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BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE ET COMMENTEE

ALFRED HITCHCOCK

SOMMAIRE

Avant- propos..3

OUVRAGES....5
OUVRAGES GENERAUX 5 Ressources documentaires. 5 Dictionnaire. 5 Biographies.. 5 Monographies sur luvre.... 7 Entretiens et propos..17 Etudes thmatiques . 19 Catalogues dexpositions, de rtrospectives, de confrences20 Ouvrages iconographiques.. 21 Thse22 OUVRAGES SUR LES FILMS....23

ARTICLES DE PERIODIQUES.....29
Articles gnraux sur luvre .....29 Articles sur les films....39 Entretiens .......44 Hitchcock par lui-mme.46 Tmoignages .....46

ARCHIVES 48 SITES INTERNET ... 49 FILMOGRAPHIE / VIDEOGRAPHIE ....50

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, janvier 2011

Avant-propos
A loccasion de la rtrospective Alfred Hitchcock organise par la Cinmathque franaise du 5 janvier au 28 fvrier 2011, la Bibliothque du film propose une bibliographie slective et commente des ressources documentaires sur le cinaste disponibles et consultables la bibliothque. Hitchcock est lun des cinastes sur lesquels on a le plus crit. Lhistoire des liens entre Alfred Hitchcock et les crivains de cinma fait partie intgrante de lhistoire de la critique cinmatographique. Il incarne la fois le cinaste classique des studios hollywoodiens dans lesprit du grand public et la figure de lauteur exigeant et total dans le milieu de la cinphilie. Il reprsente aussi une rupture pistmologique dans la perception mme du spectacle cinmatographique pour les critiques et la manire de penser et dcrire sur le cinma, qui sest principalement exprime dans la revue Cahiers du cinma. Mais la renomme dHitchcock ne sest pas faite en un jour. Longtemps on le considra comme un ralisateur de films grand public sans prtention. Il fallut plus de trente ans pour quil soit reconnu comme un cinaste dimportance et quelque dix annes de plus pour quapparaisse lvidence : il est lun des cinastes majeurs de lhistoire du cinma parce quil fut avant tout un inventeur de formes , comme lavait compris Jean Douchet. Cest pourquoi il existe peu dcrits sur ses films des annes vingt. Le fonds Franois Truffaut, conserv par la Cinmathque franaise, en garde quelques traces. Hitchcock est alors un jeune ralisateur dont les films plaisent, mais quon ne diffrencie pas dautres cinastes de lpoque. La lecture des priodiques datant des annes 30 renseigne sur la rception critique des films de cette dcennie et le regard des critiques, qui considrent Hitchcock comme un habile technicien, malin et drle mais qui le statut dartiste est ni. Il lui sera mme reproch dtre trop anglais pour intresser le public amricain. Aux Etats-Unis, cette vision perdurera jusque dans les annes 60. Au dbut des annes 40, Hitchcock sexile aux Etats-Unis et connat un succs public international. Il joue de son image et devient sa propre marque, dont la srie TV Hitchcock presents (1955-1965) peut tre considre comme un aboutissement. Il va progressivement avoir un contrle absolu sur son image, ce dont il saura jouer merveilleusement dans les mdias. Pour certains, sa personnalit prendra le pas sur ses films. Au dbut des annes 50, Hitchcock devient (au dpart malgr lui, il saura en faire bon usage par la suite) un des fers de lance de la politique des auteurs . Les jeunes turcs de la future Nouvelle vague (Rohmer, Chabrol, Rivette, Truffaut, Godard) lutilisent, de mme quHoward Hawks, comme totem de ce qui deviendra linvention dun regard , celui de la politique des auteurs : penser le cinma comme on pense la littrature, donc considrer les metteurs en scne comme artistes au mme titre que les crivains. A cet gard, louvrage de Chabrol et Rohmer, sobrement intitul Hitchcock, paru en 1957, et premier essai lui tre consacr, constitue une premire pierre ldifice du futur monument Hitchcock. En 1958, Vertigo reprsente un nouveau tournant. Certains critiques amricains clbrent le cinaste en lui reconnaissant un style et une sensibilit, mais lide mme de faire dHitchcock un vritable artiste fait encore sourire. Cest ce que dcouvre Truffaut en voyageant aux Etats-Unis, lorsquil dcide de raliser un livre dentretiens autour du cinaste et de son uvre. Louvrage sera une vritable rvolution dans le milieu de ldition cinmatographique.

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En 1963, pendant la longue priode de gestation du Hitchbook, le MOMA de New York, institution des plus illustres, organise une rtrospective du cinaste, offrant Hitchcock une premire conscration. La gestation du Hitchbook ncessitera quatre annes, pour des questions diconographie, de mise en page et de retranscription des entretiens. Lampleur du projet cette poque est considrable. En 1966, Truffaut gagne son pari. Louvrage est maintes fois traduit, reoit des prix et tablit dfinitivement Hitchcock comme le symbole du cinaste qui, quels que soient ses films et leur mode de production, a su construire son propre langage et redfinir la grammaire cinmatographique lintrieur des studios. A la fin des annes 60 et dans le courant des annes 70, avec lavnement de ce qui sera appel plus tard le nouvel Hollywood, lintrt pour le cinaste dcrot, mme si la nouvelle gnration lui reconnat une dette (de Scorsese De Palma). On considre que le matre est sur le dclin, on le juge trop conservateur. A sa mort en 1980, le cinaste reoit de nombreux loges dans la presse. De nombreux numros hors srie lui sont entirement consacrs. On lui accorde lhonneur de linclure parmi les plus grands, comme Renoir, Visconti, Buuel, Eisenstein, Welles, etc. Des sminaires et des expositions lui sont ddis en Europe ( Florence et Lisbonne). La ressortie en 1985 de quelques films des annes 50 le fait dcouvrir une nouvelle gnration. Dans les annes 90, des approches plus politiques, fministes (avec des approches proet anti-Hitchcock) vont fleurir aux Etats Unis dans les Gender Studies. On dlaisse un peu la politique de lauteur pour une dmarche qui se veut plus scientifique et interdisciplinaire. En 2001 en France, la faveur dune exposition double dune rtrospective au Centre Georges Pompidou, Hitchcock et lart, le cinaste est consacr comme crateur de formes. Cette exposition, qui met jour les uvres et les tableaux trouvant cho dans ses films, a pour effet dlever Hitchcock parmi les grands reprsentants des Beaux-Arts, et dans un second mouvement, de linscrire son tour comme inspirateur de lart contemporain. A cette occasion, il est dfinitivement reconnu comme un artiste majeur du 20e sicle, et lon prend acte officiellement de lapport considrable de son uvre sur les arts plastiques et conceptuels (il est aussi un cinaste du dispositif).

La rtrospective de la Cinmathque franaise est loccasion de revoir sur grand cran les films de ce cinaste qui avait le souci de plaire au public, daccepter les lois du commerce et du box-office, et dans le mme temps daffirmer son indpendance et de sauvegarder son originalit par une matrise absolue de lcriture.

Le repre

* indique les rfrences les plus essentielles.

La correspondance entre les titres de films originaux et les titres franais est reprise p. 50.

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OUVRAGES
OUVRAGES GENERAUX
RESSOURCES DOCUMENTAIRES

*SLOAN, Jane E., Alfred Hitchcock : a filmography and bibliography, Berkeley ; Los
Angeles ; London : University of California Press, 1995. Cet ouvrage de rfrence recense lensemble des ressources documentaires autour dHitchcock. Il comporte une brve biographie et filmographie avec tous les gnriques et synopsis. Lauteur rsume lvolution de la critique en expliquant la notion dauteur, les approches structuralistes, fministes, psychanalytiques, sociopolitiques et historiques. La bibliographie commente est tout dabord classe par anne de publication (de 1919 1994), puis par titre de film. On trouve galement des informations concernant lactivit dHitchcock en tant que producteur pour la tlvision. Index. En langue anglaise cote : 51 HITCH SLO

DICTIONNAIRE BOURDON, Laurent, Dictionnaire Hitchcock, Paris : Larousse, 2007. Ce dictionnaire, la fois ludique et exhaustif, prsente des dveloppements biographiques et des digressions analytiques. Lauteur procde par entres nominatives (acteurs, collaborateurs), thmatiques (gastronomie, tableaux, accessoires vestimentaires,...), locatives (lieux de tournage), titres de films, notions ayant trait au cinma (film flamme, remakes,). On y trouvera par exemple de quoi savoir exactement ce que signifie le fameux MacGuffin. Cet important volume comporte plusieurs annexes : filmographies chronologique et alphabtique, liste des entres thmatiques et noms des personnages dans les films. La courte prface est signe Claude Chabrol. cote : 51 HITCH BOU

BIOGRAPHIES KAPSIS, Robert E., The making of a reputation, Chicago : University of Chicago Press, 1992. Kapsis tudie la rputation dHitchcock qui, dans les annes 1960, sest transforme de celle dun ralisateur populaire en celle dun auteur du cinma. Il attribue ce changement tout dabord limportance de la politique des auteurs. Mais cest galement les films qui se prtent particulirement bien diverses interprtations et sadaptent aux changements culturels, politiques et sociaux. Une part du succs dHitchcock, enfin, peut tre attribue son effort promotionnel personnel. Ce nouveau statut dHitchcock a galement entran un changement quant la rputation des films dhorreurs : ils ont atteint une dimension artistique. Luvre de Brian de Palma, lhritier dHitchcock, est finalement aborde ainsi que dautres films dhorreurs des annes 1980 ayant profit de la rputation du ralisateur britannique qui reste une rfrence majeure. Bibliographie, index. Cote : 51 HITCH KAP
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*LEFF, Lonard J., Hitchcock et Selznick : la riche et trange collaboration entre Alfred
Hitchcock et David O. Selznick Hollywood, trad. de lamricain par Georges Goldfayn, Paris : Ramsay, 1990. LEFF, Lonard J., Hitchcock and Selznick: the rich and strange collaboration of Alfred Hitchcock and David O. Selznick in Hollywood, London : Weidenfeld and Nicolson, 1988. Leonard Leff nous livre ici une lecture passionnante de la production hitchcockienne amricaine des annes 1940. En 1938, Alfred Hitchcock signe un contrat avec David O. Selznick, producteur amricain indpendant rput pour tre trs engag dans les moindres dtails de ses films ; il le rejoint Hollywood en 1939. Hitchcock et Selznick est le rcit de cette collaboration exceptionnelle, faite de succs, de dsaccords et de conflits. Leonard Leff a eu accs toutes les archives, aux diffrents tats des scnarios, aux fameux "mmos" qu'Hitchcock et Selznick ne cessent de s'adresser, qui concernent toutes les tapes des films, de l'criture au montage en passant par le choix des acteurs, le style des dcors, des costumes et de la photographie. Cet ouvrage explore la dynamique des rapports de ces deux artistes, et montre quel point la prparation et le tournage des quatre films qui sont le fruit de leur collaboration, Rebecca, La Maison du docteur Edwardes, Les Enchans et Le Procs Paradine furent l'objet d'affrontements et de ngociations permanentes entre ces deux personnalits hors du commun. cote : 50.02 LEF h Mc GILLIGAN, Patrick, Hitchcock: A life in darkness and light, New York: Harper Collins Publishers Inc., 2003. Auteur reconnu de biographies de plusieurs personnalits du cinma (Robert Altman, George Cukor, Jack Nicholson, Clint Eastwood, Fritz Lang, ), Patrick McGilligan est aussi lauteur des quatre volumes de Backstory, dans lesquels il sentretient avec les grands scnaristes hollywoodiens des annes quarante aux annes quatre-vingt. Il est aussi lauteur de Tender Comrades, une histoire intime et prcieuse de la Liste Noire et du Maccarthysme. Il voque dans cette biographie la famille du ralisateur sur plusieurs gnrations, les nombreux voyages, et explique par cela louverture desprit et de pense dHitchcock. Ce livre crit comme un roman donne des informations trs compltes sur la vie, la formation, le parcours professionnel, les rencontres et les liens professionnels et personnels dHitchcock. Il est illustr par quelques photos de famille, de films et de diffrentes personnalits qui ont accompagn son parcours de scnariste, ralisateur, acteur On trouve en fin douvrage une filmographie exhaustive (gnrique technique, artistique, courtes citations de la critique).
Alfred Hitchcock : une vie dombres et de lumire paratra le 12 janvier 2011 aux ditions Acts Sud/ Institut Lumire.

En langue anglaise Cote : 51 HITCH MCG PHILLIPS, Gene D., Alfred Hitchcock, London : Colombus books, 1984. Luniversitaire Gene Phillips aborde le corpus entier de luvre dHitchcock en une rtrospective des films travers les dcennies. Son tude se dmarque dautres biofilmographies en ce quelle fait la part belle la priode anglaise, souvent dlaisse au profit de la priode amricaine, car pour lauteur, la fracheur et la spontanit de ces films petit budget contribua grandement la maturation du style du cinaste. Gene Phillips dmontre par ailleurs que les films d'Hitchcock sont complexes et suffisamment multiples pour donner lieu des lectures et des interprtations diffrentes. Cela justifie la prennit des films dHitchcock, prennit que Gene Phillips interroge dans cet ouvrage, et qui vient contredire le titre de matre du suspense souvent accol au nom dHitchcock, alors que ses films ne souffrent pas dtre vus et revus. En langue anglaise
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cote : 51 HITCH PHI

*SPOTO, Donald, La face cache dun gnie : la vraie vie dAlfred Hitchcock,

trad. de langlais par Franois Lasquin et Paule Pagliano, Paris : Albin Michel, 2003. SPOTO, Donald, The life of Alfred Hitchcock : the dark side of genius, London : Collins, 1983. Cette biographie retrace la vie d'Alfred Hitchcock partir dun matriel documentaire trs riche, de documents darchives, d'interviews et de correspondances indits. Donald Spoto relate lenfance, lducation du cinaste, sa vie Londres et le dpart pour l'Amrique, et voque les liens troits qui existent entre la vie prive du cinaste et ses films. Lauteur, qui est un des spcialistes dHitchcock les plus reconnus, utilise galement sa propre relation avec le ralisateur pour rdiger ce long rcit. Comme lindique le titre La face cache dun gnie, ce gros volume nest cependant pas une hagiographie dHitchcock. Donald Spoto fait aussi un portrait inattendu du cinaste, le montrant sous un jour parfois sombre, celui dun crateur cynique, manipulateur, habit par des obsessions. Si bien que cet ouvrage est non seulement une biographie, mais aussi une analyse de luvre, un recueil danecdotes de stars et un regard sur cinquante ans de cinma mondial : il claire les relations dHitchcock avec Ingrid Bergman, Laurence Olivier, Madeleine Carroll, Cary Grant, Montgomery Clift, Marlene Dietrich, James Stewart, Grace Kelly... A la lecture de cette biographie, o sinvite la psychanalyse, luvre dHitchcock prend ainsi un autre relief. cote : 51 HITCH SPO TAYLOR, John Russell, Hitch: the life and work of Alfred Hitchcock, London : Faber & Faber, 1978. Aprs plusieurs annes de travail avec le ralisateur et sa famille, Taylor crit cet ouvrage, biographie autorise dHitchcock, quil divise en deux parties, England et America, suivies dun pilogue dans lequel il donne son avis concernant cette personnalit exceptionnelle, qui au moment du tournage dun film lavait dj intgralement absorb et pens. Il raconte en dtail la vie du cinaste, tout en faisant une analyse pousse de son travail. Louvrage traite autant dHitchcock en tant quhomme, avec ses aspects contradictoires, que du professionnel du cinma, avec sa fantaisie dbordante et sa libert de pense. Il explique ses choix et ses dcisions, ainsi que les circonstances qui ont souvent dtermin son cursus. En langue anglaise cote : 51 HITCH TAY

MONOGRAPHIES SUR LOEUVRE

*ALLEN, Richard, ISHII-GONZALS, Sam,


Ces deux recueils de textes refltent la diversit des critiques et des approches mthodologiques dans le domaine des tudes contemporaines sur Hitchcock. Hitchcock : past and future, London ; New York : Routledge, 2004. Louvrage contient les tudes prsentes la confrence de luniversit de New York clbrant, en 1999, le centenaire dHitchcock. Il sagit dune part dapproches thmatiques sur luvre en gnral, par exemple lhumour et lhorreur ou le double et le doute. Dautre part, des analyses exposent les films, vus sous un certain angle : les gros plans dans Notorious (Les Enchans), la notion didentit et la musique dans Vertigo (Sueurs froides), lesthtique sonore et lespace publique dans The Birds (Les Oiseaux) et la mise
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en scne de la mort dans Psycho (Psychose). Un chapitre porte sur la rception dHitchcock en France : la monographie de Chabrol et de Rohmer (1957) est reconsidre en dtail ainsi que les crits de Deleuze (limage-mouvement, 1983, et limage-temps, 1985). En outre, sont abordes la double identit culturelle du ralisateur et ses projets non raliss. Alfred Hitchcock : centenary essays, London : BFI, 1999. Les textes regroups dans cet ouvrage traitent majoritairement des films produits aux Etats-Unis. On y trouve des analyses de films 1 et des articles autour de certaines thmatiques : la construction du suspense, la valeur psychanalytique dans luvre dHitchcock et la notion dauteur, value sous plusieurs angles. Deux auteurs tudient les rapports entre littrature et cinma : Rear Window (Fentre sur cour), notamment, est compar un roman de Henry James et Psycho (Psychose) des uvres dEdgar Allan Poe et de Georges Bataille. Une comparaison est ensuite propose entre Hitchcock et le ralisateur amricain Preston Sturges. Un article porte sur les films de propagande antifasciste et un autre sur les films noirs des annes 1940 et 1950. Le discours politique de la thorie fministe est enfin voqu avec Vertigo (Sueurs froides). Une bibliographie indique les ouvrages et articles de priodiques en anglais qui datent des annes 1990. Index. En langue anglaise cote : 51 HITCH ALL AUILER, Dan, Alfred Hitchcock : les secrets dun crateur de gnie, trad. de lamricain par Clara et Robert Kuperberg, Paris : Latts, 1999. Ce qui tait lorigine un recueil darchives et de documents personnels indits se prsente finalement comme une plonge dans le processus cratif du cinaste : storyboards et photographies, mmos, compte rendus de sances de travail, traitements compars, notes de pr-production, extraits de scnarios Louvrage, compos et crit par le critique et enseignant Dan Auiler, mle cette varit de documents de telle sorte que tout ce matriel prend forme, structur en chapitres dont la construction dun scnario , le visuel, le son, les personnages , ou encore la post-production . Le rle important dAlma Reville, pouse dHitchcock, est au passage suggr par des notes manuscrites montrant son implication dans lcriture des films et le choix des acteurs, ainsi que sa participation au travail comparatif des scripts. Quelques documents rendent par ailleurs compte des projets de films non aboutis. cote : 51 HITCH AUI BOUZEREAU, Laurent, Hitchcock, pices conviction, Paris : Ed. de la Martinire, 2010. Laurent Bouzereau est ralisateur de making-of pour Steven Spielberg, Brian de Palma, M. Night Shyamalan et bien d'autres. Il est aussi l'auteur de making-of de films d'Alfred Hitchcock : All About The Birds, Saboteur: A Closer Look et Plotting Family Plot. Outre des photographies indites, extraites des archives de la famille Hitchcock, cet album propose des objets-souvenirs dtachables, en fac-simils, tels que lettres, notes et mmos, qui dvoilent la vie prive et l'uvre du matre du suspense. Lavant-propos est sign Patricia Hitchcock O'Connell. cote : NOUVEAUTE

The Thirty Nine Steps (Les Trente-neuf marches, 1935), Sabotage (Agent secret, 1936), Young and Innocent (Jeune et innocent, 1937), The Rope (La Corde, 1948), Stagefright (Le Grand alibi, 1950), Vertigo (Sueurs froides, 1957), Psycho (Psychose, 1959), Marnie (Pas de printemps pour Marnie, 1963) et The Birds (Les Oiseaux, 1963), Family Plot (Complot de famille, 1976).

