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ISSN-0870-1504

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JA226

Jornal Arquitectos /// Publicao Trimestral da Ordem dos Arquitectos /// Portugal /// 226 /// Janeiro Maro 2007 /// 10,00

JORNAL ARQUITECTOS PUBLICAO TRIMESTRAL DA ORDEM DOS ARQUITECTOS. PORTUGAL Presidente da Ordem dos Arquitectos: Helena Roseta Director: Jos Adrio Sub-Director: Ricardo Carvalho Editor Principal: Pedro Corteso Monteiro Editora de Projecto: Joana Vilhena Projecto grfico: Pedro Falco Edio de fotografia: Daniel Malho Conselho Editorial: Ana Tostes, Ins Lobo, Francisco Aires Mateus, Joo Belo Rodeia, Jorge Carvalho, Manuel Aires Mateus, Nuno Grande, Ricardo Bak Gordon Secretrio de Redaco: Tiago Lana Colaboraram neste nmero: Aires Mateus, Claudio Magrini e Sergio Vargas, Eduardo Anahory, Embaixada, Fernando Martins, Hector Zamora, Joo Tabarra, Jos Adrio, Jos Antnio Bandeirinha, Kaufmann | Rf / Norlander, Nuno Portas, Pedro Bandeira e Bruno Baldaia, Recetas Urbanas

Tradues: Language at Work, Lda Marketing e Publicidade: Maria Miguel e Sofia Marques Revises: Jos Sousa Tipo de letra: FTF Flama Impresso: Grfica Maiadouro, SA. Rua Padre Lus Campos, 686, Vermoim, Apartado 1006, 4471-909 Maia Distribuio Comercial: Caleidoscpio Edio e Artes Grficas, SA. Rua de Estrasburgo, 26, R/c Dto, 2605-756 Casal de Cambra Tiragem: 13400 Redaco e administrao: Edifcio dos Banhos de So Paulo, Travessa do Carvalho, 21/23, 1249-003 Lisboa Tel.+351213241110 Fax+351213241101 // jornalarquitectos@ordemdosarquitectos.pt // www.ordemdosarquitectos.pt Depsito legal: 27.626/89 ISSN: 0870-1504 Registo ICS: 108.271 (Jornal Arquitectos) Propriedade: Ordem dos Arquitectos Centro Editor Livreiro da OA NIPC: 500802025 Fotografia da capa e do editorial: Daniel Malho

JA226

ILEGAL EDITORIAL CRTICA 002 018 022 024 030 038 044 A Regulao Urbanstica da Arquitectura Nuno Portas RGEU: o que pode ou deve ser este regulamento Fernando Martins Anos sessenta. Verdades e consequncias da crise da habitao em Portugal Jos Antnio Bandeirinha Ramos, taludes, ilhus e ns agrcolas Jos Adrio A toma de Pealoln Claudio Magrini e Sergio Vargas Radicalidade isto? Mas ptimo! Porque que no nos tinham dito? Pedro Bandeira e Bruno Baldaia

VRUS PERSONA

049 Recetas Urbanas (Santiago Cirugeda e Cia.) editores 066 Aires Mateus Manuel e Francisco Aires Mateus conversam com Jos Adrio e Ricardo Carvalho

DOSSIER PROJECTO

080 Joo Tabarra 090 Casa na Arrbida, Setbal Eduardo Anahory 092 Paracaidista, Cidade do Mxico Hector Zamora 098 Casas A&B e <cartonhouse> Oskar Leo Kaufmann | Albert Rf / Johannes Norlander 104 Centro Monitorizao e Interpretao Ambiental, Tomar Embaixada 110 112

BIOS ABSTRACTS

Editorial
Jornal Arquitectos / 226

A arquitectura confere a possibilidade ao homem de ir aferindo de modo constante a sua relao com o mundo. Para que esta relao esteja em permanente verificao, a arquitectura, tal como todas actividades do homem, dever ser praticada em liberdade. S desta forma possvel questionar, interrogar e pr em causa normas estabelecidas que por alguma razo j no fazem, ou nunca fizeram, sentido. Este modo de proceder foi e ser sempre vital para que a arquitectura possa incorporar o carcter positivamente transformador que a sociedade lhe reivindica. A construo est legislada e sujeita a normas que definem o que est correcto e o que est errado, o legal e o ilegal. Sabemos, como a Histria tem demonstrado, que estes conceitos variam de poca para poca, de cultura para cultura, de regio para regio e principalmente de estado para estado, porque so os estados que, atravs dos seus cidados, legislam. Quando se legisla a produo arquitectnica, deve-se ter a conscincia de que se est a regular com o objectivo de obter espaos cada vez mais qualificados que permitam aos cidados um sempre maior bem-estar. Uma legislao fechada e impositiva torna estes espaos lugares de norma, onde no permitida a diferena, a promoo da experimentao e o cumprimento do desejo. Normas rgidas e indiferenciadas conduzem a que as instituies, atravs dos seus tcnicos e funcionrios, poucos instrumentos tenham para avalizar opes menos normativas e que a regra acabe por ser definida por uma conclusiva apreciao de que no se pode abrir precedentes. E assim Portugal, e o mundo, vo ficando cada vez mais homogneos e normalizados, fruto de um nivelamento que muitas vezes tem por bitola a mediocridade. Neste nmero do JA questiona-se o facto das instituies reguladoras poderem legislar no espao privado da morada. Devem ou no estas interferir no espao privado, nas medidas de um corredor, nos materiais, nas reas das nossas casas? No ter cada um o direito de poder optar, por exemplo, por uma cozinha directamente aberta para a sala, por uma casa de banho aberta para o quarto, ou por um espao que sirva simultaneamente para tudo? Perguntamo-nos se a arquitectura no deveria tambm estar inscrita nos princpios gerais que regulam a Carta dos Direitos do Homem, onde se l no Artigo 12.: Ningum sofrer intromisses arbitrrias na sua vida privada, na sua famlia, no seu domiclio ou na sua correspondncia, nem ataques sua honra e reputao. Contra tais intromisses ou ataques toda a pessoa tem direito a proteco da lei. A partir destes temas reunimos uma srie de artigos crticos, projectos e um dossier fotogrfico que tm como objectivo consolidar uma reflexo sobre este tema, enquadrados por uma conversa com Manuel Aires Mateus e Francisco Aires Mateus onde se afirma que em arquitectura no possvel normalizar, tudo so precedentes!. Jos Adrio + Ricardo Carvalho

Jornal Arquitectos / 223

NUNO PORTAS

Crtica

A Regulao Urbanstica da Arquitectura


1 O paradigma hierrquico-descendente, do territorial ao urbano, em que a maioria dos praticantes do ordenamento (e tambm dos consultores legislativos) foi educada, mostrou disfunes profundas quer na teoria quer na prtica. H que reconhecer que a gnese do planeamento territorial (OT) aps a experincia, essa sim frutuosa, dos grandes traados urbansticos, est ligada s polticas do estado-providncia do segundo e terceiro quartos do sc. XX. Polticas essas que legitimavam a convico (optimista) da omnipresena dos aparelhos governamentais e do investimento pblico, materializada na sequncia nacional/ regional/metropolitano/municipal de planos que se pretendiam tambm intersectoriais, e que tinham correspondncia nas formulaes tericas de grande escala como os plos de desenvolvimento, as novas cidades satlites ou os grandes conjuntos, habitacionais ou industriais. Os tempos, entretanto, mudaram muito e, com eles, mudaram tambm os papis econmicos dos sectores pblicos e privado. A terciarizao e motorizao galopantes e a exploso da urbanizao extensiva permitiram a deslocalizao das actividades mais pesadas, o surto do fenmeno turstico de massas a par das sucessivas migraes e, finalmente, a contraditria questo ambiental. Com a evoluo de economias cada vez mais transnacionais, o crescimento das classes mdias e a descentralizao municipal, a iniciativa privada, suportada pelo capital financeiro, ganha agressividade e a amplitude do planeamento (j ento chamado fsico) baixa de escala da regional para a local medida que a da arquitectura (dita urbana) sobe de tamanho e ambio dos respectivos empreendimentos. Com este passo, a urbanizao pblica que aguentava o crescimento, cede o lugar regulamentao passiva ou quantitativa das pretenses. O papel pr-activo local especializa-se em projectos urbanos de maior visibilidade, em prejuzo da urbanizao corrente das expanses, para aproveitar oportunidades de financiamentos consignados (no nosso caso pelos fundos de coeso) tomando o papel qualitativo que antes tinham tido os conjuntos de habitao social. O mesmo aconteceria com as infra-estruturas das redes nacionais e os seus ns urbanos. Com maior ou menor peso relativo, estas tendncias tiveram entre ns reflexos retardados quer no terceiro quarto de sculo passado, ainda no Estado Novo, ou no ltimo, j em condies descentralizadas da nova democracia. Se bem me lembro, na primeira fase foram dominantes os Planos de Urbanizao oscilando entre os anteriores traados e os novos zonamentos, para darem lugar, a partir da retoma privada dos anos 80, aos ambiciosos (mas morosos) Planos Directores Municipais que pela primeira vez cobriam todo o territrio concelhio, urbano, urbanizvel e rstico. Aumentando a escala, os PDM perderiam em determinao morfolgica, e em coeso com as urbanizaes perifricas. As dificuldades (tambm cartogrficas) em conjugar zonamentos e traados e a crescente atomizao das iniciativas particulares tornou inevitvel o recurso ao loteamento avulso e ao Plano de Pormenor este por vezes a encobrir aquele, quando no para legitimar alteraes ao PDM ou dispensar cedncias impostas aos parcelamentos. Para concluir este breve panorama cronolgico das formas de regulao, convm ainda referir uma outra especificidade do nosso sistema de planos: a da homologia ou sobreposio das competncias e atribuies dos nveis administrativos, que se traduz no modo como tm sido entendidos os instrumentos de planeamento desde o mbito regional (at recente reformulaes dos PROT, mas ainda presente na excepo algarvia) ao de pormenor (dada a confuso dos designados por simplificados) passando pelos Directores Municipais e de Urbanizao. Alm dos Especiais, de contedo ambiental mais ou menos urbano. Com efeito, todos estes ltimos so reguladores com a fora de Regulamento Administrativo, oponvel a terceiros e, naturalmente, todos chegam em princpio ao topo da pirmide administrativa no longo e multi-institucional processo de avaliao, ratificao ou alterao. Apesar dos progressos da ltima dcada para as regies desconcentradas (CCDR), que no entanto no abrangem todas as reas tutelares dos Planos. Um modelo de administrao urbanstica que alm da inaceitvel morosidade (me da maioria dos vcios) da discricionariedade das tutelas, e da desresponsabilizao mtua que permitem, gera uma inevitvel esquizofrenia no processo de ordenamento. O tal sistema telescpico dos planos que se diferenciam pela escala mas que se assemelham e sobrepem nos contedos e efeitos jurdicos, para alm de no ter tido resultados satisfatrios na prtica urbanstica que no pode esperar pela ordem decrescente que a lei sugere , tem a grave deficincia de no incidir (a sobreposio) seno em um dos trs nveis da regulao o da delimitao dos usos e volumetria dos solos , esquecendo na prtica o nvel estratgico e o nvel do projecto infra-estrutural, ambos com carcter mais operativo e que no deixam de ser determinantes para as decises sobre a edificao futura. Por estas e outras razes, muitas das realizaes mais significativas das cidades (tambm entre ns, pblicas ou privadas) no coincidiam inicialmente com as disposies dos planos vigentes; outras perderam a sua oportunidade pela dificuldade em obter resposta em tempo til, outras ainda acabariam em PIN (Projectos de Interesse Nacional) sem necessidade, se o sistema de responsabilizao ao nvel adequado fosse efectivo. Como conhecido, nem os programas estatais com relgio escaparam dana dos pareceres unilaterais ou maximalistas. H muito que se sabe que o sistema tem que ser bi-unvoco (i.e. de cima para baixo e/ou de baixo para cima) e integrar a lgica da retroaco (i.e. ser

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Fotografia de Filipe Jorge, in ATLAS URBANSTICO DE LISBOA, ed. ARGUMENTUM, 2006

Bairro do Restelo, Lisboa

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capaz de integrar os resultados de tendncias entretanto verificadas reajustando-se sem ter que voltar ao princpio). Por outro lado, juridicamente, os planos de baixo so os mais rgidos e arquitectonicamente tendem a pr-definir o mximo, impondo aos projectistas que se sigam formalismos abusivos que, salvo raras excepes, as cidades no suportaram: como se tudo se construsse ao mesmo tempo e pelo mesmo autor admitindo que este no mudasse de figurino ou de cliente, entretanto! Quantos planos de pormenor, por esse pas fora, tero tido a coragem de considerar o desenho urbano como a arte de desenhar a cidade sem ter que desenhar os edifcios (J. Barnett, 1990)?

desenhar com convico, em vez ou antes das preocupaes com as incertezas temporais e diferenas quantitativas das mltiplas intervenes parcelares que s as estruturas consistentes podem suportar.

Assim, ao planeamento de pormenor cabe, antes de mais, a pr-definio do que colectivo e fixo (ou mais duradouro) onde se possa apoiar a gesto urbanstica desde os encargos que supem, s regras morfo-tipolgicas, por mais simples que sejam, que imponham a coerncia edificao, e percepo das continuidades possveis, apesar das diferenas de programa e de autorias. Geometria varivel, portanto, em vez de um s permetro: mais extensos 2 os traados que ligam, menos a predefinio do que ligaO abuso do recurso frequentemente discricionrio ou pelo menos visto do exterior como tal da interposio de do, sempre sujeita a maior incerteza. Por outro lado, a prviso do edificado bloco a bloco ou conjunto a conjunto outra figura de plano mais aproximado (os PP) para orde hoje uma exigncia no s do marketing urbano (pronar e dar uma imagem de conjunto a qualquer pretenso, motores e autores) mas tambm da participao pblica uma prtica talvez interessante para os tcnicos mas na discusso das novidades da sua cidade ou bairro, o que que a sociedade entende mal. E, vistos os resultados por esse pas fora, at ter razo de to parecidos que acabam pode ajudar ou dificultar a formao de consensos sobre a poltica urbana. Mas essa pr-viso no tem que se confunpor ser com outras urbanizaes que o no tiveram e obdir como a regulamentao vigente o continua a fazer viamente de deciso mais clere. Sabemos que desde a com a imposio apriorstica de formas arquitectnicas, tradio modernista se abomina o conceito de lote e, portanto, de loteamento at h pouco, legal e tecnicamente sobretudo quando os dados programticos indicam incermais exigente do que um PP! por assentar no traado co- teza ou surgem entretanto oportunidades mais interessantes para a colectividade. Para alm de casos consensuais mo base para a regulao de alinhamentos ou crceas, ou de salvaguardas patrimoniais, no se justifica que todos os seja, para a definio formal dos espaamentos pblicos ou de uso colectivo. Mas o que tem sido a cidade seno so- PP tenham o mesmo tipo e grau de regulamentao e muibretudo isso? Obviamente, nada impede que a definio ar- to menos de desenho final obrigatrio. Trata-se do que designo por regulamentao varivel que, nalguns casos, no quitectnica de uma dada rea seja total, quando se trata deve ir alm de exemplificaes ou simulaes de hiptede uma s entidade promotora (pblica, privada ou mista) ses que servem para a comunicao a terceiros ou para e se pretende realiz-la de uma s vez, isto , anulando o factor tempo ou qualquer outro factor que introduza di- testar solues alternativas tambm necessrias para ferenas de programa no inicialmente previsto. No entanto, verificar a pertinncia dos prprios traados estruturantes e das regras ou critrios de avaliao das pretenses que o problema para o arquitecto como para o urbanista no surjam. Em suma, no se trata de dizer o que obrigatest na homogeneidade formal de cada conjunto mas anrio mas sim de indicar o como assegurar o interesse getes na articulao de cada polgono com os precedentes prximos e com os seguintes. Ou seja, o problema no est ral, dando o benefcio da dvida a quem prope diferente e em cada PP mas sim na justaposio entre vrios; nas liga- a quem cabe o nus da prova; em vez de criar dificuldades es e espaamentos, sobretudo na cidade extensiva onde apenas porque se sai da rotina. O mesmo critrio deve poder ser aplicado em relao aos programas, cada vez mais as pr-existncias so frgeis e os programas mais diferenciados. E este desiderato, a meu ver, s pode ser conse- variados ou mistos, ou dependentes de financiamentos guido projectando no as partes mas sim o que as precede conjunturais que podem justificar a alterao das intene lhes d continuidade: malhas e paisagens a construir an- es iniciais sempre que o interesse geral no seja posto tes e a pagar pelo edificado que as ocupe; como nos traa- em causa. Para legitimar casos de flexibilidade admissveis, necessrio que os regulamentos prevejam a emerdos de h um sculo. Lamentavelmente, o tempo passa, e at as ilhas urbanas brotam de acordo com os zonamen- gncia de mudanas desde que se respeitem determinados tos, ligando-se a vias prximas ou aos ns das estradas ve- critrios, s possveis de aplicar na hora das certezas. Seria estranho que no tempo e espao de maior incerteza das lozes, enquanto nenhuma figura de plano parece assegurar, com um grau de desenho urbano suficientemente forte transformaes urbanas, pretendssemos mais planos, mais inflexveis e mais demorados por razes processuais. e preciso, as novas malhas que a cidade tece ou de que precisa para a sua coeso. O refgio na rigidez da configu rao dos zonamentos ou seja, dos seus permetros, Em sntese, poderia dizer-se que o objectivo principal to caros a alguns no nos deixa descansados e, em muique justifica um nvel de planeamento mais pormenorizatos casos, tem evidentes efeitos perversos sobre a leitura do territrio. E quanto a esta preocupao, constiturem-se do, no o de comandar ou impor pela fora da lei as formas arquitectnicas futuras que outros viro propor mas unidades operativas e equitativas no resolve a dificulsim o de assegurar o interesse colectivo que deve balizar dade, pela razo pura e simples de que a dificuldade no q.b. uma dada rea de interveno e o seu papel na ordereside no seu interior mas no espao entre elas e o resto. nao do territrio em que se situa. Isto, porventura, se So as certezas (estruturas duradouras) que importa

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Fotografia de Filipe Jorge, in ATLAS URBANSTICO DE LISBOA, ed. ARGUMENTUM, 2006

