LOCUTOR DE RDIO RADIOJORNALISMO REPORTAGEM DOMNIO DA LINGUAGEM NO RDIO FONOAUDIOLOGIA TICA PROFISSIONAL AVALIAES TOQUES DICAS REDAO EM RDIO

M RDIO REPORTAGEM HISTRIA DO RDIO DICAS DE ORATRIA

Fazer rdio como viver sua prpria vida; tem que ser real, natural, voc mesmo.

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FATORES QUE INFLUENCIAM A LINGUAGEM FATORES EMOCIONAIS A fala um ingrediente bsico no processo de socializao, ela exerce um papel duplo ao determinar a personalidade de cada pessoa. A linguagem dos outros ajuda a criana a desenvolver seus prprios meios de comunicao e rao do que dito. FATORES FSICOS Se uma criana no ouve bem ou tem seu processo de fala pouco desenvolvido, provvel que ela aprenda sons de forma deficiente ou mesmo nem chegue a desenvolver o seu processo de linguagem. FATORES SCIO-CULTURAIS A influncia do meio no desenvolvimento da linguagem indiscutvel, isso quer dizer que a pessoa fruto da influncia exercida sobre ela pela comunidade (culturalmente desenvolvida ou no) em que vive.

TCNICAS DE IMPOSTAO DE VOZ Alguns fatores a serem trabalhados para o perfeito desenvolvimento da voz: COMUNICAO PROPRIOCEPO RELAXAMENTO RESPIRAO COMUNICAO Est subdividida em: COMUNICAO VERBAL: Tudo aquilo que expresso por uma lngua de forma oral ou grfica. COMUNICAO NO-VERBAL: aquela que no se utiliza de palavras faladas ou escritas. Veja alguns tipos: 1 VOZ ARTICULAO

VISUAL: Os smbolos utilizados no trnsito. CONVENCIONAIS: Uniformes ou vestimentas. AUDITIVA: Rudos, como por exemplo, copos quebrando. CORPORAL: A postura do corpo e gestos. PROPRIOCEPO basicamente o cotidiano de uma pessoa normal. Para um locutor, a prpriocepo deve ser encarada com seriedade, o profissional deve conhecer suas prprias capacidades e limitaes. Para a boa execuo do trabalho, a locuo exige alguns cuidados, como por exemplo, um mnimo de sete horas dirias de sono, evitar lquidos gelados, pois alteram a voz e ainda tomar cuidado com a alimentao pesada antes de ir ao ar. ALTA DA GASOLINA INFLAO PREOCUPAES GRIPES BUZINAS ENGARRAFAMENTO PREOCUPAES CUSTO DE VIDA POLUIO SOCIAL

No quadro acima ficam tambm claros os problemas de um indivduo que vive numa cidade grande. Com tantas preocupaes esquecemos dos cuidados com o nosso prprio corpo e estado psicolgico. RELAXAMENTO O relaxamento muito importante na execuo dos trabalhos de um locutor. A inspirao do ar de forma compassada juntamente com a contrao seguida de relaxamento dos msculos ajudam no bom desempenho no ar. Torcemos para que seu primeiro dia no rdio como locutor no seja muito conturbado, mas saiba que as trapalhadas fizeram parte do currculo dos grandes profissionais. Para amenizar a sua insegurana junto ao microfone, recomendamos alguns exerccios de relaxamento . RESPIRAO A respirao revela o estado emocional que nos encontramos, ou seja, quando estamos agitados nossa respirao tende a tornar-se rpida e irregular e quando estamos calmos ela torna-se lenta e suave. Durante a locuo o controle da respirao fundamental, pois se numa leitura no houver essa tcnica, o contedo do texto pode ser distorcido e ter o seu significado alterado. O equilbrio respiratrio responsvel pelas pausas nos lugares corretos e pela pontuao das frases sem diminuir a intensidade da voz. Exemplos de entonaes nos seguintes casos: ELE VEM. ELE VEM! ELE VEM?

MARIA TOMA BANHO ENQUANTO SUA ME DIZ ELA QUERO BANHO FRIO

Ser que sabemos respirar? As pessoas que trabalham com a voz (cantores, oradores, locutores, reprteres, etc...) precisam dominar uma tcnica bem mais apurada de respirao. Estamos acostumadas a inspirar inflando de ar apenas a parte superior dos pulmes. Deixando de aproveitar melhor a capacidade dos foles pulmonares. Por conseqncia, a produo do som fica sensivelmente prejudicada, uma vez que, o ar emitido sobre as pregas vocais, que as fazem vibrar produzindo o som, que ressoa em nosso trax e crnio, dando um timbre especial e nico para cada pessoa. Quando estamos fazendo locuo, devemos ter total controle da respirao. De acordo com o texto, voc vai precisar de mais, ou menos quantidade de ar para realizar a leitura, onde com certeza encontrar frases curtas, e frases longas que devem ser feitas num s flego. Durante a locuo ou canto, a respirao deve ser feita da seguinte forma: Encha os pulmes de ar, de preferncia pelo nariz, principalmente em ambientes abertos ou frios. Faa-o dilatando o diafragma para baixo, de modo que sua barriga parea encher-se de ar. 2

