EL CULTURAL

13-19 de febrero de 2009

www.elcultural.es

El hombre ms buscado

John Le Carr
Entrevistas

Danny Boyle Riccardo Chailly Boadella

nos abre los Teatros del Canal

Qu crisis?
El arte indio protagoniza una edicin que luchar contra los malos augurios

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LUIS MARA ANSON

de la Real Academia Espaola

o se trata de un vodevil. Ni de una comedia de enredo. Ni de una obra de humor para la risa fcil y el regocijo. Ni de un drama cargado de sexo y cimbreantes cuerpos in pribus. No. En El Encuentro, con traduccin admirable del gran crtico Mauro Armio, el autor, Jean-Claude Brisville, plantea al espectador el choque intelectual entre el maduro Descartes y el joven Pascal con dilogos que se adentran en la incgnita del hombre, en no saber adnde vamos ni de dnde venimos, en la razn y la fe, en la ciencia y la imaginacin. Una obra, en fin, de alta calidad que parecera destinada a un pblico minoritario. Pues no. Los espectadores abarrotan da tras da la sala grande del Teatro Espaol, siguen la comedia sin una tos, ren alguna ingeniosidad sutil y al final se comen a aplausos el escenario. Un xito de Mario Gas al contratar esta obra. Un acierto para Albert Triola, convincente en un Pascal fanatizado por el misticismo religioso y la idea de lo absoluto. Y, claro, Jos Mara Flotats, que es mucho ms que un actor. Es el hombre-teatro. Lo ha sido desde que empez hace cincuenta aos en el Guimer de

Barcelona. Perdera el tiempo subrayando las calidades interpretativas de Flotats. Hace un Descartes convincente, razonador, taimado, sutil, con los pies en la realidad y la mente en las alturas. El gran actor cataln no interpreta a Descartes. Es Descartes. No se mueve por el escenario. Forma parte del escenario. Es el teatro puro, la naturalidad completa, el ideal de la Comdie Franaise. Flotats ha dirigido peras, ha creado el Taller 75, ha hecho cine y televisin, pero es sobre todo el actor de Cyrano de Bergerac, al que Rostand hubiera puesto un diez; es el intrprete de Lorenzaccio, de El

Flotats

misntropo, de Arte, con el descubrimiento en Espaa de Yasmina Reza, de Pars 1940, de La cena, de Stalin, de las cuarenta comedias tambin que interpret en la Francia ms exigente. A Brisville por cierto se le adelant Mara Manuela Reina que en La libertad esclava desarrolla la conversacin, que nunca existi, entre Lutero y Erasmo de Rotterdam, con un dilogo que nada tiene que envidiar al de Talleyrand y Fouch o al de Descartes y Pascal. No est de ms hacer justicia a una dramaturga espaola, olvidada hoy en su retiro sevillano. El encuentro de Descartes

ZIGZAG

Javier Prez Pelln carga sobre sus espaldas medio siglo de ejercicio del Periodismo. S muy bien cmo trabaja porque en busca de la Hispanidad ignorada, en un equipo de televisin que yo diriga, all se integr Javier y llegamos juntos hasta la isla de Guam en el otro extremo del mundo, tras pasar por la guerra de Camboya, por la guerra de Vietnam, por otras cien peripecias. Prez Pelln se ha decidido a arrostrar un nuevo desafo y escribir sus memorias. Ha acertado. Oraciones para una guerra es un excelente libro en el que el periodista veterano mezcla sus recuerdos de familia con sus experiencias de reportero, enviado especial y corresponsal. El retrato que hace del Valladolid de la posguerra resulta emotivo y esplndido. Un libro, en fin, lleno de juicios sagaces, de ancdotas interesantes, de agudas interpretaciones de los personajes de una poca que se fue para siempre.

con Pascal joven es una produccin de Taller 75, con la colaboracin del equipo del Teatro Espaol. Este equipo lo integran ms de cien personas. Un teatro privado no necesitara ms de ocho o diez. Pero como pagan los contribuyentes madrileos, a mi querida y muy admirada Alicia Moreno le parece muy bien que se agiganten las nminas. A eso se le llama disparar con plvora del rey. El racionalismo antropolgico de Pascal le acerc al gran filsofo de la poca: Descartes. El matemtico fue el padre de las computadoras que tres siglos despus han descuartizado el viejo orden del mundo. Pero su experiencia religiosa le electriz y abandon las ciencias para dedicarse a la teologa. Su libro Penses est todava vivo y en vigor. Pascal, joven y vehemente, conversa en El Encuentro con el filsofo que admira, Descartes, y entre la autenticidad de uno, las vehemencias de otro, la inteligencia de ambos, Brisville ha construido una obra de alto calibre intelectual, sobre todo por el aliento que le da ese gran personaje del teatro que se llama Jos Mara Flotats, ante el que rindo mi admiracin sin una sola reserva.

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Presidente Luis Mara Anson Directora Blanca Berastegui Jefes de Redaccin: Nuria Azancot, Javier Lpez Rejas. Jefes de Seccin: Paula Achiaga, Cristina Jaramillo, Liz Perales. Redaccin: Fco. J. Alarcos, Daniel Arjona, Bea Espejo, Alberto Ojeda, Juan Sard. Crticos: Gonzalo Alonso, Juan Avils, Rafael Bans, David Barro, ngel Basanta, J.M. Bentez Ariza, Ta Blesa, Ernesto Calabuig, Pilar Castro, Jos Luis Clemente, Antonio Colinas, Jacinta Cremades, F. Daz de Castro, Ramn Esparza, J. Javier Etayo, Miguel Fernndez-Cid, Carlos F. Heredero, J. Andrs-Gallego, Antn Garca-Abril, P. Garca Mouton, F. Garca Olmedo, C. Garca Osuna, D. Giralt-Miracle, lvaro Guibert, Germn Gulln, J. A. Gurpegui, Abel H. Pozuelo, Javier Hernando, Javier Hontoria, P. Lanceros, R. Lpez Blanco, Joaqun Marco, J. Marn-Medina, Jacobo Muoz, Rafael Narbona, Mariano Navarro, R. Nez Florencio, B. Palomo, J. L. Prez de Arteaga, Romn Pia, Arturo Reverter, Pilar Ribal, Luis Ribot, Vctor del Rio, O. Ruiz-Manjn, A. Senz de Zaitegui, Felipe Sahagn, Care Santos, Bernab Sarabia, S. Sanz Villanueva, Ricardo Senabre, P. Tedde de Lorca, J.M. Velzquez-Gaztelu, J. Vidal Oliveras, Roco de la Villa, Javier Villn, Daro Villanueva, L. A. de Villena y Elena Vozmediano. Edita Prensa Europea S.L. Avenida de San Luis, 25 Madrid - 28033 Tel.: 914436429-30-31-32 Fax: 91443 65 36 www.elcultural.es elcultural@elcultural.es Presidencia de El Cultural calle Recoletos, 21. Tel.: 91 435 2610. Director de publicidad: Carlos Piccioni (tel. 91.443 55 52) email: carlos.piccioni@elmundo.es El Cultural se vende conjuntamente con el diario EL MUNDO. Imprime Ddalo. Dpto. legal: GU 452-98

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3. PRIMERA PALABRA. Flotats, POR LUIS MARA ANSON.

Sunil Gupta: The NewPre-Raphaelites #11, 2008, en el stand de Vadehra Art Gallery, Nueva Delhi, en ARCO.

PORTADA

6. LA PAPELERA DE JUAN PALOMO LETRAS 8. John Le Carr. El hombre ms buscado. 10. Libro de la semana. Escuchando a CeSANTOS SANZ VILLANUEVA.

32. Entrevistaa B. Krishnamachari, POR B. ESPEJO. 34. India en las exposiciones, POR P. RIBAL. 36. Recorrido por las galeras espaolas, POR 40. Nuevos aires de las galeras extranjeras,
POR ROCO DE LA VILLA. MARIANO NAVARRO.

Avance de la nueva novela del maestro ingls.

42. Mar Sols en El Mundo, POR J. MARN-MEDINA. 44. Solo Projects: siempre experimental, POR 46. ARCO40: lo ms joven y fresco, POR D. BARRO. 48. Los nuevos medios en Expanded Box,
POR JOS LUS DE VICENTE. JAVIER HONTORIA.

zanne, de Ambroise Vollard. POR J. VIDAL OLIVERAS . 12. Rubn Abella. El libro del amor esquivo, POR

13. Javier Pastor. Mate jaque, POR R. SENABRE. 50. Cabello/Carceller nos cuentan su feria. 14. Perec. Lo infraordinario, POR R. NARBONA. 52. Fernando Meana nos habla de su colec15. E. Bishop. Obra potica, POR A. SENZ DE ZAITEGUI. cin, POR PAULA ACHIAGA. 16. Ruiz-Domenech. Espaa, una nueva his54. El arte llega a los escaparates. 17. Hortensia Campanella. Mario Benedetti.
POR LUIS ANTONIO DE VILLENA.

toria, POR OCTAVIO RUIZ-MANJN

ESCENARIOS

56. Boadella abre los Teatros del Canal con 18. M. Perrot. Historiadelasmujeres, PORL.VENTURA. un espectculo de cien actores, POR LIZ PERALES. 19. J. Crespo. Forjadores de Europa, POR J. AVILS. 58. Yasmina Reza reina en la comedia, JAVIERVILLN. 20. Libros ms vendidos. 60. Entrevista a Riccardo Chailly, POR B. G. ROSADO. 21. Primera memoria. Laura Freixas. ARTE 22. ARCO aterriza en Madrid con su 28 edicin. 24. El contexto del arte contemporneo en India, 28. Los 10 artistas indios del momento. 30. Visitamos Panorama: India, POR E. VOZMEDIANO.
POR DEEPAK ANANTH.

CINE 62. Danny Boyle nos habla de Slumdog 64. Viaje a la memoria. Ante el estreno de
POR CARLOS REVIRIEGO.

Millionaire, nominada a 10 scars, POR JUAN SARD.

las pelculas Vals con Bashir y La teta asustada.

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Viernes 13
JUAN PALOMO

l arte lo llena todo en esta semana de ARCO: desde Ifema, hasta la Casa de Campo, pasando por el Palacio de Congresos y los escaparates de El Corte Ingls. Madrid es esta semana la capital del arte contemporneo. Pero no se crean, pienso pasearme tambin por las otras ferias, DeArte, liderada por el mallorqun Miguel Tugores, y, sobre todo Art Madrid. Y es que la feria que dirige Gema Lazcano ha encontrado su sitio en el panorama madrileo y este ao parece haber mejorado su oferta, que por algo se se han apuntado galeras como May Mor, Prez Hernndo o la gallega Trinta. Quiz la crisis no sea tan mala para todos. unque no soy supersticioso (pero slo porque trae mala suerte), en das como ste, viernes y 13, conviene recordar que pocos gremios tan maniticos como el letraherido. Saban que Hemingway era incapaz de escribir una lnea sin llevar en el bolsillo derecho una castaa de indias y una pata de conejo rada, con los huesos y los ten-

dones relucientes de tanto sobarlos? Y que ToniMorrison, la Nobel estadounidense, no deja entrar a nadie en su cuarto de trabajo porque dice que est lleno de duendes que podran huir si viesen a un extrao?

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1.- TONI MORRISON 2.- VIDAL-BENE Y TO 3.- E. HEMINGWAY 4.- JAVIER MORO 5.-JOAQUN ORISTRELL

arece impensable en estos tiempos de encuentros virtuales, pero si algo sorprende de Vidas y muertes de Luis Martn Santos, de Jos Lzaro, flamante premio Comillas, es precisamente la intensa vida social y literaria del mtico autor de Tiempo de silencio, que en una de las cartas inditas incluidas le escribe a Juan Benet (con quien se reuna para leer Ser y tiempo de Heidegger con Vidal-Beneyto y MiguelSnchezMazas): Ayer fui a tu casa para despedirme de ti y me encontr que no estabas. Esto [...] me dej algo deprimido y de repente me di cuenta de que siento una gran nostalgia de ti; concretamente de una conversacin o de una borrachera, qu mas da. is fuentes me han fallado. Pedro Almodvar y Gonza-

lo Surez no colaboraron juntos en el guin de Los abrazos rotos sino en el de otro proyecto La piel que habito, que de momento permanece en el cajn. Por tanto, el mrito por el libreto de la pelcula que Pedro estrena en marzo le corresponde slo a l sin discusin posible. Nadie duda que son dos grandes personalidades. Ambos siguen siendo tan amigos como siempre. Que quede claro.

A P S T O L E S Y S I M I O S por Juan Bonilla

El gran apstol de la crtica de arte, con su opinin ya puesta antes de entrar, fue a ver lo ltimo de Antoni Tpies. Al salir, confirmado lo que ya opinaba, escribi la vieja nueva con su prosa leprosa cayndose en pedazos. Despus de describir tres cuadros, cant: El esplendor y la sombra. El aire y el barro. El agua y el fuego. La nada y lo absoluto Seguan quince o veinte parejas de baile. Joder, se deca el simio lector, slo faltan Oliver y Benji. Imposible no pre guntarse si era de veras para tanto, as que el simio pic, fue a ver los Tpies que tantas cosas decan al gran apstol, y se dio de bruces con lo de siempre. Bonitas maderas, imponentes garabatos, nada por aqu, nada por all. As se escribe la crtica de arte entre nosotros. Con el mpetu pastoso de quien en vez de sentenciar, en la aduana de la prensa, nada que declarar, declara que la nada est llena de la fuga y el smbolo, la calma y la fiebre, el canto y el susurro. En cuanto a los cuadros, pronto harn bonito en el despacho de un Director General.

on tanto despido, recorte de presupuesto y mala noticia, la valenta de LuisdeVal alcanza tono pico. Histrico del negocio del cine en Espaa, fundador de Manga Films, hoy est al frente de la distribuidora Wide Pictures. El caso es que se ha lanzado a la produccin con cuatro ttulos: la comedia Ados, de Joaqun Oristrell, Hroes, un drama adolescente, Vicky Sherpa, basada en la biografa de Victoria Subirana, quien durante 20 aos construy escuelas en Nepal, y, al parcer, la joya sera Pasin India, biopic sobre Anita Delgado, la espaola que se cas con el Maraj de Kapurtala en 1908. De Val habra arrebatado los derechos del libro de Javier Moro a la mismsima Penlope Cruz. La pelcula, que costar 20 millones de euros, no estara protagonizada por la flamante estrella aunque se busca una actriz nacional con resonancia internacional: Paz Vega?

aseo por las libreras mi desconsuelo antes tanto rbol cado intilmente. Porque, seguramente son apasionantes, pero de veras se celebra el bicentenario de Charles Darwin con las memorias de infancia de su nieta (Un retrato de poca, de Gwen Raverat (Siglo XXI)?
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La novela de espas recupera a su creador con su mejor libro en dcadas

John Le Carr
El hombre ms buscado

olo despus de muchas Elmaestrohavuelto.TrasLacancindelosmisioneros(2006), a para la puerta de una crcel, vacilaciones, y nica y dedujo Melik, demasiado peAmigosabsolutos(2004)yEljardinerofiel(2001),John LeCa- quea para la verja de Gotemexclusivamente en inters de su husped enfermo o rr(Poole,Inglaterra,1931)regresaalanoveladeespascon burgo por donde volver al bareso se asegur a s mismo, y co. Pero del tamao idneo El hombre ms buscado, un relato sobre el terrorismo y los para unas esposas. no antes de que Isa volviera la cara hacia la otra pared y se suDespus de devolver a la lmitesdelaslibertades.ElCulturaladelantalomejordela miera en un duermevela intebolsa las pertenencias de Isa, novela, que lanza Plaza & Jans la semana que viene: pri- Melik la coloc bajo la almoharrumpido por frases mascullamero descubrimos por qu hay que sospechar de Issa, da hmeda de sudor para que das en ruso, desat la correa y afloj la abertura de la bolsa. ese inocente musulmn enfermo en Hamburgo, y el per- l la encontrase al despertar. El primer hallazgo fue un Pero a la maana siguiente el fil de su enemigo, Gunther Bachmann, espa vocacional. manojo de recortes de peridisentimiento de culpabilidad cos rusos, enrollados y sujetos que se haba adueado de l no con una goma elstica. Tras retirar la goma, an le quedan quinientos, con cunto salo abandon. [...] los extendi en el suelo. El elemento coli? Tal vez, a fin de cuentas, sus fantasas Muerto de vergenza, Melik esper a mn de todas las fotografas era un oficial mdicas no iban tan desencaminadas. que Leyla cerrase la puerta al salir. Arrodiuniformado del Ejrcito Rojo. Sesentn de El tercer hallazgo fue un sobre blanco, llndose junto a Isa, agach la cabeza.He carrillos gruesos y frente ancha, tena un asmugriento y hecho una bola, como si almirado en tu bolsa dijo. Me avergenzo pecto embrutecido. Dos recortes eran neguien hubiese tenido la intencin de tiprofundamente de lo que he hecho. Que el crolgicas, adornadas con cruces ortodoxas rarlo y despus cambiado de idea: sin sello, misericordioso Al me perdone. e insignias de regimiento. sin destinatario, con la solapa abierta de un Isa se sumi en uno de sus silencios El segundo hallazgo de Melik fue un tirn. Alisando el sobre, extrajo una hoja eternos y luego apoy una mano descarfajo de billetes de cincuenta dlares estaarrugada, una carta mecanografiada en cinada en el hombro de Melik. Nunca condounidenses, nuevos, diez en total, sujetos rlico. Arriba, llevaba fecha y membrete con fieses, amigo mo aconsej, adormilado, con un clip. Al verlos, lo asaltaron otra vez la direccin y el nombre del remitente cogindole la mano a Melik. Si confiesus anteriores sospechas. Un fugitivo moo eso supuso en grandes letras negras. sas, te dejarn ah dentro para siempre. lido a palos, sin un cntimo, sin techo, Bajo el texto ilegible constaba una firma ile[...] muerto de hambre, tiene quinientos dgible en tinta azul, seguida de un nmero uin era exactamente el tal lares intactos en su bolsa? Los ha robade seis cifras escrito a mano, pero escrito Gnther Bachmann, de Berdo? Los ha falsificado? Por eso ha estacon sumo cuidado, cada cifra repasada valn, en la intimidad? do en la crcel? Era eso lo que le quedaba rias veces, como diciendo recuerda esto. Si en el mundo hay personas para quiedespus de pagar a los traficantes de homSu ltimo hallazgo fue una llave, una llanes el espionaje es la nica vocacin posibres de Estambul, al servicial miembro ve plana y alargada, muy pequea, no mable, Bachmann era una de ellas. Vstago pode la tripulacin que lo haba escondido y yor que un nudillo de su mano de boxealgloto de una sucesin de matrimonios al camionero que lo haba llevado como por dor. Estaba torneada y tena complejos mixtos contrados por una extravagante gerensalmo de Copenhague a Hamburgo? Si dientes en tres lados: demasiado pequemano-ucraniana y, segn contaban, el ni-

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jano territorio alemn, luego como funcionario encubierto en el extranjero sin rango diplomtico; en Varsovia por su polaco, en Adn, Beirut, Bagdad y Mogadiscio por su rabe, y en Berln por sus pecados, en el dique seco despus de atribursele la responsabilidad de un escndalo de proporciones casi picas del que solo haba llegado a la chismografa el ms esquemtico de los esbozos: exceso de celo, segn los rumores; un intento de chantaje llevado demasiado lejos; un suicidio, un embajador alemn retirado precipitadamente. Transcurrido un tiempo, con la debida cautela, al amparo de un nuevo nombre ms, de vuelta a Beirut para seguir haciendo lo que siempre haba hecho mejor que

Si hay personas para quienes el espionaje es la nica vocacin posible, Bachmann era una de ellas
nadie, bien que no necesariamente de manera ortodoxa, esto es, buscar, reclutar y supervisar, por todos los medios, agentes sobre el terreno, lo que equivale al patrn oro en la autntica labor de inteligencia. Al final, su historial lo llev a una situacin demasiado comprometida incluso para Beirut, y de pronto una mesa en Hamburgo pareci el lugar ms seguro, si no para el propio Bachmann, s al menos para sus superiores en Berln. Pero Bachmann no era de los que se dejan mandar a la reserva. Quienes sostenan que Hamburgo era un destino de castigo no saban de qu hablaban. Plantado pareca que indefinidamente entre los 40 y los 50 aos, desastrado y explosivo, era un hombre hbrido, ancho de espaldas, y a menudo con ceniza en las solapas, hasta que se la sacuda la formidable Erna Frey, compaera de trabajo y ayudante suya desde haca largo tiempo. Era compulsivo, carismtico e imperioso, un adicto al trabajo de sonrisa arrebatadora. Al igual que un actor, saba lisonjear, cautivar o intimidar. Era capaz de hablar con dulzura y soltar obscenidades en la misma frase.
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WIATT COUNTS

co funcionario de su organismo sin ms currculo acadmico que la expulsin sumaria de un colegio de enseanza media, Bachmann a los 30 aos ya haba navegado, hecho una expedicin al Hindu Kush, estado en la crcel en Colombia y escrito una

novela impublicable de mil pginas. Pero, comoquiera que sea, mientras incorporaba estas inslitas experiencias a su bagaje, haba descubierto tanto su nacionalidad como su verdadera vocacin: primero, como agente ocasional de algn le-