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essa rea no se encontra j estruturada por um PDM ou com maior preciso por um PU, geral ou parcial, neste caso com a vantagem de maior abrangncia das relaes espaciais e funcionais. O critrio orientador das disposies com carcter imperativo em relao edificao e seus espaamentos no deve ser o da exausto de regras mas sim o da mxima selectividade das exigncias sobretudo as que o contexto paisagstico, patrimonial ou urbanstico legitime. A ltima faceta urbanstica merece algum esclarecimento: refiro-me ao grau de certeza com que pode ser imposto. Antes de mais, a configurao da malha estruturante que serve, limita ou alinha os espaos particulares; em segundo lugar o que se mostra suficientemente consensual nas relaes morfolgicas das pr-existncias com a nova edificao; em terceiro lugar, o que deve ser contratualizado entre a entidade responsvel pela gesto do plano e o(s) seu(s) destinatrio(s) na hora da proposio das viabilidades (participao nas externalidades, interesse dos respectivos programas, exemplaridade da concepo). Finalmente, uma considerao mais geral e para alguns certamente polmica: o recurso aos planos pormenorizados (sobretudo com a configurao legal do PP) no deve ser sistemtico, pelas razes antecedentes de tempo/custo, de riscos de conflituosidade de autorias ou da probabilidade de ser ultrapassado o prazo de validade Tambm me no parece que devam ser meios obrigatrios para alterar zonamentos dos planos de nvel superior. E quando se impem deve ser sobretudo para completar ou alterar malhas que no foram definidas ou foram ultrapassadas pelas infra-estruturas de nvel superior; ou ainda para acomodar programas de maior ou menos interesse concelhio, criados por oportunidades no previstas ou no previsveis mas aceitveis pelos princpios dos planos gerais vigentes. Refiro-me, obviamente, aos PP simplificados tal como esto regulamentados em especial quanto ao excesso de regulamentao, contrariando na prtica a inteno da prpria lei. E no entanto, o caminho da simplificao deveria ter sido explorado no sentido contrrio: o plano particularizado, quando necessrio, no s pode como deve ter diferentes formas e implicaes legais,

conforme as situaes que se pretendem regular. A experincia alheia conhecida, a meu ver, valoriza a eficcia de instrumentos de regulao cuja economia de imposies se rege pelo critrio do necessrio e suficiente e no o da mxima determinao, tendo em conta a mxima exigncia das situaes concretas. Na verdade, a interposio de uma concepo arquitectnica, virtual mas obrigatria, entre um plano geral e os projectos de arquitectura para um dado permetro sobretudo quando no corresponde sequer a uma unidade de gesto contratualizada, um processo contraditrio que, alm de custoso em tempo e recursos pblicos, no substitui o desenho urbano a montante nem pode responder com segurana arquitectura futura da sua rea por desconhecer os dados de programa, de processo e tempo de realizao, e ainda por subestimar as autorias dos projectistas que s entram em cena na altura da certeza. Da a tentao de se lhes substituir, no s no projecto da infra-estrutura e espao pblico (em que teria toda a legitimidade) mas tambm na conformao dos edifcios (que no dever ir alm de regras de coerncia com os traados e o contexto), ou seja, em que a legitimidade apenas relativa. As mudanas no modo de encarar a escala e disposies mais prximas do projecto tem naturalmente consequncias para a formao dos profissionais que intervenham neste processo e em especial a dos arquitectos que tm reivindicado, como se pode compreender, um papel privilegiado neste segmento de mercado. Tratei, nesta mesma Revista, este problema num artigo intitulado Os Projectos dos Arquitectos no qual procurei alertar para a necessidade de, nas Escolas e na formao continua, se encarar a diversidade de tipos dos projectos e no um s modelo que apenas se diferenciaria, na prtica, pela escala ou dimenso e no pela complexidade e graus de incerteza do que se projecta: seja um plano vasto que procura reduzir as incertezas, um projecto de edificao em que as certezas so dominantes ou os planos-projecto, ditos de escala intermdia, em que se conjugam certezas e incertezas. Constituindo essa diferena o desafio maior que se pe ao nosso oficio e tambm s administraes locais. ^

A Regulao Urbanstica da Arquitectura / Nuno Portas

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FERNANDO MARTINS

Crtica

Reviso do RGEU: o conformismo enquanto directriz de um processo


Em 2004, na altura em que a Ordem dos Arquitectos (OA) foi convidada para a sesso de apresentao da verso de trabalho para a reviso do Regulamento Geral das Edificaes Urbanas (RGEU), promovida pela Subcomisso do Conselho Superior de Obras Pblicas (SCSOP), tinha sido promulgado em Espanha um Codigo Tcnico de Edificacion. Entre um e outro, a diferena era notria: um propunha revalidar um conjunto de regras rudimentares herdadas do Estado Novo, o outro criava um organismo articulado, moderno, nomeando todos os intervenientes no processo de edificabilidade, estabelecendo direitos e obrigaes ao nvel da responsabilidade, definindo os limites de actuao de cada uma das entidades envolvidas e sistematizando toda a legislao especfica a cumprir. Em Portugal, como tradicional, adiava-se uma oportunidade de reforma, alis coerentemente, tendo em conta que o governo de ento tambm nada pretendia fazer em termos da alterao do 73/73, (diploma que permite que projectos de arquitectura sejam feitos por outros tcnicos, inclusiv sem formao superior) sem o que no era possvel definir um quadro de responsabilidades e garantias para os tcnicos envolvidos no projecto e na obra e por outro lado ignorava os passos j dados em variados pases europeus por uma Poltica Nacional da Arquitectura. Assim, esta reviso mais no pretendia ser que uma actualizao, demaggica nas suas intenes, o que transparecia medida que se lia o documento preparatrio que foi dado a comentar OA. Facilmente se pressupunha que esta Subcomisso, de carcter hetergeneo, se tinha debatido internamente volta da defesa de interessses corporativos. As consideraes prvias e as gerais do parecer da OA constituam no seu todo uma posio sustentada contra o actual RGEU e a inteno de o rever surgia como inaceitvel. A resposta artigo a artigo foi, no entanto, contraditria, mas pretendia-se contribuir para uma eventual evoluo desta verso. O parecer da Ordem conclua assim: Finalmente, a OA lamenta que se tenha avanado no RGE sem que tenha havido qualquer iniciativa para a definio do quadro de responsabilidades dos tcnicos autores de projecto, matria essa que, ao contrrio da presente, estava explicitada nas Grandes Opes do Plano para 2003. Seguiu-se o caminho de normalizar, pelos mnimos, em vez de responsabilizar o seu autor. Sem a revogao do obsoleto decreto 73/73, j recomendada pela Resoluo unnime da AR n 52/2003, de 22 de Maio de 2003, por muito que se queira mudar o RGEU, no se conseguir o resultado desejado, que o de promover a qualidade, a inovao e a responsabilidade na edificao que se produz em Portugal. Para que serve ento (ou ainda) o RGEU? Todos ns, arquitectos, que lidamos com este livrinho de ambos os lados da profisso, enquanto projectistas ou como tcnicos da funo pblica, somos, penso eu, unnimes neste ponto: o seu carcter regulamentar demasiado genrico, infundamentado mas restritivo, tem um objectivo implcito e que vem desde a sua origem, como um regulamento municipal da Cmara de Lisboa, que destinar-se a todos os profissionais que podem elaborar projectos legalmente, pressupondo que a maior parte dos projectos sejam de pequena escala, elaborados por tcnicos de diversas origens profissionais. A actualizao do RGEU s se justifica ainda pelos motivos mais bsicos de gesto do actual processo tecnocrtico de aprovar e licenciar os projectos de promoo privada. H muito que um documento anacrnico e a sua substituio parece fazer sentido num momento em que as directivas europeias tero que ser adoptadas, ao nvel da defesa do consumidor, da lei de solos, da sustentabilidade energtica e ambiental e da qualidade arquitectnica. Pouco acrescenta legislao especfica existente e evita deliberadamente uma mudana de fundo, como ser um cdigo de edificao com base no Cdigo Civil e dos Direitos de Autor, em paralelo com os pases mais avanados, num momento em que Portugal, por estar inserido no espao comunitrio, possui capacidade produtiva para executar obras de complexidade arquitectnica e tcnica. Mas de uma forma geral a legislao especfica em vigor tambm demonstra ser demasiado cautelosa e restritiva, afectando claramente a possibilidade de inovao porque no fundamenta o raciocnio do desenho que impe, preferindo ainda refugiar-se no enfatizar das situaes que pretende regulamentar, actuando pelo exagero, numa perspectiva demaggica e quase sempre comprometida ou polticamente correcta. Garantir as boas regras de concepo e construo no pode restringir-se a um corpo regulamentar por muito bom que seja (no o caso portugus, pelo menos da mais recente legislao), passa tambm por definir no papel direitos e obrigaes para todas as entidades envolvidas e com diferentes nveis consoante o grau de interveno. Podemos deduzir que quem elabora legislao nesta rea, no tem necessariamente experincia de projecto e por isso incapaz de se colocar no lugar de quem projecta arquitectura com preocupaes, em primeiro lugar, disciplinares. O que coloca a autoridade do lado errado, porque devia situar-se sempre do lado da cultura do projecto, at hoje mantido num plano subalterno e negando-se a primazia da autoria, ou da responsabilidade profissional, se preferirmos, apesar dos termos de responsabilidade que os tcnicos assinam, que so redigidos na ptica estrita das sanes, nada referindo quanto aos direitos. O que a medocre realidade construda revela, em ltima anlise, a ingerncia do poder poltico, apoiado em

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batalhes de juristas, num campo que s se devia reger pela garantia da independncia disciplinar. A qualidade arquitectnica e urbanstica deixam de ser relevantes, porque as prioridades esto alteradas, a noo dominante de espao pblico um gigantesco equvoco e o territrio no seu todo parece ser entendido enquanto potencial de expanso dos negcios imobilirios. As margens do legal ou ilegal, face ao interesse pblico mas tambm da salvaguarda dos direitos individuais, so tnues, transformado este processo em duas coisas bvias para toda a gente: por um lado, a ineficcia frustrante da aplicao dos regulamentos, porque no atentam ao projecto enquanto um todo, e por outro, a inexistncia de um quadro de responsabilidades que defina os intervenientes mas tambm os limites da sua actuao. Os sucessivos governos, que ganham eleies com base em promessas de rigor, contornam depois habilidosamente a vontade dos cidados, que h muito exigem medidas contra a forma irresponsvel e pouco edificante como se permite construir seja o que for neste pas, sem preocupaes patrimoniais, sem uma ideia de bem colectivo, deixando heranas insustentveis para o futuro. A ausncia de investimento na informao e pedagogia do cidado comum parte desta estratgia. Hoje, face diversidade e desenvolvimento das tecnologias de construo e domnio das mesmas, a figura do arquitecto devia surgir como uma garantia, porque o nico tcnico a quem totalmente legtimo exigir-se preparao para elaborar e coordenar o projecto de arquitectura mantendo a sua integridade conceptual, assumir responsabilidades mas tambm exigir direitos autorais, porque o resultado final depende inteiramente do rigor conceptual e construtivo. O prestgio dos arquitectos um dado novo, mas porque se tornou atractivo para os media, para os responsveis polticos ou para o poder econmico. Uns exploram o lado glamoroso ou escandalosamente milionrio da arquitectura privada ou pblica, outros aproveitam oportunisticamente a mediatizao dos arquitectos. Sem com isto querer negar a excepcionalidade e eventual inscrio na histria da arquitectura, a realidade mostra-nos o quo demaggicas podem ser estas obras, apesar da generosidade inquestionvel dos seus autores, quando isoladas em contextos dolorosamente desqualificados. urgente, em Portugal, que o projecto seja visto enquanto um contrato entre o projectista e o promotor, garantindo-se por outro lado a defesa intransigente do interesse pblico. imperativo acabar de vez com o modelo vigente de licenciamento, que tem contornos de um mero policiamento e consequente abuso de autoridade, gerando irremediavelmente situaes conflituosas de carcter tico e deontolgico, cada vez mais numerosas. O facto de recairem pesadamente sobre a OA, devia lev-la a encarar esta situao enquanto prioridade programtica. O que se verifica que a responsabilidade da deciso recai totalmente sobre as entidades licenciadoras, apesar dos termos de responsabilidade que fazem assinar, e isso explica em parte a atitude ora defensiva, ora permissiva de quem aplica a legislao. Para o grande promotor privado mantem-se em aberto a possibilidade de ultrapassar o que a lei define, numa

perspectiva de negcio entre entidades pblicas e privadas em que o papel dos tcnicos restringido face aos interesses polticos. Parecer utpico no contexto portugus, mas em pases que prezam em primeiro lugar a organizao, o rigor e a competncia, a esfera privada e a esfera pblica esto entrelaadas e a responsabilidade obviamente de quem sustenta a aco, com base em contratos rigorosos e exigentes que implicam a presena de seguradoras. A esfera privada, quando no interfere com o interesse pblico, respeitada enquanto tal, caso contrrio seria uma ingerncia nos direitos individuais. Declaraes de responsabilidade so vlidas porque no se espera outra coisa seno rigor profissional e tico, afinal os aliceres do processo educativo e da formao profissional. Em Portugal opinio corrente que muitos arquitectos so tambm profissionalmente incompetentes, insinuando-se assim que uma eventual alterao do 73/73 a favor da exclusividade da arquitectura para os arquitectos ir agravar a situao. No est, portanto, interiorizada a necessidade da responsabilizao dos intervenientes no processo construtivo e a reviso consensual do 73/73 que o actual Governo prope pende claramente para a manuteno dos interesses corporativos, indiferente a valores mais elevados, de interesse nacional ou mesmo global. Como a qualidade no entendida como prioritria, tanto faz que haja maior ou menor grau de exigncia profissional. A insensibilidade dominante cultura arquitectnica e ao nvel de execuo das obras juntamente com a permissividade aberta pelo 73/73, dificilmente altervel, faz com que muitos arquitectos no tenham trabalho num pas em que a construo civil a principal actividade econmica. No parece haver necessidade de qualquer alterao de fundo, porque o raciocnio dominante economicista e imediatista: o lucro fcil e a impunidade so os paradigmas do nosso modelo de desenvolvimento. Esta mentalidade decorre tambm em grande parte da Justia que temos, impotente face corrupo, da mediocridade do sistema de Educao, que gera reteno, abandono e iliteracia, do baixo nvel dos media, reduzidos tirania das audincias que afinal manipulam e todas estas coisas enredam-se umas nas outras configurando este regime podre assente numa teia de dependncias partidrias. Quando lemos no novo articulado da reviso do RGEU, s para dar um exemplo de alinhamento por baixo, que as cozinhas continuaro a ser compartimentos, apesar do progresso tecnolgico e da mudana de paradigmas sociais (que geram ambivalncia num pas que tem uma viso prpria assente em clichs provincianos e ruralizantes), que o Projecto de Execuo, pela primeira vez mencionado, com pompa e circunstncia, s ser obrigatrio para obras acima dos 3.000 m2, estaremos de facto perante uma reviso sequer? Quando permite ainda que as Cmaras Municipais possam continuar a criar novas posturas municipais, num processo imparvel e contraditrio de leis e de regulamentos (nunca de recomendaes ou conceitos), de que reviso se fala? De RGEU passa a RGE e a queda do U tambm fica por esclarecer. ^

Reviso do RGEU: o conformismo enquanto directriz de um processo

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Crtica

Anos sessenta. Verdades e consequncias da crise da habitao em Portugal


Mesmo se analisada sob um ponto de vista meramente tcnico, a situao da habitao em Portugal, quando se d o Golpe Militar de 25 de Abril de 1974, era preocupante. A carncia cifrava-se em 600 mil fogos, com tendncia para um vertiginoso agravamento. Cerca de 25 por cento da populao do territrio continental estava alojada em habitaes sem qualquer espcie de indicadores de segurana, conforto, salubridade e privacidade, ou seja, em edifcios degradados, em espaos sobrelotados, em ilhas, em barracas, enfim, em casas sem condies de habitabilidade. Nas reas rurais era muito evidente a carncia de infraestruturas bsicas. Nas urbanas, por sua vez, a degradao do parque habitacional existente crescia a par e passo com a avolumar incessante e extensivo das implantaes precrias e clandestinas: bairros de lata, de barracas e de construes abarracadas. De um total calculado em dois milhes e meio de fogos, cerca de 52 por cento no possua abastecimento de gua, 53 por cento no possua energia elctrica, 60 por cento no possua rede de esgotos e 67 por cento no dispunha sequer de instalaes sanitrias1. No incio da dcada de 70, os dados oficiais indicavam um total de 31 110 habitaes precrias barracas e outros s para o territrio continental. Para um total de 2 164 965 alojamentos, a percentagem que possua energia elctrica era de 64,3 por cento, 47,1 por cento possua abastecimento de gua e 30 por cento era servido por rede de esgotos. Dos 2 224 020 de famlias recenseadas, no mesmo mbito territorial, 62,6 por cento habitava um espao abastecido com energia elctrica, 45,8 por cento dispunha de abastecimento domicilirio de gua, e apenas 29,2 por cento ocupava alojamentos equipados com instalaes sanitrias.2. Para chegar a essa situao muito contribuiu uma conjuntura poltica que, embora tivesse vindo a permitir facetas evolutivas na forma de encarar o problema da habitao, sobretudo desde o fim da II Guerra Mundial, nunca se empenhou numa verdadeira e assumida coordenao de esforos para a sua resoluo. J no princpio dos anos 60 se estimava a falta de alojamentos no territrio do Continente e Ilhas em 484 487 fogos, de entre os quais 150 000 diziam respeito s reas urbanas e suburbanas de Lisboa e do Porto. Estava ainda especificado que, daquele nmero, cerca de 66 por cento se destinava a suprir as carncias de pessoas a ocupar espaos sobrelotados, 27 por cento s que se alojavam em partes de fogos e 7 por cento aos que viviam em barracas. Na mesma estimativa dito que, relativamente a 1950, a situao caracteriza-se por um agravamento substancial, comprovado por mais de 20 000 famlias a habitar em barracas e construes precrias e por um acrscimo muito aproximado das que vivem em regime de sublocao3. No ano de 1960, na rea limitada do Concelho de Lisboa, os servios municipais tinham inventariado 10 900 barracas, excluindo, portanto, as da rea suburbana, qui em nmero superior. Dez anos depois falava-se j em 14 000, dentro da mesma rea restrita da cidade4. A progressiva evidncia da realidade caracterizada por estes nmeros foi, durante toda a dcada de 60, levando tambm progressiva constatao, por parte do poder, da impossibilidade de a escamotear. Passados estavam os tempos em que todo o empenho do Estado se enovelava em torno do significado poltico das opes tipolgicas ou de linguagem. Anteriormente decidido a sublimar o problema da habitao s virtudes estilsticas recomendadas ou s tipologias ideologicamente impostas, o regime sentia agora a necessidade de evitar ser confrontado com aquelas ndoas5 urbanas e periurbanas. As extensas implantaes de barracas ou de casas abarracadas, os bairros clandestinos, as construes degradadas e sobrelotadas dos cascos urbanos para alm de gerarem perigosas contestaes internas e externas, comprometiam a possibilidade de uma imagem do territrio mais consentnea com a evoluo na continuidade do discurso oficial marcelista6. J desde o Plano Intercalar de Fomento, cuja vigncia abrangia o perodo entre 1965 e 1967, se tinha, pela primeira vez na histria dos processos de planeamento econmico no mbito do Estado Novo, encetado a tentativa de integrar uma viso de conjunto da economia e da sociedade7. Institudo como soluo de recurso, o Plano Intercalar de Fomento procura dar resposta conjuntural ao novelo de contradies e hesitaes internas que o poder acolhia. Neste perodo, em que se via confrontado com a guerra colonial, com a emigrao crescente e com a inevitvel abertura dos mercados, o regime carecia de um instrumento que veiculasse estratgias, que agregasse deliberaes e que reequilibrasse as vrias tendncias no seu seio. Paralelamente, este plano comeou tambm a traduzir a necessidade de acompanhar a acelerao do ritmo de crescimento da economia com outras preocupaes de natureza social, entre as quais se inclua a questo da promoo de habitao. Foram tecidas crticas ao papel da iniciativa privada neste mbito e foram apontadas razes para a sua ineficcia: a especulao com o valor do solo; a produo preferencial de habitaes de alto custo; e a descoordenao produtiva e urbanstica, que prolonga o atraso da indstria da construo e agrava a carncia de equipamentos. Tal anlise crtica levou constatao da necessidade de uma interveno mais concreta do Estado no sector: alm de prever a construo directa de 21 000 fogos,

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o plano props vrias iniciativas tendentes a facilitar operaes de expropriao de terrenos para execuo de programas habitacionais integrados nos respectivos planos de urbanizao, e tambm outras que, pelo seu procedimento modelar, pudessem servir para regular a aco da iniciativa privada8. Foi ainda recomendada a criao de uma entidade que se responsabilizasse pelo consequente incentivo e pela aplicao destas medidas. No que diz respeito ao problema habitacional, o III Plano de Fomento, de 1968 a 1973, viria, porm, a concluir que as metas propostas pelo seu antecedente no foram cumpridas. Tentou justificar esse facto com impedimentos de origem fundiria e, por essa razo, pressups tambm um modo mais operativo de os superar. Props mais facilidades na constituio de reservas de terreno, mais eficcia processual e a promoo da estabilizao do valor do solo. Mas foi mais longe, salvaguardando a eventual necessidade de serem tomadas medidas especiais, que passariam pela reviso dos procedimentos legais de avaliao de terrenos e de inibio da especulao. Tal desgnio, que mais no era, nunca poderia, mesmo assim, passar inclume ateno dos meios mais retrgrados do regime. A Comisso Relatora do parecer subsidirio da Cmara Corporativa teceu duras consideraes acerca daquela aventada possibilidade, acautelandoa contra o radicalismo e prevenindo hipotticos atentados aos princpios bsicos da organizao social e poltica vigente9.

