Aluno: Ricardo Faustino Teles Matrcula: 02/39020 Curso: Eng. Florestal / UnB / Dep. Eng.

Florestal Orientador: Mrio Rabelo de Souza, P.h. D. Unidade: Instituto Brasileiro do Meio Ambiente e dos Recursos Naturais Renovveis IBAMA / Laboratrio de Produtos Florestais - LPF

RELATRIO FINAL DE PROJETO PIBIC

AVALIAO DE MADEIRAS AMAZNICAS PARA UTILIZAO EM INSTRUMENTOS MUSICAIS

MADEIRAS PARA VIOLES

Perodo: 1 de setembro/2003 a 1 agosto/2004

1 - INTRODUO Apesar do Brasil possuir uma das mais vastas florestas tropicais do mundo, ele no se caracteriza como um grande exportador de instrumentos musicais. Isto se deve, em parte, a um grande tradicionalismo por parte dos fabricantes e luthiers que utilizam praticamente as mesmas espcies por muitos sculos, o que onera significamente o seu valor no mercado internacional. Entre elas se destacam os abetos europeus, o jacarand-dabahia, o mogno e o cedro do oregon. Essas espcies possuem excelentes propriedades fsicas e mecnicas e seus usos no se restringem somente em instrumentos musicais, mas tambm em mveis e outras aplicaes mais finas. No Brasil, as exportaes do mogno e do jacarand-da-bahia so controladas pelo governo federal. A demanda por instrumentos musicais de qualidade tem aumentado de forma significativa a procura de madeiras alternativas no mercado. O violo um instrumento de corda, feito em sua grande parte de madeira. As suas principais partes de madeira so: tampo, laterais, fundos, brao, escala, ponte ou rastilho. A Figura 1 ilustra as suas principais partes e componentes.

1 Mo 2 Escala 3 Brao 4 Caixa acstica 5 Boca 6 Laterais 7 Escudo 8 Ponte / Rastilho 9 Tampo

Figura 1. O violo e seus principais componentes. 2

Para cada parte do violo so usadas madeiras distintas, tornando-o assim, um instrumento com caractersticas particulares. No tampo, por exemplo, utilizam-se madeiras mais claras e com baixo peso especfico, entretanto, nas laterais e fundos utiliza-se madeiras mais densas e escuras, dando assim um aspecto caracterstico. Nas escalas utilizam-se madeiras mais escuras e densas, como o bano africano, por exemplo, visto que a tenso provocada pelas cordas exige uma madeira com alta resistncia mecnica, a fim de evitar empenos e tores. A origem do violo no muito clara, existindo assim vrias vertentes para sua apario. Entretanto, sabe-se que o violo moderno tem origem hispnica, foi criado nos ltimos anos do sculo XIX pelo luthier espanhol Antonio Torres e vem sendo aperfeioado ou modificado pelas exigncias dos grandes instrumentistas. Para Andrs Segovia, por exemplo, foram construdos modelos com uma caixa acstica maior origem do instrumento que hoje usado nos solos com orquestra sinfnica. Mas foi na Espanha que se desenvolveu a grande escola de composio e tcnica de Francisco Trrega (1854-1909), cuja influncia ainda se faz sentir at hoje, quer na escola espanhola quer na de trs pases da Amrica do Sul: Brasil, Uruguai e Argentina seus discpulos Andrs Segovia (1894-1987) e Miguel Llobet (1875-1938) aqui estiveram vrias vezes, at por perodos prolongados, e influenciaram de maneira relevante a histria do violo nesses pases. Segovia, excursionou por todo o mundo e teve toda a sua obra gravada. Em todos os lugares estimulou msicos a compor para o instrumento entre eles Heitor Villa-Lobos e, numa outra gerao, Turbio Santos, no Brasil (http://www.sescsp.org.br/sesc/revistas/pb/artigo.cfm?). controversa ainda a histria de como, exatamente, o violo teria chegado ao Brasil. A maioria dos historiadores da msica d a sua chegada com os portugueses. Mas parece que de Portugal s nos veio realmente a viola, bem mais primitiva e diferente do violo atual e que ainda permanece na msica caipira do interior do pas. Os principais modelos esto presentes na Figura 2.

