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La digitalizacin de la escritura
La priemera tendr un carcter ms terico y general. Quiero reflexionar sobre la transicin de la modernidad a una era en la cual el paradigma electrnico-digital resulta muy productivo para explicar diversos fenmenos sociales y culturales. 1.1 Qu queremos decir cuando decimos "digital"?

Donde se define el trmino "digital", su vnculo con la elctrnica, y se explica la relevancia de su especificidad con respecto a las tecnologas analgicas; el cambio de paradigma tecnolgico. Bibliografa: Negroponte, Nicolas, Being Digital. Lvy, Pierre, Cibertcultura: informe al consejo de Europa. Barcel, Miquel ,Una historia de la informtica.

Qu queremos decir cuando decimos digital?

La versatilidad con que se emplea en nuestra poca el adjetivo digital nos abre ventanas a la imaginacin, invoca uno de esos avances de la tecnologa que viene a instaurarse irremediablemente en nuestras vidas en virtud de cierto credo propagandstico de la novedad al que todos acabamos abrazados. Nos invita a pensar en lo inmediato, lo mltiple, lo ubicuo, en Internet, en el futuro, en la obsolescencia de lo material, en el cambio paradigmtico, en la luz de una nueva era y otras excitadas ilusiones muy habituales, por cierto, en este segundo milenarismo que atravesamos. El adjetivo digital parece desbordar los lmites de su contorno para extenderse, hipertrfico, en nuestra lengua y en nuestra era. Por eso, si hablamos de literatura digital tenemos que estudiar muy cuidadosamente a qu nos referimos exactamente, que connotaciones y que asociaciones se activan cuando decimos digital. Ninguna de las acepciones que nos ofrece el DRAE de la palabra "digital" refleja el significado del trmino que despierta todas estas connotaciones. La segunda acepcin: "Referente a los nmeros dgitos y en particular a los instrumentos de medida que la expresan con ellos" y el ejemplo que nos brinda: "Reloj digital", no sirve, por mucho que pongamos de nuestra parte, para abarcar realidades a las que aplicamos este adjetivo en expresiones del tipo: medio digital, emisin digital, imagen digital, formato digital, archivo digital, texto digital o incluso era digital. Al parecer, la Real Academia Espaola de la lengua todava no se atreve a incorporar una acepcin del trmino "digital" que lo relacione ms especficamente con el campo de las tecnologas de la informacin y la comunicacin, ni siquiera en la redaccin propuesta para la vigsima tercera edicin, consultable on-line en forma de hipertexto. Este desfase tan evidente delata, cuando menos, que el trmino se encuentra en una posicin semntica

problemtica. Parece que los acadmicos hubieran decidido mantener el trmino en cuarentena (en su acepcin de 1983) hasta que los constantes y procelosos cambios tecnolgicos que sufrimos se apacigen, y un cielo ms despejado permita delimitar con mayor claridad el alcance de la calificacin de este adjetivo tan utilizado en nuestros das. El mismo afn conservador, o ms bien, cauteloso parece guiar a Pierre Lvy cuando en su libro Cibercultura: la cultura en la sociedad digital, limita la acepcin de "digital" a un tipo de informacin que ha sido traducida a dgitos (2008:36). En realidad, la "sociedad digital" a la que se refiere Lvy en el subttulo de su obra, es aquella en la que predominan los medios de gestin de la informacin de naturaleza electrnica y ms concretamente basados en la tecnologa informtica _____________ (buscar alguna cita de Lvy). Aunque, debido a una convencin, representemos las unidades mnimas de significacin a las que la informtica "traduce" toda la informacin con el "0" y el "1", en realidad no se tratan stos de nmeros, y menos de "nmeros dgitos", que son aquellos que, coincidiendo con la cantidad de dedos de la mano, van del 0 al 9. Uno de los primeros ordenadores, el ENIAC de Eckert y Mauchly, utilizaba una verdadera codificacin digital en base diez, lo que complicaba mucho sus operaciones (Barcel, Miquel, 2008:49). Pero lo cierto es que la eleccin definitiva que hizo la informtica por una lgica binaria no es en absoluto balad y en realidad nos impide hablar de nmeros propiamente dichos. La codificacin binaria est en realidad basada en la ms simple y genuina puerta lgica: "s" o "no". Un concepto, mucho ms primitivo que cualquier sistema de numeracin, mediante el cual todo tipo de informacin puede ser registrado por cualquier cosa que exprese un par de valores contrapuestos: ausencia o presencia de perforaciones, alcance o no de una determinada cantidad de voltage, los pits y lands de un Cd, o la polarizacin de las bandas magnticas (Negroponte, Nicols Viure en digital, 1997: 19) Toda esta problemtica terminolgica podra resolverse empleando un adjetivo