Ao prever a construo de 49 430 fogos pelas entidades pblicas e semi-pblicas, o III Plano de Fomento arriscou obviamente mais na ambio intervencionista, deixando antever que, para a obteno de resultados, seria necessria uma actuao mais frontal e voluntariosa, menos embrulhada nos meandros da habitual retrica poltica. Contudo, se outras consequncias no foi tendo assistiu-se logo em 1968 a uma reduo de quase 50 por cento dos programas previstos10 teve, pelo menos, a vantagem de conferir alguma frontalidade ao modo de encarar o problema, deixando claro que, tambm neste sector11, se iam consolidando algumas posies mais modernizantes do aparelho de Estado. O confronto entre as vrias alas do poder comeava, de resto, a tornar-se evidente: de um lado, os representantes da velha ordem e dos velhos privilgios, ruralistas, ultramontanos, inconformados com a decadncia poltica do regime personificada na decadncia fsica do seu chefe; de outro, os arautos de uma tecnocracia ascendente que, embora com resultados esparsos e inconsequentes, vinha tentando impor os seus modelos de modernizao e de industrializao, sempre atenta substituio de Salazar como uma oportunidade mpar. A histria de toda a segunda metade do tempo de vigncia do Estado Novo tambm a histria das aberrantes vicissitudes deste equilbrio, sempre possvel no plano palaciano dos cargos no Governo e na Cmara Corporativa, mas completamente ineficaz no plano da prtica

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poltica e das suas consequncias sociais e territoriais. Quando Marcelo Caetano ascendeu finalmente ao poder a 23 de Setembro de 1968, a manuteno das principais contradies do sistema poltico no era, porm, impeditiva do reforo da influncia, no seio do prprio governo, de uma gerao de tecnocratas recrutados nas fileiras dos grandes grupos econmicos e nas universidades. Foi com eles que o novo chefe do governo contou para contrabalanar o peso das faces mais retrgradas, impossvel de anular devido ao prprio consenso necessrio sua nomeao. Mas foi tambm com eles que contou para serem a mscara visvel do ambicionado desenvolvimentismo econmico e social, to emergente na esperana de largos sectores da populao quanto impossvel de conciliar com o esforo da guerra colonial e com o consequente isolamento no contexto internacional. Por outro lado, e a um nvel mais especfico, os diversos organismos de Estado, que, de algum modo, tinham a seu cargo jurisdio sobre questes relacionadas com a habitao Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, Ministrio das Obras Pblicas, Direco-Geral de Urbanizao, Federao das Caixas de Previdncia, as prprias Cmaras Municipais, sobretudo a de Lisboa , muniram-se de tcnicos jovens e sensveis urgncia duma soluo mais sistemtica para o problema. Foram esses tcnicos engenheiros, arquitectos, assistentes sociais, economistas que, desde o incio dos anos 60 e nos respectivos servios, foram desenvolvendo vrios trabalhos de mbito analtico, de sistematizao metodolgica ou mesmo de projecto, e que foram, paralelamente, dinamizando alguns ncleos

informais de formao e de especializao menos acadmicos e mais operativos que as Universidades. luz desta conjuntura que se pode entender a iniciativa do Ministrio das Obras Pblicas de promover, entre 30 de Junho e 5 de Julho de 1969 o Colquio sobre Poltica da Habitao. Quer analisado em si mesmo, quer em funo das repercusses que veio a ter no mbito do sector da habitao social em Portugal, resulta evidente que o Colquio sobre Poltica da Habitao foi um acontecimento marcante que corresponde, sem dvida, a uma atitude charneira no modo institucional de encarar os problemas do alojamento em Portugal. J recomendada pelo Plano Intercalar de Fomento, a criao do Fundo de Fomento da Habitao foi, finalmente, instituda atravs do Decreto-Lei n. n. 49033, publicado a 28 de Maio desse mesmo ano de 1969. A promulgao deste diploma era j representativa daquela tentativa de mudana. Grande parte das discusses e das comunicaes do Colquio visavam, de resto, contribuir para uma caracterizao orgnica que pudesse vir a moldar a actuao e a estrutura tcnico-administrativa do Fundo. As readaptaes e as reformas legais deste organismo vieram mesmo a tornar-se inevitveis no confronto com a realidade12. Estas reformas, entre outras adaptaes orgnicas, revelavam a premncia da desejada concentrao das competncias e atribuies no sector da habitao social, que os relatores daquela iniciativa ministerial to frontalmente expuseram13. Para alm da estruturao orgnica do Fundo de

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Fomento da Habitao, o Colquio traz tambm outras consequncias que, quer no mbito jurdico-administrativo, quer no mbito da adopo e maturao de conceitos, reforam a convico de que se poderia estar a caminho de uma poltica social mais adaptada ideia de reproduo da fora de trabalho. Mas, apesar de todo o empenho na organizao do Colquio sobre Poltica da Habitao, apesar da articulada argumentao de ordem social, econmica, tcnica, cultural e jurdica, apesar da anlise, feita com base num trabalho rigoroso que j vinha de algum tempo atrs, ter sido devidamente complementada com propostas realistas que, sem elevar ao impossvel os quantitativos do investimento, apenas alteravam o alvo e planeavam a produo, continuava a ser difcil estabelecer o compromisso com uma actuao coordenada e integradora dos diversos organismos do Estado tendente resoluo cabal do problema do alojamento. Da que, pelo que diz respeito ao modo institucional como o problema foi encarado, parece ser consensual a vrios autores a inexistncia de qualquer conjunto concertado de medidas que pudesse fazer jus ao nome de poltica de habitao14. As maleitas do sector da produo habitacional, j diagnosticadas pelos textos preparatrios do Colquio, estavam de tal modo dependentes do sistema poltico e econmico que geria a sociedade portuguesa da poca que, sem a alterao deste, no desapareceram nem se esvaneceram. A produo imobiliria privada, que rondava 90 por cento da produo total15, continuaria a espelhar a situao

mais genrica da economia portuguesa: fraco rendimento das foras produtivas, baixo poder de compra, acentuada concentrao monopolista e uma acumulao de capital na produo demasiado dbil. No caso da indstria da construo civil, apesar da pulverizao do sector por uma multiplicidade de micro-empresas, a produo real estava fortemente concentrada nas grandes e nas mdias entidades empresariais. Estas ltimas eram, na maior parte das vezes, pontas de lana do investimento do capital monopolista, cujo campo de actuao privilegiava as obras pblicas, o turismo e a imobiliria de nvel mdio e alto16. Por outro lado, no sector privado, as empresas de construo civil caracterizavam-se pela acumulao das funes de edificao e de promoo imobiliria, ou seja, obtinham o rendimento quer pela prpria produo, quer pela explorao da renda fundiria, o que fazia com que, exceptuando as obras pblicas sem expressivo significado no cmputo geral, se investisse quase exclusivamente em turismo e habitaes de luxo, com incidncia nas concentraes demogrficas que ofereciam seguras garantias de procura. A interveno do capital dos grandes grupos econmicos e do capital estrangeiro, que aproveitava a mo-de-obra barata, fazia-se sentir quase exclusivamente nas duas reas metropolitanas de Lisboa e do Porto, e numa ou noutra interveno turstica de grande escala, nomeadamente no litoral sul, ao passo que os restantes centros urbanos declinavam em virtude das suas funes administrativas quase monolticas17. O custo final das habitaes produzidas, por sua vez, assentava numa estrutura de preos duplamente elevada

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pelo peso do lucro fundirio. A realizao desse lucro desdobrava-se em dois momentos: pelo loteador no acto da venda do terreno e pelo promotor no acto da venda das habitaes18. A lgica especulativa jogava, assim, um papel de relevo, na actividade do sector. As grandes e estruturantes prerrogativas postas na mesa durante o Colquio sobre Poltica da Habitao, nomeadamente a questo dos solos, no tiveram impacto real significativo, excepo dos plos industriais a criar de raiz, como foi o caso de Sines. Pelo contrrio, os investimentos fundados na prtica da especulao fundiria tiveram, ento, o seu perodo de oiro19, provocado pelo aumento de poder de compra de uma classe mdia ascendente e pelo capital de investimento proveniente das remessas dos emigrantes. Uma das consequncias mais bvias desta situao centrava-se no mercado habitacional, a procura estava fortemente concentrada numa camada muito limitada da populao, 2 a 3 por cento, segundo estimativas feitas pelos prprios promotores20. A essa extrema limitao corresponderiam dois fenmenos primordiais de resposta: por um lado, a inevitvel tentao de maximizar as condies de reproduo da fora de trabalho, elevando paralelamente os nveis de consumo e de procura; por outro, o tambm inevitvel florescimento de fenmenos paralelos de mercado, capazes de enquadrar a restante populao, que no conseguia atingir os nveis praticados pela oferta convencional. Nas reas suburbanas, particularmente em Lisboa e concelhos limtrofes, os pequenos e mdios construtores, marginalizados pelo mercado legal de solos, bem assim como outros especuladores, alguns mesmo de considervel dimenso econmica, procediam aquisio de extensas parcelas no urbanizveis, dotavam-nas de equipamento sumrio, e revendiam ou construiam para alugar. A actividade destes promotores no legais determinante na construo da periferia das cidades, sobretudo nas reas onde a construo interdita, os terrenos, depois de divididos em lotes, eram vendidos sem o mnimo equipamento urbano e sem qualquer garantia de possibilidade de construo. Num curto espao de tempo, esses lotes, depois de construdos pelos prprios interessados ou por pequenos construtores organizados, transformavam-se em reas degradadas, ou mesmo em bairros de lata. Nos centros urbanos, por sua vez, os imveis expectantes, cujo destino era, na maior parte das vezes, a demolio, estavam degradados e sobreocupados, dando origem, em especial no Porto, a imbricados negcios de sublocao. Nesse mercado, cujos principais operadores eram as conhecidas subalugas, a total ausncia de instrumentos reguladores e a incessante vitalidade da procura determinavam condies miserveis de alojamento, suportadas por uma relao de subservincia dos inquilinos completamente anmala e inumana. Nos anos que antecederam o golpe militar de 1974, a questo da habitao foi-se agravando na proporo directa do aumento do descrdito em solues tcnicas, inscritas na prtica do regime, que pudessem pressionar, de algum modo, uma tomada de posio poltica. Foram, sem dvida, estes os anos que se moldaram as

tcticas mais ou menos formais de acomodao do mercado habitacional ao sistema que o dominava. Hoje em dia, quatro dcadas passadas, embora a posio relativa da oferta e da procura seja consideravelmente diversa, muitas dessas tcticas de poca mantm princpios activos e os arquitectos que o digam provocando uma aco erosiva sobre a cidade e sobre o territrio cujas repercusses esto ainda muito longe de ser avaliadas. ^
01 Cf. Antnio Fonseca Ferreira, Por uma Nova Poltica de Habitao, Porto, Edies Afrontamento, 1987, p. 66. 02 Fonte: INE, Estatsticas da Habitao (X Recenseamento Geral da Populao) 1970 03 Ral da Silva Pereira, Habitao e Urbanismo em Portugal Alguns aspectos actuais, separata da revista Anlise Social, n.14, Lisboa, 1966, apud Fernando Gonalves, Urbanizar e construir para quem?, Porto, Afrontamento, 1972, pp. 99-100. 04 Nuno Teotnio Pereira, A ndoa de Lisboa: Seara Nova, Junho de 1970, depois ed. em Escritos (1947-1996, seleco), Porto, FAUP Publicaes, 1996, p. 119. 05 Ib., pp. 119-121. 06 Cf. Fernando Rosas, Histria de Portugal, direco de Jos Mattoso, Stimo Volume. O Estado Novo (1926-1974), s. l., Crculo de Leitores, 1994, p. 548; ou ainda com Antnio Reis, Marcelismo: Fernando Rosas, J. M. Brando de Brito, (direco de) Dicionrio de Histria do Estado Novo, V. II, s.l., Crculo de Leitores, 1996, p. 546. 07 Carlos Farinha Rodrigues, Planos de Fomento: ib., p. 740. 08 Antnio Fonseca Ferreira, op. cit., p. 63. 09 Apud Fernando Gonalves, op. cit., p. 120. 10 Marielle Christine Gros, O Alojamento Social Sob o Fascismo, Porto, Afrontamento, 1982, p. 147. 11 A dualidade de posies entre a linha poltica mais conservadora e uma outra, de maior aproximao ao desenvolimento dos pases da Europa ocidental, foi muito evidente, sobretudo desde o ps-guerra, nos sectores da indstria, pela sua modernizao, e da economia, pela abertura dos mercados. As conflitualidades que gerava, na maior parte das vezes pessoalmente arbitradas pelo prprio Salazar, animavam os congressos do partido nico, determinavam composies de governos e distribuiam lugares na Cmara Corporativa. Veja-se a este propsito Fernando Rosas, Histria de. Portugal. Stimo Volume. O Estado Novo (1926-1974), em particular o captulo Portugal depois da guerra: Estado velho, mundo novo (1950-1974), pp. 416-563. 12 Tanto assim foi que at 1974 se sucederam os diplomas que introduzem alteraes pontuais ao Decreto-Lei n. 49033, a saber: os Decretos-Lei n. 473/71 e 474/71, de 6 de Novembro, que alteram a natureza, atribuies e competncia, meios financeiros, rgos directivos, quadro de pessoal, distribuio de casas e regime de utilizao; o Decreto-Lei n. 583/72, de 30 de Dezembro, que reorganiza o Fundo, extingue o Fundo das Casas Econmicas, canaliza capitais afectos aquisio e construo de habitaes para funcionrios do Estado para o Fundo de Fomento da Habitao, institui isenes fiscais vrias para o Fundo; o Decreto-Lei n. 214/73, de 9 de Maio, que reorganiza o Fundo; o Decreto-Lei n. 222/73, de 11 de Maio, que altera a competncia do Ministro das Corporaes e Previdncia Social para o Secretrio de estado da Habitao e Urbanismo nos diplomas que definem o regime jurdico das casas econmicas, altera tambm algumas competncias notariais para os servios do Fundo; e, ainda, o Decreto-Lei n. 608/73, de 14 de Novembro, que define o regime aplicvel s casas de renda limitada. 13 Existem duas impresses do Texto de Base que relata os trabalhos do Colquio sobre Poltica de Habitao, uma, datada de Junho de 1969, e uma outra, datada de Setembro de 1969, com algumas alteraes [] efectuadas nos seguintes nmeros do presente texto de base: Ns. 1.4, 1.5, 1.6, 2.3, 3.5, 3.7, 4.1, 4.5, 5.9.. As duas impresses so assim referenciadas: Igncio Peres Fernandes, A. Celestino da Costa, J. M. Ferreira da Cunha, Ruy Jos Gomes, Nuno Portas (relator) e J. M. Alves de Sousa, Colquio sobre Poltica de Habitao. Texto de Base, Lisboa, Ministrio das Obras Pblicas, 1969 [Junho]; e Igncio Peres Fernandes, A. Cel.estino da Costa, J. M. Ferreira da Cunha, Ruy Jos Gomes, Nuno Portas (relator) e J. M. Alves de Sousa, Colquio sobre Poltica de Habitao. Texto de Base, Lisboa, Ministrio das Obras Pblicas, 1969 [Setembro]. 14 Cf., entre outros, Antnio Fonseca Ferreira, op. cit., p. 31: Nunca existiu entre ns [] uma poltica de habitao definida de forma explcita e coerente; ou Marielle Christine Gros, op. cit., pp. 147-148: [] as classes trabalhadoras foram, durante todo o perodo fascista, submetidas no a uma estratgia repressiva e integracionista directa atravs da habitao, mas [] a uma represso constante provocada pela ausncia de uma poltica habitacional; ou, ainda, Fernando Gonalves, op. cit., p. 109, [] diplomas legais e organismos pblicos no so suficientes para a existncia de uma poltica habitacional. 15 Cf. Antnio Fonseca Ferreira, op. cit., p. 239, Quadro 1. 16 Cf. Christian Topalov, La politique du logement dans le processus rvolutionaire portugais (25 avril 1974-11 mars 1975): Espaces et Socits, (17-18) Mars/Juin 1976. Entre os principais grupos financeiros, o grupo C. U. F. possua, em 1973, uma rede de 10 filiais imobilirias, de construo e de turismo, o grupo Champalimaud possui uma grande sociedade de construes, que filial das outras sociedades controladas pelo grupo, a banca, o cimento e os seguros. Todos os outros grupos financeiros tm, tambm, forte participao no sector: 4 sociedades imobilirias e tursticas ligadas ao Banco Nacional Ultramarino; 2 sociedades imobilirias ligadas ao Banco Esprito Santo; 2 filiais imobilirias e tursticas ligadas ao Banco Portugus do Atlntico. O Banco Fonsecas e Burnay, o Banco Intercontinental Portugs, e outros grupos tinham, tambm, os seus interesses imobilirios. As multinacionais, por sua vez, tambm possuam participaes significativas no sector, embora em menor escala e quase sempre em associao com os grupos nacionais. 17 Maria Clara Mendes, A habitao em Portugal: Caracterizao e Polticas: Seminrio 25 de Abril 10 Anos Depois, Lisboa, Associao 25 de Abril, 1984, p. 189. 18 Cf. Christian Topalov, op. cit., pp. 114-115. 19 Antnio Fonseca Ferreira, op. cit., p. 65. 20 Cf. Christian Topalov, op. cit., pp. 115.

