Cmo se articula con el programa/violencia?

relaciona violencia con procesos abiertos con la modernidad (ciudad, modos de produccin, medios de comunicacin)

que dijeron en clase?

la modernidad enloquece. Se narran los efectos de esta en las subjetividades. La imaginacin (patolgica) violenta.

Arlt

adherencia no convencional al realismo (renaud dice que es expresionismo)

lxico tcnico (lectura de divulgacin psicolgica, cientfica, etc) violencia unida al saber, ciencia al servicio de la violencia

violencia unida al saber, ciencia al ante una sociedad desencantada, el servicio de la violencia dominio racional o mstico que el astrlogo une en la mentira metafsica. complot: la sociedad secreta es el modelo formal de intervencin social y poltica. arlt capta e la imaginacin, la crisis el gobierno representativo

bibliografia

Ejemplos

Plus

en el prlogo: se exhiben las condiciones de produccin (carencia econmica y carencia simblica) sarlo: conflictos que slo pueden resolverse por la violencia (no hay lugar para el reformismo). Tres huidas de la angustia (enfermedad moderna): a travs del crimen, a travs de los sueos o a travs del batacazo del inventor. La contracara es la revolucin literatura violenta para confrontar, ej. El aborto

capitulo "trabajando en el proyecto"

masotta: personajes estticos, dialctica cerrada entre silencio y humillacin, progreso abolido. el trato de erdosain con la vizca y Imposible comunidad entre los espeleta humillados, nica relacin: humillar o ser humillado. Clase media = clase mediocre. el sexo es sintomtico (de las relaciones de produccin). En las clases bajas el coito es espantoso. buscar (o no) a las doncellas solo besar la mano 1) la figura del narrador/comentador acenta la inestabilidad de lo narrado, flucta y a veces no queda clara. Narrador poco confiable 2) tendencia al fantaseo 3) la ciudad/metrpolis, por el modo en que est descripta no es realista (sarlo)

piglia piglia: el dinero es causa y efecto del relato (tambin vias). Prioridad: hacer dinero. El rufian es como el economista, prostituye.

Cmo se articula con el programa/violencia?

que dijeron en clase?

bibliografia

estetizacin de lo revolucionario

optimismo revolucionario, el ejemplo de rusia, clima poltico agitado (ver arlt) freidenberg: se ve el surrealismo en los modos de elaborar imgenes, tecnicas de montaje (yuxtaposiciones), resignificacion de objetos, presentar cosas (y no describir). Viajevagabundeo. En CAM el cambalache, la mezcla, lo corriente como milagro. sarlo: cosmopolitismo de la izq. Frente al europeismo de MF. Guerra civil espaola: oxmoron de la primera poca vinculado derrota victoriosa al surrealismo (cerca de MF). Segunda poca: arte revista Contra: al servicio de la militancia Martinfierrista por la rev. poltica Esttica pero contrario a la escicin arte-poltica. El puerto lugar preferente cosmopolita (apertura) mezcla, heterogneo, inmigracin. Anti-nostlgico (ver arlt) frente a la nostalgia, la irona, la parodia

Ral Gonzlez Tun. La calle del agujero en la media (1930) La rosa blindada (1936)

en la segunda etapa hay: ritmo recitativo tipo oratorio, poesa herica y didctica, repeticin pedaggica, funcin pblica de la poesa. stratta: orilla social vs orilla geogrfica (borges). Diversidad vs interioridad. CAM: (ver freidemberg.) LRS: metros picos, rimas, prosodia tradicional de poesa her. Y did. vias: LRB el "yo" pasa a ser un nosotros. Relacion con hernandez, garcia lorca, machado.

Ejemplos

Plus

RB: "la muerte del roxu"

Cmo se articula con el programa/violencia?

que dijeron en clase?