como "lectrnico" que goza de gran recorrido terico en autores como Walter Ong o McLuhan. La electrnica y el electromagnegismo, como insiste a menudo McLuhan, representan efectivamente el comienzo del abandono del paradigma tecnolgico mecnico [CITA] (aunque, curiosamente, el cdigo morse que utilizaba en sus comunicaciones s cumpla con una caracterstica bsica en la digitalizacin tal y como la estamos entendiendo aqu: se trataba de un cdigo binario). El trmino electronic est muy extendido en el mbito anglfono, sobre todo mediante su apcope "e-" para referirse a muchas de las realidades que hemos decido aqu calificar de digitales (e-mail, e-book, e-learning...). Por analoga, tambin encontramos en castellano expresiones como "correo electrnico", cuando nos referimos a un tipo de correo que basa su especificidad precisamente en la digitalizacin del cdigo y no en su naturaleza elctronica, la cual ya se encontraba en el teletipo. De hecho, la expresin "literatura digital" tambin es denominada en muchas ocasiones "literatura electrnica" quizs por analoga con el ingls, dada la inmensa influencia que tiene esta lengua en nuestro campo de estudio1 . Este tipo de contagios semnticos podemos encontrarlo tambin en algunos usos del adjetivo virtual. Pero en este trabajo hemos decidido romper una lanza en favor del trmino "digital" y considerarlo un hipnimo de electrnico que describe con ms precisin el tipo de gestin de la informacin que vamos a estudiar. Toda tecnologa digital es tambin electrnica, pero no toda tecnologa electrnica es digital. Por ejemplo la Radio tradicional y sus ondas hetrzianas es electrnica pero no digital. Tambin el teletipo, que podramos considerar la primera tecnologa informacin y comunicacin telemtica y el principio del fin del predominio de la mecnica (McLuhan p?) es electrnico pero no digital, Y es que esa codificacin binaria, esa reduccin del cdigo a dos variables elementales en virtud de la cual todo tipo de informacin puede ser gestionada,
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Sin ir ms lejos la Electronic Literature Organization (ELO) organiza en junio de 2012 un encuentro en Pars acerca de la traduccin de las obras de literatura digital y el papel que el ingls tiene como lengua vehicular en este mbito. (A travs de Flix Remrez en http://biblumliteraria.blogspot.com/)