 Voc notar que a parte superior dos seus pulmes, tambm se inflar, porm de forma correta. Ou seja, somente no final de sua inspirao. Isto quer dizer, que voc conseguiu inflar todo o seu pulmo. claro que voc no vai fazer nenhum mergulho em profundidade. Entretanto, necessrio que as pessoas que trabalham com a voz, dominem esta tcnica. Dosando a quantidade de ar a ser inspirado, de acordo com a frase a ser lida ou cantada. REAS DE RESSONNCIA - So as regies ocas do nosso corpo onde o som se amplifica. As principais so: pulmes (ressoa notas graves e mdias) e cabea (ressoa notas agudas). Na cabea temos a regio nasal, que pode ser usada para realar os timbres mdios e metlicos da nossa voz. importante lembrar que todo o aparelho respiratrio serve como ressonncia para os sons, e para manter uma voz sempre brilhante e jovem deve-se buscar as ressonncias da face. VOZ Em alguns casos a voz pode apresentar certos sinais. No entanto, ela no pode ser classificada como deficiente ou anormal. COMO SE PRODUZ A VOZ: um processo cientfico. Durante a inspirao as cordas vocais so abertas e quando comea a expirao, os msculos da laringe aproximam as cordas vocais; tais msculos precisam equilibrar rapidamente sua fora de contrao fora da corrente area. Neste momento, o fechamento e a vibrao das cordas vocais so resultados de um movimento de suco das cordas, causados pela passagem de um rpido fluxo areo pela laringe, provocando uma presso negativa e por sua vez, aproximando as cordas vocais. Quando as cordas se encontram ocluindo (fechando) a passagem area, a presso subgltica (abaixo da abertura da laringe) comea a aumentar at que seja suficiente para separar as cordas novamente. Na fala, a intensidade varia tambm com o estado emocional da pessoa que fala. A qualidade vocal varia de acordo com o indivduo, idade, sexo, e depende da constituio anatmica e das alteraes que existem na caixa de ressonncia. Quando h alteraes na qualidade vocal, a voz pode apresentar-se velada, spera, rouca, bitonal, pastosa, etc. A ressonncia a grande responsvel pelas caractersticas estticas da voz. OS DETERMINANTES DA VOZ DETERMINANTES FSICOS: O tamanho e a forma da caixa torcica, o comprimento, grossura e textura dos ressonadores; o comprimento, grossura e densidade das cordas vocais ou at mesmo a velocidade com que os msculos participam da sinergia, so determinantes estruturais ligados pela linha de famlia. PSICO-EMOCIONAIS: A voz reflete o dinamismo emocional e intelectual de um indivduo. Estados de tenso, medo, ansiedade, insegurana, excitao so muitas vezes traduzidos pela voz. CULTURAIS: A voz ainda reflete as normas culturais de um grupo social, assim como sua vestimenta ou conduta. Acredita-se que a influncia dos meios de comunicao de massa, como, por exemplo, o rdio, a televiso, pode resultar em grande flexibilidade das normas e determinar a produo de uma voz universal. ALTURA: dependente da sinergia (esforo coordenado de vrios rgos, ao coordenada) dos msculos diafragmticos, assim como da ao muscular da laringe. A partir do momento em que a onda sonora deixa a laringe, a altura foi estabelecida. INTENSIDADE: Este termo utilizado para descrever o efeito do som sobre o ouvido em termos de forte e fraco. QUALIDADE OU TIMBRE: Alguns estudiosos se referem aos ressonadores, como o maior determinante da qualidade da voz, chegando ento a afirmar que, essa caracterstica que difere uma voz da outra. Porm, nem todos concordam com tal afirmao, dizendo que a diferenciao feita tambm pelo tempo, inflexo e articulao. Qualidades desagradveis de voz, geralmente so descritas como spera, peitoral, suspirante, nasal, abafada, rouca, aguda, chorosa, etc. ARTICULAO A fala implica alm, da produo da voz, que j foi trabalhada, em sua articulao clara de sons que agora passamos a denominar fonemas segmentais. Os movimentos articulatrios desses fonemas subdividem-se em consoantes e vogais, podendo sofrer variaes tanto dentro de palavras como tambm de um indivduo para outro, sendo, porm, consideradas dentro dos padres normais. 3