HUI: operaciones sobre el estilo de crtica (elipsis, hiatos, cortes hiperblicos, usos del subttulo, oximorones) HUI : muertes torpes, rpidas, "infames", banales. Ms adelante, la muerte se ir moralizando violencia, barbarie como cifra nacional (MF como tradicion nacional). Destino de la patria (cfr RA) duelo: simbolizacin del coraje. Reglas, cermonia. Fundamental la simetra (cruce con el ideologema del doble). Sin paridad no hay duelo sino infamia. La victima deviene heroe. falsas enumeraciones (palabras y las cosas) demolicin del narrador y personaje. Slo se sostiene la lectura. Figuras que se repiten: no hay cambio (historia) sino repeticin cclica (mito)

Borges: Historia (1935), Hombre de la esquina rosada (1954?), "El sur" y "El fin" en Ficciones (1944), "biografa de TIC" en El aleph (1949) y "poema conjetural" en El otro, el mismo (1943)

Secta del cuchillo y del coraje. Pervesiones de la gauchesca. Resonancias de la oposicin civ/bararie

Cmo se articula con el programa/violencia?

bibliografia

Borges y el nazismo. Ensayos, el jardn el milagro secreto y Deuches Requiem

pesadillas blicas

Annick Louis: hay 3 tipos de referencias al nazismo. A) censura en el campo cultural. B) referencias oblicuas ficcionales que trabajan el nazismo. Se trata de mostr cultura no se debe sacrificar frente a la barbarie. denunc se trata de los acontecimientos sino de los efectos cultu germanfilos argentinos por incoherentes. naturaleza i puede habitarse en un texto ficcional". tiempo circula nazismo como un acont. que ya forma parte de la histor es menos verdica que la literatura. a

bibliografia

Ejemp los

Plus

ludmer: de carriego se toma el guapo y el desafo y se deja de lado el lamento. Lo mismo hace con MF.

piglia: doble linaje. 1) guerreros y fundadores y 2) literarios (precursores: poe, stevenson, wells, etc). La ideologa adquiere forma de mito personal. Dicotomas riqueza/pobreza, saber/ignorancia, linaje/cultura. El punto de encuentro es borges y sus textos. sarlo: invencin de una buenos aires pre.modernizada. Hroes marcados por la doblez. Orilla como ideologema del lmite (cifra del sistema literario). Violencia individual inevitable, la ley es el cdigo de honor

en RA, piglia invierte los dos linajes sobre el personaje ossorio.

bibliografia

Ejemp los

Plus

tipos de referencias al nazismo. A) los ensayos en los que alude a la po cultural. B) referencias oblicuas a la guerra y a hitler. C) los textos bajan el nazismo. Se trata de mostrar que existe otra alemania cuya crificar frente a la barbarie. denuncia de la pedagoga de la barbarie. no cimientos sino de los efectos culturales. a nivel nacional se burla de los inos por incoherentes. naturaleza irreal del nazismo "inhabitable. slo n un texto ficcional". tiempo circular. apostar a los efectos. pensar el nt. que ya forma parte de la historia. se repetir la barbarie. la historia menos verdica que la literatura. adhesin a lo real.

pensar los ensayos no como descripciones, sino como propuestas. Contraataque de la cultura. Propuestas para lidiar con el nazismo (no germanofilas): "pensemos que los nazis buscan ser vencidos" y, a la vez, propuestas sobre la relacin entre literatura y realidad: la literatura como forma de intervenir, de crear realidad.

Cmo se articula con el programa/violencia? reescritura del matadero

que dijeron en clase?

peronismo como pesadilla de la que se despierta con la libertadora.

Bustos Domecq: "La fiesta del monstruo"(1 947)

peronismo como proliferacion de representaciones. Simulacro, nazismo.

monstruo"(1 947)

relato inverosimil. Se inscribe en la tradicin Echeverria-ascasubi(fines polticos)

monologuismo total

bibliografia

Ejemplos

Plus

avellaneda: relacion con otros textos de bd: 42-55 primer segmento: broma privada, literatura en cdigo para lector que pueda descifrar. Peronismo basado en nacionalismo y discriminacin. Lunfardismos e italianismos. Monstruosidad en aspectos fisicos, idiotez, lo feo lo criminal, lo ilgico y gratuito

rossi: texto cmico/pardico. En clave con el matadero. Monstruo/victima/partidarios /espacio. Agresion a la cultura (no a los ricos). Final forzado e inverosimil. Asociacion anacrnica popular-italiano (no como cortazar que pone al provinciano)

panesi: peronismo como nazismo por ser irreal, bajeza moral, estupidez brbara. Burda representacin de mitos patticos. Barbarie insensata (quema de iglesias, etc). Coincide con I. vias en q borges vio al peronismo una sla vez y para siempre, unilateralmente y con rencor. los cuchilleros pueden ser parte de la literatura por ser del pasado

