Plain-chant , fuivant le Pape Jean XXII.
,

&

B=4-

-.lS:

:==:z=iis=:rJ
,

Ve-ni

cre-

ator Spi-

ritus

Men-

tes

tu-orum

vi-fita.

Quelfues Egli-m
'

r
a

fes chantent,

g '~'^~'

^^4=^" eft pas afTez grarc & aflex


modre pour
le leltc

" STl

^"

''^"^

*"*

"''^ chute

ou

Men-tes tu-orum.chant.
Enfin

Traite du Chant Grgorien. IL Part; i'6;) Enfin ce Chant d'Hymne fi beau,fi grand, fi majefiueux ^^^ ^j^^^ a prefque par-tout quelque diffrence de notefinguliere. chap. h Comme il cil toujours chante' gravement > on n'a point ART.i-^i mis de lozange fur les fconds ambes.

Autre ancien Chant rform fuivd.nt la Quantit,

Jam

lu-cis orto

fidere ou

Jam

lu-cis or-to

fidere

ou

Jam lu-

cis

orto

fidere

>

F=iV^
OU

^^
cis

=5=?=rf qDe-um precemur fiipa-

Jam

lu-

er-to

fidere

'^
plices, Noftras ut
ipfe

di-rigat,

Lux

in-cre-

a- ta fe- mitas.
Sens

Lux

incre-ata

femitas.

Cluny on a mis ce Chant pour l'Hymne


nttm prodien^

Verbum fuper^

du SS. Sacrement

fur la poftion
;

du fixivms

Mode avec
bmols.

le

be'mol au/ c au mi
la faiiffe pofition.

ces be'mols fufHfcnt

pour montrer

On n'a

Traite' attribu

S.Bernard,pour ce qui peut

pas confulte' i fe noter fans


ejl

A^tre

Ckam

o la rjorme de la Quantit
Cenfible.

moins

i^^^ES
Supre-

me

Princeps, dux

gregis,

Qui

clau-fap?j;-

Aa

lyo
liU

Trait an Chaat Grgorien, II. Part.


m
j

Chap.

dis

fdera

Spec-tante

Rom

cla-ri-or

E^^:
Intras

Olym-pnm

fanguine.

Chant ancien
rence
Vers.
,

Sens 8c Auxerre avec

peu de

diff-

auffi reTorme'

Sens pour fuivre la Quantit du

ji la Fte de tous

les

Saints

Covplies. Hytnfie.

3:zi:

Te

lu-

cis

an-

te

ter-minum , Rerum
-j

Cre-a-

-'-ilL-^ZlZlSt =?=Ei-5=!Eg;
tor

liE-^E5E-^^E
pro
tu- a
cle- menti-

W'*

pof-cimus

Ut

tzi^
.

te

nos cuf- todi-as.

Hac noc-

On eft perfuad qu'en peu de teras on fe feroit- la, rferme de tous ces anciens Chants d'Hymnes, c que dans la fuite la pcfirit attentive feroit furprife qu'on et chant autrement depuis qu'on a commenc rformer les fautes de Quantit dans les Chants de Rpons ,
d'Artiennes autres. Nous croyons avoir affez donn d'exemples de Chants d'Hymnes fur les diffrons Modes pour les Mtres nouveaux i ou peu ufrs chez les Anciens , afin de fournir, au moins des modles ceux qui, par la fuite , pour-

&

Trait du Chant Grgorien, IL PauT. 371 roient tre chargs de la compoftion du Chant des nouveaux Brviaires, 6c que faute de Chant d'Hymnes inufite', on ne change pas de belles Hymnes en un autre Mctre , dans la crainte de manquer de Chant pour une nouvelle raefure de Vers , comm.e on a fait dans un certain BrcViaire appelle Eccle'iafti que 8c Univerfel, dans lequel on a chang les Hymnes de Santeul , qui font d'un Mtre inufit dans le Romain , fans doute pour n'tre pas oblig de compofer un nouveau Chant. Nous n'avons donn d'exemples d'anciens Chants d'Hymnes que pour infmuer comment on pourroit les rformer,

^"'^''

''^

^j^^. IX.

pour
Se

affujettir le

le faire

comme

Chant fuivre la Quantit du Vers fcander en chantant ; ce qui nous a paru une perfedion laquelle on doit tendre.
.

I I.

De
Si

la Tranfpofiion du huitime
le

Mode.
en l'levant
?* f"'/?

on veut tranfpofer

-huitime

Mode

Quarte au-delfus de fa finale , il aura fon Olave du G au g , fa divilion au c , qui fera fa finale , fa Dominante fera au/j f. Nous n'avons trouv qu'un exemple de cette Tranfpofition , il eft tir des anciens Livres de Sqtis au fcond Dimanche de Carme, c'eft le Rpons Oravit Jitcoh. Le voici tel qu'il eft dans le Proceflional de Sens donn pat M. de Gondrin.
la

&

Rpons du huitime

tranjpof.

Ora-

vit

Ja-

cob

di-

xit:

Do-

mie qui

dixifti

mihi

Rev, r-t:re

Aaij

J7X

Trait

dit

Chant Grigbrten,

II.

Par t.

CHAr.

II).

p5^?!^E!^3E^i==55f3:
m
ter-

ILT. IX.

rain na-

tivita-

tis

3!=!!5Srp:
tu-

^
de

* E- ru-e

me

manu

fra-tris

me-

qui- a

val-

de

='i8=r-B,

P
e- uni
ti

me-Oi ^. De- us

in

cujus

cohf- pedu

ambulave- runt pa-tres

di-ir:=r.=::
P=z!9!i:p;z:=!i:5EE

me-

>

Domine

qui

paf- cis

me

juven-

tu- te

me-

a.

E-

ru-e.

Si on avoit mis cette Pice dans la poltion ordinaire du huitie'me Mode pour lui donner , ou lui conferver
,

dans

pofition

&en
les

les fons qu'elle a dans fa Tranfauroit fallu pofer plufieurs die'fes fur le ft faire une corde variante , ce que ne vouloient pas

fa

mlodie
il

Anciens.
s'apperoit donc encore ici, que la caufe del be'mol , elila corde variante>, qui fans

On

Tranfpofition

n'eft

Trait du Chant Grgorien. II. Part 375 que Smiton eu gard nt ztfi fe trouve fur le chap. premier mot du Re'pons C fur ct^ autres mots in terram nativitatis , qui dans cette pofition , doit tre rendu Ari.ISU fenfible en le pinant , ce qui ne pouroit fe faire dans la pofition ordinaire du huitime fans die'fe , que les Anciens n'admettoient pas. Ils ont donc choifipour cette Pice la Mtathfe ou Tranfpofition , afin de ne varier le fon que fur la corde vritablement 8c feule variante fuivantla Gamme naturelle; fauf rappeller au got, ^ la tournure 8c la nature du huitime Mode par un bmol. Cela eil papable quiconque entend k Chant,
:

m/

III.

De la rfalmodie
Intonation.

du huitime Mode,
Aldiation,

verfeile.

EE^EEIEEE^EE^^EES
Dominus. Laudate .... omnes
gentes. *

David.* locutus fum.

Rouen, gen-tes. * David. *

Au premier
Termnaijhm

Verfet feulement.
jointes

au commen^emem

^ Antiennes,

8.

p(yttr

Cli

enar-rant.

Mifit

pbij^;^^=:== " -:zi


pater
fa- mi-li- as.
tur.
\

Loqueban.

De-us fci-en-

~~I2

ti-a-

lum.
Aaiij

374
C.HAP.

Trait

du Chant Grgorien. IL Part.


^-.--fc---

m.

Paris ancien paris ancien.%z*--9-9---^yn^t^~-

Aar.ix.

Sens ancien. ^"^' ">

:;iz:~*:!i~:i-E!iH=:~EEB
8a.

pour

Do-

minus.

Injece-runt.

Veritas.

Ste-

phanus.

^^wt, auparavant

J(?^B~*~*~ ~* '^'

Co,? avoit

F^

'

~.Tr~

^~

*~ii:
e.

E u

u a

Cette Terminaifon eft du Romain , conferve'e dans le plus grand nombre des Eglifes. On l'a conferve'e Sens pour la Bndidion des Cierges le jour de la Chande^
leur feulement.
1^ Taris ancien. Sens IS~"~"~ ~*~I~ ~ '~r\ ^-Jg^-fl-ll-:: ^-li F

Orlaus Vautres.

Z
G.

"l

-"~I __!

8.

pour

Ste-

tit.

Summi-

fegii!^i^^=^EEp*zzEE-:E;d
fe- runt. Jura- vi

Da-

vid.

Ollende

fa-

ci-em

tu-am. Verbum

cru-cis.

Sufcepimus De-

us.

Dignes

nos

fe- cit.

virum.

De

fruu.

Polltiuam

milites.

Annunti-ate.

Conci- li-um.

Trait

dn Ch.int Grgorien.

II.

Part.

575

Taris

1 >- !EE?FEi
juf- tis

Chap

..II

Ari. IX.

Reddidit

^ 5..iz:-z?z?:i^~;-rn";
8.

G.

fotir

Ve-

nit.

De-

us.

r re.

Exal- ta-

Terminijons du Farifien autres que

le

huinine enc.

pEirz=z:^iizzh';|- ~!--^ iP"-i!:z:!i^iz==:


8.

pour Auxi-Ii-um.

8.

G.

Terminaifon en a,donne'eiJ:i:^j:;:]:[Rejette'e dans M. Le Beuf dans la pre-ElZIIZIIzllldla fconde dition du mme miere e'dition du Brviaire
par

d'Auxerre

8.

a.

BreViaire.

Vour

les

Cimijuei Evanrliques
furent en c.

jfi ce ce rfefl qu'ils

Romain.

Mag-

ni-

ficat *

anima.

Paris.

Benedic-tus.

Magni-

ficat

'^

a-nima.

Rouen.

Magni-

ficat.

Benedi(5tus

Dominas

De-^

If- ra-el.

Aaiv

37<?

Trait du Chant Grgorien. II.

Part

CHAt.

II

4S
i-I!-ii-

-*-- S-

Aux. IX.
Sens.
a

^=Ei^
Dominus Deus
If- ra-el.

Benedic-tus

* Et

{ g

BH-

i=i^;=g=g^^g
falu- tis

re- xit cornu

no- bis.

Mag-

ni- ficat

i!^iz=!=|p!^J=r:!^Tp'^Z==!.-=!^
anirna.
fpiritus mer- us. *

mag-na

cjui

po-

^g
tens
efl.

Altif- imi voca-beris.

Pa- tri,
:=i?i

&

g al -HBr-r--a
Fi-

fc

TT

G*

"b-

li-o.

G*

^-^
parot la meilleure , puifque , fuivant la lettre , Tlntonation 8c la Mdiation. On doit, ce femble , donner l'autre ce mot , ne pas renvoyer les notes l'une de la Me'diation anima qui doit tre li infparablement avec le refte du Verfet. Rome , Paris , Beauvais la plupart des autres Eglifes , n'ont point pour les Cantiques Evzmgliques de Terminaifons dififrentes de celles des Pfeaumes.
le feule

L'Intonation du

Romain

mot

Magnificat renferme

&

&

Exemples de momfyllabes ir de brves

f=^=^^-^^^'^Fi=^=i^i^!^^^':=^^^^

& libra me.

orripi-as

me. luciferumgenu-i

te.

Trait

du Chant Crgorttn.
4:;

II

Part.

177

^SL
&

ZIC

i:!l:3=!|: TTf:

Chap. IVt

libra

me. corripi-as me. luciferum gcnu-i

te.

nomenDomini, Melchifedech. De-us

Ifra-el.

pr-

cinxit fe.

pacemde
les

te.

tu-um Si-on. qui odcruntnos

deux brves devant un monofyllabe , autres femblables ne dmots libra me range point , ainf en pareil cas , rien n'oblige de bleflet la Quantit'. On a donn de pareils exemples dans le fe cond Mode dans le feptime.
Obferver

comme

ces

&

Pfaknodie pour

les Introits, Intonator?,

De-us De- us me-us. Ecurgat. At-ten-dite.

Qui
*'

S
i''

"

-^^- f
i

--*-f ^T
,

'

ha-

bitat.

Paris

De- us, De- us me-us

quare.

5^*ES
Cantate

i3i=
an- ticum.

Domino

Mdiation.

:^=^=IM={f
me
de- rc- liquifti.

Sens,

de-re- liquif-

ti.

37^

Traite

du Chant

Grgorien. II.

Part.

Ari.IX,

de- co-rem indu- tus

eft.