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BRILL, Lesley, The Hitchcock romance : love and irony in Hitchcocks films, Princeton : Princeton Academic Press, 1988. Lauteur apporte des contre-arguments limage rpandue du ralisateur misogyne ou amrement ironique. Il dfend la thse dun homme assez conservateur, crateur de romance, et dun artiste profondment humain. En analysant une vingtaine des films les plus connus, il prouve que le ralisateur savait la fois jongler avec un relatif cynisme avec les motions du public, et quil tait dot dune profonde connaissance de la nature humaine, mettant en exergue le pouvoir rdempteur de lamour. En langue anglaise Cote : 51 HITCH BRI BRION, Patrick, Hitchcock : biographie, filmographie illustre, analyse critique, Paris : Ed. de La Martinire, 2000. Spcialiste et historien du cinma amricain, Patrick Brion interroge dans cette monographie imposante la modernit jamais dmentie de luvre dHitchcock et le pouvoir de fascination quelle exerce la fois chez les cinphiles et le grand public. Lauteur runit biographie, filmographie et analyse critique en un livre-somme qui est aussi un livre dart. La biographie, rythme par des repres de dates importantes, met en scne tout lunivers hitchcockien de Londres Hollywood. Suit la filmographie tout en images, qui fait dfiler les 56 films de son uvre avec pour temps forts les squences les plus dramatiques et les plus intenses. Patrick Brion souligne la force dimprgnation des films dHitchcock sur la mmoire collective des spectateurs, par des images, des objets, des plans et des squences inoubliables, tels que l'attaque de Mlanie par les corbeaux dans Les Oiseaux, ou encore la course-poursuite de La Mort aux trousses. Le critique passe ensuite au crible de son analyse tous les films dHitchcock, des films muets jusquaux films tourns pour la tlvision, qui bnficient dun chapitre entier. Les histoires de tournages et informations indites (budgets, adaptations, remakes, etc.) alimentent ces analyses. Lexhaustivit de ce gros volume en fait une monographie de rfrence sur le matre du suspense. cote : 51 HITCH BRI BRUZZONE, Natalino, HARRIS, Robert A., CAPRARA, Valerio, I film di Alfred Hitchcock, Roma : Gremese Ed., 1982. Cet ouvrage, construit avec un remarquable talent critique et une riche documentation photographique, aborde la vie et luvre du ralisateur, les films Psycho, The Birds, Rear Window, North by Northwest, Vertigo mais aussi les films muets, ceux de la priode anglaise et les films de tlvision. Il propose un voyage sur la plante Hitchcock ddi tous ceux qui ont suivi le travail et lvolution du grand conteur dhistoires qutait le ralisateur. Aprs une rapide biographie, les films sont prsents un par un (synopsis, quipe technique et artistique, critiques, photographies). Un court chapitre clt louvrage et prsente l autre travail du ralisateur : collaborations, productions, courts mtrages, travail dacteur En langue italienne Cote : 51 HITCH BRU DeROSA, Steven, Writing with Hitchcock : the collaboration of Alfred Hitchcock and John Michael Hayes, New York ; London : Faber and Faber, 2001. Rcit portant sur la collaboration entre lcrivain John Michael Hayes et Hitchcock, qui dura deux ans et donna lieu quatre productions de la Paramount. Lauteur voque, de faon chronologique et parfois anecdotique, la gense de chaque film et attribue la participation de Hayes un changement de style dans luvre dHitchcock. Ltape de la
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conception la ralisation est aborde en particulier, en comparant les scnarios aux films Rear Window (Fentre sur cour), The Trouble with Harry (Mais qui a tu Harry ?), To Catch a Thief (La Main au collet) et The Man Who Knew Too Much (LHomme qui en savait trop). Louvrage contient un bref texte sur lart dadapter des romans au cinma publi par Hayes en 1957 dans le New York Times, une bibliographie slective, les gnriques des films cits et un index. En langue anglaise cote : 51 HITCH DER

*DOUCHET, Jean, Hitchcock, Paris : Cahiers du cinma, 1999. DOUCHET, Jean, Hitchcock, Paris : LHerne, 1985. DOUCHET, Jean, Alfred Hitchcock, Paris : Ed. de lHerne, 1967. Jean Douchet fut lun des premiers critiques en France ne plus considrer Hitchcock comme un artisan de lindustrie hollywoodienne, un ralisateur de films de suspense , mais comme un auteur de cinma de gnie. Dans cet ouvrage paru en 1967 et rdit deux fois, Jean Douchet apprhende le cinma dHitchcock par le biais de la notion de suspense, quil voit comme la principale dfinition de luvre hitchcockienne. Le critique construit son analyse en trois chapitres, selon trois degrs de suspense : le suspense sotrique, le suspense esthtique, et le suspense de la cration. Jean Douchet aborde les films suivants : Vertigo, La Mort aux trousses, Psychose, les Oiseaux. La seconde et la troisime dition sont compltes par une conclusion dans laquelle Jean Douchet sattache dcrire les mcanismes de mise en uvre du suspense dans certains films cls tels Fentre sur cour et particulirement ceux luvre dans le dernier film dHitchcock, Complot de famille, qui prennent la forme de ddoublements multiples.
cote : 51 HITCH DOU DURGNAT, Raymond, The strange case of Alfred Hitchcock or The Plain Mans Hitchcock, London ; Faber & Faber, 1974. Auteur de plusieurs articles parus sous ce mme titre dans le magazine Films and Filming entre fvrier et novembre 1970, Durgnat les reprend tout en les dveloppant. Conu comme un dossier juridique, louvrage est divis en deux parties : le dossier et les preuves. La premire partie prsente, aprs une courte biographie du ralisateur, un chapitre sur les symboles, influences et dfis dHitchcock. La deuxime partie est consacre aux commentaires, synopsis et critiques des films du ralisateur par ordre chronologique, depuis les premiers films muets tourns Munich jusquau tout dernier film de long mtrage tourn aux Etats-Unis. Lauteur compare les sources dinspiration (pices de thtre, romans succs, etc.) et leur adaptation filmique. Une cinquantaine de photos illustrent louvrage. En langue anglaise Cote : 51 HITCH DUR FINLER, Joel W., Alfred Hitchcock : the Hollywood years, Londres : Batsford, 1992. Cet ouvrage porte sur la carrire dHitchcock aux Etats-Unis, son travail pour de nombreux producteurs dans diffrents studios hollywoodiens. A travers lhistoire de lindustrie cinmatographique amricaine, lauteur retrace aussi bien les succs que les checs dHitchcock qui a su rester relativement indpendant. Le rcit chronologique est structur par priodes commencer par la collaboration entre Selznick et Hitchcock au dbut des annes 1940, suivie de quelques annes difficiles suite la chute du box-office aprs la guerre et dune phase particulirement productive la Paramount au dbut des annes 1950... Cet ouvrage aborde galement la position dHitchcock face aux dfis techniques de lpoque : la couleur, le systme de prise de vue vistavision, le cinmascope. La
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filmographie contient des indications prcises quant la production et la distribution des films aux Etats-Unis. Bibliographie slective et index. En langue anglaise cote : 51 HITCH FIN FISHER, R., Regie : Alfred Hitchcock : eine Bilddokumentation seiner Kunst, Schnodorf : Programm Roloff & Seeblen, 1979. Recueil dimages en noir et blanc, contenant notamment une slection de photographies de plateau et daffiches allemandes, belges et anglaises datant de 1936 1976. Brve biographie du ralisateur, filmographie et rsums des films (tlvises galement). Lauteur propose deux brefs textes, lun portant sur le contenu (les thmatiques principales) et lautre sur la forme (les caractristiques formelles de limage) dans luvre dHitchcock. En langue allemande cote : 51 HITCH FIS HARRIS, Robert A., LASKY, M.S., Alfred Hitchcock, adapt. franaise par M. Esposito et M. Massuyeau, Paris : H. Vecquier, 1982. Publie en 1976, cette tude de luvre dHitchcock abondamment ponctue de photographies noir et blanc, pour certaines indites, est structure par priodes : les premiers films , Hitchcock devient le matre du suspense , les annes Selznick , Hitchcock en technicolor, en vistavision et en relief , intermde sur petit cran , les annes de maturit . Hitchcock en technicolor, en vistavision et en relief , chapitre le plus dense, consacr la priode la plus faste, propose un point de vue intressant puisquil aborde le rapport dHitchcock la technique et aux nouveaux procds de cette poque. Ce got de lexprimentation de nouvelles techniques cratives lui vint alors quil travaillait sur le film The Rope (La Corde). En annexe, les auteurs prsentent une liste des silhouettes campes par Hitchcock dans ses films, sorte de signature, de clause de style. Ldition franaise de louvrage, parue aprs la mort du metteur en scne, comporte un hommage en guise de conclusion. cote : 51 HITCH HAR KROHN, Bill, Alfred Hitchcock, traduit de lamricain par milie Saada, Paris : Cahiers du cinma : Le Monde, 2008. Ce petit volume, synthtique et didactique, est dcoup en quatre chapitres qui rendent compte de quatre grandes priodes de la filmographie dHitchcock : la priode du muet, les films anglais parlants, larrive en Amrique, le matre du suspense. Relatant la carrire dHitchcock de manire chronologique, Bill Krohn mle lments biographiques et analyses filmiques. Son propos est illustr trs gnreusement de photos (de plateau, de tournage) et photogrammes. Des pages consacres des aspects thmatiques ou priphriques (le rle de la femme, le story-board, Alfred Hitchcock et Cary Grant, Peggy Robertson, assistante-ralisatrice, ) sont intercales dans la continuit principale du texte. cote : 51 HITCH KRO

*KROHN, Bill, Alfred Hitchcock au travail, trad. de Simone Mouton di Giovanni, Paris :
Cahiers du cinma, 1999. Ce livre dart reproduit de nombreux documents de travail : lettres, listes de plans, croquis, photos, illustrations et storyboards de certains de ses films. Bill Krohn retrace la carrire amricaine dHitchcock et fournit une tude approfondie des mthodes de travail du cinaste, en proposant une analyse de dix films majeurs des annes 40, 50 et 60 (parmi
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lesquels Les Enchans, Fentre sur cour, Sueurs froides, La Mort aux trousses, Psychose, Les Oiseaux). Le point de vue de Bill Krohn est quHitchcock ntait pas un cinaste du contrle qui faisait dabord son film sur le papier , mais quau contraire, sa dmarche artistique se nourrissait de lapport de ses collaborateurs, scnaristes, chefsoprateurs, monteurs. cote : 51 HITCH KRO LAVALLEY, Albert J. (ed.), Focus on Hitchcock, Englewood Cliffs (N.J.) : Prentice-Hall, 1972. Dans cet ouvrage, luvre dHitchcock est tudie sous trois angles : Hitchcock sur Hitchcock, la controverse critique, ses films. La premire partie est compose de deux brefs entretiens, suivis de deux articles rdigs par le ralisateur propos de la mise en scne (1937) et de la structure visuelle de Rear Window (Fentre sur cour, 1968). Les articles regroups en seconde partie portant sur les films de la priode britannique et amricaine, refltent aussi bien la diversit que lvolution de la critique. Certains films cls tels que Notorious (Les Enchans), Strangers on a Train (LInconnu du NordExpress), The Wrong Man (Le Faux coupable) et Psycho (Psychose) sont tudis en troisime partie par James Agee, Raymond Chandler, Eric Rohmer et Claude Chabrol ainsi que Raymond Durgnat. Louvrage se clt par une analyse de squence de North by Northwest (La Mort aux trousses). En langue anglaise cote : 51 HITCH LAV MCCARTY, John, KELLEHER, Brian, Alfred Hitchcock presents, an illustrated guide to the ten-year television career of the master of suspense, New York : St. Martins Press, 1985. Cet ouvrage est le premier consacr aux dix annes de tlvision dAlfred Hitchcock et sa srie Alfred Hitchcock presents, (conue pour tre une extension naturelle de lmission grand succs Alfred Hitchcock Mystery Magazine), qui, de 1955 1965, a t une mission phare aux Etats-Unis, malgr ou peut tre grce un genre dhumour strictly british . Les auteurs reprennent le processus de cration des pisodes en soulignant le rle des crivains, des acteurs, des ralisateurs et des producteurs qui ont tous contribu au succs de cette srie qui a obtenu un large palmars : plusieurs Emmy, Look Magazine, Golden Globe et Television Champion Award pour le meilleur programme de mystres. Louvrage est complt par une chronologie complte des 359 pisodes, avec court synopsis et date de sortie. Lintroduction est signe Robert Bloch, auteur de Psycho (Psychose). En langue anglaise cote : 51 HITCH MCG

*MODLESKI, Tania, Hitchcock et la thorie fministe : les femmes qui en savaient trop,
traduit de lamricain par Nol Burch, Paris : LHarmattan, 2002. MODLESKI, Tania, The women who knew too much : Hitchcock and feminist theory, New-York ; London : Methuen, 1988. A travers l'analyse dtaille de sept films phares d'Alfred Hitchcock, Blackmail, Murder, Rebecca, Notorious, Rear Window, Vertigo et Frenzy, Tania Modleski montre que luvre dHitchcock est traverse par une proccupation pour la construction sociale et psychologique des identits et les rapports de sexe. Lapproche de l'auteur, qui part dun point de vue fministe, tend affirmer que la capacit dHitchcock s'identifier et nous faire nous identifier des protagonistes aussi bien masculins que fminins exprime
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l'ambivalence fondamentale de son rapport aux femmes. Mais en apprhendant les films dans la dimension sexue de leurs reprsentations et de leurs publics, Tania Modleski nous convainc ici quHitchcock nest ni misogyne, ni fministe, et nous meut parce qu'il nous renvoie nos propres contradictions et nos propres souffrances. Par ailleurs, lauteur fait la critique de certains grands principes de la thorie du cinma contemporain, tels que la masculinit implicite du spectateur de films de Hollywood. cote : 51 HITCH MOD Movie Club di Torino, CAUDANA, Bruno, VALIERO, Baldo (ed.), Omaggio ad Alfred Hitchcock : antologia critica, Torino : Centro di studi cinematografici di Torino, 1975. Il sagit dune anthologie de textes dj parus : critiques de divers auteurs, texte dHitchcock pour lEncyclopedia Britannica sur le cinma, le style du ralisateur et le travail des acteurs, quelques essais, la prface de Robin Wood pour son ouvrage Hitchcocks Films, un article dEnzo Ungari paru dans Cinema & Film (n 10), celui de Jol Magny et Stphane Sorel extrait dEtudes cinmatographiques (n 84-87). Aprs une bibliographie, plusieurs doubles pages prsentent les titres originaux de ses films et leur traduction dans les langues europennes. Vient ensuite une slection dcrits critiques sur quelques films dHitchcock, dont des textes extraits de louvrage Le cinma selon Hitchcock de Franois Truffaut, complts par des articles de la presse spcialise des annes 70 en France, en Italie et aux EtatsUnis ainsi que deux essais concernant : The Lodger, Blackmail, The Thirty Nine Steps, Notorius, Strangers on a train, Psycho. En langue italienne cote : 51 HITCH CAU

*ORR, John, Hitchcock and Twentieth-Century cinema, London : New York : Wallflower
Press, 2005. Ouvrage portant sur lancrage de luvre dHitchcock au 20e sicle : ses influences, son hritage et son style. Le ralisateur a boulevers, selon lauteur, les notions de jeu dacteur, de mise en scne, de conventions narratives, voire de reprsentation de la sexualit au cinma. Il le prsente comme une figure-matrice qui a marqu des dcennies de lhistoire du cinma en ayant aussi bien influenc le film noir, la Nouvelle Vague franaise que les cinastes innovateurs David Lynch, Roman Polanski, Wong Kar-Wai et autres ralisateurs contemporains travers le monde. Bibliographie et index. En langue anglaise cote : 51 HITCH ORR PEETERS, Benot, Hitchcock : le travail du film, Paris : Les Impressions nouvelles, 1992. Le romancier, scnariste et critique Benot Peeters, auteur avec Franois Schuiten de la srie Les Cits obscures, semploie dabord dans ce petit opus dcrire les ressorts de la fiction et le travail de narration dans les films dHitchcock. Benot Peeters sappuie sur les analyses de Truffaut, Chabrol, Rohmer, Raymond Bellour et dautres, et souligne quel point Hitchcock est soucieux de toujours djouer les conventions cinmatographiques lies aux mcanismes du suspense, en trouvant le plus souvent une manire nouvelle de filmer une squence invitable. Mais lauteur dvoile galement tout un rseau formel de figures, de thmes, demblmes et de variations sur un motif (boissons et alcool dans Notorious, la spirale dans Vertigo, le rapport la vue dans Young and innocent), qui soustendent des films comme Young and innocent, The Lady vanishes, Rebecca, Notorious et Vertigo. cote : 51 HITCH PEE
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*ROHMER, Eric, CHABROL, Claude, Hitchcock, prf. de Dominique Rabourdin, Paris :


