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4 Prface

Le saxophone est un instrument de musique dont la popularit est un fait notoire. Cette popularit, et lapprciation hautement favorable de linstrument quelle vhicule, ne se limite pas aux utilisations conventionnelles dans des rpertoires familiers tels que jazz, musiques populaires, classiques, militaires, rock; elles touchent de plus en plus diffrents milieux de la cration musicale contemporaine : musiques alternatives, actuelles, savantes, multimdias, etc. Aux dires de certains saxophonistes de rputation internationale et de plusieurs compositeurs reconnus, le saxophone se prsente comme tant linstrument daujourdhui et, surtout, de demain. En effet, le saxophone a de grandes aptitudes techniques et musicales, ce qui le rend attrayant et, par consquent, incite un nombre grandissant de compositeurs crire pour lui. Bien que le nombre duvres originales pour saxophone ait fait un bond considrable depuis les trente dernires annes et que leur diffusion soit en plein essor dans plusieurs pays, il reste important denrichir le rpertoire faisant appel aux possibilits multiples du saxophone, si on veut faire connatre davantage notre instrument non seulement du public en gnral mais aussi des compositeurs. En tant que saxophonistes canadiens, nous nous devons de faire la promotion de notre instrument auprs des compositeurs de talent de chez nous, de manire augmenter la qualit et la quantit duvres, ce qui est primordial pour lavenir et limportance du saxophone. Dj, plusieurs pionniers des saxophonistes importants du Qubec et du Canada ont trac la voie vers une mergence importante du saxophone et de son rpertoire. Nous devons poursuivre ce travail et donner linstrument une place de choix dans le monde musical non seulement canadien mais aussi international. Le saxophone pour les compositeurs , prsent par Mathieu Gaulin, est un outil important pour les compositeurs. Dabord, par son srieux et sa qualit, cet ouvrage est un bon incitatif pour le compositeur averti tent par un ventuel projet dcriture pour le saxophone. Ensuite, ce document va permettre des compositeurs moins familiers dapprcier les possibilits du saxophone et les amnera peut-tre composer pour lui. Enfin, il est dun prcieux apport sur le plan de la connaissance approfondie de linstrument, parfois un peu sommaire, et il pourrait entraner la cration duvres plus aventureuses sur le plan technique. Il va de soi que cet ouvrage permettra aux compositeurs davoir accs un ventail plutt large des possibilits du saxophone. crit de faon claire et prcise, Le saxophone pour compositeurs est facile comprendre et consulter. Les exemples musicaux enregistrs sur disque compact sont loquents et dune rigoureuse propret de jeu. Il mapparat important de diffuser

5 ce document afin daider llargissement de notre rpertoire. Jean-Franois Guay Saxophoniste concertiste et charg de cours lUniversit de Montral

6 Table des matires


A) INFORMATIONS GNRALES .................................................................................................................................................9 Anatomie du Saxophone.......................................................................................................................................9 Tessiture...............................................................................................................................................................9 1. Tessiture de base..........................................................................................................................................10 Le Soprano...................................................................................................................................................10 LAlto..........................................................................................................................................................10 Le Tnor......................................................................................................................................................10 Le Baryton...................................................................................................................................................10 Le Basse.......................................................................................................................................................10 2. Ajout du suraigu..........................................................................................................................................11 a. Au Soprano : De fa#6 do7, soit une 5te juste de plus. Registre total : lab3 do7, soit 3 octaves + 3ce majeure................11 lAlto : De sib5 lab6, soit une 7me majeure de plus. Registre total : rb3 lab6, soit 3 octaves + 5te juste......................11 Au Tnor : De fa5 mi6, soit une 8ve de plus. Registre total : lab2 mi6, soit 3 octaves + 6te mineure....11 Au Baryton : De sib4 si5, soit une 8ve + 2de majeure de plus. Registre total : do2 si5, soit 3 octaves + 7me majeure......11 Au Basse : De r4 mib5, soit une 8ve de plus. Registre total : lab1 mib5, soit 3 octaves + 5te juste......12 3. Considrations relatives aux diffrents registres..........................................................................................12 Transposition......................................................................................................................................................12 a. Soprano transpos.....................................................................................................................................12 Alto transpos..............................................................................................................................................12 Tnor transpos............................................................................................................................................12 Baryton transpos........................................................................................................................................13 Basse transpos............................................................................................................................................13 Timbre.................................................................................................................................................................13 a- Au sujet de lanche......................................................................................................................................13 2. Au sujet du bec............................................................................................................................................14 c- Au sujet de linstrument lui-mme..............................................................................................................14 Orchestration.....................................................................................................................................................14 a- Rle des saxophones dans lorchestre symphonique...................................................................................14 2. Volume versus intensit...............................................................................................................................15 3. Au sujet du vibrato.......................................................................................................................................15 4. Analogies timbrales.....................................................................................................................................15 5. Exemples tirs du rpertoire orchestral.......................................................................................................16 a. Solo de saxophone...................................................................................................................................16 Flte et saxophone alto...............................................................................................................................17 Clarinettes et saxophone tnor....................................................................................................................17 Hautbois et saxophone.................................................................................................................................18 Basson et saxophone alto............................................................................................................................18 Plusieurs bois et saxophone........................................................................................................................19 Bois, cors et saxophone alto........................................................................................................................21 Cors et saxophone alto................................................................................................................................21 Cuivres (autres que le cor) et saxophone.....................................................................................................21 Cordes et saxophone alto............................................................................................................................21 Bois, cordes et saxophone alto....................................................................................................................22 Voix et saxophone alto...............................................................................................................................23 6. Emplacement sur la partition.......................................................................................................................23 7. Le saxophone dans les traits dorchestration..............................................................................................23 Virtuosit digitale (vlocit, volubilit)...........................................................................................................24 a- Limites de la virtuosit digitale...................................................................................................................25 b- Dure du travail de rptition ncessite.....................................................................................................26 B) POTENTIEL SAXOPHONIQUE...............................................................................................................................................26 i. Le Saxophone et linfluence Classique............................................................................................................26 1.1 Types dattaques........................................................................................................................................26 1.2 Dtach simple..........................................................................................................................................30 1.3 Nuances (intensits)...................................................................................................................................30 1.3.1 Fluctuation de lintensit.....................................................................................................................30 1.4 Vibrato et tremblement DC pistes 49 53.................................................................................................31 1.5 Trilles et batteries (trmolos) DC pistes 54 et 55.......................................................................................32 1.5.1 Shake DC piste 56..............................................................................................................................32 1.6 Dure du souffle........................................................................................................................................32 a- Soprano : 27 secondes..........................................................................................................................32

7
ii. Le Saxophone et le Jazz..................................................................................................................................33 2.1 Inflexion DC pistes 57 60......................................................................................................................34 2.1.1 Glissement DC pistes 61 et 62.............................................................................................................34 2.2 Glissando..................................................................................................................................................34 2.3 Dtimbr (subtone)...................................................................................................................................34 2.3.1 Marmonnement DC piste 63..............................................................................................................35 2.4 Harmoniques naturels DC pistes 64 66..................................................................................................35 2.4.1 Balayement des composantes harmoniques........................................................................................36 2.5 Doigts alternatifs.....................................................................................................................................36 iii. Le Saxophone, instrument Contemporain.....................................................................................................36 III.1.1.1 Souffle...............................................................................................................................................36 III.1.1.2 Bruits de cls et sons tambourins DC pistes 67 et 68.........................................................................37 3.2.1 Attaque tambourin ...........................................................................................................................37 III.1.1.3 Effets vocaux DC piste 69.................................................................................................................37 III.1.1.4 Fins et milieux des sons DC pistes 70 et 71.......................................................................................37 III.1.1.5 Slap DC piste 28 31........................................................................................................................38 Pour la notation, voir 1.1 Types dattaques........................................................................................................................38 III.1.1.6 Sans le bec.........................................................................................................................................38 a- Sons-trompettes DC piste 72.............................................................................................................38 b- Slap du bocal DC piste 73..................................................................................................................39 III.1.1.7 Bec seulement DC piste 74................................................................................................................39 e- Bec de Basse : de mib4 fa5................................................................................................................39 III.1.1.8 Bec et bocal DC piste 75....................................................................................................................39 III.1.1.9 Flattement, flatterzunge ou frullato (anglais : flutter) DC pistes 76 78...........................................40 III.1.1.10 Double dtach DC pistes 79 et 80..................................................................................................40 III.1.1.11 Lllll DC piste 81...........................................................................................................................41 III.1.1.12 Multiphoniques ou Sons multiples DC piste 82 84.......................................................................41 III.1.1.13 Respiration continue........................................................................................................................41 III.1.1.14 Micro-intervalles DC pistes 85 87.................................................................................................42 III.1.1.15 Bisbigliando ou flattement DC pistes 88 et 89.................................................................................42 III.1.1.16 Suraigus extrmes DC piste 90........................................................................................................42 III.1.1.17 Barrissement DC pistes 91 et 92......................................................................................................43 C) CONCLUSION..................................................................................................................................................................44 D) POUR PLUS DE RENSEIGNEMENTS /POUR NOUS CONTACTER...................................................................................................45 E) INDEX DE LENREGISTREMENT DES EFFETS..........................................................................................................................45 F) LISTE DCOUTE..............................................................................................................................................................48 G) BIBLIOGRAPHIE..............................................................................................................................................................48

9 Le Saxophone pour les Compositeurs tude des possibilits des cinq principaux saxophones

A)

Informations gnrales

Antoine-Joseph (Adolphe) Sax naquit en 1814 et mourut en 1894. Il fut cet inventeur prolifique qui cra, entre autres, la famille des sept saxophones (sopranino, soprano, alto, tnor, baryton, basse et contrebasse). Linstrument fut brevet en 1846, bien quil vt le jour en 1842.