* Auxerre,

de-re-liquif-ti. *

de-co-rem

indu- tus

eft. *

Si- on.
^

Termmaijon>

u o u a

e.

libra

me

e ripe

me.

in

fe-

culum

feculi.

fortitudinem
:z:b:

6c pr-cinxit

fe.

pE:3zE^=::
luciferum ge-nu-

e^ee:^
Rouen,

te.

fortitudinem

8c

prse- cinxit fe.

pour

Dum

me-

di-um.

j4f;-e.

E U

U
ell

e.

Cette dernire
troife'me

trop femblable aux Terminaifons du

Mode.
les
,

tous

exemples que nous avons donne's dans peuvent en avoir tf autres diifc'rens qui , s'ils font conformes aux Rgles, doivent tre conferve's. Un Compolteur doit connptrc
Outre tous
les

Modes

les Eglifes particulires

Trait
afin de s'y

les ufages particuliers

du Chant Grgorien. TI. Part. 379 de FEglife pour laquelle il travaille conformer s'ils font bons; ou faire agre'er
,

ri

~>
_

Cha.p.

IV,

Icar

changement ,

s'ils

font de'feclueux.

CHAPITRE
Des
^eumes,

IV.

en ufage dans plufeurs Eglifes de faire la fin Antiennes fur la dernire fyllabe du dernier mot ce qu'on appelle des N emes. Les Neumes font une addition de Chant fans lettre qu'on ajoute la fin des Antiennes , fuivant leurs difFrens Modes. Cette addition eft une trane'e ou une tirade de notes convenables chaque Mode. Il eft remarqu dans le Traite' du Chant , attribue' S. Bernard , que ces Neumes ont e'te' invente'es pour diftinguer les Modes les uns des autres , pour rendre fenfibles l'oreille 8c l'efprit leur admirable varie'te'.EUes doivent donc exprimer la tournure particulire &: la compofition de leurs Modes , quoiqu'elles ne le puiflent que d'une manire fuffifante abre'ge'e;ainfi chaque Neume doit tre propre pour fon Mode fuffifante , pour le lier 8c convenir tellement propre qu'elle chaque finale de fon Mode ; ne puiffe convenir un autre Mode. Enfin une Neume eft comme une re'capitulation du Chant qu'on vient d'exe'cuter fur des mots. Quiconque donc veut avoir une parfaite connoiffance de la diftindion des diffe'rens Chants , ne doit pas rejetter les Neumes comme fuperefl
,

IL des

Art. 9,

&

&

&

flues.

Sens on a des
,

Neumes non-feulement pour les An,


:

pour les Re'pons , dont on ne fait ufage qu'aux folemnite's on les a conferve'es d'un ancien ufage non interrompu. Il y a lieu de croire que ces Neumes aux Re'pons, e'toient autrefois en ufage dans toute la Province on ne les a conferves Auxerre qu'aux deux Ftes e S. Etienne 8c pour la Proceffion feulement. Les Neumes des Re'pons tant fort tendues , font
tiennes

mais

aui

580
Chap, IV.

Trait

du Chant

Grgoreti. II.

PaRT.
de
cha-r

aifment fentir

les progreffions

les proprie'ts

que Mode. Elles fe chantent deux Churs alternativement fur une fyllabe longue du dernier ou de lavant dernier mot du corps du Rpons aprs la Neume , les deux Churs fe rcuniflent pour chanter enfemble ce qui refte du Rpons. S'il y a Orgue , ces Neumes de Rpons
:

chantent alternativement par l'Orgue c par le , l'Orgue commence le Chur rpond. Suivant une ancienne Mthode de Plain- chant, il faut , autant qu'il eft poffible , faire la Neume fur une fyllabe dont la voyelle foit grave , comme a , e o on pitendoit dans cette Mthode , en donner pour preuve les cris des enfans , indiqus par ce Vers :
fe

Chur

&

Et dicunt B

vel

qttotquet tiafcuntur

ab Ev0.
,

Exemple d'une Neume de Rpons

crmonial

avec lequel ce Rpons fe chante Sens.


Les cinq premiers du Chur, rev^tus de Chappes, de^ bout devant l'aigle commencent le Rpons , chantent le Verfet c Gloria Patri , aprs lequel le Prchantre avec les deux Choriflcs au milieu du Chur recommencent le Rpons. Pendant que le Chur ch<^nte la rptition , les cinq Dignitaires fe partagent 8c vont , chacun de leur ct , fe joindre aux Choriltes au milieu du Chur : l , ils fe tournent face face de la partie du Chur avec laquelle ils chantent. A la fin du Rpons , la fyllabe ou la note qui prcde celle fur laquelle on doit

commencer la Neume , tout le Chur s'arrte 8c le ct droit commence la Neume , qui fe chante alterna,

tivement avec

du Chur

le ct gauche la fin les deux parties runiffent leurs voix pour terminer le Rpons,
:

Neume du
mus
Tag. 160.
,

I.

Mode.

Nous prendrons pour exemple le Rpons F/> maxU ci-devant ; tout le Chur chante le Rpons jufinclufivement
i

c[XL.perdidit

aulE-tt le ct droit chante.

^!^
i.ConLe

3^5^EisS^E3
ct gauche, a,

J,

Truite du Chant Grgorte, 11,1? MiT*

|8l
Chap. iYs

a.

1. I.

2.

I.

z.

Tout

le

Chur

fc::~=z:n:
tra-

nos.

Dans le nouveau Proceflional de cette Eglife , on a marqu par un aftrifque Tendrcit ou doit commencer la Neume. Il y en a dans ce Livre pour tous les Modes.
l'Eglife

Ilparoit que lufage des Neumes eil bien ancien dans puifque S. Auguftin en parle, flon le Cardi, nal Bona, ik. quil en tait voir le motif: voici ce qu'il

en

dit

Noli
Uattir.

tjtiarere

verba , quajt explicare ppjjs jwde Dsus deleIn jiibiLitione cane. Hoc ef enim bene cancre Deo ,
efl

^^;.^,

2j

$.6. if.PJaltOs

in jttbilatione cantare. Q^uid


iigere
,

in jubilatione canere ? Intel- ja.

verbis explicare non pojje qttod canitiir.


,
.

Etenim

illi

qui

cantant
titii
,

cun^ cceperint in verbis Canticorum exrtltare la~

velttti impleti
^

tant Ixtitii

non pojjint

avertitnt fa jyllahis

verborum
ef

ut eain verbis e.pUcare ^ ^ fuut in fonum


fignificans cor partitrire

jubilationis. Jitbilus fonus

quidam
enim
ef

quod dicere non


iilem
jubiles
'

pctef

Et quem decet

ifla

jubilatio^

rii/

ineffa
:

Deam
>

Jne^fabilis

quem jari non


,

potes

i^ Ji

enm fari non

potes

tacere non debes


^

qnid

rcjat niji

ut

ut gaudeatcorjine verbis

x3
>

immenfa Luitudo gau-^


Ben cantate
ei in

diorum metas non haheat fylLxbarum


hilatione,
3

ju-

cherchez point de paroles lorfque vous chantez, Tradnahn par elles vous pouviez dire quelque chofe qui ''rap'-.'m- '^^'^ 05 fit agrable Dieu.Chantez lui par des tran (ports 6c des ^'T'^ in jubilatione. Car c'eft bien chanter au j cris confus til^iSt!^'* a> jugement de Dieu , que de chanter avec des cris couM fus de joie, c pour ufer de ce terme, avecjubila3 tion. Mais qu eft-ce que chanter de cette forte C'eft 3> comprendre qu'on ne peut expliquer de paroles ce que M l'on chante de cur. Car , ceu< qu chantent lori qu'ils ont commenc tmoigner leur joie en rci33

Ne

comm efl

.''

fc^

tant d'abord les paroles de quelqu air qu'ils chantent Chap, IV 3, fe trouvent enfuite comme traniporte's d'une fi grande 3j joie , qu'ils ne la peuvent plus exprimer par des pa3j rles , ils laiiTent l les paroles , ne pouvant plus s'aM ftreindre aux fyllabes ; c ils fe rpandent librement 3> en des cris confus de joie , qui n'ont rien d'articul'. 3j Aini cette jubilation eit comme un fon , qui marque 3j que le cur enfante au-dedans ce qu'il ne peut pouffer M au-dehors. Et qui mrite cette joie ineffable , pour D ainfi dire , fnon Dieu qui eil in-^ffable lui-mme? Car . il efl: ineffable , puifqu il elt au-delfus de toutes vos .31 paroles. Que fi ne pouvant parler de lui , il ne vous
'

'

j2a
Dj

Trait du Chaut Grgoreti. II. Part.

3 efl 3

3j

M
s>
3>

pas libre auffi de vous taire ; que vous refte-t-il autre chofe que ce cri 8c ce fon confus , pour laiffer re'pendre librement votre cur dans fes tranfports , afin que l'e'tendue de votre joie qui eft exceffive , ne

point gne ni refferre par des fyllabes qui la bornent. Chantez lui fagement. Ceux qui blment l'ufage des Neumes feront peuttre arrts par un autorit fi refpeftable , qui prouve en mme-tems l'antiquit de cet ufage dans les Offices
foit

Divins.

la

d'Eglifes chantent des Neumes Antiennes , ces Neumes ne font pas entirement les mmes , il y a prefque toujours quelques notes diffrentes d'une Eglife l'autre mais elles ont toutes la tournure , le got, la modulation propre au Mode pour lequel elles font compofes ; oc cette modulation eft tellement propre , qu'on ne pourroit la lier avec une Pice de Chant d'un autre Mode. La Neume eft comme la pierre de touche , qui fait difcerner le Mode , foit foit qu'il foit tranfqu'il foit dans la pofition ordinaire pof. Si par exemple on avoit eiTliy de lier une Neume la fin de l'ancien Rpons de Pques 5e^f ^^f/, ou la fin de fimitation qu'on en a faite Paris fur le Kpons lttid qnxrhis , on auroit certainement trouv que la Neume du feptimeMode ne pouvoit s'accorder avec la Tierce mineure qui term.ine ce Pvpons, c en dmontre le Mode ; 8c loin de confidrer ce Rpons comme tant du feptime Mode , on auroit t convaincu qu'il eft vraiment du premier , mais tranfpof 8c lev

Quoique grand nombre


fin des

IL PaRt. 38 J nous l'avons montre' ci-devant. Dans le Romain on ne fait point de Neumcs la fin des Antiennes , mais aux folemnits on dit deux fois TAntienne avant c aprs le Ffeaunie. Dans les Eglifes o il y a Orgue , la re'ptition de FAntienne fe fait par rOrgue. Dans la plipart des Eglifes de Paris c'eit auii l'Orgue qui touche la plus grande partie des Antiennes, quoique fuivant le Rit Parilien on ne dife les Antiennes qu'une fois , d'o il arrive que ces Antiennes ne font point chante'es. L'ufage de la Cathe'drale , qui devroit faire la rgle des autres Eglifes, eil de chanter au long toutes les Antiennes. Il feroit fouhaiter qu'on livt par-tout uniforme'ment cet ufage , comme M. Le Beuf l'a fi judicieufemcnt m.arque' dans fon Trait du Chant , en parlant des Neumes /). 239 , c iivanes , que l'Orgue ne toucht que la Neume.
Trait dit Chant Grgorien.
,

la Quarte

comme

Chap. IV

&

&

JDfrem Chants des Neumes pour

les differens

Modes^
de

La note
l'Antienne.

feule

au commencement marque

la finale

I.
Paris en

AB

1|

'

'

ri"
les

T!

I""'":

P"

"
-

Les barres marquent

repos

:j?!:!i?L^S5i
Sens,

a.

8c ne fait nullement fentir en A, dont la diffrence confifte principalement avoir une Tierce majeure au-deffous de fa finale , au lieu que le fcond en D a une Tierce mineure. On pourtoit foimer uns Neume gour le fcond en A de cette

Cette

Neume eft nouvelle

le fcond

forte

iU

frait

du Chant Grgorien. IL Par^ .

CKAP.iv.^l^g'r^
z.

en

A.

L'ancien Parifert h'avoit point de Neumc pour les deux efpeces dii fecondMode autre que la fuivante qui eit refte'e pour le fcond en D , ou plutt on ne faifoit point
uiage de la fconde efpece.
Paris
,

Sens

Rouen "g
-j

four

le

z.en D.

W~m~~~-l~"ir~^ ^Z||rg-i,^,giqZB_i^|^g,: p
~"'
:

On

pourroit viter la rptition c dire

^^^!!^j
Par Rouen

""^-^^s^^S^g

Nous avons marqu les repos fuivant une Mthode de Plain-chant Tufage de Paris i imprime en ij-ii , pour Franois Regnault , rue S. Jacques l'image faint Claude.
Paris moder-% ne en E.

f:^5z!&iiS^3

En

Trait dit Chant Grgorien; II. PaRT."

