Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
SEMANA SANTA
LOS DAS SANTOS DE SU PASIN SALVADORA Y DE SU RESURRECCIN GLORIOSA
El verdadero sentido de la Semana Santa lo encontramos expresado en una oracin del Misal Romano, concretamente en el Prefacio 2 de la Pasin del Seor: son los das santos de su pasin salvadora y de su resurreccin gloriosa; en ellos celebramos su triunfo sobre el poder de nuestro enemigo y renovamos el misterio de nuestra redencin. Son unos das santos porque en el centro est Aqul de quien decimos: slo t eres Santo, slo t Seor, slo t Altsimo, Jesucristo, con el Espritu Santo en la gloria de Dios Padre. S, toda la Semana Santa est centrada en la persona de Cristo muerto y resucitado. Son das santos porque en ellos somos santificados. En la Semana Santa, por toda la tierra, los que confiesan su fe en Cristo son arrancados de los vicios del mundo y de la oscuridad del pecado, son restituidos a la gracia y son agregados a los santos (Pregn Pascual). En efecto, estos das, los fieles que as lo desean, mediante la oracin y el sacramento de la penitencia son purificados de sus pecados y participando en la eucarista con un corazn limpio son renovados y rejuvenecidos por el Espritu Santo. Esto que es una posibilidad para todos, es tambin un deber de todo cristiano que en ningn momento debe permanecer en pecado y mucho menos acercarse a la comunin sin estar en gracia de Dios. Son los das de su pasin salvadora. Esta es la dimensin dramtica y ms estremecedora de la Semana Santa. Es la parte ms visible, la que ms nos entra por los ojos. Gracias a los pasos procesionales y a las representaciones de la Pasin y Muerte del Seor, cada vez ms extendidas en distintos lugares de nuestra Dicesis, los fieles cristianos, y tambin quienes no lo son, pueden conocer y rememorar la historia de los ltimos das de la vida histrica de Jesucristo. La historia de Aquel que siendo Dios
se rebaj a s mismo sometindose a la muerte y muerte de cruz. Una historia llena de amor, mansedumbre y perdn para quienes le despreciaron y torturaron. Decimos su pasin salvadora, porque en la pasin de Cristo se manifiesta el amor y el perdn de Dios a cada uno de nosotros. Como dijo el propio Jess: Dios no ha enviado a su Hijo al mundo para condenar al mundo, sino para que el mundo se salve por l. Y san Pablo proclama en la carta a los Romanos: la prueba de que Dios nos ama es que Cristo, siendo nosotros todava pecadores, muri por nosotros (Rom. 5,8). Por eso haca esta afirmacin que puede hacer suya cualquier cristiano: Cristo me am y se entreg por m (Gal. 2,20). Los pasos procesionales y las representaciones de la Pasin del Seor son un anuncio del evangelio y deben servir a todos, creyentes o no, para dejarse penetrar interiormente por los hechos y actitudes que las imgenes representan. Ms all de las imgenes y escenas, debemos ver la historia real que ocurri entonces y que sigue repitindose hoy en millones de personas que en todo el mundo son vctimas de la injusticia, el odio y la violencia, como lo fue Jess. No podemos olvidar las palabras del propio Cristo: lo que hacis a uno de estos, mis humildes hermanos, a mi me lo hacis (Mt. 25, 40). Ante la Pasin de Cristo, contemplada y meditada, no se puede permanecer neutral, como tampoco se puede uno quedar indiferente ante la debilidad y el dolor humano. Ni entonces, ni ahora, la Pasin y Muerte de Jesucristo es un espectculo para representar y ver. Su pasin nos interpela y pone al descubierto nuestra parte de culpa en el sufrimiento ajeno, as como la mezquindad de las pasiones que anidan en nuestro corazn. Si no queremos ser meros espectadores, fijndonos en Cristo y en los que le rodean en su pasin, tenemos que hacernos estas preguntas: De parte de quin estoy yo? En relacin a Cristo, con qu personajes de la pasin me identifico yo en este momento de mi vida? La Semana Santa incluye, tambin, los das de su resurreccin gloriosa. Cristo, el Hijo de Dios hecho hombre, padeci, muri, fue sepultado y al tercer da resucit. Cuando las mujeres fueron al sepulcro y lo encontraron vaco, se les apareci un ngel y les dijo: Vosotras no temis, pues s que buscis a Jess, el Crucificado; no est aqu, ha resucitado, como lo haba dicho (Mt. 28,5-6). La resurreccin de Cristo no slo es el culmen de la Semana Santa, sino la verdad culminante de nuestra fe en l. Cuando San Pablo dice que si no resucit Cristo, vana es nuestra predicacin, vana tambin nuestra fe (1Cor. 15,14), est llamando la atencin de aquellos cristianos que no le dan importancia a la resurreccin de Jesucristo. As como la Semana Santa histrica que vivi Cristo no termin el viernes con su sepultura, sino con su resurrec-
cin gloriosa el primer da de la semana juda (nuestro domingo actual). As, tampoco, nuestra Semana Santa actual, que rememora y celebra aquella que vivi Jess, puede concluir el Viernes Santo. Quienes se quedan ah, celebran una Semana Santa mutilada y son personas que tienen una fe vana, insuficiente o inmadura. Cuesta comprender cmo puede haber cristianos que despus de celebrar con recogimiento y devocin el Jueves y Viernes Santo, ignoren la importancia de la resurreccin del Seor y no participen en las celebraciones de la Vigilia Pascual y del Domingo de Pascua. La resurreccin constituye la acreditacin de que todo lo que Cristo hizo y dijo es verdadero. Es la confirmacin de que su pasin y muerte no son una tragedia sin sentido, un fracaso y el final de todo. El mismo se entreg a la muerte y resucitando destruy la muerte y nos dio nueva vida. Esta es la verdad central de nuestra fe cristiana y tenemos que vivirla, proclamarla y celebrarla. Por eso, en los das de Semana Santa, celebramos su triunfo sobre el poder de nuestro enemigo y renovamos el misterio de nuestra redencin. Los cristianos no celebramos la Semana Santa como algo distante y del pasado, sino como un acontecimiento que tiene que ver con nuestra vida actual, pues creemos que Cristo, con su muerte, destruy nuestro pecado y, al resucitar, nos dio nueva vida. Esa es la raz de toda la fe, esperanza y dinamismo de la comunidad cristiana que estamos llamados a renovar y celebrar cada Semana Santa. Despus de dos mil aos, Cristo sigue vivo, es contemporneo nuestro. Fiel a su promesa sigue presente entre nosotros, entregndose a s mismo por la Iglesia, para purificarla y santificarla. l no cesa de animarnos y renovarnos por su Espritu hasta que cada uno alcancemos la victoria final. Por Cristo, con l y en l, pidamos a Dios Padre poder celebrar de tal modo esta Semana Santa que experimentemos constantemente en nosotros los frutos de la Redencin.
dades y Cofradas que le rinden tributo, en estas horas, al Hijo de Dios, y al hombre que muri defendiendo unos ideales que son los que definen a esta ciudad singular. Por ello, como alcalde, no puedo ms que agradecer a todos los que hacen posible esta Semana Santa, a los laguneros y laguneras, su entrega, su dedicacin y su presencia emotiva. Esa que nos hace seguir conservando un tesoro que transmitiremos, orgullosos, a nuestros descendientes.