Anatomie du Saxophone

Tessiture Si on tient compte de lextension de sa tessiture par lutilisation du suraigu, le saxophone offre une tendue apprciable. Toutefois, nous commencerons par tablir son tendue de base.

10 1. Tessiture de base Chaque saxophone a une tessiture de 2 octaves. Le quatuor SATB (soprano, alto, tnor, baryton) couvre 4 octaves. o Le Soprano Linstrument sensuel par excellence. Il nen reste pas moins un saxophone et il savre tout aussi original que ses frres. Cest souvent lusage quen font certains interprtes connus qui finit par identifier un instrument un style. De lab3 fa6 (plusieurs modles noffrent encore que jusqu mi6), soit 2 octaves + 6te majeure. o LAlto Le plus utilis des saxophones, tous styles confondus. La grande majorit du rpertoire classique pour saxophone est ddie lalto. De rb3 la5, soit 2 octaves + 6te mineure. o Le Tnor Le favori des jazzophiles et souvent des popophiles. Son registre lui permet de sassocier efficacement de petites formations comprenant une ou plusieurs trompettes et un ou plusieurs trombones. De lab2 mi5, soit 2 octaves + 6te mineure. o Le Baryton Le dernier du quatuor mais non le moindre. Beaucoup de saxophonistes et de compositeurs idoltrent le charme de ce petit titan (la famille des 7 saxophones comprend aussi le basse et le contrebasse). De do2 la4, soit 2 octaves + 6te majeure. * Le quatuor SATB offre donc ltendue dlimite par do2 et fa6, soit 4 octaves + 4te juste. o Le Basse Ce saxophone assez inusit bien que disponible a des capacits musicales tonnantes. Il pourrait tre intressant de composer pour une formation ATBBs (alto, tnor, bary et basse), ou de seulement remplacer le baryton par le basse : SATBs. Notez quen 1994, il ny avait aucune pice rpertorie pour lune ou lautre de ces formations. De plus, rien ne nous indique quil y en ait eu dcrites depuis. La raison de cette discrimination face au basse ne peut tre que due au fait que linstrument et ses interprtes sont relativement rares. Toutefois, de nos jours, quiconque sy intresse

11 peut dnicher un saxophone basse sans problmes. Bien que sa tessiture est comparable celle du baryton, le basse, par sa grosseur titanesque, offre un timbre plus riche, voire plus naturel, que celui de son frre en mib. De lab1 rb4, soit 2 octaves + 4te juste. Les saxophones basses actuels montent jusquau mi4. Malheureusement, ce nest pas tout le monde qui a la chance den ctoyer un... (Renseignez-vous auprs de votre saxophoniste pour connatre les capacits de son saxophone basse.)

2. Ajout du suraigu Le suraigu est aujourdhui largement utilis. Il permet lextension du registre naturel du saxophone. Le timbre des notes suraigus, que lon peut aussi appeler harmoniques, est plus perant. Le compositeur doit tenir compte que le saxophoniste obtient ces notes en effectuant des doigts plus ardus et que la production de ces sons est moins aise. Lagilit du saxophone en prend donc un coup (jusqu' la moiti de la vitesse habituelle) et lintensit ne devrait pas se situer en de de piano. De toute faon, loreille tant trs sensible ces frquences, linterprte se retrouve dans lincapacit de produire une intensit plus faible. Malgr ces limitations, il ne faut pas avoir peur dutiliser le suraigu : liminer cette possibilit rduirait considrablement la tessiture totale du saxophone. Ltendue du suraigu dpend quelque peu de linterprte : certains professionnels ne sont dailleurs pas en mesure dy accder. Aussi, plus linstrument joue aigu, moins cette tendue est vaste. Voici les balises que nous jugeons convenables. En effet, il ne sagit pas seulement de jouer les notes, il faut pouvoir les jouer justes. Pour des notes encore plus aigus mais plutt incontrlables, voir la section 3.16 Suraigus extrmes.
a.

Au Soprano : De fa#6 do7, soit une 5te juste de plus. Registre total : lab3 do7, soit 3 octaves + 3ce majeure.
o

lAlto : De sib5 lab6, soit une 7me majeure de plus. Registre total : rb3 lab6, soit 3 octaves + 5te juste. Au Tnor : De fa5 mi6, soit une 8ve de plus. Registre total : lab2 mi6, soit 3 octaves + 6te mineure. Au Baryton : De sib4 si5, soit une 8ve + 2de majeure de plus. Registre total : do2 si5, soit 3 octaves + 7me majeure.

12 * Tenant compte du suraigu, le quatuor de saxophones conventionnel (soprano, alto, tnor et baryton) offre une tendue dlimite par do2 et do7, soit 5 octaves.
o

Au Basse : De r4 mib5, soit une 8ve de plus. Registre total : lab1 mib5, soit 3 octaves + 5te juste.

3. Considrations relatives aux diffrents registres Le saxophone tant un instrument perce conique, ses diffrents registres sonnent de faon uniforme. En gnral, le compositeur na pas se soucier des difficults inhrentes aux registres extrmes car les interprtes doivent les matriser. Nanmoins, lusage du suraigu tant beaucoup moins frquent dans le rpertoire, les interprtes ont tendance moins le pratiquer.

Transposition Les saxophones sont des instruments transpositeurs. Pour des raisons pratiques, les parties pour chaque saxophone sont notes en cl de sol. Les sopranino, alto, baryton et contrebasse sont des instruments transpositeurs en mib. Les soprano, tnor et basse transposent en sib.

a. Soprano transpos Not partir du sib sous la porte jusquau double sol (registre normal). Suraigu : du double sol# jusquau double r. o Alto transpos Not partir du sib sous la porte jusquau fa# au-dessus de la porte (registre normal). Suraigu : du double sol au double mi. o Tnor transpos

13 Not partir du sib sous la porte jusquau fa# au-dessus de la porte (registre normal). Suraigu : du double sol au double fa#. o Baryton transpos Not partir du la sous la porte jusquau fa au-dessus de la porte (registre normal). Suraigu : du fa# au-dessus de la porte jusquau triple sol#. o Basse transpos Not partir du sib sous la porte jusquau r# au-dessus de la porte (registre normal). Les saxophones basses actuels montent jusquau fa#. Malheureusement, ce nest pas tout le monde qui a la chance den ctoyer un... (Renseignez-vous auprs de votre saxophoniste pour connatre les capacits de son saxophone basse.) Suraigu : du mi au-dessus de la porte jusqu'au triple mib. Timbre Chaque type de saxophone a son timbre caractristique. De plus, chaque saxophoniste sonnera diffremment en fonction de son exprience, de sa physionomie, de ses gots et de lquipement quil utilise. Chaque interprte possde une palette de timbres quil utilise plus ou moins consciemment. Celle-ci est habituellement guide par lintention musicale du musicien. Comme il sagit dun monde trs abstrait, nous laisserons au compositeur la tche de trouver le langage pour communiquer linterprte ce quil souhaite entendre comme couleur de son. Voici tout de mme quelques exemples relativement concis: Brillant, Strident, Clair, Mystrieux, Large, Mince, Venteux, Chaleureux, etc. Aussi, par lutilisation dautre matriel (nous restons toujours dans le domaine purement acoustique), le saxophoniste peut obtenir des timbres vraiment diffrents. Il peut donc savrer pratique de connatre quelques secrets techniques bien connus des saxophonistes. a-Au sujet de lanche Une anche plus forte donnera un son plus venteux et plus dur et permettra datteindre des harmoniques (notes suraigus) plus levs. Une anche faible pourra jouer plus doux mais moins fort; le timbre sera plus mince, plus petit, moins rond. Lanche parfaite, le juste milieu, tout le monde la cherche...