385-

Sens 4-B r att-^^11


cien

-: "

-jT

TT-

Chap. 17;

Piim

en

45ff moderne en

ou irrgulier.

Paris en

______

j=^_ ^.

En
t.n

on

chrlf oit

de

mme

en

c en F.

moderne

;""iigy'^E?5gfeii8
CI

.Sm_

=
f-

^f 5f moderne
toit
ris

, 1 ,

l'ancienne; anciennesTZiniIiiiiri-i'^IIZZilIiriZirn

comme celle de Pa-p^H-


I j" 1 1
.

4-4-^-^a%i^-n

en

Sens,

On a
('.e

re'form l'ancienne pour eViter l'inconve'nient


la

confondre

Neume du cmquie'me
ou
peuple domincit.

avec
:

celle

du

feptie'me qui avoit le mme commencement il arrivoit fouvent , par dfaut d'attention qu'on prenoit l'une pour
l'autre
,

fur tout

le

Bb

386
Chap. IV.
JE

Trait du

Chant Grgorien.

II.

Part

5,

C j en F.^ la

~~

~5~ Zl~Z h~Za- Z""

n"

F ai is.

En

lyii.

Sens,

^
Rouen.

t^'-m-*~MiZ\

H_^:?i=^z|=_]-r..
"?z

ffffsiit

Paris,

En

lyii.

-^

___

U-

~!i3iE;^3:!f^E
8.
-W'apBs r~B*3s " "~ rr a,n p a:i^tlz?:z:!?iir i"i!?"?^:

Sens.

H-u_.

P/r

S^

i"fi.

Trait

dti

Chant Grgtrten.

l.

Part,

387
cja..

-t?!H5^!?^=B=zz:
En
ijii. Paris.

-^?^2,3-_n

V.

i^^:i?i^^^^iiSS-q=: a

Celle-ci eft pfefque la mme que celle du feptime ce que l'on doit viter , parce que fouvent ces Neumes fe chantant par me'moire > pour peu qu'on manque d'attention on fe trompe , ce qui caufe du dfordre. Cette dernire de 1511 auroit d, cefemble, tre conlerve'e , elle eH plus caracte'rifante pour le huitie'me Mode ; on n'a pas befoin de feindre le ft pour eViter le Triton '6c il n'7 a point de danger de fe tromper en prencint le troifime Mode que l'on confond quelquefois avec le huitis'ms faute d'alTez d'attention au Mode Outre ces Neumes , il y en a eftcore d'autres qui ferVent terminer les petits verfets ou Verfcules , prefque par tout femblables 3c du fcond Mode. La plus longu3 qui eft unique Paris (Se Auxerre eftde cette forre
, ,
,

&

Domine.

A Sens

EL^ESS
Pour Pour
" aprs

les

Verfets de

Mmoires,

Dominus.
'lyz:

les petits Verfets


les

B
'.
1

'

Rpons brefs

*
.

*
r|iJ

PI.

'

oculi.

ne rpond a aucun des verfets quand on fait la Auxerre , &c. Neume , tant Paris , qu' Sens A Paris on re'pond aux petits verfets des Rpons brefs, parce qu'on n'y fait point de Neume.

On

&

Bbij

~^
Chap. IV.

5 88

Trait

au Chant Grgore,

pARt

le dernier mot du verfet Benedicamns Domiuo aux grandes Heures , le Chur re'pond de mme avec une Neume mais peu diffrente, fuivant les ufages des diife'rentes Eglifes. On a donn Paris ailleurs un Chant trs-folem-

Dans le Romain le Chur rpond y joint la Neume. On fait auf une petite Neume fur

tous ces verfets

&

nel ce verfet pour les Ftes annuelles ; il eft emprunt de la dernire partie du verfet d'un Rpons du SS.

Sacrement

comme

il eft

aif

de le voir-

Sed Pa- ter me-us dat vo-bis pa-nem de c-

lo

Be- ne-di- camus Do-

ve-

rum.

mino.

A Rouen aux grandes Ftes du Terns Vafchal.


i
'
'

Pfe"""*

"
,

aile-

'
lu- i
,

^
al-le-

Bene-dica-mus Do- mino

lu- ia.

f.:ii:zJ%iz:^ii_5,-d_,_,-i^3--i
Autre

Benedica-

mus Do-mino

allelu-ia, al-

E=toa5ti=arii^3^
le-lu-ia.

De-

o gra-

ti-a

allluia.

Trait

dit

Chant Grgorien, IL PaRT."

38P
Chap. V,

CHAPITRE
Des hitonatiom

V.
prilefes,

& des Cadences ou

DAns la plupart

des Eglifes , on dfgne l'Intonation des diffrentes Pices de Chant par l'addition de quelques notes. Cette addition , qui marque un repos ,

i pour faire fentir , que celui ou ceux qui commencent :tte Pice de Chant ne doivent pas pourfuivre plus loin; nai; que c'elt au Chur reprendre oix ils fe font arrs
,

On

Se pourfuivre la Pice. appelle cette addition de notes 8c ce repos Cadence

U prilfe

ou

petite

Neume,

font de trois faons, 1. par circonolution , 20. par intercidence ou diaptofe , 30. par fmle duplication. La circonvolution cft la manire la plus jmmune la plus ufite: elle fe fait en ajoutant avant i note (5|ui termine l'Intonation , une note au-deifus c eux notes au-deifous qui fe lient cette dernire note a mot, ce qui fait comme un contour avant de touher cette dernire note , de ce contour efl; toujours une Herce majeure ou mineure , fuivant les cordes fur lefprie'lfes fe

Les

&

iuelles elle

tomb c.

EXEMPLES.
rf^^
Pri-

mo.

Ju-ra-vi.

Pour

faire la

Cadence on ajoute

^q-^^ti
Pri-

mo.

Ju- ra- vi.

Bb u)

^^HA?, V,

du Cbant Grgorien. I. Part. du mot qui fait l'Intonation eft charge'e de plyfieurs notes , dont la pnultime {bit imme'diatement au-delius de la dernire , cette pe'nultie'me note fervira pour faire la Cadence , fans qu'il foit befoin :cx\ ajouter une autre premire , de cette note on defcendra la Tierce au-deilbus , ou on ajoutera les deux autres qui feront lies avec celle de dcfFus qui eft la dernire du mot; il ne faudra qu'une demie addition.

350

Trait

Si la dernire fyllabe

&

EXEMPLES.
8"~:"

Pour

II

la
:

Cadence

il

fufEra

:'J"'!!Blfii3 d'ajouter

Je-

fum. Ec-

ce.

Je-

fum.

Ec-

ce.

Les Cadences qui fe font parintercidence ou diaptofe font plus ares ou moins uftes. Cette diaptofe ou petite chute fe fait aprs la dernire note du mot marqu pour l'Intonation , en ajoutant immdiatement aprs audelfous deux notes qui feront lies avec une troifme
!

&

ajoute fur la

mme

corde de

la dernire note.

On
ou

mot de

la dernire fyllabe du l'Intonation eft charge en montant d'une Tierce d'une Quarte , ou mme d'une Quinte, c que pour

emploie

la diaptofe

quand

faire la circonvolution

il

faudroit

un trop grand lancc-

rnent de voix.

EXEMPLES.
-^

E^^lJESHq
Viderunt.
Sunt.
If-ra-el.

j^tijrlfSci-

mus.

Hi.

Viderunt.

Sunt.

Ifra-el.

Sci-

mus.

Hi.

Trait du
trs Eglifes

C'eft par des diaptofes

on

II. Part, ^pi en plufeurs auqu' Paris fait les points ou les repos dans le Chant
,

Chant Grgorien,

&

Cha.p. V.J

de l'Evangile fur
rante'pe'nultime
,

la

pe'nultie'me fyllabe longue , ou fur fila pe'nultie'me eft brve, ou fur la


ell

dernire

fi
,

le

mot

hbreu ou monofyllabe.

tous les Chants du troife'me l'Intonation fe termine Vut Dominante ne fe fait que par diaptofe.

Sens

Mode
,

dont

la

Cadence

EXEMPLES.
Exur- ge.
Annunti-ate.

Alle-lu-

ia.

Dans la mme Eglife , pour rendre f?nfible la diffe'rence des Intonations du premier Mode t>z de celles du feptie'me lorfqu'elles paroilfent tre dans la mme progieion vk la mme tournure, on fait les Cadences du leptie'me par diaptofe.

Exemple pr: sHit^lI


Sur-git.

Exemple

sr'iZfeSqiZZ:
Lau-da.

de

diftingue de mme les Intonations du cinquie'me du feptie'me lodqu elles paroilfent tre dans la mme progrelTion c avoir la mme tournure.

On

celles

du

je.

pui;!^ic=ii:tt
Inveni.

du

7e.

pz:C
State.

Les Intonations par fimple duplicaiion , fe font en doublant ia pe'nultieme note du mot de l'Intonation fans rien changer. Cette Intonation par fmole du;->lication de pnultie'mie note s'emploie lorfque la dernire fyllabe du mot eft charge'e de pluieurs notes par de'grs conjoints en montant.

Ebiv

Trait

du Chant

Grgorien. II.

Part.

EXEMPLES.
Sunt. Efa-ii.

Omni-a.

Non] dormitabit.

Sunt.

Efa-u.

Omni-a.

Non

dormitabit.

les trois manires les plus fmples 8c les plus pour l'Impcfition ou l'Intonation des diffrentes Pices de Chant , qui ne de'rangent jamais rien c qui ne peuvent embarraffer les Chantres. On a donne' Paris des Rgles un peu difFe'rentes , qui par leurs exceptions les changemens les additions les retranchemens qu'il faut faire dans les diiFrens cas, exigent un travail ik. une attention dont il n'y a que les plus habiles Chantres qui foient capables on fait que par-tout ce ne font pas toujours les plus habiles qui impofcnt les Antiennes ou autres Pices de Chant il eft donc propos de les aider , en rendant les Cadences plus faciles c par-l on s'loignera moins de la fimplicite' du Romain qui n'en fait jamais. M. Nivers dit avec juftice, que c'eft une erreur de croire que pour donner le Ton du Pfeaume , on doit faire tomber la
aife'es
, , ;
:

Voil

&

dernire note de l'Intonation de l'Antienne fur la Dominante du ir,me Pfeaume au contraire , il faut les chanter fuTiplement comme elles font notes, c avec la p~
:

rie'le'fe

elle ell d'ufage.

Les Cadences pour Intonation , fe font au commencement de toutes les Pices de Chant lorfqu'elles font commences par un ou par plusieurs 8c que le Choeur doit pourfuivre , ce qui doit tre marqu par une double barre perpendiculaire l'endroit o doit finir l'Intonation. On faitaiiili les Cadences la fin desverfets de Rpons qui fe chantent par un ou plufieurs Dputs, 8v cela , pour avertir le Chur de reprendre la Rclame.

Voil fulage commun.

Trait du Chant Grgorien. I.'Pakt, 39 J L'ufage moderne de l'Eglife de Paris , qui ne parot marque' dans les Livres de cette Eglife que depuis l'Antiphonier de 1 68 1 , multiplie ces Cadences dans le corps des verfets de Re'pons, des verfets de Graduel, des Verfets ' Allluia, ce qu'on appelle machicotage pour avertir le ; Chur de reprendre on inMe un peu plus fur la dernire Cadence mais Paris comme ailleurs , le Chur ne fait jamai de Cadence. C'ell pourquoi , dans les Livres de Chant o il eft d'ufage de les mettre chaque Pice , on ne les marque point dans celles que tout le Chur reprend , comme les Antiennes. C'eft pour la mme raifon que dans le ProcefliQnal , lorfqu'on prend un Rpons de l'Office, on en retranche les Cadences dans le verfet que le Chur doit chanter. Dans quelques Eglifes on ne fait aucune Cadence rOiRce des Morts , feulement on pefe ou on infifte fur les notes fur lefquelles elles pourroient tre faites , foit pour l'Intonation , foit pour terminer les verfets de R-. pons. Comme les Cadences font un petit repos , pour le marquer avec xatitude , il faut tre attentif ne pas faire de contre-fens ^comme on ne doit pas fe contenter de la moiti 'un mot. ** S'il fe trouve un monofyllabe qui appartienne au mot prcdent , il faut le joindre dans l'Intonation , comme Invenentnt me , Congregati funt. Si ce m.onofyllabe appartient au mot fuivant , comme Immohilii in Dei timbre i Onmis qui audit'. Omtie quotl di.\t niihi Pater : ah au.ditiotie mala non timebit , il faut bien fe donner de garde de joindre ce monofyllabe au mot prcdent , comme qui diroit Immobilis in : Omnis ui : 0)ntte quod ab attditione mala non : on en fent le ridicule ; l'intelligence du texte rglera aifment.C'eft fans doute par dfaut d'attention ces rgles de bon fens , qu'
: ,
:

'

y^p, V

A Paris dans le verfet du Rpons des premires Vpres du SS. on a fait une Cadence fur fnos qui termine le fens , puis de fuie on dit: cjyi erAnt in mundo , in finetn; le contre fens eft frappant. C'eft une imitation fervile du Verfet Venite cemedite faner m'um de l'ancien Rpons. ** Autrefois Sens pour commencer le Rpons icce ]am coram te de S. Etienne , on fe contentoit de dire Ec- charg de plu/ieurs notes, le Chur reprenoit Ec &liniflroitle mot.