11
F Y VIVENCIA
Es difcil escoger y ordenar las palabras para describir y compartir algo tan grande y luminoso, tan lleno de mstica, de arte y de sentimiento como nuestra Semana Santa. Todos conocemos la diversidad de sentidos que presenta, y la variedad de significados con que las personas encaran estos siete das, desde el descanso, el viaje, la diversin... Muchos, sin embargo, pensamos que hablar de la conmemoracin de la Pasin, Muerte y Resurreccin de Cristo slo puede hacerse desde la fe en ese Dios y Hombre que se encarn, sufri y muri por nosotros; la fe en que resucit al tercer da. Sin esa conviccin, cualquier otro intento de tratar un tema como este podra serle til a filsofos, o convertirse en lirismo ms o menos rimbombante, pero nosotros nos quedaramos en lo intrascendente, en lo artificial, en lo vaco. Cmo podramos entender, si no, la emocin, el sentimiento de pena, la conmocin y hasta la angustia con la que, creyentes y no creyentes, asistimos al paso de las imgenes que nos recuerdan una parte imprescindible de nuestra forma de ser, y de pensar para vivir? Cmo podramos haber respondido a las preguntas que nos han hecho alguna vez nuestros hijos: mam, por qu lo mataron? cuando pasa el Crucificado; por qu le dan latigazos?, mientras vean las figuras del Seor Atado a la Columna, o el Cristo de las Cadas? nicamente sintiendo que uno de aquellos doce que se sientan en el paso de La ltima Cena podra haber sido cada uno de nosotros. Solamente siendo y sabindonos conscientes de que hemos repetido las respuestas a esas preguntas infantiles desde hace veinte siglos. Y son precisamente esas respuestas las que nos hacen acudir cada ao a la llamada de cada procesin, de cada acto religioso; a revivir en la calle el misterio de la Pasin y de la Resurreccin, desde el Viernes de Dolores hasta el Domingo de Pascua. A compartir los hbitos, las imgenes, la luz de las velas, el olor del incienso, el fro de la noche de abril lagunera. Nuestra ciudad ha sido siempre tierra de gente humilde y trabajadora. Tambin de poetas y msicos. Recordemos los versos de Manuel Verdugo, retratando a Cristo en su Pasin, en la que recorre la madrugada del Viernes Santo:
13
Cuando el Mrtir, moribundo en el sagrado madero, pasa cual sacro fantasma entrambos brazos abiertos, hasta calla, en homenaje, el tenue rumor del viento. Tambin pueblo de acogida, y de fraternidad con cuantos nos han convertido en ciudad de todos, canarios o forasteros: Y apareci Jess en lo alto de un montculo cubierto de olivos y rosales, y una sonrisa celestial como su alma ba su semblante As dibuja a Jess de Nazaret, al comienzo de su Pasin en el Huerto de los Olivos Manuel Picar y Morales, el poeta grancanario de Teror que tuteaba a nuestra ciudad con el cario y la confianza de quien la conoce y la quiere: En ti hay algo oculto y misterioso que atrae, aprisiona y cautiva. Uno de tantos hombres y mujeres que comprendieron que esa es una de nuestras seas de identidad. Volvamos a or las notas del Adis a la vida de la Tosca de Puccini, que convirti en nica y lagunera el maestro Castillo, y que sonarn una vez ms en la calle de La Carrera, mientras se nos eriza la piel con el Cristo enfilando la oscura torre tronchada de la Iglesia de la Concepcin. Cuando llegue el prximo Domingo de Resurreccin, aunque rendidos por el esfuerzo de toda la semana, otra vez nos parecer poco, y volveremos a sentir la pena de que todo haya terminado un ao ms. Porque nuestro sacrificio habr sido insignificante, infinitamente pequeo, comparado con el de ese Dios hecho Hombre por amor a nosotros al que hemos ido acompaando por las calles. Hagamos posible entre todos que el empeo vuelva a merecer la pena. Mara del Mar Cabrera Carballo Presidenta de la Junta de Hermandades y Cofradas de San Cristbal de La Laguna
15
Cristo
El misterio del
imagen, dando pie a lo largo de los siglos a leyendas, hiptesis y propuestas diversas. Durante aos se acept la procedencia espaola de la imagen del Seor, sustentada en una de las versiones de su llegada a la Isla, que argumentaba la presencia previa de la efigie en la ermita de la Vera Cruz de Sanlcar de Barrameda, cuyo patrono, el duque de Medina Sidonia, la habra donado tras la conquista al convento franciscano de La Laguna. De esta forma, el marqus de Lozoya y Buenaventura Bonnet, entre otras personalidades, defendieron el origen espaol de la imagen del Cristo de La Laguna. Sin embargo, en las dos ltimas dcadas, el origen nrdico de la talla ha cobrado mayor protagonismo. La atencin o el inters que despert siempre la imagen del Cristo de La Laguna no es tan antiguo como tradicionalmente se ha supuesto, confirma el doctor en Historia del Arte, Carlos Rodrguez Morales, para quien las primeras noticias sobre la imagen del Cristo se sitan a finales del siglo XVI. Con datos ciertos y contemporneos sabemos que la devocin al Cristo de La Laguna comenz a tener xito y a difundirse a partir de ese momento. Tradicionalmente se sita el origen de
La talla del Santsimo Cristo de La Laguna ha sido objeto de un proceso de restauracin tan necesario como controvertido, con el propsito de restaar las heridas que el paso de los siglos ha dejado impresas en la imagen del Seor. Esta actuacin sobre la policroma de la efigie podra desvelar algunos datos sobre el origen de la imagen, siempre rodeada de un halo de misterio. Ese proceso de investigacin contina siendo un reto para especialistas como el doctor en Historia del Arte Carlos Rodrguez Morales, que ansan conocer nuevos datos que alumbren el origen de la procedencia, filiacin artstica y autora de la imagen no mariana con mayor devocin en Canarias
La imagen del Santsimo Cristo de La Laguna se venera con devocin desde el siglo XVI. Ahora que su talla ha sido objeto de un proceso de restauracin tan necesario como controvertido, resulta gratificante ahondar en su origen. Una historia que ha despertado siempre mucha atencin, a pesar de la falta de acuerdo respecto a la procedencia, filiacin artstica y autora de la
18
Las primeras referencias literarias sobre el Cristo destacan el carcter misterioso de su llegada. Esos primeros relatos de historiadores y la falta de certeza sobre su origen profundizan en su carcter especial
la devocin cristaliz, se difundi entre la poblacin y fue arropada institucionalmente, a finales del XVI. La primera noticia conocida sobre el Cristo se retrasa hasta 1576. Antes no se ha encontrado ningn documento relativo a la efigie, seala Carlos Rodrguez Morales. Lo que no parece suscitar dudas es que se trata de una imagen importada, en trminos de comercio artstico,
Autor: Juan Jos Rodrguez Machn
aunque su origen contina siendo un enigma. Las primeras referencias literarias sobre el Cristo destacan el carcter misterioso de su llegada. Esos primeros relatos de historiadores y la falta de certeza sobre su origen profundizan en su carcter especial. No sabemos cmo vino, hay leyendas y tradiciones, incluso algunos autores aseguran que intervienen ngeles tanto en su realizacin como en el proceso de compra. Digamos que la falta de certeza alimenta la devocin, asegura Rodrguez Morales, para quien el paso del tiempo y el avance en