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Crtica

Ramos, taludes, ilhus e ns agrcolas

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IC19, Amadora

Ramos, taludes, ilhus e ns agrcolas

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2 Circular, Lisboa

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CRIL, Alfragide, Amadora

Ramos, taludes, ilhus e ns agrcolas / Jos Adrio

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CRIL, Alfragide, Amadora

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CRIL, Alfragide, Amadora

Ramos, taludes, ilhus e ns agrcolas / Jos Adrio

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A1, Prior-Velho, Lisboa

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Prolongamento da avenida E.U.A., Chelas, Lisboa

Ramos, taludes, ilhus e ns agrcolas / Jos Adrio

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CL AUDIO MAGRINI E SERGIO VARGAS

Crtica

A Toma1 de Pealoln
A incurso da periferia na contemporaneidade A toma de Pealoln comea a delinear-se a partir de 1998, quando diversos grupos de pessoas necessitadas de habitao decidem passar aco, determinados a fazer algo face ao drama do allegamiento2 e da constituio de novas famlias. Realizou-se, para o efeito, uma operao porta-a-porta para ir recrutando allegados que se incorporavam no projecto. As diferentes famlias que responderam convocatria foram organizadas em grupos correspondentes aos bairros originais onde viviam, de maneira a facilitar a interaco e a manter um certo sentido de comunidade. meia-noite de 4 de Julho de 1999, depois de dez meses de organizao clandestina, um exrcito de mais de 1800 famlias leva a cabo uma das mais impressionantes fascinante natureza do activismo urbano dos novos tempos no Chile. Foi uma toma que rapidamente ganhou a simpatia da opinio pblica devido s conferncias de imprensa e programas televisivos dedicados ao fenmeno. Presenciava-se a primeira toma da Amrica do Sul que mantinha um contacto directo entre os comits, imprensa e agentes polticos recorrendo utilizao de telemveis e da internet. A aco no paralisou e neutralizou todos os esforos institucionais ou privados para desmantelar esta ocupao ilegal. As prticas de urbanismo popular, informais e revolucionrias, quase de guerrilha, iniciadas nos anos 60, tinham aprendido a utilizar o cavalo de Tria dos meios de comunicao, publicidade e poltica populista, de modo a formalizar e consolidar uma nova prtica urbana, exacerbando

Universidade Diego Portales

manifestaes de cidade instantnea realizadas no Chile. Cada famlia levou os seus poucos pertences, e reclamou o seu pedao de terra. Assim se foi construindo uma cidade feita de lona de plstico, carto e madeiras. Acenderam-se fogueiras para lidar com as temperaturas negativas, e construram-se trincheiras para evitar a entrada dos veculos da polcia. Se bem que estas prticas tenham sido historicamente a resposta dos sectores escassez de habitao e s nefastas condies de vida dos allegados nos anos 60 e 70, a particularidade deste acontecimento, parte da sua escala, est relacionada com o momento e o contexto poltico-histrico em que sucedeu. Ocorre justamente quando o governo e todos os sectores polticos estavam de acordo em que o tema da habitao, entendido enquanto procura, deixava de ser prioritrio face a outros temas, como a qualidade do espao urbano e a infra-estrutura.3 Mais interessante ainda foi a sua estratgia organizativa, a sua estrutura, velocidade de aco e o uso efectivo dos meios de comunicao social, deixando em evidncia a

o paradoxo de legitimar o que ilegal, tranformando-o em algo politicamente correcto, deixando autoridades e peritos perplexos e emaranhados na sua prpria teia poltica. Frente a tudo isto, o governo declarou que o fenmeno se tratava de um conflito entre particulares; hoje considerada uma ocupao acordada entre os ocupantes e o empresrio Miguel Nasur, dono do terreno, que num determinado momento aprovou a toma com o objectivo oculto de que o governo lhe viesse a comprar o terreno. A este o plano director do municpio atribua uma baixa altura de construo, em virtude da proximidade do aeroporto local, e portanto no possuindo a mais-valia de que actualmente beneficia. Hoje no existe um dilogo eficaz entre todos os agentes envolvidos. A sobre-exposio meditica e a escala que alcanou o acontecimento obrigaram os protagonistas a actuar com rapidez e eficcia, j que quanto mais depressa se consolidasse a toma em algo mais do que um acampamento temporrio, mais difcil seria a sua possvel erradicao. Os ocupantes estavam organizados em diferentes grupos

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de trabalho que abarcavam as reas da sade, construco, electricidade, finanas, segurana, imprensa e comunicao, cultura, crianas, limpeza e ornamentao. Desta forma, iniciaram a instalao de electricidade na toma, primeiro de forma ilegal, e uns meses depois legitimada atravs de um acordo conseguido com a Chilectra (empresa fornecedora de energia elctrica no Chile). A gua potvel (um cano por casa) j se tinha instalado durante o primeiro ms da ocupao. Pouco a pouco, a canalizao entrou em funcionamento por sectores e as zonas ainda no infra-estruturadas solucionavam o problema recorrendo ao aluguer de casas-de-banho portteis (aproximadamente uma ou duas por cada 30 habitaes) dependendo dos recursos disponveis. Conseguiu-se a colaborao de profissionais que concederam apoio logstico, nomeadamente a construco de uma enfermaria equipada, uma igreja luterana e uma sede social (construda atravs de doaes) que servia de escola durante o dia e de centro de reunies pela noite. O trabalho de cada comit era colectivo, voluntrio e desenvolvido

do tempo. O aparecimento do parrn4, de varandas nos segundos andares, de corredores iluminados, de ptios interiores, de jardins, de acessos especiais para os animais, de fachadas policromticas, de oficinas e negcios de economia local, etc. Tudo isto revela a adaptao s diferentes realidades, s necessidades de identidade e de identificao social, s necessidades econmicas e espaciais do grupo familiar. O aparecimento do comrcio de esquina, das mini-feiras de bugigangas, das sedes religiosas, de cabeleireiros, padarias, e outras formas de comrcio de retalho, complementaram o uso residencial. No h vegetao nem espao suficiente para a dispor. Encontra-se apenas uma pequena rea de lazer, que de facto no passa de um campo de futebol pelado (150 m2). As construes so informais, no respeitando as normativas urbanas, nem os requesitos estruturais e construtivos mnimos. Os terrenos designados por habitao so em mdia de 6m x 9m e a densidade gerada (cerca de 375 habitantes por hectar). Apesar de todos os problemas reais da toma, esta pe em xeque as actuais polticas governamen-

Fotomontagem da Toma

principalmente durante a noite e dias feriados. Dentro do acampamento procurou-se uma consolidao social baseada em valores positivos, tendentes a consagrar um novo tipo de bairro. Para o efeito estabeleceu-se uma lei interna que estipulava, entre outras coisas, a erradicao das drogas e da delinquncia. As sanes iam desde a reprimenda verbal ao despejo do indivduo ou do grupo familiar. Depois de quatro anos, a toma consolidou-se como entidade urbana e social. A morfologia espacial encontrase muito definida no que diz respeito aos espaos de circulao e alojamento. Ficou provado que um novo tipo de urbanismo possvel, um urbanismo activo e que desafia os traados ortogonais da maioria das cidades sul americanas. As habitaes so, na sua maioria, constitudas por materiais baratos, fundamentalmente madeira e tbuas de zinco, ainda que em alguns casos j se tenham registado melhorias importantes ao nvel da construco, e algumas habitaes tenham mesmo alcanado os dois andares. Cada habitao foi adquirindo carcter com o passar

tais e demonstra a incompetncia real das solues que o estado fornece para planificar a cidade ao considerar esta proposta como mais uma simples soluo de alojamento. No momento actual da toma, existe uma rede social, humana, de economia local e de posseso de territrio que se contrape ao modo oficial de planificar a cidade, constituindo um exemplo real de formas alternativas e crticas de pensar a cidade. Dados do Terreno O terreno da toma est situado no Vale de Santiago, no municpio de Pealoln, a oriente da capital, no incio da pr-cordilheira dos Andes. Municpio de Pealoln Habitantes: 218 000 (estimativas SECPLAC) Mulheres: 51.4% Homens: 48.6% Densidade demogrfica bruta: 4053 hab/km2 Densidade real sobre superfcie habitada: 7913 hab/km2

A Toma de Pealoln

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Universidade Diego Portales

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Fotomontagens da Toma

A Toma de Pealoln / Claudio Magrini e Sergio Vargas

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Auto-construes em Puerto Viejo, Chile

Grupos socias do municpio: Pobreza extrema: 25% Classe alta e mdia/alta: 45% Toma de Pealoln Terreno da Toma: Superfcie: 24 hectares Densidade aproximada: 375 hab/hectar Pendente mdia: 3,75% Comprimento mdio: 959 m Largura mdia: 250 m Idades: Entre 0-15 anos: 29% Entre 16-64 anos: 67% Maiores de 65 anos: 4% Responsveis do lar: Homens: 74% Mulheres: 26% 3. Forma Mnima No Chile existe tendncia para as formas reduzidas, mnimas. No se pretende afirmar que esta seja uma das suas caractersticas exclusivas, ou que se trate do nico pas onde tal suceda, mas sim que se apresenta uma plataforma privilegiada para estudar este fenmeno. Este padro uma constante em todo o pas, onde predomina uma actividade edificadora espontnea: refgios, abrigos, quiosques e paragens acompanham e adornam a paisagem. So construes que procuram apenas um grau mnimo de habitabilidade. Este fenmeno no se limita aos

terrenos que so deixados sua merc, mas, como pequenos parasitas, afecta tambm as construes novas e formalmente definidas. Quase todas as habitaes sociais entregues pelos programas governamentais sofrem rpidas transformaes, tal como o demonstram os bairros sociais do Salar del Carmen e da Unidad Vecinal Portales, dois dos grandes paradigmas da arquitectura moderna chilena, assim como as recentes estruturas octogonais desenhadas pelo arquitecto Cristin Undurraga. As suas formas pareciam imunes s ampliaes, que quase sempre se estendem em direco ao exterior. Neste caso, o ptio interior devidamente subdividido e originalmente pensado para acolher pequenos jardins, de imediato se encheu de quartos de servios, dispensas e boliches 5. As pessoas acham que as estruturas so insuficientes e sempre engendram uma forma de estender os espaos e mutar as suas actividades de uso originais. A esta lei vital poder-seia chamar apropriao parasitria e espontnea da paisagem, quer seja natural ou artificial. Os grandes sonhadores professam... a intimidade do mundo. mas aprenderam essa intimidade meditando a casa. Gaston Bachelard Outro caso interessante no Chile o de Puerto Viejo. o que se podera definir como uma toma de segunda casa, a apropriao de um terreno de veraneio, numa das muitas praias do deserto nortenho. No implica apenas uma reivindicao fsica, mas tambm ideolgica. uma afirmao segundo a qual os pobres tm o mesmo direito de um lugar em frente ao mar, que na nossa sociedade consumista se converteu talvez num dos bens mais invejados. No se trata aqui da satisfao de uma primeira neces-

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Claudio Magrini

Auto-construes em Puerto Viejo, Chile

Claudio Magrini

sidade, de desejo pessoal ou familiar que nos protege das adversidades da vida, mas sim da satisfao de uma necessidade secundria, prxima do turismo. A toma no prepotente. No h a inteno de apropriar-se de uma grande quantidade de terreno; uma toma delicada, tal como delicado o apoio destas construces sobre o terreno. H uma certa sociabilidade na sua distribuio. Cada um quer ocupar apenas o mnimo necessrio, provavelmente na convico de que a sua fora reside na colectividade. Apenas o maior nmero densidade de ocupantes pode garantir o xito desta operao. A toma est viva apenas nos meses estivais, transformando-se durante o resto do ano numa povoao fantasma semelhante s cidades salitreiras do princpio do sculo, abandonadas no deserto. Apenas alguns paus confinados no terreno so suficientes para demarcar os lotes. As construces so precrias, reduzidas ao mnimo. Mais do que uma casa, parecem ser palhotas de praia, semelhantes s que Aldo Rossi adorava desenhar. Outra imagem que surge a da casa de praia transportvel idealizada em 1976 por Michele De Lucchi que na altura era apelidada de arquitectura radical. Recordamos que um dos principios de tal arquitectura era a fuso do domstico com o vernacular. As formas que surgem da imaginao dos moradores esto mais prximas da sua identidade que aquelas impostas pelas modas arquitectnicas. Mas so um desafio que os arquitectos ainda no souberam acolher. 4. Eplogo A crnica de uma morte anunciada: fazendo uso de negociaes, o governo logrou fechar a toma, ou melhor, faz-la desaparecer.

A soluo encontrada: construir habitaes de 30 m2 ampliveis noutros terrenos vazios do municpio, no mbito do programa habitaes sem dvidas. Obrigatoriamente ampliveis, pois apenas tm um quarto para dormir o que no constitui um problema em si, porque a ampliao da habitao social uma realidade constante no Chile. O activismo urbano foi destitudo pela regularizao e pela segregao. Os habitantes foram relocalizados em pequenos vazios urbanos de Pealoln, desprovidos da sua antiga rede social. O problema vive agora nas reas limtrofes, com uma nova realidade que no consegue promover a antiga coeso social dos habitantes. No existem agora espaos pblicos reais que unifiquem existe arame farpado e existem muros de mais de 4 m de altura para separar os lotes. E com popular preciso, as habitaes entregues pelo estado so apelidadas casas Chubi (um caramelo local semelhante aos M&Ms), graas s cores utilizadas para dar carcter aos projectos. No antigo terreno da toma ser construdo um parque pblico, para no fracturar Pealoln. Mas por enquanto foi repleto de entulho e escombros, a soluo estratgica que o municpio encontrou para que no o ocupem de novo. Nada a declarar. ^
01 Uma toma de um terreno uma ocupao ilegal. 02 Um allegamento acontece quando um indivduo ou grupo familiar partilha o espao habitacional de um outro indivduo ou grupo familiar por um perodo de tempo prolongado, devido incapacidade de manter um alojamento prprio de maneira independente. 03 Pablo Allard, Revista ARQ. N 47, 2001. Ediciones ARQ. Santiago de Chile. 04 Estrutura de madeira ou prgola onde cresce vegetao, com capacidade de projectar sombra; forma tpica de habitar espaos intermdios no Vale Central do Chile. 05 Pequenos negcios informais.

A Toma de Pealoln / Claudio Magrini e Sergio Vargas

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PEDRO BANDEIRA E BRUNO BALDAIA

Crtica

Radicalidade isto? Mas ptimo! Porque que no nos tinham dito?


O Sharp Centre for Design do Ontario College of Art & Design, em Toronto, do arquitecto William Alsop, mais um edifcio nessa lista infindvel de edifcios que exprimem o desejo ardente de se tornar emblemticos. E, de facto, dificilmente se ignora aquela caixa suspensa sobre estacas impressionantemente esbeltas e dispostas com uma aparente displicncia que depressa nos evoca a Villa DallAva de Koolhaas. Esta caixa de lpis, como lhe chamam os canadianos, eleva-se a uns quinze metros do solo e sobrepe-se a dois outros edifcios, pr-existentes (um moderno e outro vernacular), que apesar de se manterem praticamente inalterados no deixaram de sucumbir a um tratamento cromtico to exuberante quanto datado (anos 80!) mas seguramente caracterstico da arquitectura de Alsop. O interesse deste edifcio, a inquietao que provoca, prende-se com a radicalidade com que se relaciona com as arquitecturas existentes; pelo modo como afecta o espao pblico; o modo como se impe no perfil da cidade; e o modo como parece ultrapassar uma condicionante invarivel da arquitectura: a gravidade. A aceitao do Sharp Centre for Design pela comunidade de Toronto no deixa de ser surpreendente. No se pode dizer que Toronto seja uma cidade histrica, fortemente condicionada por uma herana patrimonial, mas muitas vezes nos lugares onde a Histria escasseia que se exalta um conservadorismo adverso ao estranho e o Sharp Centre, no tenhamos dvidas, um objecto aliengena que se interpe no passeio, que faz sombra, que revoluciona o perfil da rua, que pesa sobre os telhados e sobre a cabea das pessoas. A sua aceitao revela uma disponibilidade rara entre ns, revela uma capacidade de ponderar excepes s regras (claro que isto mais fcil de fazer num pas onde as regras so mais claras; em Portugal, onde a excepo parece regra, torna-se mais difcil debater sem demagogia, por exemplo, as torres que Siza props para Alcntara ou a Margueira da Contempornea). No sabemos se para a aceitao deste edifcio contribuiu o facto de ele parecer um objecto nmada, temporrio, um objecto sem lugar, cujas pernas ou estacas depressa reclamaro um outro lugar mas, at partir, o Sharp Centre suga friamente os edifcios subalternos atravs de um corpo estreito e oblquo de acesso. Com esta imagem de um parasita caminhante ou voador (talvez um mosquito) queremos aproximar-nos do desafio lanado pelos editores do J-A: escrever sobre arquitecturas que se apropriam de outras arquitecturas. Mas se h uma arquitectura de que William Alsop se apropria de todo um imaginrio dos anos 60: falamos de uma arquitectura radical pautada por um compromisso entre as expectativas associadas ao desenvolvimento tecnolgico e cientfico e uma agenda social e politicamente revolucionria como sugeria o manifesto dos Superstudio: Life, Education, Ceremony, Love, Dead. A forma do Sharp Centre, o modo como se relaciona e sobrepe cidade existente, o seu desejo de superar a fora da gravidade, o suposto nomadismo ou a ortogonalidade e estereotomia do volume suspenso recordar, certamente, a Nova Babilnia de Constant ou as megaestruturas de Yona Friedman; a mobilidade da Walking City dos Archigram; o Monumento Contnuo dos Superstudio. Em convergncia com a conquista espacial, a arquitectura radical da dcada de 60 (ou prximo) perseguia o desejo de se distanciar da Terra, adoptando nomes como: Clusters in the Air, City in the Air (ambos de Arata Isozaki); Raumstadt - Space City (Eckhard Schulze-Fielitz), Interplanetary Architecture (Superstudio); Spatiodynamic Tower (Nicolas Schoffer), ou Spatial City Project (Yona Friedman). Em comum com o Sharp Centre for Design de Alsop, todos estes projectos ambicionavam desprender-se da cidade existente, pairando como o modelo alternativo desprendido mas simultaneamente alcanvel ou pelo menos visvel. A utopia dos anos 60 uma utopia que, ao contrrio da utopia clssica (sempre distante; na origem da palavra afirma-se a ideia de no-lugar), partilha uma certa proximidade tentando legitimar-se como acessvel e plausvel. As megaestruturas de Friedman pairam sobre Paris; a Babilnia de Constant sobre Amesterdo ou Barcelona; a Walking City desembarca em Nova Iorque, os Clusters de Isozaki algures no Japo e apenas a Interplanetary Architecture dos Superstudio promete qualquer coisa cuja distncia se afirmava mesmo depois da visita do homem lua. Alsop, nascido em 1947, arquitecto formado pela Architectural Association de Londres, conhece bem estes projectos e o Sharp Centre for Design no deixar de se assumir, por certo, como um fragmento material deste imaginrio abandonado (porque o discurso da arquitectura, para o bem e para o mal, est cada vez mais assente na Terra). Por mais radical que o Sharp Centre parea, (William Alsop tido na Wikipedia como um arquitecto das formas invulgares! - unusual forms) no acrescenta nada radicalidade formal dos projectos acima mencionados e do ponto de vista simblico poderamos evocar um certo branqueamento ideolgico, para no dizer regressivo, incapaz de representar o que quer que seja para l da paleta de cores Lego que tentam domesticar o bicho tornandoo mais aprazvel e infantil. Sem tempo nem lugar para grandes revolues o Sharp Centre uma proposta de estetizao da radicalidade, que acaba por resultar como um monumento ou runa romntica de uma poca que esperava do seu futuro o que ns, hoje, no estamos dispostos a oferecer mesmo apesar da plausibilidade tcnica e material se ter comprovado. essa plausibilidade, alis, o que sustenta boa parte da arquitectura contempornea dita experimental. A Architectural Association construiu-se integrada na tradio utilitarista, do ponto de vista da comunidade em que se insere, que caracteriza as instituies

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Jos Monteiro

William Alsop, Sharp Centre for Design, Toronto, 2004

Radicalidade isto? Mas ptimo! Porque que no nos tinham dito?