Sacrement

JP4
Paris
,

Trait

dans

le

Cha?.v,

du Chant Grgoren, II. Part Rpons Graduel du jour de S. Andr , on


'

j^^g pQj^j,

Intonation.

Ec-

ce nos.

peu d'attention auroit fait mettre feulement Enfuite nos reliquimus ow?/<i. Nous I "EZZZZ4l~~n tlIi|^;f~?fK5~H nous contentons de cet exemple

Un

'

Ec-

ce.

de l'ancienGraduel de cetteEglife confervc dans le nouveau.

Dans les Intonations des Pfcaumes 8c des Cantiques on ne fait point de cadences, mais on chante pour Inla Mdiation inclufivement. Les Pfeaudes Introts de la MefTe, de certaines Antiennes qui ont le mme Rit , ont en plufeurs Eglifes des Cadences cette Mdiation. Ce Chant folemnel doit tre toujours marqu au long dans fon lieu.

tonation jufqu'

mes

&

, on fait dans le Chant des Pfeaumes ts Incadence ds le commencement , comme nous l'avons marqu ci-devant; le Chur poi;''.fuit& chante la Mdiation la Terminaifon. Il feroit propos de pouller l'Intonation jufqu'a la Mdiation quand il n'y a pas afiz de mots pour diftingcrlune de l'autre , ou que cette diilinaion coupe le fens de la lettre comme dans Miferere met , Deus. * Si on fait l'Intonation comme Paris, au mot Miferere , on fait dire au Chur ?" Df5, qui a le mme fens que fi l'on difoit Deus mei , qui eft un

Paris

trots la

&

contre-fcns. Il n'en eft pas de l'Intonation des Hymnes comme de celle des autres Pices de Chant l'Intonation des Hymines fes doit fhe fuivant l'exigence du Vers
:

Si c'eft Ja-n
litcis

un petit Vers Tambique quatre


crto Jidcrc
;

pies
:

comme

PaQore peratffb , minas l'Intonation doit renfermer le Vers en entier , la fin duquel on fait

la cadence.

[A Auxerre on ne fait jamais de cadence l'Intonation des Hymnes chaque Eglife a fur cela fes ufages auxquels on doit fe conformer comme en toutes autres chofes, puifque fuivant les faints Canons , il n'eft per:

Trait du Chant Grgorien, II.

mis aucun particulier de

s'carter

Part jp^ ___^ du Rit de fon Eglife n^p, y^

Gathe'diale fans l'autorit' de fon Supe'rieur-]


Si TH/mne eft de mtre Brachycataledle ou de petits Vers fx fyllabes , comme Ave maris jella , il faut aufli qu3 rintouation renferme le pren^ier Vers.

EXEMPLES.
-^
lucis

-EpEiE^EE^iJ
f-

JaiTi

orto

de-re.

Pafto- re percuflb

*-= -^-?!rr5-R-~l _~5^a:zjp=*-f:=ziiz=igz=::^z=i:ii3:


minas.

Audi

benig-ne

Conditor.

Vexil- la re-

gis pro-

de-unt

Cre-ator

aime

fiderum.

Clef-tis

au-lse Principes

Ave

radix Jef-

fe

d'autres

radix Jef-

fe.

^'i:

d\xuires

Jef-

fe.

Ce premier Vers
la
la
le

eft trs-vari d'une Eglife l'autre, premire manire parot la meilleure , parce que queue de notes fur la dernire fyllabe rpond cel-

me

qui fe fait par-tout fur la dernire fyllabe du troifVers , elle eft aufli la plus ancienne. * Ceux qui ter-

* Suivant M. Le Beuf , c'eft le Contre-point qui a [fait gter le Chant de ce p emier Vers , en le faifant terminer au fol. Trait

Hiitorique

duChantde

l'Eglife c. vjf.

no,

bap.

V,

Trait duChal Grgoyeti II. Part. premier Vers au fol , de'rangent la modulation font joindre le i'econdVers au prepropre ce Mode , mier, comme s'il n'e'toit qu'un mme Vers ou mme partie de Vers , ce qui , dans Ave maris flelLt , fait dire fiella Dei , au lieu qu'il faut dire : Dei miter aima. Mais

5p5

T^inent le

&

quand il n'y auroit point de contre-fens , le Chant d'un Vers doit tre ne'ceflairement dilHngue' du fuivant, c fe repofer fur une note eflentielle au Mode , ou au moins fans fur une corde de repos ordinaire dans ce Mode gner fa mlodie , comme il arriveroit ici en s'arrtant

&

au

fol

, comme Paris , on ne chante pas toujours le premier Vers en entier pour Intonation d'Hymnes de Vers lambiques , c'efl; une exception qui confirme la rgle , quoique cette exception paroiffe allez fans fondement ; car pourquoi ne dire que Statnta fans joindre dcrta Dei, pour achever le Vers, VexHla, laiffer au Chur Rgis prodeunt , &: quelques autres , vu que pour tous les autres Chants d'Hymnes du mme Mtre on dit le premier Vers en entier pour Intonation, ce qui donne au Choeur l'entre'e de l'Hymne c lui facilite la fuite du Chant : autrement l'entre'e ne fgnifie rien , n'annonce rien , 8c corrompt mme la mefure , tant pour la lettre que pour le Chant. Si les Hymnes font de grands Vers , comme les Vers Afclpiades , par exemple del quos eadem gloria confecra,t ou de Phrcraces , qui font femblables aux Afcle'piades pour les deux premiers Vers , mais qui au troifie'me n'ont que fept fyllabes au lieu de douze , comme Velix morte tu.t qui erucatihm : ou des Vers Alcaques , comme Stupete pentes ,fit Deus hofli,i : ou des Vers Saphiques , comme Chrijie Paflorum caput atqtie Priuceps : OU de Vers Alcmane , comme O vos ^thsrei pUndite cives : ou des ambes trimetres ou fx pies , comme Sublime jntmen , ter potens , ter maximum : ou des Vers Ele'giaques, comme Virgo Dei gcnitrix , qttem totus non cap't or bis : pour ces fortes de grands Vers , il faut que l'Intonation s'en fafl la ce'liire , c'eft--dire , qu'il faut , par l'Intonation , partager le Vers en deux , fans autre e'gard , que celui qu'on

Si dans quelque Eglife

&

doit avoir la mefure c

non au

fens.

\
Trait

du Chant Grgorien.

II.

Part*

EXEMPLES.
hddi"-~_::zz:r_
C-lo
quos

e-adm. ou

e-adem^

Flix mor-

gJEEi;H^EEpJE^iEEgB^^SEgEEiJ
te tu-a.

Stupe-te
^
,

gen-tes.
.

Chrifte

EE=&Eg^EP*E;Eh^EEEp5r-EEpE*:! Pafto-rum. Sublime O vos - therei.

:!E$^E^-=E^S^Tfi
nu-men.
Pour
rioj

Virgo

De-i

genitrix.

les

6c femblabies Intonation.

Vers Trochaques , comme Pange lnguA glo~ , on ditje premier Vers en entier pour

EXEMPLES.
f.
<i

-=ii^ ;ES^!S^EEEiEfraE5
Pange
lingua glori-oSens,

glori-o-

fi.

Mundus

efFu-fs

redcm-ptus.

Urbs be-a-ta

P:::?ir^t.^Pk^zrMEs't=z!i3i?EzE^t^
vera
pacis.

Chrifte

qui fedes

Olympo.

Ce dernier exemple fufHt pour faire voir qu'on ne doit point partager le Vers Trochaque ; car qui vou-

h
Trait dit Chant Grgorien. T. pAitT 5p8 *" droit, pour cette Hymne nouvelle, i'allujettir l'into^Chap. V, jj^fion ancienne de Paris , il lui faudroit partager le mot fedes C dire Chrijle qni [e , comme on difoit : libi Chrije*

ce que nous venons de dire doit, ce femble, fufpour bien rgler les Intonations des Hymnes. Un Compoftcur doit tellement tre attentif la tourhure particulire &c propre de chaque Mode, ce que nous rpe't(pns ici l'occafon des Intonations , qu'il faut qu'il fale fentir ds Tentre'e de la Pice de que! Mode elle eft, enforte que pour peu que quelqu'un foit verfe dans le Chant, il fente ds Fintonaticn , quel H le Mode de la Pice qu'on commence. ( C'eft une des perfc6tions du Chant Romain ce qui a aufTi t' exadement obferv Sens , tant dans les anciens Chants que dans les nouveaux.) Il faut encore e'viter de marquer les Intonations fur
fire
,

Tout

des notes qui feroient finir ces Intonations d'une manire guinde 6c gne , ce qui arrive , fiir-tout lorfque cette Intonation eft au-deliUs de la Dominante de la Pice c dans des fons trop aigus

Auxerre on commence

ainfi l'Antienne

izsipiigz n
Af- perges
Il

-=^:zz''!i^i:!fezpz=:i

me

Le Chtenr
:

Do

mine

^c

toit

aife

de dire

E:E?^EEE?^3EgE!--5=z3:
Af-per-ges

me

Do-

mine

^f.

[ Le refte du Chant de cette Antienne eft fort bon 8c meilleur que celui des autres Eglifes , qui prefque toutes ontfuivi le Romain , dans lequel , pour uneAntienne fi courte , la fconde partie eft prefque femblable la fnper ni' premire ; Uvubis me femblable Ajperges me 'vem dealbctbor , prefque fur toutes les notes de k/JJopo

&

tnundabor

avcc finale parfaite.

J
tratt du

Cbam Grgorien. II. pARt


la reforme qu'on doit

lOP

Chant d'Auxerre avec

ad-

Chap. v,

mettre a l'Imonatiotu

Af-per-ges

me Do,

mine

hyifopo

8c

mundabor
;

lava- bis

^
,

me

&

fuper

ni-vem

de-alba-

bon

rgle eft que les Intonations foicnt natufimples frappantes , fans jamais par la cadence rien de'ranger des notes marque'es c'efl--dire , qu'il y ait cadence ou non , la dernire note de l'Intonation doit toujours tre celle qui eft marque'e , qui par-l fera invariable : autrement on ne caufe que de la confu" fton dans les Intonations , c il n'y a rien de fixe. Nous ne pre'tendons pas ne'anmoins blmer les ufages contraires cette Jmplicite', qui n'cft embarraifantc pour perfonne , m.ais feulement indiquer les ufages des Eglifes qui fe font moins e'cartes duRomain, qui procurent plus de facilite' , qui demandent moins d'tude pour les Intonations avec cadence.
relles
,

La grande

&

&

&

400
GHAP.VI.

Traif dtt Chant Grgortm. II. Part.

CHAPITRE
De
la,

VI.

manire de bien chanter.

Plain-chant tant employ pour l'Office Divin. doit tre chant avec gravit , avec dcence 8c piet; obfervant nanmoins pour la gravit, de la proportionner la dignit de la Fte ; enforte que conformment aux Saints Canons , on chante plus gravement dans les folemnits que dans les Offices communs. Comme on doit viter la prcipitation , il faut auffi viter une lanteur exceffive qui feroit difparoitre prefque toute la mlodie. Il faut en chantant faire attention la valeur des notes
;

LE

cette valeur fe
eft

marque par

la

mefure.

ce qui rgle le tems qu'on doit demeurer fur chaque note. Ce tems fe partage en Trapex. en Levet qui fe font ordinairement de la main , ce qui s'appelle Batre la mefure.