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Escuchando a
AMBROISE VOLLARD

Cezanne, Degas y Renoir

Trad. de Isabel Margel Bailo Ariel. Barcelona, 2008 352 pginas, 2790 euros

unto a Paul Durand-Ruel y D.H. Kahnweiler, Ambroise Vollard es uno de los patriarcas del mercado de arte moderno. Cierto es que, desde

entonces, ste ha evolucionado muchsimo, pero sus fundamentos siguen inalterados hoy en da. A finales del siglo XIX y principios del XX, estos marchantes introdujeron y aplicaron nuevas estrategias exposiciones colectivas e individuales, sistema de exclusivas, creacin de grandes stocks de obras de

arte, concurso de entidades financieras en sus operaciones, establecimiento de un red internacional de difusin que posibilitaron la eclosin del arte contemporneo. Guste o no, sin ellos el impresionismo y las vanguardias no existiran. Aquellos marchantes supieron crear una plataforma entre el artista y el

AMBROISE VOLLARD, RETRATADO POR RENOIR

coleccionista que permiti el desarrollo del arte de innovacin, un arte que inspiraba, a priori, un rechazo generalizado. sta fue su aportacin, la de articular un mecanismo para introducir y consolidar un nuevo gusto, gusto que con el tiempo se transformar en la esttica oficial. El nacimiento del arte contemporneo y su particular configuracin son paralelos a la aparicin de fenmenos como el de la crtica de arte, las publicaciones, la renovacin pedaggica y el desarrollo del mercado del arte. La trayectoria de Vollard (1866-1939) se halla unida a la de Czanne, Degas, Gauguin, Renoir, Odilon Redon, Roussel, Rousseau el Aduanero, Rouault, los nabis, los fauvistas l organiz, por ejemplo, la primera gran exposicin parisin de Czanne y la primera aunque pstuma de Van Gogh, ambas en 1895. Expuso tambin a jvenes como Picasso (1901) o Matisse (1904) cuando todava eran valores por descubrir Marchante y editor de estampas y de libros de artista, en poco tiempo acab por transformarse en uno de los galeristas ms influyentes del cambio de siglo, apoyado por una coyuntura econmica favorable que no es otra que la de la Belle poque. Hombre de veleidades literarias, Vollard, entre otros textos, nos dej su autobiografa Memorias de un vendedor de cuadros, del que existen varias ediciones en castellano

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y la publicacin que comentamos, Escuchando a Czanne, Degas y Renoir, editada en los aos 30 y que rene en un solo libro tres textos que previamente haban sido publicados de manera independiente. Pero por qu, dejando al margen los evidentes propsitos promocionales o autopromocionales, escribe un marchante? Curiosamente, en su libro queda en la sombra el rol del marchante en la economa del arte. Acaso lo escribiera para ocultarlo, para velar precisamente los mecanismos de este mercado. Los textos de Vollard son un anecdotario de caf, de tertulia decimonnica Su escritura es muy diferente a la de Kahnweiler, quien reflexiona sobre el cubismo o sobre Juan Gris

describe, para bien o para mal, al artista-hombre. Los tres captulos del libro presentan metodologas y abordajes diferentes, pero resulta significativo que ni el retrato de Czanne ni el de Degas sean lo que se dice panegricos. No se trata de una visin al uso, complaciente y laudatoria, como cabra esperarse. Vollard nos ofrece una imagen neurotizada y manitica de estos artistas, que aparecen sumidos en un profundo malestar. Sin duda, esta perspectiva desviada de Vollard es una de las aportaciones del libro. El caso de Renoir es diferente. En este captulo, el nico que es realmente una conversacin, se expresa un pintor con sentido comn, capaz de sobreponerse al decli-

El punto de vista del marchante aporta una proximidad y una relacin muy singular con el artista que le permite erigirse en observatorio de su intimidad
animado por un proyecto terico. Muy posiblemente el especialista sabr encontrar informaciones valiosas, pero el texto de Vollard es fundamentalmente la ocurrencia, el episodio costumbrista o la crnica social proyectados, eso s, sobre el cliente, el artista, la modelo Y aun con todas las limitaciones, las aproximaciones a Czanne, Degas y Renoir hubieran sido imposibles sin ese punto de vista que es del marchante. ste aporta una proximidad y un tipo de relacin muy singular con el artista que permite a Vollard erigirse en observatorio de su intimidad. Puede que no se aporten elementos para la comprensin de la pintura o del engranaje del mercado artstico, pero Vollard ve fsico o que no es anegado por su propia obra Un hombre y un artista que posee luz, o ms luz que Czanne o Degas. El tono con que Vollard aborda a Czanne y a Degas tal vez responda a una voluntad irnica. O acaso sea simplemente un producto de la objetividad. O tal vez las tres historias puedan interpretarse en clave simblica como tres relatos sentimentales del marchante y sus artistas. La respuesta de Ambrose Vollard a esa relacin enfermiza hecha de humillaciones y dependencias mutuas frecuente entre los artistas y sus marchantes. El castigo al artista cuando ste, por cierto, ya ha fallecido.
JAUME VIDAL OLIVERAS
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El libro del amor esquivo

para ligar. Sigue la de un fraudulento vidente que trabaja en un caf como reclamo para atraer clientes entretenindolos con predicciones sobre sus vidas. Y cierran los ajetreos de la empleada de una tienda fotogrfica que se convierte en temible paparazzi. Abella se revela como un cuentista pues cuentos largos son cada una de las partes del libro inventivo e ingenioso. Refiere historias simpticas que bordean el peligro de perseguir el episodio ocurrente y peregrino pero no llegan a cansar. Juega en ellas con el contraste entre lo bufo y lo pattico. Y maneja los diversos registros del humor, el otro rasgo distintivo de su arte. Se trata de un humorismo de situaciones fino, inteligente y libre de chocarreras que se desenvuelve entre la paradoja y la irona sutil. Estos elementos proporcionan a los relatos un aire teatral, de comedia costumbrista satrica que refleja la vida urbana actual, centrada en un Madrid con dimensin protagonista. Las variadas escenas remiten, a su vez, a diferentes gneros: melodrama, tragicomedia, folletn, relato bizantino, drama rural, sainete bufo, comedia de enredos... Estas formas populares no se presentan, sin embargo, con su valor normal sino aplicndoles el gusto postmoderno por lo pardico. El resultado es una obra menor, amena, divertida, ligera; una lectura gustosa cuyo alcance se limita a proporcionar un rato de buen entretenimiento.
SANTOS SANZ VILLANUEVA

QUIQUE GARCA

RUBN ABELLA

Finalista Premio Nadal 2009 Destino. 256 pp., 1850 e.

no de los premios que ha obtenido ya Rubn Abella (Valladolid, 1967) en su todava breve trayectoria, el fiable NH de relatos, es garanta de escritor de mrito e interesante. La originalidad e innato sentido narrativo de El libro del amor esquivo lo confirman, aunque a la vez la novela produce un efecto bastante desconcertante. Los aciertos y las limitaciones conviven en rara simbiosis. Por liquidar primero los defectos, el mayor y capital radica en una prosa llena de convencionalismos verbales o literarios. Anoto los siguientes slo en las tres pginas iniciales del libro: la devastadora ruptura de un amor, las fosas del anonimato, engalanar las vallas publicitarias, empezar el idilio amoroso con rasguos, irse imponiendo el deseo lento y seguro. Tal abundancia de tpicos en alguien capaz de un estilo narrativo gil, directo y expresivo me hace pensar si no ser algo intencionado para conseguir un dilogo cmplice con el lector
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y que ste comparta con el autor desde el principio un punto de vista burlesco y distanciado sobre un conjunto de peripecias un tanto estrambticas. Porque eso es lo que contiene El libro del amor esquivo: tres historias atpicas de amor. Va en cabeza la de un opositor a funcionario que aprovecha su parecido asombroso con un cantante de moda

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Mate jaque
JAVIER PASTOR

Mondadori. Barcelona, 2009 112 pginas, 1390 euros

o menos que puede decirse de esta breve e intensa novela es que constituye un esfuerzo original por huir de los caminos trillados del relato y ofrecer una narracin que exige un lector atento, dispuesto a captar pequeos detalles, a volver atrs en la lectura, a hilvanar datos dispersos, sugerencias, a no desentenderse de la espesa urdimbre textual que sostiene la historia cuyo contenido el que suele aparecer en los resmenes editoriales y las solapas o las contracubiertas de los libros es, en apariencia, simplicsimo: un viejo escritor grun y repleto de obsesiones, se refugia en un balneario donde pas algunos veranos de su adolescencia, tras la ruptura de su matrimonio (Mi tercera y yo nos hemos abandonado. Gallardamente le he cedido nuestra casa para su particular pasar-poresto, pg. 28). All, lejos de hallar la tranquilidad que busca para pergear una obra de encargo, se abisma en un monlogo incesante en el que afloran, como destellos de la memoria, fragmentos de ideas, retazos evocadores de sus matrimonios fracasados y divagaciones de ndole variada que permiten al lector cuya colaboracin activa es imprescindible ir construyendo el perfil del personaje. Hacia la mitad, una partida de ajedrez que el escritor juega con el matre se resuelve en trece jugadas y coincide fortuitamente con la que en 1804 disput Na-

polen con Madame de Remusat. Al jugar el escritor con las piezas blancas, el matre le advierte que este hecho os trueca ipsofacto en Madame de Remusat y a m en Len o Napo (p. 54). A partir de esta ocurrencia jocosa, y tras unas horas de insomnio y desorientacin que el escritor consigna, la voz monologante es femenina y poco a poco va revelando su identidad: es la tercera mujer del escritor, de la que ste ha informado abundantemente y que se encuentra asimismo en una habitacin de hotel, desde donde ofrece un monlogo, paralelo al anterior, en el que evoca la figura del marido y reconstruye fragmentariamente la historia comn. No importa si esta mujer (la

dos largas cartas sucesivas de la esposa y el marido narran, desde su peculiar punto de vista, la historia de su fracaso matrimonial, evoYVONNE PASTOR cando en ocasiones los Hay que destacar la mismos hechos, slo que interpretados de forma contraria, de cuidada construccin de acuerdo con los principios del Mate jaque, su originali- perspectivismo. Aqu, diversos anclajes, resueltos en forma de dad, resaltada por una semejanzas y contrastes, garanprosa vivaz e imaginativa tizan el mbito comn del relato. Si en el primer monlogo se tercera esposa) es real o tan slo lee: Aliterando, me aparto de lo una extensin, una creacin que no me importa (p. 14), en imaginativa del marido. Lo de- el segundo encontraremos: Me cisivo es que esta sbita inver- aparto de lo que importa (p. sin, anloga a la reflejada en 57). Si el primer monlogo cita: el ttulo de la obra, aporta otra vi- Post hoc ergo propter hoc (p. 36), sin de la misma historia, como la voz femenina recordar: De ocurre en la novela Lcole des un hecho inmediatamente posfemmes, de Andr Gide, donde terior a otro no se sigue que el primero sea causa del segundo, habra dicho mi marido. En latn, claro: post algo ergo algo (p. 73). Muchos otros recursos de esta naturaleza acreditan la cuidada construccin del relato, su calidad como artificio verbal, la variedad de sus implicaciones temticas como las drogas, el sexo, el instinto de maternidad, la creacin artstica, su originalidad, en suma, resaltada por una prosa vivaz e imaginativa cuya nica mcula son sus cadas reiteradas en un rudo anglicismo: la entera promocin (p. 26), la entera responsabilidad (p. 64), el entero da (p. 81), con traduccin literal del entire ingls donde el espaol exige toda la promocin, todo el da, etc.
RICARDO SENABRE
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N O V E L A / R E L A T O S

El sari rojo
JAVIER MORO

Lo infraordinario
GEORGES PEREC

Seix Barral, 2008 632 pginas, 22 euros.

on El sari rojo, Javier Moro (Madrid, 1955) contina su estela de xitos en el rubro de las biografas noveladas que tan atractivas resultan al lector de hoy. ste es un cuento de hadas tan real que parece increble: se trata de Cenicienta, encarnada en la figura de una hermosa y humilde muchacha italiana, Sonia Maino, quien cautiva al prncipe por excelencia: Rajiv Ghandi. Rodeando su historia de terca pasin, destaca la saga de una familia tan mtica como el continente que sirve de referencia a sus destinos: los Gandhi y la India. Sonia y Rajiv se conocieron en Londres y el amor los embarc en una odisea para superar las distancias sociales, geogrficas y culturales que les separaban. Sonia, pacfica, con vocacin de ama de casa, junto a los compromisos de la unin conyugal contrajo todas las responsabilidades del clan ms complejo del pas y tras la muerte de su marido en 1991, muy a su pesar, levant el estandarte de los Nehru-Gandhi y lanzarse a la arena poltica sin ms preparacin que su clara conciencia de que ante s tena la manera de salvar a sus hijos y los avances logrados por los suyos. La lectura de este trabajo de Moro es, adems de atractiva, una puerta por la que podemos asomarnos y observar sin reparos los altibajos de sus protagonistas, cmo arman sus destinos Cuando la vida es el precio del poder.
MARA ELENA CRUZ VARELA
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Trad. de Mercedes Cebrian Impedimenta, 2009 128 pginas, 1550 e.

eorges Perec (Burdeos, 1936-Pars, 1982) se propuso no escribir dos veces el mismo libro. Su concepcin radical de la escritura le liber del improductivo culto a la originalidad, que transforma al artista en un prestidigitador de las palabras. Hijo de judos polacos emigrados a Francia, su padre muri en el frente y su madre en Auschwitz. Perec sobrevivi, pero con un nombre diferente, que sugera la necesidad de ser otro para transitar por la realidad. La experiencia de la prdida le hizo entender que el yo slo es un obstculo para la creacin artstica. Los objetos slo se revelan a una conciencia que ha renunciado a la primera persona. Lo infraordinario, obra pstuma, no se haba publicado hasta ahora en nuestro idioma. Excelentemente traducido y editado, la dispersin de los textos se resuelve en un planteamiento fenomenolgico. Nada es banal porque lo insignificante es la esencia de nuestro existir. En Acercamientos a qu?, Perec seala que la realidad no cesa de inBUSTO DE PEREC

terpelarnos, pero nuestra mente est anestesiada. La maravilla est en lo inmediato, pero no lo advertimos. La descripcin de su barrio (La rue Vilin), de su escritorio de trabajo (Still life / Style leaf) o la Tentativa de inventario de los alimentos lquidos y slidos que engull en el transcurso del ao 1974 son trampantojos que producen la falsa ilusin de lo intrascendente, ocultando la profundidad de campo. Ms cerca del titiritero que del forense, Perec es desapasionado y tierno, solemne y liviano. En Doscientas cuarenta y tres postales de colores autnticos (una pieza dedicada con enorme pertinencia a Italino Calvino) Perec se desplaza por la geografa del planeta, repitiendo hasta lo irritante los diferentes grados de bron-

ceado que adquiere su piel y sus oscilaciones de peso. Slo rompe ese alarde de estupidez una improbable lectura de Proust y el alojamiento en una pensin llamada Hegel und Sein. Alrededor de Beaubourg y Paseos por Londres se aproximan ms a la epopeya del paseante, que empieza a recorrer un barrio o una ciudad con la sensibilidad abierta al detalle. Citando a Stendhal, Perec considera que lo esencial de Londres no est en sus museos, sino en las calles que aparecen al azar. Hay ciudades ms dilatadas y espectaculares, pero ninguna tan asombrosa. Londres es el mundo a una escala inabarcable para un hombre solo, pero con la mezcla de orden y anarqua donde la humanidad puede hallar cobijo y paz. Es obligado mencionar El Santo de los santos, un estudio de la palabra bureau, que nos permite mostrar la discontinuidad entre lo ntimo y lo pblico, el recogimiento intelectual y el ejercicio del poder. En definitiva, lo infraordinario es lo extraordinario y Perec slo nos pide un poco de fe para comprender que lo natural permanece inacabado hasta que recibe la iluminacin de lo sobrenatural.
RAFAEL NARBONA

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Elizabeth Bishop. Obra potica

ELIZABETH BISHOP

Trad. de S. Abrams y J. Margarit Igitur. Tarragona, 2008. 300 pginas, 21 euros

n literatura, Robert + Elizabeth = power couple. Primero fueron Robert Browning y Elizabeth Barrett. Despus llegaron Robert Lowell y Elizabeth Bishop. Lstima que Auster se llame Paul y Hustvedt, Siri: de contar con el nombre adecuado, ellos seran los herederos de esta tradicin que acabamos de inventarnos. Entre Bishop y Lowell nunca hubo amor. Amistad, s. Influencia, tambin. Pero amor, no. Los intereses de Elizabeth posean el cromosoma XX: las dos mujeres de su vida fueron Lota de Macedo Soares y Alice Methfessel. A Lowell, eso s, Bishop le dedic El armadillo, poema que, en nuestros das tontos, nos resulta de un difano casi translcido, pero que, en nuestros das inteligentes, se nos antoja un sketch escrito y dirigido por Tim Burton: ste es el tiempo del ao / en el cual casi todas las noches / aparecen los ilegales, frgiles globos de fuego. Atentos, que hace su aparicin el protagonista del cuento: El viejo nido de los bhos debe de haber ardido. / Completamente solo, precipitadamente, / un brillante armadillo dejaba la escena, / moteado de rosa, con la cabeza baja, y con la cola baja, / y despus una cra de conejo sali saltando, / con orejas cortas, sorprendindonos. Es cosa nuestra, o este Burton, por momentos, recuerda a David Lynch?

Puede que Bishop naciera en Massachusetts. Concedamos que lo hiciera en 1911. Lo cierto es que estos datos slo son tiles para el pasaporte: la imaginacin de Elizabeth excede los avaros lmites espacio-temporales de una existencia que ella misma se esforz por expandir. Sus planeados 15 das de estancia en Brasil acabaron durando 15 aos, tantos como su relacin con Macedo Soares: Aqu hay una cosa; aqu hay un puerto. / Aqu, tras una magra dieta de hori-

brasilea: La fala ha llegado: / una antigua y extraa embarcacin en la que ondea un extrao y brillante trapo. / As que esta es la bandera. Nunca la haba visto antes. / Nunca pens que fuese la de aqu bandera alguna, / aunque la hubiera siempre. Y monedas, supongo, / y pa-

En Bishop escuchamos una msica de la humanidad, la de un corazn que truena en los mrgenes del mundo
zonte, hay algo de paisaje. Probablemente la poeta menos pretenciosa de todos los tiempos, Bishop bautiza estos versos Llegada a Santos. Conmueven sus ingenuas descripciones de escenarios de postal turstica, redescubiertos ahora por la inocencia de una Elizabeth que se siente Eva en tierra extranjera, pel moneda: ya los veremos. Es el mtodo Bishop: la poesa no debe crear smbolos, sino destruirlos o, mejor an, deconstruirlos para permitir su calibracin. El armadillo sali airoso de la prueba; las banderas, no. Elizabeth es toda luz, toda concepto. Maquina pensamientos como El tumulto en el co-

razn / contina haciendo preguntas. / Y entonces se detiene e intenta responderlas, / todas en el mismo tono de voz. / Nadie podra explicar la diferencia (Conversacin). Elizabeth llena sus ocios con el hilarante espectculo de la comedia humana: Detrs de la borda, un compaero de pasaje, Mr. Swan, / holands, un jefe retirado de Philips Electric, / realmente un anciano muy agradable / que deseaba ver el Amazonas antes de morir, / pregunt: Qu es esta cosa repulsiva? (antarm). Ahora que Amrica saluda la publicacin de la correspondencia entre Bishop y Lowell, Travisano y Hamilton (eds.) aprovechan que todo libro debe teARCHIVO ner un ttulo para definir la otra poesa isabelina: palabras en aire. En Bishop escuchamos una msica de la humanidad que no es la de Wordsworth, sino la de un corazn que truena en los mrgenes del mundo. Nada tan terrenal fue nunca ms divino.
A. SENZ DE ZAITEGUI

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H I S T O R I A

REPRESENTACIN DE LA LLEGADA DE COLN A AMRICA PINTADA POR CURRIER AND IVES EN 1892

Espaa, una nueva Historia

J. E. RUIZ-DOMENEC

Gredos. Madrid, 2009 1152 pginas, 30 euros

esde el ao 211 antes de Cristo hasta 1939, en poco ms de mil pginas. Sin fotos, sin cuadros estadsticos, sin grficos, sin notas. Una autntica prueba de fuego para el lector que se adentre en esta obra que, adems, cuenta con otras casi cien pginas de ndices... Una provocacin, porque este despliegue de reflexiones histricas est encaminado a contar la historia de Espaa, que es una palabra que ahora muchos se guardan de pronunciar. Para el autor, por el contrario, la pregunta qu es Espaa? parece fuera de duda, mientras que estima ms pertinente plantearse dnde est Espaa. Y, sin embargo, ese tipo de preguntas han sido muy pertinentes siempre. En 1947, sin ir ms lejos, se inici un debate en el que tres de los ms grandes historiadores espaoles ofrecieron grandes estudios para responder a la pregunta sobre el ser de los espaoles. R. Menndez Pidal, que viva en la Espaa franquista, expuso sus ideas de una larga continuidad de esos caracteres en Los espaoles en la Historia, al frente del tomo I de su Historia de Espaa. En 1948 fue Amrico Castro, desde el exilio norteamericano, quien tomo la palabra con Espaa en su historia. Cristianos,
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moros y judos. Segn l, slo tena sentido hablar de Espaa a partir de la invasin musulmana de comienzos del siglo VIII y en las peculiares circunstancias de convivencia durante la Reconquista entre las tres religiones. La postura de Castro, reiterada en La realidad histrica de Espaa (1954), provocara la rplica de Snchez-Albornoz que, desde la Argentina, dio a la imprenta su Espaa, un enigma histrico (1956), en el que rechaz los lmites cronolgicos que propona Castro y neg la tolerancia que ste consideraba caracterstica de la vida espaola durante los siglos medievales.