TIPOS DE VOZES Qual seria enfim a voz mais adequada para cada tipo de locuo? Quando falamos ou pensamos em um locutor, temos em mente algum com voz grave e de timbre forte. Todavia este conceito de um modo geral est um pouco ultrapassado. Repare que os grandes locutores de rdio e TV buscam se aproximar cada vez mais do ouvinte, ou telespectador. Usando uma linguagem mais solta, descontrada, com um timbre de voz, que no impe aquele tom autoritrio e infalvel dos antigos locutores, que carregavam nos "R" e "S" em suas locues. claro que no quero dizer com isso que uma voz grave, aveludada, bem timbrada, no tenha seu valor. Ao contrrio, a voz grave ainda hoje muito procurada. Contudo para determinados trabalhos, as vozes no tom mdio so mais adequadas. Soam mais simpticas, e jovens. Ex: anncios de refrigerantes, chamadas de programas esportivos, programas de rdio para jovens, anncios de material esportivo, ou qualquer produto voltado para o pblico jovem. A voz de timbre grave mais prpria para anncios que necessitem de um tom mais sbrio, que passe credibilidade, maturidade. Ex: Campanhas do Governo ou polticas, Anncios de Instituies Financeiras, Campanhas de conscientizao da populao, anncios de quaisquer produtos voltados a um pblico adulto ou de melhor poder aquisitivo. Continuando nossa dissertao sobre este assunto, no poderamos deixar de falar, da voz que eu considero mais adequada para locuo de textos jornalsticos. O tom mdio, na minha opinio o mais apropriado, devido a necessidade de se falar para ser bem entendido. A voz grave sempre muita bem aceita, mas devido a sua baixa freqncia, perde para a voz no tom mdio, que na minha opinio, a voz mais adequada. Tomo como exemplo Srgio Chapelin, que considero o melhor locutor de textos jornalsticos. Ele de fato impecvel. Voc no acha? Repare na dico, na imparcialidade, na credibilidade que ele passa ao ler uma notcia, ou a narrar um texto do Globo Reprter.

A COMBINAO DE SONS EM PALAVRAS A articulao requer uma combinao de diversas atividades discretas. No podemos produzir uma fala inteligvel sem uma combinao suave dos movimentos articulatrios. LOCUO COM ACENTUAO: Quando nos dirigimos ao microfone, devemos cuidar para que exista o perfeito conjunto de movimentos musculares requeridos na produo da fala distensa (estendida). O locutor ao dar uma notcia ou nota, bem como quando anuncia ou desanuncia uma msica; deve manter os padres rtmicos que aumentam a inteligibilidade. Certas slabas de uma palavra, frase ou sentena recebem maior acentuao que outras. Aplicando esses ritmos a esses padres de acentuao fala, ns tendemos a diminuir e neutralizar sons voclicos que so acentuados. Em outras palavras, quando observamos os padres de ritmo, muitas palavras recebero sua devida entonao pela interpretao natural do locutor. LOCUO COM ASSIMILAO: Na fala mais rpida, principalmente junto aos locutores do FM (no como via de regra), os sons se movimentam de modo mais ligeiro dentro das frases e de uma palavra para a seguinte. Isto devido ao ritmo imposto pela programao musical e pela programao musical e pela plstica gil de uma emissora. Como os sons so produzidos em seqncia para formar palavras, frases e sentenas, separados eles no ajudam, mas influenciam uns aos outros na inteligibilidade do que voc est falando. Este fenmeno a assimilao: o efeito de um som sobre os sons vizinhos na fala distensa. Com isto queremos dizer que, quando o ouvinte ouve determinada palavra e no a compreende, muitas vezes pela rapidez com que ela dita pelo locutor, as palavras seguintes completaro o raciocnio da frase, e o ouvinte compreender o que foi dito pelo locutor. LOCUO COM ELISO: Costumamos chamar a locuo com eliso de LINGUAGEM DE RDIO. quando voc identifica pelo que dito ao microfone uma postura correta de voz em relao s palavras, ou seja, um locutor ao falar alguma coisa no ar, fala de maneira correta, inteligvel e clara. Mas quando um locutor no coloca a linguagem de rdio ou a eliso em sua locuo, ele chama ateno dos ouvintes mostrando-se como iniciante ou descuidado. A eliso uma forma de assimilao-entrecortada na fala distensa, e que se relaciona com a maneira de colocarmos juntas as palavras ou combinarmos sons dentro das frases. O fenmeno resulta da 4

necessidade de tornar a comunicao efetiva. A emisso vocal vai se formar mais melodiosa, fluente, sonora e agradvel quando as palavras so ligadas uma s outras.