Ramsay, 1986. ROHMER, Eric, CHABROL, Claude, Hitchcock, Paris : Editions Universitaires, 1957. cote : RES 232 Pour Claude Chabrol et Eric Rohmer, deux des collaborateurs les plus minents des Cahiers du Cinma en 1957, Hitchcock est au cur du combat men vigoureusement pour promouvoir la fameuse "politique des auteurs". Cest dans ce contexte quils vont, par lintermdiaire de ce livre, mener les cinphiles prendre en considration l'uvre du cinaste, rput commercial. Alors que le public et la critique nen sont pas conscients, pour eux, Hitchcock est dj "l'un des plus grands inventeurs de formes de toute l'histoire du cinma". Leur analyse dgage des thmes caractristiques du ralisateur, tels que la culpabilit, le soupon, le chantage. Avec ce livre, premire monographie consacre en France Hitchcock et qui sort alors qu'il n'a pas encore tourn Vertigo, La Mort aux trousses, Psychose, Chabrol et Rohmer ouvrent une brche et font partager leur conviction et leur enthousiasme pour le cinaste. Cahier central photographique. cote : 51 HITCH CHA ROTHMAN, William, Hitchcock : the murderous gaze, London/Cambridge : University Press, 1982. Louvrage analyse cinq des films les plus reprsentatifs dHitchcock, avec plus de 600 photogrammes lappui : The Lodger (1926), Psycho (1960), Murder ! (1930), The ThirtyNine Steps (1935), Shadow of a Doubt (1943). En prenant LEventreur comme schma type des films dHitchcock (la thse qui ltablit en tant quartiste), lauteur choisit quelques films en noir et blanc et analyse certains aspects que le ralisateur a dvelopps et enrichis petit petit. Puis il tudie les lments principaux qui se retrouveront dans les chefs duvre des annes 50/60 (Rear Window, Vertigo, The Birds, Marnie). Dans son postscript il fait la critique dautres auteurs qui ont crit sur luvre dHitchcock, comme son biographe attitr John Russel Taylor, ou encore Franois Truffaut. En langue anglaise cote : 51 HITCH ROT

*RYALL, Tom, Alfred Hitchcock and the British cinema : with a new introduction, London :
Atlantic Highlands : Athlone, 1996. Un des rares livres consacrs au cinma britannique de lentre-deux-guerres en gnral et aux annes formatrices dHitchcock en particulier. Lauteur tudie lindustrie cinmatographique en Grande Bretagne et situe les films dHitchcock dans leur contexte historique et culturel. Lhistoire du cinma britannique orthodoxe qui prend parti pour les films ralistes et documentaires est mise en question. Selon lauteur, des films tels que The Lodger (Lventreur = Les cheveux dor) et Blackmail (Chantage) font partie dune minorit de films dart ; il explique le lien (formel) entre Hitchcock et les cinastes allemands, franais et sovitiques de lavant-garde. Un chapitre porte sur Hitchcock et le cinma de genre ( lexemple du Classic Thriller Sextett, 1934-1937 2 ) et le dernier aborde le rapport dHitchcock au cinma classique hollywoodien. En langue anglaise

The Man Who Knew Too Much (LHomme qui en savait trop), The 39 Steps (Les Trente-neuf marches), Secret Agent (Quatre de lespionnage), Sabotage (Agent secret), Young and innocent (Jeune et innocent), The Lady That Vanishes (Une femme disparat). Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, janvier 2011

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cote : 51 HITCH RYA SALVADORI, Roberto, ABRUZZESE, Alberto, BRUNETTA, Giampiero, CALDIRON, Orio (ed.) Alfred Hitchcock : la critica, il publico, le fonti letterarie, Firenze : La Casa Usher, 1981. La Confrence Internationale dEtudes de Fiesole a publi les actes de son dition de 1979, aprs avoir dcid dinclure parmi les grandes personnalits du cinma Alfred Hitchcock, aux cots de Rossellini, Renoir, Visconti, Buuel, Eisenstein, Orson Welles. Les documents comprennent une introduction sur la mthode de travail dHitchcock, ses apports et inventions dans le langage du cinma, lvolution de son style, les diffrents aspects de sa personnalit apparents dans son uvre. Ils soulignent limportance de la critique dans la comprhension de ses films par le public et surtout le rle jou par louvrage de Franois Truffaut dans la perception des films dHitchcock par la critique internationale. Les auteurs examinent son uvre du point de vue de lanalyse, des symboles, de la finesse de ses sous entendus, de la perception de son uvre dans diffrents pays et diffrentes poques, de tout ce qui impose le ralisateur comme un infatigable joueur plein dhumour, provocateur et conservateur, formaliste et technicien, ambigu et fantaisiste, crateur pudique et impertinent, esprit universel de notre temps un des plus grands noms de lhistoire du cinma . Giampiero Brunetta procde une comparaison minutieuse du travail dHitchcock avec celui de Dario Argento dans lexploration et la cration de labsurde, plus direct chez le deuxime, beaucoup plus sophistiqu et subtil chez le premier. Orio Caldiron traite des romans ou pices de thtre quAlfred Hitchcock a ports lcran, ou qui lont inspir tout au long de sa carrire dans llaboration de scnarios quil sest finalement totalement appropris. Filmographie complte la fin de louvrage (films muets et parlants), avec gnrique technique, artistique et court synopsis. En langue italienne Cote : 51 HITCH SAL SCHMENNER, Will, GRANOF, Corinne, Casting a shadow : creating the Alfred Hitchcock film, Evanston, Ill : Mary and Leugh Block Museum of Art ; Northwestern University, 2007. Dans lintroduction de cet ouvrage collectif qui regroupe quatre essais de chercheurs, Will Schmenner pose le problme du cinma en gnral et celui dHitchcock en particulier en tant quart et sa place dans les muses. Scott Curtis prsente la grande capacit du ralisateur travailler en quipe et trouver des solutions tous les imprvus. Cela malgr le fait quil affirmait dans certaines interviews contrler totalement la fabrication de ses films. Lauteur explique comment toute lquipe collaborait pour convaincre le public de ce contrle, en crant des esquisses de tournage aprs le tournage. Tom Gunning tudie le cadrage dans les films dHitchcock en tant que composante visuelle, jouant un rle thmatique important. Bill Krohn donne son jugement sur les commentaires des critiques franais de lpoque : Franois Truffaut, Eric Rohmer, Jacques Rivette, Alexandre Astruc, Claude Chabrol, JeanLuc Godard, Andr Bazin. Lessai de Jan Olsson traite de la dialectique promotionnelle des films de long mtrage ou de tlvision (vnements culinaires, tours guids sur les lieux de tournage, etc.). Le dernier chapitre recense des reproductions de diffrents documents ayant trait la fabrication des films : pages de storyboard, dessins de dcor et de costumes, plans architecturaux et de tournage, correspondance entre les membres de lquipe, pages de scnarios En langue anglaise Cote : 51 HITCH SCH
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SIMSOLO, Nol, Alfred Hitchcock : propos dAlfred Hitchcock, panorama critique, tmoignage, Paris : Seghers, 1969. Nol Simsolo, historien du cinma, mais aussi ralisateur, scnariste et romancier, dcrit minutieusement la carrire dHitchcock et sattache mettre en vidence par son analyse les thmatiques et les constantes profondes de luvre. Son tude tient compte des deux priodes, langlaise, o Hitchcock se rvle en jeune homme au cerveau de matre , puis lamricaine, que Simsolo considre comme une grande carrire pleine de malentendus . Lauteur rend compte entre autres de lobsession dHitchcock pour la psychanalyse, qui sillustre dans les films Spellbound (La Maison du docteur Edwardes), ou Marnie, et explique en quoi le cinma dHitchcock est un cinma de lessentiel , port par une uvre btie sur lide de la construction ou de limpossibilit de construction dun couple. Ce petit volume regroupe galement tout un ensemble de textes critiques et de propos tenus dans la presse par le ralisateur. cote : 51 HITCH SIM

*SPOTO, Donald, L art dAlfred Hitchcock : 50 ans de films, trad. Christian Rozeboom,
Paris : Edilig, 1986. SPOTO, Donald, The art of Alfred Hitchcock : fifty years of his motion pictures, New-York : Doubleday & C, 1976. Universitaire, Donald Spoto analyse et interprte en 36 chapitres la plupart des films dAlfred Hitchcock. Le critique sonde les thmatiques portes par les films (lien entre le vol et le sexe, recherche dune personne disparue, les morts revenant hanter les vivants, les fausses identits, thmes que lon retrouve dans bien des films, linstar du dernier, Complot de famille), leur structure (symtrique dans ce mme film), jusquaux titres des films, souvent ambigus (Family plot signifie par exemple la fois complot et concession, caveau de famille), et porte aussi son attention sur la rception critique et publique des films. Ldition amricaine de louvrage prsente en plus un avant-propos de lactrice Grace Kelly, ainsi que plusieurs pages de story-board du dernier film dHitchcock, Complot de famille, figurant une scne-cl, le sabotage de la voiture de deux protagonistes du film. Grand spcialiste amricain dHitchcock, Donald Spoto est aussi lauteur dune biographie de rfrence parue aux Etats-Unis en 1983. cote : 51 HITCH SPO VILLIEN, Bruno, Hitchcock, Paris : Ed. Colona, 1982. Dans un chapitre intitul Alfred avant Hitchcock , lauteur revient sur lenfance et le contexte familial dans lequel a grandi le cinaste. Puis Bruno Villien dtaille tous les films d'Hitchcock, commencer par les films de la premire priode anglaise. Pour chaque film, lauteur propose un synopsis plus ou moins long, en regard duquel on trouve une fiche technique-gnrique. Bruno Villien procde ensuite une analyse stylistique et thmatique du film en question. Cette monographie, illustre de nombreuses photographies en noir et blanc, prend en compte de manire particulirement exhaustive la filmographie dHitchcock, puisque lauteur va jusqu consacrer un chapitre aux films de tlvision raliss entre 1955 et 1962. Louvrage, paru deux ans aprs la mort du cinaste, se clt sur un hommage post-mortem. cote : 51 HITCH VIL VILLIEN, Bruno, Hitchcock, Paris : Rivages, 1985. Journaliste collaborant au Nouvel Observateur et la revue Cinmatographe, Bruno Villien propose dans cet essai sur Alfred Hitchcock dexaminer quelques grands thmes qui parcourent luvre du cinaste : le jeu du dsir et de lamour, la qute de lidentit
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perdue, linnocence condamne au mensonge, la justice pervertie, le doute qui pse sur les rapports amoureux. Bruno Villien voque dabord quelques pisodes biographiques significatifs de lenfance dAlfred Hitchcock, avant daborder des aspects plus conceptuels de luvre, tels que le macguffin, la technique de la peur, la blonde, la brune et pygmalion . Toute la seconde partie de ce volume est consacre une longue filmographie commente, complte par les films raliss pour la tlvision, ainsi qu un relev ludique des fameuses apparitions du cinaste dans ses propres films. cote : 51 HITCH VIL STERRITT, David, The films of Alfred Hitchcock, Cambridge ; New York : Cambridge University Press, 1993. Lauteur propose une analyse approfondie des films Blackmail (Chantage), Shadow of a Doubt (LOmbre dun doute), The Wrong Man (Le Faux coupable), Vertigo (Sueurs froides), Psycho (Psychose) et The Birds (Les Oiseaux) en considrant aussi bien les stratgies techniques que stylistiques et thmatiques dHitchcock. Sterritt retrace diverses influences jusque dans les films tardifs produits aux Etats-Unis, notamment celle du documentaire en Grande-Bretagne, du montage sovitique et de lexpressionisme allemand. Il voque les mthodes didentification qui permettent Hitchcock de manipuler le spectateur et ses qualits de moraliste. Bibliographie slective, filmographie et index. En langue anglaise cote : 51 HITCH STE

*WOOD, Robin, Hitchcocks films revisited, London ; Faber & Faber, 1991.
Depuis sa premire dition en 1965, cet ouvrage est reconnu comme innovant en matire de critique de film et comme lun des meilleurs travaux critiques des films dHitchcock. Cest ldition la plus complte car elle comporte huit chapitres supplmentaires et une deuxime introduction, incluant les films de la priode britannique ainsi que plusieurs films cls amricains. Louvrage est en deux parties distinctes, correspondant aux diffrentes ditions. La premire prsente huit des films les plus connus du ralisateur : Strangers on a train, Rear window, Vertigo, North by Northwest, Psycho, The Birds, Marnie, Torn Courtain. La deuxime partie rend justice par le biais de quelques grands thmes aux films dHitchcock que lauteur avait omis dans la premire version : le travail du scnario, lambigut du schma du chantage, normes et variations sur un thme, la relation entre les stars et lauteur (les films avec Ingrid Bergman), lhomophobie du ralisateur, le rapport dHitchcock la politique, la mre, la diffrence entre les versions anglaise et amricaine dun film... En langue anglaise cote : 51 HITCH WOO

ENTRETIENS, PROPOS BOGDANOVICH, Peter, The cinema of Alfred Hitchcock, The Museum of Modern Art Film library, New York : Doubleday, 1963. En fvrier 1963, lauteur sest entretenu pendant plusieurs jours avec Hitchcock. Les propos de ce dernier viennent enrichir le rcit de Bogdanovich qui porte sur le scnario, la direction dacteurs, le tournage et le montage. La filmographie se clt par The Birds (Les Oiseaux). Ce film est sorti la mme anne que ce petit fascicule dit par la bibliothque du Muse dArt Moderne New York. En langue anglaise
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cote : 51 HITCH BOG GOTTLIEB, Sidney (ed.), Hitchcock on Hitchcock : selected writings and interviews, Berkeley ; Los Angeles ; London : University of California Press, 1995. Cet ouvrage regroupe deux entretiens et de nombreux textes publis par Hitchcock, majoritairement dans les annes 1930. Ils traitent des films, des acteurs, du suspense et des spectateurs, de la production, de la technique et du style dHitchcock au travail. Certains propos relvent un aspect particulier dun film ou dune technique : les effets spciaux, les angles de prises de vues adopts par la camra, lclairage ou la scnographie. Dautres peuvent tre polmiques et prendre partie dans un dbat particulier, notamment en ce qui concerne les rapports entre producteurs et metteurs en scne, lavenir des ralisateurs britanniques, la pression de la part de la censure et des spectateurs. Ces crits multiples et varis contiennent expriences et opinions diverses, souvenirs autobiographiques et anecdotes backstage. Tous les textes publis par Hitchcock sont cits dans la bibliographie. En langue anglaise cote : 51 HITCH GOT

*TRUFFAUT, Franois, HITCHCOCK, Alfred, Hitchcock/Truffaut, avec la collaboration


de Helen Scott, Paris : Gallimard, 2009. - Ed. dfinitive TRUFFAUT, Franois, HITCHCOCK, Alfred, Hitchcock/Truffaut, avec la collaboration de Helen Scott, Paris : Ramsay, 1985. - Ed. dfinitive Les deux cinastes se sont rencontrs en 1955, par lintermdiaire des Cahiers du cinma. Quelques annes plus tard, Truffaut, alors quil connait un certain succs avec Jules et Jim, est linitiative de ce livre-cl dont le point de dpart fut un questionnaire tabli dans l'intention de faire voluer l'opinion des critiques amricains, rests rticents sur l'uvre d'Hitchcock, quils considrent encore comme un cinaste commercial . Celui-ci accepta le principe de rpondre un entretien-fleuve de 500 questions portant sur les films, la mise en scne, les acteurs, sa carrire. Cet entretien, ralis avec Helen Scott en 1962, ncessita quatre ans de retranscription et le rsultat prit la forme de chapitres aussi divers que Etes-vous un cinaste catholique ? , Films de situation et films de personnages , De la direction de spectateurs ... Les enregistrements ont t faits alors quHitchcock procdait au montage final des Oiseaux. Au cours des annes qui ont suivi, Truffaut a ajout des notes complmentaires sur les films ultrieurs. Ce livre, communment nomm Hitchbook par Truffaut lui-mme, est devenu une pice fondatrice de la critique cinmatographique, tel point que lexercice a depuis fait cole. Aprs la disparition d'Hitchcock, le 2 mai 1980, Franois Truffaut complte la premire dition par un chapitre sur ses derniers films, et une courte prface en guise dadieu. cote : 51 HITCH TRU TRUFFAUT, Franois, Le cinma selon Hitchcock, avec la collaboration dHelen Scott, Paris : Robert Laffont, 1966. Cet exemplaire est la toute premire version du Hitchbook comment ci-dessus, qui comporte donc 15 chapitres, le seizime nayant pas encore t crit. Le Cinma selon Hitchcock est sorti en France en octobre 1966 aprs quatre annes de travail. Il est accueilli avec rserve par le public, mais le succs critique est, lui, incontestable. On loue loriginalit du livre, le fait que deux cinastes sinterrogent sur la mise en scne. Si bien que le livre reoit plusieurs prix (prix du meilleur livre de cinma Armand-Tallier en 1966, mdaille dor du Cercle de la librairie, prix la Mostra de Venise en septembre 1967). Ldition Robert Laffont tant puise en 1974, une nouvelle dition du livre en format de poche parat en 1975 chez Seghers. Ds 1979, Franois Truffaut envisage de publier une dition augmente ; ldition dfinitive sort en novembre 1983 aux
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ditions Ramsay. Elle comporte un seizime chapitre consacr aux trois derniers films dAlfred Hitchcock (Topaz, Frenzy, Family Plot), plusieurs paragraphes sur la dernire partie de sa vie, une nouvelle prface et une vingtaine de photographies supplmentaires. En 1993, une dition de luxe sort chez Gallimard et connat, elle aussi, un vif succs. De nombreuses archives verses la Bibliothque du Film en 1998 par les Films du Carrosse, socit de production cre par Franois Truffaut, rendent compte de llaboration de cet ouvrage d'entretiens. cote : RES 675