14 2. Au sujet du bec Un bec plus ouvert aura les mmes consquences quune anche plus dure, et un bec plus ferm, celles dune anche plus molle. De plus, il existe deux catgories de becs : DC piste 1 ceux qui sont plutt ferms (pour les musiques classique et contemporaine) et DC piste 2 ceux qui sont plutt ouverts (pour les musiques jazz et populaire). Ce qui suit devrait intresser particulirement ceux qui recherchent des timbres varis : les jazzmen, parce quils embouchent le bec dune faon sensiblement diffrente de celle des interprtes classiques/contemporains, ont une palette de sons rellement diffrente de ces derniers. Ainsi, le compositeur pourrait demander au saxophoniste dutiliser un bec de jazz et dadopter lembouchure qui simpose. videmment, tout cela dpend des capacits de linterprte : il ne sagit pas que dun changement de matriel. c- Au sujet de linstrument lui-mme Chaque saxophone a un timbre lgrement, voire imperceptiblement, diffrent. Les variations de timbres ntant pas assez concluantes et le cot dun saxophone supplmentaire tant assez lev, nous croyons sage de rejeter lide dadopter plusieurs saxophones de la mme taille. Orchestration a- Rle des saxophones dans lorchestre symphonique Le saxophone peut remplir divers rles, cela dpend du traitement quen fait chaque compositeur. Une constante se dgage toutefois : le saxophone agit de connivence avec les bois. Voici dautres rles notables : Soliste (ou accompagnement mis en vidence) Quelques exemples tirs du rpertoire orchestral : LArlsienne de Bizet, Sinfonia da requiem de Britten, Bolro de Ravel, Romo et Juliette de Prokofiev 1. Section autonome Exemple : Jeanne dArc au bcher de Honegger. Les saxophones y remplacent la section de cor. Partie autonome Exemple : Der Wein de Berg. Ici, chaque instrument jouit dune grande indpendance contrapuntique rendant triviale leur identification.

1 Le saxophone tnor de Romo et Juliette apparat priodiquement pour chanter son solo. Prokofiev semble avoir hsit utiliser le saxophone tnor autrement que comme instrument soliste. Les exemples dans le rpertoire o on retrouve le saxophone comme instrument densemble (non-soliste) sont pourtant nombreux et loquents.

15 2. Volume versus intensit On reproche parfois au saxophone de trop ressortir par rapport aux autres instruments de lorchestre. Cela est surtout d au large volume 2 du saxophone, dont il est impratif de se soucier. En gnral, on peut tenir leur volume comme intermdiaire entre ceux des cors et des clarinettes, et de mme pour leur intensit (Koechlin, Trait de lorchestration, premier volume, p.221). intensits gales, le saxophone est prdominant lorsquil joue avec quelques bois; dans ce cas, il est prfrable de lui donner une partie prpondrante. Nanmoins, lorsquil accompagne la section de bois entire, le saxophone ajoutera sa couleur sans sarroger le premier plan. Dans les intensits fortes, les cuivres sont dominants face aux saxophones. 3. Au sujet du vibrato Le saxophone orchestral est souvent vibr. Cela sexplique en partie par le fait que la partie de saxophone est joue par un seul saxophoniste (et non double par plusieurs saxophonistes), ce qui permet une plus grande libert expressive de la part de linstrumentiste. Certains saxophonistes rpriment le vibrato, tandis que dautres ne peuvent sen passer. En gnral, le saxophoniste se sert du vibrato avec parcimonie, aux endroits ncessitant un appui expressif. Si le vibrato agace le compositeur, il peut spcifier sans vib. ou non vib. . 4. Analogies timbrales Le grave du soprano sapparente au hautbois. Laigu du soprano sapparente la clarinette. Le medium de lalto sapparente au cor. Le grave du tnor sapparente au trombone. On pourrait multiplier ce genre danalogies subjectives perptuit, mais le saxophone nest gal qu lui-mme. On distingue dailleurs facilement chacun des membres de la famille des saxophones, chacun ayant son timbre particulier. Le saxophone se mlange parfaitement aux autres bois 3 et aux cors 4. Les couplages avec dautres instruments se font aussi et de l toutes les possibilits sont envisageables.

2 Dans son premier volume du Trait de lorchestration, Koechlin expose la notion de Volume et intensit . 3 Malgr son corps cuivr, le saxophone est sans contredit un bois car il sagit dun instrument anche et cls. 4 Le timbre du saxophone alto ressemble tellement celui du cor que Honegger, dans Jeanne dArc au bcher, a remplac la section de cors par trois saxophones altos.

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5.

Exemples tirs du rpertoire orchestral5

a.

Solo de saxophone DC piste 3 Saxophone tnor accompagn par les cordes : Romo et Juliette de Prokofiev, Juliette enfant, section 17. DC piste 4 Saxophone alto accompagn par les bois et les cordes : Sinfonia da Requiem de Britten, section 3. Remarquez comme le timbre du saxophone alto sapparente celui des violons altos. DC piste 5 Saxophone alto imit par les bois : Sinfonia da Requiem de Britten, section 9. Remarquez comme le solo du saxophone alto ressort sans effort malgr lintensit piano. La note finale do (son rel) est reprise par les cors. On constate alors le timbre semblable des cors et du saxophone alto.

Sinfonia da Requiem de Britten, section 3.

5 Des exemples sonores de musique de chambre sont aussi fournis sur le disque compact; ce sujet, veuillez consulter la partie F) Liste dcoute.

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Sinfonia da Requiem de Britten, section 9.

Flte et saxophone alto Le saxophone et la flte forment un joli duo dgal gal lorsque le saxophone demeure en dessous de la flte. DC piste 6 LArlsienne de Bizet6 suite no2, Menuet, mes. 67-86. Tchons de faire fi du vibrato omniprsent et large.

Clarinettes et saxophone tnor Il faut deux clarinettes pour galer le volume dun saxophone. ct du saxophone alto, la clarinette a un timbre pauvre. registres gaux, on obtient de bons rsultats en la joignant au saxophone tnor ou au soprano. DC piste 7 Romo et Juliette de Prokofiev, Romo auprs de Juliette avant leur sparation, section 45*.

Romo et Juliette de Prokofiev, Romo auprs de Juliette avant leur sparation, section 45.
6 La seconde suite de LArlsienne a t crite par Ernest Guiraud quatre annes aprs la mort de Bizet. Guiraud a laiss une grande place au saxophone alto.

18 Hautbois et saxophone Nous navons trouv aucun exemple mettant en exergue le hautbois dialoguant avec le saxophone. Nous croyons que hautbois et saxophone soprano ou sopranino feraient bon mnage. Les saxophones plus graves que le soprano ont un timbre trs loign de celui du hautbois, et il faut ajouter des instruments intermdiaires (dautres bois) afin dobtenir un fondu.
o

Basson et saxophone alto Le timbre du saxophone est plus large que celui du basson, ce qui nempche pas le dialogue. DC piste 8 Der Wein de Berg, dbut. Berg a crit Der Wein en prparation de son opra Lulu. Le timbre particulier du saxophone favorise ici latmosphre dvergonde du monde de la prostitution.

DC piste 9 Jeanne dArc au bcher de Honegger, Scne VIII, section 58.

Jeanne dArc au bcher de Honegger, Scne VIII, section 58.

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o

Plusieurs bois et saxophone Le saxophone est un bois et il apparat rgulirement avec le reste de sa famille. moins de le camoufler par un nombre imposant de bois, on doit traiter le saxophone en tant quinstrument dominant de la section : mieux vaut lui donner un rle mlodique que purement harmonique. DC piste 10 Fltes, hautbois, clarinettes et saxophone tnor : Bolero 7 de Ravel, section 11. DC piste 11 Hautbois, flte, basson puis saxophone tnor (solos successifs) : Romo et Juliette de Prokofiev*, Juliette enfant, section 20.

Romo et Juliette de Prokofiev, Juliette enfant, section 20.

Bolero de Ravel, section 11.

DC piste 12 Flte, clarinette et saxophone alto : LArlsienne de Bizet suite no2, Intermezzo, mes. 50-57. Remarquez la couleur du saxophone alto et de la flte (celle-ci jouant une octave plus haut que le saxophone). La clarinette, qui sonne la mme octave que le saxophone, est difficile distinguer : la mme hauteur, le LArlsienne de Bizet suite no2, Intermezzo. saxophone alto est dominant par rapport la clarinette.
7 Les saxophones sont actifs tout au long du Bolero. Ils jouent en solo dans les sections 6 8. partir de la section 13, et pour le reste de la pice, ils ajoutent leur couleur aux bois et aux cordes. Le fondu est efficace.

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21 DC piste 13 Hautbois, cor anglais, clarinette et saxophone alto : Der Wein de Berg, mes. 69-71. la mesure 70, remarquez la souplesse du passage du la (son rel) du saxophone alto au premier cor.
Der Wein de Berg.

Bois, cors et saxophone alto

DC piste 14 Hautbois, clarinettes, bassons, saxophone alto et cors : LArlsienne de Bizet suite no2, Intermezzo, mes. 33-36. Le saxophone alto et le hautbois ont un timbre foncirement diffrent : le son du saxophone est sombre et large tandis que celui du hautbois est plutt mince et un tantinet nasillard. Ainsi, nous percevons clairement les deux timbres mme si saxophone et hautbois jouent la mme mlodie lunisson.
o

Cors et saxophone alto Le saxophone et le cor, lorsque jous intensit piano, ont un timbre semblable et minemment compatibles. DC piste 15 LArlsienne de Bizet suite no2, Intermezzo, mes. 17-24. Notez que le timbre du cor, cette hauteur, sapparente beaucoup celui du saxophone tnor. Faisons abstraction du vibrato qui est, notre avis, anormalement rapide.