ESTRUTURA E FUNCIONAMENTO DE UMA RDIO AM/FM Basicamente vamos encontrar no dial do rdio, dois tipos de postura que as emissoras podem assumir atravs do processo de modulao. AMPLITUDE MODULADA AM: Quando o sinal modulador da mensagem de radiofreqncia que se propaga do transmissor, recebido pelo portador de um aparelho de rdio em sintonia com faixas de OM (ondas mdias). As faixas de OM (ondas mdias), OT (ondas tropicais 62, 90 e 120 m) e OC (ondas curtas 49, 31, 25, 15, 13 m), adotam este tipo de modulao. AM designativo deste tipo de modulao. OM designativo de uma faixa de freqncia. FREQUNCIA MODULADA (FM) Sistema de transmisso em que a onda portadora da faixa de 88 a 108 MHz modulada em freqncia, ou seja, a moduladora, que a informao na faixa de udio-frequencia, altera a sua freqncia central da emissora em funo de sua intensidade e de sua freqncia. O processo em FM submetido menor incidncia de rudo que lhe inerente a uma faixa mais ampla de reproduo do udio, o que lhe d maior fidelidade - (Livro: Manual de Radiojornalismo Jovem Pan, pg 178). Se traarmos um paralelo entre o AM e o FM, notaremos que ambos se diferem por alguns pontosna forma pela qual transmitem a mensagem. No FM, a transmisso da notcia, por exemplo, encarada como apndice da programao, pois a caracterstica fundamental a transmisso de msicas e entretenimento. No AM, notamos que a essncia da programao est voltada para o jornalismo, pois dedicam maior espao para a notcia, seja atravs de noticirios regulares ou atravs de comentrios e comunicadores especializados nos mais vaiados estilos de programao. ORGANIZAO TCNICO-FUNCIONAL DE UMA EMISSORA DE RDIO: Para que possam executar a funo de transmitir a sua programao, as emissoras de rdio possuem equipes capazes de transportar o acontecimento at o ouvinte. Via de regra, as emissoras que do maior destaque informao so as que transmitem em AM (Amplitude Modulada Ondas Mdias). J no extremo oposto as FMS (Freqncia Modulada), geralmente apenas cumprem a lei no que diz respeito. SENSORIEDADE: O rdio envolve o ouvinte, fazendo-0 participar por meio de um dilogo mental. Ao mesmo tempo, o ouvinte sente a emoo das palavras do locutor e dos recursos da sonoplastia. Na sensoriedade est a ligao direta locutor-ouvinte, onde cabe voc quando ocupar o microfone, discernir o certo do errado, o coerente do absurdo. O comunicador manipula a opinio do grupo que escuta. Sempre tenha em mente o seguinte pensamento: O OUVINTE ACREDITA NO QUE VOC FALA, portanto seja claro, lgico, consciente, razovel e responsvel em tudo aquilo que disser. A sensoriedade ganha muito efeito, por exemplo, quando voc elabora uma passagem bem feita entre uma msica e outra, a ponto de torna-la melodiosa e ritmada nas coisas que estiver falando, o que chamamos de sincronia tecno-vocal. Quando voc leva em conta esses detalhes, desperta a imaginao atravs da emocionalidade das palavras e dos recursos de sonoplastia, permitindo que as mensagens tenham nuances individuais, de acordo com as expectativas de cada um. AUTONOMIA: O rdio livre dos fios e tomadas deixaram de ser um meio de recepo coletiva e tornou-se individualizado. As pessoas podem receber suas mensagens sozinhas em qualquer lugar que estejam. Essa caracterstica faz com que o locutor possa falar para todos os que ouvem como se estivesse falando para cada um em particular, dirigindo-se quele ouvinte em especfico. Sendo assim, o ouvinte se sente valorizado, acompanhado, e os objetivos de informar ou entreter se tornam mais eficazes no rdio. LOCUTOR: AGORA A HORA CERTA PARA VOC NO PERDER A HORA ou ATENO PARA A PREVISO DO TEMPO DE CAPA, GALOCHAS E GUARDA-CHUVA VOC NO VAI PRECISAR HOJE O TEMPO SER BOM SEGUNDO INFORMAM OS INSTITUTOS DE METEREOLOGIA. Quando voc d qualquer informao que no seja de competncia direta da emissora, mencione a fonte de onde esta informao foi colhida. Se acaso chover, o culpado no ser voc, mas sim os institutos de meteorologia. PROFISSIONAIS: Varia de uma emissora para a outra o nmero e a especializao dos profissionais necessrios para fazer a tarefa de transmitir a programao. Com relao transmisso em si, a presena dos profissionais da rea tcnica, como operadores de udio e tcnicos de manuteno, indispensvel. Nas emissoras de Freqncia Modulada (FM) o quadro de profissionais bem mais reduzido comparado com as emissoras de Amplitude Modulada (AM), devido grande complexidade funcional na transmisso de programas jornalsticos. De maneira geral, so as seguintes as funes que podem ser encontradas dentro de uma emissora de rdio. SETORISTA: Trabalha em local fixo, onde costumam acontecer fatos que sejam notcias. Como est em um determinado ponto fixo, dispe de tempo que facilita um trabalho pormenorizado de seu setor. Estes locais so 5