ETUDES THEMATIQUES DECOBERT, Lydie, Lescalier dans le cinma dAlfred Hitchcock : une dynamique de leffroi, Paris : lHarmattan, 2008. Cet essai se focalise sur lescalier, lment de dcor hrit de lexpressionisme, qui est aussi ressort de laction. La dmarche de lauteur vise montrer comment Hitchcock utilise lescalier, structure plastique lie lattente et au mouvement, comme une dynamique de leffroi , permettant la mise en scne dun double mouvement de monte et de descente. Pour Lydie Decobert, lescalier est un symbole puissant, lment architectural porteur et rythmique, prsent dans la quasi-totalit des films. Et pour appuyer son propos, elle a intgr sa dmarche ses propres dessins et croquis, reprenant des squences de films, le dessin agissant comme rvlateur de la figure et du sens des multiples fonctionnements des escaliers. cote : 51 HITCH DEC EUGENE, Jean-Pierre, La musique dans les films dAlfred Hitchcock, Paris : Dreamland, 2000. Cette tude de Jean-Pierre Eugne interroge la place de la musique dans les films dun cinaste qui a connu le cinma muet et qui a crois pendant sa carrire plus dune vingtaine de compositeurs. En effet, le cinaste a collabor avec des compositeurs illustres, Dimitri Tiomkin, Miklos Rosza, Frank Waxman ou Maurice Jarre pour la priode amricaine, ainsi que lincontournable Bernard Hermann, qui tous mirent leur musique au service de ses films. Ce livre est construit selon deux axes : une premire et seconde parties chronologiques consacres une analyse des musiques (thmes et rle) dans les films du dbut de la priode anglaise la fin de la priode amricaine, et une troisime partie organise par entres thmatiques (la musique de gnrique, le flash-back, l'assassin musicien, les mlodies d'amour, le(s) silence(s), etc.). Pour la plupart des films analyss, l'auteur met en lumire les grandes lignes de la partition musicale crite pour le film, dcrit les thmes musicaux, leur intervention, leur rptition, leur contrepoint, dans un montage altern ou dans une mme scne. Lauteur nous amne voir quelle place peut prendre une musique dans la structure mme dun film, et nous montre que lutilisation de la musique chez Hitchcock est rarement acadmique. Ce livre est prfac par Patrice Leconte, et propose une discographie des musiques des films en annexe. cote : 51 HITCH EUG TISSERON, Serge, Comment Hitchcock ma guri : que cherchons-nous dans les images ?, Paris : Hachette Littratures, 2005. Serge Tisseron est psychanalyste, mais aussi auteur et dessinateur de bandes dessines. Il nous livre un essai crit la premire personne o il se lance la rencontre des raisons qui ont rendu certaines images dHitchcock fascinantes pour lui. Lauteur procde une
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dmarche dauto-analyse cinphilique, o les films dHitchcock oprent comme un rvlateur. Il ne sagit donc pas dune analyse de luvre du cinaste, qui occupe une place priphrique, mais plutt dun essai o lauteur se donne pour but de comprendre la place des images dans la vie psychique. Au passage, il donne un clairage singulier certaines caractristiques du cinma dHitchcock, telles que limpassibilit et la froideur des hrones de ses films. cote : 33.09 TIS c

*WEIS, Elisabeth, The silent scream : Alfred Hitchcocks sound track, London ; Toronto :
Associated Univ. Presses, 1982. Une des premires tudes consacres lesthtique et au langage du cinma sonore. Lauteur retrace lvolution de la bande son en passant du premier cri muet dans The Lodger (Lventreur = Les cheveux dor) au dernier cri sonore mais non visible dans Frenzy. Weis dcrit lesprit novateur dHitchcock et souligne les particularits sonores des films Blackmail (Chantage), Murder (Meurtre), The Secret Agent (Quatre de lespionnage) et The Birds (Les Oiseaux) tout en les mettant en rapport avec son style visuel et ses thmatiques. Louvrage contient une bibliographie slective autour dHitchcock et le son au cinma, une filmographie et un index. En langue anglaise cote : 51 HITCH WEI

CATALOGUES DEXPOSITIONS, DE RETROSPECTIVES, DE CONFERENCES CINEMATECA PORTUGUESA, FUNDAAO CALOUSTE GULBENKIAN, Alfred Hitchcock : ciclo, Lisboa : Cinemateca Portuguesa : Fundaao Calouste Gulbenkian, 1982 Cet ouvrage a accompagn une rtrospective ddie Alfred Hitchcock Lisbonne en 1982, organise par le directeur de la Cinemateca Portuguesa. A cette occasion ont t projets les 52 longs mtrages sur les 53 films du ralisateur (The Mountain Eagle ayant disparu), mais aussi des films incomplets comme Number Thirteen, des courts mtrages comme Bon Voyage et Aventure Malgache, ou des films comme Elstree Calling (1930) dont il a peine tourn quelques squences. Le chapitre le plus consquent de louvrage prsente la vie et luvre dHitchcock et souligne les faits professionnels ou personnels qui ont influenc ses films, la place importante occupe par le thtre dans sa vie et dans ses films, son besoin de critiquer par le film Lauteur ajoute un petit chapitre sur les apparitions rgulires de lartiste dans ses films. Les autres chapitres sintressent aux ralisateurs qui ont influenc Hitchcock du point de vue de la technique notamment et la cration du suspense par le ralisateur. Filmographie de 1922 1962. En langue portugaise cote : 51 HITCH CIN HELBIG, Jrg, LESCH, Paul, JUNG, Uli, Three spotlights on Hitch, Luxembourg : Ville de Luxembourg, Cinmathque Municipale, 1999. Les textes constituent les versions crites de trois interventions menes dans le cadre dune confrence sur Hitchcock la Cinmathque Municipale du Luxembourg. Jrg Helbig aborde les films britanniques, Paul Lesch lantinazisme dans les films The Lady Vanishes (Une femme disparat), Foreign Correspondent (Correspondant 17), Saboteur (Cinquime colonne), Lifeboat, Bon Voyage et Aventure Malgache et Uli Jung consacre son tude aux productions tlvises du metteur en scne. En langue allemande et franaise
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cote : 51 HITCH HEL

*Sous la direction de PANI Dominique, COGEVAL, Guy, Hitchcock et lart :


concidences fatales, Montral : Mazzotta, 2000. Ouvrage collectif publi en accompagnement de lexposition Hitchcock et lArt qui sest tenue Montral en 2000, puis en 2001 au Centre Pompidou. Ce catalogue regroupe diffrentes contributions, parmi lesquelles celles de Dominique Pani et Guy Cogeval, commissaires de lexposition, mais aussi Donald Spoto, spcialiste amricain dHitchcock, les universitaires Jacques Aumont et Alain Bergala... Si lobjectif qui a prsid lexposition fut dintroduire luvre du cinaste dans un muse, ce catalogue prolonge lexposition en interrogeant les puissances figurales luvre dans ses films. Car selon Dominique Pani, les films dAlfred Hitchcock, tout en demeurant des divertissements, se sont imposs selon une conception du cinma largie aux autres arts et aux mystres de lme (en tmoigne lintrt du cinaste pour la psychanalyse). Cest pourquoi ce catalogue propose des hypothses dinfluences, dinspiration, dhritage (symbolisme, surralisme,), et invite mieux comprendre certaines connivences plastiques entretenues par lunivers hitchcockien (chevelures prraphalites, villes mtaphysiques de Giorgio de Chirico, visions urbaines dEdward Hopper,). Sont particulirement tudis les thmes du rapport dHitchcock aux femmes (portraits de femmes, la femme symboliste dans luvre dHitchcock), au rve (Nathalie BondilPoupard fait ce sujet rfrence la collaboration dHitchcock avec Dal pour les dcors de Spellbound), ainsi que le ftichisme des objets caractristique de luvre dHitchcock. Le catalogue comparatif des uvres picturales rapproches de celles du cinaste, illustres par des photogrammes, occupe la seconde moiti du volume. cote : 51 HITCH PAI

OUVRAGES ICONOGRAPHIQUES HITCHCOCK, Alfred, SABOL, Blair, HALSMAN, Philippe, Vogue par Hitchcock, Paris : Cond Nast, 1974. Ce document est un numro spcial de ldition franaise de la revue Vogue, pour laquelle Hitchcock avait accept dtre le rdacteur en chef. Ce reportage dune quarantaine de pages commence par une rubrique intitule Chez Hitchcock, avec Hitchcock, par Hitchcock ; il sagit dun recueil de photos de la maison du cinaste Los Angeles, photographi dans sa cuisine, sa cave, avec madame Hitchcock... Hitchcock et le photographe semblent se jouer avec drision de la futilit de lexercice. Philippe Halsman, qui est aussi lauteur des photographies de plateau des Oiseaux, complte ce reportage dun texte intitul mise au point sur Hitchcock , relatant sa rencontre avec le ralisateur. Lcrivaine Blair Sabol produit pour sa part un portrait/entretien men domicile, sobrement titr Une journe chez les Hitchcock . Bien que ce document soit dun intrt scientifique relatif, il constitue un tmoignage biographique dcal et prsente des photos assez indites. cote : RES 119 KAGANSKI, Serge, Alfred Hitchcock, Paris : Hazan, 1997. En une cinquantaine de pages, Serge Kaganski voque les annes de jeunesse et de formation du cinaste, et certaines constantes du cinma hitchcockien : dramaturgie de linnocent prsum coupable, la naissance de lamour au cur de laction, souci dexploration du langage cinmatographique et got de la gageure esthtique (qui se traduit dans des films comme The Rope (La Corde)). Serge Kaganski sattarde galement sur le passage de la priode anglaise lclatante priode amricaine. Faisant suite
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cette introduction, la seconde partie de louvrage est exclusivement iconographique : de nombreuses photos et affiches des films viennent illustrer des thmes que lauteur a voulu mettre en avant, tels que la romance, la peur, les premiers films, les grands acteurs, les hrones, les scnes danthologie et enfin Hitchcock au travail. cote : 51 HITCH KAG

THSE
FIEVET, Laurent, Miroirs de Vnus : prsence et fonctions des rfrences picturales dans les films dAlfred Hitchcock raliss entre 1954 et 1964, Lille : ANRT, 2001. Dans les annes cinquante, Hitchcock systmatise le procd de la rfrence picturale dans la conception de ses films. Laurent Fivet analyse six longs mtrages raliss par le cinaste entre 1954 et 1964, savoir Fentre sur cour, Sueurs froides, La Mort aux trousses, Psychose, Les Oiseaux et Pas de printemps pour Marnie afin de mettre en vidence l'existence de tels dispositifs dans son uvre, leur diversit et la nature des corpus de rfrents dploys. Cette recherche s'efforce ensuite dinterroger les fonctions de ces procds. Le film peut-il tre utilis comme exgse du tableau qu'il transpose ? Comment le film dtourne-t-il le rseau d'affects associ la composition ? Quel rapport le cinaste entretient-il avec la peinture? Lauteur montre comment le rfrent, employ selon diffrents paramtres, introduit certaines zones de sens, structure le rcit. Une analyse dtaille du film Les Oiseaux est propose dans cette perspective. Lauteur met jour une confrontation entre images fixes et animes, envisage comme un combat o sont projets les personnages, et do la peinture sort systmatiquement victorieuse. En annexe, cette thse prsente un index des titres de fresques, tableaux, dessins, et gravures ayant fait lobjet de rfrences dans les films dAlfred Hitchcock tudis. cote : Microfiches

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OUVRAGES SUR LES FILMS

Les Oiseaux HUNTER, Evan, (dit Ed McBain), Hitch et moi, traduit de lamricain par Pierre Brvignon, prface Jean-Luc Douin, Paris : Ramsay, 2006. Ce texte est le rcit des pripties de la collaboration entre Hitchcock et lcrivain Evan Hunter, connu sous son alias dEd Mac Bain comme lun des matres amricains du polar. A trente-cinq ans, il se voit confier lcriture du scnario du nouveau film dHitchcock, inspir de la nouvelle Les Oiseaux, de Daphn du Maurier. Il dcrit ici les arcanes du travail du script des Oiseaux, la caractrisation en profondeur des personnages, la place donne aux attaques des oiseaux, lvolution du scnario, les squences cartes par Hitchcock, les dsaccords sur la squence finale, et rapporte des anecdotes plus personnelles relevant de sa vie prive et de ses rapports avec le cinaste. Cet ouvrage, qui se lit comme un roman, est complt par une analyse de Donald Spoto sur les Oiseaux, quelques correspondances dHitchcock (ainsi que de son assistante) et dEvan Hunter, un mmo du scnariste qui explique le personnage de Marnie lactrice Tippi Hedren. Dans deux autres chapitres, Pierre Brvignon, traducteur, livre un commentaire sur les rapports ambigus du cinaste avec les scnaristes de ses films, et Jean-Luc Douin, critique, dresse un petit inventaire des thmes de prdilection dHitchcock. Les diffrents chapitres de ce livre font unit autour de la question de lcriture de scnario. cote : 51 HITCH MCB PAGLIA, Camille, The Birds, London : British Film Institute, 1998. Cette critique et fministe de renom rexamine la mise en scne de ce classique dHitchcock. A linstar dautres critiques, Camille Paglia considre que les Oiseaux est un film sur la nature destructrice et se retournant contre l'homme (thme dj implicitement prsent dans luvre et dans la fascination pour le crime nourrie par Hitchcock). Toutefois, lauteur met en relation ce thme et la notion de captivit et de domestication, et l'tend la condition fminine. A cet gard, elle envisage lactrice Tippi Hedren comme la figure ultime de lhrone hitchcockienne. Cette approche universitaire dense et exhaustive couvre toute la carrire du film, des diffrentes tapes de la pr-production son exploitation ltranger. En langue anglaise cote : 42 HITCH OIS PAG

Blackmail (Chantage) RYALL, Tom, Blackmail, London : British Film Institute, 1993. tude critique du premier film parlant dHitchcock qui contient dj les caractristiques cls de son cinma : la violence, la passion et le suspense. Lauteur explique en quoi Blackmail (1929) se diffrencie des films de lpoque. Il dveloppe le contexte de la production du film, dploie la rception critique et propose une analyse de squences. Blackmail, bas sur une pice de thtre signe Charles Bennett, est dcrit comme un film la fois traditionnel et rvolutionnaire, moderne et post-moderne. En langue anglaise cote : 42 HITCH CHA RYA

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The Farmer's Wife PHILLPOTTS, Eden, Widecombe fair (The Farmer's Wife), illustrated with pictures from the British International Pictures Photoplay, London : The Readers Library, 1930. Le roman Widecombe Fair dEden Phillpotts (1913) donne une image panoramique de la socit dans un petit village situ dans le Devon, en Angleterre. En 1917, lauteur en tire une pice de thtre, The Farmers Wife, qui remporte beaucoup de succs. Cest de cette pice quHitchcock sinspire la fin des annes 1920 pour raliser son film, La Fermire = Laquelle des trois ? Cet ouvrage qui provient de la bibliothque dHenri Langlois est illustr par quelques photographies du film. En langue anglaise cote : HL 3035 en accs rserv

Marnie MORAL, Tony Lee, Hitchcock and the making of Marnie, Lanham; Oxford: The Scarecrow Press, 2002. Scnariste, ralisateur de documentaires pour la BBC et National Geographic, Tony Lee Moral est lauteur de cet ouvrage trs complet et document, qui retrace laventure du tournage de Marnie et sinterroge sur les raisons de lchec commercial et artistique du film. En huit chapitres, il apprhende le film depuis sa conception, jusquau marketing et la rception critique, en passant par les phases dcriture, de production, de montageIl se penche galement sur les alas de casting du film, la tentative dHitchcock pour faire de Tippi Hedren une nouvelle star, sur ses mthodes de direction dacteurs, ainsi que sur les diffrentes interprtations quant lorientation fministe du film. Tony Lee Moral, reprenant les polmiques ayant eu lieu la sortie du film, rfute les allgations selon lesquelles Hitchcock se serait dsintress du projet lors de la post-production et montre quau contraire le ralisateur tait trs impliqu. Son analyse sappuie la fois sur des archives personnelles et rapports de production indits, et sur des tmoignages de collaborateurs dHitchcock recueillis en 1999 et 2000. En langue anglaise cote : 42 HITCH PAS MOR

La Mort aux trousses DOUCHET, Jean, BURDEAU, Emmanuel, La Mort aux trousses, un film de Alfred Hitchcock, Paris : CNC : Film de l'Estran, 1999. Fascicule pdagogique de douze pages conu dans le cadre du dispositif Collge au cinma . Les deux rdacteurs proposent dabord des lments gnraux pour aborder le film : synopsis, gnrique artistique et technique, biographie synthtique dAlfred Hitchcock et des trois acteurs principaux, particularit de son uvre laune de lhistoire du cinma. La seconde partie du document est consacre aux analyses ; Emmanuel Burdeau revient sur la gense du film et sur les personnages, tandis que Jean Douchet examine la mise en scne et ses significations puis analyse la structure dramaturgique. On y trouve aussi un dcoupage squentiel, et lanalyse de la squence de la vente aux enchres. Pour prolonger ltude de La Mort aux trousses et donner dautres pistes dtude et propositions pdagogiques, Emmanuel Burdeau rapporte quelques grands

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principes de la pense hitchcockienne, et voque linfluence qua eue le cinma dHitchcock sur un autre cinaste, Brian De Palma. cote : 42 HITCH MOR DOU DU MESNILDOT, Stphane, La Mort aux trousses, Paris : Cahiers du cinma : SCRNCNDP, 2008. Stphane du Mesnildot nous introduit au film La Mort aux trousses, divertissement sophistiqu port par le charme irrsistible de Cary Grant et Eva Marie Saint, en voquant divers aspects de llaboration du film : le travail dcriture avec le scnariste Ernest Lehman, le tournage en extrieurs travers les Etats-Unis jusquau Mont Rushmore de la squence finale, le rle des acteurs, ainsi que la partition musicale du film crite par Bernard Hermann. Stphane du Mesnildot, travers cette synthse analytique, dfend lide quavec la scne de lattaque de lavion notamment, Hitchcock fait voluer le thriller vers le film daction moderne. En ce sens, et sur le plan de lidentit factice du personnage, il discerne en James Bond, ou encore Ethan Hunt dans Mission : impossible ainsi que Jason Bourne, des avatars modernes du Kaplan, hros hitchcockien de la Mort aux trousses. La seconde partie de louvrage regroupe analyses de squences (celle, clbre, de lattaque de lavion sulfateur, la squence de meurtre lONU, et le gnrique ralis par Saul Bass), et textes critiques (de Michel Chion sur la musique de Bernard Hermann et de Jean-Pierre Coursodon, qui reconnat en Hitchcock la fois le cinaste de films daction et lauteur exigeant). cote : 42 HITCH MOR MES LEHMAN, Ernest, North by Northwest, scnario bilingue traduit de l'anglais par Stephan Levine, Paris : Cahiers du cinma, 1999. LEHMAN, Ernest, North by Northwest, New-York : The Viking Press, 1972. En version bilingue, le scnario du film la Mort aux trousses, publi et prfac par le scnariste Ernest Lehman loccasion du centenaire de la mort dAlfred Hitchcock et en tmoignage de leur collaboration. cote : 42 HITCH NOR LEH MARIMBERT, Jean-Jacques (dir.), Analyse d'une oeuvre : La Mort aux trousses, Alfred Hitchcock, Paris : J. Vrin, 2008. Dans cet ouvrage paru dans la collection philosophie et cinma , Jean-Jacques Marimbert ouvre son analyse par lexamen de la multiplicit des lectures quoffre le film la Mort aux trousses, avant dtudier sur un plan phnomnologique certains aspects essentiels de lart dHitchcock : lusage de lellipse, la question de la diversit des points de vue (notamment passage du point de vue subjectif au point de vue objectif et retour), celle de la perception (au sein de laquelle lauteur opre une distinction entre suspense et surprise). Dans le troisime chapitre, Jean-Jacques Marimbert dirige sa recherche sur les questions de rle et didentit (qualit dinnocent ou de coupable, inversion des rles, identit personnelle et double), et sur la dynamique des rapports amoureux entre les personnages de Thornhill et Eve. cote : 42 HITCH MOR MAR NAREMORE, James (ed.), North by Northwest : Alfred Hitchcock, director, New Brunswick ; New Jersey : Rutgers University Press, 1993. Scnario de La Mort aux trousses (1958), suivi de divers entretiens, critiques et commentaires publis la sortie du film ou plus tardivement. Un entretien avec le scnariste Ernest Lehman notamment, une slection de critiques publies dans Time,