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britnicas. Este pragmatismo, distante de qualquer possibilidade de transcendncia, encontra no universo da tecnologia a sobrevivncia da possibilidade de progresso, e essa possibilidade vai sendo sinalizada pela existncia de marcos, de sinais, frequentemente assumidos como proezas. a proeza, o esticar o percurso um pouco mais alm, que garante a subsistncia de todo o esforo, que se pode constituir como factor de reconhecimento e coeso. evidente tambm que a proeza e o acontecimento que constroem o sucesso da mediatizao da arquitectura contempornea e que pontuam a sua apertada agenda. O calendrio de eventos to mobilizador quanto oportuna seja a irrupo de cada um deles. Esta construo to sazonal evita como pode a possibilidade de monotonia, de repetio. Os temas vo-se sucedendo, oportunos, conduzindonos, em poucos anos, do no-lugar reformulao do arranha-cus, cada vez mais prximos duma difuso global, aberta, na exacta proporo da espectacularidade de cada evento. Esta abertura, mais comunicativa e acessvel, igualmente cada vez mais sinttica no seu discurso, cada vez mais elementar no seu contedo, cada vez mais rotunda na sua forma. Se poderemos encontrar na produo recente de Rem Koolhaas a activao do modo de produo e consequentes formas de organizao social em forma arquitectnica, ou em Norman Foster a formalizao da tecnologia em composio arquitectnica, ou em Frank Gehry a sobrevivncia do ego artstico e da sua aura em realizaes com uma progresso crescente de escala, ou em Herzog e de Meuron a radicalizao de processos de investigao esttica disciplinar aplicados grande escala, reclamando a vitalidade perifrica do seu discurso, observaremos em todos eles uma gradual perda de complexidade dos temas de reflexo enunciados no incio e ao longo das respectivas carreiras. Ou seja, fica-se com a ideia de que a arquitectura aceita perder parte da sua substncia em troca da possibilidade de difuso e participao escala global, e a escala global comunica a cada vez mais com cada vez menos. Assistimos, de um modo genrico, a uma progressiva infantilizao das sociedades contemporneas. Todo o universo sensvel com o qual contactamos quotidianamente cinema, design, moda, televiso, informao, ensino, gastronomia - orienta-se em direco a um pblico alvo situado no fim da adolescncia assumindo-o como o padro relativamente ao qual toda a produo se organiza. Talvez a doce felicidade desse perodo se possa cristalizar para sempre, passando ns a referirmo-nos a ele, continuamente, at ao fim dos nossos dias: bipolarizaes; categorizaes tecnificadas (por isso no subjectivas); revivalismos constantes induzindo a circularidade do tempo; identificao de contedos como raciocnios fechados, no dialcticos, capazes por isso de ser rapidamente assimilados e replicados como slogans; uso emptico da cor como identificao; simplificao formal ou, em alternativa, o biomrfico como representao do estranho familiar; o icnico instantneo como medida da eficcia da comunicao. A proeza torna-se a representao da vanguarda e o esforo de superao a representao da utopia. A radicalidade cada vez menos um espao de tenso e incerteza, e cada vez mais um espao confortvel - toda a radicalidade ser reconhecida, valorizada como territrio de diferenas,

na condio da sua comunicabilidade, at existir em todos ns no como facto mas como sua representao. A multiplicidade uma das condies mais vlidas da contemporaneidade, condio pela qual se bateram boa parte dos acima citados contra a ortodoxia do movimento moderno. A utopia social que o moderno corporizou desagregou-se nessa confrontao, e a sua promessa no hoje desejvel sequer, ainda que da sua memria reste uma consistncia e coeso capaz de alimentar muitas nostalgias, infelizmente mais atraentes do que a conscincia do comprometimento. William Alsop, arquitecto formado na AA e antigo colaborador de Cedric Price, testemunha actuante neste processo, consciente e participativo, e, provavelmente, nostlgico de uma poca em que as coisas no eram o que so, exercitando essa nostalgia em construes que representam em frozen frames fragmentos de outras arquitecturas, de hericas possibilidades. Monumentos evocativos, portanto. Alsop apropriou-se da utopia formal mas sozinho seria incapaz de se apropriar da utopia social. No havendo qualquer promessa no poder subsistir qualquer culpa. Mas enquanto leitura de fragmento, memria ou monumento de um imaginrio arquitectnico to radical, quase revoltante que o Sharp Centre seja aceite com tanta passividade. Neste sentido quase uma traio que poderamos colocar nos mesmos termos em que J-L. Godard se referia a Roger Vadim (autor do filme Barbarella, de 1968): certo que, agora, criticam-nos menos, porque acabaram por perceber que conseguamos falar de outras coisas sem ser de festas. O nico que s fez isso Vadim, e ningum diz mal dele por isso. Ele o pior. Traiu tudo quanto podia trair, inclusive a si prprio. Representa hoje, junto dos poderes, algum que est perfeitamente integrado, econmica e moralmente, e disso que as pessoas gostam nele () Vadim confortvel. E tambm por isso que condenvel; d s pessoas a sensao de estarem a ver Shakespeare quando o que lhes apresenta so fotonovelas. As pessoas ficam a pensar: Shakespeare isto? Mas ptimo! Porque que no nos tinham dito? (1). Radicalidade isto? Mas ptimo! Porque que no nos tinham dito? ^
1 Entrevista com Jean-Luc Godard, Cahiers du Cinema (n138), Dezembro de 1962

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Jos Monteiro

William Alsop, Sharp Centre for Design, Toronto, 2004

Radicalidade isto? Mas ptimo! Porque que no nos tinham dito? / Pedro Bandeira e Bruno Baldaia

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01 O Vrus um caderno de 16 pginas, da autoria de uma equipa editorial seleccionada, e que trata o tema do nmero do JA em que se insere. O Vrus impresso a preto sobre papel de cor, e inserido entre as pginas do JA, em localizao varivel. 02 O tema do Vrus sempre o tema do nmero do JA em que se insere, obviamente abordado segundo a perspectiva do(s) seu(s) autor(es). 03 O Vrus da exclusiva responsabilidade dos seus autores, que tm total autonomia editorial. Os contedos do Vrus podem, por isso, ser quaisquer uns, desde que passveis de serem impressos a preto sobre papel de cor. 04 Qualquer pessoa ou conjunto de pessoas pode candidatar-se a fazer o VRUS. Ou seja, o Vrus pode (tambm) ser feito por no-arquitectos, desde que a abordagem proposta contemple o tema do nmero, e o faa considerando que os destinatrios principais do JA so os arquitectos portugueses. O vrus pode ser feito por estudantes. 05 As propostas so seleccionadas pela Direco e pelos editores do JA. 06 O Vrus publicado tal como recebido. , assim, da exclusiva e total responsabilidade dos proponentes, sendo desejvel que estes se responsabilizem pela reviso e edio dos contedos finais. 07 A escolha da cor das pginas em que o Vrus ser impresso da responsabilidade do designer responsvel pelo JA, em conjunto com a Direco e editores da revista. 08 O Vrus ser pago (simbolicamente). No caso do Vrus o valor destina-se sobretudo a ajudar a suportar despesas de edio/produo. 09 A seleco das equipas responsveis pelos prximos Vrus far-se- mediante a apresentao de propostas (1 pgina A4) + CVs, a enviar para: jornalarquitectos@ordemdosarquitectos.pt 10 Os prximos temas do JA e as datas-limite para entrega das propostas para os respectivos Vrus, so:

JA228 Pblico (recepo de propostas de candidatura at 27 de Abril de 2007)

NADA A DECLARAR? H UM CADERNO DO J.A. PROCURA DE AUTOR(ES)

JA229 Permanncia (recepo de propostas de candidatura at 15 de Junho de 2007)

HBRIDO PROGRAMA ESCASSEZ MORADA INFRAESTRUTURA HBRIDO PROGRAMA ESCASSEZ MORADA


Ciclo de encontros paralelos ao projecto JA. JORNAL ARQUITECTOS. Hibrido, Programa, Escassez, Morada e Infra-estrutura so os temas abordados pelo JA nas primeiras cinco edies do jornal e sobre os quais ser aberto debate que permita ampliar o espectro temtico dos seus contedos, em cinco sesses a realizar durante o ano de 2007. Cada sesso tem um vinculo temtico com o JA centrado na seco PERSONA- Entrevistado em torno do tema central de cada edio, convidado central, ao qual se juntar um CRTICO e um CONVIDADO no necessariamente arquitecto. Considera-se a possibilidade de novas associaes entre os Temas e PERSONA. Para cada evento escolhido um stio relacionado com o tema, de modo a envolver outros pblicos e a estimular a discusso em torno da Arquitectura noutros territrios culturais. A ZDB galeria z dos bois acolheu e co-organizou a primeira sesso do ciclo EXTRA JA Jornal Arquitectos, com os convidados Manuel Graa Dias arquitecto , Diogo Seixas Lopes arquitecto e crtico de arquitectura e o artista plstico Joo Tabarra para um debate em torno do tema: HIBRIDO. Organizao / Produo: Ordem dos Arquitectos, Seco Regional Sul Coordenao: Rui Mendes Mais informaes sobre o EXTRA JA em www.oasrs.org

Persona

AIRES MATEUS

MANUEL AIRES MATEUS E FRANCISCO AIRES MATEUS CONVERSAM COM JOS ADRIO E RICARDO CARVALHO LISBOA, 6 DE FEVEREIRO DE 2007 Jeff Wall afirmou numa conversa com Jacques Herzog que a democracia supe imperfeies. O princpio esttico fundamental da democracia o gosto pela imperfeio. Revem-se nesta opinio? O interesse fundamental na imperfeio o seu valor como excepo, e o facto de ser uma condio que sublinha a regra. Um exemplo bastante esclarecedor e forte o da Broadway em Nova Iorque. uma rua que atravessa uma grelha urbana muito clara. Nos momentos em que ambas se interceptam gera-se a singularidade e a excepo. Outro interesse da imperfeio o da necessidade de perfeio que s a imperfeio pode gerar. No Mundo Clssico as obras mais interessantes eram as mais experimentais, que no pressupunham a perfeio porque no pressupunham o cnone, eram pura investigao baseada na liberdade que a possibilidade de imperfeio confere. Afirmaram que o arquitecto pode advogar a possibilidade do erro. Que possibilidade essa? Ter direito ao erro ter direito investigao. Temos a certeza de que cada projecto se torna mais interessante quando pressupe o risco ou uma investigao a partir de coisas que no dominamos. como se montssemos um problema onde, durante a procura da resoluo, consegussemos resolver a questo especfica que se coloca no incio. importante reivindicar a possibilidade do erro. Se no a tivermos, a possibilidade de liberdade no se pe. Num projecto de arquitectura existem questes para as quais no existe hiptese de erro: as coisas tm que funcionar, os oramentos tm que ter a eficcia pretendida. Mas dentro do domnio mais emotivo da arquitectura, a possibilidade de erro parece determinante. Uma investigao no implica, por si s, um resultado brilhante. Pode sim, por si s, ser suficientemente motivadora. H projectos que, para ns, so de fundao e outros que no o so, so de continuidade. Os de fundao so os projectos onde se atingem os resultados mais fortes. Defendem a possibilidade de investigao na remodelao de um apartamento, nas moradias e nos edifcios pblicos. Ainda possvel acreditar numa investigao assente em qualquer tipo de programa? No consideramos nenhum programa menor. Continuamos a aceitar programas banais e de dimenso muito reduzida, percebendo que o esforo de projecto est tambm em catapultar o interesse que qualquer pequena interveno pode ter. Exemplo disso a primeira livraria Almedina que fizemos em Lisboa, que era um espao de 40m2. Quisemos perceber o mundo que o centro comercial representa. Quando nos encomendaram esse projecto percebemos que no podamos aceit-lo na forma como nos era apresentado. A ideia foi tornar o espao abstracto, construindo dentro espaos que pudssemos reconhecer. Depois ligmo-la materialidade: um espao como um arqutipo com pavimento em madeira, tectos com duas guas, etc. Interessou-nos no nos aproximar dessa ideia de conferir uma esttica ao limite, mas dizer que no aceitamos este limite. Num centro comercial tudo tem a ver com a produo de uma imagem num determinado espao que h que rentabilizar. No fundo, a operao era ganhar o espao, criar uma espessura prpria daquela loja e descontextualiz-la do centro comercial. Uma das vantagens destas intervenes que permite experimentar rapidamente: tem-se a pergunta e a resposta em trs meses! O vosso trabalho lida com temas intemporais como a estabilidade, a beleza e a permanncia. No mundo contemporneo existe ainda a possibilidade de nos referenciarmos a arqutipos arquitectnicos? A ideia de arqutipo remete-nos para a manipulao do preconceito. Normalmente lemos a realidade a partir de um conhecimento prvio das coisas. Manipulamos uma

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Casa em Coruche, 2007 DMF

entidade que reconhecemos, visto os arqutipos serem as entidades que reconhecemos com mais facilidade. Isso permite-nos uma maior complexidade de leitura. Gostamos muito do exemplo dado pelo cozinheiro Adri, de Barcelona. Ele diz dos seus pratos que so a mistura do sabor real com a ideia preconcebida que temos do mesmo e d como exemplo um produto que normalmente associamos a um doce mas que afinal um salgado. Ou seja, no estamos a olhar s para a realidade, estamos tambm a olhar para a mesma a partir de um conhecimento pr-adquirido. Esta ideia coloca em aberto a possibilidade de manipular com liberdade a cultura e o conhecimento. Um arquitecto no olha para a histria da arquitectura apenas como um facto cronolgico nem a interpreta a partir de uma s leitura. Interpreta-a a partir de muitas leituras de forma fragmentada. Esta possibilidade de levitar sobre a histria e sobre a cultura poderosa. Interessa-nos mais isso do que a ideia da intemporalidade. A arquitectura no pode negar a vida. Os valores que se relacionam com a vida so valores dos quais no nos podemos dissociar. A beleza uma consequncia, uma busca incessante, um pano de fundo que obriga coerncia. Quando falamos da beleza em arquitectura, referimo-nos muitas vezes a uma beleza imagtica, esttica, e no a uma beleza no sentido do uso. H um sentido tico na beleza, que algo mais do que a beleza fotogrfica. A gravidade uma fora que se associa intemporalidade. No por acaso que algum dizia que a arquitectura desapareceu quando se deixou de construir em pedra. No sabemos se pelo lado do peso da matria ou se pelo lado desse peso transformado em cultura. como se, de alguma maneira, a arquitectura tivesse cedido s foras de traco em vez das foras de compresso da construo em pedra. Tempo, peso, beleza no sentido tico, so tudo faces de uma mesma coisa. Referem-se habitualmente a conceitos como espaos servidores e espaos servidos, associados ideia de espessura na construo. Estes temas foram desenvolvidos por arquitectos distintos como Francesco Borromini ou Louis Kahn. De que modo que utilizam este legado da histria da arquitectura nos vossos trabalhos? A arquitectura no se constri sem matria. A ambio de que a arquitectura poderia ser uma cincia matemtica foi um mito do sculo XX. A ambio do vidro infinito que delimitava sem matria dois mundos foi algo que se verificou impossvel. A obra de Mies van der Rohe est includa a? Inclumos sobretudo a ambio tecnolgica iniciada com as grandes exposies de Londres e Paris no final do sculo XIX. O high-tech um filho desta ambio. A definio de limite do filsofo Eugenio Tras, no livro Lgica del lmite, parte do limite territorial do Imprio Romano. Este limite tinha uma identidade que mudava de stio, de tamanho, que se alterava no tempo e que reagia de modo diferente para o interior e para o exterior. A nossa ideia de arquitectura tem a ver com isto. Descobrimos que necessrio concentrar a matria. Construmos um limite que tem uma reaco para o interior e outra para o exterior, mas que tambm em si uma entidade passvel de ser explorada. Esse limite muitas vezes ignorado porque se entende que este serve unicamente para construir uma relao entre o interior e o exterior. Achamos que tem uma identidade prpria e que pode ser exacerbada. Na igreja de San Carlo alle Quattro Fontane em Roma, de Francesco Borromini, verificamos uma independncia entre exterior e interior. Para Borromini o limite era uma entidade autnoma que estava entre duas realidades distintas. De um lado espao exterior da cidade, do outro o espao interior do edifcio. Exactamente! E este conceito pode ser explorado de muitas maneiras: este limite pode ser matria que tem vida dentro, pode ter funes ou pode ser um espao de tenso entre duas coisas. Pode ser construdo com densidade e fazer a mediao entre o interior e o exterior. Nesse sentido pode assumir-se como uma entidade que tem vida prpria. Uma linha de 30 cm muito limitadora, porque obriga a uma correspondncia entre