Figura 2. Modelo de violes. (http://www.washburn.com/acoustics/index.htm). No Brasil, os principais modelos comercializados so o clssico, o dreadnought e o eletro-acstico. O clssico muito utilizado por solistas em orquestras e por msicos eruditos e clssicos, e est intimamente ligado bossa-nova e MPB. O dreadnought e o eletro-acstico foram popularizados ainda no incio do sculo XX pela empresa MARTIN por usar essencialmente cordas de ao e possuir uns timbres distintos do popular, que utiliza cordas de nylon. Modelos como o D-45 da empresa MARTIN podem passar de US$ 100 mil por utilizar madeiras nobres, como o jacarand-da-bahia e o spruce, e tambm ter uma caracterstica de ser um instrumento raro. O objetivo central do trabalho avaliar todas as espcies j estudadas pelo LPF, visando o uso em violes e classificar as espcies da Amaznia para o uso em violes. 2 - REVISO BIBLIOGRFICA Dentre as centenas de espcies florestais bem conhecidas no mundo, apenas poucas so efetivamente utilizadas para instrumentos musicais. Isto se deve basicamente a dois fatores: forte tradicionalismo, que sempre evitou qualquer iniciativa cientfica nesta rea e, principalmente, as excelentes

propriedades fsicas e mecnicas das j utilizadas para fabricao de instrumentos musicais (SOUZA, 1983). Os violes fazem parte da classe dos instrumentos de cordas, assim como os violinos, os violoncelos e as violas. Os instrumentos de corda se diferenciam dos demais por serem rasas caixas de madeiras afinadas para produzir fortes sons a partir de excitaes em suas cordas. As dimenses, finuras e o volume de ar incluso so cuidadosamente regulados para alcanar este fim. Segundo SLOANE (1973), aumentando o volume de ar incluso na carcaa de um instrumento curvado (como a viola, o violoncelo e o contrabaixo) aumenta a ressonncia dos graves. O mesmo se aplica aos violes. Logo, violes com as laterais mais largas acentuam mais os graves, e violes mais rasos acentuam os mdios na escala e tambm sofre uma reduo de volume. As principais partes de madeira usadas no violo so: tampo, laterais, fundos, brao, escala e ponte. No tampo, as madeiras mais utilizadas so os abetos das florestas europias, spruce da Amrica do Norte e cedro do norte do Oregon (USA). Para as faixas laterais e fundos utilizado o jacarand-dabahia, nato, mogno, maple, imbua e o pau-ferro; para o brao utiliza-se o mogno e diversas rosewood. Para a ponte, normalmente utiliza-se as mesmas usadas nas escalas como o bano africano, por exemplo. (SLOOTEN; SOUZA,1993)(BUCUR, 1995). 2.1 - CARACTERSTICAS GERAIS DAS MADEIRAS DE INSTRUMENTOS MUSICAIS Segundo SLOOTEN;SOUZA (1993), as caractersticas gerais da madeira englobam cor, textura, figura e gr. A fabricao de instrumentos musicais conservadora e para cada diferente componente de um instrumento se exige que haja combinaes especficas destas caractersticas. A cor da madeira para instrumentos musicais tem que levar em conta algumas exigncias j consagradas pela tradio, como por exemplo, o caso dos obos que so preferencialmente da cor preta. No caso dos violes, no existe necessariamente uma tonalidade especfica, uma vez que os mesmos