Nio proletario (1973)

Cmo se articula con el programa/vi olencia?

que dijeron en clase?

demolicion de tradicin literaria. Narrador burgues culto de imaginario reescritura modernista. Ridiculizacin del del matadero yo. Renuncia a la literatura humanitarista. Dimensin pornografica sin tradicin en argentina.

metforas cuando habla del paisaje. Literalidad cuando habla de la violencia.

bibliografia

Ejemplos

Plus

gamerro: el lamorghini invierte el punto de partida y los presupuestos ideolgicos. La barbarie ha sido siempre ms y mejor efectuada desde la civilizacin. Las cosas en su sitio. Parodia (peridicos sobre libros). silencio total de la otredad. Se pone a l mismo como yo, asume identidad burguesa. escritor maldito porque se atreve a hablar en nombre del mal

Cmo se articula con el programa/violencia?

cuento

cabecita negra (1962)

cortazar bestiario (1951)

irrupcin de las masas. El fantstico entre invacin y repliegue (cort. M. estad). Formulacin realista en rozenmacher

sbado de gloria (1956)

bibliografia

Ejem plos

piglia: versin irnica de casa tomada o version del comentario de sebrelli sobre CT. Antes peronismo era horror, ahora el pequeo burgues es avaro, racista, caricatura de intelectual. Pesadilla. Versin crtica de matadero. avellaneda. Coherencia interna, mundo concreto. Realidad trivial q entra en descomposicin. Desenlaces inquietantes, incertidumbre, incapacidad de adaptarse. Se ley el trasfondo ideolgico, ms claro en las puertas del cielo. CT tiene muchas interpretaciones, la ms conocida, la de sebrelli: angustia de invasin del cabecita negra en la clase media. otras lecturas psicolgicas (monstruos interiores, sujetos fragmentados). el mismo recurso de amenaza de mayora en "mnibus" y en "la banda" hay cdigo referencial explcito de esa invasin.

piglia: el hroe de Cort. Es el coleccionista, el exquisito q reacciona frente a las masas pero tambin las ve con un extrao encanto. Fascinacin x el contagio de lo monstruoso

avellaneda: mundo saturado - elementos de agresin y hostilidad, acoso de la mayora. Recintos cerrados, ahogos, humillaciones. Aniquilamiento de la personalidad. Anonimato frente a jerarquas burocrticas. Influencia kafkiana, escenografas, sobresaturacin del espacio. ME concibe como un slo gobierno 30-55. 4 secciones. en la mitad, la narracin clave del triunfo revolucionario. anulacin de la idea de avance, desarrollo. el trabajo es inutilidad. fusiona 2 momentos distintos. golpe del 43 y manifestacin del 17/10. visin de la historia argentina como ciclo repetitivo. prrafos atribuidos a historiadores refieren a cosas del siglo XIX. hiptesis: peronismo repite yigoyenismo, y este al rosismo. el mal argentino es el trpode clero-ejrcito-burocracia. stratta: ficciones pesadillescas, modo paranoico de contar el peronismo. Relaciones con kafka, un relato ilumina cierta zona y deja el resto en oscuridad. Espacios cerrados, degradacin como parte de la trama. Sbado

Plus

cosas en comun: espacios cerrados, humillacin y invasin. Cortazar y m. estrada, descripcion pattica o ridcula del protagonista, un poco ms all y cabecita negra.

en la lnea de lectura del peronismo como una variacin de la barbarie encontramos la perspectiva sincrnica (borges, peronismo y nazismo) y la perspectiba diacrnica (m. estrada, peronismo, yirigoyenismo y rosismo)

cosas diferentes: m. estrada incluye la burocracia, en cortzar la mirada fascinada y las alusiones son ms ambiguas, en rozenmacher se invierte la perspectiva ideolgica.