determinados pela redao, e podem ser aeroportos, postos de observao de trnsito, salas de imprensa da polcia, corpo de bombeiros e outros. RDIO-ESCUTA: Tem por atribuio, como o prprio nome j diz, ouvir as outras emissoras para saber o que elas esto programando ou noticiando. So selecionadas algumas emissoras, tanto locais como de outros estados e pases e os noticirios dessas emissoras so gravados, transcritos e distribudos redao. REDATOR: Sua principal funo redigir textos para serem levados ao ar. Conforme necessidade podem existir redatores especializados em reas distintas dentro de uma emissora, como: poltica, sade, economia, esportes, etc. EDITOR DE REPORTAGEM: Tem por funo selecionar, revisar e montar as matrias de sua editoria. Ele acompanha os trabalhos de sua edio junto tcnica em estdio a fim de determinar o tempo para cada matria antes de ser colocada no ar. Estes cortes so necessrios para evitar que existam erros por parte do entrevistado ou do reprter, implicaes polticas e econmicas ou desencontros de informaes. EDITOR-CHEFE: ele o responsvel por toda linha editorial adotada pela emissora de rdio. Tem sob sua orientao o trabalho dos redatores. CHEFE DE REPORTAGEM: Funo importante dentro do departamento de jornalismo da rdio. Ele vai determinar as matrias a serem cobertas por sua equipe de reportagem externa. PAUTEIRO: Seleciona assuntos que podero gerar reportagem. Tambm o pauteiro o responsvel pelo recebimento de grande parte dos materiais ou release de divulgao de acontecimentos, podendo com isso sugerir matrias ou pessoas a serem entrevistadas. Seu trabalho diretamente ligado ao chefe de reportagem. REPRTER: o responsvel pela cobertura da notcia, deslocando-se at o acontecimento. Coleta informaes grava entrevistas, anota depoimentos e elabora a mensagem informativa. O reprter de rdio deve falar bem, ser criativo e improvisador. A mensagem pelo rdio destituda de imagem, portanto, o reprter deve aproveitar todos os recursos de verbalizao para conseguir o mximo de clareza na mensagem recebida pelo ouvinte. LOCUTOR: A ele cabe a leitura dos textos preparados pela redao ou ento a apresentao e comentrios de um programa. Muita responsabilidade est em seu trabalho, pois atravs dele existe um grande fator: a credibilidade por parte do ouvinte. Sua voz deve estar voltada para o bom desempenho de suas funes, pois ele que coroa de sucesso o trabalho de todos os seus companheiros. COMENTARISTA: Profissional de comunicao, especializado em determinado assunto dentro do esquema editorial da emissora. Cabe a ele a elaborao de pareceres, a fim de que a matria seja melhor compreendida pelo ouvinte. APRESENTADOR: Profissional da locuo que segue um perfil prprio em sua programao. Comunicar-se de maneira equilibrada e criativa fundamental para o sucesso de seu trabalho. Dever seguir ou no um roteiro pr-estabelecido pela produo. Quando sim, segui-lo risca; quando no, usar a criatividade e o improviso como matria prima fundamental para que tenha condies de analisar ou opinar sobre os fatos que estiver apresentando. Quando pequena ou quando de maior porte, dividem-se, conforme programao, tanto geral como especfica. Cria o formato e a plstica da programao, seja ela musical ou especfica. PROGRAMADOR MUSICAL: Faz a programao musical da emissora. Basicamente os programadores trabalham em estreita ligao com o coordenador artstico, seguindo suas orientaes quanto ao que tocar ou no. O programador recebe os lanamentos das gravadoras, seleciona-os e a seguir, esquematiza a programao com o estilo da msica conforme orientao do coordenador artstico da emissora. PROMOCIONAL: o departamento dentro da rdio mais ligado ao pblico ouvinte. Promoes, quando bem idealizadas, aumentam a audincia e a popularidade do rdio. Atualmente a promoo tem se tornando ferramenta de trabalho tanto das emissoras de AM como as de FM. Comumente, as promoes trs estilo: telefone, cartas ou gincanas. COORDENADOR ARTSTICO: Geralmente o coordenador que contrata o time de locuo de uma emissora. Promove eventos, define o estilo de programao musical juntamente com o perfil escolhido pelos diretores da rdio. Esta uma posio de muita responsabilidade porque a audincia refletida pelo seu trabalho. PRODUOTOR DE COMERCIAIS: Trabalha diretamente com o departamento comercial. Tem a responsabilidade de produzir e redigir textos comerciais, bem como sonoriz-lo e dirigir a gravao do mesmo junto ao locutor em estdio. FATORES QUE FAVORECEM A COMUNICAO A comunicao pelo rdio rpida e objetiva. Sendo assim, o locutor conta com a sua voz, com as msicas e com os efeitos sonoros para se comunicar. Os efeitos so registrados por uma infinidade de vinhetas e montagens 6