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New Republic, les Cahiers du cinma et des commentaires sur le film signs Robin Wood, Marian Keane et Slavoj Zizek. James Naremore voque linfluence de la littrature du 20e sicle sur les films dHitchcock, les romans despionnage anglais, en particulier de Rudyard Kipling, Henry James, Joseph Conrad, Eric Ambler et Graham Greene. Il mentionne, entre autres aspects du film, le scepticisme envers les institutions lgales et politiques, lapproche quasi psychoanalytique des personnages moralement ambigus, le contrle systmatique du ralisateur sur la focale ou le point de vue. Louvrage contient une brve biographie du ralisateur, une filmographie (1925-1976) et une bibliographie slective. En langue anglaise cote : 42 HITCH MOR NAR North by Northwest, La Mesa : The Film Analysis Series, 1983. Ce document est un dossier scnaristique qui prsente des rsums des intrigues principales et secondaires lies chacun des protagonistes, un squencier, un dcoupage scnaristique comprenant minutage, indications de mise en scne et de caractrisation des personnages, intentions quant au rle dune squence,... En langue anglaise cote : 42 HITCH MOR FIL

Psychose ANOBILE, Richard J. (ed.), Alfred Hitchcock's Psycho, New-York : Darian House, 1974. Ce document propose une reconstruction prcise de la version diffuse de Psycho (Psychose), un des films les plus visuels dHitchcock. Le dialogue entier y figure et chaque scne est reprsente travers de nombreux photogrammes monts par squences. En langue anglaise cote : 42 HITCH PSY ANO LEFEBVRE, Martin, Psycho : de la figure au muse imaginaire : thorie et pratique de l'acte de spectature, Paris ; Montral (Qc) : L'Harmattan, 1997. Lapproche de Martin Lefebvre dans cet essai relve de la smiotique. Cet universitaire tablit une thorie des signes fonde sur lacte de spectature (lui-mme dfini par des processus cognitif, argumentatif et symbolique), quil applique ltude cinmatographique. Cet acte de spectature a pour effet la constitution de figures , concept qui dsigne la reprsentation intrieure, cest--dire ce que le spectateur conserve dun film ou dun fragment filmique qui la impressionn. Lauteur vrifie sa thorie en menant son enqute sur sa propre exprience par rapport au film Psycho, et en particulier la squence du meurtre sous la douche. cote : 24 LEF p REBELLO, Stephen, Alfred Hitchcock and the making of Psycho, New-York: Dembner Books, 1990. Gense du film Psycho (Psychose). Lauteur relate le fait divers qui a inspir le roman de Robert Bloch adapt par Hitchcock, aprs un travail important autour du scnario. Dans son rcit parfois anecdotique, lauteur voque en dtail toutes les phases de la production la diffusion et rception du film, les diverses collaborations avec les quipes techniques et artistiques (Saul Bass, Bernard Herrmann et maints dautres) et les difficults rencontres quant au financement, la censure et autres. En langue anglaise
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cote : 42 HITCH PSY REB

Fentre sur cour BELTON, John (ed.), Alfred Hitchcock's Rear Window, Cambridge : Cambridge University Press, 2000. Lditeur introduit la thmatique principale du film qui porte sur le regard, le voyeurisme, la relation entre le spectacle et le spectateur. Outre une slection de critiques contemporaines (dates de 1954 et publies dans le New York Times, Variety, le New Yorker et dans Films in Review), louvrage contient diverses analyses rcentes du film menes autour de la production et de la scnographie, de la nature patriarcale du film, des costumes, de lespace filmique et de la bande son. Armond White, notamment, tudie le lien entre lactualit sociopolitique des annes 1950 aux Etats-Unis et Fentre sur cour, puis retrace linfluence de cette uvre sur des films dAntonioni, De Palma et Coppola. En langue anglaise cote : 42 HITCH FEN BEL MONTCOFFE, Francis, Fentre sur cour (Rear window) : tude critique, Paris : Nathan, 1990. Cet exercice danalyse filmique accessible aux lecteurs non spcialistes situe tout dabord le film Fentre sur cour et Hitchcock dans leur contexte historique. Ltude critique prsente ensuite le synopsis du film, la description de sa structure dramatique et narrative (dcor et lieux, dcoupage temporel et structure vnementielle). Francis Montcoffe analyse galement certains thmes prpondrants du film : projections, enfermements, vrai ou faux coupable, et en pointe les particularits esthtiques (usage du fondu au noir, du champ-contrechamp, rle de la musique et caractristiques du suspense). Lauteur propose pour finir des analyses de squences-cls du film, squences inaugurale et finale en particulier. cote : 42 HITCH FEN MON

The Short Night FREEMAN, David, Les derniers jours dAlfred Hitchcock : essai suivi du scnario du film dAlfred Hitchcock Nuit brve (the Short Night), Paris : Jade, 1985. David Freeman est le dernier scnariste ayant travaill avec Hitchcock alors que sa sant dclinait. Le scnariste nous livre un portrait intime du cinaste, o il rend compte de la vie prive et professionnelle dHitchcock, vue des studios Universal o le ralisateur prparait ses films. En tant que tmoin privilgi des derniers mois de travail du ralisateur, David Freeman nous dcrit ses mthodes de travail et leur collaboration sur lcriture du scnario de The Short Night. Cet ouvrage restitue ensuite ce scnario qui n'a jamais t film, ainsi que les propres commentaires du scnariste. cote : 42 HITCH NUI FRE

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Vertigo BARR, Charles, Vertigo, London : British Film Institute, 2002. Analyse du film, notamment de la structure du film (qui correspond par moment une esthtique du cinma muet), des diffrents points de vues adopts par la camra (le ralisateur) et de la construction narrative (qui repose sur une illusion telle que le dispositif du cinma). Lauteur constate une forte discordance entre la dimension romantique et le complot. Il compare le film Peeping Tom (Le Voyeur, 1959) de Michael Powell, ralisateur britannique et collaborateur dHitchcock sur Blackmail. Louvrage porte galement sur la diffusion de Vertigo, la rception critique, le scnario, la production et le montage. En langue anglaise cote : 42 HITCH SUE BAR ESQUENAZI, Jean-Pierre, Hitchcock et laventure de Vertigo : linvention Hollywood, Paris: CNRS, 2001. Jean-Pierre Esquenazi explore dans cette tude l'influence du milieu hollywoodien sur le film Vertigo. Il voque tout d'abord les contraintes auxquelles sont soumis les films, contraintes lies au star-system ou la notion de genre, et qui ont pour but de garantir des retombes financires satisfaisantes. Aprs avoir voqu le contexte de prparation et de ralisation de Vertigo, lauteur tablit une proposition thorique, qui consiste en une analyse smiotique sociologique du film. Il dmontre par exemple que, dans un milieu o la rgle est d'associer la masculinit la puissance, cette faon qua Hitchcock de montrer des stars masculines faibles car souffrant de phobies (en loccurrence de vertige) rompt avec l'image traditionnelle de l'homme Hollywood. Lide-matresse de cet ouvrage de luniversitaire Jean-Pierre Esquenazi est en effet de caractriser en quoi Vertigo est, selon ses termes, un film inventif . cote : 51 HITCH ESQ

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PERIODIQUES
Les articles de priodiques sont classs par ordre chronologique de parution.

ARTICLES GENERAUX SUR LUVRE


SERCEAU, Michel, Alfred Hitchcock : limage la rencontre de lide, CinmAction, 1953, p.133-139. Le critique aborde la manire dont Hitchcock fait ce quil appelle des vrais remakes, mais aussi des remakes implicites en construisant des rseaux de films et des suites partir de quelques figures-mres , en apportant des modifications essentielles quand limplication et lidentification du spectateur, propres donner dans la seconde version un autre sens. Il cite des exemples de mtaphores reprises par le ralisateur dans diffrents films. Serceau conclut quun grand cinaste cherche ladquation entre une thmatique et une forme. Il distingue des binmes dans la filmographie dHitchcock : Young and Innocent The Birds, The Man Who Knew Too Much Spellbound, Vertigo Foreign Correspondent, Saboteur - To Catch a Thief, et surtout The 39 Steps - North by Northwest - The Man Who Knew Too Much. cote : FRA CIN ta BAUDROT, Sylvette, Hitch, au jour le jour , Cahiers du cinma, n39, octobre 1954, p.14-17. Sylvette Baudrot nous raconte sa rencontre avec Hitchcock lors du tournage de To Catch a Thief sur la Cte dAzur, sous la forme dun journal de bord. Elle ne le voit que cinq jours aprs son arrive et pourtant toutes les directives laisses son assistant le rendent dj trs prsent. Ds son arrive, il joue de son humour mais Sylvette nous dcrit avant tout son professionnalisme. Ainsi, le travail sur le scnario et sur les plans en amont est tel quil lui est presque inutile de regarder la camra pendant le tournage. Il peut donc se permettre de repartir pour les tournages en intrieurs Hollywood, en laissant des indications son assistant quil corrigera ventuellement par tlgramme, ne cessant de penser son film. Enfin, nous apprenons que Sylvette Baudrot est traductrice durant lentretien quHitchcock accorde Bazin et qui est publi dans ce mme numro. CHABROL, Claude, Hitchcock devant le mal , Cahiers du cinma, n39, octobre 1954, p. 18-24. Claude Chabrol nous montre dans cet article que lunivers hitchcockien ne repose pas que sur le suspense mais sur la question du bien et du mal. Il sappuie sur Suspicion, Under Capricorn, Notorious et Rebecca. Le Mal nest jamais personnifi en un seul personnage, car il est en chacun de nous. Il y a donc lutte et ceux qui y cdent sont moins dmoniaques que possds par leur propre volont. Le crime serait alors vu comme une preuve. Et laveu, le repentir, permettraient toujours dobtenir une forme de salut. Le triomphe final de lhomme serait daccepter volontairement non son destin mais sa personnalit. CHABROL, Claude, Histoire dune interview , Cahiers du cinma, n39, octobre 1954, p. 39-44. Chabrol transcrit dans cet article une confrence de presse donne par Hitchcock lhtel Georges V, loccasion de lun de ses passages Paris. Si le travail du journaliste critique de cinma est de trouver les bonnes questions, Chabrol nous montre tout au long de cet article que cet art est assez malmen face une personnalit comme celle dHitchcock. Il parvient nanmoins le questionner sur son travail dadaptation dhistoires
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en scnario, puis sur la question du genre de ses films qui seraient des drames pripties tout en avouant une attirance pour le fantastique. Mais surtout, Chabrol cherche linterroger sur les thmes de la recherche de Dieu et de laveu. Hitchcock sen sort encore une fois par une pirouette en posant le scnario, comme presque secondaire pour lui. Cest ainsi que certains motifs lui chapperaient. DOMARCHI, Jean, Le Chef-duvre inconnu , Cahiers du cinma, n39, octobre, 1954, p. 33-38. Jean Domarchi commence son article par une longue introduction qui compare littrature et cinma tant sur le plan du traitement des personnages que du temps. Dans les deux cas, il donne sa prfrence la littrature classique comme Balzac ou Stendhal et au cinma de Murnau, Hawks et Hitchcock, qui savent exalter la grandeur de lhomme et reproduire trs naturellement la ligne du temps grce lenchanement des plans aux mouvements de camra. Ainsi, contre-courant de lentreprise de dconstruction dune certaine littrature, le cinma ferait donc seul preuve dune vraie originalit et modernit. Domarchi entend alors dmontrer son propos en prenant comme exemple Under Capricorn. Il met en vidence lenchanement prcis de lintrigue qui vite digressions et emphase superflue. Concernant les personnages, il pose celui de Milly comme un personnage cl, un rvlateur pour les autres, qui sont obligs de saffirmer dans et par le sacrifice et sen trouvent alors levs. TRUFFAUT, Franois, Un trousseau de fausses cls , Cahiers du cinma, n39, octobre 1954, p. 45-52. Dans cet article Franois Truffaut entend aller encore plus loin que Bazin. Non seulement Hitchcock est bien plus que le matre du suspense mais il a parfaitement conscience des motifs prsents dans ses films. Il ne peut quavoir conscience du motif de transfert didentit, celui dun plus faible un plus fort, puisquil court au moins depuis Rebecca jusqu Under Capricorn en passant par Shadow of a Doubt, que Truffaut analyse dailleurs longuement. Hitchcock nous apparat alors comme un artiste qui matrise son image en sachant sentourer dun mystre pour prserver, mnager, celui de ses films. Derrire son pithte de matre du suspense , il approfondit ses motifs de film en film. SCHERER, Maurice, A qui la faute ? , Cahiers du cinma, n39, octobre 1954, p. 610. Scherer tait lpoque en charge de prsenter ce numro spcial. Il rend tout de suite hommage la pudeur et la sincrit dHitchcock. Puis il prsente les diffrents points qui y sont abords tout en prvenant quil y en a peu sur la technique elle-mme. La question du rythme est tout de suite voque, tout comme limportance accorde lhistoire et donc le soin accord au scnario plutt quaux moyens techniques. cote : FRA CAH du CHABROL, Claude, Sans tambour ni trompette , Cahiers du cinma, n45, mars 1955, p. 46-47. Rebecca est prsente en France six ans aprs sa sortie aux USA. Cest loccasion pour Chabrol de revenir sur ce film charnire dans la filmographie dHitchcock. En effet, il nous montre que ce film est comme un brouillon dlments pour les autres, tant sur le plan technique que sur le plan thmatique. Il souligne notamment les correspondances existantes entre Rebecca et Under Capricorn, le premier pouvant tre considr comme lbauche dramatique du second . Enfin, Chabrol loue, par de nombreux exemples, le travail dadaptation du roman de Daphn du Maurier dont Hitchcock a su tirer le meilleur. Mais il attire aussi notre attention sur un motif propre lesthtique dHitchcock : la mtaphore du peintre peignant toujours la mme toile, voque lors dun dialogue entre Joan Fontaine et Laurence Olivier.