Ruiz-Domnec (Granada, 1948), catedrtico de historia medieval, escribi estas pginas desde la distancia geogrfica y anmica que proporciona una estancia en los medios acadmicos norteamericanos. Ahora, desde la distancia que sugiere una introduccin que se firma entre Jacksonville (Florida) y Ravena (Italia), ha construido una larga meditacin sobre el devenir histrico de Espaa. Un largo recorrido por un escenario geogrfico y poltico que, en imagen acuada por Posidonio de Rodas y que recogera Estrabn, se extenda en los confines de Europa como una piel de toro.

El autor no dedica su libro a la crnica pormenorizada de esos dos mil aos largos, aunque no deja de sealar los hitos ms significativos de esa larga experiencia. La presencia romana en la pennsula ibrica, desde finales del siglo III antes de Cristo, abre paso al proceso de la integracin del territorio y de la asimilacin cultural al conjunto de lo que fue el mundo romano. Una asimilacin que terminara por ofrecer a la sociedad visigoda una personalidad mayor que la que pudiera sugerir la calificacin de epigonal que algunos historiadores, siguiendo a Vicens Vives, han querido concederle.Los siglos medievales, que son los de mayor especializacin del autor, estn transidos por los discursos de legitimidad que se entrecruzan y, a veces, se contraponen. Todo lo que se ensea sobre el origen del sentimiento nacional escribe se asienta precisamente en los hechos que ocurrieron a lo largo del siglo XI (p. 168). En todo caso, ms all de cualquier recurso retrico, permanece la idea del profundo carcter seminal que tuvo la gran empresa de la Reconquista en la acuacin del concepto de la nacin espaola que al autor describe a lo largo de cinco siglos, atento a los antagonismos que conduciran al gran desgarro de 1936. Una tarea en la que, lgicamente, es inevitable detectar algunos elementos ms dbiles, pero que nunca deja de ser estimulante para el lector.
OCTAVIO RUIZ-MANJN

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Mario Benedetti. Un mito discretsimo

HORTENSIA CAMPANELLA

Alfaguara, 2009. 376 pginas, 20 euros

a autora, uruguaya tambin y buena amiga de Benedetti, ha hecho lo que subtitula una biografa del escritor, pero que ms bien debiera llamarseel recuento de una vida. Est escrita con soltura periodstica, pero le falta hondura y anlisis. En los pasados aos 90, por ejemplo, nos dice que al exitoso Benedetti no le faltaron enemigos, porque l segua afecto al compromiso y a la Revolucin cubana. Pero no explica ni analiza ni detalla alguna de esas polmicas, por caso, la sostenida en El Pas con Vargas Llosa. Nacido en Paso de Toros en 1920, aunque viviendo desde nio en Montevideo,

descendiente por tres lados de italianos emigrantes y por el otro de espaoles, Mario Benedetti (a la postre uno de los poetas ms ledos en lengua espaola) fue un buen oficinista, antes del xito de su crtica literaria, de su narrativa y de sus poemas, que siempre han querido tener el sabor y la textura de lo humano. Junto a ello, y despus de los Nerudas o Albertis, Benedetti ha sido el poeta del siglo ms seguidor de la teora del compromiso con todos los valores tradicionales de la izquierda. Al tiempo, Mario no es un hombre airado o gritador, sino un ser educado y sencillo con mucho afn de igualitarismo y de justicia. Leyendo el libro de Campanella (que se lee bien) nos enteramos del muy afanoso y plural vivir de Mario, hasta la muerte en

mayo de 2006 de su querida y discreta mujer, Luz, a la que dedica prcticamente todos sus libros poticos. Recorremos su vivir, pero no entramos (o poco) en su mundo, sus razones y sinrazones; todo eso falta, pues una biografa no slo se hace con cario y buena voluntad. Lo que quiz salve este libro tan escasamente crtico, es la idea esencial de que las buenas biografas siempre se hacen post mortemdel biografiado, y aunque viejecito y ya habiendo renunciado a los viajes, Mario (casi 89 aos) vive an en un Montevideo que siempre am, pese a exilios y crticas a lo que l mismo llam el paisito (Uruguay). Un libro clido, sin anlisis, sin crtica, superficial en suma.
LUIS ANTONIO DE VILLENA

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S O C I O L O G A

Mi historia de las mujeres

MICHELLE PERROT

Traduccin de Mariana Sal FCE, 2008. 247 pp., 14 e.

a reflexin histrica sobre las mujeres, la restitucin de una memoria en femenino que exhuma fuentes, censos y archivos de los que las mujeres fueron excluidas como sujetos de la Historia, es hoy preocupacin esencial de muchas profesoras e intelectuales. En dicha renovacin historiogrfica, la contribucin de la catedrtica francesa de Historia Contempornea, Michelle Perrot, ha sido capital. La imprescindible Historia de las mujeres, publicada en Espaa en cinco volmenes por Taurus, de la que Michelle Perrot fue directora junto al medievalista G. Duby, vino a rectificar un relato mediatizado por la mirada de los hombres que gobiernan la ciudad, construyen su memoria y administran sus archivos, tal como se afirmaba en el prlogo de dicha obra. Impulsora en 1973 del curso universitario, entonces pionero, Las mujeres tienen una historia?, la profesora Perrot se vale de la antropologa, la demografa histrica, el estudio de

la vida privada, la iconografa, la literatura, para reconstruir la memoria, proponiendo una nueva inteligibilidad de la escena social al incluir a las mujeres. De las sombras hemos pasado a ser la materia prima, a la vez objeto y sujeto del relato, afirma Perrot en Mi historia de las mujeres, pero para ello ha sido necesario cuestionar las fuentes y restituir las trazas borradas. La destruccin de huellas es sexualmente selectiva, afirma la historiadora: En una pareja en la que el hombre es famoso, se conservarn los papeles del marido, no los de su mujer. Perrot indica que las estadsticas industriales o laborales del pasado recurran al masculino plural ellos, y por tanto no hay registros del nmero de mujeres huelguistas. Este ensayo gil y estimulante le da vueltas al silencio de las fuentes, y explica las razones de la marginacin de la colectividad femenina en el devenir histrico. Si la historia de las mujeres es hoy una disciplina respetada en el mbito acadmico, se trata de un reconocimiento de las ltimas cuatro dcadas. Este libro de Perrot, compendio de una serie de conferencias emiti-

das por France Culture, tiene una vocacin didctica y sintetizadora, ya que tira de los hilos de esta inmensa tela y da cuenta de las etapas que gestaron la investigacin histrica en femenino. Los movimientos de liberacin de los aos 60 y 70, el crecimiento de la subjetividad en las ciencias sociales , los trabajos sobre la vida privada de

Perrot nos recuerda que el cuerpo de las mujeres tiene un alcance fsico, esttico, tico y poltico que slo recientemente ha despertado el inters de los historiadores. Ahora sabemos que la higiene, la salud, la sexualidad, la violencia contra las mujeres, forman parte de la construccin de las sociedades. Muy interesante es el cap-

SUFRAGISTAS EN LONDRES A PRINCIPIOS DEL XX

Duby, la escuela de los Annales en Francia, los Womens Studies anglosajones, las iniciativas de la propia Perrot y otras profesoras francesas, son algunos hitos que, como fogonazos de un cambio ms general, pusieron un contrapeso en el relato tradicional de una historia que haba sepultado a las mujeres.

tulo dedicado a el alma, en el que msticas, brujas y herejes se las tienen que ver con la Inquisicin. La rebelin contra el poder patriarcal se manifest en la Edad Media en el movimiento de las beguinas, una comunidad de msticas que vivan de la enfermera o del trabajo textil, al margen de las autoridades religiosas. La autora se vale de una nutrida documentacin para ampliar la red de una colectividad femenina que surge del pasado, y formula una reorganizacin ms rica del orden histrico, componiendo una realidad global que nos ayuda a percibir la historia de las mujeres ms all de sus silencios.
LOURDES VENTURA

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L E T R A S

JULIO CRESPO MACLENNAN

Destino. Barcelona, 2009. 450 pginas, 23 euros

l proceso de integracin europea que se inici hace medio siglo constituye uno de las experiencias histricas ms importantes del mundo actual y, sin embargo, no despierta especial inters entre los ciudadanos. En un ejemplo clsico de cmo los rboles pueden ocultar al bosque, los medios de comunicacin suelen prestar ms atencin a las continuas dificultades con las que tropieza el proceso, como la laboriosa ratificacin del tratado de Lisboa, pendiente hoy de la actitud irlandesa, que a su innegable xito. De hecho, las dificultades actuales son en parte resultado de los xitos anteriores, por la difcil adaptacin de unas instituciones diseadas inicialmente para un acuerdo limitado entre seis pases a la realidad actual de una Unin Europea integrada por 27 estados y que ha ido asumiendo cada vez ms competencias. Los entusiastas del europesmo lamentan lo lejos que seguimos de unos Estados Unidos de Europa, los euroescpticos lamentan la prdida de la soberana nacional, y casi todos los observadores critican lo difcil que resulta la toma de decisiones. Y sin embargo el proceso sigue avanzando. Su originalidad estriba en que la Unin Europea es bastante ms que un tratado entre estados soberanos, pero tampoco representa la construccin de un nuevo estado federal. Se trata de una frmula nueva, que quiz algn da sea imitada en otras latitudes. La mejor manera de enten-

Grandes europestas y euroescpticos del siglo XX

der a la Unin Europea es analizar su historia, pero sin embargo no son muchos los libros a los que el lector puede dirigirse para hacerlo. Julio Crespo, autor de un estudio sobre la incorporacin de Espaa a la Europa unida (Espaa en Europa, del ostracismo a la modernidad, 2004), nos ofrece ahora un acercamiento a la historia de la integracin europea a travs de un conjunto de relatos biogrficos. La galera se inicia con Richard Coudenhove-Kalergi, promotor del ideal europesta desde los aos veinte, y Jean Monnet, el padre fundador, para concluir con Jacques Delors, el presidente ms destacado que ha tenido la Comisin Europea. Se incluyen las biografas de los grandes impulsores de la integracin, como Schuman, De Gasperi y Spaak, y tambin de las de algunos de los polticos que ms dificultades pusieron al proceso, como De Gaulle. Tampoco faltan las referencias a gobernantes de pases ajenos a la Unin Europea, pero que han

Forjadores de Europa

bre unos personajes fascinantes, algunos muy conocidos, otros no tanto, que han contribuido a hacer de la Unin Europea lo que hoy es. Slo dos espaoles aparecen en esta galera de retratos. En primer lugar Salvador de Madariaga, uno de los ms destacados intelectuales del movimiento europesta, cuya labor fue recompensada en 1973 con el premio Carlomagno. Y en segundo lugar Felipe Gonzlez, quien al igual que el griego Karamanlis y el portugus Soares, vio en la incorporacin a Europa la garanta de la estabilidad democrtica y la prosperidad econmica de unos pases que acababan de salir de la dictadura. No se analiza en cambio la poltica europea de Aznar, porque Julio Crespo ha preferido concluir su estudio a mediados de

Crespo ofrece informacin sobre unos personajes fascinantes, unos muy conocidos, otros no tanto, que han contribuido a hacer de la U. E. lo que hoy es
contribuido a su historia, desde el general Marshall hasta Reagan y Gorbachov. No se trata de ensayos biogrficos particularmente penetrantes y tampoco se puede decir que en su conjunto ofrezcan una historia de la construccin europea, pero contienen mucha informacin solos aos noventa. Incluye sin embargo una breve reflexin final sobre la firma del tratado de Lisboa en 2007, el ltimo paso que se ha dado hasta ahora en la compleja articulacin institucional de la Unin Europea.
JUAN AVILS

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Ficcin

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No ficcin (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)
1. LA CRISIS NINJA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/3 Leopoldo Abada. ESPASA CALPE 2. El secreto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/71 Rhonda Byrne. URANO 3. Gomorra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/16 Roberto Saviano. DEBATE 4. Historia de Espaa . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/10 Csar Vidal / Federico Jimnes Losantos. PLANETA 5. Franco, mi padre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/9 Jess Palacios y Stanley G. Payne. LA ESFERA 6. Por qu somos como somos . . . . . . . . . . . 5/9 Eduardo Punset. AGUILAR 7. La reina muy de cerca . . . . . . . . . . . . . . . 7/11 Pilar Urbano. PLANETA 8. Por qu dej de ser de izquierdas . . . . . . 6/12 Javier Somalo. CIUDADELA 9. Amigos: adis a la soledad . . . . . . . . . . . . /1 Enrique Rojas. TEMAS DE HOY 1 0 . Corazn y mente . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/13 Valentn Fuster. PLANETA

(SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

Alemania
1. BIS(S) ZUR MITTAGSSTUNDE Stephenie Meyer (Carlsen) 2. Bis(s) zum Abendrot Stephenie Meyer (Carlsen) 3. Ruhm Daniel Kehlmann (Rowohlt) 4. Leichenblsse Simon Beckett (Wunderlich) 5. Feuchtgebiete Charlotte Roche (DuMont)

1. CREPSCULO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/1 Stephenie Meyer. ALFAGUARA 2. Luna nueva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/6 Stephenie Meyer. ALFAGUARA 3. Eclipse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/8 Stephenie Meyer. ALFAGUARA 4. Amanecer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/14 Stephenie Meyer. ALFAGUARA 5. Millenium I. Los hombres que no amaban . 1/31 Stieg Larsson. DESTINO 6. Millenium II. La chica que soaba... . . . . . . 4/9 Stieg Larsson. DESTINO 7. El fuego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/14 Katherine Neville. PLAZA & JANS 8. El nio con el pijama de rayas . . . . . . . . 8/74 John Boyne. SALAMANDRA 9. Tengo ganas de ti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/2 Federico Moccia. PLANETA 1 0 . Paraso inhabitado . . . . . . . . . . . . . . . . . /2 Ana Mara Matute. DESTINO

Argentina
1. LUNA NUEVA Stephenie Meyer (Alfaguara) 2. Eclipse Stephenie Meyer (Alfaguara) 3. La logia de Cdiz Jorge Fernndez Daz (Planeta) 4. Crepsculo Stephenie Meyer (Alfaguara) 5. El chino Henning Mankell (Tusquets)

Bolsillo

(SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

Poesa

(SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. GOMORRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/11 Roberto Saviano. DEBOLSILLO 2. Crepsculo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/6 Stephenie Meyer. PUNTO DE LECTURA 3. El ocho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/7 Katherine Neville. DEBOLSILLO 4. Tokio blues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/18 Haruki Murakami. TUSQUETS 5. La sombra del viento . . . . . . . . . . . . . . . 8/67 Carlos Ruiz Zafn. PLANETA 6. La catedral del mar . . . . . . . . . . . . . . . . 5/48 Ildefonso Falcones. DEBOLSILLO 7. Cometas en el cielo . . . . . . . . . . . . . . . . 10/47 Khaled Hosseini. SALAMANDRA 8. Corre, conejo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . /1 John Updike. TUSQUETS 9. Dominio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/3 Gaspar Lpez Torres. DEBOLSILLO 1 0 . Tres metros sobre el cielo . . . . . . . . . . . 7/6 Federico Moccia. DEBOLSILLO

1. LA ROCA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/16 Wallace Stevens. LUMEN 2 . Sonetos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . /1 W. Shakespeare. BARTLEBY 3. Requiem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/27 Rainer Maria Rilke. HIPERION 4. Poesa completa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/11 Sylvia Plath. BARTLEBY 5. Vive o muere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . /2 Anne Sexton. VITRUBIO 6. Poesa reunida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . /1 Edgar Allan Poe. HIPERION 7. Mundar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/27 Juan Gelman. VISOR 8. Viaje a la transparencia . . . . . . . . . . . . . . 7/2 Nelly Sachs. TROTTA 9. Canciones, poemas y otros textos . . . . . . . /1 Chicho Snchez Ferlosio. HIPERIN 1 0 . Libro de esbozos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/41 Jack Kerouac. BRUGUERA

Estados Unidos
1. PLUM SPOOKY Janet Evanovich (St. Martins) 2. The host Stephenie Meyer (Little, Brown) 3. The story of Edgar Sawtelle David Wroblewski (Ecco) 4. Agincourt Bernard Cornwell (Harper) 5. Black ops W. E. B. Griffin (Putnam)

Francia
1. TENTATION Stephenie Meyer (Hachette Jeunesse) 2. Fascination Stephenie Meyer (Hachette Jeunesse) 3. Hsitation Stephenie Meyer (Hachette Jeunesse) 4. Rvlation Stieg Larsson (Marsilio) 5. Le plaisir petit prix Jean-Pierre Coffe (Plon)

ALBACETE: Herso ALMERA: Sintagma VILA: Senen BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro BILBAO: Casa del Libro BURGOS: Mainel CASTELLN: Plcido Gmez CIUDAD REAL: Cilsa CRDOBA: Luque LA CORUA: Arenas CUENCA: Juan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Continental GUADALAJARA: Cobos HUELVA: Salts HUESCA: Casa de las Novelas JAN: Metrpolis LEN: Pastor LOGROO: Santos Ochoa LUGO: Souto MADRID: Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte Ingls, FNAC, Fuentetaja MLAGA: Rayuela MURCIA: Diego Marn OVIEDO: Ojanguren PALENCIA: Alfar PALMA DE MALLORCA: Signo LAS PALMAS: Canaima PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: Cervantes SANTA CRUZ DE TENERIFE: La Isla SANTANDER: Estudio SAN SEBASTIN: Lagun SEGOVIA: Valls SEVILLA: Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: Pars-Valencia VALLADOLID: Oletvm VITORIA: Study ZAMORA: Pya ZARAGOZA: Central

Reino Unido
1. THE ASSOCIATE John Grisham (Century) 2. Run for Your Life J. Patterson / M. Ledwidge (Century) 3. The girl who played with fire Stieg Larsson (MacLehose Press) 4. The bodies left behind Jeffery Deaver (Hodder) 5. Fire and sword Simon Scarrow (Headline)

Medios consultados:
DER SPIEGEL / Alemania LA NACIN / Argentina THE NEW YORK TIMES / Estados Unidos LE MONDE / Francia THE TIMES / Reino Unido