realizadas pela produo tcnica da emissora. O resto fica a cargo do talento de cada profissional, sem deixar de contar com a boa elaborao na produo musical de uma programao. No que se refere ao locutor, apresentamos alguns fatores que favorecem a comunicao pelo rdio: VOZ: Utilizar tcnicas para melhor aproveitamento das qualidades vocais. (Altura, intensidade e ressonncia). DICAS & TOQUES: Devemos manter sempre o seu padro normal. Afinal, nosso trabalho depende dela. Observe as regras j citadas anteriormente e conviva com elas. RESPIRAO: Desenvolver tcnicas de respirao correta, adquirir controle respiratrio e boa coordenao entre a respirao e a fala. TOQUE: Observe sempre a diviso de uma frase quanto a sua pontuao. Se possvel, divida o texto com pequenas barras nos locais em que voc dever respirar. Criando este costume, dificilmente ter problemas com tomadas de ar durante a locuo. DICO: Treinar a pronncia correta dos sons da fala. Exerccios de articulao devero ser feitos para superar eventuais dificuldades. TOQUE: desagradvel ouvir um locutor comendo letras das palavras ou pronunciando mal as palavras das frases. Afinal, o objetivo de um profissional de rdio tambm ser bem compreendido no que diz. Faa a leitura do jornal antes de ser lido no ar com algumobjeto em sua boca; geralmente utiliza-se uma caneta colocada transversalmente entre os lbios e os dentes, de forma a forar o mximo a articulao. Isto ajuda muito durante a leitura de longos textos noticirios. RITMO: Saber manter a velocidade da fala e adapt-la a diferentes situaes (ritmos de msica). TOQUE: O colorido da locuo est no ritmo e na dinmica das diferentes variaes de uma programao. O ritmo deve estar presente nas passagens de uma msica para outra ou mesmo acontecendo de uma notcia para outra, acompanhando o ritmo da trilha de fundo. Quando voc abre o microfone para falar, deve observar o ritmo da msica e acompanh-la de forma harmnica e vibrante, quando assim se fizer necessrio. Se voc mixar vinhetas, cuide para que elas estejam dentro do ritmo da programao. Fica sem nenhuma esttica no ar voc fazer uma passagem rpida em cima de uma msica lenta ou vice-versa. PONTUAO: Respeitar os sinais grficos e modificar a pontuao de acordo com a situao e a nfase que se deseja realizar. TOQUE: O cuidado com a pontuao muito importante, pois a no observao pode tirar completamente o sentido daquilo que estiver falando. Se houver necessidade de mudar a pontuao para que a frase ganhe um efeito diferente de interpretao, cuide para que seu sentido no seja afetado. GRAMTICA: Saber usar corretamente as regras gramaticais, evitando erros de linguagem. TOQUE: No raras vezes o locutor necessita escrever algo para falar. Cuide para que no ocorra erro de linguagem ou de concordncia. Este um erro gravssimo cometido por um profissional de comunicao. VOCABULRIO: Uma palavra bem aplicada pode economizar muito de quem fala e de quem ouve. O vocabulrio adequado um pr-requisito dentro do crculo da comunicao. TOQUE: O que for falado ao microfone deve ser de forma rica e inteligvel, usando palavras adequadas e lgicas, sempre respeitando o conhecimento do ouvinte. Evite expresses muito complicadas, sendo claro e acessvel. ENTUSIASMO: Contagiar os outros de forma a transmitir otimismo e vivacidade. neste momento que o locutor deve falar a coisa certa no momento certo. Recordamos de um colega, tambm locutor que, ao dar uma notcia sobre a situao econmica do pas, usou a expresso fundo do poo ao referir-se ao alto custo de vida. Neste momento a rosca que prendia a extremidade da haste de apoio do microfone estava solta e desprendeu-se fazendo com que o mesmo batesse fortemente sobre a mesa de som, provocando um forte barulho no ar, seguido de um silncio lacnico. Rapidamente colocou-se distante do microfone dizendo baixinho: -Deixaram a tampa do poo aberta e agora quem est no fundo do poo sou eu, enquanto dou um jeitinho para sair daqui vamos rolando um pouco mais de msica pra voc. Disparou o cartucho de msica e tudo voltou ao normal como se nada tivesse acontecido. Este o improviso espontneo que vem com o tempo, com a experincia de trabalho. Procure imaginar-se nas mais variadas situaes de improviso e como se sairia delas. Guarde-as em sua mente e, no momento em que necessitar, elas viro instantaneamente. ORIGINALIDADE: Tenha criatividade; seja voc mesmo. TOQUE: importante voc ser identificado pelos seus ouvintes atravs de um estilo prprio, e no como uma imitao de outros profissionais. A originalidade deve ser uma das regras fundamentais do seu trabalho. perfeitamente normal nos espelharmos em profissionais mais experientes, mas isso no quer dizer imita-los. Vamos observa-los na forma pela qual desenvolvem seu trabalho, a maneira pela qual envolvem os ouvintes e transferirmos tudo isso para o nosso estilo. Existem momentos em nosso trabalho que necessitamos fazer verdadeiras mutaes em nosso estilo devido a emissora que apresente um estilo diferente ao anterior. Mesmo com mudanas em seu estilo devido ao estilo da rdio, importante mantermos a nossa originalidade na forma 7