la devocin al Cristo a comienzos del XVI, vinculada a la posible llegada de la imagen a travs del Adelantado, pero la realidad es que hasta donde hoy sabemos los documentos constatan la devocin de la imagen a finales de siglo. Fue en 1612 cuando se edit la primera obra que tena como protagonista al Cristo de La Laguna, un libro de fray Luis de Quirs dedicado a los milagros del Cristo. El tema de los milagros es muy subjetivo. Pero resulta evidente que se trata de una imagen a la que se le atribuyen milagros desde finales del XVI, momento en el que se pudo documentar la devocin masiva al Cristo de La Laguna. No se trata de determinar si son ciertos o no, pero s es verdad que desde ese momento la gente seal que el Cristo de La Laguna obr milagros. El libro de Quirs enumera muchos de ellos, apunta el doctor en Historia del Arte. Con anterioridad, en 1594, el padre Alonso de Espinosa, un dominico autor de una Historia de la Candelaria, se refiere en esta obra a la imagen del Cristo destacando la especial devocin que se le profesaba, en el captulo dedicado a una imagen de un Cristo muy devoto que est en la isla. De alguna manera podemos decir que el inters histrico por la imagen del Cristo comenz en el momento en que
las investigaciones ha permitido tener datos ms concretos que los conocidos a finales del siglo XVI. Los propios relatos de la poca asumen que se trata de una imagen que vena de fuera de la Isla, adquirida en Barcelona o que llega a travs de Cdiz. Hoy est aceptado por la historiografa que es una imagen realizada en los antiguos Pases Bajos meridionales: Flandes; una teora que se comenz a gestar en los aos setenta. Desde mediados del siglo XX se plante la hiptesis de que era una imagen andaluza, algo que no es del todo descabellado porque entonces trabajaban all artistas nrdicos, aclara Carlos Rodrguez Morales. El primer intento de catalogarla con criterios modernos se concret en Andaluca y hoy se acepta el origen nrdico. De hecho existen dos corrientes de especialistas en ese sentido. La profesora Constanza Negrn Delgado public en el ao 1994 un artculo a partir de un estudio formal de la pieza, en el que plante su catalogacin como una obra realiza en Amberes a principios del siglo XVI (15001510), subraya Rodrguez Morales. Paralelamente, el profesor Francisco Galante Gmez de la Universidad de La Laguna ha defendido la factura nrdica de la imagen y plantea, a partir de una serie de letras que decoran el
19
El misterio del
pao de pureza del Cristo, una propuesta de lectura de parte de esas inscripciones que le llevaron a situar en 1514 su realizacin y a apuntar el nombre de un posible autor, un artista no conocido, llamado Louis van der Vule, explica Rodrguez Morales, para quien no parece haber dudas respecto a que se trata de una talla realizada en Flandes. La investigacin de Galante Gmez revel adems una interesante informacin de nobleza de Jacinto Domenech Bentez y Valera, inserta en un protocolo notarial custodiado en el Archivo Histrico Provincial de Las Palmas, donde se asume una de las
Cristo
No nos conformamos con saber poco, queremos saberlo todo. La devocin demanda saber todo lo posible sobre el Cristo de La Laguna
versiones que vincula la llegada de la imagen del Cristo al conquistador Juan Bentez. Este documento incluye adems una estampa de 1677 de Gregorio Fosman, un verdadero retrato del Seor de La Laguna en su recin estrenado nicho de plata, que supuso una valiossima aportacin. Hay una tercera hiptesis muy sugerente. La plantea el investigar Lorenzo Santana tras rastrear la documentacin notarial y concejil de La Laguna del XVI. Segn su teora, el nombre del mercader flamenco Juan de Wilte podra haber acabado por confundirse con el de Juan Bentez. De Wilte, fallecido en 1543 en La Laguna, dispuso ser sepultado en el monasterio franciscano. Esta posibilidad no coincide con la cronologa supuesta para la imagen, ms cercana al comienzo del siglo, advierte Rodrguez Morales, para quien resulta evidente que la calidad de una imagen define su valor artstico pero no tiene por qu determinar su inters devocional. Hay sobrados ejemplos de imgenes con escaso mrito artstico que tienen una gran devocin, y verdaderas obras maestras que permanecen en museos y no tienen un uso piadoso. En el caso del Cristo de La Laguna, matiza Rodrguez Morales, confluyen las dos circunstancias: el hecho de tratarse de una obra de una
20
gran calidad artstica y, a la vez, la circunstancia de ser una imagen de una gran importancia histrica y devocional, concretamente en el contexto canario.
21
El misterio del hubiera permanecido dormida a la espera, por as decirlo, de ser despertada; y ese es otro elemento importante. Al enfrentarnos a la historia del Cristo, un reto es precisar su catalogacin artstica, dnde fue realizada la talla, por quin y en qu momento. Otro aspecto que tiene inters es quin la adquiere, quin la trae a Tenerife, quin es su patrocinador, por qu y para dnde. Sabemos que se ubica la imagen en el convento de San Francisco, pero no necesariamente en el altar mayor desde el principio. Un tercer episodio corresponde al origen de la devocin. Aunque puedan ser ciertos algunos de los aspectos de esas hiptesis, la devocin al Cristo de La Laguna parece que se escapa en un momento determinado de las manos de su patrocinador para convertirse en una devocin de toda la ciudad y de toda la Isla. Son fenmenos distintos que no tienen por qu coincidir en el tiempo, argumenta Rodrguez Morales. En su opinin, lo que podemos asegurar es que a su llegada a la Isla, la talla del Cristo no se convierte en una imagen de una devocin indiscutible, aceptada y popular. A veces un documento confirma una idea y, en otras ocasiones, el silencio documental puede avalar otra hiptesis. En el caso que nos ocupa, la ausencia de menciones al Cristo de La Laguna en las actas del Cabildo de la Isla hasta 1576, por lo menos da para pensar que no era la devocin institucional que acab siendo, indica Rodrguez Morales, para quien la falta de noticias sobre alguna rogativa anterior a las que protagoniz el Cristo desde finales del XVI por plagas de langosta, falta de lluvia o enfermedades puede ser una prueba concluyente. De hecho, hasta 1576 las actas del Cabildo no recogen ninguna celebracin protagonizada por el Cristo de La Laguna. Por otra parte, si el Adelantado tuvo que ver con la llegada del Cristo a la Isla, ningn documento de los conocidos, alguno tan contundente como su propio testamento, refleja la existencia del Cristo. Constatado el hecho de que desde el Cabildo, con sede entonces en La Laguna, se promocion la devocin del Cristo, falta por saber cundo empieza esa imagen a florecer desde la devocin popular. Los regidores se dan cuenta de
Cristo
esa aceptacin de la imagen y la convierten en una devocin institucional. Es a la vez una devocin popular e institucional. El grupo de poder la fomenta, pero ya tiene la mitad del camino hecho porque la gente tiene devocin por el Cristo, argumenta Carlos Rodrguez Morales. Un elemento clave del favor institucional es la fundacin de la Esclavitud en 1659, un grupo cerrado vinculado a una cofrada que ya exista a finales del XVI. Esa primera cofrada no limitaba el acceso por condicin social, como si pas con la Esclavitud posterior, vinculada a treinta y tres varones de la oligarqua tinerfea. A la cofrada anterior pertenecan hombres y mujeres de cualquier condicin social, seala Rodrguez Morales, quien recuerda que en cualquier caso esa cofrada anterior sigui existiendo, aunque en 1659 la Esclavitud oligarca confirmara el elitismo de la devocin al Cristo y controlara a partir de entonces el culto al Seor de La Laguna. De alguna forma puede decirse que el poder local se apropia de esa devocin. En el siglo XIX la Esclavitud sufri una transformacin. Aunque sigue siendo exclusivamente masculina, ya no posee el carcter elitista de entonces, aunque convertirse en esclavo mayor sigue constituyendo un honor local de su pertenencia, reconoce el historiador.