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La facilidad tena truco

El segundo libro es ms difcil que el primero y fue un calvario

ue todo tan fcil, que tena que haberme dado mala espina. Si les digo que reun los cuentos que tena escritos, los llev a mi editorial preferida y me los publicaron, me creern? O me contestarn que si es verdad, seguro que haba truco? Tendrn razn: lo haba. La historia es larga, pero para resumirla, dir que yo estudi Derecho por equivocacin; que al terminar la carrera, andaba desesperada buscando cualquier puerta, aunque fue- JAVIER COTERA ra de servicio, por la que acceder al mundo editorial, y que la encontr por un anuncio en La Vanguardia. Era nada menos que de Carmen Balcells: ella me dio el primer empleo. Pero como yo no quera ser agente, sino escritora, termin yndome, y para mantenerme busqu trabajillos en el mundo editorial, en el que gracias a la agencia, conoca ahora a todo el mundo. As fue como me encontr redactando solapas y haciendo informes de lectura para Anagrama, lo que daba pie a amenas charlas sobre literatura con Jorge Herralde y su ayudante, Enrique Murillo. De modo que cuando les llev mis cuentos, me prometieron leerlos con el mximo cario y la mxima severidad, y en mi siguiente visita, al preguntarles si les haban echado un vistazo, me dijeron que ah, s, claro, que me los publicaban. Y a m me pareci todo normal, como tambin me pareci normal que la crtica saludara mi libro (El asesino en la mueca, 1988) como una revelacin de las letras espaolas, u otra frase igualmente original. Y es que la suerte, ya se sabe, lo mismo que la justicia, slo incita a la reflexin a quien no la tiene. Los afortunados estn siempre convencidos de que el mundo est bien hecho. Yo me iba a enterar pronto de lo que vale un peine, pues a ese primer libro de relatos cuya publicacin result tan fcil, rpida y agradable como haba sido su DESDE ENTONCES Laura Freixas (Barcelona, 1958) ha publicado libros de relatos (El asesino en la mueca, 1988, y Cuentos a los cuarenta , 2001), un ensayo (Literatura y mujeres, 2000), tres novelas (ltimo domingo en Londres, [1997]; Entre amigas [1998] y Amor o lo que sea, 2005), y la autobiografa Adolescencia en Barcelona hacia 1970. Tambin ha sido editora, traductora, y crtica literaria. escritura, sigui una primera novela cuya escritura primero y publicacin despus resultaron un calvario. Me dirn que esa ya es otra historia. S, pero ayuda a entender la primera. Qu haba pasado? Contestar a esa pregunta me tom algunos aos... Pasaba, pasa, que es ms fcil (aunque est de moda decir lo contrario) escribir cuentos que novelas. Pasaba y pasa que (contrariamente a lo que suele creerse) el segundo libro es ms difcil que el primero: cuesta ms mantenerse que empezar. Pasaba que mi libro llegaba en un momento en que se buscaban relatos y caras nuevas. Ahora, cuando veo a una jovencita exitosa que se re de verse tan bella en el espejo y echa a su alrededor miradas condescendientes, convencida de que ella tiene xito porque es buena y las dems fracasaron por no serlo, me pasan varias cosas: siento retorcrseme el colmillo; agradezco al destino y a la editorial Destino, y a mi tenacidad, todo sea dicho haber seguido publicando y entendido, de paso, dos o tres cosas del mundo editorial, como eso de que quien resiste, gana; cuento mis libros publicados: dos de relatos, una autobiografa, un ensayo, una antologa (Madres e hijas, en Anagrama, en 1996), tres novelas (una de ellas con ocho ediciones) y me ro de verme madura en el espejo.
LAURA FREIXAS
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SHILPA GUPTA: UNTITLED, DETALLE, 2008 (BODHI ART, BOMBAY)

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Es el ARCO de la crisis, de los miedos econmicos y del brutal freno del consumo que, inevitablemente, habr de notarse en el cierre de la edicin. Pero, hasta entonces, organizadores, galeristas y medios hacemos un esfuerzo y jugamos a la fiesta del arte contemporneo como si no pasara nada, como si ste fuera a ser un ARCO normal. Y no. Los cambios se ven ya desde los carteles anunciadores: el logo es nuevo y aade la palabra Madrid en todas sus apariciones. Se han borrado casi 60 galeras. Adems, hay otra vez cambio de pabellones: tras el desastroso piso alto de la efmera sede de 2008, vuelven las galeras al edificio central de Ifema, esta vez a los pabellones 6, 8 y 10. Y, lo ms importante, India sustituye a Brasil. El carnaval y la samba dejan paso al ritmo pop de Bollywood y a pro-

puestas artsticas de ideologas y estticas alternativas. Al margen de todo esto, ARCO abre sus puertas hasta el 16 de febrero con las secciones habituales. En el programa general, 52 galeras espaolas y 89 extranjeras arropan a las 55 ms jvenes y emergentes de ARCO40. 36 ms acuden a Solo Projects, las joyitas de la feria, y 16 proyectos se podrn ver en Expanded Box, con el vdeo, el cine y las instalaciones como protagonistas. Seis performances amenizarn las jornadas de una feria que este ao rememoran para El Cultural las artistas Helena Cabello y Ana Carceller. Adems, la escultora Mar Sols protagoniza el stand de El Mundo. Y, ya de compras, hablamos con el coleccionista Fernando Meana. Iniciamos el recorrido por todas ellas con los ojos y odos bien abiertos. Y en fila india.

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Cualquier pas es indisociable de su contexto. Para conocer los elementosclavedelaactualcreacin india, el crtico e historiador Deepak Ananth elabora un completo anlisis para El Cultural.

irrumpe en el arte actual

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India

RAQS MEDIA COLLECTIVE:THINKING EUROPE (DISORIENT), 2008 (GALERA BOSE PACIA, NUEVA DELHI)

omo el despliegue meditico internacional se empea en hacernos creer, despus de China, ahora es India la que est de moda, una etiqueta periodstica que funciona como una suerte de paquete todo incluido, en el que un surtido de productos culturales artesana tnica, moda, Bollywood y tambin arte contemporneo actan como bonificacin o estmulo adicional a toda esa retahla de puntos fuertes que han hecho de India un pas atractivo para el inversor extranjero sin duda, la actual recesin mundial ha de tener efectos claros en la hiprbole que ha caracterizado las transacciones comerciales dentro de este sector de la economa global. Y, precisamente en un momento en el que la percepcin de India como un nuevo poder econmico dentro del escenario internacional tiende a ocultar las desigualdades sociales, muy reales, que existen en el pas, la recepcin del arte contemporneo indio en el extranjero muestra tambin una tenden-

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cia a pasar de puntillas por las profundas echando por la borda varias dcadas de conscientemente o sin saberlo, eso que contradicciones de una sociedad en tranadhesin a una concepcin proteccionista desde el inicio de los noventa se ha consicin y que conforman, precisamente, el de la economa. Nuestro inters resida vertido en un latiguillo de la crtica: lo territorio con el que trabaja un nmero sigen la exploracin de las repercusiones cullocal versus lo global. Y aunque anterionificativo de artistas. turales de la llamada apertura de India res generaciones de artistas indios ya se haAun plantendose, siquiera de boquilla, a la inversin fornea, expresadas, sobre ban ejercitado en una versin ms antigua los avatares de la existencia en las grantodo, en las formas en las que muchas de de esa dicotoma, o ms bien de esa diades megalpolis indias Bombay, Delhi, las obras escogidas mostraban su imperlctica entre tradicin y modernidad, Calcuta, la mayor parte de los observameabilidad frente a los incentivos de esa lo haban hecho en unos trminos ntimadores internacionales acaban recurriendo cultura corporativa a la que el pas se hamente relacionados con cuestiones relatilos habituales lugares comunes vas a la identidad poscolonial. de India como una tierra de con- Despus de China, ahora es India la que est En cambio, el rico trasfondo histrastes y de sobrecarga sensorial: de moda, una etiqueta periodstica que funcio- trico de la obra surgida en la dla gran riqueza y la pobreza an cada de los noventa refleja la mayor, la alta tecnologa y el na como una suerte de paquete todo incluido existencia de otras modernidaanalfabetismo, los rascacielos y des al margen de la esfera los barrios de chabolas, la mayor demollaba en trance de convertirse . Ms que hegemnica euroamericana. Slo el recocracia del mundo y la eterna amenaza de la realidad del abismo cada vez mayor ennocimiento de la existencia de esa multiconflictos interreligiosos, de caos urbano, tre ricos y pobres, es esa mutacin/esplicidad de linajes, har posible un plande contaminacin, de violencia, de pobrepectculo lo que centra en realidad la mateamiento crtico sobre lo que vino za, de superpoblacin... yor parte de la atencin meditica despus: la posmodernidad y el imperiaEn el otoo de 2005, cuando Henryoccidental hacia India. lismo actual que opera bajo la llamada de la Claude Cousseau, Jany Lauga y quien esto Durante los tres aos de preparacin de globalizacin. escribe, organizamos en Pars la primera la exposicin, nos dimos cuenta de que, gran exposicin antolgica de arte conpara afrontar el nuevo orden mundial al que Apertura global temporneo indio Indian Summer, nuesIndia acababa de ser catapultada, la maLa generacin de artistas surgida en tra intencin era ofrecer un espectro de yora de los artistas que haban sido objelos ltimos quince aos no est afectada en obras en diversos medios a un pblico euto de nuestra atencin abrazaba ahora, la misma medida por la carga de la herenropeo desconocedor del panocia poscolonial, mostrando una rama artstico del subcontinenactitud ms relajada hacia eso te. Nuestra seleccin se centr que sus predecesores solan ver en obras inventivas en lo formal, como el monolito, ms bien incomplejas en lo temtico y comtimidatorio, del arte occidenprometidas con la actual forma tal. La proliferacin de bienales de vivir la vida en India. en el hemisferio sur ofrece plataformas para el intercambio y la Polisemias culturales difusin, sirviendo, a la vez, para El recorrido de la muestra relativizar la omnipresencia de buscaba crear una secuencia de Londres y Nueva York como relevos entre obras estilsticaheraldos de lo nuevo aunmente diversas y, sobre todo, geque sea justamente en esas ciunerar un espacio para el juego dades donde las cotizaciones del y el rebote de una multiplicidad arte contemporneo indio han de significados y alusiones. Los batido rcords. Y lo que es ms artistas elegidos un total de importante: para muchos de 24, surgidos desde el inicio de esos artistas, la condicin posla dcada de los noventa, reflemedial de gran parte de la prcjaban tambin la realidad de la tica artstica contempornea ha globalizacin al ser precisamenrevalidado nuevas libertades en te en esos aos cuando el gola reapropiacin y recodificacin bierno indio decidi liberalide ciertos procedimientos forzar sus polticas comerciales, males asociados a tendencias
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del pasado reciente, como el pop art, el minizacin de la prctica artsnimalismo y el arte de la instalacin. tica, con el atractivo de la insEn particular, la prctica intermedial ha talacin basado en su potenpasado a funcionar como una especie de cial para sustanciar vnculos lengua franca global, aunque el aspecto a polticos y poticos entre enresear sea la ambicin mostrada por altidades culturalmente dispagunos de los artistas ms astutos, de disres. En muchos casos, la obra tanciarse, en cuanto a los contenidos, de de esos artistas ofrece lo que lo que una audiencia internacional recoJameson ha descrito como un RAVI AGARWAL: UNDER GLOBAL CAPITALISM, 1997-2000 nocera con facilidad y a primera vista como rasgo notable de las obras familiar cuando no como dj vu en redicciones culturales del nuevo orden munposmodernas ms interesantes, es decir, lacin con el lenguaje formal desplegado. dial. Ms an: si la ruptura de la especifiuna concepcin ms positiva de la relacin Es ah donde la nocin de traduccin culcidad del medio ha dado lugar a una proque restituye a la nocin misma de la ditural tiene un importante papel, ya que lo liferacin de obras de tcnica mixta e ferencia la tensin que le es propia. La que est en juego es algo ms que el hainstalaciones, no debemos despachar todo diferencia relaciona es el eslogan parabitual recurso al pastiche y a la parodia que eso como la expresin de una moda interdjico ideado por Jameson para caracteriFredric Jameson tan eficazmente identinacional en la que el arte se encuentra, bzar esa experiencia posmoderna de la forfic como los tropos sicamente, en una ma vista desde esta ptica, la esttica dominantes de la Ms que el abismo entre ri- situacin de complirelacional propuesta por Nicolas Bouriaud posmodernidad. cidad con una globapodra desfamiliarizarse de una manera La naturaleza h- cos y pobres es la mutacin/ lizacin de la imagen productiva. Es ah donde una potica de brida de un nmero espectculo lo meditico de India al servicio del capila traduccin cultural podra convertirse, significativo de tal, como Rosalind a la vez, en una hermenutica del arte. obras tanto en la eleccin de su materia Krauss afirma en un ensayo reciente. prima como a un nivel simblico o alegPara un gran nmero de artistas indios DEEPAK ANANTH rico indicara que nos encontramos ante lase: no occidentales, el campo exuna nocin ampliada de la prctica artstica pandido del arte contemporneo ofrece Siga toda la informacin de ARCO que registra con todo detalle las contraal fin! la oportunidad de una descoloen www.elcultural.es

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artistas
cin es una fascinante combinacin de opuestos y se reconoce por sus formas y efectos pticos y por plantear cuestiones cientficas y espirituales de difcil solucin. Sus instalaciones se han fusionado con arquitecturas tan importantes como las del Millennium Park de Chicago, el Rockefeller Center de Nueva York o la Sala de Turbinas de la Tate. Hoy el artista indio ms reconocido internacionalmente. Bihar, 1964) fue uno de los protagonistas de la pasada Bienal de Venecia con su Dios hambriento: un gran crneo a base de menaje de cocina con el que se preguntaba por qu en las cocinas econmicas de Pars alimentan a los mendigos musulmanes con carne de cerdo. La

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3 misma mezcla de materiales que componen sus obras, tales como piezas de bicicleta o estircol de vaca, es clave en su trabajo: una heterogenia que habla del choque de la India tradicional con la cada vez ms fuerte globalizacin instalada en el continente asitico.

5 fas e instalaciones, la red es parte habitual del mundo conceptual de la artista. A travs de ella habla de poltica, de diferencias culturales, de amor, de tradicin, de ideologa o de capitalismo global como en las obras que presenta actualmente en la exposicin Indian Highway que se celebra en la londinense Serpentine Gallery. do, 1969). La inspiracin a partir del caos es una de las fuentes de donde nacen los trabajos de este artista que, pese a haber nacido en Londres, est considerado como uno de los artistas indios clave de la escena actual. Sus obras tienen una fuerte carga existencial y remiten a la contradictoria simetra de la vida de lo muerto y la muerte de lo vivo.

l arte indio, milenario y renovado, ha multiplicado su visibilidad casi al mismo ritmo que sus precios. Primero de la mano de la dispora, luego de la nueva clase media y al fin de coleccionistas e inversores de todo el mundo. Ahora no hay coleccin de museo que no cuente entre sus fondos con alguno de los nombres ms destacados. Resumimos en diez los ms importantes. 1954). Aunque naci en India y ha vivido media vida en Londres, no le gusta que le encasillen ni como artista indio ni como britnico. Algo coherente dado el carcter universalista de su trabajo, que escapa de cualquier etiqueta. Su produc-

3. RAVIENDER REDDY (Pradesh,

1. ANISH KAPOOR (Bombay,

2. SUBODH GUPTA (Khagoul,

1956). Las suyas son esculturas humanas que evocan erotismo y rozan lo naf. Unas obras realizadas con fibra de vdrio y pintadas con pintura de coche convencional que tienen una fuerte capacidad hipntica capaz de devolvernos una parodia de lo que vemos cuando las contemplamos.

5. BHARTI KHER (Reino Uni-

4. SHILPA GUPTA (Bombay, 1976). Adems de sus fotogra-

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atractivas de la escena india. En ellas muestra razas, actitudes, caracteres y apariencias inimaginables que combinan a la perfeccin la simbiosis entre cultura local e invasin global. Sus obras plantean enigmas, mezclan deidades con skaters y apelan a lo colectivo, mostrando que, en realidad, no somos tan diferentes unos de otros.

6. TYEB MEHTA (Kapadvanj,

Gujarat, 1925) es, junto a Anish Kapoor, el artista internacionalmente ms reconocido y el que acumula ms rcords en ventas en las subastas. La clave est en unas composiciones repletas de diagonales y colores, al estilo de las viejas miniaturas hindes, que son reflejo de una profunda angustia vital. Una produccin que actualmente se centra en representaciones msticas y mitolgicas y que bebe de la pintura de Francis Bacon, Paul Klee o Barnett Newman.

8. RIYAS KOMU (Bombay, 1972). Fuertemente expresionistas son las pinturas de este artista que muestra en los rostros de sus personajes un fuerte sentimiento de prdida y la inquietud que produce toda expectativa trucada. Una obra no exenta de contenidos polticos, sociales y rituales donde adems se mezclan arte y artesana. 9. ATUL DODIYA (Bombay,
1959). Confiesa que los atentados de marzo de 1993 fueron decisivos en su manera de pintar. Desde entonces, la figuracin de su produccin pictrica, una de las ms importantes en el contexto de India, est llena de rozaduras y grietas y remiten a la pobreza y la realidad ms cruda. Tartamudeo en la sombra, la instalacin de pinturas que present en la Bienal de Venecia del 2005, es un ejemplo de ello. vati, 1957). Es uno de los nombres que no faltan en las bienales y ferias de medio mundo. La pintura tradicional marc sus inicios aunque incorpor materiales como los excremento de vaca, con los que habitualmente trabaja. Su obra, enraizada en la cultura de su pas, habla de lo psicolgico de la violencia y sus lmites.
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7. N.S. HARSHA (Mysore, Karnataka, 1969). Su relacin con el lenguaje del cmic, sofisticado y complejo al tiempo que directo y ambicioso, hacen de sus pinturas una de las ms

10. SHEELA GOWDA (Bhadra-

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Panorama: India, comisariado por Bose Krishnamachari, es la plataforma ideal para la divulgacin de la actual produccin india. Son 13 galeras y 50 artistas que quieren reflejar el buen momento de su mercado artstico. Un pas que, segn el responsable de los stands, est ms cerca que nunca.

Panorama (casi) imposible

ose Krishnamachari, co- en el Goldsmiths College de un pintor abstracto ms cercano misario de Panorama: In- Londres es sintomtico del apo- al lenguaje de la modernidad dia, es artista. No re- yo que India ha necesitado, des- india que a la actualidad globacuerdo que antes se hubiera de el exterior, a la hora de con- lizada. Hoy prefiere las instaladado esta condicin en un res- siderar su propio arte como algo ciones con un fuerte compoponsable de comisariar la sec- valioso y exportable. Krishna- nente reflexivo y meta-artstico. cin dedicada al pas invitado en machari ha sido hasta hace poco Es un proceso general an en la feria. Tambin es novedad la curso que permite que convivan existencia de un espacio comi- Una rica indefinicin propuestas muy diferentes. Ese sariado junto a los stands de ga- caracteriza los stands. concepto de convivencia es claleras indias que, a priori, no pave para entender la realidad culrece tener ni argumento ni Los artistas indios tural india: ayer y hoy, identisentido, por lo que resulta difestn revisando acele- dades, lenguas, modelos cilmente justificable. Krishnaartsticos... Raqs Collective, un machari est teniendo mayor radamente su historia interesante grupo que produce xito como comisario instalaciones y accioque como artista: se le nes y que est repreconsidera mentor de sentado en el espacio los jvenes artistas de comisariado, define Bombay y va a crear as para El Cultural la un museo en Kerala. situacin actual: All ha expuesto en la Mientras algunos galera Kashi, aunque producen objetos en trabaja tambin con los que se concentran The Guild, en Bomcuestiones formales bay. Su propia evolusofisticadas, otros incin encaja con la del tentan reflejar la arte indio en los lticomplejidad de la mos aos. El hecho de vida cotidiana, y otros V. VILASINI: BETWEEN ONE SHORE AND que ampliara estudios S E V E R A L O T H E R S , 2 0 0 8 ( T H E G U I L D , B O M B A Y ) an se preocupan por
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el pasado, o el futuro, de nuestra sociedad. A menudo, estas corrientes se encuentran combinadas. Es una rica indefinicin que encontraremos en los stands de la feria. Y habr tambin orientaciones argumentales para todos los gustos de nuevo en palabras de Raqs Collective: La historia fragmentada del subcontinente indio, la situacin de las minoras tnicas, religiosas y sexuales, el medio ambiente, las relaciones con lo global y el complejo tejido de la vida urbana.