La mefure

&

la Binaire qui fe fait

de mefures , dit M. Ozanan : de deux tems gaux c la Ternaire qui fe fait de trois tems gaux. La Binaire eft celle qu'on emploie pour le pur Plain-chant. La Ternaire eft emploie quelquefois dans les Profes c les Hymnes , ce t[u'on a.ppelle chanter en Triple. On trouve quelquefois fur une mme corde 8c fur une mme fyllabe plufieurs notes qui font une dure de
Il

y a de deux

fortes

Chant
dans
la
infifter

fur cette fyllabe 8c qui font

comme une

Tenu

que

la

on doit alors , fans couper les fons avec un petit tremblement fur ces mots autant mefure aura de Frapes 8c de Levs 8c on ne doit
Mufique
, ,

point articuler les deux notes jomtes enfemble fur la mme corde fous lei'quelles il n'y a qu'une fyllabe , c'eft une groffieret dans leChant.Les Anciens avoient beaucoup de ces notes multiplies fur une mme corde 8c
fur

une

mme fyllabe

c'eft ainfi qu'ils faifoient la

Tenue,

Les

.,;

Trait du Chant Grgorien. Il, ParT. 4oi Les Revifeurs du Chant Romain ont retranch prefque toutes ces Tenues 8c ont t' fuivis de quelques Moder- Chas. .hes nanmoins quand ces Tenues ne iont pas trop frquentes , elles donnent de la beaut C de la majeft au
,<

^^

V4

Chant.

Au

fujet de ces notes l'une auprs

n'y en a que fconde toit une reprife de Chant on doit les fparer en les articulant 8c en refpirant aprs la premire avant de chanter la ffur la

mme
,

ccrde
il

&

de
s'il

l'autre fur la

mme
que

fyllabe
la

deux

faut obferver

condes.

Exemple, dans
ntai
fur ce

le

Rpons de l'Afcenfon Sens


veniet.

Viri

Ga-

mot

Sic

ve-

{ reprife ) (reprife) ni-et.

On trouve fouvent de
les difrens Kyrie

pareilles reprifes de
,

de la Mefl

dans

les

Neumes

Chant dans des Gra-

duels 8c des Allei/tia^


auifi

comme

dans

les

Neumes

il eft aif d'en remarquer des Antiermes dont nous avons

parl.
reprifes de

Pour peu qu'on ait de got , on fent naturellement ces Chant. La meiure du Plain-chant eft toujours deux tems gaux, 8c foit qu'on chante gravement ou rondement, les notes fe doivent frapper avec galit de tems. Lorfqu'on rencontre des notes brves on les coule en ne leur donnant qu'un demi-tems 8c afin que la mefure ne foit pas rompue la voix donnera l'autre demi-tems
, ,

la note qui prcde la brve. Il faut pefer fur les notes doubles ou queue deux tems ; faire les petits repos , ou rcfpirer aux points , aux virgules , 8c o le fens peut tre fufpendu , ce qui doit tre marqu par de granquatre lignes * ou par des a comme forc ces repos dans le nouveau Graduel de Sens en les marquant par deux notes ; il y en a aufli plufieurs femblables dan des barres qui traverfent points ct de la note.
les

On

Gc

Chap. VI,

Trait du Chant Grgorien. II. PaRT Graduel de Paris , fouvent on a mis un petit point aprs la note pour marquer le repos. A Sainte Genevive de Paris , les Chanoines Re'guliers font ce qu'ils peuvent pour cViter les repos ; s'ils chantent deux , l'un continue pendant que l'autre refpire. C'eft une nouvelle c mauvaife mthode ; les Anciens de cette Congrgation conviennent de la nou-

40Z
le

veaut.

Pour ne pas dfigurer

la

mlodie
,

on doit

viter d'af-

:;:.

ceux qui pouffent leur voix avec effort &: la font tomber lourdement deflUs les notes , de manire qu'ils reprfentent prefque des coups de malTue pour viter de tels dfauts , on doit avoir foin que le fon de la voix foit le plus naturel qu'il eft poflible ; il faut aufl prendre garde de ne point faire de mouvemens ni de poftures extraordinaidu gofier modrer fa res de< lvres , de la langue voix , enforte qu'on puilfe chanter long-tems fans fe laffer. C'efl: quoi manquent la plupart de ceux qui chantent laPaflon,ils emploient dans le haut toute la force de ils tombent tout elToufRs fur la teneur leur poulmon , ou le Chant mitoyen , o n'tant plus en tat d'appuyer ne frappent les comme il faut , ils perdent leur ton notes.de la voix balle qu'imparfaitement , 6c par-l font bien-t6t drouts. Il faut donc chanter toujours d'une mme force &: ne pouffer point en des endroits plus qu'en diflind'autres. On doit aufli prononcer exaftement lement , ayant grand foin d'viter tout ce qui peut nuire la bonne prononciation, comme les coups de goier, les afpirations, les tremblemens affeds.Quoiqu'il foit quelquefois gracieux de faire de lgers tremblemens , il faut
:

fommer pour

ainfi dire les notes

comme

&

&

&

&

les faire les plus

fimples qu'il

eft

polble
faire

8c les rendre

trs-rares

il

ne convient gure de

de tremblemens

comme un dfaut de

qu'aux voix qui chantent feules. On doit auifi regarder fredonner les notes ,' comme cerla gravit du Chant tains qui gtent toute la noblelfe defpar ces fredonnemens ridicules qui ne montent cendent que par ricochets , fuppofent des demies notes fouvent encore nioins dans les diffrens dgrs de la voix pour fuivre le Chant dont ils ne font, pour ainfi dire , qu'un badinage , 'imaginant fauiement qu'ils don-

&

&

&

Trett du Chant Grgortett. II. Part. 40S nent de ragrment au Chant qu'ils dfigurent , au lieu de parcourir les notes d une manire non gne'e , douce,

"
"'^''*

gracieufe c fans effort. Pour bien chanter le Plain-chant de l'Eglife , dit M. T);fert,'.r Nivers , il n'y faut rien ajouter, ni diminuer , mais in- Q.fi^,'c"n plement chanter ce qui eft dans le Livre. Il blme ceux qui veulent fredonner , comme e'tant la gravit que requiert le Sercontre la bienfance vice Divin , mais encore ils dtrmfent, dit-il, l'eiTence du unii Plain-chant, qui doit tre fimple C'eft fuivant ces rgles , qu'on chantoit autrefois

&

&

Sens pour cela on n'a pas befoin de ces groffes voix qui font beaucoup de bruit , mais qui gtent fouvent tout, en affommant le Chant, en ne prononant pas la plupart des mots , ou n'en articulant pas la moiti. Ce qui ne doit point plaire des oreilles auffi dlicates que l'toient celles deCharlemagne.On fait que lesGhan-' trs Romains chantoient avec plus d'agrment , de dlicatelfe c de lgret que les Gaulois qui s'imaginoient mieux chanter parce qu'ils avoient de plus grolles voix. Dans la difpute qu'ils eurent en prfence de l'Empereur , ce Prince jugea en faveur des Romains. Pour donner d la bonne grce un Office , il faut en chanter toutes les parties fur la mme mefure , viter de couler ou de pefer plus fur une Pice que fur l'autre , exceptez les Profes 8c les Hymnes qui ont une mefure qui leur eft propre 8c particulire il faut auffi que toutes les voix foient toujours extrmement unies , que Tune ne devance pas l'autre ni que l'autre ne fe faife pas traner ; qu'on frappe tous en mme-tems la mme note galement dans un parfait accord 8c de concert, par confquent s'couter tellement les uns les autres , que tous fe fuiventfi bien , qu'ils chantent tous en mmetems fyllabe pour fyllabe 8c note pour note afin d parvenir cet accord , on doit prter l'oreille ceux qui gouvernent le Chur les Choriftes n'ayant t vrai: , :
:

&

fcmblablement

que pour infnuer l'uniformit du Ton 8c maintenir l'accord des voix dans tout le Chur ^ pourquoi ils vont d'un bout l'autre pendant que le Chur chante, 8c doivent fe repofer quand le Chut ne chante pas. Si quelqu'un bat la mefure , on doit f Geij
tablis

404
Chaf.vi,
^^tre

Trait du Chant Grgorien. II.

PARf

conformer. C'eft ce qui s'efl tou'ours pratiqu Sens aiix folemnite's , ik dans les Eglifes o Ton s'applique bien chanter. Cette union des voix pour la divine Pfalmodie efi recommande par S. Nicet Evque de Lyon ou de Trves , en des termes f nergiques , que l'on ne peut mieux
attentif

& s'y

donner des rgles plus parfaites dfgner les dfauts &; en moins de mot5. Vox omtiitim vejlrm , dit-il , non dif Spic Tm. >, fo"a dbet ejje ,fed confona. Non unns injiptenter pritral at , c, -;. atst nniis humiliet , atter locem extollat, Jed intiitatur huniiliDe Pfamodia ter unufquifque voce?n fnam iinrajoumn Chori coucinentis >*"*' cludere , non extrinjeciis extollet.tes , &c. ^^ Que toutes VOS

&

M voix
3>
.33

S5
35

a>

s'unilient dans un parfait accord que perfonne ne trane indcemment aprs les autres , qu'on n'entende pas l'un chanter d'un ton plus bas , l'autre d'une voix leve au-deiilis des autres ; mais que chacun s'cfforce avec docilit de conformer fa voix au Ton du Chur 6c de s'y renfermer, ^j
:

Ce Saint aprs avoir rapport l'exemple des trois jeunes Hbreux dans la fournaife , qui , dit l'Ecriture , louoient Dieu d'une mme bouche , ajoute: Et nos utique ornnes qticifi ex ntio ore eundeinque Pfalmontm fonum ,
ea>idemqne vocis modal'trionem aqnaliter pro^eramns.
35
33

De

Cafte 75.

tout tant que nous fommes , efforons nous 33 de chanter d'une mme voix, de prononcer corn33 me d'une feule bouche le Chant des faints Cantiques. Le cinquime Concile gnral appelle Quiniiexte , a auffi dferdu le dfc rdre dans ieChant, les grandi cris, les tout ce qui ne convient point l'OielTo t de voix , ce Divin ik. a ordonn qu'on chantt avec une grande attention , avec compon<!^ioa c avec pit intrieure extrieure : Voici les lermes du Canon : Ers qui in Ecclijiis ad pfiillendum accednut^ ijolunnis uec inordinatis ijociferatiotiibus itti , ^ natttram ad clamorem itrgere nec aliqud eorum , qttt, Ecclefia non convenim.t ^^ aftanon fiint^
,

mme

&

&

&

,-

add'fcere
diiis

fed

cttn

magna

attentione dtm.UhBiof^e
,

pf'il>''o-

Deo,

q'fi ej}

ocailtnrum infpttor
Iffdel

ojferre.

Pios enim

facrum doctiit Oraculum, Pour chanter luivant l'efprit de ce Canon , il ne faut point que les voix foient forces ni en haut ni en bas; v pour cela il faut prendre lui Ton qui tienne comme
fuficos

fore fJios

Part. 40^ de la porte des voix qui compofent le Chur. [ Le mot de Ton fe prend ici pour le point de l'e'tendue de la voix qu'il faut choifir pour chanter fon aiie , 6c pour aller , fans fe forcer , juiqu' la plus haute &C jufqu' la plus baflc note de ce que Ton veut chanter. ] Quoique les voix ne foient pas toutes d'une mme e'tendue ,il 7 a pourtant certain point que l'on peut prendre, o tous les Chantres d'une mme g'ife pourront chanter fans fe forcer. Et c'eil ce point l qu'il fait tcher de trouver lorfque Ton commence un Office. Ordinairement dans les Eglifes ou il y a des Orgues , on rencontre plus aifment ce Ton , parce que l'Orgue le donne. Il faut enfuite conferver ce Ton ou Son pour toutes les Dominantes des diffrentes Pices , ce que quelques-uns appellent chanter l'unillbn. CetunifTonfe trouvera en ne perdant point d'ide le fon de la Dominante du premier Pfeaume , ou mme de l'entre de l'Office, fi elle eft bien donne. Suppof, par exemple , qu'on ait chant fur la corde t.t , qui eft la plus commune , il faut chanter du mme Ton ou Son ut qui font les quatre Dominantes des huit la ,fa,re Modes ; enfuite chercher le fon des autres notes par rapport cette Dominante.
le milieu
',

Trait du Chant Grgorien, TI.

Ckap. V/

M. Niversdans fa Differtation fur le Chant Grgo- c. u.p.zj'. rien, n'eft pas d'avis qu'on garde l'uniifon; il croit que il foutient les Auteurs qui en ont crit fe font abufs que de vouloir s'/ aflujettir , e- une erreur en fait de Chant. L'exprience prouve le contraire. Il n'eft pas vrai que de garder l'uniflbn , ce foit la caufe certaine des ddes confufions qui arrivent dans l'excution fordres du Chant. Cela feroit , f en mettant toutes les Dom.inantes fur le mme fon on lailbit les Smtons dif-^ pofs comme dans la Pice prcdente , qui feroit d'un Mode diffrent. Tout le monde s'apperoit que pour peu qu'on varie fur le Ton du Chur , les voix fe drangent &c font perdre toute la grce d'un Office. L'autorit prtendue de S. Bernard regarde la compofition du Chant 'ic non l'excution. Les rgles gnrales que don- ne M. Nivers pour pafTer d'un Mode l'autre, ne font bonnes qu' embarraiTer les Chantres c dfigurer l'Ot^ fice. En effet , roreille feroit-elle contente d'entendro
:

&

Ce iij

"Hf .