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cote : FRA CAH du BITSCH, Charles, GOUTE, Jean-Yves, LABARTHE, Andr, LACHENAY, Robert, MOULLET, Luc, SICLIER, Jacques, Hitchcock anglais , Cahiers du cinma, n62, aot-septembre 1956, p. 8-17. A loccasion dun cycle de projection organis par la Cinmathque franaise des films de la priode anglaise dHitchcock, six critiques rsument et commentent 19 de ses films dont les muets. Mme sils ne sont pas tous russis, tous contiennent en germe les thmatiques hitchcockiennes et dhabiles procds techniques dont ses futurs films se nourriront et auxquels Hollywood apportera sa plnitude . Ainsi, The Man Who Knew Too Much est pos comme un essai pour les films venir dans le genre espionnage tandis que The Secret Agent introduit la figure du mal sducteur et sduisant. Enfin, The Lady Vanishes est vu comme un aboutissement, un tableau rcapitulatif mais aussi un mmento pour tous ses futurs films. Quant Murder, Rich and Strange et The Thirty Nine Steps ils sont considrs comme parfaits. cote : FRA CAH du ROHMER, Eric, Castigat ridendo , Cahiers du cinma, n 58, avril 1958, p. 36-38. Dans cet article, Rohmer flicite Hitchcock de faire peu peu uvre de moraliste et ainsi de solliciter notre jugement plus que nos motions. Cette tendance saffirme depuis Rear Window et se retrouve dans The Trouble with Harry. Nous voil de nouveau complices des personnages, ces tres falots ou cyniques [qui] valent ce que nous valons. Enfin, il loue llgance et la sobrit esthtique de ce dernier film en commentant les cadrages, le jeu des acteurs, mais aussi la contrainte dun paysage dautomne qui impose au tournage un rythme rapide tout en imprimant au film une certaine posie. Ce film est donc bien plus quune simple comdie. Cest aussi ce que Jean Domarchi, Philippe Demonsablon et Jacques Rivette sattacheront montrer dans trois autres petits articles la suite de celui de Rohmer. cote : FRA CAH du Collectif, Alfred Hitchcock , Etudes cinmatographiques, n 34, 1971, p. 149-173. Parues en 1971, ces tudes font suite aux recherches et la dfinition de la politique des auteurs soutenus par les Cahiers du cinma. On y trouve un ensemble de textes dont la thmatique est la recherche dans luvre dHitchcock dune vision du monde cohrente. - La construction dramatique et les lois du mouvement de Philippe Parrain met en parallle la progression dramatique avec les trajectoires des personnages. Cest une tude sur un mode musicale (art de la fugue, crescendo) et gomtrique (figures rectilignes ou courbes). - Strangers on a train ou Linsolite est quotidien , de Daniel Rocher, rvle comment la banalit quotidienne dans le cinma dHitchcock est exprime dans des tonalits anxiognes. - A propos de Vertigo , de Barthlmy Amengual, est une analyse de Vertigo place sous le signe du mythe de Tristan. - Les rcits despionnage et le chemin de la connaissance , de Michel Serceau, rvle lintrigue comme mtaphore du savoir o les pripties vcues par les hros sont autant de qutes de la vrit. - Notes pour une relecture dHitchcock , de Jol Magny et Stphane Sorel, propose des pistes de lectures de luvre. - La peur et les multiples visages du destin , de Ren Prdal, rcapitule les grands thmes hitchcockiens (crime, voyeurisme, fausses pistes). - Dans Lexgse hitchcockienne : orientations bibliographiques , Ren Prdal synthtise la littrature critique autour du cinaste. A la fin de louvrage, filmographie tablie par Vincent Pinel.
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cote : FRA ETU APPEL, Alfred, Jr., The Eyehole of Knowledge Voyeuristic Games in Film and Literature , Film Comment, mai/juin 1973, p. 20-25. Extrait de louvrage du mme nom, larticle prsente les diffrents aspects et interprtations du terme voyeurisme en littrature et dans le cinma. Une part importante de larticle est consacre Rear Window, Psycho et Vertigo dHitchcock. Appel considre le personnage interprt par James Stuart dans Vertigo comme une extension de celui de Rear Window, le voyeurisme du premier film devenant du ftichisme dans le cas du deuxime. En langue anglaise cote : USA FIL co. CAMP, Jocelyn, John Buchan and Alfred Hitchcock , Literature/Film Quarterly, t 1978, p. 230-239. Cet article traite de la mthode dHitchcock pour adapter au cinma des uvres littraires, grands romans ou petites crations lgres ou populaires, et comment il arrive crer la tension, un sentiment de peur et dhorreur imminente. La distance quil prend par rapport sa source dinspiration a donn parfois des films conus comme des sries dpisodes indpendants. En introduisant des scnes qui ne sont pas plausibles, il accrot le suspens. A partir dextraits de louvrage de John Buchan qui a inspir The Thirty Nine Steps, lauteur compare les symboles et les effets inspirs par lcrivain et qui apparaissent dans ce film, dont quelques uns seront repris et dvelopps ensuite dans North by Northwest. En langue anglaise cote : USA LIT Cahiers du cinma, Hors Srie N8, octobre 1980. Cet hors-srie consacr Alfred Hitchcock rassemble le numro spcial doctobre 1954 ainsi que des documents et des articles rdigs en hommage au cinaste qui vient de disparatre. Parmi les articles publis, notons le choix de documents hommage tels que le discours dAlfred Hitchcock prononc sa remise du Live Achievement Award dcern par lAFI, ainsi quun de ses textes paru en 1931 dans Whos who in filmland Londres et dans lequel il nonce des critres pour choisir ses actrices quil doit pouvoir faonner en hrone de [son] imagination . Trois articles plus analytiques se proposent de revenir sur luvre du cinaste : Pascal Bonitzer revient sur la notion de suspense en expliquant en quoi celui dHitchcock diffre de celui de Griffith. Franois Regnault essaie dtablir un systme formel synthtique pour lensemble de luvre dHitchcock. Enfin, Jean Narboni essaie de comprendre pourquoi luvre dHitchcock a suscit autant de discours interprtatifs plus ou moins dlirants . Le numro spcial doctobre 1954 alimente cet hors-srie. Il rassemble divers articles analytiques de luvre dHitchcock, alors en pleine gloire, auxquels sajoute le clbre ditorial, Comment peut-on tre Hitchcocko-hawksien ? dAndr Bazin. cote : FRA CAH du BROWN S, Royal, Herrmann, Hitchcock, and the music of the irrational , Cinema Journal 21, n 2, printemps 1982, p.14-49. Lauteur compare les caractres dHitchcock et de son compositeur Bernard Herrmann. Il les dcrit comme tant des artistes de lirrationnel. Le caractre ombrageux et romantique
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du compositeur, oppos celui dHitchcock, plus froid et pince sans rire, fit de ce duo complmentaire lun des plus cratifs dans lhistoire de la musique de film. En langue anglaise cote : USA CIN jo KEHR, Dave, Hitchs Riddle , Film Comment, mai/juin 1984, p. 9-18. Cet article pose la question de la cration dans le cinma et met en avant les critres qui daprs lauteur permettent de considrer Hitchcock comme un vrai artiste, alors quil se dclarait lui-mme un technicien et un artisan. Il tudie en particulier cinq films : Rope, Rear Window, The Trouble with Harry, The Man Who Knew Too Much, Vertigo. En langue anglaise cote: USA FIL co FRENCH, Philip, Alfred Hitchcock The Film-maker as Englishman and Exile , Sight and Sound, vol. 54, printemps 1985, p.116-122. Par un parallle entre Chaplin et Hitchcock, lauteur trouve des points communs (origines et ducation) ces deux gnies du cinma anglais qui ont tous les deux tourns des films aux Etats-Unis, sans vraiment faire des films amricains. Il fait lanalyse de lauthenticit anglaise dHitchcock dans le milieu cinma des majors amricaines, lexil tant un thme prsent en filigrane tout au long de son uvre. Lauteur rvle les liens la culture britannique (acteurs, sujets, rles, lieux, ) prsents dans la filmographie amricaine dHitchcock. En langue anglaise cote: GBR SIG BIETTE, Jean-Claude, La roue tourne , Cahiers du cinma, n57, dcembre 1985, p. 7-9. Dans cet article, JC Biette se pose la question du film vivant , quil soit rcent ou non. Pour cela, il distingue deux perceptions du contenu par les spectateurs : lune extrieure qui rsulte de la transmission par les mdias, lautre intrieure qui procde dun rapport immdiat entre le spectateur et le film. L o Hitchcock ne semble sadresser, chez le spectateur, qu sa conscience de spectateur , Lang ou Griffith, eux, font du spectateur un vritable partenaire. Une analyse de lvolution de la pense critique conclut son propos. La Nouvelle Vague stait passionne pour des cinastes hollywoodiens finalement assez conventionnels, alors quaujourdhui on prfre des cinastes ouverts aux contradictions de lHistoire (Ford) ou de la conscience (Lang) , refltant davantage le Monde. cote : FRA CAH du KAPSIS, Robert E, Alfred Hitchcock : Auteur or Hack? , Cinaste, n 3, 1986, p. 3035. Jusque dans les annes 60, Hitchcock ne fut pas considr et vraiment pris au srieux en tant quartiste. Ses films marchaient au box office et sa contribution au genre thriller tait indniable, encore fallait-il reconnatre que ce genre pouvait donner forme une expression artistique. Vertigo fut un pas vers la reconnaissance du milieu critique. Cet article replace dans le contexte lvolution de la perception du cinma dHitchcock par les critiques. Mais aussi la faon dont le cinaste a uvr activement pour sa propre reconnaissance, contrairement aux ides reues, et ce de manire fort stratgique. En langue anglaise
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cote: USA CIN ZIRNITE, Dennis, Hitchcock, on the Level : The Heights of Spatial Tension , Film Criticism, printemps 1986, p. 2-21. Lauteur prsente dans cet article volumineux lutilisation des mouvements de la camra dans la symbolique hitchcockienne. Il reprend les scnes les plus caractristiques de The Lodger, Blackmail, Vertigo, Psycho, Shadow of a Doubt, Rear Window, The Man Who Knew too Much, North by Nortwest, The Birds et Frenzy pour dmontrer que le ralisateur construisait une tension dialectique travers la verticalit de la mise en scne. Il a chez Hitchcock deux, sinon trois niveaux de positionnement dans une relation espace - morale : le niveau de la terre o se situe lhomme banal et prcairement dcent. Le niveau suprieur est celui de loppression ou des forces malignes et de la destruction. Le troisime niveau, scurisant, est une extension du cadre familial. Lescalier symbolise le changement dopinion, le personnage devenant criminel ou linverse, selon quil monte ou descend. Il reprsente aussi lentre du spectateur dans les divers espaces travers lil de la camra. En langue anglaise cote: USA FIL cr JACOBOWITZ, Florence, Seeing and Believing: Sid Bernsteins German Atrocities Film and the Question of Hitchcocks Participation , Cineaction, n 50, 1990, p.86-88. En 1945, Sidney Bernstein, alors directeur du dpartement film auprs des Forces Allies propose Hitchcock de raliser un film de propagande pour illustrer les atrocits perptres par les nazis et dcouvertes la libration des camps. Le film sintitule Mmoire des camps. La participation dHitchcock la ralisation de ce documentaire muet a volontairement t amoindrie, tel est le postulat de Florence Jacobowitz. Elle restitue ici le contexte historique, les liens amicaux entre Bernstein et Hitchcock pour analyser les questions que soulve limplication du cinaste dans un tel projet. Larticle traite des limites de ce qui peut tre film et comment. A travers son analyse de Mmoire des camps, lauteur raffirme limportance de montrer linsoutenable, pour des raisons historiques et commmoratives. En langue anglaise cote: article index et consultable sur la base de la FIAF WOOD, Bret, Foreign correspondence: the rediscovered war films of Alfred Hitchcock , Film Comment, juillet 1993, p. 54-58 . Larticle sattarde sur la redcouverte tardive des films de propagande dHitchcock, efforts de guerre longtemps peu visibles. Cinquante ans aprs leurs ralisations, le BFI rend visible ces rarets. Un parallle est fait avec ses films raliss quelques annes plus tard pour la tlvision. Lauteur insiste sur la relle valeur de ces films mineurs, en ce quils clairent le cinma dHitchcock dans ses thmatiques politiques et sa vision artistique. Lauteur contextualise le cadre dans lequel ces films ont t faits, et la faon dont ils se situent dans luvre comme une sorte de chanon manquant. Il voque aussi le projet du film Memory of the camps. En langue anglaise cote: USA FIL co GOTTLIEB, Sidney, The Unknown Hitchcock: Watchtower over tomorrow , Hitchcock annual, 1996/97, p. 117-131. Watchtower over tomorrow est un film tourn durant la guerre par Hitchcock (il nest pas crdit officiellement) et scnaris par Ben Hecht. Lauteur analyse ce court mtrage, longtemps rest inaccessible, qui a t tourn pour expliquer le plan daprs guerre des
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Nations Unies, et plus globalement la politique conomique daprs guerre. Le film illustre les relations complexes entre Hollywood et les dpartements dtat pendant la guerre, et la ligne de partage, quelquefois invisible, entre le cinma de divertissement et le cinma de propagande destination des mass media. Il voque aussi brivement les contributions dHitchcock sur des films de propagande, dont un projet de film documentaire sur lholocauste Memory of the camps. En langue anglaise cote : article index et consultable en ligne sur la base de donnes de la FIAF BELTON, John, Charles Bennett and the typical Hitchcock scenario , Film History, vol. 9, 1997, p. 320-332. Charles Bennett fut un des scnaristes attitrs de la priode anglaise dHitchcock. Au dpart, Blackmail est adapt dune de ses pices. Il devient par la suite scnariste sur The Man Who Knew Too Much (1934), puis The 39 Steps (1935), Secret Agent (1936), Sabotage (1936) daprs Joseph Conrad, Young and Innocent (1937) mais aussi lun des premiers films amricains du cinaste Foreign Correspondant (1940), et bien sr du remake de The Man Who Knew Too Much (1956). Pour J. Belton, cette priode est un moment crucial dans la filmographie du cinaste, cest le dbut de la reconnaissance internationale. Chaque collaboration avec le ralisateur est dcortique, en particulier le travail effectu sur la structure symtrique de The 39 Steps. En fin darticle, on trouve une liste des scnarios et une bibliographie des pices de Bennett. En langue anglaise cote: USA FIL hi SANDLER, S. Kevin, The concept of shame in the films of Alfred Hitchcock , Hitchcock annual, 1997/98, p. 137-153. A partir de la phrase de Chabrol et de Rohmer sur le cinma dHitchcock : la culpabilit est la clef de la complexit de la morale hitchcockienne , Kevin Sandler tisse des liens entre le concept de honte (shame) quil redfinit et celui de culpabilit (guilt), thmes souvent entrelacs dans luvre du metteur en scne. The Paradine Case et The Wrong Man sont considrs comme des uvres transcendantes sur ces thmes, o la culpabilit prouve par les personnages principaux laisse place une honte destructrice, leur identit mme tant remise en cause au risque de leur sant ou de leur vie. Lapoge est atteinte dans Vertigo. En revanche, dans The Trouble With Harry ces notions semblent absentes, il sagit plutt dune mditation sur la mort et la renaissance, autres thmes hitchcockiens. En langue anglaise cote : article index et consultable en ligne sur la base de donnes de la FIAF MORRIS, Christopher D., The allegory of seeing in Hitchcocks silent Films , Film Criticism, Hiver 1997/1998, 22, 2, p. 27-87. Cette analyse des films muets dHitchcock est lune des rares tudes exhaustives sur cette priode. Larticle de Christopher D. Morris est paru conjointement sous le titre de Models of Miserepresentations dans les revues amricaines Cinema Journal, Hitchcocks annual et Litterature and Film Quaterly. Le critique appuie son propos sur deux ouvrages issus des courants de penses dominants des annes 70 la fin des annes 90, soit Viewing Positions par Linda Williams (1994) et Post Theory de David Bordwell et Noel Carroll (1996). Au-del de sa dimension thorique (son approche psychologique et fministe), larticle offre une analyse comparative de scnes des films The Lodger (1926), Easy Virtue et The Ring (1927), mais aussi de The Farmers Wife, Champagne (1928) et The Manxman (1929). Ces premiers films dHitchcock rvlent dors et dj lun des
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principes fondateurs de luvre : le MacGuffin. Lauteur tudie galement les moyens utiliss par Hitchcock pour accentuer la dramaturgie, travers le cadrage notamment, un procd de dconstruction qui inspirera les surralistes. En langue anglaise cote: article index et consultable sur la base de la FIAF LEITCH, Thomas M. Its the cold war, stupid : An obvious history of the political Hitchcock , Litterature/Film Quaterly, 1999, 27, 1 p. 3-15. Thomas M. Leitch analyse la dimension politique dans les films dHitchcock. Il sappuie sur les confrences qui eurent lieu en 1996 luniversit de Baylor sur le thme Hitchcock et la guerre froide. Lauteur critique vivement ces interventions quil juge redondantes avec louvrage de Robert Corber In the Name of the National Security. A linstar de Corber, lauteur dmontre que tous les films dHitchcock des annes 50, et au del avec Marnie et Torn Curtain composent une allgorie de la guerre froide. Lauteur cite plusieurs anecdotes, dont celle relative lcriture du scnario de Notorious et qui valut Hitchcock dtre plac sous la surveillance du FBI durant trois mois ! En langue anglaise cote: article index et consultable sur la base de la FIAF SMITH, Susan, The Spatial World of Hitchcocks Films the Point of View Shot, the Camera and Intrarealism , Cineaction, 1999, pages 2-15. Larticle porte sur la dimension spatiale dans les films dHitchcock, lune des proccupations essentielles du cinaste. Susan Smith tudie ce concept dans lensemble de luvre hitchcockienne, de la priode du muet avec Champagne (1928) The Paradine Case (1947), Rear Windows (1953) et Vertigo (1957). Lauteur explore galement les possibilits narratives que propose Hitchcock par le biais du regard : celui des personnages, du spectateur et de la camra POV (Point Of View, la camra subjective). En langue anglaise cote: article index et consultable sur la base de la FIAF Collectif, Dossier Alfred Hitchcock , Positif, avril 2000, p. 76-104. Ce dossier a t ralis au moment du centenaire de la naissance dHitchcock. Stphane Goudet propose une analyse de Strangers On a Train, Michel Cieutat revient sur I Confess et fait lloge dun film quil nomme le mal aim dune filmo . Le dossier regroupe galement un ensemble de notes de lectures sur quelques ouvrages et des textes courts. cote: FRA POS DELORME, Stphane, Accrocher Hitchcock , Cahiers du cinma, n 559, juillet-aot 2001, p. 72-74. Compte rendu de lexposition sur Hitchcock et lart ralise en 2001 au centre Georges Pompidou. Peut-on accrocher le cinma ? Lexposition conue par Dominique Pani privilgie une approche qui est une confrontation entre les arts (en particulier la peinture et le cinma). KROHN, Bill, Le muse secret de Monsieur Hitchcock, Inventaire commente des collections dAlfred Hitchcock, Cahiers du cinma, n 559, juillet-aot 2001, p. 66-71. Visite pice par pice des collections de peintures dHitchcock. Bill Krohn propose des parallles et des nterprtations en marge de lexposition.