Una nueva identidad Shilpa Gupta, artista con gran xito internacional, trabaja con Bodhi Art y estar tambin en el espacio comisariado con varias obras de contenido poltico y personal, relacionadas con las que expuso hace poco en la sede de esta galera en Berln: entre ellas la pieza luminosa BlindStars, y la sonora Tryst with Destiny, que recuerda el discurso de Nehru la vspera de la in-

dependencia de la India. Desde all ha respondido a nuestras preguntas sobre este estado de transicin: La identidad artstica india an se est cimentando. Se ha producido un distanciamiento de la estructura del formalismo del arte moderno indio, dominante hasta mediados delos 90. Los artistas estn ganando confianza y encontrando nuevos catalizadores. Hasta hoy, el arte indio se ha conocido sobre todo a travs de galeras occidentales que han fichado a determinados artistas, o por el empuje de contadas galeras indias que han emprendido una expansin internacional, animadas por el inters de los coleccionistas por lo oriental. La ms fuerte de ellas es Bodhi Art, que tiene nada menos que cuatro sedes, en Bombay, Nueva York, Berln y Singapur. De los 19 artistas anunciados para el espacio comisariado, 5 son representados por Bodhi Art; y aunque el stand de la galera se centrar en una

sola artista, Hema Upadhyay, algunos de los que se expondrn en los stands de otras galeras trabajan tambin con sta hay que saber que Krishnamachari es comisario de una colectiva

que en estos das puede verse en la sede de Bombay. Hay algunos rasgos en la obra de la joven Upadhyay que veremos tambin en otros artistas indios, como el famoso N.S. Harsha,

VIVAN SUNDARAM: METAL BOX, 2008 (PHOTOINK, NUEVA DELHI)

compaero de galera: la referencia al arte de la miniatura y la recurrencia a las redes compositivas que reelaboran el clsico horror vacui de las estructuras decorativas. O el gusto por el collage de imgenes de diferente origen, como hacen en pintura Thukral & Tagra Nature Morte, en el espacio comisariado. Los artistas indios estn revisando aceleradamente su historia artstica, culta y popular. En la feria veremos cmo Nikhil Chopra Chatterjee & Lal toma como motivo de sus fotografas los convencionalismos de la retratstica decimonnica, as como las tradiciones paisajsticas; Manjunath Kamath Gallery Espace asla y recombina en sus pinturas figuras o fragmentos que forman a menudo parte de lenguajes iconogrficos tradicionales, con una fuerte presencia icnica tambin practica la escultura; en
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esa misma lnea trabaja Surendran Nair Sakshi Gallery, mientras que Vivek Vilasini monta una delirante versin de Los embajadores de Holbein con mscaras y atuendos tribales. Otras veces son las tcnicas las que son retomadas y adaptadas a temas de actualidad, como hace Riyas Komu Sakshi Gallery y Bodhi Art con sus potentes tallas en madera que hacen referencia a temas blicos o ideolgicos.

BOSE KRISHNAMACHARI, COMISARIO DE PANORAMA: INDIA EN ARCO

En India lo contemporneo es lo abierto, lo que va sin equipaje

urbano y lo rural, la brecha digital, el neoimperialismo, la llamada de la guerra contra el terror, la sexualidad o las diferencias de clase.

Fotografa de la realidad Pero tambin observan e interpretan lo que les rodea. As, la fotografa se ha revelado como un medio privilegiado para mostrar la variable realidad ms all de los tpicos. Son extraordinarias las imgenes de individuos y espacios de Dayanita Singh Nature Morte, que ha estado produciendo una fascinante serie de fotografas nocturnas, y de gran calidad, con una mirada ms clsica, las de Ram Rahman Bodhi Art, espacio comisariado. Vivan Sundaram Photoink fabrica alucinantes maquetas urbanas con objetos acumulados. Finalmente, hay que citar la recuperacin de las muy interesantes fotos que hizo Richard Bartholomew, crtico de arte fallecido en 1985, que fue adems pintor, comisario y director en los 60 de la galera KunikaChemuold, la primera que se dedic al arte contemporneo en India.
ELENA VOZMEDIANO
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na seleccin de 13 galeras y una muestra con 15 artistas conforman la visin que el comisario indio Bose Krishnamachari (Kerala, 1963) ha preparado para presentar lo ltimo de los creadores contemporneo de su pas. Tiene India una identidad artstica nacional? Para un pas tan grande y catico como ste es difcil identificar una plataforma comn, aunque toda produccin realizada all remite a algo indio. Qu es lo contemporneo en el arte actual indio? Cules son sus temas? En India, lo contemporneo es lo abierto, lo que va sin equipaje. Esos son los acerca-

mientos ms frescos. Los artistas estn abordando muchas cosas: desde el existencialismo, el conflicto entre la tradicin y la modernidad, la ecologa, la castidad, la globalizacin o el gnero, hasta el poscolonialismo, el estado y la sociedad civil, lo

La nueva imagen de India Qu lugar ocupa India en la escena global del arte de hoy? En trminos de ideas y sus trabajos han estado y estn a la par que el resto de artistas del escenario global. Lo que ocurre es que el mundo ha empezado a reconocer el trasfondo del arte indio ahora. Cules son las diferencias generacionales ms destacables? Las diferencias son las mismas que en otros lugares. Las generaciones mayores son ms rgidas con el aplastante dominio de la tecnologa. Pero eso est cambiando ahora. Cul es su principal papel en ARCO? Mi funcin consiste en presentar lo mejor del arte contemporneo en la India. Se trata de crear conocimiento y conciencia sobre uno de los centros de produccin artstica ms emergente del momento. Cree que India est bien representada en ferias y bienales? Cada vez ms. Ahora la India est en el centro del mundo. Y poco a poco crece la curiosidad por saber ms sobre su cultura. Pronto ser decisiva en la manera en que el resto del mundo piensa y se comporta.
BEA ESPEJO

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La oportunidad para conocer el arte y la cultura de India no se agota en ARCO. Varios centros de Madrid ofrecen estos das un extenso recorrido por su tradicin y memoria popular, su visin de Bollywood y de las narrativas ms contemporneas adems de acercarnos al cine y vdeo ms experimental.

ascinacin es la palabra que define la actitud occidental frente a la India, ese pas donde solemos buscar un viaje inicitico. Antiguas tradiciones y un complejo entramado multicultural colonial. Las tensiones tnicas y los retos polticos. Las voces de los Tagore y Kipling, los Passolini, Moravia o Michaux. El mito de Gandhi. Delhi y Benars. La India, una idea que cobra forma en el amplio programa de exposiciones ms all de ARCO.

Otras miradas in
Un documental poltico influido por los collagistas y realizadores experimentales de los 60 de la artista anglo-india Alia Syed, narra historias sobre los cinco rezos diarios prescritos por la religin musulmana, es la pieza principal de la propuesta de Berta Sichel para el Reina Sofa. El Museo dedica tambin una revisin al cine indio de la mano de Pedro Ortuo. Shai Heredia, directora del festival de cine experimental de la India, presenta en Matadero Madrid un programa de vdeo y documental indio y una performance especfica, x perience 1 para la Noche de ARCOmadrid: ritmos electrnicos y loops fundidos con la interpretacin de Talvin Singh. La Casa Encendida, con Cine y vdeo experimental, documental e independiente de la India, desde 1899 hasta 2008, descubre el resultado de la exhaustiva investigacin de Juan Guardiola: un buen nmero de piezas cortometrajes y largometrajes la mayora inditos en nuestro

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pas representativas de las experiencias audiovisuales en India desde el origen del cine, una de sus principales industrias. Un taller intensivo de proyectos en los que ciencia, arte y tecnologa confluyen en la construccin de objetos e instalaciones de software, hardware y biologa se desarrollar en Medialab Prado. La cultura popular india y ms all: los cismas jams contados despliega la produccin visual del pas en la Sala Alcal 31. A los objetos cotidianos y efmeros

TOMAS WARTMANN: BETWEEN THE LINES-INDIAS THIRD GENDER, 2006 (MUSEO REINA SOFA). A LA IZQUIERDA, RIYAS KOMU: FLAGS, 2008 (SALA ALCAL 31)

se suman los documentales de Rakesh Sharma y Forugh Farrokhazad analizando el papel de las imgenes en movimiento en una cultura apartada y el discurso visual a cargo de los artistas Riyas Komu Bombai, Sara Rahbar Nueva York y Tehern, G.R. Iranna Delhi y Prasad Raaghavan Delhi.

A su vez, Menene Gras ha reunido en Casa Asia a diez artistas que exploran su propia historia y un presente que ha absorbido las tradiciones en Narrativas de India en el siglo XXI; entre la Memoria y la Historia. Y mientras la Serpentine Gallery de Londres, el IVAM valenciano y el Mori Art Museum

de Tokyo presentan tambin arte indio, el British Museum ultima su Indian Summer y la Saatchi Gallery anuncia su ambiciosa The Empire Strike Back: Indian Art Today. Toda una inmersin en esa India cada vez ms cercana.
PILAR RIBAL

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Tiempo de excepcin

ROGELIO LPEZ CUENCA: STILL, 2008 (PALMA DOTZE, VILAFRANCA)

autelosos, pero con una sonrisa que vara entre el escepticismo y la conviccin. As se muestran los galeristas espaoles ante esta nueva edicin de ARCO, la primera en muchos aos que se produce en pleno huracn de una crisis econmica de consecuencias y duracin todava desconocidas. La condicin de refugio del arte como abrigo inversor est todava por ver, pero lo indudable es que los coleccionistas, como comenta Soledad Lorenzo, han crecido en nmero y tambin en veracidad. Cierto es que hay un parn de ventas, afirma, 52 son las galeras espaolas que este pero quiz esta sea ao participan en el Programa Gene- la ocasin perfecta para autoengaral de ARCO, 15 menos que en 2008. arse: cmo no Presentamos aqu las mejores pro- vamos a comprar en ARCO? puestas de los stands nacionales con En realidad, la oferta de este ao Madrid y Barcelona a la cabeza. no ha variado sustancialmente, pero hay ciertos elementos diferenciales respecto a otras ediciones. No faltan, aunque su nmero es menor, obras relevantes de las vanguardias histricas y los clsicos de la modernidad. As, los relieves de Pau Gargallo en Leandro Navarro; tres obras de Alberto Magnelli en Oriol, de los que destaca la Pintura 0525, de 1915 o un extraodinario palazuelo, Festivo, de 1954, en Guillermo de Osma. Hay galeras que cabra considerar ya clsicas como Pelaires que cumple cuarenta aos y presenta un todava reciente Frank Stella y otras que festejan el amplio camino recorrido, como Trayecto veinte aos abierta con una propuesta en el stand y una programacin anual que siempre se acerca a un tiempo oportuno.
MART ANSON: MART Y LA FBRICA DE HARINA, 2008 (TONI TPIES, BARCELONA)

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Un nmero no desdeable de galeras optan por grandes figuras de la segunda mitad del siglo XX, tanto en exclusiva como combinadas con artistas ms contemporneos. Es el caso de Elvira Gonzlez, que en un stand, siempre compacto, incluye un atractivo retrato de Brigitte Bardot tomado por Richard Avedon en 1959; Heinrich Erhardt presenta un muy poco habitual Reinhardt Mucha; la Caja Negra, junto a las ltimas estampaciones de Luis Gordillo ofrece, tambin, un mltiple de Bruce Nauman, fechado en 1986; Juana de Aizpuru se ilumina con los neones de Joseph Kosuth; Distrito4 cuelga un importante cuadro de Art & Language y los bilbanos Carreras Mgica traen obras de Richard Serra. Slo dos de las galeras espaolas en ARCO aprovechan la presencia de Francis Bacon en El Prado para mostrar obra suya: Marlborough y Pol-

grafa, sta con uno de los po- Manuel Ojeda slo instalar dos de un montaje, escarpias y talaqusimos grabados que el artista piezas, una pintura y una escul dros en piezas de oro; y la galera realiz especficamente como tura, de Juan Correa y Richard Cnem que trae a su stand una tal en los aos ochenta. Schur; Marta Cervera, que exposicin de artistas rumanos, Curiosamente, 2009 ha sido cuenta con el siempre intere- entre los que destaca Matei Beel ao elegido por algujenaru y que ya tuviera nos galeristas para renoeste ao en Castelln. varse, tanto con la incorEl ltimo premio Naporacin de los artistas cional, Esther Ferrer est que representan, como presente al menos en ha hecho la murciana tres galeras, en ngels T20, que incorpora a nBarcelona con una obra gel Mateo Charris, Detodava en proceso, el cmocracia y el argentino lebre Autorretrato en el Javier Gutirrez, o con tiempo, iniciado en 1981 nuevos espacios como el y, tambin, en Altxerri y de Pepe Cobo, que abre Trayecto. un nuevo local donde No he hecho un exapresenta a la jovencsima men exhaustivo, pero pintora mexicana formaotros artistas espaoles BENE BERGADO: NORTEAMERCIANO da en la Facultad de destacables seleccionaACTUAL, 2008 (ESPACIO MNIMO, MADRID) Cuenca, Alejandra Freydos por distintas galeras mann, uno de los puntos fuertes sante Emilio Lpez-Menchero, son Pep Agut, que adems de a seguir. cambia cada da un rincn del en ngels Barcelona, donde Otras galeras han optado por stand con obras relacionadas en- muestra Regi de lerror, una acarriesgar en sus stands con pro- tre s; Leyendecker arriesga con cin donde da vueltas a s mispuestas excepcionales para un una obra de la britnica Susan mo sobre trozos del suelo de su tiempo excepcional. La galera Collis que transforma los restos estudio, podemos verle en Pal-

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GALERAS

ESPAOLAS

ma Dotze y, otra vez, en Trayecto; Ignasi Aball, con una obra cada vez ms compacta y slida, en Elba Bentez y Estrany-de la Mota, en la que muestra su catlogo de colores descritos; Daniel Canogar, en Max Estrella y Maior; y Nico Munuera, uno de los pintores ms interesantes, en T20 y la citada Max Estrella.

Seriedad de las propuestas En general, entre los artistas que destaco, hay una seriedad extrema en sus proposiciones, muy alejadas de cierta frivolidad vigente hace slo un par de aos. No puedo mencionarlos a todos, pero sealar aquellos que me parecen imprescindibles. La nueva serie de Cabello y Carceller, fotografas de mujeres retratadas segn sus personajes masculinos preferidos, en Elba Bentez; la instalacin de piezas de Pello Irazu en Moiss Prez de Albniz, que le dedica su espacio principal; la nueva serie fotogrfica de Eullia Valldosera, Objetos generados, en Visor; los pintores andaluces, Miki Leal y Jos Miguel Pereguez en Rafael Ortiz, a los que se aade el fotgrafo Manolo Bautista; el proyecto documentado de Mart Anson de reproducir a escala una fbrica de Matar y trasladarla a Santa F, en Toni Tpies; la suite de dibujos de Xisco Mensua, en Toms March; las piezas de Nacho Criado en lvaro Alczar y la pintura de Chema Cobo, en Miguel Marcos; los objetos de Carlos Pazos y las fotografas de Chema Alvargonzlez en Vanguardia; las fotografas collage de imgenes de Rogelio Lpez Cuenca en Palma Dotze; la apuesta de Juan Riancho, director de la galera
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Siboney, por las telas montadas de Manuel Losada; los vdeos de David Betsu y Marc Vives en Estrany-de la Mota; las obras nuevas de Juan Carlos Bracho en Carles Tach; y, por ltimo, las incorporaciones de Gonzalo Puch a Helga de Alvear y de Ana Laura Alez a Soledad Lorenzo. Respecto a la prePELLO sencia de artistas extrajeros en galeras espaolas quiz lo ms destacable sea, por un lado, su progresivo incremento ya nadie trabaja exclusivamente con artistas nacionales y, por otro, la disminucin casi brutal de artistas orientales, que el ao pasado resultaban ineludibles. Slo las galeras Moriarty, Polgrafa y Pilar Parra & Romero, incluyen alguno.

IRAZU: FELINS..., 2008 (PREZ DE ALBNIZ, PAMPLONA)

La actual edicin de ARCO se produce en pleno huracn de crisis econmica, aunque el coleccionismo ha crecido en nmero y tambin en veracidad
De los dems artistas internacionales, y de manera parecida a los espaoles, destaco las cajas de luz de la inglesa Catherine Yass, en Estiarte una de las pocas, sino la nica presencia india, pues retrata artistas de Bollywood; las obras a medio camino entre la escultura y la instalacin del mexicano Pablo Vargas Lugo en Fcares galera que, como todos los aos, compone un stand soberbio; las documentaciones de su compatriota Erick Beltrn que vemos en Joan Prats; los retratos de adolescentes de Rineke Dijkstra en La Fbrica; las esculturas de Gerry Webb en Pilar Parra & Romero; las delicadas pinturas del ucraniano Yuri Masnyj en Travesa Cuatro, las maquetas de Leandro Erlich en la barcelonesa NoguerasBlanchard; la instalacin de Markus Linnenbrink en Max Estrella; los dibujos de Neil Farber & Michael Dumontier, antes del grupo The Royal Lodge, y de Jan Fabre en Espacio Mnimo y, para concluir, las nuevas fotografas de Denis Adams, que entremezclan imgenes de Al final de la escapada y de La batalla de rgel, en Moiss Prez de Albniz.
MARIANO NAVARRO

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errando la lista hasta el Son 90 galeras de 19 pases las que llegan este ao ltimo momento. Al final, son 90 galeras ex- a ARCO. Menos arte de vanguardia y ms contemtranjeras las que participan en el porneoyemergenteparecenserlasconsignasdeun Programa General. Una cifra discreta, si se tiene en cuenta conjunto en el que destaca la presencia alemana. que cuatro son indias (el pas invitado), y el resto proceden de menos mal que todava quedan 20 galeras, ms 10 austriacas; e 18 pases. Slo un tercio no son cuatro galeras de Brasil, pas in- ingls, con 9 galeras. Por lo deeuropeos. Y cinco, con una sola vitado la pasada edicin. Como ms, se perfila como la gran fegalera, cumplen un papel testi- es tradicin, ARCO habla ale- ria ibrica, con 8 galeras portumonial: Lituania, Luxemburgo, mn: la mayor participacin, con guesas. Rusia, Per y SurfriCon la que est caca. De los 13 pases yendo, reconforta enrestantes, desazona contrar una quincena cmo se va perdiendo de galeras frecuentes la semilla de los paen las ms importantes ses invitados en los lferias, Basel, FIAC o timos aos: de ExtreFrieze. Es el caso de las mo Oriente, slo inglesas Anthony Reyacuden dos de Corea. nolds (10 D12) y HauAunque lo ms duro es ser & Wirth (10 C15); la prdida del vnculo las alemanas Arnd & con el mercado latinoPartner (8 B06), Hans americano, en especial Meyer (10 B7), RdiALICIA FRAMIS: PROJECT PSICO HOUS, 2009 (BARBARA GROSS, MUNICH) Argentina y Mxico; ger Schtte (8 C07) y
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La feria ya habla alemn

Thomas Schulte (10 E08); la austriaca Krinzinger (10 C11); las francesas Lelong (10 D11), Marian Goodman (10 C13) y Thaddaeus (8 A01); la suiza Mai 36 (8 C04); las portuguesas Cristina Guerra (10 A01) y Filomena Soares (8 A05); y la estadounidense Alexander and Bonin (8 D05). Con obra de Nancy Spero y Francis Bacon, en la estela de sus grandes exposiciones en Madrid; y una buena panormica de los clsicos del arte contemporneo: Sherrie Levine, Paik, Beuys, Arnulf Rainer, Rebecca Horn, Tony Cragg, Vanessa Beecroft, Wall, Kentridge, Kapoor y el siempre controvertido Damien Hirst, entre otros. A menudo en formatos discretos y obra grfica.