possuem uma gama distinta de cores, variando do marrom-amarelo fraco (mogno) at ao marrom-acizentado escuro (jacarand). Entretanto, os violes mais comercializados, normalmente, possuem tampos de cores mais claras (cedro de oregon, por exemplo) e laterais e fundos mais escuros (jacarand). Com isso, os violes ganham uma cor caracterstica, muito freqente nos modelos clssicos. As diferenas de cor entre cerne e alburno so tambm bastante importantes, tendo em vista que no se deve usar o alburno na fabricao de instrumentos musicais e que a diferena de cor entre eles facilita a separao (SLOOTEN ;SOUZA, 1993). A variao natural da madeira se deve principalmente a presena de extrativos (taninos, resinas, leos, etc.) nas clulas e nas paredes celulares, que se depositam, de forma mais acentuada, no cerne (MELO, 2002). A espessura da camada do alburno um fator limitante na seleo das espcies, uma vez que a largura mnima das tbuas para fabricao de um violo de 20 cm, por exemplo. Como a madeira tem que ser perfeitamente radial, necessrio que o dimetro mnimo do cerne seja de pelo menos 50 cm, o que significa que rvores com 5 cm de espessura na camada do alburno devem ter um dimetro de pelo menos 60 cm para permitir a largura necessria (SLOOTEN;SOUZA, 1993). Segundo MELO (2002), a textura o termo utilizado para se referir ao efeito produzido na madeira, pelas dimenses, distribuio e abundncia relativa dos elementos anatmicos estruturais da madeira. Geralmente classificada em textura fina, mdia e grossa, de acordo com o grau de uniformidade da madeira. O conceito de figura ou desenho que se obtm com a orientao de corte na madeira bastante subjetivo, sendo de conseqncia de caractersticas naturais da espcie, presente no cerne e no alburno, tais como anis de crescimento distintos, raios diferenciados, cor, tipo de gr, etc. (MELO, 2002). Desenhos especialmente atraentes tm sua origem em certas anormalidades como: gr irregular, galhas, troncos aforquilhados, ns, crescimento excntrico, deposies irregulares de substncias corantes, etc. (BURGER; RICHTER, 1991). O termo gr refere-se orientao geral dos

elementos verticais constituintes do lenho em relao ao eixo da rvore (ou pea de madeira). Em decorrncia dos processos de crescimento, sob as mais diversas influncias, h uma grande variao natural no arranjo e direo dos tecidos axiais, originando vrios tipos de grs: gr-direita, reversa, espiralada, ondulada e torcida. De forma prtica, quando se racha uma pea de madeira na direo longitudinal, ela se parte seguindo a direo dos elementos anatmicos, isto , na direo da gr (MELO, 2002). Preferencialmente as madeiras utilizadas na confeco de instrumentos musicais devem apresentar gr-direita, no entanto, muitas espcies tropicais apresentam gr-cruzada ou entrecruzada (SLOOTEN; SOUZA, 1993). 2.2 - PROPRIEDADES FSICAS Para instrumentos musicais as principais propriedades fsicas so: densidade bsica, contrao (linear, volumtrica, tangencial e radial) e o ter de umidade inicial. Segundo SLOOTEN; SOUZA (1993), na fabricao de instrumentos musicais a densidade bsica das espcies tradicionais deve ser diferente para os vrios componentes, ou seja, o peso especfico de uma madeira para tampo de um instrumento de corda deve ser menor que o daquela usada para o fundo. A densidade bsica de suma importncia, uma vez que possui relao direta com outras propriedades. Ela se caracteriza por ser a relao entre massa seca em estufa a 0% de teor de umidade e o volume verde (MELO, 2002). A densidade muito usada na comparao entre propriedades de espcies e na conduo de programas de secagem. A contrao a reduo das dimenses longitudinal, tangencial e radial de uma pea de madeira, em conseqncia da diminuio do teor de umidade (secagem), quando a umidade da madeira atinge valores abaixo do ponto de saturao das fibras (PSF). De maneira geral, quanto menor a contrao, mais estvel dimensionalmente a madeira (MARQUES; MARTINS, 2002). O teor de umidade inicial uma propriedade muito importante, visto que o perodo de secagem influenciado por este fator. O teor de umidade a quantidade de gua que uma pea de madeira contm, expressa como 7