Cuivres (autres que le cor) et saxophone Nous navons trouv aucun exemple probant dagencements cuivres-saxophone. Cela sexplique par le fait que les cuivres lexception des cors - sont plus souvent quautrement utiliss dans des intensits fortes. Or, ces intensits, le saxophone est noy par les cuivres. Notons toutefois que dans la musique de jazz, les cuivres se joignent rgulirement au saxophone. Lusage de becs au timbre brillant et clatant permet au saxophoniste dgaler le cuivre en intensit.

Cordes et saxophone alto Seul, le son maigre du violon ne peut composer avec un saxophone. Nanmoins, en section, les cordes font bon mnage avec le saxophone. DC piste 16 Saxophone alto et violons : LArlsienne de Bizet suite no2, Pastorale, mes. 41-43. Le saxophone alto et les deuximes violons fusionnent pleinement.

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LArlsienne de Bizet suite no2, Pastorale, mes. 41-44.

DC piste 17 Cordes et saxophone alto, puis bois et saxophone alto : Sinfonia da Requiem de Britten, section 42-43.

Sinfonia da Requiem de Britten, section 42-43.


o

Bois, cordes et saxophone alto DC piste 18 Clarinette, saxophone alto et violons : LArlsienne de Bizet suite no2, Pastorale, mes. 36-39. Le saxophone alto vient enrichir le timbre de la clarinette.

LArlsienne de Bizet suite no2, Pastorale, mes. 36-39.

DC piste 19 Saxophone tnor (poursuivant le trait prcdent jou par la harpe) accompagn par les fltes et les clarinettes : Romo et Juliette de Prokofiev, Juliette enfant, section 20*.

* Ces extraits audio sont issus du concert du 29 novembre 2002 de lOrchestre symphonique de lUniversit de Montral (OUM). Le saxophone tnor y est admirablement jou par Isabelle Choquette, saxophoniste qubcoise.

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o

Voix et saxophone alto DC piste 20 Ondes Martenot, chorale et saxophones altos : Jeanne dArc au bcher de Honegger, dernire scne, section 101. DC piste 21 Voix de tnor et section de trois saxophones altos : Jeanne dArc au bcher de Honegger, Scne IV, section 32. DC piste 22 Chorale et trois saxophones altos : Jeanne dArc au bcher de Honegger, section IX. Trois saxophones soutiennent aisment une chorale entire.

Jeanne dArc au bcher de Honegger, Scne IV, section 32. Jeanne dArc au bcher de Honegger, section IX.

6. Emplacement sur la partition

On retrouve la porte du ou des saxophones entre celles des clarinettes et du basson, ou entre celles du basson et des cors. Dautres dispositions sont possibles 8 mais les deux manires proposes nous semblent les plus logiques compte tenu de la tessiture et de la fonction du saxophone. 7. Le saxophone dans les traits dorchestration Le saxophone ne fait pas toujours bonne figure dans les traits dorchestration et dans les murs. Voici les mythes les plus rpandus : tous les Saxophones, le pp et mme le p ne sont pas possibles aux dernires notes graves 9 ( ce sujet, voir la section 2.3 sur le subtone)
8 titre dexemples, nous notons que dans la partition du Bolero, Ravel a dispos le saxophone la fin des vents, soit entre le tuba et les timbales. Dans Der Wein de Berg, le saxophone alto se situe entre les hautbois et les clarinettes. 9 Koechlin, Trait de lorchestration, premier volume, p.96. Malgr quelques informations inexactes, Koechlin demeure lauteur le plus sympathique au saxophone et il en fait un tableau logieux.

24 Tous les traits dorchestration consults ne sont pas jour quant la tessiture normale de linstrument (on y omet des notes graves et des notes aigues). most clarinettists double on saxophone because the fingering and all other playing techniques are very similar to those of the clarinet 10. Soyons cyniques : un trompettiste peut passer au cor franais, et un violoncelliste au violon sans problmes. Trve de plaisanterie : 1) les doigts du saxophone et de la clarinette sont radicalement diffrents car le saxophone octavie et la clarinette quintoie. Ainsi, les doigts du saxophone sapparente plutt ceux de la flte et du hautbois. 2) Que le lecteur savise souffler dans un saxophone et une clarinette et il conviendra que les diffrences sont videntes : pression, souffle demand, position de la langue, dtach, souplesse de lintonation Bref, le saxophone est la clarinette ce que la trompette est au cor. Le saxophone orchestral est souvent jou par un clarinettiste uniquement pour des raisons budgtaires.

Modern developments in saxophone playing have completely changed the nature and sound of the instrument from what it was when melodies were assigned to it by Bizet and other European composers before 1920. From a pure, steady tone, partaking of both horn and reed instrument qualities, its tone has become, coincident with its ascendancy in the field of popular dance music, tremulous, oversweet, sentimental; and it is almost invariably played out of tune. () 11. Certains orchestres engagent indiffremment des saxophonistes de varit pour jouer du rpertoire classique, do le problme vident de lesthtique dnature. Le calvaire est moindre lorsquon demande au clarinettiste de souffler dans le saxophone, mais lobjectif nest vraiment atteint que lorsquun saxophoniste de formation classique interprte le rpertoire classique pour saxophone. (!)

Virtuosit digitale (vlocit, volubilit)

La virtuosit est un concept bien large qui suppose un flirt entre les limites techniques de linstrument et les possibilits cognitives de lhumain interprte. Par virtuosit, on a tendance penser maximum de notes , donc vitesse des doigts. Cependant, laspect digital ne reprsente quune infime partie de la virtuosit totale qui implique aussi prcision de lintonation et des attaques, constance dans le
10 Adler, The Study of Orchestration, p.217. 11 Piston, Orchestration, p.186. Le lecteur ne sera pas surpris dapprendre que Piston ne parle du saxophone que dans sa section ddie la clarinette

25 soutien du diaphragme, respect des dtails subtils propre luvre, perfection rythmique, etc. Ainsi, la virtuosit totale se dfinit par lexcution heureuse dune accumulation dlments extrmes. Dans ce sens, Mitzvot de Michel-Georges Brgent est moins exigeant que Hard ou Steady study on the Boogie de Christian Lauba. 12 a- Limites de la virtuosit digitale Voici quelques limites auxquelles devraient se restreindre les compositeurs lorsquils crivent pour saxophone. Les informations notes en italique reprsentent des facteurs contraignant la vitesse dexcution. Vlocit (notes par seconde ) 12 14

Mouvement mlodique chromatique seulement chromatique et disjonctions ne dpassant pas loctave tissage 13 chromatique

Articulation

Intensit

Registre

legato avec attaques non conscutives legato avec accents disperss et notes rptes a et l legato avec accents disperss legato avec accents disperss et notes rptes a et l legato et/ou dtache

constante

constante

dans la tessiture normale dans la tessiture normale dans la tessiture normale aigu

11 13

constante

11 12

chromatique et disjonctions ne dpassant pas loctave intervalles disjoints dpassant loctave

constante

9 11

constante

intervalles disjoints ne legato avec accents dpassant pas disperss loctave

changeante abruptement et progressiveme

dans la tessiture largie14 dans la tessiture normale

89

78

12 Des trois pices cites, seul Mitzvot nest pas inclus sur le disque compact qui accompagne ce document. Cette uvre pousse lextrme lutilisation du chromatisme enchan une vitesse effarante, sans arrt et pendant plus de treize minutes. 13 Tissage : magma de notes se maintenant dans un intervalle serr. Ce phnomne sapparente au cluster mis sous forme mlodique. 14 La tessiture largie comprend la tessiture normale laquelle sajoute le registre suraigu.

26 nt b- Dure du travail de rptition ncessite Deux semaines de pratique quotidienne permettront au saxophoniste aguerri datteindre ces limites. Toutefois, il faut tenir compte de la quantit de travail : par exemple, si le musicien est en mesure de pratiquer la moiti de la pice chaque jour, il faudra valuer quatre semaines la priode ncessaire lassimilation du langage par linterprte.

B)

Potentiel saxophonique

Entrons maintenant dans le monde des possibilits sonores quoffre le saxophone. Cette partie de notre ouvrage est divise en trois groupes : 1. Le Saxophone et linfluence Classique; 2. Le Saxophone et le Jazz; 3. Le Saxophone, instrument Contemporain.

i.

Le Saxophone et linfluence Classique sest exprim

Dabord utilis dans les musiques militaires, le saxophone sporadiquement dans lorchestre. Quelques-unes de ces apparitions :

la fin du XIXe sicle : le Hamlet (1868) dAmbroise Thomas, lHrodiade et le Werther de Massenet; dans les annes 1920-30 : le Bolero de Ravel et son orchestration des Tableaux dune exposition de Mussorgsky, le Concerto la mmoire dun ange de Berg, Belshazzars Feast de Walton, Lieutenant Kij et Romo et Juliette de Prokofiev; dans des oeuvres de Vincent dIndy, Stockhausen, Honegger,

Si le saxophone a su mieux se faire connatre en tant que soliste et en formation de quatuor, cest grce aux importants interprtes que furent, entre autres, Marcel Mule et Sigurd Rascher. Le saxophone classique a d imiter pendant longtemps les instruments qui avaient dj leur rpertoire et leurs fonctions strotypes. Comme le dmontrent les interprtations du rpertoire noclassique, ces techniques sculaires ont t efficacement transposes au saxophone.