Cmo se articula con el programa/viol encia?

que dijeron en clase?

escribir para que el libro acte. Momento de enunciacin: arco de 16 aos. El yo ocupa diferentes lugares. Se puede leer como una biografa intelectual de walsh.

en OM no es la violencia la que desencadena el relato sino la noticia extraordinaria del fusilado que vive.

en introduccin, prlogos, eplogo y apndice est el "yo". Punto de partida, lugar ideolgico, efectos deseados.

la barbarie est en el estado. En la 1 edicin no hay denuncia de q el estado pueda fusilar, sino de que fusile sin ley. En la 2 ya descreimiento del sistema. Se exhibe lo que el libro no logr. En el 68 va a cuba. Cuando vuelve publica en un seminario de la CGT. estado, cambia el epgrafe de OM, de un verso en ingls de Walsh: violencia y Elliot a una frase del comisario inspector del caso. Operacin poder. Masacre Reconstrucci saca el cap 23 parecido a facundo. demuestra q hay otro tipo de justicia, la revolucionaria (cordobazo) (1957-1973) n de los hechos, denuncia cul es el gnero? del policial toma la investigacin y poltica, la historia de la investigacin. La historia se cuenta en periodismo de investigacin y los mrgenes. En el centro los protagonistas, y no a s novela policial. mismo. Suspenso narrativo de 3 maneras: 1) anticipa sucesos 2) posterga informacin 3) expone preguntas. a veces no sabe las respuestas.

investigacin y novela policial.

entra en crisis el presupuesto del policial de que el E es el garante de la justicia. Ahora es el principal criminal. Pocas marcas de oralidad, todos los personajes hablan igual (como borges). Uso de la condensacin (como borges)

bibliografia

Ejemplos

Plus

crespo: primer prlogo inaugura el gnero testimonial. Palabra-accin. En 74 hay 10 aos de silencio. En 84 se agrega la carta abierta. Dos procedimientos: negacin y proposiciones adversativas. Ford: Walsh pasa del antiperonismo liberal al enfrentamiento con los "libertadores". evolucin de su literatura: jerarquizacin de la realidad. desacralizacin del hecho literario (pasado) vs periodismo (presente)

vias traza la figura genealgica de la otredad. El deguello de pealoza, fusilamiento de di giovanni y los fusilamientos de J.L. surez y lee la CA como un preanuncio de la cuarta figura, el intelectual heterodoxo. Los indios no.

snchez: non-fiction. Lafforgue: hbrido genrico q se abre con facundo q relaciona periodismo, novela realista y relato policial. Snchez: el non fiction es material real + procedimientos narrativos. Surge montado al periodismo. Pone el acento en el montaje del material. el autor expone su manipulacin. el marco hace ms evidente la construccin del relato. el autor es narrador-periodistadetective. por qu hay suspenso si se sabe la verdad? el suspenso lo da el espacio-tiempo. la ley marcial y la hora en que se aplic.

periodismo, novela realista y relato policial. Snchez: el non fiction es material real + procedimientos narrativos. Surge montado al periodismo. Pone el acento en el montaje del material. el autor expone su manipulacin. el marco hace ms evidente la construccin del relato. el autor es narrador-periodistadetective. por qu hay suspenso si se sabe la verdad? el suspenso lo da el espacio-tiempo. la ley marcial y la hora en que se aplic. gamerro: el gnero literario revolucionario y proletario ser el testimonio. La esttica de walsh es contraria a la esttica popular. Requiere lector culto y entrenado (cfr cuento "fotos" o "cartas") walsh pasa de un arte aristocrtico (guio, smbolo, borges), de un salto al arte proletario sin pasar por el arte burgus (la novela). piglia: OM es la respuesta al debate sobre el compromiso del escritor y la eficacia de la literatura. Relato documental, tradicin que se remonta al facundo.

Cmo se articula con el programa/violen cia?

que dijeron en clase?

cuestionamiento de la representacin. Sindicalismo y violencia.