porcentagem do seu peso seco em estufa a. Um alto teor de umidade inicial est diretamente relacionado com a densidade da madeira, ou seja, o teor de umidade inicial diminui com o aumento do peso especfico. Por conseguinte aquelas madeiras tropicais que apresentam baixa densidade e, portanto altos teores de umidade inicial so geralmente fceis de secar sem apresentar defeitos graves. 2.3 - PROPRIEDADADES MECNICAS As caractersticas mecnicas da madeira de instrumentos musicais englobam principalmente a flexo esttica, compresso, trao, cisalhamento e dureza. Essas caractersticas so principalmente analisadas para madeiras de baixa e mdia densidade, uma vez que para madeiras densas e pesadas utilizadas em instrumentos de sopro no necessrio determinar suas resistncias mecnicas. 2.4 - PROPRIEDADES ACSTICAS Segundo SLOOTEN; SOUZA (1993), os princpios de ressonncia e as propriedades de radiao do som na madeira foram aplicados durante sculos na construo de instrumentos musicais em madeira, antes mesmo de serem cientificamente comprovados. Atualmente, as propriedades acsticas da madeira so conhecidas e podem ser devidamente investigadas. O mtodo de vibrao forada o mais utilizado para determinar a freqncia natural de vibrao (fr) e o decaimento logartmico (DL). Segundo HEARMON, ele funciona da seguinte maneira: a amostra suportada por um fio ou linha nos seus pontos nodais, e tem suas pequenas chapas de metal fixadas nas suas extremidades. Prximos s chapas ficam dois eletrodos, um deles alimentado com corrente alternada para excitar as vibraes, e o outro serve como detector da resposta da amostra. A freqncia da corrente eltrica variada at que se atinja um ponto mximo de vibrao; quando atingida esse ponto mximo a freqncia natural de ressonncia da amostra obtida. De acordo com Hearmon: DL = * f 3 * fr

onde, fr a freqncia de ressonncia e f o diferencial da freqncia entre os dois pontos diretamente opostos, acima e abaixo do ponto de ressonncia, no qual a amplitude de vibrao cai para a metade do valor do ponto de pique de ressonncia com a freqncia de meia amplitude f e f. Outros mtodos foram utilizados por SOUZA (1983) que consistiam no mtodo acstico, mtodo de comparao direta e o mtodo estatstico. O mtodo acstico, destinado a instrumentos de cordas, foi proposto por KOLLMAN (1968) a partir da seguinte observao: a madeira, apesar de possuir 1/10 a 1/20 da densidade dos metais em geral, tem uma velocidade de propagao sonora semelhante aos mesmos. Ento definiu-se um parmetro que chamou de resistncia onda sonora (W), e que, quanto menor, melhor ser a qualidade acstica do material. W= . v = E/ = E onde, W= resistncia propagao sonora, = densidade, v= velocidade de propagao sonora, E= mdulo de elasticidade. O mtodo de comparao direta consiste numa comparao direta de todas as propriedades mensurveis para a classificao. No terceiro mtodo ou mtodo estatstico, compara-se mais precisamente as espcies. Este mtodo desenvolvido por CAILLIEZ (1976) utiliza a anlise estatstica denominada Anlise das Componentes Principais. Neste mtodo, tanto as grandezas mensurveis como as no mensurveis (gr, brilho, cor, etc.) podem ser analisadas. 2.5 SECAGEM A secagem da madeira para instrumentos musicais feita

preferencialmente de forma tradicional, ou seja, utilizando a secagem ao ar livre. Pode-se tambm utilizar da secagem artificial pelo processo convencional e secagem baixa temperatura (desumidificao). Os resultados observados por SLOOTEN; SOUZA (1993), utilizando o tratamento de secagem artificial foi considerado excelente para instrumentos de corda, e os defeitos encontrados limitaram-se a leves rachaduras nas extremidades em algumas poucas espcies.

3 - MATERIAL E MTODOS 3.1 - ESTUDO DE MERCADO Foi preparado um estudo do mercado atual de violes, visando o seu potencial. O estudo foi feito em lojas especializadas em instrumentos musicais nas cidades satlites de Braslia e Taguatinga, no Distrito Federal. 3.2 - ESTUDO DAS CARACTERSTICAS NECESSRIAS PARA O VIOLO As caractersticas dos violes bem como as madeiras utilizadas foram analisadas a partir de pginas da Internet dos principais fabricantes mundiais e nacionais. Foi feita uma anlise das principais partes de madeiras utilizadas nos violes e suas caractersticas diretas com as relaes fsicas e acsticas. 3.3 - LEVANTAMENTO DAS ESPCIES J ESTUDADAS PELO LPF Todas as espcies estudadas e publicadas no banco de dados pelo LPF foram listadas e preparado um mapa com todas as caractersticas encontradas. 3.4 - TESTE ESTATSTICO PRELIMINAR As espcies foram pr-selecionadas a partir de caractersticas mensurveis como no mensurveis. As principais caractersticas para a prseleo foram: textura de mdia a fina, gr direita, densidade bsica e contrao volumtrica. 3.5 - IDENTIFICAO E COMPRA DA MADEIRA Foram procuradas no mercado pranchas das espcies selecionadas. A direo do corte das pranchas dependeu da aplicao. Dessa forma, algumas tiveram corte radial e outras tangencial. As pranchas foram aparelhadas, ter 30 cm de largura por 5 cm de espessura e 2 metros de comprimento. Foram secas ao ar e acondicionadas a 12%.