1.1

Types dattaques

27 Les informations du tableau des attaques sont en partie tires des recherches de Jean-Marie Londeix (Hello! Mr. Sax) et de Jean-Franois Guay (Les Attaques au Saxophone). Voir aussi : 3.4 Fins et milieux des sons. Pour une description du slap, voir 3.5 Slap.

Types d'attaques DC Nom Notation Graphique Phontique

23 (attaque de base)

aaa

24 accent

kaaa
taaa laalaa
aaaaa

25 staccato, point

26 lour

27 sforzando

30 slap

kaaa
aaaa

32 appui, tenuto

33 griffe, point allong

tat
a a

34 l'air chevron, chapeau 35 classique jazz 36 crneau

aa

kaaa
dt aa mm

37 accent allg

kmmm kaaaa
aaaa...

38 accent appuy

39 appui allg

Linterprtation des diffrents signes dattaque varie plus ou moins rationnellement dun individu lautre. En gnral, la conception des attaques au saxophone classique jouit dune standardisation exceptionnelle, surtout grce

28 lcole franaise qui fait autorit en ce domaine. Nous avons certaines remarques formuler afin dclairer le domaine des signes suivants :

29

Le staccato Il existe deux traditions de staccatos :


o

Le staccato qui allge DC piste 25 Ce staccato agit sur lintensit de la note. Le son est pos puis il disparat progressivement en accompagnant sa rsonance naturelle. Le signe est utile car il vite davoir crire un decrescendo pour chaque note. Cest la forme de staccato utilise le plus couramment au saxophone, et cest celle que nous recommandons.

o Le staccato qui courte Ce staccato agit sur la dure de la note, qui est habituellement coupe de moiti. Il est rare quon constate cette forme de staccato dans le rpertoire original pour saxophone, et nous le rejetons allgrement. De surcrot, il existe deux autres faons efficaces dagir sur la dure des notes : pour obtenir une note de dure tronque de moiti, nous conseillons de noter la vraie valeur : une noire courte de moiti scrira croche demi-soupir; pour obtenir une note sche, dtache et incisive, nous conseillons la griffe (aussi appele point allong ou trait vertical ) DC piste 33. Lopposition staccato griffe se justifie clairement dans le rpertoire grce linfluence de Beethoven qui en faisait couramment usage.

Le sforzando DC piste 27 Renforce le milieu du son, et non son attaque. Pour obtenir une attaque plus dure que laccent, nous conseillons le sfp (= subito forte piano) ou tout autre agencement du type subito [intensit 1] [intensit 2] . On peut pousser la logique davantage en affirmant la possibilit dun spf ou encore dun sfmpff (fera entendre trois intensits successives). Le slap DC pistes 28 31 Le slap est dcrit plus particulirement au point 3.5. Il est toutefois utile de mentionner ici que lintensit de lattaque peut tre plus ou moins forte et que le son peut tre de la dure voulue. Un slap sec produira un claquement danche qui peut avoir une hauteur ou ntre que percussif, au got. Le crneau DC piste 36 Lattaque en crneau est particulire au saxophone car elle seffectue laide du subtone (cf 2.3 Subtone ou dtimbr) obtenue par lapposition

30 rapide de la langue sur lanche afin de diminuer subitement lintensit. Elle est surtout efficace dans loctave grave de linstrument. Noter que le rsultat de lattaque en crneau sapparente celui du sfp (ou sffmp, etc.). Toutefois, laction de lattaque en crneau est plus immdiate. Il existe une multitude dattaques combines. Celles qui ne sont pas mentionnes dans le tableau ci-dessus mriteraient dtre dfinies dans une lgende afin dviter toute mauvaise interprtation.

1.2

Dtach simple

La vitesse du dtach simple peut aller jusqu 4 double-croches un tempo de 132 noires par minute.

1.3

Nuances (intensits)

Les saxophones ont une vaste palette dintensits. Un saxophone peut jouer aussi fort quune trompette et aussi doux quun piano et ce, tous registres confondus. Comme pour tous les instruments vent (except la clarinette, seul vent cylindrique), les extrmits sont les plus difficiles jouer douces : les pianissimi sont ardus au-dessus du mi aigu et en-dessous du mi grave (en sons transposs, pour tous les saxophones). Ils sobtiennent mieux par mouvement conjoint partir des registres aiss. Ainsi, le summum de la difficult est dattaquer un sib grave pianissimo (et juste). Les saxophonistes professionnels sont trs au fait de ces difficults et ils les travaillent constamment avec plus ou moins de succs dpendamment, entre autres facteurs, de lattitude de lanche et du positionnement des astres (!); les compositeurs peuvent donc utiliser toute la panoplie de nuances sur toute ltendue mais les plus empathiques viteront les embches. Quelques mesures prcises : 0,5 mtre en avant dun saxophoniste alto jouant avant un bec classique conventionnel, on note un minimum de 62 dB(SPL) et un maximum de 118 dB(SPL). La dynamique dun quatuor est donc de 56 dB : de 68 dB(SPL) 124 dB(SPL). Le compositeur peut choisir parmi les paliers conventionnels suivants : pp DC piste 42, p DC piste 43, mp DC piste 44, mf DC piste 45, f DC piste 46, ff DC piste 47. ceuxci, nous ajoutons le (niente ou silence; peut prcder un crescendo ou tre laboutissement dun decrescendo), le pppp (voir 3.1 Souffle) DC piste 40, le ppp (voir 2.3 Dtimbr (subtone)) DC piste 41 et le ffff (son dfinitivement trop fort pour linstrument : le timbre et la justesse sont sensiblement altrs) DC piste 48.

1.3.1 Fluctuation de lintensit

31 Le saxophone tant un instrument vent, linterprte a la possibilit de modifier lintensit de faon trs souple : leffet peut tre soudain (comme pour un fp ou un pppmf) ou progressif (crescendo ou decrescendo).

1.4

Vibrato et tremblement DC pistes 49 53

Le style de vibrato, dtermin par sa vitesse et son amplitude, varie selon les diffrentes poques. Au dbut du sicle, la vitesse du vibrato tait beaucoup plus leve : approximativement quatre vibrations par temps, tempo de 92 temps par minute. Puis, les gots ont chang et nous prfrons maintenant un vibrato de 4 vibrations un tempo entre 76 et 84. Quelques rares saxophonistes optent mme pour llimination de cette technique et interprtent le rpertoire tonal sans vibrer, ce que nous considrons tre un appauvrissement de la palette expressive. En rgle gnrale, lusage du vibrato est dict par le bon got et lesthtique, permettant de souligner la valeur expressive de certaines notes. Certaines musiques contemporaines utilisent le vibrato dans une toute autre optique : il est indiqu quand et comment il faut vibrer (traditionnellement, cest linterprte qui choisit). La vitesse du vibrato peut aller jusqu 4 vibrations un tempo de 100. Plus vite, il sagirait plutt dun tremblement. Celui-ci, difficile jouer gal, se situe entre 4 vibrations un tempo de 116 et 4 vibrations un tempo de 144. On peut aussi prciser le degr de lamplitude du vibrato. Celle-ci a une marge de manuvre qui est fonction du registre utilis : plus la note est aigu, plus lamplitude peut tre grande. Comme le vibrato est obtenu grce une alternance pressionrelchement de la lvre infrieure sur lanche et que cette dernire obstrue lair lorsquelle est repousse vers le bec, le saxophoniste pourra faire inflchir le son dun intervalle peu prs 8-10 fois plus large vers le bas que sil tente de le faire vers le haut. Ainsi, un altiste jouant son do moyen (troisime espace dans la porte, transpos en mib) pourra inflchir le son d de ton vers le haut ou dune 3ce mineure vers le bas pour obtenir un la. Il lui serait donc possible deffectuer un vibrato large de 1 ton ( vers le haut, 1 ton vers le bas, note de base : do moyen). videmment, la vitesse dun vibrato si large damplitude ne devrait pas tre trop leve pour permettre la lvre du saxophoniste daller et revenir tout en contrlant le son. Dans lexemple prcdent, il serait possible daller jusqu une vitesse de 4 vibrations un tempo de 86. Le compositeur peut spcifier sil veut ou non que linterprte vibre sa guise. Il est aussi possible de dfinir le vibrato graphiquement ou littralement. Voici quelques exemples de termes usits : Sans vibrato ou Senza vibrato, Vibrer ou Vib., Vib. ton, Vibrato trs serr, Vibrato large, Vibrato ingal, Vibrato accel., Poco a poco vib., Molto vib., etc.