Lejos de la vanguardia En todo caso, es importante la reduccin en el nivel de galeras de primer orden que participaron en la feria espaola en pasadas ediciones, si bien es cierto que generalmente con escasa continuidad. Y afecta a la identidad de ARCO, que vive

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Lo peor es la prdida del vnculo con Latinoamrica, en especial Argentina y Mxico. Menos mal que hay cuatro galeras brasileas

OSANG GWO:OFF, 2008. (ARARIO GALLERY, SEUL)

una metamorfosis hacia la oferta de arte slo contemporneo, abandonando el mercado de las vanguardias histricas entre las extranjeras, nicamente queda la francesa 1900*2000 (8 E11), con la desaparicin de las galeras suizas Jan Krugier, Karsten

Greve y Orangerie-Reinz, que con sus exquisitas pequeas obras de Picasso a Severino tan atractivas resultaban para el gran pblico. Sea o no resultado de la crisis, el planteamiento es ms realista, contando con un coleccio-

nismo institucional dependiente de la red de nuevos centros de arte en Espaa. Y adems, supone, en general, un viraje hacia un mercado ms barato. El interrogante es si el joven coleccionismo privado est preparado para adquirir obra reciente,

fresca y sin marcar, entre tanta incertidumbre. Por otra parte, es interesante comprobar el intercambio en el tablero internacional, con artistas espaoles residentes o no en nuestro pas. Se trata de unos 25 artistas. Entre los seniors, en Lelong, Tpies, Saura y Plensa, de quien tambin hay obra en la galera portuguesa Mario Sequeiro, junto a Isabel Muoz y la joven Ruth Gmez. Entre las apuestas fuertes en pintura, tambin con doble representacin: Juan Usl, en Thomas Schulte de Berln y Tim Van Laere de Amberes; y ngela Cruz, en la austriaca Krinzinher y Wetterlin de Estocolmo. La consolidacin de artistas de la generacin de los noventa se confirma con Pilar Albarracn en Filomena Soares de Lisboa y Alicia Framis, en Barbara Gross de Munich.
ROCO DE LA VILLA

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Este ao el stand de El Mundo lo protagoniza la obra de la artista madrilea Mar Sols y su ltima produccin llamada Vrtices de la vibracin, volmenes de tres metros hechos de madera que para la artista son como la lectura de un libro, espacios donde crecen rincones. Recorridos, segn sta, cercanos a la transformacin.

l diseo y tratamiento del sitio pues no se trata realmente de un stand ferial de El Mundo en ARCO09 que Mar Sols ha realizado, constituye un espacio ambiguo, de carcter conceptualista y simblico, que se desliza en la frontera de la escenografa y la instalacin. En efecto, este sitio puede funcionar y ser visto como un paisaje teatralizado, como un decorado muy especial, integrado por un conjunto homogneo de esculturas, dibujos y sombras, o asimismo

Mar Sols: escenario

puede entenderse como un lugar real tratado por el arte para ser vivido por el pblico, o sea como un lugar esttico de significacin indeterminada, como un espacio de paso, sensibilizado por una intervencin artstica para ser completado segn los diferentes recorridos e interpretaciones que de l hagan sus visitantes, todo lo cual lo introduce en el campo de las instalaciones, en las que el espectador se convierte en usuario. Si leemos esta propuesta como escenografa, los rectangulares cien metros cuadrados de este sitio se nos configuran como una suerte de patio interior, encalado y luminoso, en cuyos muros se van apoyando y desarrollando toda una serie de esculturas bien determinadas: son piezas de suelo-pared, que, realizadas en madera de caoba oscurecida, representan estructuras de formas orgnicas de referente vegetal, cuyos troncos y vstagos se levantan y curvan de maneras diferentes, pero obedeciendo a la potica de crecimiento y proyeccin en el es-

LOS VRTICES DE LA VIBRACIN, DE MAR SOLIS PARA EL MUNDO

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de esculturas

pacio que siguen los ramajes de cuales han sido tratados con los arbustos, atendiendo a los obras tridimensionales es deritmos solares de la luz. Una va- cir, con esculturas que son de riante de esta interpretacin de por s transitables, ya que el esorden representativo llevara pectador puede experimentara visualizarla como escenario ar- las desde fuera y desde dentro quitectnico de un de ellas mismas pequeo y poco y con algn eleTrabajar con preciso claustro, en mento arquitectMartin Chirino el que una sucenico tan poderoso fue decisivo en su sin de arqueras y eficaz como recarrera. Conocida dialogan y se funsulta ser esa espepor sus estilizaden en el abrazo de cie de gran diagodas esculturas en las plantas trepadonal de muro o madera, las ras. En todo caso, la espign construcobras de Mar proyeccin de los tivo que, arranSols (Madrid, volmenes esculcando desde la 1967) se encuentricos en el espaparte izquierda tran en lugares cio-ambiente se de la puerta princomo los parques enriquece aqu con cipal de entrada al de escultura al el juego de somrecinto, avanza aire libre de bras que las formas hacia su interior Kasklauttanen, provocan sobre los incitando vivaLaponia y Corea muros, proyeccin mente al pblico de Sur, o el real que ha movido a entrar y recorrer Ministerio de a Mar Sols a realitodo el conjunto, Medioambiente. zar tambin algn hasta encontrar la Este ao tiene dibujo de pared puerta ms pejunto al cuerpo de quea o salida. previsto instalar determinadas esEn este caso, una en Plasencia. culturas. No en la propuesta se vano esta escultora ha dedica- interpretar en claves de instado diferentes trabajos a labores lacin, lo cual como acaba profesionales de escenografa de anotar Mnica Snchez teatral. Argils en su libro La instalaEl espectador podr pasar cin en Espaa 1970-2000 entonces del mbito de lo es- (Alianza, 2009) equivale a sucenogrfico a los dominios del mergirnos en un mbito resbaarte de las instalaciones, con ladizo, heterogneo y contraslo renunciar al propsito de dictorio, a caballo entre lo ver lo que este conjunto re- escultrico y la pura intervenpresenta o sugiere, y si acepta cin del lugar, y a situarnos en el reto de recorrer y experi- un proceso de relacionar elementar las sensaciones fsi- mentos separados y fragmencas y estticas de la secuencia tos en un todo armnico. de lugares diferenciados que le proponen estos espacios, los JOS MARN-MEDINA
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Treinta y seis galeras llegan este ao a la seccin de Solo Projects, uno de los programas ms consolidados de la feria. Apuestas individuales de galeras y comisarios que destacan la emergencia y la experimentacin de los seleccionados, as como su alto nivel conceptual. Este ao, en el pabelln 6.

Experimentos conceptuales
creces los 7.000 euros. Adems, y salvo en muy contadas excepciones, las galeras que participan en el programa lo hacen tambin en el General o en ARCO 40. Hablamos, por lo tanto, de todo un negocio para Ifema y de un trance que puede resultar fatal para muchas galeras. El nimo, sin embargo, es bueno y los comisarios suelen traer lo que quieren. toni Muntadas y Rogelio Lpez Cuenca en Palma Dotze pero, sobre todo, la muy interesante obra de la joven chipriota Haris Epaminonda, en colaboracin con Daniel Gustav Cramer en la galera Rodeo de Estambul. Tiene el joven tndem esa inclinacin hacia el palimpsesto, a la sutil y potica superposicin de referencias no siempre cercanas pero siempre sugerentes. Desde Lima llega la galera Revlver con el trabajo de Juan Carlos Martinat, que ya pudimos ver en la exposicin Emergentes que produjo Laboral. Mara Ins Rodrguez, comisaria colombiana afincada en Pars y con una presencia cada vez mayor en Espaa, ha seleccionado el trabajo de David Maljkovic, croata del 73 que trabaja en torno a las ruinas de la arquitectura moderna y cuya progresin parece imparable a la luz de su trayectoria reciente. Tambin propone la colombiana el trabajo del joven artista francs Raphal Zarka, autor de una obra que explora y archiva motivos escultricos que encuentra en el paisaje. Cierra su seleccin el taiwans Kuang-yu. Afincado en China, el comisario Colin Chinnery ha seleccionado a cinco chinos, algo ms

cho son los comisarios que este ao han realizado la seleccin de las 36 galeras que participan en Solo Projects, la plataforma que, como viene siendo habitual, est dedicada a esas propuestas que pretenden llevar etiquetas hiperblicas como rupturista, transgresor o cutting edge. Una mirada a alguna de las ferias que tambin tienen espacios de proyectos nos advierte de la cada vez mayor cautela con la que participan los dealers en estos programas. Son, casi siempre, espacios para propuestas individuales pero ya no siempre arriesgadas. La seleccin de los comisarios no siempre arroja la luz ms veraz sobre sus intenciones o gustos pues, como sabemos, no vienen los que son elegidos sino los que son elegidos y se lo pueden permitir. Las tarifas en ARCO no ayudan mucho. Este ao los stands de los Solo Projects tienen 30 metros (6 x 5 m) y el precio es de unos 215 euros por metro cuadrado ms IVA, por lo que el montante final supera con
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Brasil repite Dos de los comisarios son brasileos, Moacir Dos Anjos, que ya fuera comisario de Brasil como pas invitado el pasado ao, y Jacopo Crivelli Visconti. El primero propone tres galeras de su pas, A Gentil Carioca, Nara Roesler y Vermelho. Ms internacional es la seleccin de Crivelli Visconti, un joven comisario con mucha mano en la Bienal de So Paulo, quien ha seleccionado el trabajo de An-

En Solo Projects seguimos encontrando propuestas, casi siempre individuales, pero no siempre arriesgadas. El nimo, sin embargo, es bueno

o menos lgico, y a una gallega, Amaya Gonzlez. De entre los primeros, Xu Zhen, presente en Nunca salgo sin mi cmara, la colectiva que Hou Honru organiz en la Fundacin ICO en 2006, es el ms conocido. Zhen viene con Shanghart, una de las galeras ms poderosas de Shanghai. Amaya Gonzlez presenta en Pilar Parra una de sus frescas e irnicas interpretaciones de la herencia del conceptual. Una artista a seguir. Alistair Hicks, crtico y comisario britnico, ha centrado su campo de accin en galeras europeas. Ha escogido el trabajo de Jess Palomino, en Helga de Alvear, de quien llevbamos tiempo sin saber gran cosa en Madrid, y el del israel Ori Gherst que, procedente de la londinense Nummery Schnelle, investiga sobre la densidad del

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TSUI KUANG: YU'S-LIVERPOOL TOP (ESLITE GALLERY, TAIPEI). A LA IZQUIERDA, ELIN HANSDTTIR: UNTITLED (MARIBEL LOPEZ GALLERY, BERLN)

tiempo en el marco de la realidad objetiva. Muy centrada tambin en el circuito occidental, la seleccin de Susanne Neubauer, comisaria del museo de Lucerna, tiene como galeras ms conocidas a Alexander and Bonin, vieja conocida de la feria madrilea y miembro durante muchos aos del comit de seleccin, y a Max Wigram. La primera opta por un artista clsico, el pintor alemn

Michael Buthe, activo entre mediados de los sesenta y 1994, cuando muere, y poco conocido en nuestro pas; y la segunda, una de las galeras ms interesantes de la capital britnica, apuesta por Athanasios Argianas, un valor seguro de la joven escena griega y presente en alguna cita internacional importante. No deben perderse el trabajo de Ivan Grubanov en la galera Loock de Berln. Su trabajo ha-

bla del tiempo subjetivo en el marco de los acontecimientos histricos contemporneos y tiene todo el inters. La comisaria costarricense Virginia Prez-Ratton ha seleccionado 3 galeras, una italiana, otra de Houston y otra de Miami que presentarn artistas suramericanos: Ana Tiscornia, de Alegra Ravizza Art Project, Luis Roldn de DPM y Pablo Cardoso, de Sicardi, respectivamente.

La nmina espaola Adems de los mencionados Muntadas y Lpez Cuenca, Jess Palomino y Amaya Gonzlez, las galeras espaolas estn representadas en la seleccin

realizada por David G. Torres. Tere Recarens muestra su ltimo proyecto en Toni Tpies y el joven Karmelo Bermejo hace lo propio en la tambin joven galera madrilea MaisterraValbuena, un interesante proyecto, conceptual en la forma y mordaz en el fondo, en torno a la visibilidad y el valor del objeto artstico. La Fbrica con Juan Lpez tambin es de la partida. Finalmente, la galera berlinesa de Maribel Lpez estrena su andadura en ARCO con el trabajo de la joven islandesa Eln Hansdttir, que ya realizara una extraordinaria individual en su galera el ao pasado.
JAVIER HONTORIA

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Equilibrios en 40 metros
Su propsito es mostrar lo ms nuevo del arte nacional e internacional en slo 40m2 y con tres artistas. Vuelve por segundo ao ARCO40.
i ARCO es una feria que exige una reinvencin continua, en el caso de la propuesta ARCO40, la seccin ms novedosa y polmica de las creadas a partir de la llegada de Lourdes Fernndez a la direccin, sta resulta todava ms urgente. Porque ARCO40 ha funcionado como concepto pero no en la prctica, y no han tardado en llegar los ajustes: de su construccin laberntica y se-

parada a modo de cajn de sastre de galeras histricas castigadas y nuevas opciones de futuro, se plantea ahora una reubicacin ms sensata. El concepto de presentar a tres artistas en 40m2 con obras realizada en los ltimos tres aos s se mantiene intacto. Como en la pasada edicin, conviven galeras histricas con emergentes. Es obvio que el terreno resulta ms propicio para las segundas. De entre las primeras, algunas repescadas como Magda Bellotti, Sandunga o Egam. De entre las segundas, novedades interesantes como

Cmara Oscura, MaisterraValbuena o Paulo Amaro. En todo caso, el grueso de galeras lo conforman las que repiten, algunas como Espacio Lquido, Juan Sili o Bacelos, pidiendo a gritos su paso al programa general. Aunque pocas han sido las que consiguieron dar el salto; unas a partir de un ascenso natural, como ProjecteSD o Leme; otras, volviendo a su lugar lgico, como Carlos Carvalho. Por pases, crecen significativamente las espaolas (19) y caen las de Reino Unido o los Pases Bajos. La anhelada internacionalizacin de la feria se

ALEXANDRE ARRECHEA: STROLL AGAIN, 2008 (CASADO SANTAPAU, MADRID)

ARCO40 se reinventa este ao para seguir siendo un lugar para la sorpresa y la apuesta aunque sea a costa de hacer equilibrios con los pocos metros

consigue a partir de quienes buscan hacerse un hueco y han abierto sus espacios recientemente como Martin Asbaeck (2006), Feizi (2007), Christian Lethert (2006), Dana Charkasi (2007), One and J. Gallery (2005), Alexia Goethe (2006) o Suzie Q Projects (2007); habr que esperar a prximas ediciones para ver si ARCO40 se consolida como lugar propicio para las propuestas recientes o se queda en esa suerte de trmite que algunas galeras han de seguir de cara a lograr un espacio ms desahogado en el programa general.

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As, podramos destacar propuestas muy diversas. De entre las mejores, la mirada crtica de Yael Bartana, la pintura de Carla Klein y Alicia Framis, en el stand de Annet Gelink. En fotografa, no debemos perdernos algunos ejemplos como la neuCAIO REISEWITZ: TIETE, 2005 tralidad de las imgenes (VAN DER MIEDEN, AMBERES) de Caio Reisewitz en Van de Mieden, una fotografa sucede siempre con Hannah lenta que semeja querer luchar Collins, que ocupa el stand de para imponerse al mismo mo- Dominique Fiat o las imgevimiento. Entre tanto, otros bus- nes que se inscriben en los mrcan las huellas de la vida, como genes de lo sagrado y lo sublime,

de la soledad y del silencio, de Manuel Vilario, presente en Bacelos. El vaco que paradjicamente se llena con la luz en la fotografa de Ignacio Llamas en Egam y el gesto congelado de Julia Fullerton-Batten en Cmara Oscura, resultan muy interesantes, como tambin lo es el apropiacionismo de Rafa Sendn en Cubo Azul. Y no hay que perderse a Carlos Garaicoa en Habana, Sophia Tabatadze en Mirta Demare o Joo Lus Bento en Paulo Amaro. Por otro lado, debemos destacar la pintura de Antonio Ballester, en Peres Projects y MaisterraValbuena, Jina Park en One and J. Gallery, Miguel Aguirre en Espacio Lquido, Carlos Maci en Cubo Azul o Imi Knoebel en Christian Lethert. Otras propuestas sugerentes son las de Carlos Irijalba y Michael Naj-

jar en Juan Sili o los dibujos de Jorge Satorre en Xippas. De entre las galeras ms jvenes, las hay que han sabido renovarse cada ao y crecer, como ADN (Eugenio Merino, Bruno Peinado y Concha Prez). Otras, como MaisterraValbuena, han abierto en aos difciles pero un buen trabajo ha hecho que cobren una rpida visibilidad. Por otro lado, galeras con muchos aos de experiencia como la belga Crown consiguen mantenerse con propuestas frescas como Charif Benhalima, Paul Graham o Maryam Najd. En definitiva, casi todo puede darse en ARCO40, un lugar para la sorpresa y la apuesta, aunque sea a partir de hacer equilibrios en esos escasos metros que, por otro lado, seguro que muchos presentes en el programa general desearan para aliviar sus costes en tiempos de crisis.
DAVID BARRO

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PORS AND RAO: UNTITLED, 2008 (VADEHRA, NUEVA DELHI)

Un ao ms, ARCO dedica una de sus secciones to de galeras veteranas como emergentes, son la propuesta de su comisario, Dominio Quaranta.

Arte fuera del arte

un diagnstico impecable de lo que est pasando. El problema de la aceptacin de los nuevos medios no est en las herramientas que usan ni los

a las nuevas tecnologas. 16 proyectos llegados tan-

l italiano Domenico Quaranta es el responsable este ao de Expanded Box, la seccin de ARCO dedicada a abrir un espacio en el mercado a los lenguajes artsticos derivados de las nuevas tecnologas, o a visibilizar que probablemente este espacio ya es una realidad. Si queremos apostar por el segundo de los argumentos, Quaranta es una eleccin ms que adecuada; el pasado ao comisari en el centro IMAL de Bruselas Holy Fire, una exposicin de arte digital sin precedentes, en la que todas las piezas pertenecan a coleccionistas privados, y haban sido vendidas a travs del circuito galerstico convencional. Sin embargo, Quaranta es de todo menos un convencido de que la asimilacin progresiva y no traumtica del new media por parte del mercado y la institucin est teniendo lugar. En su lucidsimo texto en el catlogo de la feria, el comisario realiza
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soportes que emplean. El problema es el conflicto entre los que mantienen por puro acto de fe la alucinacin consensuada de que todava vivimos en el mundo despus de Duchamp, practicantes de un arte cada vez ms academicista e irrelevante, y los que estn convencidos de que habitan en uno nuevo. Para el comisario, el nuevo mundo est en el arte que acoge

con entusiasmo la reproductibilidad, la variabilidad de datos y la fluidez de informacin que ofrece la tecnologa y que se abre a la interaccin con el espectador y desarrolla relaciones. Las diez galeras participantes en Expanded Box son un buen reflejo de este arte que existe fuera de los confines del arte. La seleccin incluye nombres referenciales como los veteranos del net.art Thompson y Craighead, mostrando Un prepared Piano, un guio a Cage que sirve de excusa para hablar de las tecnologas de la creacin. Ubermorgen, los activistas digitales por excelencia, muestran en la galera Fabio Paris su esencial triloga de ejercicios de subversin en la Web 2.0 que deconstruye las arquitecturas de Google, Ebay y Amazon. Y en la italiana Project Gentili, Joan Leandre presenta el poderossimo At My Limit: In The Name of Kernel, un vdeo que desafa todo intento de explicacin, probablemente lo mejor que haya hecho nunca el artista cataln. En el ltimo nmero de la revista SEED, Bruce Sterling defiende que 2009 es el primer ao del siglo XXI; el siglo XX acab en 1989 y desde entonces hemos vivido en un interregnum en que hemos presenciado toda clase de crisis que el viejo orden no poda resolver. La ltima de estas crisis ha acabado con la idea de que sea posible cualquier solucin que no pase por una mutacin completa del sistema. Algunos esperamos que 2009 tambin sea el primer ao del siglo XXI en el mercado del arte.
JOS LUS DE VICENTE

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DIEGO BIANCHI: UN RITMO QUE NOS SIGUE, 2009 (LUS ADELANTADO, VALENCIA)

Por segundo ao consecutivo, la performance cuenta con un espacio en ARCO. Son seis las propuestas que este ao han seleccionado La Ribot, Adrian Heathfield, Jos Esteban Muoz y Bose Krishnamachari.