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3.6 - TESTES ACSTICOS Para realizao dos testes acsticos foi utilizado um parelho que consistia de um excitador e um captador eletromagnticos. A amostra era colocada para vibrar de 120 a 240Hz, num intervalo de 150 segundos, com amplitude constante e uma variao na freqncia em forma de degraus de 0,01Hz. A freqncia requerida foi obtida atravs de um computador PC AMD Duron 1,4 GHz com 128 MB de memria que controlava todo o sistema e do software Cool Edit Pro 2, o qual gerava o intervalo de vibrao na forma de sinal com 16 bits de definio. O detector de sinais recebia a vibrao transmitida atravs das amostras de madeiras, as quais tinham 30 cm x 2,0 cm x 0,3 cm de dimenses (Figura 3) e possuam duas chapas de metal de tamanhos e pesos desprezveis em suas extremidades, e o computador os interpretava . Este sinal era lido pelo programa aps ser transmitido ao longo da amostra de madeira. Junto com a leitura do sinal, o programa gravava a resposta recebida da amostra. Isto fazia com que a amostra de madeira vibrasse a uma freqncia que ia aumentado progressivamente e quando esta freqncia coincidisse com a freqncia natural entrava em ressonncia. Ento era gerado um pico de resposta que era caracterstico de cada amostra. Uma vez com a freqncia de ressonncia obtida, o clculo do decaimento logartmico foi feito de acordo com a frmula proposta por Hearmon (1968) e atravs da anlise do comportamento dos picos de ressonncia e do seu formato. O decaimento logartmico seria uma forma de expresso do amortecimento em um sistema ressonante. A amplitude das vibraes de um sistema ressonante amortecido, excitado por uma fonte senoidal decai de forma logartmica com o tempo ao se interromper a excitao. DL = /3 * f/fr onde, fr a freqncia de ressonncia e f o diferencial entre dois pontos diretamente opostos, acima e abaixo do ponto de ressonncia, no qual a amplitude de vibrao cai pela metade do valor do ponto de pique de

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ressonncia com freqncia de meia amplitude fe f. As Figuras 4 e 5 mostram as diferenas de picos de ressonncias de diferentes amostras. Os suportes das amostras eram de barbante de algodo e eram fixos numa distncia de 10 cm das extremidades, visando determinao da freqncia natural de vibrao. O esquema do equipamento utilizado est mostrado na Figura 6. A seleo das espcies baseou-se em caractersticas especficas para cada parte do instrumento. Para o tampo buscou-se madeiras com cores claras, textura de mdia a fina e gr direita. A freqncia de ressonncia tinha que ser acima de 170 Hz, decaimento logartmico abaixo de 0,027 e baixa densidade. Para laterais e fundo buscou-se madeiras escuras, com freqncia de ressonncia acima de 150 Hz, decaimento logaritmo abaixo de 0,025 e densidade acima de acima de 0,60 g/cm3. Para o brao selecionou-se as madeiras quanto aos seus pesos e a flexo esttica, buscando assim, madeiras com densidade entre 0,36 a 0,72 g/cm3 e com MOE acima de 66000 kgf/cm2. Para escala buscou-se madeiras com densidade acima de 0,80 g/cm3 e com alto mdulo de elasticidade e preferencialmente de cores escuras. Essas caractersticas aproximam-se das caractersticas das espcies tradicionais como o Spruce, Jacarand-da-Bahia, Maple e o bano.
30 cm 2,0 cm 0,3 cm

Figura 3. Medidas das chapas de madeiras.

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Figura 4. Pico de ressonncia da amostra de macacaba.

Figura 5. Pico de ressonncia da amostra de ucuba-da-terra-firme.

Figura 6. Esquema do equipamento utilizado.