Restauracin histrica.
gn da la verdad sobre el origen de la talla del Santsimo Cristo de La Laguna mantiene viva la llama de la investigacin. Dar respuesta a los numerosos interrogantes y cabos sueltos es un gran reto para los investigadores. Pero esto tiene sus dificultades: no podemos encontrar un documento si no existi, aunque los hechos s hayan sucedido. En este caso el, Cristo fue realizado por un escultor, no sabemos por quin; quiz fue producto de un encargo, en algn momento fue adquirido y trado a la Isla, pero hasta hoy desconocemos si qued entonces constancia manuscrita de esto, y si fue as tendra que haberse conservado el documento y que alguien hubiera
22
23
24
25
Observador Vital
La bsqueda de Dios
Poesa
Poeta confeso, dramaturgo, novelista, telogo y pintor por necesidad expresiva acuciante, Javier de la Rosa es capaz de dibujar con sus versos alados emociones arraigadas en el alma que se alejan de la incomprensin y la ausencia de respeto. Su obra destaca por intimista, no exenta de surrealismo y en contacto con una realidad extracorprea e intranimo. Un conglomerado singular y armnico de emociones y sensaciones que tamizan su particular rincn potico, tan reconocible y respetado en el mundo, como desconocido y, a veces, incomprendido en Canarias. Hay versos tan duros en la vida, que destrozan el alma y la parten. As me configuro con la ltima poesa, con el sentir y el desgarro de esta humanidad que no entiendo, asegur hace unos aos el poeta tinerfeo. Un sentir emocional que revel en su obra Los pasos en el aire, cmo a travs de la prosa potica se produce un seguimiento y una bsqueda de Dios. Toda una declaracin de intenciones
27
Observador Vital
La bsqueda de Dios
28
Vega de Aguere del Jueves Santo, Monumentos blancos, cuajados de flores de velas tejidas por las monjas de claustros; Jueves puro de Eucarista de sangre de Cordero divino, manso. Jueves de mantillas de antao y peineta de plegarias y sueos de miradas doradas en la Fontana de Abajo. Monumento, altar de argenta, donde los pjaros dorados cantan la pasin de Biber, de los ngeles nios jugando en el cielo de pan de plata. Campanadas de la Ciudad, campanadas de bronce Y fe de cristal en el alfeizar de la fe de bruma En las puertas de los conventos ausentes Del hambre del hombre que pide y se borra Su suerte. Campanadas que tocan a resurreccin en las almenas De los Palacios de verodes llenos en la boca del pozo Perdido de la infanta ahogada por los amores de olvidos Promesas cansadas, ruegos huidos en el fuego De la pasin del amor sometido. Campanada de Resurreccin De la vida pasada que siempre comienza, que nunca termina, Amor en presencia custodia del rbol de la vida, del rbol Presente, en el sitio que aleja el ngel custodio que toca La espalda de Cristo Cliz de sudor De sangre y amor intenso. Semana Santa de La Laguna En el ocaso del sol y el brillo de la luna en la noche En la que todo despierta sobre la arboleda perdida, Calles en rosa de los vientos que giran Girola de la Pasin de Cristo que se repite En la veleta del viento de los hombres que pasan Y no vuelven ms que en el nombre de Dios. Pasos de Cristo Jess en la azul semana Templada y abierta a las plegarias En las calles de velas y ceras derramadas Por el fuego del dolor que arremete Y se vuelve en contra del ser Naciente y pudiente de los ojos
29
Observador Vital
La bsqueda de Dios
De la mar que aguarda en la costa, La nave a la deriva de las culpas Tendido el mantel de la Cena La Santa, que cubre el paseo De las calles laguneras En el Santo entierro; Santo Domingo antiguo todo lleno de campanillas plateadas, sonantes como cuna de nio Dios hecho hombre para el sueo De la redencin por amor, en el amor Y del amor divino. Planta y orqudeas blancas En el paso del Cristo Lagunero Y malagueas partidas En la neblina de la aurora; De los Esclavos de Cristo con cirios Bculos de la pasin de la tierra Hundidos en la roca Donde muri Jess Desnudo y fro.
JAVIER DE LA ROSA (Premio Nacional Hernn Esquo de Poesa, Premio Italia de poesa)
30
31
PROGRAMA DE ACTOS
Ttulo: El Cristo y su primera parada Autor: Juan Jos Rodrguez Machn Primer premio del concurso de fotografa
ProgrAma de actos
DA 22 DE FEBRERO, MIRCOLES DE CENIZA [AYUNO Y ABSTINENCIA]
EN PARROQUIAS Y CONVENTOS Celebracin de la Eucarista con imposicin de la Santa Ceniza, al inicio de la Cuaresma, como signo de preparacin y conversin para La Pascua. PARROQUIA MATRIZ DE NUESTRA SEORA DE LA CONCEPCIN [SEDE DE LA SANTA IGLESIA CATEDRAL] A las 19:00 horas Celebracin de La Eucarista por el Excelentsimo y Reverendsimo Seor Obispo Don Bernardo lvarez Afonso
DA 23 DE FEBRERO
CASA DE LOS CAPITANES A las 19:30 horas Inauguracin de la exposicin: CERTAMEN FOTOGRAFA FOTOPASIN, I EDICIN Junta de Hermandades y Cofradas y Excelentsimo Ayuntamiento de San Cristbal de La Laguna [Permanecer abierta hasta el da 10 de marzo].
DA 1 DE MARZO
SPTIMA SEMANA GASTRONMICA DE VIGILIA Y DE LOS VINOS DE TENERIFE Organiza FECAO con la colaboracin de la JUNTA DE HERMANDADES Y COFRADAS Se ofrecern mens de Vigilia, todos los jueves y viernes de Cuaresma y Semana Santa.
37
Ttulo:El dolor de una madre Autor: Manuel Cristbal Garca Chinea Segundo premio del concurso de fotografa
38
DAS 5 AL 8 DE MARZO
MONASTERIO DE SANTA CLARA A las 20:00 horas CHARLAS DE REFLEXIN CUARESMALES a cargo del Sacerdote Don Jos Antonio Gonzlez Lus
DAS 11 AL 18 DE MARZO
REAL SANTUARIO DEL SANTSIMO CRISTO DE LA LAGUNA SALA DE JUNTAS DE LA ESCLAVITUD XII JORNADAS DAS DE COFRADAS Pontificia, Real y Venerable Esclavitud del Santsimo Cristo de La Laguna.
DA 11 DE MARZO, DOMINGO
REAL SANTUARIO DEL SANTSIMO CRISTO DE LA LAGUNA A las 12:30 horas XII JORNADAS DAS DE COFRADAS Pontificia, Real y Venerable Esclavitud del Santsimo Cristo de La Laguna. CONCIERTO INAUGURAL Banda Sinfnica La F de La Laguna
39
Ttulo:El Santsimo Cristo de la Uncin Autor: Miguel ngel Rojas Wangemert Tercer premio del concurso de fotografa
DA 13 DE MARZO, MARTES
REAL SOCIEDAD ECONMICA DE AMIGOS DEL PAS DE TENERIFE A las 20:00 horas X JORNADAS COFRADES Cofrada de Ntro. Padre Jess Nazareno y Ntra. Sra. de la Soledad CONFERENCIA: IGLESIA Y EDUCACIN EN LA LAGUNA CONTEMPORNEA Impartida por D. Pedro Bonoso Gonzlez Prez Profesor titular de la Universidad de La Laguna, Doctor en Historia
DA 15 DE MARZO, JUEVES
REAL SOCIEDAD ECONMICA DE AMIGOS DEL PAS DE TENERIFE A las 20:00 horas X JORNADAS COFRADES Cofrada de Ntro. Padre Jess Nazareno y Ntra. Sra. de la Soledad CONFERENCIA: LOS PRIMEROS PASOS DE LA SEMANA SANTA LAGUNERA: UN PATRIMONIO SOCIAL Impartida por D. Lorenzo Santana Rodrguez Investigador encargado del estudio para la justificacin del expediente bien de inters turstico de la Semana Santa de San Cristbal de La Laguna
DA 14 DE MARZO
CASA DE LOS CAPITANES A las 19:30 horas Inauguracin de la exposicin: SEMANA SANTA DE LA LAGUNA, PASIN VIVA Junta de Hermandades y Cofradas y Excelentsimo Ayuntamiento de San Cristbal de La Laguna [Permanecer abierta hasta el da 7 de abril].