transportada y almacenada de manera indiferenciada, es en realidad la clave para comprender los profundos cambios sociales y culturales que definen nuestra poca. Coincidimos con Baudrillard en que the true generating formula, that which englobes all the others, and which is somehow the stablized form of the code, is that of binarity, of digitality (Landow, 2006: 43). Se trata de una concepcin de lo digital que por supuesto ahonda sus races en la electrnica, pero que a diferencia de sta se opone a la tecnologa analgica al introducir una codificacin intermediaria que no guarda ningn tipo de correspondencia formal con la informacin original. En realidad, es esta caracterstica la que ha causado un mayor impacto tecnolgico. La perspectiva analgica continu con cierta vigencia hasta bien avanzado el siglo XX. Y prueba de ello es el analizador diferencial de Vannevar Bush que hasta la dcada de los cuarenta resolva ecuaciones matemticas construyendo un circuito elctrico que, con la ayuda de resistencias, condensadores y generadores de voltaje convenientemente dispuestos, [obtena] una ecuacin representativa en todo anloga a la del fenmeno fsico que [quera] resolver y cuya potencia de clculo era seis o siete veces ms elevada que la del ms potente calculador electromecnico de la poca. (Barcel, 2008: 28, 29). Pero fue precisamente la concepcin de la informacin como un conjunto de datos discretos y no como un continuo representable por una funcin analgica, una de las claves fundamentales para el sucesivo desarrollo de los acontecimientos. Y no slo por la adecuacin de la lgica binaria a la naturaleza humana como han sealado algunos autores (Baudrillard Simulation, 115; Gonzlez El provenir de la razn en la era digital, 23). La binarizacin de la informacin digitalizada cumpli un papel completamente prosaico y funcional en uno de los inventos ms determinantes de nuestra era. Fue en virtud de esa concepcin discreta y no continua de la informacin, que unos cientficos del Departamento de Defensa de los Estados Unidos pudieron idear un mtodo segn el cual los mensajes se fragmentaban, empaquetaban con una direccin

y se enviaban por el cable telefnico de manera que podan ser reordenados y decodificados en el lugar de destino sin posibilidad de ser interceptados de manera inteligible en el trayecto y sin la dependencia de una estructura de comunicaciones jerrquica que pudiera ser atacada (Barcel, 103). Sin proponrselo, estos cientficos militares, inventaron una suerte de espacio (el trmino es metafrico) que a finales de los setenta poda localizarse con precisin en los circuitos y bandas electromagnticas de un puado de ordenadores conectados entre s por la primitiva ARPANET, pero que en unas cuantas dcadas se ha extendido hasta el punto de fagocitar los mltiples medios de comunicacin pblica y privada tradicionales. La aplicacin de este nuevo mtodo de codificacin digital en el que convergen todos los dems, combinado con el desarrollo de las redes de telecomunicacin a escala planetaria, genera un espacio en el que las personas pueden comunicarse, informarse, expresarse, producir y consumir de forma distinta a como lo hacen en el espacio fsico literal. En parte porque la propia interfaz informtica produce una disociacin del contenido respecto al soporte en lo que Jos Luis Gonzlez Quirs denomina en El porvenir de la razn en la era digital la segunda envoltura (72) y Javier Echeverra en su famosa tesis, tercer entorno, que difiere profundamente de los entornos naturales y urbanos en los que tradicionalmente han vivido y actuado los seres humanos (J. Echeverra, 1999: 14).

Cuando decimos digital, por tanto, nos referimos a una determinada manera de codificar la informacin, pero tambin a esa segunda (o tercera) envoltura que resulta de la enorme versatilidad de este modo de codificacin para procesar datos de distinta naturaleza y transmitirlos. Lo cierto es que el Ciberespacio, trmino acuado en 1984 por William Gibson para referirse precisamente a esta nueva realidad, no ha de ser por necesidad digital. La tecnologa informtica que define nuestro mundo y nuestras

relaciones sociales puede encontrar un modelo ms econmico u ptimo para codificar y gestionar la informacin. Pero lo que es seguro es que no se va a revertir la existencia de un ciberespacio en el que van a tener lugar la totalidad fenmenos sociales para los que con anterioridad exista una plyade de tecnologas del registro y transmisin de la informacin (Quan tots els mitjans de comunicaci siguin bits , Negroponte 1997: 22). Es este contexto de informacin discreta antepuesta al contenido continuo, que se centra en las caractersticas del medio antes que en el significado del mensaje, al que aplicamos el calificativo de digital.