32

1.5

Trilles et batteries (trmolos) DC pistes 54 et 55

Grce au nombre important de cls que comporte le saxophone, linstrumentiste peut effectuer un nombre quasiment infini de trilles dintervalles conjoints et disjoints. Il est conseill au compositeur de vrifier avec linterprte si les trilles choisis sont efficaces. En plus de pouvoir faire varier sa vitesse, on peut y apposer dautres techniques : flatterzunge (voir 3.9 Flatterzunge ou frullato), variations dintensit, variations damplitude (sans oublier les micro-intervalles - voir 3.14), trilles de multiphoniques (voir 3.12 Multiphoniques ou Sons multiples).

1.5.1

Shake DC piste 56

partir de certaines notes dans le suraigu, le saxophoniste peut excuter un trille large de frquence modre semblable au shake des trompettistes.

1.6

Dure du souffle

La dure de tenue dun son ne dpend pas seulement de la capacit pulmonaire du joueur. Le type de saxophone utilis est un facteur important considrer. Voici les dures de tenue maximales pour un sol grave (cette note est au centre du registre moyen du saxophone), une intensit moyenne (mf) : a- Soprano : 27 secondes b- Alto : 19 secondes c- Tnor : 15 secondes d- Baryton : 12 secondes e- Basse : 11 secondes La force de lanche est un facteur tout aussi important : une anche faible vibrera avec moins de souffle quune anche forte. Il incombe au saxophoniste de trouver lanche idale. Dernier facteur : un son aigu demande moins de souffle quun son grave ; certains ajustements simposent. Lors dusage de multiphoniques, diviser la dure du souffle par deux. N.B. Veuillez consulter 3.13 Respiration continue , une technique permettant une

33 extension de cette dure maximale.

ii.

Le Saxophone et le Jazz

De Sidney Bechet, Johnny Hodges, Coleman Hawkins (...), en passant par Lester Young, Charlie Parker, Gerry Mulligan (...), sans oublier Sonny Rollins, Dexter Gordon, John Coltrane (...), Wayne Shorter, Michael Brecker, Steve Coleman (...), la liste de saxophonistes jazz de talent sallonge, sallonge (...). Grce ces gens, le saxophone sest, trs tt, taill une place de choix dans le jazz.

34 2.1 Inflexion DC pistes 57 60

Linflexion est une modification de lintonation lintrieur dun mme son. Cest un vibrato sans priode, sans rythme redondant. En jazz, on lutilise sous forme de slur (inflexion avant le son ou attaque par en-dessous) ou fall (inflexion descendante la fin du son). Linflexion est aussi utilise dans la musique contemporaine.

2.1.1

Glissement DC pistes 61 et 62

Le glissement, ne pas confondre avec glissando (voir 2.2 Glissando), est lextension de linflexion. En soulevant et/ou refermant doucement les cls du saxophone tout en stabilisant le son avec ses lvres, linstrumentiste peut obtenir des inflexions dont lintervalle ne dpend que de la capacit du joueur. Plus les notes sont aigus, plus cette technique est efficace (il est ardu deffectuer un glissement souple dans le registre grave). Exemple populaire : le glissement de la clarinette au dbut de Rhapsody in Blue de Gershwin.

2.2

Glissando

Lorsque deux notes sont spares dun glissando, le saxophoniste jouera la premire note puis, pour se rendre la deuxime, fera entendre tous les sons intermdiaires. Habituellement, le glissando est une gamme chromatique mais, si la vitesse est trop leve, linterprte jouera les notes qui lui tombent le mieux sous les doigts.

2.3

Dtimbr (subtone)

35 Le saxophoniste touffe lanche en appliquant plus de lvre infrieure ou en apposant la langue. La membrane vibre ainsi sur une tendue moins large. Grce cette technique, on peut obtenir dun quatuor lintensit limite de 68 dB(SPL) (mesure prise 0,5 mtre en face des instrumentistes, toujours). Le timbre est aussi affect : le son est dtimbr, moins riche en harmoniques. Inconvnients de cette technique : ne fonctionne que dans les registres grave et moyen (du sib grave au do moyen); baisse un peu lintonation, ce que les interprtes corrigeront par dautres moyens. On peut passer du jeu normal au subtone sans problme, do lusage frquent des notes fantmes (ghost notes). Le compositeur note Subtone, Sub., Dtimbr ou tout simplement ppp et les interprtes se serviront du subtone sils en ont besoin pour atteindre la nuance indique.

2.3.1 Marmonnement DC piste 63 Trs efficace chez les saxophones graves, le marmonnement est adquat du do sous la porte jusqu'au r quatrime ligne (hauteurs relatives; l'tendue est la mme pour chaque saxophone). En valeurs absolues : a- Soprano : sib3 do5 b- Alto : mib3 fa4 c- Tnor : sib2 do4 d- Baryton : mib2 fa3 e- Basse : sib1 do3 Il existe une variante intressante : le marmonnement venteux. Il s'obtient en utilisant une anche trop forte (vent inhrent au son) ou en laissant fuir une partie de l'air par les coins des lvres. Selon la prise de son utilise, on peut accentuer (prise de son rapproche) ou liminer (prise de son loigne) les bruits de cls.

2.4

Harmoniques naturels DC pistes 64 66

Le saxophoniste peut obtenir diffrents harmoniques naturels partir du doigt de la fondamentale. Ainsi, partir du sib grave, le musicien aura la capacit de produire le sib moyen, le fa moyen, le sib aigu, le r aigu, le fa aigu, le lab suraigu, le sib suraigu, etc. La fondamentale peut tre nimporte quelle note qui ne soit pas octavie. Toutefois, plus la fondamentale sloigne du sib grave, moins les harmoniques sont justes : ils tendent monter par rapport lchelle tempre. Dun point de vue pratique, seuls les

36 fondamentales sib grave, si grave et do grave sont valables, moins quon ne sen fasse pas pour lintonation. Les harmoniques ont un timbre assez diffrent des notes normales. Ils servent souvent comme doigts alternatifs (voir 2.5) ou pour crer un bisbigliando (voir 3.15).

2.4.1 Balayement des composantes harmoniques Il s'agit, comme son nom l'indique, du passage d'un harmonique l'autre sans que l'on perde pour autant la hauteur de la note fondamentale. C'est une faon subtile de modifier le timbre d'une note donne.

2.5

Doigts alternatifs

Obtention de timbres diffrents par lusage des harmoniques naturels ou de doigts trafiqus. Voir aussi 3.15 Bisbigliando. Le compositeur peut indiquer quil souhaite entendre un autre timbre pour une note dtermine ou il peut crire le doigt voulu (le cas chant, se rfrer un saxophoniste). Certaines notes peuvent facilement tre obtenues par cinq doigts, chacun ayant des qualits timbrales diffrentes. Les doigts alternatifs sont efficaces partir de la deuxime octave du saxophone. On peut alors utiliser les harmoniques naturels. Le suraigu n'est pas propice cette technique : l'effet est pratiquement inaudible.

iii.

Le Saxophone, instrument Contemporain

Grce aux professeurs de composition Paul Hindemith, Darius Milhaud et Nadia Boulanger, tous trois favorables au saxophone, notre instrument sest trouv des admirateurs noclassiques qui ont compos pour lui. Heureusement pour nous, interprtes contemporains, des saxophonistes chevronns tels Daniel Kientzy et JeanMarie Londeix se sont chargs de promouvoir les vertus encore inexploites du saxophone. Enfin! Linvention de Sax est considre comme un lment incontournable de la musique daujourdhui.

III.1.1.1

Souffle

Le souffle est beaucoup utilis dans le rpertoire contemporain du saxophone. On peut y incorporer des nuances, des bruits de cls et sons tambourins (voir 3.2), des bruits buccaux (tout ce que notre langue, nos joues et notre gorge peuvent produire comme effets), des effets vocaux (voir 3.3), etc. Si le saxophoniste souffle dans

37 linstrument tout en faisant les doigts correspondant aux notes crites, on percevra, une intensit trs basse, chacune de ces notes. On peut alors parler de la nuance pppp.

III.1.1.2 Bruits

de cls et sons tambourins DC pistes 67 et 68

Ces deux effets sobtiennent sans souffler dans linstrument, seulement en appuyant sur les touches du saxophone. - Les bruits de cls sont un effet percussif, cest--dire quon ne distingue pas de hauteur. - Les sons tambourins sont mlodiques et percussifs : on distingue une note de faible intensit. Le registre effectif est, en sons transposs, de sib grave (la grave pour le baryton) do moyen.

3.2.1 Attaque tambourin Variante intressante du son tambourin, lattaque tambourin est un son court qui dbute par un claquement de cl.

III.1.1.3 Effets

vocaux DC piste 69

En plus de pouvoir produire des bruits, la voix peut avoir un rle mlodique. Il est possible pour le saxophoniste de chanter tout en jouant. La note chante peut et devrait tre autre que celle joue car la voix nayant pas la puissance du saxophone, on ne percevrait pas la note entonne. Comme la pice peut tre joue autant par un homme que par une femme, le compositeur devrait prvoir un ossia ou sassurer que la note est valable pour toute catgorie de chanteux (tout saxophoniste nest pas chanteur) pour sassurer que les deux sexes pourront interprter son oeuvre.