Cicatrices (1969)

la violencia de un hecho real da origen a la novela. 4 relatos o partes. No hay ms verdad en 1 q en otro. 4 estados de conciencia. Registros individuales, intransferibles. Clasisismo narrativo contra otros modos de la poca como rayuela. No hay mundo, slo estado de conciencia, percepcin. resonancia borgeana. al final: "conviene que haya herejes": traicionar la tradicin, la herencia. ser hereje es la posibilidad de cambiar el curso del arte. procedimiento central: descripcin. ngel: alta modelizacin esttica. Personaje que se mueve, aprende. Los libros q lee son relatos de aprendizaje o textos sexuales. No hay linealidad en la narracin. escalante: cronologa lineal. La circulacin de libros son historietas y El jugador, de dovstoiewsky. Narracin sobre el juego. el juez: ordenacin neurtica. Se mueve pero nunca camina. Percepcin siempre borrosa. La sexualidad con ngel es disimtrica.

fiore: la literatura que circula son fotonovelas (el punto ms bajo) personaje cuya vida perdi el sentido con la cada del peronismo. Dimensin melanclica y no pica de la resistencia peronista. Violencia en el matrimonio. Comunicacin imposible. Moral del fracaso 1 de mayo despojado de su carcter picopoltico, reducido a feriado.

bibliografia

Ejemplos

Plus

gramuglio: los personajes se explayan sobre la novela como gnero. Hablan xplticamente de la tcnica. Son los "signos" de la novela en el sentido de barthes. Son finales abiertos que remiten a una totalidad ms amplia. Tomatis postula un absoluto literario: la narracin. Cicatrices es una encubierta teora de la novela. cuya figura clave es el juego de punto y banca. la cifra del hecho narrativo.

iglesia: personajes con presente de reclusin en interiores sombros. La clave es la improductividad: traduccin de textos supertraducidos. Ensayos ocasionales. Rutina del juego. Reemplazan acciones pblicas pasadas. Panesi: derrota popular con la cada del peronismo. no refracta lo histrico con la facilidad especular del realismo. panesi: todas las partes presididas por un juego: angel, el billar y la lotera. Figura del doble, lo htero y la homosexualidad. Incesto y destruccin. normalidad y locura p: los naipes.

doble crisis de la representacin. 1) crisis de la representacin sindical. Cordobazo sin apoyo de la cgt nacional, cruces entre tosco y rucci, acusaciones de burocracia sindical. 2) crisis de la representacin realista, del narrador omnisciente, o de la explicacin superadora. cuatro perspectivas irreductibles la una en las otras. ms que borges, faulkner.

p: la locura, la manaca traduccin de modelos y cdigos ajenos.

p: la caza

Cmo se articula con el que dijeron programa/violenc en clase? ia?

bibliografia

Ejemplos

El fiord (1969)

ouvia: un alarido estalla al principio y al final. El primero biolgico y el ltimo poltico. Impulso por manifestarse que atraviesa todo el texto. Puede leerse como un manifiesto. Una puesta en escena que postula una nueva literatura poltica. En contra de una nocin instrumental . los personajes n o representan los conflicots (exilio represion resistencia montoneros vandor), los encarnan. todo debe entenderse en un doble sentido poltico y sexual. serie del deseo y serie de la violencia. texto desbordado, relato hiperblico. violenta al lenguaje, el lenguaje debe agreder. se expresa con el cuerpo. escritura escatolgica y pornogrfica. todo lo que acontece se amontona. lo contrario a copi. cada palabra se aferra a la que sigue. un sistema que funciona por acumulacin. momento epifnico y giro. la potencia productora de la literatura es justamente su incapacidad para representar.

Plus

primero biolgico y el ltimo poltico. Impulso ede leerse como un manifiesto. Una puesta en a. En contra de una nocin instrumental . los represion resistencia montoneros vandor), los tido poltico y sexual. serie del deseo y serie de violenta al lenguaje, el lenguaje debe agreder. ca y pornogrfica. todo lo que acontece se ferra a la que sigue. un sistema que funciona la potencia productora de la literatura es dad para representar.

Cmo se articula con el programa/violenc ia? poesa y poltica

que dijeron en clase?