41
DA 16 DE MARZO, VIERNES
VA CRUCIS PENITENCIAL Desde el MONASTERIO DE SANTA CLARA, hasta el MONASTERIO DE SANTA CATALINA DE SIENA. A las 19:30 horas Organiza el Arciprestazgo de San Cristbal de La Laguna y la Junta de Hermandades y Cofradas con la asistencia de Hermandades, Cofradas y Comunidades Parroquiales.
DA 17 DE MARZO
PARROQUIA DE SAN BENITO ABAD A las 20:00 horas II CHARLAS DE LA SANTA FAZ CONFERENCIA SEMANA SANTA DE GUIMAR Impartida por Javier Eloy Campos Torres, Director de la Escuela de Bellas Artes de la ULL PARROQUIA MATRIZ DE NUESTRA SEORA DE LA CONCEPCIN [SEDE DE LA SANTA IGLESIA CATEDRAL] A las 20:30 horas VII ENCUENTRO DE MSICA RELIGIOSA DE CANARIAS CONCIERTO 7 LTIMAS PALABRAS DE CRISTO DE F.J. HAYDN Orquesta Sinfnica y Coro del Conservatorio Superior de Msica de Canarias con D. Gregorio Gutirrez como Director
43
DA 20 DE MARZO
MONASTERIO DE SANTA CATALINA DE SIENA A las 20:30 horas VII ENCUENTRO DE MSICA RELIGIOSA DE CANARIAS CONFERENCIA EL ENIGMA DEL 7 REALIDAD O FICCIN? Impartida por Luis Mara Guerra, Director del ISTIC de Gran Canaria
DA 21 DE MARZO
MONASTERIO DE SANTA CLARA A las 20:30 horas VII ENCUENTRO DE MSICA RELIGIOSA DE CANARIAS CONCIERTO TONOS A LO DIVINO Marta Almajano, soprano Juan Carlos Rivera, guitarra barroca Mike Fentross, tiorba y guitarra barroca Ventura Rico, viola de gamba
45
DA 22 DE MARZO, JUEVES
PARROQUIA MATRIZ DE NUESTRA SEORA DE LA CONCEPCIN [SEDE DE LA SANTA IGLESIA CATEDRAL] A las 20:30 horas PREGN DE SEMANA SANTA DE LA LAGUNA Excmo. y Rvdmo. Sr. D. Francisco Cases Andreu, Obispo de la Dicesis de Canarias
DA 24 DE MARZO, SBADO
PLAZA DE LA CONCEPCIN Desde las 10:00 hasta las 12:00 horas TALLER DE ELABORACIN DE PALMITOS Organizado por la Junta de Hermandades y Cofradas en colaboracin con la Cofrada de la Entrada de Jess en Jerusaln
47
DA 24 DE MARZO, SBADO
SALN DE ACTOS DEL ORFEN LA PAZ A las 20:30 horas V CONCIERTO DE MSICA SACRA Y PROCESIONAL Banda Sinfnica de la Universidad de La Laguna
49
A continuacin, procesin de la piadosa imagen, acompaada de la Cofrada del Santsimo Cristo del Rescate y Nuestra Seora de los Dolores A las 18:30 horas Celebracin de la Eucarista en honor del SANTSIMO CRISTO DE BURGOS. A continuacin, procesin de la Venerada imagen, acompaada de la Hermandad de Nuestra Seora de la Cinta y Santsimo Cristo de Burgos.
DEL 26 AL 30 DE MARZO
SPTIMA SEMANA GASTRONMICA DE VIGILIA Y DE LOS VINOS DE TENERIFE Actos y Conferencias a confirmar en www.hermandadeslalaguna.com
DA 29 DE MARZO
CASINO DE LA LAGUNA A las 20:30 horas PRESENTACIN EN SOCIEDAD DE LA NUEVA REVISTA EDITADA POR LA JUNTA DE HERMANDADES Y COFRADAS DE SAN CRISTBAL DE LA LAGUNA
51
a cargo del Excmo. Sr. D. Fernando Clavijo Batlle Alcalde de San Cristbal de La Laguna Al trmino del mismo actuar una coral. SPTIMA SEMANA GASTRONMICA DE VIGILIA Y DE LOS VINOS DE TENERIFE CONCURSO DE TORRIJAS Y LICORES DE SEMANA SANTA
DA 31 DE MARZO, SBADO
PLAZA DE LA CONCEPCIN Desde las 10:00 hasta las 14:00 horas MATASELLOS CONMEMORATIVO DE LA SEMANA SANTA 2012 Organizado por la Junta de Hermandades y Cofradas
53
PARROQUIA DE SAN JUAN BAUTISTA A las 18:30 horas Celebracin de la Eucarista en honor del SANTSIMO CRISTO DE LAS CADAS. A continuacin, procesin, que retornar nuevamente a esta parroquia, acompaada de su Cofrada Penitencial. A las 19:30 horas Procesin de NUESTRO PADRE JESS DE LA SENTENCIA Y MARA SANTSIMA DE LA AMARGURA. Acompaados por la Real Hermandad y Cofrada de Nuestro Padre Jess de la Sentencia y Mara Santsima de la Amargura.
DURANTE LA SEMANA SANTA DONACIN DE SANGRE EN COLABORACIN CON EL ICHH Y LA JHC, EN HORARIO DE MAANA Y TARDE.
55
A las 19:30 horas Solemne celebracin de la Eucarista en honor de la SOLEDAD DE MARA SANTSIMA. A continuacin, procesin del paso de Las Insignias de la Pasin y Soledad de Mara Santsima con su Cofrada Penitencial.
57
PARROQUIA DE NUESTRA SEORA DE LA CANDELARIA [LA CUESTA DE ARGUIJN] A las 19:30 horas Celebracin de la Eucarista en honor de NUESTRO PADRE JESS CAUTIVO ANTE CAIFS. Al trmino de la misma, procesin de la devota imagen. Ambas procesiones harn el recorrido de costumbre, concurriendo en la plaza de Nuestra Seora de Candelaria, aproximadamente a las 21:30 horas, teniendo lugar la popular y emotiva ceremonia del Encuentro.