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cote: FRA CAH du LEITCH, Thomas, Hitchcock without Hitchcock , Literature/Film Quarterly, 2003, p. 248-258. Lauteur fait un parallle entre Psycho dHitchcock, et le remake de 1998 de Gus Van Sant, en mettant en exergue la difficult de lexercice. Ce dernier nest pas un film dHitchcock, mais ce nest pas non plus un film original de Van Sant, car il a t pens ds le dbut comme un hommage austre au matre du suspens. En langue anglaise cote : USA LIT DYNIA, Philip, Alfred Hitchcock and the Ghost of Thomas Hobbes , Cinema Journal, 2003, p.27-41. Comparant divers crits sur Hitchcock (Raymond Durgnat, Leif Furhammar & Folke Isaksson) lauteur value limplication politique du ralisateur dans ses films, tout en soulignant la diffrence entre faire des films politiques et faire des films qui traitent de la politique. Il analyse les films Topaz, Torn Courtain, The Man Who Knew Too Much, The Thirty-Nine Steps, The Secret Agent, Sabotage, The Lady Vanishes, Foreign Correspondent, Lifeboat et North by Northwest sous cet angle. En langue anglaise cote: USA CIN jo DUE, Reidar, Hitchcocks innocent plot , Film Studies, n 4, t 2004, p. 48-57. Un des thmes rcurrents de luvre dAlfred Hitchcock est celui de linnocent accus dun crime quil na pas commis. Lauteur dtermine une priode prcise, de The 39 Steps en 1935 North by Northwest en 1959. La plupart de ces films ne sont pour lauteur que des variations du mme sujet. Au dbut, le protagoniste se trouve par concidence au mauvais endroit au mauvais moment. Ensuite, chaque situation senchane avec la fuite en avant du personnage principal qui se trouve dpossd de sa propre identit. Le public, qui en sait alors autant que le personnage sur le droulement de laction, peut sidentifier lui et prend part laction de manire synchrone avec le hros. En langue anglaise cote : article index et consultable en ligne sur la base de donnes de la FIAF STRAUSS, Marc, The painted Jester, Notes on the visual arts in Hitchcocks films , Journal of popular Films and Television, 2007, p. 52-56. Larticle rpertorie la prsence duvres dart dans les films dHitchcock et linfluence profonde et durable de liconographie chrtienne sur ses films. En langue anglaise cote: USA JOU po MANLOD, Clifford T., Visual drive and cinematic narrative: reading gaze theory in Lacan, Hitchcock, and Mulvey , Cinema Journal, printemps 2007, p. 83-108. Ce texte est un essai partir dun ouvrage de la fministe Laura Mulvey Visual Pleasure and Narrative Cinema qui se situe dans la ligne des travaux de Lacan sur Freud. Le cinma classique hollywoodien est ici dconstruit afin de mettre jour les structures inconscientes dune socit rgie par les hommes. Le patriarcat est tudi la lumire de trois films dHitchcock : Rear Window, Vertigo et Marnie. Dans un deuxime temps, les thories psychanalytiques de Mulvey sont utilises pour mettre en lumire les fonctions du cinma hitchcockien, qui se prte idalement ce type danalyse. Elles dfinissent lorigine du plaisir visuel en deux grandes tendances : la premire est la scotophilie, le
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voyeurisme, et la ftichisation de la femme en tant quobjet de contemplation. La deuxime est le narcissisme, daprs la thorie lacanienne : lcran se transforme en miroir o peut sexprimer un moi idal travers lequel le spectateur sidentifie. En langue anglaise cote: USA CIN jo SIZARET, Fabienne, Hitchcock et le spectateur dbauch , Cinmaction, n 124, mai 2007, p. 164-169. Pour lauteur, la reprsentation chez Hitchcock du cinma et dune manire plus gnrale des divertissements (telles les ftes foraines) dans ses films, travers des exemples tels que Saboteur et Strangers On a Train sont une mtaphore de son art. Pour Fabienne Sizaret un grand artiste interroge toujours son propre mdium et le cinaste en joue pour questionner notre position de spectateur. Cette mise en abyme analyse notre propre rapport au rel. DESCHAMPS, Youri, Lynchcockien , Cinmaction, n 124, mai 2007, p 204-210. Linfluence prgnante du cinma dHitchcock sur David Lynch par del les citations et rfrences. Blue Velvet nous montre lenvers nocturne cach sous les apparences dune petite ville moyenne typiquement amricaine, nourrie lAmerican Way of Life. Selon Youri Deschamps, The Shadow Of a Doubt parle de la mme chose. Le crime surgit dun espace familier, priori rassurant. Pour les personnages principaux des deux films, il faut traverser ce monde des ombres pour devenir adulte. Lost Highway et sa structure schizophrne fonctionne dans la premire partie comme Rear Window , mais apparat comme son contrechamp invisible (Qui regarde ?). La deuxime partie rappelle Wrong Man o un homme innocent se retrouve soudainement en prison sans comprendre ce qui lui arrive. Dans sa conclusion, lauteur envisage Lynch comme le plus grand crateur de formes depuis Hitchcock. cote : FRA cin TA BARETTE, Pierre, Les objets dans luvre de Hitchcock : symboles, marques et dmarques au service du cinma , 24 images, n 133, septembre 2007, p. 13-15. Larticle dtaille la fonction des objets dans les films dHitchcock, que ce soit en tant que signes, MacGuffin (les microfilms dans North by Northwest), ou lments narratifs (les clefs dans Notorious). cote: CAN VIN BERTHOM, Jean Pierre, Saul Bass et Alfred Hitchcock : trois mariages et un enterrement , 1895, n 57, avril 2009, p.74-97. Saul Bass, au dpart graphiste publicitaire de talent, a sign pour Preminger des gnriques de film et a prouv que cela pouvait aussi tre un art. Il peut condenser par ses formes graphiques le propos dun film. Bass a collabor avec Hitchcock sur trois gnriques Psycho, North by Northwest et Vertigo. Berthom explique leur rencontre et collaboration, tablit un descriptif des diffrentes techniques utilises pour recrer un langage propre reproduire les intentions du cinaste. Il sattarde sur la controverse concernant Psycho. Saul Bass a en effet affirm pendant des annes avoir storyboard puis ralis la scne de meurtre de la douche, ainsi que celle des escaliers. Aprs moult dbats, on peut affirmer que sils ont travaill en commun et que Bass a apport sa contribution, il reste indiscutable que la paternit de ces squences appartient Hitchcock. cote : FRA MIL
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Collectif, Alfred Hitchcock , Contre bande, n 19, 2010. Cette revue a consacr un numro spcial Hitchcock. Variations Hitchcock sappuie sur trois films, The 39 Steps (1935), Saboteur (1942) et North by Northwest, et dmontre leurs similarits et leurs variations. Divertir et punir tudie dans North by Northwest la notion dun film dentertainment absolu et revendiqu en tant que tel. Hitchcock et le genre policier sattache, en vacuant le concept de cinma dauteur redfinir le genre policier au cinma. La dialectique du plan squence et/ou du montage court dmontre comment chez Hitchcock le dispositif technique de mise en scne fait sens. Vertige chez Hitchcock explore le vertige comme antichambre de la mort . A. Nysenholc dcortique cette notion prsente dans de nombreux films. Dans Hitchcock et la psychanalyse : intrts croiss , S. Leperchey tudie les nombreux liens et approches quentretient le cinaste avec cette discipline dans ses films. Avec La reprsentation de lamour et la psych du public , Michel Serceau explique la spcificit et lenjeu des personnages fminins (souvent coquets ou coupables) et conclut par une ouverture sur les mythes/archtypes. Dans La trilogie Bergman ou le drame secret de lexclusion , lauteur noue des liens entre Spellbound, Notorious, Under Capricorn et leur actrice principale Ingrid Bergman. NOUVEAUTE

ARTICLES SUR LES FILMS


ODEC, Secret Agent , Variety, 17 juin 1936, p.23. Malgr une intrigue invraisemblable selon lauteur, Secret Agent est un film spectaculaire, techniquement russi, et dont le rythme soutenu en fait un spectacle de qualit. Haletant. En langue anglaise cote: USA VAR CLEM, The girl was young/ Young and innocent , Variety, 8 dcembre, 1937, p. 17. La critique se cantonne rsumer le film et souligner la qualit du jeu des acteurs tout en le considrant comme mineur pour Hitchcock, ni le meilleur, ni le pire ! En langue anglaise cote: USA VAR JOLO, The Lady Vanishes , Variety, 31 aot 1938, p. 18. Le film est admirablement dirig par Hitchcock, mais lauteur lui reproche dtre trop anglais pour conqurir le cinma amricain. Le film se classe en haut du box office en Grande Bretagne, ce qui nest pas le cas aux Etats-Unis. Il salue nanmoins les acteurs et techniciens et trouve lensemble excellent. En langue anglaise cote : USA VAR Non crdit, Jamaica Inn , Variety, 31 mai 1939, p. 14. Le film doit sa russite notamment au jeu de Charles Laughton. Jamaica Inn est typique dAlfred Hitchcock avec une brillante utilisation de la camra et un humour la fois intelligent et amusant. Un excellent divertissement. En langue anglaise
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cote: USA VAR WALT, Mr and Mrs Smith , Variety, 22 janvier, 1941, p. 16. Alfred Hitchcock, dj considr comme un spcialiste du drame et des intrigues policires, sessaie la comdie maritale et y parvient en partie grce aux acteurs. En langue anglaise cote : USA VAR ASTRUC, Alexandre, Au-dessous du volcan , Cahiers du cinma, n1, avril 1951, p. 29-33. Ds le premier numro des Cahiers du cinma, Alexandre Astruc rdige un article sur Hitchcock et Under Capricorn quil compare Stromboli de Rossellini. Il relve les points communs aux deux films : la grce accorde ou non aux hommes et donc aux personnages, ainsi que la notion de fatum. Concernant le film dHitchcock il commente lexcellent jeu des acteurs mis en valeur par les cadrages et les plans. cote : FRA CAH du SCHERER, Maurice, Le soupon , Cahiers du cinma, n12, mai 1952, p. 63-66. Dans cet article, Schrer revient sur le film de 1938, The Lady Vanishes. Il nous montre en quoi ce film illustre dj le gnie cinmatographique dHitchcock . Le thme du soupon y est prsent tout comme langoisse psychologique, parfaitement rendue. Enfin, il aimerait que les notions de profondeur et de gnie littraires sappliquent aussi au cinma, linvraisemblance voulue mettant en relief la vrit, le fait vrai . Larticle constitue donc un vritable plaidoyer en faveur de luvre dHitchcock tout comme celui quil rdigera en 1953 (Cahiers du cinma n26). cote : FRA CAH du BORDE, Raymond, CHAUMETON, Etienne, Flash-back sur Hitchcock , Cahiers du cinma, n17, novembre 1952, p. 55-58. Cet article a pour particularit de commenter les deux derniers films muets dHitchcock, Champagne et The Ring, tout deux datant de 1928. Les auteurs en font de brefs rsums avant de nous confier que leur vritable intrt rside dans le fait quils annoncent le travail, la technique et le talent dHitchcock sur ses films parlants. En effet, le ralisateur est dj la recherche deffets visuels et dangles de vue inattendus, ici pour signifier et suppler au dfaut de paroles, mais quil aura le gnie de transposer ses films parlants. Il en joue dj habilement pour souligner un dtail expressif ou le petit fait cocasse qui amnera une dtente dans les moments de tension. cote : FRA CAH du G. WEINBERG, Herman, Lettre de New York , Cahiers du cinma, n36, juin 1954, p. 38-41. De 1951 1959, G. Weinberg envoie rgulirement des lettres de New York la rdaction des Cahiers. Dans celle-ci, appuyant son propos danalyses techniques, il dplore que la 3D ne serve qu masquer le vide dinspiration des cinastes et le peu de contenu de leurs films. Pour lui, Dial M for Murder ne gagne rien avoir t tourn en couleurs et en 3D. Il regrette la priode anglaise dHitchcock, redoublant ainsi sa dception exprime dans une prcdente lettre, publie dans le n6 en 1951, et laquelle Hans Lucas avait rpondu dans le n10, avec un article qui soulignait limportance de luvre dHitchcock.

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cote : FRA CAH du DONIOL-VALCROZE, Jacques, Double dtente , Cahiers du cinma, n44, fvrier 1955, p. 49-51. Lauteur dcide dadopter une position prudente, objective, ds le dbut de son article. Nous navons pas le recul ncessaire pour juger de la valeur de luvre dHitchcock. Il ne sagit pas pour lui de montrer lvidence : Hitchcock est un bon ralisateur mais de prtendre quil est un crateur dexception. Ainsi, ses films se rpondent et sapprofondissent, formant peu peu une uvre. Il choisit de prendre comme exemple le personnage fminin dans les films dHitchcock et plus particulirement dans Dial M for Murder qui fait lactualit. Pour lui il sagit dune adaptation russie de la pice anglaise. Il dplore que le film nait pas t projet en France en 3D, certains dtails perdant en signification. Il conclut en accordant ce film la capacit de satisfaire le plus grand nombre des amateurs de suspense, les nostalgiques de la priode anglaise, mais aussi llite critique, toujours laffut des thmes rcurrents dans son uvre. cote : FRA CAH du CHABROL, Claude, Les choses srieuses , Cahiers du cinma, n46, avril 1955, p. 41-43. Dans cet article, Chabrol sintresse Rear Window qui serait, selon lui, susceptible dunifier lensemble de la critique cinmatographique. Ce film nest pas seulement un divertissement policier, il suppose trois niveaux de lecture : lintrigue amoureuse ; lintrigue policire, dsire voire concrtise par la seule volont de James Stewart ; les attitudes des personnages de lautre ct de la cour qui seraient comme des projections mentales de la proccupation amoureuse de James Stewart . Chabrol analyse alors la scne de la mort du petit chien qui cristallise tous ces thmes, pour nous montrer, la diffrence dautres films dHitchcock, la solitude du monde, labsence damour. Il termine son article en retenant notre attention sur le terrible constat de la dernire squence : les choses et les gens sont rests les mmes, aveuglment. cote : FRA CAH du COHEN, Cla, Lil et la bouche , Cahiers du cinma, n537, juillet-aot 1999, p. 3031. Cla Cohen commente ici les essais films de Tippi Hedren pour The Birds alors quHitchcock recherchait une nouvelle hrone blonde. Si ces essais ressemblent un vritable jeu de sduction entre Tippi Hedren, Martin Balsam et Hitchcock, ils montrent galement comment ce dernier sapproprie une actrice, un corps pour ses futurs plans. Laction, le mouvement, le regard racontant toujours plus que les dialogues pour Hitchcock. Ainsi, Tippi Hedren se rvle lui compltement et elle-mme, dans sa robe noire, en garce raffine ou Ladylike bitch , personnifiant lidal hitchcockien de rserve ardente, de feu sous la glace . cote: FRA CAH du TELOTTE, JP, The sound of Blackmail : Hitchcock and sound aesthetic , Journal Popular Film and Television, n 4, 2001, p 184-191. Blackmail est le premier film sonore dHitchcock. Lauteur analyse les modifications formelles que la technologie du son a apportes dans les premiers films parlants, lventuel appauvrissement formel du cinma au dbut des annes 30 du fait de la lourdeur technique. Blackmail est au dpart un film muet, mais devant la dferlante industrielle des talkies, il est dcid den faire un film parlant, et ce pendant le tournage. Des squences entires vont tre retournes. Ds lors, Hitchcock tente de trouver des innovations sonores comparables ses ides visuelles (dialogues hors champs, effets
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impressionnistes ou encore symboliques, dformations en lien avec la perception des personnages). Au final, Blackmail apparait comme un film sur les non dits, o labsence de dialogue certains moments cre une tension supplmentaire. En langue anglaise cote: USA JOU po FARWELL, John, Stage Fright : Alfred Hitchcocks fear of acting , Film Criticism, automne 2001, p. 25-41. Stage Fright est un film peu connu, souvent mal considr dans la filmographie du matre. Farwell donne plusieurs pistes danalyse peu utilises par les critiques. Il propose une mise en abyme du jeu des comdiens au thtre et dans la vie, ainsi que des liens entre le statut de comdien, les rles et le fait dtre acteur dans un film dHitchcock. Cet article contient ce titre un curieux lment autobiographique : le ralisateur prsente dans le film les propres aspirations de sa fille, Patricia, devenir actrice. Dans Stage Fright, elle tient le rle dune jeune femme dsireuse dune carrire au thtre et qui y renonce en se mariant (dans le film comme dans la vie). En langue anglaise cote : USA FIL cr SULLIVAN, Jack, Psycho : The music of terror , Cinaste, Volume 32, 2006, p. 20-28. De linfluence primordiale de Psycho, notamment la scne du meurtre de la douche, dans la musique de film en gnral. Lauteur dcrit avec minutie la collaboration entre Bernard Herrmann et le cinaste sur ce film, avant de rsumer leurs travaux communs jusqu leur sparation. En langue anglaise cote: USA CIN LAWRENCE, Amy, Constructing a priest, silencing a saint : The PCA and I Confess , Film History, Volume 19, 2007, p. 58-72. Gense du film I confess quHitchcock mit plusieurs annes dvelopper. Au dpart, le film devait raconter lhistoire dun prtre meurtrier. Demble, il rencontra de nombreuses difficults, concernant notamment la validation du scnario auprs des ligues de vertu. Il dut faire face lindignation de membres de lglise catholique et du PCA (glise presbytrienne amricaine). Le film se veut une mditation sur le secret et joue de lambigit entre lidentit et lapparence. La confession et le vu de silence du prtre sont le centre nvralgique et philosophique du film. Les fins successives et les diffrentes versions du scnario prouvent le combat quHitchcock dut mener pour tourner ce film qui lui tenait cur et qui reste toujours mconnu. En langue anglaise cote: USA FIL an BUIR, Jean Franois, Vertigo West , Cinma, n 13, printemps 2007, p. 18-23. Une des caractristiques de Vertigo est quon puisse y voir ce que lon veut . Vertigo est un mta film ou toutes sortes de thories cohabitent sans sexclure les unes les autres, ce qui par ailleurs renforce davantage la fascination quexerce cette uvre. Il reste un des films les plus analyss de lhistoire du cinma. Buir le considre comme un film sinscrivant dans la continuit des westerns et dune certaine idologie de lAmrique. Le personnage principal, Scottie, est tel un cow-boy tentant un nouveau dpart dans sa vie mais hant par un pass qui ne cesse de ressurgir. Le trajet que parcourt le personnage part de louest (San Francisco) et gagne progressivement lest (la squence de lhacienda des missionnaires espagnols). Il est
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autant un voyage dans le temps quune rminiscence dune culture devenue aujourdhui exotique, celle des conqurants europens. cote: FRA CIN rev ERB, Cynthia, Have you ever seen the inside of one of those places ? Psycho, Foucault, and the post war context of madness , Cinema Journal, t 2006, p. 45-63. Pour Cynthia Erb, le philosophe Michel Foucault et le cinaste Alfred Hitchcock, chacun leur manire et dans leur domaine, ont bris la vision et la conception traditionnelle de la folie dans le contexte de laprs guerre. Lauteur tablit un point de comparaison entre le travail dHitchcock Hollywood, sa vision moderne de la folie travers Psycho, et celui de Foucault avec son Histoire de la folie lge classique. Cette profonde modification des conceptions de la folie prit son essor la fin de la deuxime guerre mondiale travers une progressive dsinstitutionalisation des milieux psychiatriques. Leur vision respective de la folie tait la fois raliste et exprimentale et aurait pour C. Erb contribu ouvrir le dbat dans la socit civile. La vision dHitchcock a marqu lhistoire du cinma et Psycho a eu des rpercussions et continue dinfluencer encore, notamment par le biais du cinma de genre (le slasher en est un exemple paroxystique) avec des films comme Texas Chainsaw Massacre, The Silence of the Lambs ou encore Seven. En langue anglaise cote: USA CIN jo WORLAND, Rick, Before and after the facts : writing and reading Hitchcocks Suspicion , Cinema Journal, t 2002, n 41, p. 3-26. Suspicion est une uvre considre comme secondaire dans la carrire dHitchcock. Rick Worland tablit une analyse critique et revient sur la gense de ce film peu connu. Ce travail permet de rvaluer le film jug essentiel pour apprhender le cinma du matre du suspense . A travers les diverses tractations mises en uvre par les studios pour garder le contrle dun ct et de lautre le ralisateur qui tente de sauvegarder lintgrit de son uvre, apparaissent les enjeux propres au film, les amnagements pratiqus, les modifications du scnario, ainsi que la fin initiale qui donnait son sens Suspicion. Ce sont aussi ces aspects contradictoires qui donnent au film sa place singulire dans la filmographie dHitchcock, quil dfinit lui-mme comme une incursion dans la romance gothique . En langue anglaise cote: USA CIN jo AUBERT, Jean-Paul, I married my wife in the month of June, Risseldy, Rosseldy-momo-mo! A propos dune squence de The Birds , LArt du cinma, n 57-60, t 2008, p.191-204. Cet article analyse la squence dans The Birds o les enfants chantent une comptine lcole. Jean Paul Aubert explique limportance de lutilisation du son dans la construction de la scne. Il dcortique la manire dont Hitchcock djoue les attentes du spectateur, et comment la qualit du silence permet une utilisation du son la juste mesure de la narration. Lauteur revient sur la notion de manipulation de lespace temps filmique, ide dveloppe au dpart dans le Hitchbook de Truffaut. The Birds est un film o la musique est totalement absente, mais un travail consquent est fourni sur les sonorits lectroniques. Les sons traditionnels sont retravaills pour reproduire les bruits doiseaux qui constituent la vritable bande originale du film o Bernard Herrmann est dailleurs crdit en tant que Sound consultant . cote: FRA ART du