El cuerpo, pieza de feria

on buen criterio, la organizacin de ARCO decidi el pasado 2008 crear un espacio especfico dedicado al arte de accin y sus variantes, dando cabida en esta nueva seccin, Performing Arco, a una seleccin de proyectos que tuviesen que ver con una disciplina creativa que, por sus propias caractersticas, haba aparecido anteriormente por la feria de forma entrecortada e intermitente. Ahora, por segundo ao consecutivo, toma su sitio de manera estructurada bajo la direccin de tres comisarios

realizarn Flix Fernndez y Andrs Senra. Y quizs la intervencin ms esperada sea la del japons Tatsumi Orimoto, independientes, un triunvirato que viene a Maque ha sido el encargado de eledrid para exhibir una gir las intervenciones que se van versin adaptada de a desarrollar en estos das. El su Bread Man, una obra grupo lo forman la artista nacida grotesca, con reminisen Madrid y afincada en Ginecencias al teatro del bra La Ribot, el escritor y teabsurdo de Samuel rico Adrian Heathfield y el diBeckett, donde el artisrector del Departamento de ta cubre su rostro con barras de Estudios de la Performance en Dentro de la programacin pan para luego pasearse por los la Tisch School of Arts de la de Performing Arco, el pblico pabellones. Universidad de Nueva York, podr asistir a la representacin Segn una de las comisarias, Jos Esteban Muoz. Algunos de tres acciones que se desarro- La Ribot, el motivo por el que la de los miembros de este tro es- llarn in situ. Tres performan- presencia de este tipo de arte es tn muy vinculados a la danza ces que hablan de nuestra si- an limitado en ferias, radica en contempornea, una conexin tuacin emocional a travs de cmo valorar el hecho mismo de que este ao, es ms anecdtica temas como la venganza, la en- la performance, algo que para que causal. Para completar este tropa y la escasez, resea Jos los galeristas resulta todava un apartado hay que aadir las pro- Esteban Muoz. El argentino asunto difcil. En declaraciones puestas que plantea el indio Diego Bianchi presentar Un a El Cultural comenta: El obBose Krihnamachari, que ha es- ritmo que nos sigue, una coreo- jeto de la accin es efmero, cogido al bailarn, actor y escri- grafa hecha con estructuras de intangible... Cuando aprendator Arjun Raina, a la creadora madera, plstico y cartn-piedra. mos a no separar las artes como multidisciplinar Anita Dube y al La sensacin que produce el en el siglo XIX, sino que enjoven Srinivasa Prasad, que ex- ajuste de cuentas ser el tema contremos un cuerpo del siglo perimenta con complejas ins- central de la dramatizacin que XXI, el valor de las cosas camtalaciones multimebiar y tambin dia, para que realicen Las performances de este ao tratan su apreciacin ecosendas actuaciones temas como la venganza, la entropa y el nmica. durante las jornadas que dura la muestra. SEMA DACOSTA dramatismo desde su lado ms emocional
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Este ao son Helena Cabello y Ana Carceller las artistas que ofrecen su particular visin de una feria como ARCO. Encontramos sus ltimas producciones en el stand de Elba Bentez de Madrid.

no existe
CABELLO/CARCELLER

ARCO

el suelo a la pared, una feria de arte como ARCO ofrece a los artistas muchos puntos de vista diferentes. Nuestros primeros recuerdos vienen asociados a una visin prxima a la moqueta, descansando en el suelo mientras comentas las obras de los dems y la disposicin de los stands con la tranquilidad que da el anonimato. En ese momento inicitico, formas parte de las hordas de artistas jvenes que intentan ubicarse y atisbar algo junto al resto de ciudada-

nos, forzosamente despistados, que abarrotan la feria. Es la experiencia como observadora distante lo que te permitir despus analizar las cosas desde perspectivas otras, a veces contradictorias. Parafraseando libremente a Jacques Lacan, podramos afirmar que ARCO no existe; hay muchas ferias distintas agazapadas bajo el mismo nombre. En sus comienzos, el evento aterriz en el pramo cultural madrileo como un aliengena en un planeta extrao y, quiz en parte por ello,

adquiri un carcter espectacular, en ocasiones casi circense, del que todava no ha conseguido liberarse del todo. En aquellos ochenta, y en parte de los noventa, el desconocimiento general converta a la feria en sucedneo de la pldora del conocimiento: nuestro analfabetismo artstico pareca poder curarse en un recorrido por sus pasillos y asistiendo a las conferencias y mesas redondas abiertas entonces acertadamente para quien hubiera accedido al recinto; despus, un injustificado elitismo

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DINA COMO REI SEBASTIAO, 2008

ganara la partida. Y fue, quizs, esa falta de una contrapartida expositiva la que permiti que la confusin entre arte y mercado cruzara el lmite de lo razonable. Con el tiempo y un conocimiento ms profundo de la situacin, el enfoque cambia y la firmeza de las primeras impresiones deja paso a un anlisis ms complejo. La posicin que algunos ocupamos en este entramado se torna algo incmoda y paradjica; la consciencia de que una parte del arte ms interesante permanece escasamente

representada y a menudo infravalorada en la feria nos enfrenta a los mecanismos de funcionamiento de las estructuras artsticas de poder, a sus mtodos de validacin y reconocimiento. Por otra parte, la ansiedad parece apoderarse del sector durante unos das y acaparar con ritmos maratonianos una atencin que debera estar ms repartida a lo largo del ao, otorgando un protagonismo mayor a la reflexin. Quiz el problema no haya que buscarlo en la feria misma, un espacio esencialmente comercial que, en el mejor de los casos, generara beneficios para poder seguir con tu trabajo. Quiz seamos muy idealistas y creamos que la principal funcin del coleccionismo no es la especulacin, sino formar parte del sueo de repensar las sociedades en que vivimos y ayudar a que se retraten y conozcan bajo aspectos diferentes. Tambin que ARCO debera servir

para ayudar a aquellas galeras de arte contemporneo que tienen una relacin profesional y justa con los artistas representados. Existen pocas concurrencias entre una galera que arriesga para que los artistas nos la continuemos jugando y un marchante de arte que negocia con grabados de Picasso o cuadros de Juan Gris.

Si las obras en ARCO se en-

cuentran descontextualizadas,

ms an lo estamos los artistas

s evidente que las ferias no son el lugar ideal para profundizar en el proyecto de un artista, ya que en ese contexto slo puede apreciarse la punta del iceberg de nuestro trabajo. En ellas, a menudo los resultados formales son apreciados como un fin en s mismos, relegando a un segundo plano los aspectos procesuales y el contexto terico en el que deberan inscribirse. Pero, si las obras se encuentran descontextualizadas, ms an lo estamos los artistas. A algunos nos invade un sentimiento de extraeza, a la vez que exigimos nuestro derecho a estar presentes tambin en este espacio. Personalmente hemos descubierto propuestas interesantes en las ferias; quien sabe buscar puede acabar encontrando, incluso all donde los rboles parecen ocultar el bosque.

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FERNANDO MEANA EN SU DESPACHO, BAJO UNA PIEZA DE CARLOS AMORALES

empezamos a internacionalizar. Hemos seguido una lnea de arte emergente, porque era lo que nos podamos permitir y tambin por el placer de descubrir y de ver evolucionar a los artistas. Vi la primera exposicin de Sharon Lockhart o de Gabriel Orozco en Nueva York, gente con potencial y entonces muy asequibles.

Fernando Meana posee una de las mejores colecciones espaolas de arte contemporneo. Reacio a dar cifras concretas (tengo menos piezas de las que quisiera), se confiesa comprador habitual de ARCO, una feria que califica de inicitica.

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A la hora de comprar, no hay que fiarse slo del gusto personal

fue un regalo, una pieza de su amigo el escultor Vicente Larrea la que le abri la puerta del arte contemporneo. La escultura de Larrea, en 1968, fue nuestro primer contacto. Al principio slo veamos y comprbamos arte vasco. En el ao 82 mont un despacho en Madrid y empec a frecuentar galeras y a conocer mejor el arte espaol. Me incorpor a los artistas de los 80: Sicilia, Barcel, Susana Solana, Miquel Navarro, Juan Muoz, Cristina Iglesias. Comprbamos lo que podamos y ah empez la coleccin espaola que a principios de los 90

Fernando Meana

SERGIO ENRQUEZ

ernando Meana Green, premio ARCO al Coleccionismo en 2007, es bilbano de nacimiento y abogado de profesin es especialista en derecho martimo y su despacho lleva casos tan importantes como el del Prestige. Lleg al arte el mismo da de su boda:
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Con ayuda del asesor Se deja asesorar? Busco el asesoramiento, hablo y comento con gente que tiene conocimiento y criterio muy preciso de lo que es bueno y de lo que es malo. Han sido tremendamente tiles. Cree que ARCO ayuda y activa el coleccionismo? Por supuesto. Aqu se inicia el coleccionista espaol. Luego se buscan otros escenarios. Pero no se sale a Basilea o a Frieze sin haber vivido intensamente ARCO. Este ao de crisis, qu cree que va a pasar en ARCO? No lo s. Pienso que va a afectar porque lo estamos viendo en la vida cotidiana. La capacidad de los consumidores es menor y se elimina lo superfluo. Vamos a ver si la gente ha hecho acopio de fuerzas en detrimento de otras fuentes de consumo y se mantienen las ventas... Es el arte contemporneo una inversin segura? Yo compro porque me gusta el arte. Claro que cuando quieres algo que te gusta, tambin quieres que est realizada por un buen artista, que tenga posibilidades de futuro, que sea una pieza que no se descuelgue de la pared porque ests harto

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de ella. Y si un artista sigue proYo creo que s. Son muy Un rauschenberg que comgresando, la obra va a tener un profesionales, saben perfecta- pr baratsimo en el ao 90; una valor elevado. mente quin es un coleccionis- escultura preciosa de Juan MuSuele acudir a ferias inter- ta bueno, que no tiene que ser oz; alguna escultura de Guinacionales, cul es su favorita? el que ms compra, pero s el llermo Paneque fantstica; un Las ferias ms importan- que lo hace regularmente, con Fran West. Quiz mi preferida tes son Basilea, Miami y Frie- un criterio selectivo, lo cual a sea un baldessari que compr ze en Londres. Bahace ya unos aos. silea es muy agresiva, Se ha planteado De momento, descarto hacer pblica hay gente de mucho el salto a la fundacin? dinero que va a la fe- la coleccin. Tampoco quiero encerrarla Descarto hacer ria y no es cmoda. dentro de los lmites de una fundacin pblica la coleccin. No puedes apenas Me gustara que se la pensar: donde en otras feria te ellos tambin les viene muy quedasen mis hijas. Tampoco reservan la pieza hasta el final, bien. quiero encerrarla dentro de los all te tienes que decidir en Hay algo que se le ha es- lmites de una fundacin. No cuestin de horas. Quiz ArtBa- capado, alguna pieza que haya me importa prestar y tampoco sel Miami sea la que ms me di- querido y no ha podido com- me importara que estuviera exvierte. Es ms amable. prar? puesta pero de manera muy fleCmo es el trato con las gaMuchas. xible. leras espaolas? Cuidan al coEntre su coleccin, tiene Cul ha sido su ltima leccionista? alguna pieza favorita? compra?

An tengo que pagarla. Acabo de comprar una foto de Zoe Leonard en Pepe Cobo. Un consejo para quien vaya a comprar en ARCO por primera vez. Lo primero es patearse la feria de arriba a abajo e ir acompaado de alguien que le pueda asesorar. Buscar obras de buenos artista y que estn a buen precio. Ir solo es difcil. Si no se conoce a nadie, hay que buscar elementos de distincin, preguntar, conocer el currculum del artista. No hay que fiarse slo del gusto personal, hay que saber qu artistas son futuribles, cules tienen proyeccin y, a partir de ah, que te gusten, claro.
PAULA ACHIAGA

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Un ao ms, ARCO no se limita al recinto ferial. El mbito Cultural de El Corte Ingls se une a la tan prolfica semana para el arte en Madrid contresartistasensus escaparates de Preciados.

El arte va de escaparates

uarenta y seis aos despus de las histricas intervenciones de 1963 en las que Manolo Millares instalase sus alpargatas y bidones de alquitrn, los escaparates de El Corte Ingls de la madrilea calle Preciados vuelven a ser

el escenario de tres nuevas propuestas artsticas, que este ao, coincidiendo con su quinta edicin, reflexionan en torno a la vigencia de la escultura espaola contempornea. El propio ttulo, Objeto / Sin objeto, ya alude directamente a ello. Fernando Sinaga (Zaragoza, 1951), Susana Solano (Barcelona, 1946) y Gustavo Torner (Cuenca, 1925) dan tres visiones de la abstraccin, aunque con tres prismas generacionales diversos. Las esculturas de Sinaga remiten, como suele ser habitual, a lugares inhspitos. Sus piezas, que rozan el minimalismo, juegan con el binomio de equilibrio e inestabilidad y son,

PROPUESTA DE GUSTAVO TORNER

como los propios escaparates, raros lugares en los que nos detenemos. Las obras de Susana Solano surgen directamente de su experiencia personal y son un alegato simblico de sus espacios, paisajes y experiencias, que todos de algn modo compartimos. Por ltimo, las esculturas de Gustavo Torner, uno de los artistas de la nueva vanguardia

histrica de los aos 50, propone en su intervencin nuevas escenografas como las que incorpora habitualmente en sus pinturas. Tres ejemplos que, desde un medio de comunicacin como el del escaparate, reflexionan precisamente sobre la necesidad del arte de comunicar y seducir a un espectador siempre abierto a la sorpresa en nuestras calles. S. A.

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Abierto en
Los Teatros del Canal abren sus puertas el da 20. Para la ocasin, su director, Albert Boadella, ha escrito y dirigido Una noche en el Canal, un espectculo que permitir al pblico recorrer sus instalaciones. A partir del da 26, actuar Els Joglars con La cena, dando paso despus a una programacin con gran protagonismo de obras musicales.

Canal

BOADELLA ENSAYA EL ESPECTCULO DE APERTURA, UNA NOCHE EN EL CANAL

Boadella inaugura el Teatro con cien actores

cas que lo hacen nico en Madrid: dos escenarios con 800 butacas y con una impresionante tramoya monitorizada de la que slo dispone un teatro de la capital, el Real; tambin cuenta con una docena de salas de ensayo para un centro de danza. Su construccin cost a las arcas autonmicas la friolera cifra de cien millones de euros. O sea, un teatro de propiedad pblica pero que va a ser gestionado por una empresa privada. Clece S.A. gan la licitacin por dos aos, en la que tambin se incluye el Auditorio de San Lorenzo de El Escorial. Un modelo de gestin criticado por la oposicin, pero tambin por empresarios privados de teatro que lo han calificado de hbrido, ya que la Comunidad de Madrid se reserv el nombramiento del director artstico. La programacin que entonces present Boadella llega hasta finales de junio, y hay una gran presencia de eventos musicales. Entre el 1 de julio y hasta el 31 de octubre ser la empresa adjudicataria, con Jorge Culla como intendente, quien disee la parrilla, eso s, supervisada por el director. Lo que veremos hasta finales de ao volver a depender de Boadella, quien dispone de 2.400.000 euros para programar todo el ao. Tras la absurda y costosa inauguracin de estos teatros que tuvo lugar el pasado mes de noviembre, Boadella ha decidido abrir las puertas con Una noche en el Canal. Es un espectculo escrito y dirigido por l mismo y en el que participa un centenar de actores, bailarines, msicos y cantantes: Quera huir de los tpicos discursos para una sesin inaugural, as que he concebido un espectculo que es una irona sobre el mundo de los actores e incluso sobre m mismo.

uando el director cataln Albert Boadella present la programacin de los nuevos Teatros del Canal el pasado mes de diciembre advirti de que iba a intentar evitar la tentacin en la que se suele caer cuando se dirige un teatro: La de querer ser inslito, original y sorprendente, la de tratar de imprimir una huella desde los escenarios hasta los retretes. Y aadi que iba a seguir tres lneas: continuidad con lo que ha venido haciendo el Teatro Albniz, dar cobijo a los festivales que all se han celebrado y ofrecer una programacin que interese a todos los contribuyentes que mantienen el teatro colaborando tambin con la empresa privada. Este voluminoso teatro diseado por Navarro Baldeweg ofrece unas prestaciones tcni5 6 E L C U L T U R A L

Una noche en el Ca-

nal es una irona sobre

el mundo de los actores e incluso sobre m mis-

mo, explica Boadella

Con la profesin madrilea. Lo que propone es un paseo por las dependencias del edificio, en el que se suceden acciones teatrales, de forma que el pblico puede conocer los distintos gneros que conforman la programacin a la vez que las instalaciones. En pequeos grupos, los espectadores sern trasladados de la sala B o configurable, don-

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Y el Centro Coreogrfico?

DAVID MAROTO

de tienen lugar un supuesto ensayo, a la sala A, en la que se representa el espectculo. La Joven Orquesta de la CAM, y las compaas teatrales Impromadrid, Yllana y Meridional participan en el montaje, junto con un coro de treinta personas. Es un signo tambin de que quiero contar con la profesin afincada en Madrid. El espectculo se exhibir durante tres nicos das (del 20 al 23) y ser un aperitivo para el estreno el da 26 de La cena, lo ltimo de Els Joglars. Una stira sobre los falsos profetas de nuestros das, los apocalpticos defensores del medioambiente; tambin sobre la filosofa imperante que ha venido en llamarse buenismo. La inclusin de la obra de Els Joglars en el Canal ha suscitado alguna crtica contra Boadella, acusndolo de autoprogramarse. El director se defiende: La gente que dice esto lo hace por una

especial mala fe. Me pregunto qu director de un teatro no ha montado una obra dirigida por l mismo. Si rara vez trabajo fuera de mi compaa, es lgico que programe lo que hago con ella. Y, por otro lado, recuerdo que cada dos aos Els Joglars ha venido actuando en Madrid en el Teatro Albniz, el anterior teatro de la CAM.

Mucha msica. Lo que vendr despus de La cena sern dos Festivales, el de flamenco de Caja Madrid y el de teatro infantil Teatralia. A continuacin, Ramn Encinar con la Orquesta de la Comunidad de Madrid (ORCAM) y un ciclo de msica de cmara a cargo de la Joven Orquesta. En abril dar comienzo el Festival Madrid en Danza. Una Fuenteovejuna dirigida por el ingls Lawrence Boswell con la compaa madrilea Rakat destaca por ser una produccin privada con ms de

treinta actores. Le sigue una serie de conciertos didcticos dirigidos a alimentar la aficin entre los chavales, Trasmsica; el Festival Suma Flamenca; el ideado por Xavier Gell, Operadhoy; la antologa de zarzuela Viva Madrid, sin olvidar la vuelta de la ORCAM con una creacin musical contempornea. Que el intendente Culla haya sido el anterior gerente de la ORCAM quiz haya influido en esta presencia de la citada formacin madrilea, que seguir reservndose el Auditorio para sus conciertos sinfnicos, pero colaborar en el Canal con programas ms populares. Respecto a la programacin del Auditorio de San Lorenzo de El Escorial, ni Boadella ni Culla han querido desverlarla.
LIZ PERALES
Siga la apertura de los Teatros del Canal en www.elcultural.es

s una de las incgnitas que todava no han sido despejadas. El Teatro del Canal, concebido por el anterior Gobierno de la Comunidad, fue diseado para acoger un Centro Coreogrfico (CC). Y para ello se construyeron una docena de salas de ensayo. Pero, cuando se present la programacin del Teatro, Santiago Fisas explic que la actividad del centro, adems de ser sede de la nueva compaa que dirigir Vctor Ullate, consistira en alquilar los estudios a compaas y coregrafos. Se tuvo la impresin de que el proyecto del CC se haba evaporado, y con l una oportunidad importante para la danza en Madrid. Ahora Boadella dice que ha habido un replanteamiento y que antes de la presentacin del Festival Madrid en Danza dar a conocer su propuesta, en la que va a intenta implicar a los profesionales de la danza. No vamos a crear una escuela, sino que apoyaremos proyectos de compaas muy definidos, que podrn producirse y exhibirse desde el propio teatro. No va a ser, desde luego, un mero alquiler de espacios.