59
61
63
64
PARROQUIA DE SANTO DOMINGO DE GUZMN A las 15:45 horas PROCESIN DEL TRASLADO del SANTSIMO CRISTO DIFUNTO a la Parroquia Matriz de Nuestra Seora de la Concepcin [Sede de la Santa Iglesia Catedral] acompaado de la Cofrada de Penitentes de la Misericordia, escolta de la Polica Municipal, Comit Ejecutivo de la JHC, Excelentsimo Ayuntamiento bajo mazas y autoridades civiles y militares. PARROQUIA MATRIZ DE NUESTRA SEORA DE LA CONCEPCIN [SEDE DE LA SANTA IGLESIA CATEDRAL] A las 17:00 horas PROCESIN MAGNA Presidida por el Excelentsimo y Reverendsimo Seor Obispo de la Dicesis Don Bernardo lvarez Afonso, Excelentsimo Cabildo Catedral, Comit Ejecutivo de la JHC, Excelentsimo Ayuntamiento y autoridades civiles y militares. A las 21:30 horas PROCESIN DEL SILENCIO que integrada por todas las hermandades y cofradas penitenciales de La Laguna, acompaarn al SANTSIMO CRISTO DIFUNTO portado a hombros por la Cofrada de Penitentes de la Misericordia, hasta la Parroquia de Santo Domingo de Guzmn, donde tendr lugar el besa pie a la sagrada imagen.
65
67
Crear de la nada
Ebanistera
El oficio tradicional de la ebanistera camina paralelo al de la Humanidad. El trabajo exquisito y minucioso de los ebanistas, tom su nombre de una madera singular considerada preciosa desde la antigedad: el bano, un rbol de origen africano y muy comn en Crcega. Su madera dura y pesada combina el color negro en su corazn con la tez blanca a simple vista. Con el paso de los siglos, el oficio de ebanista se deslig definitivamente de la carpintera tradicional para convertirse en un arte, hasta el punto de incidir en las modas y las tendencias a la hora de la fabricacin del mobiliario ms ilustre. Claro que hay tendencias, asegura Isidoro Prez, uno de los pocos maestros ebanistas que an se dedica a este noble oficio en La Laguna, y para quien es muy importante el estilo a la hora de desarrollar tu trabajo. Faustino lvarez, un ebanista lagunero con una trayectoria envidiable, siempre dice que lo importante es no mezclar las tendencias para no provocar confusin. Hay ocasiones en que se ve mucha tcnica, pero muy poca cultura artstica. Eso se nota en el resultado final de una obra. En la pintura y la escultura necesitas un respaldo de conocimientos mnimos.
El arte vocacional
Isidoro Prez es uno de los ltimos maestros ebanistas de La Laguna, que ha consagrado su talento artstico a la recuperacin de obras religiosas y elementos indispensables para la liturgia. Una labor encomiable y esencial sin la cual el patrimonio histrico que se conserva en iglesias, ermitas y capillas se vera avocado a la desaparicin con el paso de los aos
La interrelacin con el material es importante, pero si no eres capaz de desenvolverte con el dibujo todo lo dems sobra
En Canarias, los oficios tradicionales fueron siempre muy apreciados y valorados socialmente. Desde el siglo XVI, plateros, ebanistas, canteros o carpinteros conformaron una cuna de profesionales con una larga tradicin. Hoy se ha ido perdiendo, seala Isidoro Prez, a quien le preocupa especialmente que no haya generaciones detrs que continen este oficio. Es por ciclos, como las modas. Ahora puedes comprar una puerta en cualquier gran superficie. Antes tenas que encargrsela a un carpintero. No se pueden comparar los talleres de principios del siglo XX con los que existen hoy en da. Tiene que ver mucho con la oferta y la demanda.
68
Se valora el trabajo, pero se ha ido perdiendo inters por estos oficios. En su caso, la vocacin le viene de pequeo. Todava recuerda con nostalgia las tardes que pasaba con su abuelo en La Orotava, un maestro de obra con talento para el dibujo y la ornamentacin, que haba aprendido el oficio en Cuba. Fue l quien le ense a mirar un objeto inerte como lo hara un artista. Todo aquello me iba llamando la atencin. Ah empez todo. Adems era monaguillo, y el contacto con la Iglesia me facilit conocer el medio. Me interes por la escultura y la pintura religiosa desde nio. Todo surge ah, imitando tronos y santitos, advierte Isidoro Prez. Con el paso de los aos decidi estudiar en la Facultad de Bellas Artes y la Escuela de Artes y Oficios, adems de realizar algunos cursos en Italia. La academia es importante para tu formacin como artista y profesional, indica el maestro ebanista. Esa formacin es sin duda el motor de la inspiracin y la creatividad de un artista capaz
de captar el alma de la materia prima con la que va a trabajar, llegando a imaginar cmo se va a transformar en algo til. Los materiales son muy importantes. Pero es verdad que hay obras que parece que tienen duende. Hay trabajos de artistas destacados que puede que tcnicamente estn mal hechos, pero tienen alma. Muchas veces depende ms del conocimiento que del material. Hay una cierta relacin entre el creador y obra, explica Isidoro Prez, para quien incluso el estrs y los problemas que puede generar al artista el desarrollo de una obra permite mantener un dilogo. Pasa mucho con el color en la pintura. El color es muy relativo. No todo el mundo lo ve de la misma manera. Lo mismo sucede con la escultura, sobre todo cuando se trata de temas religiosos. Disfrutas mucho cuando las cosas te salen, como cuando consigues sacar volumen a aquel trozo de madera. Ese proceso de aprendizaje requiere en todo momento un conocimiento de los materiales y del di-
69
bujo, en opinin del maestro ebanista. La interrelacin con el material es importante, pero si no eres capaz de desenvolverte con el dibujo todo lo dems sobra. Una persona que no sepa dibujar no puede repujar, bordar, tallar, modelar o pintar, aclara.
significado; por eso es tan importante conocer el medio, saber para qu se necesita cada obra que te piden. La carpintera es bsica, pero tambin los atributos, como puales pensados para ser plateados y trabajados en orfebrera, que sin embargo se hacen en madera y luego se recubren con oro o plata. Es algo muy tpico
de la ebanistera. Son tcnicas muy antiguas que nacieron cuando no haba dinero para comprar metales preciosos. La demanda de elementos fundamentales para la liturgia como mesas de altar, la sede, credencia o el ambn lleva en muchas ocasiones a los ebanistas a fabricar las obras respetando los originales que son imposibles de restaurar. Eso me pas con el retablo de la virgen de los Reyes en El Hierro. Sufri intervenciones, repintes y destrozos en la policroma. Los criterios de restauracin daaron la pieza y hubo que hacer el retablo completo, recuerda. Se respeta el original y se trata de copiar a escala las piezas que deben ser sustituidas. An as, siempre hay margen para la creatividad. En muchas ocasiones son copias de obras que existan y que tienes que rehacer. Hay que saber cundo hay que emplear la creatividad y cuando no es posible. Normalmente se quieren recuperar los ornamentos originales, tal y como eran conocidos. Hay gente que te da libertad para crear una obra, siempre respaldada en estilos y ten-
cionales se han ido desarrollando en La Laguna en torno a la Semana Santa. Cofradas y Hermandades han requerido permanentemente los servicios de estos maestros especializados para darle lustre y vida a muchas de las obras religiosas que forman parte del culto y la liturgia. A un ebanista como Isidoro Prez le suelen llegar a su taller trabajos muy diversos vinculados con la Semana Santa. Los tronos para las imgenes son muy tpicos, igual que los pasos, los soles, cruces de gua, andas procesionales y basas. En nuestro taller hemos fabricado incluso imgenes, precisa el maestro ebanista, para quien todo lo que hacemos tiene un lenguaje y un
Hay obras que cuando llegan al proceso de restauracin son irrecuperables. La restauracin comienza en la conservacin. Hay que estar muy concienciados en ese sentido
70
dencias, para lo cual tienes en cuenta quin va a usar la obra y cul ser su destino. La creatividad te puede dar pie a la potica, al arte conceptual. Hay que saber usar esa creatividad y tener criterio, argumenta el maestro ebanista, quien asegura creer ms en la conservacin que en la restauracin. Por esa razn, reconoce que artsticamente le resulta mucho ms gratificante la construccin de obras nuevas. Como ebanista quieres crear. Hay obras que cuando llegan al proceso de restauracin son irrecuperables. La restauracin comienza en la conservacin. Hay que estar muy concienciados en ese sentido. Aqu en Canarias el patrimonio es muy limitado. Adems, hay que tener mucho cuidado con quien restaura, advierte Isidoro Prez, para quien el trabajo de restauracin debe realizarse de forma colectiva. En el proceso de restauracin deben intervenir profesionales de todas las disciplinas: carpinteros, tallistas o ebanistas, doradores, policromadores, restauradores cromticos, dedicados solo al color, incluso qumicos. Eso si queremos hablar de restauracin. Y los que van a intervenir en la restauracin deben conocer estos oficios. El maestro Lujn Prez dice que no quiere a nadie en su taller como aprendiz si antes no ha aprendido el oficio de carpintero a la perfeccin. Si vas a restaurar una imagen no me vale de nada que no sepas de carpintera.