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4 - RESULTADOS E DISCUSSO 4.1 - ESTUDO DE MERCADO O estudo do mercado mostrou que de 60 a 70% dos violes comercializados no Distrito Federal so importados e tambm que dos violes nacionais vendidos, 50% deles so da empresa GIANNINI e 30% da empresa Di GIORGIO. Isso demonstra que as empresas de pequeno e mdio porte tm uma certa dificuldade de entrar e se manter no mercado de violes, visto que o mercado nacional continua sendo tradicionalista com relao origem e qualidade do produto. Segundo a Associao Nacional dos Pequenos e Mdios Fabricantes de Instrumentos Musicais (ANAFIM, 2003), uma parcela da produo de violes, produto que no Brasil representa 70% dos 1700 instrumentos musicais vendidos mensalmente nas lojas de instrumentos musicais brasileira, tem como destino o mercado externo. A empresa Di Giorgio comercializa 77 mil instrumentos por ano e deste, 700 mensais so exportados. 4.2 - ESTUDO DAS CARACTERSTICAS NECESSRIAS PARA O VIOLO Os violes produzidos no Brasil tm como caracterstica a utilizao de diversas madeiras para cada parte dos mesmos. Para o tampo utilizam-se madeiras no muito pesadas, com baixo peso especfico, alto mdulo de elasticidade, gr direita, boa trabalhabilidade, boa estabilidade dimensional e tambm boa para colagem e com bom acabamento final. Para o fundo a madeira no pode ser muito pesada, sem restries quanto s propriedades mecnica, boa trabalhabilidade, boa para colagem, bom acabamento e boa estabilidade dimensional. Para o uso em braos utiliza-se madeiras com boa estabilidade dimensional, baixo peso especfico e boa resistncia. Para a escala utilizam-se madeiras com alto mdulo de elasticidade e alto peso especfico. Estas caractersticas foram utilizadas por SOUZA (1983) para avaliar madeiras amaznicas para instrumentos musicais e foi obtido um excelente resultado. As principais madeiras utilizadas pelos fabricantes foram analisadas a partir de seus catlogos esto listadas na Tabela 1.

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Tabela 1. Madeiras utilizadas em violes a partir dos fabricantes. Fabricante Tampo Lateral e Brao Fundo spruce maple maple cedro do oregon rosewood mogno Gibson koa USA walnut mogno spruce rosewood maple cedro do oregon bubinga mogno Takamine nato mogno spruce maple mogno cedro do oregon rosewood cedro do oregon Martin Mogno koa walnut mogno castelo imbia cedro Laminado spruce pau-ferro nato Giannini cedro do oregon radica (Nacional) maple mogno rosewood bubinga spruce rosewood maple Guild mogno mogno Fender maple spruce rosewood cedro do oregon cedro do oregon jacarand Jos cavina Ramirez mogno africano spruce koa mogno cedro do oregon rosewood hopi Washburn ash nato mogno maple maple

Escala rosewood bano

Ponte rosewood bano

rosewood bano rosewood bano

rosewood bano rosewood bano

morado pau-ferro bano rosewood rosewood bano bano

morado pau-ferro bano rosewood rosewood bano rosewood

rosewood sonokelin

rosewood sonokelin

4.3 - LEVANTAMENTO DAS ESPCIES J ESTUDADAS PELO LPF E TESTE ESTATSTICO. Todas as espcies estudadas pelo LPF foram levantadas, obtendo assim aproximadamente 270 espcies. Com o levantamento feito, foram prselecionadas 26 espcies potencialmente aptas para a utilizao na fabricao