'

Traits du Cbunt Grgorien \\. Part. 4o6 commun du un Pfeaume chant au Ton ordinaire VI. enluite entendre le Pfeaume fuivant une Tier(^}iQ2m- ^ comme le prefcrit ce mineure plus haut ou plus bas \z cet Auteur dans fes prtendues Rgles. Aprs , dit-il les Dominantes du 5 c du 7 doivent 2. 3. c 8e. Tons tre d'une Tierce mineure plus baffes que celle du 2 du 3 &: du 8e. Mais aprs ces j &: 7^. Tons ainfi bas , les Dominantes du 2, du 3 c du 8e. doivent tre d une Tier7e. Tons. ce mineure plus hautes que celle^ des Quiconque voudra faire feilai de ces Rgles , chantera tantt plus haut , tantt plus bas d'une Tierce mineure , ce qu'il eft bien certain qu'on ne fauroit fouiFrir dans un Chur un peu rgl. Ces Rgles ne peuvent avoir lieu que dans les Eglifes o l'on chante les Pfcaumes en Faux-bourdon ; cela eft propos pour rendre les accords fenfibles 6c s'accommoder aux diffrentes voix qui compofent le Chur ; mais cela ne produiroit qu'un mauvais effet dans un uni, Chur o on ne fait ufage que du Chant fimple L'unilfon eft donc la feule manire de bien chanter 6c de bien foutenir un Office on vite par- un dpar lequel des Pices font chanfordre fort commun
'-

&

&

&

&

'

tces exceiTivement haut


les

C d'autres

fi

bas qu' peine

entend-on. On doit avouer que

aflz

le Faux - bourdon , invention moderne , renverfe nceifairement tout ce bel ordre, les baflcs

parce qu'en chantant l'unilfon


le faire entendre. Auffi aprs

ne pourroient

coup
air

d'clat

un Pfeaume qui a fait beauon en entend un autre qui n'a plus qu'un

, outre l'inconvnient dont nous avons dj parl du peu d'accord du Chant des Antiennes qui fuivent ie Pfeaume chant en Faux-bourdon. Pour bien foutenir ie Ton du Chur , il faut au/H viter de chanter avec nonchalance , ce qui eft le plus fouvent la caufe de ce que le Chur tombe, auffi-bien que quand on prend un Ton forc , ou trop haut, ou faux, c'eft- -dire , qui ne frappe pas plein fur la Do-

de

trifteie

minante du Chur ou

Dans

le

le Ton du Chur. Chant des Pfeaumes il faut faire une


,

petite

paufe la Mdiation

Chur ne commence

prendre garde qu'une partie du point un verfet que l'autre partie

n'ait

Trait du Chafit Grgorien. II. Part. 407 totalement fini , 6c qu'on eVite de trop prolonger la Terminaifon , comme fi la voix la Mdiation au mot meo on difoit me.iux , ainfi que le remarque un certain Auteur d'une Me'thode de Chant. Quand dans la Pfalmodie un verfet eillong, on peut, mme on doit faire de petits repos aux virgules 8c aux endroits oii le fens peut tre fufpendu , en eVitant nanmoins que ces repos foient auii longs que ceux de la Me'diation. Quand on pfalmodie gravement comme on le fait Notre-Dame de Paris , Prime Tierce , particulirement les Dimanches 6c aux jours folemmels , ces petits repos font trs-fre'quens 6c abfolument ne'ceffaires pour la refpiration. Exemple. Depreca~ tus fttm faciem tttim petit repos ) in^toto corde meo , *

&

Chap. VI.

&

&

Mdiation, ) miferere met , ( petit repOS ) fecundm elofiiitm tutim. Autre exemple Munhs tux fecerunt me , plajtna-jernnt me : * da miU intelle^um , J dtfcxm mandata tua. Il faut tre attentif ne pas couper les mots pour refpirer ne pas faire de contre-fens , comme c'eft encore un dfaut de refpirer ou faire un repos tous les mots. Une faute qu'on entend prefque tous les jours eft de couper la phrafe o il ne convient pas on entend dire Ahraham r^ femini^ puis aprs avoir refpir on dit: eJHs in fec/tla. C'cft ignorance dans ceux qui n'entendent pas le latin , c'eft inattention dans ceux qui l'entendent, Abrahtm^ c'eft aprs ce mot qu'il faut il faut donc dir."
(
,

puis dire de fuite : 5 femini ejus in fecnla. Aprs le Pfeaume toutes les voix doivent fe runir pour reprendre toutes enfemble l'Antienne , qui aura une
refpirer
,

mefure proportionne la Pfalmodie ; c'eft--dire , f Pfalmodie a t grave , que l'Antienne fe chante gra^ vement , ou fi on a pfalmodie rondement il faut que l'Antienne fe chante de mme 8c toujours avec un parl'exemple d'Eglifes clbres qui ne fuivent fait acco d pas cette mthode ne peut fervir de rgle ou de modle. Pour les Rpons aprs l'Intonation , il faut que toutes les voix enfemble prenent la fuite jufqu'au verfet ; aprs le verfet qui fe termine par une cadence , que toutes les voix runies prennent de concert la Pvclame, c'eft ce qui en fera fentir la beaut. Il y a quelques Eglifes ou le verfet d'un Rpons fe chante plus gravement que le corps
la
,
:

Cciv

.^

du Rpons
Ceux
,

4o8

Trait
,

du Chant Grgorien.

Il,

Part.
les
fait

hap. VI.

quand ce font fans de Chur qui chantent ce verfet cela ne un mauvais effet.
cela arrive fur-tout
:

Enpas

qui chantent les Leons, les Capitules, les Orc';doivent s'efforcer de les chanter lur le Ton du Chur ; c'eft dans l'Office Nodturne , ce qui fervira beaucoup conferver le Tondu Chur. Dans les Proceffions , il faut chanter trs-lentement pendant la marche tre trs-attentif chanter une fuite de mots qui forment un fens , aprs un repos de quelques pas , on reprend avec la mme gravit la fuite de la Pice de Chant. Ces repos font ou doivent tre marqus par des points, des virgules , ou par de grandes barres perpendiculaires qui les indiquent , eu par des points ct de la dernire note du mot fur lequel on peut faire le repos. On peut faire des repos plus confidra bls entre les Rpons leurs verkts , entre ces verfets 6 leurs Rclames. Il en fera de mme entre les diffrentes

fons

&

Pices.
Si on chante des Pfeaumes aux Proceffions , la Pfalmodie en fera trs-lente on fera un grand repos la Mdiation un plus grand entre chaque verfet. Si on chante des Hymnes on fera des paufes entre chaque

&

Strophe. Enfin que tout fe chante avec ordre , de concert , que par-tout on foit extrmement attentif une telle union de voix , qu'il femble qu'on n'en entende qu'une. Ce bel accord produira une mlodie agrable , fera entendre le fens des paroles, entretiendra l'elprit , nourrira le cur 8c animera la pit.

&

Conclufon de cet Ouvrage.

Nous ne pouvons mieux finir cet Oy-vrage que par un ancien Itatut de Cteaux que S. Bernard donne comjr.e une mthode ab'-ge de la manire de bien chanter, raprorte par le Cardinal Bona. Pfalmodiam non ziinvum ijrctrxhatnus ^fedrotund ^ viv.t voce cantemus. Metrum 5' fifiem vertus fnnul intonemus v5 jimul dimittamas. Vithdmn nulltis teneat , fed fatim dimif-^y. Pcfi snetrmn^ bonam fnHfamfdciitmus. Hullus ante alhs in~

&

Tritit

du Chant Grgorten.
cttrrere
,

II.

Part.

40^
Chap, Ti

prafnmat ant pofl alias pueuma tram hem , --jd pnnitum tenere. Simnl cantemus , Jimul paufemus ^ femper aufcultando. Qmcimijne indpt Autiphotiam attt PfalCpere
,

uimis

mum
viittit

llymnmii
,

Refpottforium

allluia
:

unam
ille

ttut drtas

par-

tes folits dicat


,

aliis tacentius

^
,

ab

eo locoy

quo

ille

d-

cilii

ificipiiiit
,

yfion repetentes
,

quod

jam
,

dixit.

Mof/enms
cri ter

-vos

dileciiffimi
ajjijatis
.

ut fient reverenter

ita 1^

ala-

Domiuo
^

tion pigri
,

tantes

non parcetites vocibus


trajtlientcs
-,

non intgra
hre

, non ofcinon prxcidentes uerba dimidia^ nonfratlts J remijjls vocibus mttlie'

}ion fonifiolenti

quiddam de more Jonantes ,fed


,

virili fonitti i$ ajfefltt

vo

ces Spirits fanti epromentes.

Viros

enim decet

virili voce

canture

hiflrionicain imitari lafciviam


critatein

non more jmineo tinmtlis veljaljis vocibus veluti ideo conjlittti-mus medio" ; in cantii fervari y ut gravitatem redoeat , ^ de-

votio
3j

confervetur.

3j 3' :"
ta

rondement

tranons pas trop la Pfalmodie , mais chantons d'une voix anime'e. Commenons enfemble finirons de mme chaque verfet. Qu'au-

Ne

&

&

='
33 33

cun ne prolonge les finales , mais que chacun s'y arrt d une manire grave 8c fans traner. Qu'il y ait une paufe fenfble aprs chaque Me'diante. Que perfonne ne commence avant les autres ou n'aille plus vite : que perfonne non plus ne trane aprs les autres en
infftant fur la finale (ce qui feroit difparotre le petit intervalle qui doit tre entre chaque verfet.}Chantons tous enfemble , faifons les paufes enfemble , en nous prtant l'oreille les uns aux autres. Celui qui commence

3'
=5 =3

33 33

une Antienne ou un Pfeaume, une Hymne, un Rpons,

* II eft clar que Indfenfe d rpter , regarde les Intonations. La Cathdrale d'Auxerre contredit tous ies jours ce ftatut ; dans cette Eglife deux chantres commencent le Repcns Graduel les deux Choriftes rptent l'Intonation lap'.s quoi le ( hur pourfuit. Par un a tre bus dans quelques Eglifes , pour ne pas rpter . quanJ l'Antienne elb le premier verfet du Pfeaume. le Chorifte commence au mot -^ui luit l'Intonation de l'Antienne , comme l'Office du Dimanche Dixit Dominus , le Chorifte au lieu de commencer le Pfeaume, di: de fuite Domino meo. ' Ce qui fait voir que dans ces Eglifes on n'a pas penf que l'Intonation feule des Antiennes n'eft pas de l'Office. On doit favoir que cette -ntonation fo fuit feulement pour infinuer \ Tonde la Pfalmodie au Chorifte. C'tft poijrq'.ioi lorfqu'on ne fait que rciter l'Office,il n'y a point d'intonation d'Antiennes. Ccft ce qui s'obferve dans les Eglifes les mieux inftruitis des bons ufages.

&

"-^

410 3, un
33

Trait du Chant GrgoneM.ll.Vh'R.r


Allluia

rkv.VU

3> 5J

, doit chanter feul un ou deux mots ; que ne reprennent qu' l'endroit on a fini l'Intonation , fans re'pe'ter ce que le premier a de'ja chante'. ( Les Intonations des Pfeaumes &: des Hymnes ont

les autres

leurs rgles particulires. )


3' 3' Nous vous avertirons , nos chers frres , de vous preTenter devant le Seigneur pour chanter fes louanges , avec autant de joie que de refped n'y foyez point
:

=" =5

'

avec un air pareifeux , ou endormi , ou nonchanlant, :" ne chantant qu' demi-voix : donnez-vous de garde 3J de couper les mots , ou de n'en prononcer que la moi35 tie' , ou d'en palfer d'entiers vitez de chanter d'une => manire molle , efFe'mine'e , ne'glige'e comme du nez 35 feulement ; mais prononcez d'un ton mle &: avec 33 affection les paroles du Saint -Efprit. Il convient 53 des hommes de chanter dune voix pleine, c de ne 35 pas imiter les Chantres de The'trepar une voix aigu
:

&

35
35
35

&

C'eil

contre-faite qui relfembleroit celle des femmes. pour cela que nous avons ordonne' de garder un

jufte milieu

35
35

dans le Chant , afin qu'il ne forte point de la gravite' qui convient au Service Divin, C que la deVotion foit conferve'e nourrie. '*

&

FIN.