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asmina Reza Yasmina Reza est ms pre- Arte. El famoso tro lo compo- aos; los ecos del acarrasa en la estor cataln estaban sente que nunca en la carte- nen Luis Merlo, Iaki Mira- entonces demasiado cena espaola. La obra que la lera madrilea. En el Alczar mn y Alex ODogherty. Por prximos. Eduardo consagr en Espaa, Recabarren, que rese ha representado su ltimo otro lado, el Centro Dramti- pone ahora Arte, es despus de haberla consagrado univerxito, Un dios salvaje, relevado co Nacional estrena hoy Una tambin argentino y salmente, fue Arte, lleva en Espaa muahora por la obra comedia espaola, di- chos aos. En el teauna pieza de lectura mltiple, nada lineal. que consagr a rigida por Sil- tro espaol ha hecho Ms cerca, y todava de todo y casi todo la autora, via Munt. en cartel, Un dios salbien; profesor en la vaje, cuya estructura escuela de Cristina la emparenta radicalmente con Arte. El Rota, autor dramtico, actor, director. arranque es parecido: una ancdota Es uno de esos hombres de exilio y trivial, colegial y domstica, que essupervivencia que, sin luminarias esconde un fondo srdido. Su desapeciales, es una conciencia histrica rrollo es capaz de sacar a la superfiy teatral necesarias. Lo acompaa cie la bestia que el ser humano lleva en la aventura Luis Merlo, actor dedentro. sta es una de las claves del bilitado por deformaciones televixito de Yasmina Reza: drama tenesivas, pero del que siempre se puede broso en clave de alta comedia. esperar lo mejor. El argumento de Arte Prueba del gancho de Yasmina Reza es sobradamente conocido: discusin en son dos nuevos estrenos que se avecinan: torno a un cuadro abstracto, slo blanco, A una reposicin de Arte, de la mano de RC con infinitas posibilidades de trampas diaGA E Eduardo Recabarren, y Una comedia espalcticas. Ninguna de esas trampas, ni siIQU QU ola, dirigida por Silvia Munt. Parece que quiera la negacin del arte moderno, tenlos derechos de Una comedia espaola los addran entidad dramtica si no subyaciera quiri en tiempos Jos Mara Flotats; pamatrimonios impecables. Alta Comedia otro conflicto. radjicamente el triunfo de Flotats en Arte que le viene a la sutil y eficacsima Tanzim (y el de Hiplito y Pou) agriet las relaTowsend como anillo al dedo. Alta Coor lo que se refiere a Una comedia ciones entre autora y director. Silvia Munt media bien interpretada con una Aitana espaola, se trata de otro ejercicio de carece del aura que rodea al divo cataln; memorable, una Verd sorprendente y dos descubrimiento de los demonios inpero quiz est ms prxima a la idea de coactores de excelente calidad en estado de teriores de la gente, esta vez en una sala de media con que Yasmina envuelve sus argracia: Ponce y Molero; esta precisin acensayos. Un grupo de actores prepara un gumentos. Arte no es slo una discusin toral, y el necesario pulso de la direccin, texto espaol y de ah se pasa a los intrnsnob sobre arte moderno; bajo la superfiexigidas por los textos de Yasmina, puede gulis no slo del teatro dentro del teatro, cie de un cuadro totalmente blanco se enser otra de las claves de su xito. sino del alma humana. Vida y teatro, concierran subterrneos rencores de una amisHasta ahora dos nombres estn espevivencia familiar y problemas profesionatad rota. Y bajo la trivialidad de una cialmente vinculados en Espaa al xito de les, se funden y confunden en una sucesin educada componenda en torno a una pelea Reza: Tanzin Towsend y Jos Mara Flode planos que recuerda el mecanismo de de colegio, se descubre en Un dios salvaje la tats. Podra aadirse el del argentino Rilas muecas rusas. Relaciones canbales: capacidad de violencia y simulacin de dos cardo Darn, que repuso Arte hace pocos odios, amores, egosmos, celos: un bestiario de difcil digestin, si no fuera por el Una de las claves del xito de Reza es que escribe dramas tenebrosos toque de distincin con el que Yasmina adereza sus productos. sa es la clave.

Reza desde el Parnaso

en clave de alta comedia. Crea relaciones de difcil digestin si no fuera por el toque de distincin con el que adereza sus obras

JAVIER VILLN

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Los prximos das 19 ,20 y 21 de febrero,Riccardo Chailly dirigir en el Auditorio Nacional de Msica de Madrid y el Palau de la Msica deValencia la tricentenaria Gewandhaus de Leipzig. El Cultural ha hablado con el director italiano de las alternativas musicales a la crisis.

A Mendelssohn le debemos la idea del director contemporneo

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n el Festival de Salzburgo de 1986, Karajan reconoci que Riccardo Chailly (Miln, 1959) apuntaba maneras suficientes como para ser considerado, ms pronto que tarde, un digno candidato a la gerencia de la Gewandhaus. Ese momento lleg
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Riccardo Chailly
en 2005. Con el conjunto sajn, Chailly acudir la semana que viene al Auditorio Nacional de Madrid en programa, junto a Lang Lang, homenaje a Nebot y Mendelssohn y al Palau de la Msica de Valencia . Se celebran los 200 aos del nacimiento de Mendelssohn y
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DECCA/SASHA GUSOV

parece que a muchos se les ha pasado por alto la fecha. Algo impensable con Handel o Mozart. Ms bien todo lo contrario. El bicentenario de Mendelssohn es especialmente importante. Nos permite seguir indagando en su universo, seguir descubriendo su repertorio. En

Madrid tendr el privilegio de dirigir la Sinfona Escocesa, en versin de Londres, que incluye 97 compases inditos. Redescubrimientos que viven muchas veces del impulso discogrfico. Precisamente, hace dos semanas grabamos, junto a la Gewandhaus y Roberto Prosseda, Mendelssohn Discovery (Decca), que incluye el Tercer concierto para piano, con una nueva orquestacin de Marcello Bufalini y las desconocidas Cantata Humboldt y Sinfona n 3. De ah el ttulo. Qu queda de los 11 aos de Mendelssohn al frente de la Gewandhaus? Con su llegada, la figura del director de orquesta se convirti en algo verdaderamente contemporneo, lo que hoy se entiende como director moderno. Dirigi como nadie lo haba hecho hasta el momento. Robert Schumann relata en sus artculos el memorable ciclo completo de las sinfonas de Beethoven. Fue un verdadero revolucionario de los programas musicales de Leipzig, donde se estrenaron la Sinfona n1 de Schumann y la n 8 de Schubert. Usted lider la Concertgebouw durante 15 aos. Hoy en da es poco habitual tanta dedicacin a una misma orquesta. La dedicacin es clave. Le permite a uno conciliar adecuadamente la tradicin con la msica contempornea. Y el conjunto gana en personalidad. Pero tambin las orquestas necesitan volar, despegarse de las ataduras de una misma

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personalidad. As ha ocurrido con la Giuseppe Verdi? Creo que s. Con ella viv grandes momentos. Ahora ya tiene fuerza suficiente, el sonido propio que toda orquesta necesita. Y a qu suena hoy su Gewandhaus? Su sonido nace en el fondo oscuro de las cuerdas y va adentrndose en los metales y las maderas. Su gran baza es la homogeneidad. Qu tiene Sajonia, adems de siglos de tradicin, para que todo suene tan bien all? Hay, entre los msicos, un gran sentimiento de orgullo colectivo por pertenecer a una orquesta secular. Nada que ver con los nimos

Leipzig es la gran excepcin. En el resto del mun-

do, la crisis exige cuidar an ms las programaciones, decidir qu es lo verdaderamente importante

con Nikolaus Lehnhoff o Willy Decker, entre otros. La Gewandhaus cuenta con 185 integrantes. Lo que bien podra haberse traducido en cierta rigidez ha resultado ser todo lo contrario. Necesitamos ese nmero para cubrir los compromisos de la Gewandhaus, que cada semana se divide en varias orquestas para el repertorio barroco, romntico, operstico, sinfnico... Es un conjunto muy verstil. Cundo sabe uno que su tiempo al frente de una formacin ha tocado a su fin?

de algunos teatros europeos. La situacin de Leipzig es la gran excepcin. Desde hace siglos la cultura musical ha sido la carta de presentacin de la ciudad. En el resto del mundo, la crisis est haciendo estragos. Por eso es ahora cuando se tienen que cuidar ms las programaciones, decidir qu es lo verdaderamente necesario. Por qu asusta tanto el regiteatro actual? Su peligro radica en que la escena llegue a imponerse sobre la msica. Pero he tenido buensimas experiencias escnicas

Cuando no se siente ms la llama en el trabajo diario con los msicos. Eso se nota. En esta poca en que los ministros rompen por sms, qu opinin le merecen iniciativas como la Orquesta YouTube? Conozco poco el proyecto. Ahora bien, todo lo que consiga acercar pblico a la msica es bienvenido, siempre que haya coherencia entre tradicin y modernidad. Y cul es la frmula? La adecuada combinacin de los programas. Conseguir que todo fluya.
BENJAMN G. ROSADO
Lea la entrevista completa con Chailly en www.elcultural.es

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odo son buenas noticias para Danny Boyle. Pocas horas antes de hablar con El Cultural, Slumdog Millionaire reciba once nominaciones para los britnicos premios BAFTA, las mismas que su gran competidora, El curioso caso de Benjamin Button, de David Fincher. Una semana despus, los scar confirmaban el xito con diez candidaturas. En toda mi vida jams me haba sucedido algo semejante confiesa el cineasta atnito y encantado de la vida. Desde el primer momento ha
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He intentado captar la esencia de Bombay

La India no slo protagoniza Arco. Tambin llega a los cines hoy mismo con Slumdog Millionaire, pelcula nominada a diez scars que se ha convertido en uno de los xitos sorpresa ms apabullantes de la dcada. El filme de Danny Boyle (Trainspotting) retrata la dureza de las calles de Bombay en clave de fbula para narrar el ascenso de un chaval hacia el estrellato televisivo y la conquista del verdadero amor.

habido gente que se ha apasionado por esta pelcula de una forma muy intensa, que ha luchado por ella como si fuera algo personal aunque no tuviera ningn inters tangible. Sinceramente, jams imagin que sucedera todo esto. Slumdog Millionaire es una pelcula de bajo presupuesto y crea que tendra una audiencia mucho ms reducida. Las razones del espectacular xito son evidentes para cualquiera que vea la pelcula. Slumdog Millionaire es una de esas, escasas, producciones ap-

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Ciudad herida Tras los terrorficos atentados de Bombay, Slumdog Millionaire ha cobrado un significado nuevo como homenaje a una ciudad herida y hermosa: En unos das regreso all para presentar la pelcula y siento una profunda emocin de llevarla a casa en una circunstancia como sta. Me gustara que el filme fuera visto como mi carta de amor a sus habitantes. Boyle estren el 22 de enero la pelcula en la ciudad, algunos le acusaron de exagerar la pobreza del lugar. tas para todos los pblicos, un filme que va directo al corazn y deja al espectador profundamente conmovido, sea un lector de Nietzsche o un aficionado a los best sellers de aeropuerto. Se trata de una fbula situada en Bombay (ciudad que se erige en verdadera protagonista) que parte de la peripecia de Jamal (Dev Patal), un chico crecido en las calles de esa bulliciosa ciudad que, contra pronstico, acaba triunfando en el concurso Quin quiere ser millonario? Su extraordinaria pericia a la hora de responder a las preguntas

hace sospechar a la polica de mejores o ms sabios. Despus, cias. Casi al final, una mujer fraude, y es ese interrogatorio lo que te acabas llevando es una muy pobre le coge de la mano policial el que da lugar a un lar- enorme leccin de vida. All hay y le dice que le quiere. Ese es el go flash back en el que cono- un sentido de comunidad que efecto que Jamal logra en la gencemos la dificultosa trayectoria no he visto en ninguna parte. te, darle una esperanza. En redel joven, una vctima de la mi- Quise que el espectador me alidad, llega un momento en el seria que asola a la India pero acompaara en mi viaje, que hi- que precisamente l es a quien tambin un smbolo de su vita- ciera un descubrimiento. menos le importa el dinero. Pero lidad. Es sorprendente la sendespus de todo lo que ha visibilidad con la que Boyle ha Entre la fbula y la crudeza vido, terminar la pelcula de otra captado el ritmo trepidante de Considerado por muchos manera hubiera sido cruel. Bombay teniendo en cuenta como el mejor director britnico Tras su debut con Tumba que jams haba estado ni si- en activo, Danny Boyle, ese se- abierta (1995), una notable coquiera en ese pas antes de acep- or con el cabello perpetua- media negrsima, el director tar el proyecto: Podra parecer mente despeinado y aspecto de convirti la novela Trainspotting, que eso me descalificaba pero cientfico loco, acaricia la gloria de Irvine Welsh, en un filme yo creo que ha sido positivo en- del scar con una pelcula tan que acab convertido en un fefrentarme a esa renmeno de maalidad con la miraJamal se convierte en un smbolo para sas. All Boyle reda limpia. fin una narrativa La decisin todos aquellos indios que son como l y se posmoderna y soms importante sienten reivindicados al verse reconocidos fisticada en la que debi de ser esa la esttica de vimirada, optar por la de un ex- slo aparentemente atpica en deoclip se una al virtuosismo tranjero occidental en lugar de su carrera. En 2004 ya sorpren- narrativo para dar con un estilo un lugareo. di a la crtica con un filme mi- acelerado y sincopado que se Me di cuenta de que la nsculo y bellsimo como Millo- eriga en metfora de la moderrespuesta estaba a la vista. Mi nes, otra fbula (en este caso muy nidad. Una narrativa copiada anterior pelcula, Sunshine, era british) en la que, al contrario de hasta la saciedad que encuentra un drama situado en el espacio lo que aparentemente sucede su punto final en las imgenes y all todo estaba superplanifi- en Slumdog Millonaire, la mora- veloces y nerviosas de Slumdog cado. En este caso, se trataba de leja acaba siendo que el dinero Millonaire, pelcula al mismo lo contrario. Bombay es la clave, no es ni de cerca lo ms impor- tiempo voluptuosa e incisiva es una ciudad tan intensa, con tante del mundo. De hecho, hay que encuentra un referente clauna pobreza extrema pero tam- quien ha acusado al director de ro en otro famoso ttulo sobre bin llena de vida. Sus habitan- haberse pasado al otro bando y la miseria, Ciudad de Dios: Detes sobreviven en condiciones ha visto en su filme indio un cid no verla antes de rodar para muy duras pero conservan una canto a la gloria capitalista pa- que no me intoxicara.Incluso en gran dignidad y lo que percibes sada por el filtro de la televisin: un principio obligu a uno de los en ellos es una gran fortaleza y Estuvimos debatiendo mucho protagonistas a cambiarse de alegra. As que lo que decid fue tiempo sobre si Jamal deba o no peinado porque se pareca mudejar que toda esa exuberancia deba ganar. Creo que tomamos cho al del protagonista de ese filimpregnara las imgenes, rodar la decisin adecuada porque no me. Despus me retract. Hay con la mxima libertad posible, se trata de que el dinero sea ms similitudes, pero no quise hacer sin esquemas previos, para que importante que el amor, sino de de ello un problema. ese nervio recorriera la pelcu- que el chico se convierte en un la. Cuando uno viene de una smbolo para todos aquellos inJUAN SARD ciudad como Londres tiende a dios que son como l y que se pensar que nuestros avances sienten reivindicados al verse Ms informacin de Slumdog Millionaire en www.elcultural.es tcnicos y cientficos nos hacen reconocidos en sus circunstan-

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Maana llega a las pantallas La teta asustada, de Claudia LLosa, y el prximo 20 lo har Vals con Bashir, de Ari Folam. Dos filmes que abordan conflictos muy distintos, el peruano y el israel, desde la perspectiva de la memoria de quienes los sufrieron.

Ante el estreno de Vals con Bashir y La teta asustada

en hundir el dedo en la llaga de una de los sndromes contemporneos ms espinosos: la memoria histrica. Folman viaja a los das de su servicio militar durante la guerra de Israel contra Lbano en 1982, y mediante entrevistas a viejos compaeros de regimiento el documentalista reconstruye las piezas de su memoria devastada, un viaje que se salda con la conciencia de su participacin en las matanzas a civiles. La propuesta de Claudia Llosa, por su parte, toma precisamente las secuelas civiles que ha dejado a su paso otra clase de terror, el de Sendero Luminoso, para establecer una emulsin psicolgica de su nacin, una especie de polaroid capaz de mostrar las herencias generacionales ms traumticas. Desde la memoria personal saqueada, tanto Llosa como Folman terminan presentando los sntomas de un trauma colectivo. Quin soy si mi memoria no es la ma o simplemente est borrada?, podran preguntarse los torturados protagonistas de La teta asustada y Vals con Bashir. Si en el filme de Llosa, los recuerdos transmitidos por la madre son un insoportable lastre para Fausta (que interpreta Magaly Solier en un registro antagnico al de Madeinusa, estimable debut de la cineasta), los recuerdos que recupera Folman representan la conquista de una libertad personal ms que de una imposible redencin. No tan lejos en este sentido de El curioso caso de Benjamin Button (David Fincher) o Gran Torino (Clint Eastwood), dos recientes y extraordinarios trabajos en torno a los estragos que ejerce el tiempo en la conciencia individual, los protagonistas de Folman y Llosa actan de espejos reflectantes de la amnesia del mundo. El motor de todos ellos pasa por la recuperacin de la autoestima como parte bsica para el proceso de curacin, segn ha escrito Claudia Llosa.

Viaje a la memoria

n comienzo: sobre negro, canta una anciana. Perpeta en la memoria de su hija el relato de cmo unos terroristas asesinaron a su marido y despus la violaron. Fausta presenci la ignominia desde el vientre, y ha crecido como un ser frgil y atormentado, protagonista de La teta asustada. Un final: llantos en la matanza de Chatila. El director Ari Folman finaliza su terapia de regresin cuando la imagen animada corta al descarnado verit de los noticiarios. El documental de animacin Vals con Bashir destapa entonces la forma real de los oscuros rincones de la memoria. Es el momento en que el agresor toma conciencia de la masacre. Sea en Per o en Israel, los desastres del terrorismo o de la guerra, dos realizadores de naturaleza bien distinta, Claudia Llosa y Ari Folman, coinciden
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Claudia Llosa ha escrito que la recuperacin de la autoestima es una parte bsica del proceso de curacin

El cine como terapia. Al principio de Vals con Bashir, un amigo de Ari Folman le cuenta un sueo recurrente que pondr en marcha la memoria hasta entonces bloqueada de Folman. El cine tambin es una terapia, le dice el amigo. Entonces, Folman emprende (y filma) ese viaje sin retorno a los confines de su memoria bloqueada. Para sumergirse en el pasado, se rodea de un amigo psiquiatra y de una experta en tratamientos de

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tar sus crmenes de guerra. Ahora que las bombas israeles vuelven a caer sobre civiles palestinos, el filme conviene en sealar con el dedo a los falangistas cristianos de Bashir Gemayel como mximos responsables de las masacres, si bien no limpia de sangre las manos del tsahal, el ejrcito israel.

FOTOGRAMA DE VALS CON BASHIR

estrs post-traumtico. La memoria nos lleva a donde necesitamos ir, le dice el psiquiatra. Frente al rigor clnico de la ciencia psiquitrica a la que se entrega el israel, Llosa ancla las races argumentales de La teta asustada en la tradicin oral del pueblo quechua. El ttulo hace referencia a una enfermedad que, segn la creencia popular, transmite a travs de la leche materna el miedo y el sufrimiento que genera una experiencia traumtica. Estos tormentos heredados generan en Fausta un mecanismo de defensa que procede de la ignorancia y el oscurantismo, y bajo cuyo convencimiento la joven peruana se introduce un tubrculo en la vagina para que nadie

pueda entrar en ella. He ah la (increble) premisa, un desafo al espectador que pone realmente en peligro la verosimilitud de un relato que no siempre logra casar con convencimiento los registros costumbristas con las alegoras literarias. No veo mis recuerdos, es como si ya no viviera, dice la madre de Fausta justo antes de morir. Arrojada a la intemperie de la soledad, Fausta debe seguir cantando para que la memoria transmitida no se seque. Se pueden arrastrar vejaciones y tambin pecados. Si en La teta asustada, la memoria es el conducto a travs del que pervive un sufrimiento infrtil y paralizante, en Vals con Bashir, Folman debe avivar la suya para acep-

Psicologa plstica. Hasta aqu los estragos de la memoria. Pero el cine es tambin, y sobre todo, cuestin de formas. La gran diferencia entre Vals con Bashir y La teta asustada la sealaron Godard y Pasolini hace dcadas, cuando diagnosticaron que en el cine de Antonioni el drama ya no es psicolgico, sino plstico. Ari Folman resume esta leccin del cine moderno con un filme insurgente frente a gneros y formatos. Bajo la creatividad del director artstico David Polonsky, la plasticidad captura los conductos psicolgicos del personaje, que se transforma en esttica expresiva del drama. Con trazos marcados y colores antinaturales, Vals con Bashir lleva un paso ms all la representacin de la guerra, su horror, su absurdo y su alucinacin onrica, como si aquello que vemos nunca se hubiera experimentado. La animacin funciona como una frontera entre realidad y subconsciente, ha dicho Fol-

man, y ah es precisamente donde coloca su pelcula. Diramos entonces que mientras Claudia Llosa pone en escena su relato (entre el registro social y la introspeccin ntima), Ari Folman lo pone en forma. Los mecanismos literarios de los que depende Llosa son en el caso de Vals con Bashir verdaderos mecanismos cinemticos. Prefiero que me dibujes, no que me filmes, dice uno de los entrevistados por Folman, y establece as el marco formal en cuyos mrgenes conviene reproducir lo irreproducible. En este sentido, no hay que desestimar el carcter autobiogrfico de la pelcula. Es cierto que Perspolis (2008) ya haba empleado la animacin como camino de exorcismo autobiogrfico pero no dejaba de ser la adaptacin de un cmic. Por supuesto, el estrs postraumtico de los veteranos de guerra no es ni mucho menos un motivo nuevo en el cine; como tampoco las crnicas blicas en el cine israel desde la cannica Kippur (Gitai, 2000) hasta Beaufort (Cedar, 2007), pero con su bsqueda libre de exhibicionismo sentimental, confesin indulgente o falsa redencin, Folman lleva an ms lejos todos estos frentes dramticos.
CARLOS REVIRIEGO

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