III.1.1.4 Fins

et milieux des sons DC pistes 70 et 71

Parce quil est un instrument vent et parce quil a une palette de nuances et deffets si vaste, le saxophone a des possibilits inestimables en matire de milieux et de terminaisons de son. Chaque type dattaque, nous lavons vu, a son symbole.

38 Comme ce nest pas le cas pour les milieux 15 et fins des sons, le compositeur peut laisser aller sa crativit et utiliser les signes qui lui sembleront les plus opportuns.

III.1.1.5 Slap

DC piste 28 31

Attaque ponctue par un claquement danche. Le slap peut tre utilis pour seule fin percussive ou comme amorce de son fort accentue. Cest au compositeur de choisir sil veut avoir un effet percussif, mlodique ou une dose des deux. Habituellement, plus lanche sera faible, plus le slap sera sonore. La vitesse maximale pour des slaps successifs (exprim en pulsations/minute, une pulsation reprsentant quatre attaques) : 108 au soprano, 104 lalto, 100 au tnor, 96 au baryton, 92 au basse. La vitesse dpend moins de l'endurance de la langue que de la rsistance de l'anche : plus celle-ci sera leve, plus basse sera la vitesse maximale. Nombre de slaps successifs possibles au tempo maximal : proportionnel l'entranement du saxophoniste; peu prs 20 pour une langue moyennement entrane. La limite de slaps successifs dpend de la limite de chaque langue : une langue schwarzeneggerienne pourrait slapper sans arrt. En outre, comme pour les autres muscles, un court repos de la langue permet de la recharger partiellement. Il peut donc y avoir plusieurs passages rapides de slaps parpills un peu partout dans un mouvement. Dans ce cas, la seule limite possible est la rsistance de l'anche : le slap tant l'attaque la plus dure (dans le sens de "violente"), l'anche est mise l'preuve. Aprs une centaine de slaps, nous ne croyons pas que l'anche soit encore bonne, ou du moins, qu'elle soit encore capable de slapper. Solution si cela arrive : changer d'anche.
16

Bien que les slaps se fassent dans tous les registres, ils sont difficiles (parfois impossibles) obtenir dans le suraigu. Consultez votre saxophoniste. Pour la notation, voir 1.1 Types dattaques.

III.1.1.6

Sans le bec

Les deux techniques suivantes seffectuent laide du saxophone dont on a retir le bec. aSons-trompettes DC piste 72 Le saxophoniste colle ses lvres sur lextrmit du bocal et produit un son au timbre hybride sapparentant un mlange de cor et de saxophone. Cette technique relativement rare est assez difficile. Plus linstrument est gros, plus lmission du son est
15 Nous rappelons quil existe dj le sfz pour signifier un renforcement du milieu du son. 16 Ceci vaut pour les anches en roseau. Les anches synthtiques possdent habituellement une rsistance ahurissante, leur permettant de slapper perptuit. La compagnie canadienne Lgre produit, depuis 1998, des anches exceptionnelles tant du point de vue de la longvit que de la qualit sonore.

39 aise. Ambitus (en hauteurs absolues) : a- Soprano : de r4 fa5 b- Alto : de lab3 si4 c- Tnor : de sol3 do5 d- Baryton : de sol3 rb5 e- Basse : de sol3 (fa3) fa4 b- Slap du bocal DC piste 73 Lorsquon frappe la langue contre lextrmit du bocal, on entend des hauteurs de notes correspondant plus ou moins au doigt utilis.

III.1.1.7 Bec

seulement DC piste 74

Lorsque le saxophoniste ne joue quavec son bec (videmment, lanche est toujours l), il a accs un nombre limit de hauteurs. En utilisant ses mains pour boucher une partie de lextrmit du bec, linterprte peut obtenir des notes plus graves. Le timbre est trs particulier. Plus linstrument est petit, moins cette technique est matrisable. Voici les intervalles de hauteurs disponibles, en hauteurs absolues, pour chaque grosseur de bec : a- Bec de Soprano : de sib4 fa6 b- Bec dAlto : de sol4 do6 c- Bec de Tnor : de r4 lab5 d- Bec de Baryton : de si3 fa5 e- Bec de Basse : de mib4 fa5

III.1.1.8 Bec

et bocal DC piste 75

Permet lobtention dun intervalle de hauteurs assez mince : a- Bec et bocal de Soprano : de solb4 mi5 b- Bec et bocal dAlto : de si3 lab4 c- Bec et bocal de Tnor : de la3 mi4 d- Bec et bocal de Baryton : de lab3 fa4 e- *Bec et bocal de Basse : de lab3 do4 Le timbre est, encore une fois, trs particulier. Aussi, cette technique recle un multiphonique peu usit bien qu'efficace. Intensits conseilles : de p ff. a- (Aucun multiphonique du bocal pour le soprano) b- Multiphonique du bocal de lAlto : intervalle de 9me majeure; de r4-mi5

40 fa#4-sol#5 c- Multiphonique du bocal de Tnor : intervalle de 9me mineure; mi4-fa5 d- (Aucun multiphonique du bocal pour le baryton) e- *Multiphonique du bocal du Basse : intervalle de 10me majeure avec rsidu dune 14me mineure, ce qui donne un accord de 7me de dominante; de lab3-do5(solb5) rb4-fa5(-si5). *Important : les bocaux de basse ne sont pas tous de la mme dimension. Ces donnes sont valables pour un saxophone basse de marque Selmer construit dans les annes 80.

III.1.1.9 Flattement,

flatterzunge ou frullato (anglais : flutter) DC pistes 76 78

Rend le son plus agressif en lui incorporant un rrrrr gargarisant ou un trrrr de battement de langue. Le moyen utilis est laiss la discrtion de linterprte. Trs efficace, sauf pour le registre suraigu car cette hauteur, le saxophoniste peut obtenir le mme effet en criant dans linstrument. Lorsquon ajoute du flatterzunge, lintensit du son sera sensiblement hausse.

III.1.1.10

Double dtach DC pistes 79 et 80

Le double dtach, ou double coup de langue, a deux fonctions : lextension du dtach et le pseudo-flatter. a- Dans un premier lieu, cette technique permet de dtacher beaucoup plus rapidement que le dtach simple : jusqu 4 attaques par battement, 168 battements par minute (comparez avec 1.2 Dtach simple). Cette pratique est moins efficace dans les registres extrmes et dfinitivement irralisable dans le suraigu. Aucune notation nest requise : linterprte lutilisera si le dtach simple nest pas suffisant. La rgion rellement efficace pour le double dtach, pour chaque saxophone, se situe entre le fa# grave et le r aigu inclusivement (notes transposes selon linstrument). b- Deuximement, le double dtach peut agir comme une variante moins agressive du flatterzunge.

41

III.1.1.11

Lllll DC piste 81

Le lllll est une phontique que nous utilisons pour nommer une variante de la deuxime fonction du double dtach (voir 3.10 Double dtach). Par le va-et-vient rapide de la langue sur lanche, on obtient un dtach extrmement rapide ( peu prs 4 attaques par battement un tempo de 200 pulsations par minute) mais difficile rendre gal. Trs efficace si le compositeur ne ddaigne pas linconstance rythmique obtenue.

III.1.1.12

Multiphoniques ou Sons multiples DC piste 82 84

Un multiphonique est un accord jou par un instrument monodique. Certains doigts de sons multiples projettent clairement chaque composante alors que dautres noncent un bouillon agressif de hauteurs fixes. On peut isoler un son, passer dun multiphonique un autre, arpger lagrgat, etc. Daniel Kientzy a recens un nombre apprciable de multiphoniques pour les quatre saxophones du quatuor dans son livre Les Sons simultans aux saxophones. Voir aussi Hello! Mr.Sax de Jean-Marie Londeix. Les possibilits ne sont pas toutes catalogues : nous trouvons parfois de nouveaux multiphoniques. Nous conseillons au compositeur de se rfrer aux deux volumes cits plus haut et de travailler avec linterprte. Pour noter le multiphonique, le compositeur transcrit chaque composante du son multiple en prenant bien soin dindiquer les altrations arrondies au de ton prs. Linterprte ne connaissant pas tous les quelques 140 doigts par cur, il serait bien dindiquer le doigt correspondant et/ou le numro du multiphonique (le doigt et le numro sont crits dans les ouvrages de Kientzy et de Londeix). Limitations :Dans la plupart des cas, on ne peut effectuer la respiration continue tout en jouant un multiphonique. - Les multiphoniques ncessitent beaucoup de souffle. Ainsi, il faut diviser la dure de tenue du son habituelle par deux. - Les hauteurs des multiphoniques varient sensiblement dun instrument et dun interprte lautre. Il est sage de vrifier leur efficacit auprs de votre saxophoniste.