On a de M. de Santeul une Pice de Vers qui parot erre une verfion paraphrafce de ce famr de Cceaux Nous nous nattons que le
:

trouvera avec plaifir. Elle efl intitule: Rtglesfainte^ de l'Office Divin^compofes en Vers Laiins pnr M. de Santeul de S. Vioryr traduites en Vers Franois par M.
la

Chantre pieux

Gsrmain

Du

Puy

Chanoine de S. Jacques^

de l'Hpital,

4it

Rgles Saintes

QUO MORE AC MODO


Cantand^e sint
a

Clericis

Horae Canonicae.

A
Hic

Lterno, Jejpe/ij choro

qux carmina pfallh


laudes,

JTjL Alternas gens nata


tibi

Deo perfolvere

Jervands , quas fcripfimus , accipe leges : J^ui formavit , habet quibus audat , i:^ Detis aures,

Aaxima dehetur facr'is reverentia Templs , H<xc habitat Deus , (^ prcefenti numine replet y Hujus ad ajpetim purcefme cor pore mentes t
Terrijce trpidant crebra inter fulgura luas.

Si mordet

te

noxa gravis
Jacris

vel limine in ipfo

Jngrejfmn paveas yjceleris neque conjcius imres

Tcmpla auguja
Si quid

Deus

^ impuri contraxeris

eft
,

penetraliuiis ulior.

lue labe7n

Confejlin. Jlmidis oculiifint oima manda, Feris ille tui facros habit are recejfus Flus ambit , quin jnncia. ftmul certo ordine faxa

Sic loa

jana meiu pcjito , hiflratus adibis Et Jolves dhina tuarn inpraecoiiia linguaw.
,

Ne venis, placare cuvisfinuminis irajn, Elatus caput , if bene-compto bellulus ore


VrO'MJfoque capillhio
,

nec odoribus
,

unus
y

Allicias jpeaiiihn ocuhs

7iec

vcjle placebis

Murtoui

at puris,

satis

ornt fplendida virtus.

tiE

l'O FFI

C E

Dl VI

N.

415"

DE QUELLE MANIERE
ET DANS QUELLES DISPOSITIONS
Le
Clerg doit chanter
pour remplir
les

l'Office

Dhn.

PEupIe n

fondions ^s x\nges
:

Qui chantez deux Churs les divines louanges Pour vous bien acquitter de cet heureux emploi Ecoutez mes avis qu'ils vous fervent de Loi.
,

Minillres du Trs-haut , puifliez-vous bien comprendre. Que Dieu qui lit foreille , en a pour vous entendre, C'eft dans les Temples faints qu'habite le Seigneur *

N'y paroiiez jamais que faifis de frayeur Dans un profond refpect adorez fa pre'fence ;
,

elilouis de fa divine elfence des clairs qu'il lance incelfamment font, quoique trs-purs , dans un faint tremblement. Si par quelque pch votre ame eft ulcre , De ces auguiles lieux , craignez mme l'entre

Les Anges

Au milieu

Craignez qu'un Dieu vengeur juftement irrit.

Ne puniffe l'inttant votre tm.rit. Ne diffrez donc pas fi votre ame eft impure
,

Del

purifier de la
les

moindre

fouiliure;

eaux d'une amere douleur; Que tout foit pur en vous c les yeux ik. le cur. Plus jaloux de ce cur , que d'au'~un Sanctuaire Dieu veut bien faire en lui fa demeure ordmaire. Lorfque vous ferez pur , entrez dans les lieux Saints Avec ioie entonnez les Cantiques Divins. Voulant flchir du Ciel la juilice irrite , Fuyez tous ces grands airs d'une tte vante ; P-etrarchez ces cheveux fi longs c fi gaians Capables d'attirer les yeux des Afiiltans: Par de vaines lenteurs n'aitectez point de plaire; Qj'en vous tout foit conformie au facr miniiiere : PI ufez plus par les murs que par le vtement ^ Mn. vertu foLidc cft un grand ^^.nement.

Lavez-la dans

ReglesSaintes 414 NereYumfpecies violent facraria mentis.


Captivas Je?ifus durfub lege tenebisy
jicceptoque jugo dociles tua jujja capefent

Mentis ad imperium.
fenfits.

m u ltum

eji

componere

n totofedeat depia modejtia vultu qui te videat , propiori numine taus , Sentiat ejje Deum prisfentem, ^ pronus adoret.

Ut

Ne

nimiiim cleri confundas omnia cantu,


ipfo

Sedpaveas ad verba , Vlena Deofunt verba,

diata

to

nan t E,

Moras fervare mmento. Cantant proftmt , feu peora fejfa fubinde Refpirem , feu mens qmd profert lingu , revolvat
Et facras voces arcano ruminet
Qte

Nec te

numros hilarem ne lentus protrahe cantum^ adeo recreet vocis fonus : intima rerutn Scrutare, sif fenfus tecum meditare profundos.

Ad

Non
Nec

incompojtis Icedas clamoribus aures

leviore Jono molles imitabere

camus

Fraaque
,

fcemineo jupplantans verba palato


:

Cavtabisplaujum indecorem nam talta temnit Vota precejque Deus. Furijujpiria cor dis ,

Et

tacitos

gemitus attentis auribus audit

At

neque cantanti rius dijiorqueat ora

s
DE 1,'Offic
E

Divin.

De peur que nul Ne puiife rallentir


Vous ne

41*

en difTipant votre ame. l'ardeur qui vous enflme ,


objet
,

fauriez avoir trop defvrite,

retenir vos fens dans la captivit'. De les rendre fournis faites-vous une e'tudc

Qu'ils reoivent le joug d'une fainte habitude. Qu'ils fachent l'efprit obir en tout tes. Pour prier , c'eft beaucoup de bien rgler fes fens. Sojiez f compofe' qu'en vous voyant l'on fente

Du Dieu que vous fervez , la Majefie' prfente; Et que chacun touch d'un tel recueillement Devant lui fe proflerne l'adore humblement. Gardez-vous de tomber dans le confus murmure D'un Chant prcipit fans ordre 8c fans mefure Par un motif de foi pefez , ou refpeclez Jufques aux moindres mots , que Dieu mme a dids. qui lance le tonnerre , Plein de l'efprit du Dieu Ces oracles devroient faire trembler la terre. Le Chant par quelque paufe a d fe mefurer , Ce repos fait trouver le tems de refpirer Et le cur peut goter ces vrits facres , Qu'avec diffrens tons la bouche a profres. Obfervez donc toujours les paufes qu'on prefcrit , pour nourrir l'efprit. Pour foulagcr le corps Mais aufii gardez-vous d'une manire lente ; Ne dfigurez pas par une voix tranante
,

&

&

Un
Par

Ne
Il

dont la cadence a de la gayet : beaut des tons craignez d'tre flatt ; vous arrtez pas cette foible corce ,
air la

faut pefer des mots 8c le fens 8c la force. N'allez point par des cris aigres 8c dtonnans Vous rendre infupportable tous les Affiflans. N'afFcclez point non plus des manires mondaines

Et pour vous attirer quelques louanges vaines , Ne donnez point au Chant un air effmin ; Dieu mprifj les vux d'un cur ainfi tourn. Apprenez qu'il n'coute avecque complaifance

Que
Ces

ces

gmllfcmens poufls dans


,

le filence
,

cris intrieurs

8c ces tendres foupirs


lui

Qui d'un cur pure

marquent les dfirs. Jamais grimace en Chant ne doit tre employe.


Evitez

4i
Vajiiori

& rupto fe

Rgles Saikits
-z/ox

de gutture trudt ^
tetnpla boaru,

Unde-jolent rejonare

hnmani

f^on clamure Deus placatur. Ut aiidiat alto E folio nil 'vocis eget. Vos furda , Vophet Numina nec quicqiiam lalido pulmone vocajlhi
,

Concordes animas monjlret concordia vocum , Tar (iudum. Varia pro condttione locorum Rite obferventur , qu^ funt pr^Jcripta quotannisi

'Abfmt bella
^Ancipiti in ritu

procul facris difcordia Templisi fi quid peccatur , in ipfb

Sitbjlituens melius

momemo

corrige

diim res

"Et tempiis tulerit. Sed fi qui forte refiftam Nec valeasfolus te contra opponere turb(X :

E'RKOK:em

permitte.

Deo gratiffimus

error.
,

Jldox cujus fuerat melior fententia , prudens Patdatim cumfe jnale-nataremiferit ira

Error em ojiendas

erit tibi

gloria major,

Ne

tibi

longa nimis fubea?it fajidia camus


:

Te fuper

afra feras

propriis

mens

libra vincliS

Atideat interdum jedes percurrere fancas , Clejiefque intrare domos. Te jungefupernis

Obvias agminibus , japerijque adtjiixtus adora Ouemcliprona aida canit^ quemterque beaum

1 erqtie camt fanirm Sic

tu novus cetheris hofpes

Lauda'

DE l'Office Divin*

417

Evitez de chanter gorge de'ploye'e , trop violemment ; La bouche trop ouverte , C'elt de-la que nous vient ce grand mugiffemient Dont les Temiples iacre's quelquefois re'entiflnt ; Dieu ne s'appaifl point par des voix qui glapiiint ; Il ne prend point plaifir ces fortes clameurs,. Ce Dieu qui rgne au Ciel au milieu des flendeurs j Nous entend pleinement de fon Thrne fublime Sans ce bruit de la voix , que trop d'ardeur anime. Vous Prtres de Baal , par des cris redcubk's Invoquez un Dieu fourd , qu'en vain vous appeliez. Que l'union des voix marque celle des mes ; Que les curs bien unis brillent des mmes fimes-. Chaque lieu diffe'rent fon Rit garder

&

Aux

ufages reus

on doit s'accomim.oder ;

Et fuivre exactement dans le cours de l'anne'e Ce que l'on trouvera prefcrit chaque journe.

TEglife flir-tout eVitez les de'bats

Sur un Rit incertain ne vous e'chaufFez pas : Une ce'rmonie eft hors d'uvre , fur l'heure Changez-la , s'il fe peut , en une autre mieilleure : Mais s'il n'efl pas aif de vous faire e'couter Tout feul tout un Choeur , n'allez pas re'ffter ; Lailiez-les manquer tous ; qu'une faute femblable , Pour conferver la paix , au Ciel eft agre'able L'on ne peut en ce point agir trop prudemment Pour empcher l'e'clat d'un fot enttement. Quand , quelques tems aprs , la chaleur eft paflee Vous pouvez fmplement dire votre penfc'e , Leur montrer par raifon qu'ils e'toient dans l'erreur. Et vous les forcerez d'aimer votre douceur. Dans un Chant alTidu , qu'aucun dcv,out funefte Ne vous prive du fruit de cet emploi ce'lefte. Elevez-vous au Ciel ; que par de faints efforts Votre efprit dgag des liens de fon corps Ofe fe tranfporter jufque dans i'empite'e Qu'il entre en ce palais d'ternelle dure. Qu'il parcourre loiir la divine Cit Qu'admirant de ces lieux l'aimable beaut , ilfe joigne aux concerts des troupes Angliques, Qui font tout retentir de leurs facic> Cantiques.
!

5,

JJd

^1%

Px

GLBS Saintes
n.ox lauaabis in
,

Lauore

iiiciptes (/^^e/n

vum.
loluptas
l

Veiis liiundabii quanta fur a

& Jana

Telix

qui

mndum
,

exutus mortalia

membra

Has

retinens leges

pmrio praludis olympo!

419 Cour ea i'aucuutiuant Appelle trois fois Saint le grand Dieu Tout-puiflant ; Avec elle en tout tems que votre cur Fadcre. Plein de ces fenumcns ciaoique mortel encore Vous ferez Citoyen du bienheurevx fe'jour Et vouscomn::encere2 tout err.brafe' d'amour
cette augufle

DE l'Office Divin,

chanter les Grandeurs de cet Etre adorable Pour jouir jamais de ce bien meftable. Quel plaiiir pur c faint quel excs de douceur Viendra comme un torrent inonder votre cur Heureux qui fuit ces Loix , 8c qui s cette vie
! !

EiTaie d'imiter la

ce'lefle patrie.

J,

A
ce

^T^ ^T^ ^^

& Mnfi^A & J^


Mfk

ia^ S^^ M^

TABLE
De
qui
cil contenu dans ce Trait du Plainchant appelle Grgorien.

Chapitre
Phe'lIM,
tre eux.