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Casa em Alenquer, 1999-2002


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Casa em Sesimbra, 2002-2007

coisas que podem no corresponder. Gostamos de ter a liberdade de fazer ou no essa correspondncia. Gostamos de janelas profundas, de ver a variao da luz durante as doze horas do dia. Como no conseguimos construir paredes com 1,40m de espessura, o que fazemos propor solues que permitem mediar uma relao entre o exterior e o interior. Obviamente utilizando tcnicas correntes de construo. No se trata de uma esttica mas de um mtodo que permite desenhar com mais liberdade, visto que um espao interior pode no corresponder integralmente ao espao exterior. Esta ideia da entidade de mediao acaba por ser central no nosso trabalho. Qual o projecto que inaugura esta estratgia? O projecto que faz a viragem a casa de Alenquer. Comemos por fazer um projecto lgico, uma recuperao da casa existente, que se tornou num longo processo. O que que encontraram, uma runa? No, encontrmos uma casa. Comeamos a trabalhar e quando a obra comeou caiu tudo e ficaram aqueles dois muros de duas pocas diferentes. De repente a casa surgiu de forma completamente diferente. Nesse momento parmos a obra. Na verdade era uma casa banal que se tornou excepcional quando ruiu e ficaram umas paredes com um metro de espessura e sete de altura. Uma runa daquelas pelas quais nos apaixonamos. E claro que foi uma grande lio. Aprendemos que a forma como olhamos uma realidade no bvia. A ltima verso do projecto surgiu com uma visita casa que fizemos com o cliente. Defrontamo-nos com aquelas paredes e ficmos impressionados. Para alm de j ser uma runa com um carcter romntico fortssimo, pareceu-nos que a casa tinha o desgnio de se consolidar como uma runa. A partir desse momento comemos a trabalhar naquilo que nos pareceu mais importante, o espao adjacente runa a ideia dos dois tempos, o perene e o fugaz, a permanncia e o momento. Aquelas paredes tinham uma liberdade que s o tempo pode construir. O tempo constri um mundo de cicatrizes e uma liberdade que no se pode criar do zero. Mas quando cobriram uniformemente o edifcio com tinta branca no anularam parte dessa leitura? No. Por um lado tnhamos a runa, essa permanncia, essa dilatao no tempo. Mas por outro tnhamos aquilo que o objecto arquitectnico no interior, a pureza do desenho e a preciso do mundo. A arquitectura numrica, matemtica e precisa. Havia, portanto, estas duas coisas: a runa e objecto. Se os dois nveis de acabamento fossem dspares, seriam sempre dois objectos em confronto, que um tema banal. Como que o pavimento de madeira se relaciona com esta ideia que descreveram? A madeira tem a ver com o interior, mas o que nos interessou foi propor a madeira como material aglutinador. No sabemos se foi a melhor opo, mas na altura foi a deciso que tommos. Durante bastante tempo perseguimos a ideia de utilizar um pavimento branco. Tnhamos at estudado a hiptese de uma cal de p de pedra, branca. Mas se fosse branco no era ambguo. Depois, pareceu-nos que aquele espao, entre a runa e a casa, era uma entidade em seco, por isso precisvamos de contrapor o cho e o cu para os fundir na espacialidade global. Se o pavimento fosse branco estaramos a propor uma traduo demasiado directa. Houve algum projecto em que tenham tido a vontade de trabalhar com esse sistema do muro e da espessura e no tenham conseguido? H muitos. A ideia de trabalhar com a espessura no uma receita. H um universo em que essas coisas so difceis de aplicar. Quando no se consegue exploram-se outras coisas. Por exemplo, o Museu de Arquitectura na Mitra em Lisboa, no partia da ideia de espessura. Tudo era feito a partir da linha. Eram linhas que comprimiam aquele espao. Portanto, essa ideia da espessura numa fase do nosso trabalho. Estamos sempre a

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Museu de Arquitectura em Lisboa, 2001

referirmo-nos a um tempo de trabalho que deu origem exposio que esteve no Centro Cultural de Belm. Gostamos de pensar que trabalhamos a partir da possibilidade de vida de uma coisa, da possibilidade de experimentao. Uma vez ouvi algum descrever lvaro Siza como o nico arquitecto que conseguia ter uma viso quadrimensional da arquitectura. A beleza na arquitectura de Siza que talvez o expoente mximo na capacidade de surpreender na arquitectura contempornea est relacionado com essa possibilidade da perspectiva no ser imagtica mas sim vivencial. A sua arquitectura olhada de forma dinmica, a preocupao na forma como ela vivida a possibilidade de encanto que essa experincia pode ter. bonito pensar num projecto no a partir daquilo que se v mas a partir de uma sensao que se pode descobrir. Procurar uma ideia sensorial. Na nossa forma de trabalhar gostamos de determinar muito claramente um limite. Esse limite fornece uma apreenso do espao muito clara. Ou seja, interessa-nos que ideia do limite se contraponha uma independncia espacial. Quando falamos da complexidade, falamos da tenso entre a ideia do limite e a ideia da espacialidade. Seja essa complexidade trabalhada da maneira que for. Mas verdade que temos sempre a vontade de uma delimitao de uma certa clareza. Mas esse s o primeiro impacto, a partir da a ideia que essa clareza se destrua. Apesar de falarem muito de lvaro Siza, a vossa obra parece ter mais a ver com a de Eduardo Souto de Moura. Ele coloca as coisas de uma forma muito clara: o muro, a estrutura, o plano. Olha-se e v-se tudo claramente. Sim, de acordo. A obra de lvaro Siza o infinito de possibilidades. Com a sua capacidade de desenhar capaz de pr-figurar realidades sem ter nunca que as mediar. Tem uma capacidade de anteviso de uma nova realidade, o que sempre um trabalho muito arriscado. A liberdade das suas obras excepcional.

Manuel Aires Mateus e Francisco Aires Mateus

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Museu do Farol de Santa Marta em Cascais, 2001-2007

No sero os regulamentos incompatveis com a liberdade individual no modo de habitar? No deveria ser o dono da obra, pelo menos no caso das casas, responsvel pelo tipo de relaes espaciais propostas pelos arquitectos independentemente de normas e de regulamentao? H um problema na regulamentao que inultrapassvel. Ns, arquitectos, temos operado muito pouco sobre ele. No que diz respeito s alteraes de regulamentao que tm vindo a ser feitas, nomeadamente as mais pesadas em relao aos incndios, como classe temos tido fraca interveno. O problema que os arquitectos esto completamente afastados do processo de realizao destas normativas. No que no haja pessoas formadas em arquitectura, se calhar h, mas no so arquitectos. A regulamentao no feita em termos de objectivos. Que um objectivo de um regulamento de incndios seja a segurana, estamos de acordo. Mas a maneira como se atinge essa segurana est errada. E esse um defeito da legislao portuguesa em geral. Regulamentamos tudo ao limite, e no um sentido mais lato da legalidade em que o principal atingir objectivos. Se provarmos que atingimos aqueles objectivos, podemos ns manipular os processos pelos quais chegamos quelas normas. O grande problema com os ajustes da regulamentao tem a ver com as aspiraes por detrs dela serem completamente dspares. Temos um RGEU cuja principal preocupao a salubridade, problema que hoje j no se pe. A regulamentao desenha cada vez mais. Hoje a primeira coisa que se faz para comear a desenhar um projecto em qualquer stio, consultar o regulamento de incndios. A distncia entre escadas de emergncia, o nmero de escadas, as portas corta-fogo, a constituio fsica das paredes, tudo isto desenha. Sabemos que a regulamentao normaliza. E tambm sabemos que os grandes

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Hotem em Dublin, 2003


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afectos espaciais que temos so sempre exteriores norma. Sabemos quais so as ruas e os espaos de que gostamos. As ruas de que gostamos no cumprem a regra dos 45 graus, nem tm quatro faixas e 2,40m de passeio. Da mesma maneira os espaos de que gostamos no tm corredores com 1,10m. A regulamentao no medida por relaes que tenham a ver com o homem ou com a sua capacidade de vivncia. Tm a ver com receio pelo incumprimento. So defesas contra situaes que fariam no funcionar os edifcios. Mas no tm a ver com esta ideia humana. H uma outra questo que a dos institutos de patrimnio ou das comisses de avaliao do valor patrimonial dos projectos. O grau de subjectividade nas suas avaliaes determina por vezes a impossibilidade de realizar obras que no se inserem na norma. E muitas vezes esta norma medocre. Uma das coisas que sabemos que em Portugal a maior parte das vezes em que vemos demolir um edifcio para substituio entramos em perda. Esta ideia de suspeita sobre a introduo do novo no infundada. Mas estamos a tempo de inverter esta situao. Como em qualquer caso, no h dois casos iguais, no h dois princpios iguais, no h dois arquitectos iguais. Estes momentos tm que ser momentos em que se constri caso a caso. Os critrios que vigoram so sempre normativos e tm a ver com preconceitos muito enraizados. As coberturas, a tipologia, o nmero de pisos, no tm a ver com a normalizao da qualidade. O problema da qualidade no subjectivo, objectivo. E no entanto complicado. E para no se entrar no critrio da qualidade, entra-se em critrios completamente aberrantes de relao normativa. Os regulamentos para os centros histricos so completamente draconianos: as coberturas so em telha da regio, mas as regies nunca produziram uma telha e as melhores coberturas so em pedra e at so planas! Esta cegueira criada por incapacidade da discusso da qualidade. um problema cultural. Lembramo-nos do discurso institucional de que no se podem abrir precedentes! Mas tudo so precedentes. Em arquitectura no possvel normalizar, tudo so precedentes! O prazo de aprovao de um projecto chega a durar trs ou quatro anos e isso deveria corresponder a uma garantia de qualidade e a uma responsabilizao dos tcnicos que aprovam os projectos. O que que se est a medir durante esse prazo? Podemos falar do trabalho na periferia a propsito da Vila Utopia em Carnaxide. Nesse projecto foi-vos dado um programa e um conjunto de casas, num contexto adverso do ponto de vista da qualidade. Em que que consiste esta aco urbana face ao banal? Ns temos que trabalhar a partir da densidade da realidade. pena termos tido que nos basear num plano que uma ilha num territrio completamente fragmentado. Calhou serem casas como poderia ser outra coisa qualquer, mas essa era uma condio de partida, no era nada sobre o qual pudssemos intervir. Tnhamos um programa que nos obrigava a intervir num permetro que teria de ser todo preenchido e que correspondia ao centro do lote. Era uma caracterstica que tinha de

Manuel Aires Mateus e Francisco Aires Mateus

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Torre no Dubai, 2007

ser respeitada. Com essas condies pode-se operar na qualidade da resposta, encontrando nichos nos vrios espaos que permitiam responder de formas diversas. Cada casa, embora privada, no tem um cliente especfico, e portanto tem que se apontar para solues de mercado mais abertas e tipificadas. O principal interesse da interveno residir na variedade de respostas que dada. um problema comum a posio do lote no conjunto, a relao com os pontos cardeais e com as vistas que so interessantes onde diversos arquitectos resolvem uma situao especfica. As nossas casas dispem-se em banda [Manuel Aires Mateus] ou num quarteiro isolado [Francisco Aires Mateus]. A arquitectura opera sempre numa condio que relativamente banal. No opera em condies excepcionais. Mesmo quando procuramos uma utilizao excepcional (o cimo do monte olhando o vale ou o mar) sabemos que no h mundos completamente novos. Operamos tentando descobrir condies nicas em coisas que so sempre realidades tangveis. Em cada uma h uma vista que melhor, uma condio de compresso que mais interessante, uma runa com a qual se trabalha, mas no o problema que tem de ser excepcional. mais interessante descobrir a adequao de uma resposta a um contexto. No necessrio manipular os contextos, necessrio manipular os graus de liberdade que temos a partir de um contexto. O territrio est desfeito e os arquitectos continuam no conseguir intervir nele de forma sistemtica. a qualidade da arquitectura que gera arquitectura. Gera mercado e domnios sobre o territrio. Deram-se j muitos passos positivos. A arquitectura tem hoje um peso na sociedade que no tinha h umas dcadas. E isto feito no atravs de grandes legislaes mas atravs da presena da qualidade. Qualquer profisso faz-se reconhecer atravs da marcao da sua diferena. No tanto pelo grau de requisito de direitos, pela sua inevitabilidade demonstrada. Os mdicos no necessitam de qualquer grau de afirmao. Ns temos que fazer o mesmo. Agora, no partimos das condies da reflexo a todas as escalas; no, partimos para cada problema nas condies que temos. No podemos partir de outras. E manietarmo-nos quando no temos todas as condies da perfeio um erro. Era como afirmar que s se fazem programas culturais em contextos extraordinrios. H grandes projectos feitos em condies muito difceis. A dificuldade das condies tem que ser enfrentada, e ns temos que gerar qualidade partindo do problema mais pequeno ao maior. Da escala mais nfima escala maior. E tambm no falam com preconceitos na ideia de mercado, em termos de encomenda. No temos qualquer preconceito. As encomendas tm as regras que tm e preciso potenci-las. A arquitectura ou boa ou m. Agora, h um trabalho feito por muitas geraes de arquitectos que levou compreenso no mercado do valor da arquitectura. Pela primeira vez, assistimos hoje a uma alterao do mercado em que a qualidade arquitectnica tem um valor. Um valor no cliente final. E esse cliente final comea a exigir arquitectura. Quando a populao exige arquitectura isso tem um impacto imediato na encomenda pblica os polticos precisam dos arquitectos, e isso uma novidade e na encomenda privada. Essa a maior alterao cultural que se pode vir a dar. Isso aproxima verdadeiramente o interesse de qualquer mercado. certo que isto feito a partir de experincias em que o exemplo da qualidade arquitectnica significou sucesso na operao financeira. As condies de encomenda no norte do pas so diferentes. J se exige arquitectura h muito tempo no domnio da encomenda privada. Tero sido os anos 80 perniciosos aqui em Lisboa? O Porto no esteve sujeito s mesmas presses imobilirias. O optimismo de hoje tem a ver com a qualidade da arquitectura como um ponto indiscutvel de qualquer promoo pblica ou privada. J no h nenhum presidente de cmara que no queira ter um grande objecto arquitectnico. Se sabemos chegar l ou no, outro problema. A exigncia de uma populao que se educa para a arquitectura feita atravs dos exemplos de sucesso.

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Centro Cultural de Sines, 2001-2005


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Museu do Farol de Santa Marta em Cascais, 2001-2007

Aceitariam fazer uma casa com um oramento muito baixo? Fizemos uma casa de 180m2 por 100 mil euros. determinante perceber que o oramento desenha. como outra qualidade qualquer. Naquela situao, acabmos por fazer uma casa que tem os vos sistematizados, elementos pr-fabricados como janelas e portadas para rentabilizar custos. Nos pavimentos temos betonilha e nos stios que queremos caracterizar com mais fora, por exemplo na bancada da cozinha, temos uma pedra nica, em mrmore, repropondo uma leitura da prpria betonilha. No fundo, tudo foi feito a partir de uma economia de meios, que comeou no prtico e resolveu a casa toda. As pessoas criaram uma ideia de que os arquitectos logo que tm encomenda se tornam inacessveis. Isso falso! A encomenda de arquitectura uma coisa democrtica. Comporta inclusive uma poupana. O que que significa fazer um projecto? Significa planear, antever. Portanto, os problemas de oramento so tambm problemas questionados priori. A verdade que esta grande economia de meios indutora de solues. Existem projectos vossos que nunca foram publicados e outros que deixaram de aparecer em revistas e livros. Qual a razo deste desaparecimento? H hoje em arquitectura a ideia de que tudo para publicar. Os trabalhos devem ser publicados quando comunicam ideias com clareza e quando se transformam em coisas operativas para os outros. Publicar tem dois interesses. Primeiro, obriga-nos a olhar para o nosso prprio trabalho, que muitas vezes induz a reflexes e pensamentos que nos ajudam. Por outro interessante como meio de comunicao. importante que publiquem para ns, assim como publicamos ciclicamente para outros. Mas nem todos os trabalhos tm essa carga de possibilidades e matria de reflexo. H trabalhos que so de acompanhamento, quer do nosso trabalho, quer do ambiente geral daquilo que se pratica. E esses so os trabalhos que tendemos a publicar menos. Os que publicamos mais so os que so mais experimentais. Os que constituem uma maior investigao e com os quais sentimos maior empatia para dialogar. No que nos recusemos a publicar alguns deles. Todos os nossos trabalhos quando acabam so preparados para publicao: so fotografados, trancados os desenhos de publicao e por isso esto disponveis. Os livros e as publicaes acabam por se constituir como teses? Sim. H publicaes que so interessantes, e que nos induzem a olhares diferenciados sobre as obras quando possuem uma certa liberdade na maneira como so publicadas. As publicaes e reflexes sobre o nosso trabalho obrigam-nos a um dilogo e abrem pistas para coisas que podemos incorporar a seguir. No caso da revista japonesa G.A. eles comeam a reflexo logo no modo como fotografaram a casa de Azeito. Propem um olhar diferente sobre a casa que indutor de possibilidades que nos vo interessar para o trabalho que se segue. como as conferncias. Para comunicar um projecto, somos obrigados a reflectir sinteticamente sobre o interesse do projecto. E ao compreender o interesse do projecto, compreende-se verdadeiramente o projecto. E isso torna-se numa espcie de energia que nos leva para outro projecto. Ns nunca nos separamos dos nossos problemas. No sabemos se os outros arquitectos vivem assim, mas ns vivemos sempre no pnico de estarmos esgotados. J o Eduardo Souto de Moura falou nisso, o que justifica a viragem na sua obra actual. bom um arquitecto colocar-se numa posio de instabilidade e de necessidade premente. Por isso gostamos de apresentar projectos que esto em curso. Quando se obrigado a explicar algo, -se obrigado a centrar no eixo do projecto. A partir dali, reflecte-se de uma forma mais objectiva. semelhante ao trabalho com os alunos? Sim. um papel de gerar inquietao. Operamos com os alunos da mesma maneira, no h

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Jos Pedro Croft, s/ttulo, Pontevedra, Espanha, 1999


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Richard Serra, Dialogue with J. C. Sclhaum, Rschaus, Alemanha, 1996

uma grande diferena no processo. A estamos num referencial que no nosso, que deles. Quando falamos dos nossos trabalhos, somos ns como decisores mas no quer dizer que sejamos apenas ns como promotores. Cada vez mais os projectos de arquitectura so fruto da interveno de muita gente no atelier. O projecto uma coisa partilhada. Por vezes com descobertas que nem sequer so nossas na origem. O que se vai treinando a capacidade de perceber como que se atribui um valor e uma qualidade que um colaborador menos treinado no percebe imediatamente. H um potencial criativo grande em cada pessoa. Isto percebe-se nas aulas. No fim de cada semestre percebe-se a energia que gerada numa turma. Aquilo est cheio de possibilidades abertas. A arquitectura pensamento e construo. Isto , s existe arquitectura quando ambos se verificam. Em arquitectura, o que interessante que o pensamento construo. E a construo pensamento. A validade de um projecto arquitectnico no tanto a sua construo. a sua possibilidade de construo. No possvel pensar em arquitectura sem pensar na possibilidade de construo. Por isso que falmos do Borromini, as questes que ele levantou ainda nos servem hoje. Exactamente! A ideia de que pensamos e os limites desse pensamento so a construo. Percebemos que h projectos que s podero ser comunicados se no forem construdos. Mas o interesse a possibilidade. Eles so desenhados com esse objectivo. Interessa-vos a utopia? Interessa dentro desta lgica. No sentido da no confrontao com a possibilidade da realidade, a utopia no nos interessa. Interessa-nos sempre esse pano de fundo que a possibilidade de realidade. uma utopia suficiente. Se sairmos da, camos no vazio. Os portugueses no trabalham muito com esse tipo de desejo. Os anglo-saxnicos tm isso inscrito na sua histria de uma maneira fortssima, em especial na vertente tecnolgica. A superao da realidade supe a manipulao da realidade. No a nega. No achamos que a negao seja produtiva. Esto interessados na relao entre a arte e a arquitectura. Muitas vezes referem-se a obras de arte para consolidarem as vossas estratgias a exposio no CCB tinha isso de forma implcita , falam do Richard Serra, Rachel Whiteread. De onde que vem esta necessidade A primeira coisa que nos interessa na arte a possibilidade de recuo. De preciso. Como no h factores de constrangimento (como na arquitectura) h uma preciso na resposta. Uma necessidade de um acerto completo nos pressupostos de cada interveno. As chapas de ao de Richard Serra so produzidas com a preciso que o artista quer. Este campo de ideias claro que os artistas propem interessa-nos para a arquitectura. A preciso que a arte pressupe interessa-nos porque a arquitectura tambm a deve pressupor: marcar o sentido artstico da traduo da ideia e da traduo de uma posio. por a que nos interessa a ponte com a arte. Estes artistas que referimos so mais objectuais do que processuais. Joseph Beuys e Bruce Nauman, por exemplo, trabalham mais com o processo, e h arquitectos, como a dupla Herzog & de Meuron, mais interessados nesta vertente. Usamos o trabalho dos artistas num campo que no tem a ver com o dilogo mas que tem a ver com a demonstrao. Usamo-los para explicar projectos. Muitas vezes com projectos que no esto concludos, ilustramo-los recorrendo aos artistas. Com coisas que vos emocionam? Exactamente. No usamos como fonte de trabalho, mas como demonstrao. Quando falamos da casa de Alvalade, falamos sempre de Richard Serra. No porque ele nos tenha conduzido quela experincia, mas porque estabeleceu aquela experincia e explicou-a de forma bvia. Ajuda-nos a comunicar.