de se comunicar. Estes itens s sero atingidos com treino constante, atravs de exerccios e de leitura. Para que os resultados sejam mais efetivos, utilize um gravador. RESPIRAO NA LOCUO: Como dissemos anteriormente, o aparelho respiratrio tem uma relao direta com a voz.Quando no bem utilizado, compromete o bom desempenho do locutor. Analisemos alguns itens de muita importncia na locuo antes de se dar um noticirio ou de se abrir um horrio ou programa propriamente dito. RELAXAR-SE: Utilize-se de regras e exerccios de relaxamento. LER SEM PRESSA: Nunca demonstre ao ouvinte pressa ao ler ou falar alguma coisa. Isto demonstra falta de interesse pela matria e tambm pelo ouvinte. No confundir pressa com entusiasmo ou ritmo. So coisas completamente opostas. NO LER AT QUE ACABE O AR EXPIRADO: Procure se abastecer do ar nos momentos certos da frase, para que voc no perca o flego durante a locuo. Isto causa no ar uma sensao de nsia, nervosismo e insegurana. Procure sempre finalizar a frase com reservas de ar. NO INSPIRAR POR PERODOS CURTOS: A inspirao por perodos curtos, faz com que a locuo fique entrecortada quando lida. Procure definir os pontos exatos onde deve tambm ocorrer inspirao. NO LER AUTOMATICAMENTE DECODOFICANDO APENAS A MENSAGEM, MAS SIM PROCURAR CAPTAR O SENTIDO DO TEXTO: O locutor precisa saber o que est lendo ou falando ao ouvinte. Deve preparar a leitura do texto de forma a assimila-lo completamente, para que possa interpreta-lo de forma correta e tambm emitir seu prprio parecer ou comentrios quando autorizado. O profissional de locuo que no observa este detalhe pode incorrer em erros gravssimos. OBSERVE ATENTAMENTE O INCIO DE SUAS FRASES: Eles devero ser inflexionados de forma a chamar a ateno do ouvinte. Quando voc vai desanunciar uma msica ou passar de uma parte para outra do programa, deve usar ganchos para que o ouvinte perceba a mudana no ar. Estas frases ou expresses utilizadas pelo locutor devem ser equilibradas e no repetitivas. NO EXAGERE A INSPIRAO A PONTO DE NO PODER DOSAR A QUANTIDADE NECESSRIA PARA UMA FONAO TRANQUILA: Quando o locutor inspira demasiadamente o ar antes de falar, aumenta a presso do mesmo dentro dos pulmes, e a tendncia desta, provocada pelo excesso de ar dentro dos pulmes pressionar todo aparelho fonador fazendo com que haja alterao na voz. Alm de causar demasiadas liberaes de ar e, conseqentemente, inevitvel saturao de sinais junto ao microfone.

EXPRESSES QUE PODEM SER USADAS EM RDIO: A VEZ DE...(NOME DO CANTOR) A HORA DE...(NOME DO CANTOR) VAI DESCOLAR...(VAI GANHAR, VAI FATURAR) T VALENDO... VOLTAMOS COM...(NOME DO PROGRAMA) VAMOS JUNTOS AT S...(HORAS) SEGUINDO COM...(NOME DO PROGRAMA) MANDANDO VER... TOQUEI PRA VOCE...(NOME DA MSICA) OUVIMOS (NOME DA MSICA) VOCE CONFERE AQUI... OUVIMOS...(NOME DA MSICA), ANTES...(NOME DA MSICA) E A PRIMEIRA FOI... HORA CERTA... CONFERINDO A HORA CERTA... NA SEQUNCIA... SEGUE POR AQUI...(NOME DO PROGRAMA) OK, DE VOLTA COM (NOME DO PROGRAMA) MUITO BEM, VOCE EST LIGADO AQUI EM 90, 9, EU SOU FULANO DE TAL E TE FAO COMPANHIA AT S .....HS. CHEGANDO POR AQUI...(NOME DO CANTOR)