No falta un nexo con la literatura digital??? 8 en plan, despus de esta digresin, volvemos a ..)La cultura es un fenmeno social. El arte es un fenmeno social. Pero el hecho de que todas las relaciones sociales telemticas hayan sido conducidas por esta nueva tecnologa, no significa que el arte y la cultura se hayan digitalizado. La revolucin digital solo afecta a los fenmenos sociales que se producen a distancia o con la participacin asincrnica del emisor y el receptor, es decir, solo una parcela, aunque importante, de los fenmenos culturales y artsticos. Es cierto que las comunicaciones a larga distancia simultneas o la replicacin de un mensaje a demanda del receptor abren nuevas vas a las que no debemos dejar de prestar atencin. Pero no podemos dejarnos engaar por las aagazas de la novedad. Antes debemos valorar con mucho cuidado cul era nuestra relacin material con la tecnologa antigua y cul es nuestra relacin material con la nueva. Como nos recuerda William J. Mitchel en Me++ tiene ms sentido reconocer que la informacin invisible, intangible, codificada electromagnticamente establece nuevos tipos de relaciones entre eventos fsicos que ocurren en lugares fsicos (Landow, 2006, 36). Y es que el mtodo de codificacin digital convierte toda informacin en un problema de entropa. Comprime los datos hasta su expresin mnima y necesaria, de manera que ni siquiera podemos comprenderlos sin ayuda de un decodificador. La

cuestin por tanto debe ser cul es ahora nuestra relacin con el decodificador? qu nos ofrece finalmente la interfaz? Porque algunos de los fenmenos sociales que en las ltimas dcadas han mostrado signos de colonizacin por la tecnologa digital, tenan en su formato tradicional ms de acontecimiento, por as decirlo, fisiolgico, que de mero intercambio de informaciones no redundantes. En el famoso artculo de Walter Benjamin leemos: Descansar en un atardecer de verano y seguir con la mirada una cordillera en el horizonte o una rama que arroja su sombra sobre el que reposa, eso es aspirar el aura de esas montaas, de esa rama. (Benjamin, 1989: 4) Para Benjamin, un objeto fruto de la reproduccin tcnica (un libro impreso, por ejemplo) sufra la prdida del aura. La codificacin digital ha demostrado que la prdida an poda ser ms profunda. En cambio hemos vivido tan deslumbrados por la versatilidad de la informacin digitalizada, que en muchos casos la hemos acabado aplicando en campos en los que no solo no era necesaria sino que adems era contraproducente. Los mltiples y recientes esfuerzos realizados en el campo del esqueuomorfismo son una paradjica y esclarecedora evidencia de esto. No habamos reparado en que la verdadera rentabilidad fsica que extraamos de cierto fenmeno social, estaba ms relacionada con su mtodo de transmisin tradicional, que con la informacin transmitida. La redundancia, la inferencia, el defecto... son valores en ciertas actividades sociales y culturales que escapan a la digitalizacin. Por suerte o por desgracia vivimos en una poca en la que a golpe de visceralidad, cada vez somos ms conscientes de lo limitado que resulta el formato digital en muchos campos de produccin cultural. Ahora se vuelven a usar vlvulas de vaco en el rock 'n roll y triunfa en todo occidente una pelcula muda en blanco y negro. Y es que la versatilidad de una determinada innovacin tecnolgica, no es razn para sustituir la tecnologa o la tcnica con la que el ser humano haya alcanzado altas cotas de expresin artstica. De hecho lo que se est poniendo en

evidencia es que, en gran medida, la aptitud artstica depende de la habilidad para combatir con esa resistencia de los materiales, de las limitaciones tecnolgicas, convirtiendo una dificultad, un problema, una lucha agnica, en una fuente de placer. La codificacin digital, pese a su increble capacidad de emulacin, no puede sustituir en todos los fenmenos sociales a los modelos (tecnolgicos o no) previos. Y en el campo de las artes ms concretamente, tampoco puede ser un mero sustituto, sino que debe hacer valer su especificidad por encima de su capacidad imitacin. El artista que emplee la codificacin digital en su trabajo, como el escultor de mrmol, no puede estar ms pendiente de sus herramientas que del resultado fsico de su obra. Como advierte Mitchell, es en el espacio concreto de un lugar en concreto donde va a producirse el acontecimiento esttico, y el trabajo del artista ha de ser controlar y favorecer las condiciones materiales necesarias para que este acontecimiento se produzca efectivamente.

Me parece un puta maravilla lluiset. Est muy claro y muy bien escrito. Iloviu!!!