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Manuel Aires Mateus e Francisco Aires Mateus

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Eduardo Chillida, Montanha de Tindaya, Fuerte Ventura, Ilhas Canrias, Espanha, 1996

Os artistas, de forma geral, interessam-nos por questes dspares. Muitas vezes demonstram aquilo que nos interessa comunicar de uma maneira muito fcil. fcil estabelecer dilogos com a obra deles. At hoje no trabalhmos com artistas por timidez. Nunca nos pareceu que um artista estivesse interessado em trabalhar connosco. H um artista, o fotgrafo Daniel Malho, que entrou cedo no nosso trabalho e a se tem mantido. Teve sempre um papel de reflexo sobre o nosso trabalho, o que nos ajudou muito. Sim, mas isso j com o trabalho construdo. Mas a partir do momento que ele reflecte sobre o nosso trabalho, inclui novas direces no trabalho. O processo constitui-se como um olhar crtico, como a fotografia do nosso atelier, que deu origem ao texto do arquitecto Emilio Tun. Penso que poderemos passar a outra fase, contactar artistas para trabalharem connosco. No para preencherem os vazios mas para ajudarem no processo de reflexo. evidente que aqui h um certo medo. Esta atitude de quase pilhagem sempre bastante confortvel. Isto poder-se-ia resumir a uma ideia de timidez. Na Casa de Azeito sente-se um risco e uma ideia de limite em todo o desenho. Quando que comearam a procurar esta condio de risco na vossa obra? Foi a que isso se tornou mais claro? Para ns obvio que a Casa de Azeito funciona rigorosamente para o programa que tem. Acomoda uma famlia, com quartos, zona de trabalho, sala, acomoda e respeita o programa previamente estabelecido. O programa interessa-nos como frame, como relao com a realidade; com o grau zero da relao com a realidade. Fomos encontrando os temas, no aconteceu de um momento para o outro. A casa no respeita as dimenses padronizadas, mas medidas que nos interessavam de tenso e de compresso relativas a possibilidades sensoriais. Que dimenses que tm os quartos? Tm cerca de 6 m2. O p-direito de 2,27m. E foi facilmente licenciada? Foi licenciada por uma interveno muito interessante do presidente da cmara. Chamou os tcnicos, e na sua presena, perguntou ao dono da casa se ele estava consciente da casa que estava a encomendar. E ele disse que sim. O presidente disse que queria licenciar a casa como arquitectura at disse que se no licenciasse como arquitectura, a licenciaria como escultura. Infelizmente foi como arquitectura, ao contrrio teria sido at mais interessante (risos)! Mas a casa operativa e corresponde a um tipo de vida e de ambiente que aquela famlia queria. Uma das coisas acerca dos projectos que demoram muito tempo, que a certa altura se comea a retirar tudo aquilo que no importante; comea-se a extrair at s ficar o essencial. Isso interessante! Um projecto , e notamos isso quando trabalhamos com os alunos, definir em cada momento um objectivo. Depois percorremos de novo o percurso com uma maior clareza e quando atingimos o grau seguinte, atingimos um novo destino. E voltamos a percorrer um novo percurso. Este percurso vai clarificando a ideia do projecto. Este processo muito interessante quando feito em obra, porque tem um grau de experimentao e de certeza muito maiores. O tempo de obra um tempo grato para a arquitectura. O tempo de projecto muito mais reduzido. Vo-se afinando os objectivos com a percepo clarssima da realidade. A condio de viragem permitida porque se sedimenta numa experincia anterior. Aqui e ali foram-se experimentando coisas que num determinado momento se cristalizam. preciso ter uma espcie de lastro, de experincia para trs; conhecimentos ao nvel construtivo, para depois isto se tornar possvel. Ou seja, dificilmente isto poderia ser uma primeira obra.

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H pouco falaram na possibilidade da Casa de Alenquer ter sido licenciada como escultura. Nesse captulo, e pensando que h uma marcao ou uma celebrao do espao, interessa-vos a ideia de monumento? No. Interessam-nos as relaes com a vida. A ideia de monumento pressupe uma distncia em relao experimentao da vida. Interessa-nos a explorao de uma condio nica para cada projecto. nica no, extrema. Extremar no sentido de obrigar a uma interaco. Interessa-nos mais a ideia do monumental. A possibilidade de um dia ver feita a Montanha de Tindaya de Eduardo Chillida, de criar um espao interior dentro de uma montanha interessa-nos. No sentido em que essa condio deva ser transportada para a arquitectura como modo de estar no. Ou seja, se ela se constituir como problema para o qual preciso encontrar uma resposta, ento sim. Extrapolar isso para uma maneira de estar, no. As imagens de obras vossas que vemos publicadas no transparecem a ideia de continuarem em curso, como no trabalho de outros arquitectos. Para vocs a obra algo conclusivo? Uma obra concluda na sua concretizao mas ela essencialmente um receptculo. Pode ser um receptculo fechado, concludo, mas obviamente uma entidade aberta apropriao. Para ns os grandes espaos de apropriao so espaos com uma certa neutralidade. Os vossos projectos so pensados como perenes: os arqutipos, a espessura, as abbadas, as pirmides tm a ver com isso? Reivindicamos uma condio de durabilidade para a arquitectura que nos parece importante. Isto na total abstraco, porque reivindicamos uma condio de possibilidade de conteno de liberdades de apropriao que nos parece tambm determinante para a qualidade arquitectnica. O espao o tema central do vosso trabalho. ele que possibilita as vrias formas de apropriao? Exactamente! O nosso grande trabalho de detalhe configurar espaos com o mnimo de interferncia possvel. Voltamos ideia da materialidade com a possibilidade de vida ao centro. Pensamos que, para alm de tudo, os projectos devem resistir como ideias. Interessa-nos sobretudo a ideia de permanncia no tempo. ^
Conjunto habitacional em Moura, 2007

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Manuel Aires Mateus e Francisco Aires Mateus

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Dossier

Joo Tabarra

Dossier / Joo Tabarra

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Dossier / Joo Tabarra

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Dossier / Joo Tabarra

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EDUARDO ANAHORY

Projecto

Casa na Arrbida, Setbal

(Esta casa que o designer Eduardo Anahory construiu para a sua famlia na dcada de 60 era de gnese ilegal e, por isso, foi demolida numa das campanhas de demolio de construes informais na dcada de 80, juntamente com vrias centenas de outras casas) ^ JA

Esta construo foi pr-fabricada, assente sobre colunas, foi estudada com a inteno de obter as mximas possibilidades de adaptao dos materiais (). Assim, a modulao dos elementos permite a alternncia de painis de persiana com os de fechamento ou as caixilharias. As paredes so formadas por painis de aglomerado de cortia revestidos a contraplacado de mutene nos quartos e de laminado de plstico - nas casas de banho. Exteriormente, a cortia foi pintada com tinta plstica , mas no interior ficou vista (). A caixilharia e as persianas so de casquinha, sendo as persianas basculantes e orientveis do interior por meio de cabos e ferragens de barcos. ^
EDUARDO ANAHORY

Designao do Projecto Casa na Arrbida Localizao Arrbida, Setbal Data de Projecto 1960 Data de Construo 1960 Arquitectura Eduardo Anahory Especialidades Estruturas Engenheiro Goulart Medeiros Fotografias retiradas da revista casa & decorao n 7 1969.

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Eduardo Anahory

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HCTOR ZAMORA

Projecto

Paracaidista, Cidade do Mxico


Designao do projecto Paraquedista Interveno na fachada do Museu Carrillo Gil Localizao Av. Revolucin 1608 bis, Cidade do Mxico, Mxico Data Projecto / Construo 2004 Execuo: Fevereiro a Maio 2004 Montagem: Julho 2004 Ocupao: Agosto a Dezembro 2004 Desmontagem: Dezembro 2004 Arquitectura Hctor Zamora Colaborador Noe Gutirrez (maqueta) rea de construo 70m2 Fotografia Fernando Medelln Inaugurou-se a 28 de Agosto de 2004, permaneceu 3 meses em exibio (fase habitada). Para a sua construo foi utilizado Sistema de suporte (ancoragem) Gruas fabricadas em placa de ao, tirantes em cabo de ao para o contraventamento. Estrutura (esqueleto) Perfil comercial de ao R-300, calibre 18. Micro-soldadura com arame e elctrica. Escada de acesso (entrada principal) Fabricada com madeira; 12 m de altura do nvel da rua ao da entrada da casa. Pavimentos e escadas internas Tbua e sarrafo de pinho de terceira qualidade. Revestimento exterior (fachada) Lmina de carto asfaltada (800 laminas aprox.) Revestimento de paredes interiores Carto canelado de uma face em rolo (200 kg de carto aprox.) Janelas Caixilho de madeira com vidro acrlico. Instalao elctrica, Instalao de gua corrente e de esgotos Instalaes ligadas s do Museu. Espao 70 m2 totais Casa de banho, dois quartos, corredor, sala, varanda, escada de acesso (entrada) Objectivo Construo experimental de uma unidade de habitao bsica (auto reflexo sobre os espaos que compem uma casa para serem habitados por Hctor Zamora), em situaes formais radicalizadas: sobre um plano vertical; uso de tcnicas de autoconstruo, com materiais de uso corrente, de baixo custo ou gratuitos, previamente estudadas e avaliadas nos povoamentos urbanos da periferia da cidade do Mxico; verificao de variveis de economia de energia na concepo formal da estrutura (geometria - lgica construtiva); privatizao de um espao pblico (tenso dos conceitos a nvel institucional [governo - sociedade] e pessoal [minha privacidade - ser pblico, habitar um museu]) coexistncia de dois termos opostos num mesmo espao - tempo, espao paradoxal. Pra-quedista como um referencial nos sistemas construtivos utilizados e na apropriao formal do espao. Parasita. Semelhanas com este sistema orgnico a nvel formal na sua relao com o edifcio (Museu) que surge como hspede proporcionando-lhe o suporte estrutural e de servios mnimos (gua e electricidade) para a sua sobrevivncia. Habitar o espao, comprovando pessoalmente a funcionalidade do mesmo (eu como cobaia).

No ano de 2003 comeou a germinar no Museu de Arte Carrillo Gil a ideia de convidar Hctor Zamora a realizar um projecto de interveno no edifcio, para o qual se lhe poriam disposio todas as reas do mesmo, com excepo das salas de exposio. Nessa altura havia sido apresentada pela curadoria a proposta de comissariar projectos na fachada do museu. A inteno nesse momento era conseguir que o edifcio fosse reconhecido como um lugar destinado arte contempornea. Isto justificar-se-ia no facto de que para muitos habitantes da cidade o museu passar despercebido, assim como no interesse legtimo de tornar mais compreensveis os enunciados da arte contempornea para as pessoas com pouca informao a esse respeito. Esta ideia havia sofrido at ento vrios reveses devido ao facto de que as poucas propostas recebidas se apresentavam gratuitamente estridentes, e porque os argumentos para convidar artistas para a realizao de projectos desta natureza deviam primeiramente encontrar uma sustentao mais slida que a da simples promoo da instituio.

No momento em que a ideia inicial evolui e se decide convocar artistas para intervir no edifcio com absoluta liberdade interpretativa aproveitando as singularidades fsicas e simblicas de um museu como o Carrillo Gil Hctor Zamora prope a arrojada ideia de construir uma habitao adoada s paredes externas do museu. No primeiro esquio que apresentou podia ver-se o edifcio ocupado em grande parte por uma espcie de verme envolvendo trs das suas fachadas. A primeira leitura que nos foi apresentada era a de um parasita que cresceria, chegaria a uma etapa mxima de tamanho, para depois morrer, encerrando um ciclo de vida similar ao de tais organismos. Tal habitao-parasita seria habitada por ele durante mais de trs meses. A imagem quase apocalptica de um organismo que contamina um smbolo do aparelho governamental da cultura mexicano, e que extrairia dele o necessrio para sobreviver servios como gua e luz era o que motivava a pea. Este foi o argumento fundamental do projecto, a que deve adicionar-se o interesse do artista por se construir um espao habitvel e arbitrrio, somente justificvel na medida das suas necessidades pessoais. Hctor Zamora utiliza modelos orgnicos, neste caso um parasita, unicamente como base para gerar algo distinto; para levar ao extremo um situao existente; para evocar a natureza e desafia-la com engenho. () ^
GONZALO ORTEGA

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Execuo

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Montagem

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Ocupao

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OSKAR LEO KAUFMANN | ALBERT RF / JOHANNES NORL ANDER

Projecto

Casas A&B e <cartonhouse>


D. R.

Casas A&B Esta no uma experincia projectual mas uma abordagem inovadora habitao moderna. Evoluindo a partir de experincias em construo modular, o desenho adapta-se indstria de pr-fabricados em madeira. Um resultado de uma pesquisa ambgua, o conceito no para ser visto enquanto pea de arte. Queramos transferir toda a ideia de habitao para um nvel de bem de consumo, um item pronto-a-usar que pudesse ser entregue em poucas semanas e montado em poucas horas - uma casa divertida, social e flexvel, oferecendo ao seu utilizador uma multiplicidade de possibilidades. [] uma casa de jardim, uma unidade de acampamento ou um quiosque, uma casa de banho temporria ou uma unidade hospitalar, uma cabana de montanha ou um espao urbano habitvel, o consumidor vai encontrar uma soluo acessvel para as suas necessidades. Pequena e funcional, verstil e compacta, a casa vai estar no mercado no fim de Maio de 2002. Os modelos-base podem ter ou no gua, electricidade e aquecimento. O consumidor pode acrescentar cor da sua preferncia e equipamento adicional, distribudo em vrios pacotes como portas e janelas adicionais, persianas ou painis solares.