III.1.1.13

Respiration continue

Cette technique permet dviter linterruption du discours caus par un manque de souffle. Relativement aise raliser mais assez difficile matriser parfaitement sur des sons droits, la respiration continue est trs efficace lorsquutilise conjointement avec le son dtimbr (subtone). Par ailleurs, en sons timbrs (sons normaux, non

42 subtone), plus la note produite est grave, plus elle demande de souffle donc moins la technique est efficiente. Ainsi, la respiration continue se fait plus facilement au saxophone soprano quaux autres membres de sa famille. Nous pouvons fixer la rgle gnrale suivante : une intensit moyenne, la respiration continue devient inefficace en de du do3. Aussi, cette technique ne fonctionne pas dans le registre suraigu. Ce procd est parfaitement transparent lorsque le discours est mouvant et legato. Linstrumentiste adroit sera en mesure de dtacher tout en respirant. Par contre, le double dtach est incompatible avec la respiration continue. Le compositeur na pas se soucier de cette possibilit significative : linterprte lutilisera sil en sent le besoin. Ce qui revient dire que le compositeur na pas prvoir de pause pour permettre au saxophoniste de respirer.
Symboles micro-tonaux proposs

III.1.1.14

Micro-intervalles DC pistes 85 87

1/4 de ton plus haut 1/4 de ton plus bas 1/8 de ton plus haut 1/8 de ton plus bas 1/16 de ton plus haut

Le saxophone, ayant de nombreux doigts possibles grce son nombre important de cls, peut obtenir tout microintervalle souhait par le compositeur. Habituellement, on ne va pas plus loin que le de ton mais tout est ralisable. Nanmoins, certaines notes sobtiennent moins bien : le sib grave hauss, le si grave hauss, le do grave hauss, le sol moyen hauss et le sol aigu hauss. La nomenclature des micro-intervalles ntant pas standardise, il est conseill dinsrer une lgende la partition.

1/16 de ton plus bas 3/4 de ton plus haut

III.1.1.15

Bisbigliando ou flattement DC pistes 88 et 89

Roulement de timbre sans variation de la hauteur obtenu par lalternance de plusieurs doigts. Laigu est le registre idal pour cet effet; les sib, si, do et do# graves noffrent aucun bisbigliando. Leffet se note Bisbi..

III.1.1.16

Suraigus extrmes DC piste 90

En apposant les dents sur lanche, le saxophoniste produit des notes dune hauteur trs aigu indtermine. titre dexemple, voici la note la plus leve obtenue pour chacun des quatre saxophones tudis : a- Soprano : lab7 b- Alto : mib7 c- Tnor : la6 d- Baryton : sol6 e- Basse : mib7

43 Barrissement DC pistes 91 et 92

III.1.1.17

En faisant ressortir les harmoniques naturels dans une sorte de glissement, les saxophones basse, baryton et tnor ont la capacit de parler le langage des lphants. Les alto et soprano ont aussi cette capacit mais leffet est moins spectaculaire tant donn que la hauteur du son de dpart est plus leve. Donc, plus linstrument sera grave, plus ce sera efficace.

44 C) Conclusion Je souhaite remercier les personnes suivantes :


Isabelle Choquette qui ma aid pour les techniques du saxophone tnor, pour lenregistrement des effets et pour la mise en page. Jean-Franois Guay et Andr Pelchat, pour leur expertise, leur soutien musical et leur dvouement pour la cause du saxophone au Qubec. Cest grce eux, en bonne partie, que nous avons eu la chance, pendant plusieurs annes, de bnficier des connaissances dexperts venant dailleurs. En outre, ils ont organis le Congrs Mondial du Saxophone de lan 2000 Montral. James Dowdy et Richard Dsilets, pour mavoir inspir des effets supplmentaires. Caroline Blaquire et Sbastien Laplante, les concepteurs de la premire heure pour les pages couvertures et du dessus du disque compact. Alan Belkin, qui ma conseill pour la conception de la section sur lorchestration. Francis Molloy, qui ma aid dans la conception du disque compact original. Tous les compositeurs srieux qui saventurent dans lunivers du saxophone. Monique Boivin, Raymond Gaulin, Robert Lemay, Isabelle Choquette et Annie Pettigrew, mes critiques littraires et musicaux. Monique et Raymond, mes parents, pour leur appui indfectible.

Nous esprons sincrement que cet ouvrage offrira une vision valable des capacits du saxophone.

Mathieu Gaulin

45 D) Pour plus de renseignements/Pour nous contacter

Initiateur du projet Mathieu Gaulin : mathieugaulin@gmail.com, jazzquipeut.com/BioMath.html Disponible pour recevoir des critiques, commentaires, interrogations, etc.

E)

Index de lenregistrement des effets

moins davis contraire, les effets ont t enregistrs laide du type de saxophone le plus commun, le saxophone alto.

46 48 # 1 2 3 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 ... jazz Extraits orchestraux voir V. Orchestration. 1.1 Types dattaques normale ... accent ... staccato ... lour ... sforzando ... slap percussif ... slap mlodique, son court ... slap comme amorce de son long ... slap; variante : plus de langue que de son ... appui ... griffe ... lair ... chevron classique ... crneau ... accent allg ... accent appuy ... appui allg 1.3 Nuances pppp (souffle) ... ppp (subtone) ... pp ... p ... mp ... mf ... f ... ff 71 67 68 69 70 66 64 65 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 Technique Ivb Timbre classique 49 ... ffff (forc) 1.4 Vibrato et tremblement vibrato classique conventionnel ... tremblement (soprano) ... application 1 ... application 2 ... application 3 (basse) 1.5 Trilles exemple 1 ... exemple 2 1.5.1 Shake 2.1 Inflexion exemple 1 ... exemple 2 ... exemple 3 ... exemple 4 2.1.1 Glissements exemple 1 ... exemple 2 (soprano) 2.3.1 Marmonnement effectu par un alto, un tnor et un baryton prise de son relativement rapproche 2.4 Harmoniques naturels ... jeu alatoire attaqu partir de trois fondamentales (basse) ... jeu alatoire li partir de trois fondamentales (basse) 3.2 Sons tambourins et bruits de cls au basse ... lalto 3.3 Effets vocaux 3.4 Fins et milieux de son exemple 1 ... exemple 2

47 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 3.6a Sons-trompettes 3.6b Slap du bocal 3.7 Bec seulement 3.8 Bec et bocal 3.9 Flatterzunge avec la langue puis avec la gorge ... au basse ... au soprano 3.10a Double dtach; Extension du dtach 3.10b Double dtach; Pseudo-flatterzunge 3.11 Lllll 3.12 Multiphoniques ... trilles de multiphoniques 85 86 87 88 89 90 91 92 93 84 ... trilles de multiphoniques agrments de slaps 3.14 Micro-intervalles; de ton ... trilles dintervalles non temprs (soprano) ... extrait de gamme au de ton (soprano) 3.15 Bisbigliando ou flattement lalto ... au soprano 3.16 Suraigu extrme 3.17 Barrissement lalto ... au basse Souffle, bruit de cls et voix (basse)

48 94 Quelques effets dans le suraigu

49
F) Liste dcoute

Piste 95

Compositeur GAULIN, Mathieu (1979) Qubec

Titre Consommation (2001)

dition -

Particularits Souffle, slaps, microtonalit et improvisation jazz sur fond disco. Cr par le Quatuor de saxophones Nota Bene.

96

ALBRIGHT, William (1944-1998) tats-Unis CHIASSON, Frdric NouveauBrunswick, Canada

Sonate (1984) V. Mad dance

Peters

Slaps, growl, barrissement. Interprte par Mathieu Gaulin et Jacynthe Riverin.

97

Desse disco (2008)

Slaps, multiphoniques, growl. Interprt par Mathieu Gaulin et la soprano Ghislaine Deschambault.

98

YAMAMOTO, Hiroyuki (1967) Japon

Noli me tangere (2000)

Trilles et mordants, de ton, grands intervalles, suraigu. Cr par Mathieu Gaulin (alto) et lEnsemble contemporain de Montral.

99

LAUBA, Christian (1952) Tunisie/Fran ce

Reflets (1986)

Fuzeau

Intensits varies, subtone, flatterzunge, multiphoniques. Interprt par le Quatuor de saxophones Nota Bene.

G)

Bibliographie

Adler, Samuel, The study of orchestration, Norton, 1982. Arnold, Denis, Dictionnaire encyclopdique de la musique, ditions Robert Laffont, 1988. Fordham, John, Jazz, ditions HMH, 1995. Forsyth, Cecil, Orchestration, Dover Publications, 1982. Guay, Jean-Franois, Les Attaques au saxophone dans la musique franaise du 20e sicle, 1992. Kientzy, Daniel, Les Sons simultans aux saxophones, ditions Salabert, 1982. Koechlin, Charles, Trait de lOrchestration, ditions Max Eschig, 1954.

50 Londeix, Jean-Marie, 150 ans de musique pour saxophone, Roncorp Publications, 1994. Londeix, Jean-Marie, Hello! Mr. Sax, ditions Alphonse Leduc, 1993. Piston, Walter, Orchestration, Norton, 1955.