71
Crear nada
de la
El arte vocacional
que hiciste, las vivencias y la experiencia, la gente que conociste. Eso es lo bonito de los trabajos. La gente que conoces y las historias que surgen. Reconoces el trabajo como una parte de tu vida, porque evidentemente, el trabajo tiene nombre, concluye.
72
Malagueas
Devocin cantada
La voz en el alma
La joven solista canaria Ana Cristina Hernndez Caballero fue protagonista inesperada de la procesin de Madrugada de la pasada Semana Santa lagunera. Cuando el Santsimo Cristo se detuvo ante ella, la emocin le pudo e improvis una copla olvidando por completo la que haba preparado. Fue un momento de liberacin que le hizo sentirse mejor persona.
El sentimiento y la emocin que un cantante es capaz de transmitir al pblico cuando interpreta una copla sentida y sincera en presencia de una imagen por la que siente devocin, es fiel reflejo de su propia personalidad. Alcanzar esa identidad singular lleva consigo un proceso de conocimiento, de reafirmacin de las cualidades innatas y las limitaciones vocales que cada intrprete atesora. De una manera inconsciente, la voz brota y se moldea en el aire, permitiendo que las caractersticas fsicas y espirituales del cantante coloreen en un susurro cada palabra robada a la madrugada. Se trata de un momento ntimo; nico, que comparte generosamente con los cientos de fieles congregados que acompaan la procesin. Una voz prendida al sentimiento que recorre durante unos breves instantes toda una vida. Era la primera vez que le cantaba al Cristo de La Laguna, y me puse muy nerviosa, asegura Ana Cristina Hernndez Caballero, joven solista y folclorista canaria, que improvis una copla de una malaguea desde una de las ventanas de la sede de la Junta de Hermandades y Cofradas (JHC) de La Laguna, cuando la imagen del Santsimo Cristo se detuvo unos segundos frente a ella durante la procesin de Madrugada de la pasada Semana Santa lagunera. Me quit un peso de encima aquella noche. No pensaba cantarle esa malaguea. Tena preparada otra copla que ya no recuerdo, pero al
74
COPLA IMPROVISADA
El alma tengo tan llena de todo el dolor sufrido. Le pido al Cristo Bendito que de mi quite esta pena y se la lleve al olvido
ver delante de m al Cristo detenido, cuando me haban dicho que no se iba a parar, me emocion mucho. Luego vi a mi madre, que estaba pasando un mal momento, y supe lo que quera cantar. Me sent mucho mejor como persona. El folclore canario ha sido su escuela; fruto del sentimiento que supone cantar de corazn y desde el corazn, transformando la letra de una copla en una corriente energtica que slo la emocin sabe canalizar. A la hora de elegir una copla se debe tener en cuenta lo que ests viviendo en ese momento, advierte Ana Cristina, para quien la improvisacin forma parte de su manera de entenderse con la msica. Siempre estoy preparada para improvisar. Nunca entreno, pero tengo capacidad para improvisar. Lo complicado en la malaguea es cantar sin el acompaamiento instrumental. Ese talento innato para cantarle a una imagen procesional desde la emocin adquiere en la copla de una malaguea toda su verdad, explica Ana Cristina. Es el cante ms sentido, el que te permite expresar mejor lo que llevas dentro. Es un canto-lamento. Todo lo que sufres en tu vida lo expresas en esas estrofas. Te pone los pelos de punta, confirma la joven intrprete, miembro del grupo folclrico de la Facultad de
Educacin de la Universidad de La Laguna y profesora de folclore en el Taller Musical de Emiliano Martn, en La Orotava. Todo depende del santo. No es lo mismo cantarle al Cristo de La Laguna que a la Consolacin de Buenavista del Norte. Depende de la devocin que le tengas, asegura Ana Cristina, que confirma su total devocin por el Cristo de La Laguna y la Virgen de La Candelaria.A la virgen de La Candelaria le pongo otro sentimiento. No es lo mismo cantarle a un santo hombre que a una mujer. Depende de donde ests, de cmo te sientas en esos momentos, advierte. El folclore se ha convertido con el paso de los aos en una terapia personal para Ana Cristina Hernndez Caballero. La timidez que desde nia atenazaba sus gestos y la paralizaba ante la idea de tener que hablar en pblico, ha ido dando paso a una joven risuea y jovial capaz de enfrentarse a sus propios temores con valenta y arrojo. El folclore me ha ayudado a perder la vergenza, confirma Ana Cristina, que no dud en subirse a los escenarios en cuanto le ofrecieron una oportunidad. Hay gente que canta peor y que sin embargo sigue estando sobre los escenarios. Eso me motiv y desde entonces me he ido soltando, apunta la intrprete, que dice admirar a muchas cantantes. En base a ellas he creado mi propio estilo. No me gusta parecerme a nadie. Cada una tiene su propio estilo. He cogido lo mejor de cada una de ellas. Pero sin duda mi favorita es Fabiola Socas. Le pone sentimiento a todo lo que hace, aclara. Ese referente marca sin duda su manera de enfrentarse
75
a la interpretacin, pero no su estilo, siempre libre de ataduras o referencias identificables en otras intrpretes nadie en el estilo o el color de la voz. La gente me escucha y dice: esa es Ana Cristina. Sobre todo cuando canto polcas. Tengo mucha picarda, recuerda la cantante. Aunque la msica religiosa posea mayor musicalidad y tcnica que el folclore, segn Ana Cristina, la msica tradicional proyecta mejor la emocin. El folclore no necesita un conocimiento musical tan grande. Lo que cuenta en el folclore es el sentimiento. Sin esa emocin no vas a ningn lado. ms conocidas. Nunca me han dicho que me parezco a
Malagueas
La voz en el alma
Tena preparada otra copla que ya no recuerdo, pero al ver delante de m al Cristo detenido me emocion mucho y supe lo que quera canta
El color en la voz.
El recuerdo de la experiencia
vivida la pasada Semana Santa se mantiene muy vivo en su memoria. Me acuerdo que haca mucho fro y que llevaba un abrigo amarillo. Pero lo que ms aoro es el deseo de volver a repetir la experiencia, asegura Ana Cristina, que no duda en que le dara igual rasgar el silencio de la madrugada procesional con su voz desde un balcn o a pie de calle. Lo hara desde donde fuera necesario. Delante de la iglesia de Santo Domingo sera realmente emocionante. La nica pena es que tienes que cantar cuando la imagen est de espaldas, porque es el momento en el que est entrando el paso a la iglesia y ya no se detiene. Desde el Ayuntamiento tiene que imponer mucho, matiza la joven cantante que desea volver a ver al Santsimo Cristo recorrer las calles de La Laguna tras su restauracin. Espero que pueda estar para la Semana Santa.