GRIAS PARA PROGRAMAS JOVENS 8

 A VERA - DE VERDADE AMASSO - ABRAO FORTE AGITANDO AMASSO - ABRAO FORTE ANIMAL - ALGO LEGAL ARREPIANDO - FAZENDO BEM FEITO BABADO - FOFOCA BARANGA - MULHER FEIA BARRACO _ CONFUSO BATER UM FIO - TELEFONAR BATER UM LERO - CONVERSAR SRIO BOTAR PILHA - INCENTIVAR OU ZOAR ALGUEM BUFUNFA - CASCALHO - DINHEIRO BULHUFAS - NADA CAFOFO - FIM DO MUNDO CAIU A FICHA - ENTENDEU CA - MENTIRA CAVERNOSO - HORROROSO CHEGAR JUNTO - TOMAR A INICIATIVA NUMA PAQUERA OU COOPERAR COM ALGUMA PESSOA CHUTAR O PAU DA BARRACA - ARMAR ESCNDALO. DAR UM GIRO _ DAR UMA VOLTA DAR UM TARRACOS - DAR UNS AMASSOS DEU BRANCO - ESQUECEU DESCOLAR - CONSEGUIR ALGO GANHAR ALGO DESCOLADO - ALGO LEGAL, MANERO DRAGONETE - MENINA FEIA ENCAFIFAR - FICAR INTRIGADO ENCURTAR CONVERSA - RESUMIR FICHINHA - ALGO FCIL FIM DE FEIRA - GAROTO FEIO OU GAROTA FEIA GOIABA - INDIVDUO CHATO OU IDIOTA. IR FUNDO - CONTINUAR LANCE - SITUAO MAIOR AGITO MARESIA - BAIXO ASTRAL MUVUCA - FESTA DE LTIMA NA HORA. NA BIELA - SOZINHO SEM NAMORADA NA PINDABA - SEM DINHEIRO, NA PIOR NO JEJUM - SEM NAMORO PAGAR MICO - DAR VEXAME PAPO DE ELEFANTE - CONVERSA CHATA PASSAR BATIDO PEGAR LEVE - IR COM CALMA, ALIVIAR PUXAR O BONDE - IR EMBORA QUEIMAR O FILME - ESTRAGAR ALGO RALADO - DIFCIL, EX: DINHEIRINHO RALADO... ROUBADA - ALGO RUIM QUE ACONTECE INESPERADAMENTE. SE LENHAR - SE DAR MAL SEGURAR A BARRA - CUIDAR DA SITUAO SINISTRO - INDIVDUO DIFERENTE DO GRUPO OU ALEMO. TRAVAR OS CANECOS - FICAR BBADO TUDO EM CIMA? TUDO EM RIBA? UAL - FALA VARRER SALO - CHEGAR ANTES DA FESTA COMEAR. ZUERA OU ZUADA - BARULHO, BAGUNA.

DICAS DE ORATRIA 1) Saiba exatamente o que vai dizer no incio, quase palavra por palavra, pois neste momento estar ocorrendo maior liberao da adrenalina. 2) Leve sempre um roteiro escrito com os principais passos de apresentao, mesmo que no precise dele. s para dar mais segurana. 3) Se tiver que ler algum discurso ou mensagem imprima o texto em um carto grosso ou cole a folha de papel numa cartolina, assim, se as suas mos tremerem um pouco o pblico no perceber e voc ficar mais tranqilo. 4) Ao chegar diante do pblico no tenha pressa para comear. Respire o mais tranqilo que puder, acerte devagar a altura do microfone (sem demonstrar que age assim de propsito), olhe para todos os lados da platia e comece a falar mais lentamente e com volume de voz mais baixo. Assim, no demonstrar a instabilidade emocional para o pblico. 5) No incio, quando o desconforto de ficar na frente do pblico maior, se houver uma mesa diretora, cumprimente cada um dos componentes com calma. Desta forma, ganhar tempo para superar os momentos iniciais to difceis. Se entre os componentes da mesa estiver um conhecido aproveite tambm para fazer algum comentrio pessoal. 6) Antes de falar, quando j estiver no ambiente, no fique pensando no que vai dizer, preste ateno no que as outras pessoas esto fazendo e tente se distrair um pouco. 7) Antes da apresentao evite conversar com pessoas que o aborream, prefira falar com gente mais simptica. 8) Antes de fazer sua apresentao, rena os colegas de trabalho ou pessoas prximas e treine vrias vezes. Lembre-se de exercitar respostas para possveis perguntas ou objees, com este cuidado no se surpreender diante do pblico. 9) Se der o branco, no se desespere. Repita a ltima frase para tentar lembrar a seqncia. Se este recurso falhar, diga aos ouvintes que mais a frente voltar ao assunto. Se ainda assim no se lembrar, provavelmente ningum ir cobrar por isso. 10) Todas essas recomendaes ajudam no momento de falar, mas nada substitui uma consistente preparao. Use sempre todo o tempo de que dispe.

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