Gotn (1962)

coloquialismo, poesa conversacional. Acercamiento a la vida cotidiana. Poesa no vista como sagrada, permeable a otros discursos: publicidad, cine, dichos. Rescate del tango.

Gelman comienza a escribir en los 50', miembro del PC. funciones de la poesa social: testimoniar, denunciar, intervenir. gotn: relacin con el tango. Explcitas referencias a la rev. Cubana.

bibliografia

Ejemplos

Plus

porra: usa la nocin de pliegue de deleuze como espacio y como rasgo operatorio. Pliegue: aquello que separa, que da cuenta de la heterogeneidad. Dos superficies: potica de vanguardia y potica coloquialista (sintaxis lineales, discurso argumentativo-narrativo). expone los dos lados en estado puro. otra forma es mezclar ambas. simultaneidad. volver sobre la misma materia.

analizar un par de poemas con lo del pliegue, y buscando lo vanguardista y lo coloquialista y listo.

Cmo se articula con el programa/violenc ia?

que dijeron en clase?

intertextualidad con la potica del tango. Contaminacin discursiva de la voz potica. partitas: renuncia a una voz propia. Voces ajenas, materiales heterogneos. Omnipresencia de lo poltico. Compuesta enrte 66-72.

trmino musical que significa "variaciones" se usa como arte combinatorio. Un juego.

partitas (1972)

poema "villas". Discurso mdico, periodstico, procedimientos: repeticin, desmembramiento, descomposicin de las frases, iteracin. poema "plegarias". Trabaja sobre una frase de pern. A travs del oxmoron muestra las contradicciones internas del peronismo.

2 tipos de variaciones. Como comentario (los materiales originales aun se pueden reconocer). Y como distorsin.

eva pern en la hoguera: es la reescritura de La razn de mi vida. Selecciona, redistribuye y reitera. Desarrolla el texto desde la parodia (en trminos no burlescos, sino distantes).

bibliografia

Ejemplos

Plus

freidemberg: Lamb. Mantiene la lengua en vilo a partir de una conciencia de su propia incompletud. Se adelanta a la desaparicin del autor en los 70.

porrua: 3 formas de relacin entre disc. Peronista y disc. Literario. 1) traduccin (borges y cortzar) 2) gauchesca (instala al otro dentro de la literatura) 3) mirar con los ojos del monstruo. Lamb. Realiza transformaciones sobre ambos discursos. Sobre EPELH: la semiosis deja de ser unvoca. en los 70 no hay un slo discurso peronista y no ingresa a la poesa de manera unidireccional. su cdigo es el del balbuceo, la frase inacabada, el sujeto desquiciado por el mundo del trabajo y la poltica. el discurso pierde las marcas de sus condiciones de produccin y pone el procedimiento en el primer plano.

comparte con gelman: elementos de la vida cotidiana, tensin a lo popular. Crtica poltica, sarcasmo, rechazo a lo sublime.

freidemberg: Parodia como punto de vista. Filosofa. Literatura q consiste en perder el respeto a los modelos y establecer relaciones de semejanza y contraste. Sobre EPELH: es un acto fundacional. No agrega nada, en las palabras ni en las ideas, slo edita y extrae una nueva productividad. hace hablar a una evita llevando a un primer plano las contradicciones. desocultar: hacer hablar al montaje.

Cmo se articula con el programa/violencia ?

que dijeron en clase?

figuraciones del enfrentamiento

se escribe y transcurre en el 73. abre el 7 de junio, cierra el 25 de septiembre. Abre con un eplogo que reordena la novela. Le da otra causalidad. Episodio "ezeiza" es el centro de la novela. Vaticinios a lo largo de la novela "se van a matar entre todos". relacin con la picaresca. Neorealismo pcaro. Los personajes son antihroes. Contrapunto de la norma social y de lo que una sociedad imagina ser. Son individualistas, viven del engao, la trampa, el ingenio. Pero no son delincuentes. Doble uso de la palabra "reventados". primero como idea de asesinato ("reventaron a rucci") relacin entre cuerpo y muerte. Por otro lado los reventados son ellos: los pcaros. Y se relaciona con el dinero que no se tiene. personajes transgresores de los cdigos imperantes de conductas morales. Mezcla de lumpen y utopista. Prfugos de la fbrica. Micro sociedad. La camaradera por rejunto. Amenazan la figura del peronista obediente. lengua urbana: el aqu y ahora (leer en lnea con arlt). Se condensa en el uso de apodos. Visin grosera del sexo, cuasi animal en la que no media el discurso psicoanalizado sobre la sociedad. } Picaresca vs mundo tico de los 70. asis construye los sucesos polticos desde la voz cnica de los frustrados, lejos de la idea de pueblo del peronismo de izquierda. Esto se v en los cantos.