^^
Vj/

Ccajion
-vient la

des diffrens

Chants d'Eglife. D'o

iaurquci

grr.nde diffrence qui fe trouve enla ^^l^art J'oi.t picius pur^atts que les
d'ts

Aticiens.
i'iecei

rnicipes pour difeeri'.er les Pices originales

imites Obf'-rviitions fur un nouvel Ouvrage intut

Traite critique du Plaiu-ciiant. Pla ^ dtvijion de cette Onviage,

page

i.

in,

PREMIERE PARTIE.
Ch*pt'^re Premier. De longwe
Lhaut,
CtinP.
II.

de

fufge

naturel

du
18.

T>e

ritjtrcdulio dit Chc.nt


.t

dans FEglife
des Sons

des

ch''rtg.men- qn'on y

fiits eu d'jf?refis te:ns.

22.
,

<I}h \P.
Tc/iS

IH. Des Premiers


tS

principes

du Cbant
notes
:

^
51,
:

les

hiicrvuLes.
dfjferetis

Chap. IV. Des


mes
:

noms des
:

des dijfrentfs

Gtm~

de la valeur des notes

de leurs diff rentes figures ^

^ij

des Clefs

des antres Jigtus en ufge dans fe Chant,

Chap. V. -D^ L% m.vtiere d'apprendre chanter. Chap. VI. T^ foyigi'iie des Modes du Chant. Chap. VII. Des Mod,:S d/i Ch.iut en gnral.

Jf 53. 6.
71.

SECONDE PARTIE.
Dtail des Rgles pour la compofition du Plain-chant leur application aux diffrens Modes aux diffrentes parties de l'Office Divin.

&

&

Chapitre Fre'liminaire. Le

Ch.tntre parfait

ejl

celui qnt

ffait com-nfcr le Chant fuivant les Rgles. leur application aux Chap. I. Rgles gnrales , du Plain-chant en gnral.

88.

Modes
90.

. I. |. .
J.'

Dfinition

du Vlain-chtnt.

^z.

III.

Rgles gnrales de la compojttion du Plta-chant. 94. uti'es fur des Chants , tant anRemarque critiques

,
.

.
.

Eglifes^ confquemment aux principes ci-deffus propofs. p. ii6 IV. Des Antiennes, V. De la Pfalmoie -J de fa liaifon avec les Antiennes. 118. 122. VI, Des grands Rpons ^ de le:trs parties, VlI.D^ Rpons brefs ou petis Rpons, i-f* Vlil. Des Invitateires C5 ti Pfeaume Venite exultemus
ciens que
diffrentes
,

nouveaux de

qui y
,

ejl

joint.

1Z9
13 a.

IX. Des Hymnes . X. Du Chant des MeJJes.

136.
ibid.

De

PIntroit

Du Rp-.ns Graduel, De/'AIicIuia.


Des Frrfes. Des Traits.

ibid.

}\7ibid.

141.
4^.
ibid.

De
De

POfertoire.
la

Communion, .Chap. II. Des Modes

mixtes,

Chap.
,
I.

Des Mod's en particulier. Article, premier. Du premier Mode,


III.

l4p. ifiibid.
appelle Dorien,

De

la premire efpece

du

J.

Mode

ibid.
%,

\,De laTranfpoJiton duDoien.

K^"^.

. l. De fEolien ou IX. Mode^ rang par les lapojition du Dorien , premier en A.

IV. De

la

Tranfpojition de VEolien.

V.

De

la Ifilmodie

Chants

dti

Kyrie

....

dn premier Mode, Ronen.


..

Modernes fur I73 178. 179* 197

Art- II. Du fcond Mode i3 defes diffrentes efpeces. g.I.De la premire efpece du fcond iode appellEypodorien.zio il 8. . II. De LtTrajrpoJition du Sons-Dorien. . III Du Sous Eolien OH Hypceolien ^ c'eji--dire de la fe^
.,

du fcond Mode ou X. Mode. 2,21. . IV. De la Traiifprjition du Sous-Eolien ouUypeeolien. 225/, 244. . y. De la Pfalmodi; du fcond Mode. Art. \\\.Des premier l^ fcond Modes Mixtes otl connexes. 244 Art. IV- Du troiji-'me Mode^

cnde

efece

I.

Du
De

troijime

Mode dans fa
du

pofiton naturelle.

247

. II.

Del

Tranfpo/ttiofi

troijime

Mode,

^S3'

^1S' 1^6. Ffilmodie du troiftme Mode, des fes diffrentes po/tions. Art. V. Du quatrime Mode ordinaire du quatrime Mode ,l. De la po/ition naturelle 5' defes proprits: ou de l'Hypophry^ien. 164. . II. De la Tranfpojition de l'Hypophrygien , appelle par quel-

. III. . IV.

l^Hyperlocrieu

De

la

ques-uns quatritme irrgullier ou fconde efpece du quatri.

me Mode ou '.'u Locrien. III. De la fconde efpece du quatrime Mode


;

^79.
,

appelle

Hy281.

pomixolocrien.
.

IV. Del Tfalmodie du quatrime Mode Akt.W.Du c njnime Mode ^ defes diffrefttes
Drt Lydie fi eu

283.
efpeces.

. I.

Hyperlydien.

19%,

. II.

De la fconde efpece du cinquime Mode ou du IX, Mode appelle Ionien. 308. III. De U Pfalmodie du cinquime Mode de quelque efpece
quil
fait.
3 I ^

Art. VII.
. I.

De

la

Mode ^ de fes diffrentes premire efpece du Jtxime Mode ou de

Du

ftxime

ejpeces.

('Hypoly-

dien.
. II.

De

la fconde

efpece

du Jtxime Mode
,

317. ou du XII,
3* 33^
34J!

. ITI.

Mod: ou de PHypo-icnien ou Hypo-'iaflien, De la Jfalmodie du Jtxime Mode, Art. VTII. I. Dit feptime Mode ou du Mixolydiea^

. II. T>e la Tfalmodie

du feptime Mode.

Art. IX.
huitime Mode ou de VByfo-mixolydien. De la Tranfpofition du buttime Mode. %.U. De la Pfalmodie du huitime Mode. Chap. IV. Des N emes. Chap. V. Des hitonnations ^ de- Cadences ou Prilfes. Chap. VI. De la manire de bien (hanter.
>. I.

Dm

. II.

C,oncluJi'>n de cet

Ouvrage.

3^9. 371. 373. 179 3 89. 400. 400.

Vers de

U.

de Santeul.

4^**

Tin de la Table.

PRIVIL EGE
LOUIS par

DU

ROT.
& A

la grce de Dieu , Roi de France de Navarre r nos ams faux Confeillers les Gens tenans nos Cours de Parlement, Matres desReijutes ordinaires de notre Htel , Grand-Cofeil, Prvt de Paris, Baillifs, Snchaux, leurs LieutenaiwCivils , & autres nos Jufticiers qu'il appartiendra, Salut. Notre am le Sieur Phi; ippeN coLs LoTTis Pere, Imprimeur-Libraire Paiis, Nous fait expofer qu'il dfireroit imprimer & donner au Public un ouvrage qui a pour titre, Tia't T'-^ -jricju'' "' Pratiqu' du l'iain-chant .{pp'il Grgerien , S^' Nous plaifoit lui accorder nos Lettres de Privil;;c pour ce ncefl'aire$. A ces caufes vcmlant favorablement traiter Expofant, nous lui avons permis & permettons parcesprientes,dc faire imprimer ledit Ouvrisse en un ou pluiieurs Volumes Sr autant de fois que bon lui dbiter pat tout notre Royaufemb!era,& de le vendre , faire vendre me pendant 'e tern? de fix annes confecutives compter du jour de la date defdites Prfentes. Faifons dfenfes tous^Libraires, Imprime-irs Se aurres pjrf>nnes de quelque qualit Se condition qu'elles foient d'en in-.rodi ire d impreifion trangre dans aucun lieu de norre o^if^ nce comme auili d'imprimer , ou faire imprimer , vendre faire vend e , dbiter ni contrefaire ledit Ouvrage, ni d'en faire aiicns ex'raits lous quelque preteac que ce loit d'augmentation, correftioii ,
1 ,

&

changement ou autres Tans la permillion exprelTe iV par 'rir dudit Tx polant ou de ceux qui auront droit de lui (eine de conrtfcation des
, ,

exemplaires contrefaits , de trois milie livre> damende contre chacun <!es contrcenans , dont en tiers Nous . un tiers l'Htel-Dieu de Paris & l'autre tiers audit Fxpoiant ou i celui qui aura droit de lui de tL us .dpens dom.na?es V intrts ; la Charge que ces Prfentes feront cnre?iftres tout au long fur le Keiftre del Communaut des Libraires & Impnmfurs de Paris , dans trois mois de !a date d'iceiles ; que non l'impre^iion de'dits Ouvrages fera faite dans notre Royaume, ailleurs , en bon papier beaux carafteres conformment la feu^Ie imprime attache pour modle lous ie contre-lcel defilites prlcntcs ;
.

&

&

&

conformera en tout aux Rglement de la Librairie, Avril 1725 ; qu'avant de rexpofer en vente not .m.ntnt ctlui du le Manulcrit qui aura lervi de copie l'impreifion dudit Ouvrage fera remis dans le mme tat Qu l'app.obation \ aura t donne es-mains de notre trs chercc fal Chevalier le fieur L'aguelfeau Chancelier de France, Comnandeur de nos Ordres . qu'il en lera enluite remis deux exemplaires dans notre bibliothque publique , un dans celle de notre Chiteau duLou^re,& u dansceiie de notre tr'S-cher& Fal Chevalier le Sr Daguefleau Chancelier de France e tout k peine de nullit de dites Prfentes ; Uu contenu def^uclles vous mandons & enjoignons joiiir ledit Expolant de faire les ayans caufe , pleinement & paifiblement, ans louJrir qu il leur fo t fait aucun trouble ou emp"cliement. Voulons que la "Opie des prlentes ^ui fera iinprimc tout au long au commencement ou a la fin dudit Ouvrage lOit tenue pour duement fignifaux Confie,& qu'aux copies collationnes par 1 un de nos a, ns feillers &, Secrtaires foi loit a oute comme l'original. Commandoiis au premier notre HuilTier ou sergent fur ce requis de faire pour ncCiTaires , lans demander l'excution d icelles tous aftes requis nonobftant clameur de Haro , Charte Normande autre permifllon', Lettres ce contraires. Car tel elt notre plaif'r. Donn Paris le dit huitime jour du mois d'Oftobre , l'an de grce mil lept cent quarante neuf,& de Kotre Rgne le trente quatrime. Par t iioi en fo Ccujeii. bign , JsAlNsON , avec grilleC/ far*}he
<jue l'Imptrant Te

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Regijlr fir le E^egifirt doM\e de la Chambre I^tyale- des lihraires Imfi imenrs de Paris K. Ij7. fol. l+y. conformment aux an iens f^eglemcni confirms far celui du %l Fvrier 17*,. A faris le 13

&

Mai

1745

C.

CrELI EK

Sjndic.

FAUTES A CORRIGER.
PAge
p. p. 14.
2. ligne 30.

ancieux,
,

lifex.

anciens.

p.
/.

/.

20

les

lifex.
,

la.

2;. la dieze
3.

lifex.

17. f. 20.
f. p.
p.
4ij).

/.
/.

Saite

///'^c

le dieze qui n'y ell admis. Sainte.

34.

/. /.

une dieze ^ lifex. un dieze. 40. tontes , lifex. toutes.


21, L%
;

63.

z.j

ji Ht

dites

ut fi nt pour le re-

tour du be'quarre en Plain-chant.


p. 72.
p. 72.
f.
/.

on n'admet point de Demi-ton mineur


,

18 elentielcs
17.

lifex.

eflentiels.

/.
/.

eirentielle, /</i eientiel.

80.

25.

compris

liftx.

compnles.

,
C*

n
T

/.

oA

/.

ixt

.7.

f^^^^^^' zi. faite 17*8.^^/'^ ciennes. . eif^cex. 1 E^ecept,/i/ei excepte.

^7^^-

8cla fconde barreta premire

;*^^ii!-SfintageL.Guidon,me.,e.
''".''?r,*-'lo.
't

Ils.

i-

Chanaam, /* Chanaan. i"""" "^""""l S"''


'='?,

\: ^6^.

l. 5- tjiffi',;

S*^?'

fe, chantez

/'

Intonation de dire

Acci-pi-ens
1

Tp ws Je- fus

ca/^/f^

licem.

Pfeaame,

Pfeaume.

'
'^^

6z'/

1.
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hoc

..t/o/, chantez
re
,

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fnn^ Guidon

mettez

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""e.fur

la fyUab.

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