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O Impressionismo
Foi uma tendncia artstica europeia ( principalmente em Paris) do final do sculo XIX , e que se props realizar uma pintura mais intuitiva e espontnea com o objectivo de captar, de modo sensorial e imediato, a realidade visvel, atravs de uma explorao do fenmeno da luz e dos seus efeitos sobre a natureza, os objectos e as pessoas.
Os pintores impressionistas reprovavam totalmente a arte acadmica e rejeitavam uma pintura de elaborao lenta em ateli, que favorecia o desenho sobre a cor.
A arte grfica japonesa as estampas , com a sua concepo livre da forma e da perspectiva, a aplicao de cores puras e claras, a linearidade do desenho e as temticas populares;
A mentalidade positivista, que privilegiava a percepo atravs dos sentidos ao contrrio do sentimento ou da emoo.
Os pintores impressionistas beneficiaram com as descobertas cientficas e tcnicas da poca As teorias cientficas de Isaac Newton sobre a luz (a sua decomposio) e a viso, Os estudos de Thomas Young sobre a cor (como resultado da reflexo e refraco das radiaes luminosas) As investigaes de Eugne Chevreul, que props um crculo cromtico (no qual opunha as cores primrias s secundrias) e estabeleceu uma teoria do contraste das cores (segundo a qual cada cor tem tendncia para colorir as cores mais prximas com a sua complementar). (Pg.112) O fabrico de tinta de leo em tubos, o que facilitava o seu transporte e a aplicao das cores puras directamente sobre a tela (sem a mistura prvia em paleta).
A pintura executa-se no momento (ao ar livre) e perante o motivo (objecto, realidade observada), o que exclui o trabalho de ateli e estudos de composio e esboos prvios
A pintura feita exclusivamente pela cor (a cor que constri as formas) usada de modo puro e tirada directamente dos tubos, sem mistura prvia;
A tinta aplicada em pinceladas curtas, rpidas, fragmentadas e rigorosamente justapostas de acordo com a lei das cores complementares, de modo a obter a fuso dos tons (sntese ptica) nos olhos do observador. Os quadros apresentam um aspecto inacabado e rugoso (tinta no alisada) de cores abertas, formas e volumes pouco definidos e quase desmaterializados pondo, assim, em evidncia os jogos frios e crus da luz e da cor (valores especficos da pintura).
Claude Monet "Estao de St-Lazare" (1877 - leo sobre tela, 75,5 X 104 cm; Muse d'Orsay, Paris)
Nenfares.
A. Renoir A Leitora (1875-76), leo sobre tela, 43 x 38 cm, Museu dOrsay, Paris
A. Renoir Baile no Moulin de la Galette (1876) leo sobre tela, 131 x 175 cm, Museu dOrsay, Paris
Classe de dana
"
Danarina Sentada"
"Danarina Sentada"
douard Manet, As corridas em Longchamp (1865 leo sobre tela, 36,5 X 51 cm)
C. Pissarro O Boulevard dos Italianos, Manh de Sol (1897) leo sobre tela, 73,2 x 92,1 cm, National Gallery of Art, Washington