Los Reventados (1974)

bibliografia

Ejemplos

Plus

burgos: tendencia a huir del yo. Cosificacin de la vida, soledad, deshumanizacin.

Cmo se articula con el programa/violenc ia?

que dijeron en clase?

violencia poltica como cifra

control cultural educativo e informativo. Ubicuidad del estado. Efectividad de la censura. En el 78 aparecen algunas revistas que fracturan el discurso monoltico. Narrativa de "los que se quedan", se opone al discurso autoritadio: 1) sostiene la posibilidad de narrar ms de una historia. 2) sugiere usando elipsis, fragmentos, alusiones, estilos conjeturales.

se plantea la memoria como alternativa a la historia oficial. El recurso al siglo xix

Respiracin Artificial (1980)

piglia participa de "los libros" y en "punto de vista" relacin con el gnero policial. Teora del complot, ficcin paranoica. El complot como cifra de la poltica en argentina. emilio renzi es el seudnimo que usa en muchos artculos.

Respiracin Artificial (1980)

Respiracin artifical: cruce de gneros. Ensayo, historia, narrativa. Novela de tesis. Proliferacin de historias secundarias. La digresin (eludir lo que debera ser el ncleo del relato, una enorme perfrasis). La cita, la falsificacin y el plagio. La derrota como la verdad de la historia.

bibliografia

Ejemplos

Plus

maciello: individuos expulsados de la esfera pblica. Imposibilidadel dilogo. RA: discursos que se superponen. Personajes que fueron relegados al exilio. Literatura crea otro orden. Disuelve el discurso oficial.

sarlo: cita "las estructuras del sentimiento" de williams y lo relaciona con la lit. argentina de esos aos. PORQUE: arte y representacin figurados. Pluralidad de sentidos pone en el centro la pregunta por la representacin (cfr saer, fiord y gelman, entre otros!). nuevo discurso en el que se puedan relatar las derrotas.se propone una teora sobre la literatura argentina. el europesmo, fundacin en la cita, la gauchezca, etc. balderston: la verdadera historia puede connocerse, nunca saberse del todo, el acceso a la verdad siempre es partcial y frustrante. Personajes que improvisan oralmente pero no pueden escribir. Con El personaje paranoico piglia nos indica que leamos en cdigo su novela). bratosevich: la referencia al contexto poltico es muy difusa. Hablar del proceso hablando de auswitz

fornet: el punto de partida del libro es la cita falsa. La segunda parte es un ensayo autnomo de ideas provocadoras bajo el signo de la racionalidad, que est en tela de juicio. Personaes marginados. Outsiders. Metforas del destierro, ostranenie, prdida del lenguaje. entre el senador y wittgenstein: callar sobre lo que no se puede hablar, reproduce el dilema de kafka. estructura del archivo. fuente histrica: ossorio, historiador: maggi. un preservador de la informacin: renzi. y el requisito para comprender, que es tardewski. ossorio como contrafigura de sarmiento. relacin con borges y los dos linajes. arocena como lector paranoico y censor. PODRIIIIA ser el personaje obviamente sugerido, creado por ossorio. la investigacin: lo importante no es el crimen sino el rastro de las pistas. leer en vidas las claves de un evento histrico.

sazbon: narracin en primera persona: elocusin como marca. Bsqueda de homogeneizar el presente de la accin como muestra documentaria. RA es una conversacin con la literatura, con sus mitos. Poetizacion de la historia e historizacion de la literatura.