76
FOTO
HORARIO
PARROQUIAS
IGLESIA DE LOS DOLORES NTRA. SRA. DE LAS MERCEDES SAN JUAN BAUTISTA SAN BENITO ABAD SANTO DOMINGO DE GUZMN SAN LZARO SANTUARIO DEL CRISTO DE LA LAGUNA MONASTERIO DE SANTA CATALINA DE SIENA MONASTERIO DE SANTA CLARA CAPILLA DE LAS SIERVAS DE MARA CAPILLA DEL ASILO DE ANCIANOS NTRA. SRA. DE FTIMA SAN FRANCISCO DE PAULA NTRA. SEORA DEL CARMEN Y COROMOTO NTRA. SRA. DE LA ESPERANZA-EL ROSARIO NTRA. SRA. DE LOS DOLORES-EL ROSARIO SAN BARTOLOM APSTOL DE GENETO SAN MIGUEL ARCNGEL DE GENETO 12:30 11:30 11:30 10:00 12:00 10:00 11:45 11:00 11:15 8:30 10:00 12:00 10:00 12:00 11:00 9:00 12:00 10:30
PARROQUIAS
IGLESIA DE LOS DOLORES NTRA. SRA. DE LAS MERCEDES SAN JUAN BAUTISTA SAN BENITO ABAD SANTO DOMINGO DE GUZMN SAN LZARO SANTUARIO DEL CRISTO DE LA LAGUNA MONASTERIO DE SANTA CATALINA DE SIENA 18:00 17:00 17:30 17:00 17:00 18:00 17:00 17:00
79
80
MONASTERIO DE SANTA CLARA CAPILLA DE LAS SIERVAS DE MARA CAPILLA DEL ASILO DE ANCIANOS NTRA. SRA. DE FTIMA SAN FRANCISCO DE PAULA NTRA. SEORA DEL CARMEN Y COROMOTO NTRA. SRA. DE LA ESPERANZA-EL ROSARIO NTRA. SRA. DE LOS DOLORES-EL ROSARIO SAN BARTOLOM APSTOL DE GENETO SAN MIGUEL ARCNGEL DE GENETO
17:00 16:30 16:30 17:00 18:00 18:30 19:00 16:30 18:00 17:00
PARROQUIAS
IGLESIA DE LOS DOLORES NTRA. SRA. DE LAS MERCEDES SAN JUAN BAUTISTA SAN BENITO ABAD SANTO DOMINGO DE GUZMN SAN LZARO SANTUARIO DEL CRISTO DE LA LAGUNA MONASTERIO DE SANTA CATALINA DE SIENA MONASTERIO DE SANTA CLARA CAPILLA DE LAS SIERVAS DE MARA CAPILLA DEL ASILO DE ANCIANOS NTRA. SRA. DE FTIMA SAN FRANCISCO DE PAULA NTRA. SEORA DEL CARMEN Y COROMOTO NTRA. SRA. DE LA ESPERANZA-EL ROSARIO NTRA. SRA. DE LOS DOLORES-EL ROSARIO SAN BARTOLOM APSTOL DE GENETO SAN MIGUEL ARCNGEL DE GENETO
HORARIO
16:00 12:30 12:30 15:00 12:00 12:30 15:00 12:00 12:30 15:30 16:00 12:00 18:00 16:30 18:00 16:00 15:30 12:00
81
7 Y 8 DE ABRIL
SOLEMNE VIGILIA PASCUAL Y DOMINGO DE RESURRECCIN
HORARIO
VIGILIA PASCUAL DOMINGO DE RESURRECCIN 12:30 12:00 10:30 10:30 12:00 11:00 12:00 11:00 11:15 10:00 10:00 12:00 10:00 12:30 11:00 ---12:00 10:30
PARROQUIAS
IGLESIA DE LOS DOLORES NTRA. SRA. DE LAS MERCEDES SAN JUAN BAUTISTA SAN BENITO ABAD SANTO DOMINGO DE GUZMN SAN LZARO SANTUARIO DEL CRISTO DE LA LAGUNA MONASTERIO DE SANTA CATALINA DE SIENA MONASTERIO DE SANTA CLARA CAPILLA DE LAS SIERVAS DE MARA CAPILLA DEL ASILO DE ANCIANOS NTRA. SRA. DE FTIMA SAN FRANCISCO DE PAULA NTRA. SEORA DEL CARMEN Y COROMOTO NTRA. SRA. DE LA ESPERANZA-EL ROSARIO NTRA. SRA. DE LOS DOLORES-EL ROSARIO SAN BARTOLOM APSTOL DE GENETO SAN MIGUEL ARCNGEL DE GENETO ---22:00 21:30 21.30 21:00 21:00 21:00 21:00 21:00 ---21:00 22:30 20:00 23:30 23:00 21:00 22:00 20:00
82
Solicitamos benevolencia si en los datos reseados se advirtiera algn error o alteracin. A pesar de haber recabado con antelacin suficiente la informacin necesaria para trasladarla a este programa, dada la complejidad y cantidad de actos contenidos en el mismo, se sugiere contactar con las sedes correspondientes para mayor certeza de horarios y recorridos.
La Junta de Hermandades y Cofradas de La Laguna solicita igualmente la colaboracin de todos los ciudadanos que vivan en las proximidades de las calles por las que discurrirn las procesiones de la Semana Santa, para que coloquen en las fachadas de los edificios y las ventanas reposteros o colgaduras para embellecer la ciudad.
PARA MS INFORMACIN
Junta de Hermandades y Cofradas de San Cristbal de La Laguna C/ Nava y Grimn, 10 [Antigua calle del Agua] www.hermandadeslalaguna.com E-mail: informa@hermandadeslalaguna.com Tfno.: 687 002 051
PGINAS DE INTERNET
www.aytolalaguna.es www.obispadodetenerife.es
CONCEJALA DE TURISMO
EXCMO. AYUNTAMIENTO DE SAN CRISTBAL DE LA LAGUNA Plaza Santo Domingo, s/n (Ex convento de Santo Domingo) 38201 San cristbal de La Laguna, Tenerife Tfno.: 922 601 106 / 107. Fax: 922 608 974 E-mail: turismolaguna@aytolalaguna.es Puntos de informacin turstica: Casa de los Capitanes, la carrera, 5. Tfno.: 922 631 194 Aeropuerto TFN [Los Rodeos] Tfno.: 922 825 046
EDITA Junta de Hermandades y Cofradas de San Cristbal de La Laguna COLABORA Excmo. Ayuntamiento de San Cristbal de La Laguna COORDINACIN DEL PROGRAMA Sergio Negrn DISEO Anbal Martn Centrfuga Producciones TEXTOS Sergio Negrn FOTOGRAFAS Beatriz Chinea ILUSTRACIN DE CUBIERTA Santsimo Cristo de La Laguna Autor: Dsire Martn IMPRESIN Y ENCUADERNACIN FORMULARIOS LA ESPERANZA, S.L. Pol. Ind. La Campana C/. J. Gutenberg, 17 Nave 3 38109 El Chorrillo El Rosario Santa Cruz de Tenerife DEPSITO LEGAL TF-108-2012