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FULLER, Graham, Mystery train , Sight and sound, janvier 2008, p. 36-40. Avec The Lady Vanishes, Hitchcock inventa un trange archtype de langlais qui voyage en train. Au dbut des annes trente la dmocratisation progressive des chemins de fer amne des romanciers comme Agatha Christie, Graham Greene et des cinastes narrer des rcits daventures dont la locomotive est un des attraits. Cela devient un sujet populaire, presque un genre en soi. A laide dexemples, lauteur dcrit avec humour la formule mise au point par Hitchcock. En langue anglaise cote: GBR SIG CALASSO, Roberto, Le studio de lesprit , Positif, n 586, dcembre 2009, p. 52-55. Analyse de Rear Window par un des grands essayistes italiens En partant de la phrase du cinaste sur ce film : Rear Window est intgralement un processus mental, conduit par des moyens visuels , Roberto Calasso pratique une lecture vdique du film inspir par le Bhagavadgita. Cet article est extrait dun livre, La follia che viene dalle Ninfe, publi en 2005. cote : FRA POS

ENTRETIENS

BAZIN, Andr, Hitchcock contre Hitchcock , Cahiers du cinma, n54, octobre 1954, p. 25-32. Lors du tournage de To Catch e Thief sur la Cte dAzur, Hitchcock accorde deux entrevues Bazin qui les rsume dans cet article. Le ralisateur revient sur quelques uns de ses fondamentaux : sa mfiance vis--vis des dialogues, sa recherche dun accord parfait entre drame et comdie, son important travail avant tournage sur les plans et les cadrages. Sur le plan technique, Bazin linvite sinterroger sur son travail aux Etats-Unis en le comparant celui men en Angleterre. Il semble alors prfrer la part dimprcision quoffre le cinma anglais, synonyme de marge de libert et de crativit pouvant notamment faire natre lhumour. Il avoue quelques dceptions dans sa production amricaine comme Notorious ou Spellbound. Enfin, Bazin pense avoir surpris le matre du suspense en lui suggrant que le thme dune identification dun plus faible un plus fort parcourait toute son uvre. cote : FRA CAH du TRUFFAUT, Franois, CHABROL, Claude, Entretien avec Alfred Hitchcock , Cahiers du cinma, n44, fvrier 1955, p. 19-31. Lentretien accord Chabrol et Truffaut souvre sur The Trouble with Harry et son humour macabre. Sengage alors entre les trois hommes une discussion sur lvolution de luvre dHitchcock, qui rend compte non seulement dune certaine maturation personnelle mais aussi dune adaptation un public plus exigeant et lart cinmatographique en gnral. Hitchcock confie son dsir de raliser un remake de The Man Who Knew Too Much. Les journalistes reviennent sur Rebecca qui constituerait, selon eux, un tournant dans son uvre. Puis Hitchcock explique en quoi il est difficile de raliser un film commercial, rsultat de compromis. Il termine par des remarques sur ses mthodes dadaptation en fonction de ce quil veut exprimer. En additif cet entretien, une lettre adresse Jacques Rivette est publie. Nous apprenons que cette interview a t enregistre, certains ayant remis en cause lauthenticit de la prcdente interview, publie en octobre 1954.
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cote : FRA CAH du

BITSCH, Charles, Alfred Hitchcock entre trois films , Cahiers du cinma, n92, fvrier 1959, p. 24-27. Cest loccasion dun passage Paris, avant le tournage de No Bail for the Judge, que Charles Bitsch sentretient avec Alfred Hitchcock. Ce dernier lui confie des anecdotes sur ses actrices et des astuces techniques propos de Vertigo et de North By Northwest. Puis il rpond linterrogation du journaliste sur le trs grand nombre de plans dans Vertigo et North by Northwest. En additif cet article, Bitsch nous offre la prface dHitchcock pour le recueil de Short Stories quon ne lui a pas permis dadapter pour son mission tlvise, Alfred Hitchcock prsents cote : FRA CAH du DOMARCHI, Jean, DOUCHET, Jean, Entretien avec Alfred Hitchcock , Cahiers du cinma, n102, dcembre 1959, p. 17-29. Hitchcock est de passage Paris pour la sortie de North by Northwest. Il en fait la promotion en voquant des anecdotes et quelques difficults techniques rencontres lors du tournage dans certains dcors comme le Mont Rushmore. Il insiste sur le fait que les dcors choisis doivent servir la dynamique dramatique du film. Puis, reprenant la mtaphore du peintre peignant toujours la mme toile, Hitchcock confirme que North by Northwest reprend le thme de The Wrong Man lhomme ordinaire pris dans une situation extraordinaire. Il rpond alors au reproche dinvraisemblance que lon peut faire ses films. Pour lui, limagination est plus importante que la logique et la seule qui rgirait tous ses films serait celle de faire souffrir le spectateur. Enfin, il explique le lien troit entre technique et esthtique en nous faisant partager ses recherches sur une possible reprsentation du vertige et son potentiel recours une nouvelle technique, le zoom. Puis il annonce dj son prochain film, Psycho. cote : FRA CAH du BONTEMPS, Jacques, DOUCHET, Jean, Alfred Hitchcock devant Marnie , Cahiers du cinma, n157, juillet 1964, p. 38-39. Jacques Bontemps et Jean Douchet sentretiennent avec Hitchcock loccasion de lun de ses voyages Paris. Il leur concde que Marnie est, tout comme Notorious, une histoire damour mais aussi une histoire policire et, plus important encore, une vritable enqute sur la psychologie de la fille . Cest aussi loccasion pour lui dinsister sur le lien entre le mouvement de ses personnages et leurs motions quil na de cesse de chercher capter grce ses techniques de plan et de cadrage. Enfin, il voque, de manire gnrale, la faon de travailler de ses acteurs et nous confie sa prfrence pour lactrice Ingrid Bergman. cote : FRA CAH du

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HITCHCOCK PAR LUI-MEME

HITCHCOCK, Alfred, Prface , Cahiers du cinma, n39, octobre 1954, p. 11-13. Aprs le tournage de Suspicion en 1941, Hitchcock publie un recueil de nouvelles policires pour lequel il crit une introduction que nous livre Claude Chabrol. Hitchcock y dfinit le genre du roman-dtective qui repose sur la reprsentation de situations normales qui ajoutent lillusion de ralit. Le travail du dtective est alors de savoir reprer les anomalies. Cest aussi celui du lecteur puis du spectateur regardant lun de ses films. cote : FRA CAH du HITCHCOCK, Alfred, All about melodrama , Cahiers du cinema, n537, juillet-aot 1999, p. 20-24. Cet article est la retranscription dune confrence donne au MOMA sur le mlodrame, New York en 1939. Hitchcock confie sa mthode pour llaboration dun scnario suspense parfait. Il souligne limportance de penser le futur film en termes daction et de mouvement, notions qui doivent avoir priorit sur le dialogue. Cest alors loccasion pour lui dvoquer les avantages et les inconvnients apports par la technique du parlant. Il livre quelques conseils pour crer du suspense, en recommandant de choisir tout dabord les vnements et le cadre afin de toujours donner priorit au mouvement. Lhistoire doit toujours aller crescendo, comme pour une nouvelle, en multipliant les pripties. Le public doit alors souffrir pour le hros et se demander comment il va sen sortir. Cest le ressort dramatique . Enfin, trs rapidement, il voque la problmatique de ladaptation de romans et nouvelles pour le cinma. Thmatique aborde plus largement dans larticle suivant. HITCHCOCK, Alfred, Mes souvenirs de lcran , Cahiers du cinma, n537, juilletaot 1999, p. 26-28. Cet article est tir dun recueil de souvenirs publis en 1936 dans la revue britannique Film Weekly. Hitchcock voque, travers Blackmail et Murder, son exprience du passage au parlant. Il en profite pour faire un parallle avec le thtre, qui utilise la voix tandis que la pantomime est mise au service du cinma. Avec le parlant, il reconnat des emprunts aux techniques thtrales comme le soliloque. Puis il dveloppe longuement sa conception impitoyable de ladaptation dun roman pour le cinma. Il dnonce notamment lide reue quun bon roman doit tre forcment film en son entier car seul une ide ou un lment de celui-ci est peut-tre adaptable lcran. Il prend alors comme exemple The Thirty Nine Steps - une seconde lecture lui ayant montr limpossibilit de filmer cette histoire sans la modifier. Il maille ses propos de secrets de tournage et danecdotes sur les acteurs. cote : FRA CAH du

TEMOIGNAGES

PEARY, Gerald, Hitch vu par sa fille , Positif, dcembre, 1984, p. 27-28. Dans cet article, Patricia OConnell, la fille dHitchcock, donne un aperu de la carrire de son pre. Pat apporte des dtails sur les habitudes et les petites manies dHitch tout le monde lappelait Hitch . Lors de ce court entretien, elle revient sur son enfance, voque des anecdotes familiales mais galement cinmatographiques, puisquelle a jou dans
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plusieurs films de son pre. Elle cite notamment louvrage de Donald Spoto The Dark Side of Genious : The Life of Alfred Hitchcock, et revient sur la polmique autour de son personnage dans lInconnu du Nord Express. cote: FRA POS GARRETT, Greg, Hitchcocks women on Hitchcock , Literature Film Quarterly, 1998, 27, 2, p.78-89. A linitiative de la chane amricaine Movie classics, lauteur et professeur de cinma Greg Garrett anime une table ronde sur le thme de Hitchcock et les femmes. Le sujet prend sa vritable dimension grce aux actrices invites : Janet Leigh (Psycho), Tippi Hedren (The Birds et Marnie), Karen Black (Family Plot), Suzanne Pleshette (The Birds) et Eva Marie Saint (North by Northwest). Lentretien sarticule autour de deux ouvrages majeurs, la biographie de Donald Spoto, The Dark Side of Genius, The life of A. Hitchcock (1983) et Hitchcocks films revisited de Robin Wood (rdit en 1989 et en 2002). Les actrices sexpriment ici avec motion et ragissent vivement aux citations tires des deux ouvrages. Elles voquent leur jeu dactrice et limportance que le ralisateur attachait aux moindres dtails. Amuses, elles livrent des anecdotes sur leurs rapports celui quelles nomment toutes Hitch. En langue anglaise cote: article index et consultable sur la base de la FIAF

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ARCHIVES
FONDS FRANOIS TRUFFAUT Le fonds Truffaut contient 621 dossiers darchives rpartis dans 346 botes. Il est constitu de la quasi-totalit des archives de Franois Truffaut et reflte ses activits de ralisateur, scnariste, dialoguiste, producteur, journaliste et crivain. Une correspondance assidue constitue une des pices matresse de ce fonds. On y trouve toute la gense de louvrage Le Cinma Selon Hitchcock appel aussi Hitchbook. En vritable archiviste, Franois Truffaut a tout conserv, class, notifi : les maquettes, les diffrentes mises en page, les textes prparatoires, les photographies de plateaux, de tournages, de promotion des films. Lors de ses recherches prparatoires, Truffaut a recens tous les articles quil a pu trouver sur Hitchcock, des priodiques des annes 20 avec coupures de presses, cins romanstous ces dossiers constitus en prvision des entretiens avec le cinaste. Toute la correspondance change avant la parution et pendant la prparation, ainsi que la documentation lie la rception critique sont conserves. Le tout constitue un ensemble riche permettant dapprocher le travail mticuleux dHitchcock. Rfrence : TRUFFAUT403-B196 Rfrence : TRUFFAUT334-B181 Pour en savoir plus sur la conception du livre : Hitchcock- Truffaut : Secrets de fabrication, article en ligne sur http://www.bifi.fr/public/ap/article.php?id=200

The Short Night , projet de film dAlfred Hitchcock, Il existe deux scripts complets Working Drafts du dernier projet dHitchcock The Short Night daprs un roman de Ronald Kirkbride : - Une version prparatoire dErnst Lehman, dj scnariste sur North by Northwest, de 152 feuillets, date de juin 1978. - La deuxime version est date de mars 1979 et signe David Freeman, elle est constitue de 109 feuillets. Lintrigue est dplace et laction resserre. Il sagit vraisemblablement de la dernire version crite destine au tournage. Ce projet atypique et non ralis devait tre un renouveau dans la carrire du cinaste. Affaibli et malade durant la prparation, il dcda peu de temps aprs. Rfrence : TRUFFAUT418-B20

FONDS SYLVETTE BAUDROT- GUILBAUD Il contient le scnario de tournage (script) de To Catch a Thief (1954) dont une bonne partie a t ralise en France. Le final shooting script dat du 28 mai 1954 est ddicac par Cary Grant signant The vieille branche . On trouve le dcoupage scnaristique annot, des dessins figurants les axes de camra, et leur couleurs respectives, les dates et horaires de tournage, quelques photos prises par Sylvette Baudrot, la taille des objectifs utiliss selon les squences et les rpliques dans leur intgralit. Lindication des diffrents accessoires et vtements, ainsi que leurs couleurs respectives choisis en fonction de la composition et de leurs significations. Un document capital pour comprendre Hitchcock au travail. Rfrence : BAUDROT-GU192-B62
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SITES INTERNET
La Cinmathque franaise http://www.cinematheque.fr/fr/dans-salles/hommages-retrospectives/fiche-cycle/alfredhitchcock,308.html Prsentation du cycle Hitchcock par Philippe-Emmanuel Sorlin. http://cinema.encyclopedie.personnalites.bifi.fr/index.php?pk=11177 Le site propose une fiche biographique avec une filmographie complte et une bibliographie slective.

LInstitut Lumire http://www.institut-lumiere.org/ L'Institut Lumire propose en janvier, fvrier et mars une rtrospective consacre au cinaste. De ses films muets ses plus grands succs, trois mois pour plonger dans l'uvre de cet immense cinaste, avec la prsence exceptionnelle de Patrick McGilligan, biographe dHitchcock.

British film Institute http://www.bfi.org.uk/filmtvinfo/publications/bibliographies/hitchcock.pdf Le British film Institute propose une bibliographie slective commente de ses ressources documentaires en langue anglaise, qui incluent une collection de documents audio.

Cin-club de Caen http://www.cineclubdecaen.com/materiel/ctfilms.htm Site qui propose des analyses de films, une page sur les films de tlvision ainsi quune page sur Hitchcock et lart.

La lgende du suspense http://hitchcock.alienor.fr/ Site amateur qui propose biographie, filmographie, bibliographie, extraits de films, entretiens, tmoignages.

The MacGuffin webpage http://www.labyrinth.net.au/~muffin/ Ce site en anglais est une extension du journal The MacGuffin, et propose des extraits douvrages, des articles, et des mises jour de nouvelles publications.

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FILMOGRAPHIE ET VIDEOGRAPHIE

Priode anglaise
Number thirteen (1922) Three Live Ghosts (1922) Tell your Children (1922) The Spanish Jade (1922) The Man from Home (1922) Woman to Woman (1923) The White Shadow (1923) LOmbre blanche Always Tell your Wife (1923) The Passionate adventure (1924) Abngation The Prudes Fall (1924) The Blackguard (1925) Le voyou The Pleasure Garden (1925) Le jardin du Plaisir The Mountain Eagle (1926) The Lodger, A story of the London Fog (1926) Les cheuveux dor Downhill (1927) The Ring (1927) Le masque de cuir, La piste, Larne Cote : DVD 1049 Easy virtue (1928) Le pass ne meurt pas Cote : VHS 806 The Farmers Wife (1928) Laquelle des trois ? Cote : DVD 1049 Champagne (1928) A lAmricaine Cote : DVD 1049 The Manxman (1929) Cote : DVD 1049 Blackmail (1929), version muette et version parle Chantage Cote : DVD 16 Juno and the Paycock (1930) Cote : VHS 799 Murder ! (1930) Meurtre Mary (1930) version allemande de Murder ! Elstree Calling (1930) The Skin Game (1931) Cote : VHS 808 Rich and Strange (1932) A lest de Shanghai Cote : DVD 3944 Number seventeen (1932) Numro dix-sept Waltzes from Vienna (1934) Le chant du Danube The Lodger : a story of the London fog LEventreur / Les Cheveux dor (1934) Cote : VHS 793 The Man Who Knew Too Much (1934) Lhomme qui en savait trop (premire version) Cote : VHS 795 The Thirty Nine Steps (1935) Les trente-neuf marches The Secret Agent (1935) Quatre de lespionnage Cote : DVD 44 Sabotage (1936) Agent secret Young and Innocent (1937) Jeune et innocent Cote : DVD 5 The Lady Vanishes (1938) Une femme disparat Cote : DVD 717 Cote : DVD 734 Jamaica Inn (1938) La taverne de la Jamaque

Priode amricaine
Rebecca (1940) Foreign Correspondent (1940) Correspondant 17, Cet homme est un espion Mr. & Mrs. Smith (1941) Joies matrimoniales, Monsieur et Madame Smith Suspicion (1941) Soupons Saboteur (1942) Cinquime colonne Shadow of a Doubt (1943) LOmbre dun doute Lifeboat (1944) Bon voyage (1944), court mtrage Aventure malgache (1944), court mtrage Spellbound (1944) La maison du docteur Edwards Notorious (1946) Les enchans The Paradine Case (1947) Le procs Paradine Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, janvier 2011
Cote : DVD 690 Cote : DVD 3944 Cote : DVD 65 Cote : DVD 252

Cote : DVD 2778 Cote : DVD 2778 Cote : DVD 2789 Cote : DVD 737 Cote : DVD 3405

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Rope (1948) La corde Under Capricorn (1949) Les amants du Capricorne Stage Fright (1949) Le grand alibi Cote: DVD 3272 Strangers on a Train (1950) Linconnu du Nord-Express Cote : VHS 798 I Confess (1952) La loi du silence Cote : VHS 801 Dial M for Murder (1954) Le crime tait presque parfait Cote : DVD 1874 Rear Window (1954) Fentre sur cour To catch a Thief (1955) La main au collet The Trouble with Harry (1955) Mais qui a tu Harry ? The Man who Knew too Much (1956) Lhomme qui en savait trop (deuxime version) The Wrong Man (1956) Le faux coupable Cote : VHS 796 / DVD 3867 Vertigo (1957) Sueurs froides Cote : DVD 206 North by Northwest (1959) La mort aux trousses Cote : DVD 209 Psycho (1960) Psychose Cote : DVD 215 The Birds (1963) Les oiseaux Marnie (1964) Pas de printemps pour Marnie Torn Courtain (1966) Le rideau dchir Topaz (1969) Ltau Frenzy (1972) Family Plot (1976) Complot de famille The Short Night (1980), inachev

Documentaires sur Hitchcock


Hitchcock and "Dial M", de Laurent Bouzereau, 2004, 21 mn Hitchcock et la Nouvelle Vague, de Jean-Jacques Bernard, 2007, 52 mn John Ford et Alfred Hitchcock : le loup et l'agneau, de Andr S. Labarthe, Hubert Knapp, 2000, 60mn
Cote : DVD 1874 Cote : DVD 2921 Cote : DVD 3759

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