<cartonhouse> Ideia: A <cartonhouse> uma resposta aos problemas de pobreza contemporneos. Patrocinadores pagam os custos de produo para permitir uma <cartonhouse> grtis aos sem-abrigo. Em troca, podem publicitar o seu produto na superfcie da <cartonhouse>. Quem tem casa devia pagar para que a sua <cartonhouse> suporte quem sem-abrigo. A <cartonhouse> d mais primitiva forma de habitao um apelo arquitectnico. Tamanho: A <cartonhouse> e uma casa dobrvel com 2.00x1.00x1.75m. A <cartonhouse> dobrada mede 1.00x0.66x0.20m e pesa 12kg. fcil de manusear e transportar. As paredes tm cerca de 0.7cm de espessura. Um adulto pode dormir confortavelmente dentro da <cartonhouse> uma vez que tem um cho que pode incluir um isolamento adicional ou uma almofada. Material: A <cartonhouse> feita de carto revestido com uma folha impermevel. O carto isola a <cartonhouse>, isolamento adicional possvel. Todos os materiais devem ser baratos e reciclveis. ^

Designao do projecto A & B houses Data Projecto 2002 Arquitectura Johannes Norlander, Oskar Leo kaufmann, Albert Rf Dimenses Montada: 5.8x2.2x3.17 rea 12.6 m2 Custo (unidade) 15.000.00 Fotografias Adolf Bereuter Designao do projecto Casa de carto Localizao (fotos) Turim, Itlia Data Projecto 2002 Arquitectura Oskar Leo kaufmann, Albert Rf Dimenses Montada: 2x1x1.75 Para transportar: 1x0.66x0.20 Peso: 12kg Fotografias OLK|AR

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A & B houses

Unidade

Unidade de Jardim

Unidade de Instalao Sanitria

Unidade de Quiosque

Unidade de Campo

Unidade de Hospitalar

Possibilidades de utilizao

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Casa de carto

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Esquema de montagem

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Projecto

Centro Monitorizao e Interpretao Ambiental, Tomar


Nuno Campos

O Projecto previa a reconverso de uma infra-estrutura fabril desactivada, de particular relevncia no tecido urbano da cidade de Tomar, no entanto sem histria nenhuma do ponto de vista arquitectnico. Situado na entrada do centro histrico, o edifcio foi sujeito, ao longo dos tempos, a sucessivas aderncias e alteraes, encontrando-se ameaado por alguma decadncia e desajustado utilizao pretendida. O programa preliminar constitua-se por duas partes distintas, uma de carcter pblico composta por um espao expositivo ldico-pedaggico e outra de carcter privado composta por salas de formao e residncias artsticas. No confronto com os regulamentos, a proposta mantm a sequncia formal e material anterior aproveitando a construo existente na totalidade do seu permetro exterior, sendo o interior inteiramente despojado de todo o seu miolo. Assim e perante a condio programtica a nova construo estabelece-se

como a estrutura anatmica da pr-existncia. Os espaos que necessitavam de recolhimento so definidos volumtricamente surgindo claramente reconhecveis e optimizados na sua habitabilidade, cada um com a sua atmosfera, identidade, forma, dimenso e uso. As restantes actividades inserem-se no vazio espacial do edifcio existente e so caracterizadas atravs dos acontecimentos programticos definidos pelos espaos encerrados. A passagem do projecto para o concreto foi levantando questes, a proposta foi sendo afinada e apontando caminhos, uns mais claros outros mais tortuosos. O maior desafio e o mais sedutor no processo foi o reivindicar e acreditar na possibilidade de experimentar e transformar aquela estrutura espacial numa estufa de ensaio, procurando e testando solues que respondessem a uma ideia particular de projecto, que inevitavelmente se afastaram dos processos generalistas de standarizao. ^
EMBAIXADA

Designao do projecto Centro de Monitorizao e Interpretao Ambiental (CMIA) Localizao Praa Alves Redol -Tomar, Portugal Data Concurso 2003 Data Projecto Desde 2003 a 2005 Data Construo Desde 2005 a 2006 Arquitectura EMBAIXADA ARQUITECTURA, LDA Albuquerque Goinhas, Augusto Marcelino, Cristina Mendona, Luis Baptista, Nuno Griff, Pedro Patrcio, Sofia Antunes Especialidades Fundaes e Estruturas P.F.V. Engenharia Lda, Pedro Fragoso Viegas, Eng. Redes de guas e esgotos CIVITATIS Lda, Rui F. Mendona, Eng. Redes elctricas e telecomunicaes Augusto Luis Marcelino, Eng. Clculo trmico e acstico Nuno F. Oliveira, Eng. E Miguel P. Freire, Eng. Segurana contra risco de incndio Ana Salom Florindo, Eng. AVAC PEN PROJECTOS DE ENGENHARIA Lda, Lus Andrade, Eng. Cliente TOMARPOLIS Sociedade para o Desenvolvimento do Programa Polis em Tomar, S.A. Construtor Alpeso Construes, SA Custo 452.599,99 Fotografias DMF

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Nvel 0 01 Recepo/Vestbulo/Loja 02 Observatrio Cultural 03 Administrao 04 Armazm/Oficina 05 I.S. Funcionrios 06 Monitorizao 07 Atelier/Laboratrio 08 Caf/Bar 09 Apoio De Caf/Bar 10 I.S. Nvel 1 11 Salas De Cursos Hall 12 Salas De Cursos Salas 13 Salas De Cursos I.S. 14 Espao De Conexo 15 Residncia De Artistas Hall 16 Residncia De Artistas Quartos 17 Residncia De Artistas Sala De Convvio Nvel 2 18 Ninho Associativo 19 Residncia De Artistas Sala De Convvio/Atelier

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Biografias

1 Eduardo Anahory (1917 - 1985) nasceu em Lisboa, estudou arquitectura em Lisboa e no Porto, e era pintor e ilustrador auto-didacta. Em 1939 participou na realizao do pavilho de Portugal na Worlds Fair de Nova Iorque. Em 1940 voltou a Portugal para integrar a equipa que concebeu a Exposio do Duplo Centenrio, e ainda nesse ano partiu de novo para o Brasil interrompendo os seus estudos universitrios. Durante a sua estada de cinco anos no Brasil trabalhou com os arquitectos Oscar Niemeyer, Eduardo Reidy e Rino Levi. Depois de ter colaborado com Louis Jouvet no universo do teatro, em pases como o Mxico ou a Frana, voltou ao Brasil em 1953 a convite de Oscar Niemeyer para participar na Exposio do IV Centenrio de So Paulo. Em 1958 participou na realizao do Pavilho de Portugal na Exposio de Bruxelas da autoria do arquitecto Pedro Cid. A partir da dcada de 60 dedicou-se arquitectura e cenografia vivendo entre Paris e Lisboa. Foi consultor no projecto da Sede e Museu Gulbenkian e no projecto do Hotel do Algarve na Praia da Rocha. Dos seus projectos dessa dcada destacam-se a casa na Arrbida e o Hotel do Porto Santo realizado em co-autoria com Pedro Cid. 2 EMBAIXADA, entidade representativa de um colectivo de pessoas, preconiza a criao de um espao de imunidade e auto representao, visando a produo, reflexo e discusso critica no mbito de actuao da arquitectura. Criada em 2002 por Albuquerque Goinhas, Augusto Marcelino, Cristina Mendona, Luis Baptista, Nuno Griff, Pedro Patrcio e Sofia Antunes, assenta os seus princpios numa estrutura de hierarquia dinmica e diversificada em regime de coautoria/responsabilidade que alia a liberdade individual a uma continuada confrontao colectiva, procurando levar e testar ao limite o desenvolvimento de um projecto. 3 Fernando Martins nasceu em 1954. Diplomado pela ESBAL Comissrio Habitar Portugal 2003 e Ciclo Referncias, ANA 2003, pela OA. Deu conferncias, na OA, na FAUTL, na FAUE, nos Aores, e no Mxico. Seleccionado para o Prmio Ibero-Americano, Prmio Secil e Prmio Mies Van der Rohe, 2002, com a obra Biblioteca Jos Saramago em Loures. Representado em Reversed Landscape, UIA2002, Berlim, e Arquitectura Portuguesa em Milo, visita do PR Jorge Sampaio a Itlia, 2005. Professor de Projecto, curso de Arquitectura da UML, 2004/2005 (2 ano) e 2005/2006 (5 ano). Arquitecto Assessor Principal, Cmara Municipal de Cascais. 4 Hctor Zamora Lozada (Mxico, D.F. 1974) licenciado em Desenho da Comunicao Grfica pela UAM X, (1994) e estudou Geometria Estrutural na Faculdade de Arquitectura, UNAM (2000). Desde 2000 que expe individualmente no Mxico e em Espanha. Participou em vrias exposies colectivas no Brasil, Coreia do Sul, Cuba, E.U.A. e ndia. Esteve presente entre outros na 27 Bienal de So Paulo, e no IV Frum Internacional de Peritos em Arte Contempornea, Arco06, Madrid (2006). 5 Joo Tabarra nasceu em Lisboa em 1966 e artista plstico. Tem vindo a ser apresentado em inmeras instituies internacionais como a Bienal de So Paulo, o MARCO, em Vigo, a Caixa Forum, em Barcelona, o Bloomberg Space, em Londres, o Institut dArt Contemporain de Villeurbanne, em Lyon, ou o Museu de Arte Contempornea de Serralves, no Porto, e o Museu do Chiado MNAC, em Lisboa. 6 Jos Adrio (Lisboa 1965). Licenciado pela FAUP, depois de estagiar com Josep Llins em Barcelona sob orientao de Eduardo Souto de Moura (1991). Conclui o Mestrado pela U.P.C. de Barcelona, no programa Metropolis, coordenado por Ignasi Solla-Moralles (2002). docente no Departamento de Arquitectura na Universidade Autnoma de Lisboa. Desde Setembro de 2005 director (com Ricardo Carvalho) do JA (Jornal Arquitectos). Desde 1991 realiza trabalhos de autoria e co-autoria dos quais, tendo sido premiados, se destacam: Concurso de Ideias para o Terreiro do Pao, Lisboa (1992), 1 Lugar, 2 Prmio; Jardins Garcia de Orta, Expo98 (1998); Europan 5, Deslocaes e Proximidades, Chelas (1999), 1 Prmio; Concurso de Ideias para Dinamizao de rea Arqueolgica do Vale do Ocreza (2004), 1 prmio., Concurso de Ideias para o Mercado 1 Maio e envolvente, Barreiro (2005), 1 Prmio; Concurso de Ideias para a Valorizao de Frente de Mar de Albufeira (2006), 1 Prmio. (www.joseadriao.com) 7 Jos Antnio Bandeirinha (Coimbra, 1958). arquitecto pela Escola Superior de Belas-Artes do Porto (1983). Exerce profissionalmente e professor associado do Departamento de Arquitectura da Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade de Coimbra, onde se doutorou em 2002 com uma dissertao intitulada O Processo SAAL e a Arquitectura no 25 de Abril de 1974. Colabora com frequncia em iniciativas editoriais e escreve sobre diversos temas cidade, teatro, cultura tomando sempre como referncia central a arquitectura e a organizao do espao.

8 Manuel Aires Mateus, nasceu em Lisboa 1963 e licenciou-se em Arquitectura pela F.A./U.T.L. em 1986. Francisco Aires Mateus nasceu em Lisboa 1964 e licenciou-se em Arquitectura pela F.A./U.T.L. em 1987. Colaboram com o arquitecto Gonalo Byrne desde 1983 e um com o outro desde 1988. Leccionam ou leccionaram, entre outras, na Graduate School of Design, Harvard University (EUA), na Accademia di Architectura, Mendrzio (Sua); na Universidade Autnoma (Lisboa), na Universidade Lusada (Lisboa) e na F.A./U.T.L (Lisboa). PRINCIPAIS PRMIOS INTERNACIONAIS: Centro de Artes de Sines - Premios ENOR2006 (Vigo, 2006) e CONTRACTWORLD2007 (Hamburgo, 2006); Casa em Azeito - Residencia Singular 2004, 1 Prmio (Madrid 2004); Residncia de Estudantes, Plo II Universidade de Coimbra - II Bienal Ibero Americana de Arquitectura 1 Prmio (Cidade do Mxico, 2001) e Prmio Luigi Cosenza 1 Prmio (Npoles, 2001); Livraria Almedina Lisboa - Prmis FAD dArquitectura i Interiorisme 2001 1 Prmio Interiores (Barcelona, 2001) PRINCIPAIS PRMIOS NACIONAIS: Exposio CCB e Biblioteca e Centro de Artes de Sines A.I.C.A. Associao Internacional de Criticos de Arte (Portugal, 2006); Cantina da Universidade de Aveiro, Prmio de Arquitectura e Urbanismo de Aveiro 1 Prmio (Aveiro, 2005) ; Reitoria da Universidade Nova de Lisboa, Prmio Valmor 2002 1 Prmio (Lisboa, 2002) 9 Nuno Portas nasceu em 1934 em Vila Viosa, e licenciou-se em Arquitectura em Lisboa, em 1959. arquitecto e professor jubilado da FAUP. Presentemente coordena o LET Laboratrio de Estudos do Territrio da Universidade do Porto. 10 Oskar Leo Kaufmann nasceu em 1969, Bregenz, ustria. Licenciado pela Universidade Tcnica de Viena (1995). Albert Rf nasceu em 1968 na ustria. Em 2005 fundaram OSKAR LEO KAUFMANN | ALBERT RF ZIVILTECHNIKER GMBH. Johannes Norlander nasceu em 1974, Gotenburgo, Sucia. arquitecto pelo Royal Institute of Technology de Estocolmo (1999). Em 2004 formou Johannes Norlander Arkitektur AB, e em 2006 Norlander Projekt AB. O projecto Houses A&B a segunda colaborao com OLK | AR. 11 Pedro Bandeira (1970), licenciado em Arquitectura pela FAUP (1996), docente no Departamento de Arquitectura da Universidade do Minho. Encontrase a desenvolver tese de doutoramento sob o ttulo Arquitectura como Imagem. Recentemente publicou Projectos Especficos para um Cliente Genrico (Dafne Editora, Porto) uma antologia de projectos-imagem desenvolvidos entre 1996 e 2006. Bruno Baldaia (Coimbra, 1971), vive e trabalha no Porto. Licenciado em Arquitectura pela Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto em 1997. Profissional em regime liberal desde 1998, estabelecendo diferentes associaes para projectos especficos. Tem publicados textos de crtica nas reas de arte e arquitectura em diversas publicaes. 12 O colectivo RECETAS URBANAS desenvolve, desde h dez anos, projectos subversivos em diversos contextos da realidade urbana. Desde ocupaes sistemticas de espaos pblicos com contentores, at construo de prteses em fachadas, ptios e coberturas. Tudo num compromisso entre legalidade e ilegalidade, para relembrar o enorme controlo a que estamos submetidos. Fazem ou fizeram parte do grupo: Santiago Cirugeda (1995- 2007), Gianluca Stasi (2004-2007), Tnia Magda Santos (2005- 2006), Guillaume de Meigneux (2005- 2006), Alejandro Bonasso, Gergely Kukucska, Romn Torre, Carlo Magoni (2005), Mnica Blanco, Ana Mara Orduz, (2004-2005), JoseMiguel De Kergariou, Jorge Urueta, (2003-2004) Colaboradores externos: Alberto Alonso, Pablo Portillo, Ignacio Pretel. 13 Sergio Vargas U. licenciou-se em Arquitectura pela Universidade do Chile(2000). Entre 2003 e 2005 viveu em Portugal, trabalhando no atelier de Joo Mendes Ribeiro e outros escritorios. Vive desde 2005 em Barcelona, onde trabalha como independente e para terceiros. Foi docente de Arquitectura na Universidade do Chile e na Universidade Diego Portales, em Santiago do Chile. sergio.vargasu@gmail.com Claudio Magrini licenciou-se em Arquitectura pelo Politcnico de Milo, com estgio curricular na ETSAB de Barcelona. Mestre em Arquitectura pela Universidade Catlica do Chile. Actualmente trabalha como arquitecto independente e docente nas universidades Diego Portales e Andrs Bello, em Santiago do Chile. Sub-director do Mestrado Da Paisagem Infraestructura Contempornea, da Universidade Diego Portales. arquitecto@claudiomagrini.com

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Biografias

Editorial Illegal Architecture gives man the possibility to constantly gauge his relationship with the world. For this relationship to be under permanent verification, architecture, like all other human activities, must be practised in liberty, for only thus is it possible to examine, question and challenge established norms that, for a particular reason, no longer make sense or, indeed, never made sense. This modus operandi has always been, and always will be, of vital importance so that architecture can incorporate the positive transforming character that society expects of it. Building is legislated and subject to norms that define what is right and what is wrong, what is legal and what is illegal. History has shown us that these concepts vary from period to period, from culture to culture, from region to region and, above all, from state to state, for it is the states which, through their citizens, create the laws. When creating legislation on architectural production, one must take into account that one is creating regulations with the objective of obtaining spaces that are more and more qualified and at all times provide increasing well being to the citizens. Legislation that is closed and comes from above turns these spaces into standardized places where there is no place for the celebration of difference, the fostering of experimentation and the fulfilment of desire. Rigid, undifferentiated rules mean that the regulatory authorities, through their specialists and technicians, have few instruments for assessing less conformist options and that the rule ends up being defined by a conclusive appreciation that one cannot open precedents. And thus, Portugal and the world are becoming more and more homogeneous and standardised the result of a levelling process that is often gauged on mediocrity. In this issue of JA we question the fact that regulatory body legislation affects the private space of the home. Should such bodies be able to intervene in the private space in the dimensions of a corridor, in the materials and surface areas in our houses? Do we not all have the right to choose, for example, a kitchen totally open to the living room, a bathroom open to the bedroom or a space that simultaneously serves all purposes? We ask ourselves if architecture should not also be inscribed in the general principles of the Human Rights Charter, of which Article 12 states: No one shall be subjected to arbitrary interference with his privacy, family, home or correspondence, nor to attacks upon his honour and reputation. Everyone has the right to the protection of the law against such interference or attacks. Proceeding from these themes, we have brought together a series of critical articles, design projects and a photo dossier with the aim of consolidating reflection on the subject. This is accompanied by an interview with Manuel Aires Mateus and Francisco Aires Mateus in which they assert: it is impossible to standardise in architecture, everything is a precedent.

Abstracts

The urbanistic regulation of architecture NUNO PORTAS The justification for an instrument of detailed planning is not necessarily the commanding or imposing by law of the architectural forms of the buildings to be programmed and designed in the future, but the guaranteeing if the more general or specific plans have not done so of the collective interest in the intervention area, including externalities and concessions, and its functional and formal contribution for the territorial planning of which the transformation is to be a part. Hence, the collective and, in particular, the public space are the privileged vehicle for this double objective and the guiding principles of the legal provisions should be based on economy of impositions and not exhaustion thereof. RGEU: what can this regulation be? What should it be? FERNANDO MARTINS In 2004 the Association of Architects was asked to give its opinion on the revision of the General Regulations for Urban Building (RGEU), while in Spain the activity of the diverse parties involved in the building process was being codified. Portugal has retained a legislative philosophy that is out of touch with the times, as it proves incapable of altering the current situation of deregulation despite the application of so many regulations. Why is this so? This is what we must analyse in an attempt to understand to what extent democracy is a fait accompli or is still in formulation, given that much of the legislation of the fascist New State is still in force despite the so-called revolution of 25 April 1974. The 1960s truths and consequence of the housing crisis in Portugal. JOS ANTNIO BANDEIRINHA Even from a merely technical point of view, the housing situation in Portugal at the time of the military coup of 25 April 1974 was disquieting. The lack of housing was estimated at 600,000 dwellings, with a spiralling upward trend. In the years leading up to the coup of 1974 the housing situation gradually worsened in direct proportion to the increased discredit placed in technical solutions, inscribed in the practice of the regime, that could in some way exert pressure for the adoption of a political position. These were, without doubt, the formative years for the formal tactics of adaptation of the housing market to the system that was to dominate it. The occupation of Pealoln CLAUDIO MAGRINI and SERGIO VARGAS The occupation of Pealoln began to take shape from 1998 onwards, when diverse groups of people in need of housing decided to take action. At midnight on 4 July 1999, after months of clandestine organisation, an army of more than 1,800 families carried out one of the most impressive demonstrations of the instant city every seen in Chile. This article focuses on the strategic performance, the need and the ingeniousness of the human group and its validity within the system, seen from the periphery. The precarious is transformed into the pragmatic and the pragmatic becomes needed and essential. This essence obliges the human group to have to build a project for the Occupation project. The occupation dialogues directly with urban activism (which is so often a matter on the table but so rarely used in reality) through the action, and the techniques used in the process legitimise in a certain way what is illegal finding a way of bringing the periphery further into the centre of contemporaneity. This is radicality? Thats great! But why didnt they tell us? PEDRO BANDEIRA and BRUNO BALDAIA. The Sharp Centre for Design at the Ontario College of Art & Design in Toronto, by William Alsop, is one more building on an endless list of buildings that express the burning desire to become emblematic, claiming to have inherited the radicality of the 1960s of groups such as Archigram or the Superstudio, but replacing the social utopia dimension by an evocative formal radicality. This condition makes this building a literal parasite, for the way in which it feeds off the surrounding buildings and urban spaces, and an aesthetic parasite on the architectural styles it evokes.

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