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de violes. As espcies selecionadas foram: aoita-cavalo, amap-doce, andiroba, caixeta, cedro, copaba, envira-preta, faveira folha-fina, freij verdadeiro, grumixava, jacarand, louro pardo, macacaba, marup, mogno, morotot, muiracatiara, munguba-grande-da-terra-firme, oiticia amarela, parapar, pinho do paran, tachi-preto-folha-grande, tauari, taxi preto, ucuba da terra firme, uruc-da-mata. O pinho do paran foi utilizado para estudo de comparao. Foram utilizadas 3 espcies tradicionais em instrumentos musicais para estudo de comparao e seleo das espcies amaznicas. Estas espcies foram maple, bano e spruce. Algumas dessas espcies foram estudas por SLOOTEN; SOUZA (1993) e eles obtiveram resultados excelentes, sendo selecionadas para o tampo do violo as espcies freij, marup, morotot e munguba; para o fundo e laterais foram selecionadas faveira folha fina, macacaba e muiracatiara; para o brao cedro, mogno e urucu-da-mata. 4.4 - IDENTIFICAO E COMPRA DA MADEIRA As madeiras foram compradas em Manaus e secas ao ar e acondicionadas a 12%. Todas espcies tinham corte radial e possuam 30 cm de largura por 3 cm de espessura e 2 metros de comprimento. 4.5 TESTES ACSTICOS Os resultados dos testes fsicos, mecnicos e acsticos das espcies pr-selecionadas esto listadas nas Tabelas 2 e 3. Os dados de secagem , trabalhabilidade e caractersticas anatmicas das madeiras esto no ANEXO I. Os resultados de freqncia de ressonncia da harmnica fundamental, decaimento logartmico e velocidade de propagao foram obtidos atravs de mdia simples para cada espcie.

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Tabela 2. Caractersticas fsicas e mecnicas das espcies pr-selecionadas. Peso Flexo Esttica Dureza Janka Especfico (kgf/cm2) (kgf) Contrao (%) Nome Comum Aparente g/cm3) MOE MOR Paralela Transv Tang Radial Vol aoita-cavalo 0,54 138000 1271 973 817 9,3 4,7 13,7 amap doce 0,70 115000 1043 734 567 7,7 4,5 12,6 andiroba 0,72 120000 1093 841 640 8,1 4,4 12,6 cedro 0,46 99000 768 762 623 12,1 9,1 20,8 cerejeira 0,60 88000 785 520 399 5,4 2,9 8,2 copaba 0,78 123000 1179 867 664 8,2 4,1 12,5 envira preta 0,63 153000 1252 680 571 8,1 4,9 14,0 faveira folha fina 0,82 157000 1498 898 979 8,3 5,1 13,1 freij 0,58 104000 823 446 343 8,1 4,5 11,4 freij verdadeiro 0,53 104000 932 608 452 6,6 4,1 10,6 grapi 0,91 129000 1272 745 845 10,1 6,5 15,9 grumixava 0,58 191400 850 510 8,8 4,4 15,4 guariba/ Oiticica amarela 0,67 124000 1110 799 624 6,2 3,1 10,0 jacarand 1,02 131451 1192 1257 6,4 3,6 10,6 macacauba 0,57 106000 1039 914 911 4,6 2,6 6,6 marup 0,44 74000 653 276 143 6,8 4,8 8,3 mogno 0,55 66000 562 517 435 4,7 2,9 7,2 morotot 0,56 113000 725 489 358 9,1 6,7 15,7 muiracatiara rajada 0,80 153000 1391 891 979 7,6 4,6 11,9 munguba gr terra firme 0,60 106000 895 630 469 9,80 4,5 14,9 murur 0,67 145000 1402 1463 1377 9,1 5,0 14,1 par-par 0,43 89000 562 336 192 8,2 5,4 13,9 pinho do Paran 0,53 109300 609 274 7,8 4,0 13,2 tauari-amarelo 0,53 108000 905 542 380 6,6 4,2 10,9 tauari-branco 0,63 117000 1061 665 516 6,1 3,6 10,4 tauari-rosa 0,76 146000 1367 895 710 7,8 5,8 13,4 taxi preto folha grande 0,73 132000 1332 877 803 7,5 5,2 11,9 ucuba-da-terra-firme 0,60 121000 972 671 472 8,3 4,6 13,7 urucu da mata 0,36 77000 555 396 198 6,0 2,6 9,1
Fonte: banco de dados LPF/IBAMA.

Tabela 3. Propriedades acsticas das espcies pr-seleciondas. Propriedades Acsticas Nome Comum C (m/s) Freq. (hz) DL aoita-cavalo 5043 159,82 0,031 amap doce 4043 186,45 0,026 andiroba 4100 174,14 0,025 cedro 4616 148,96 0,029 cerejeira 3828 177,15 0,024 copaba 3978 196,37 0,026 envira preta 4951 193,18 0,024 faveira folha fina 4384 167,26 0,026 17

freij freij verdadeiro grapi grumixava guariba/ Oiticica amarela jacarand macacauba marup mogno morotot muiracatiara rajada munguba gr terra firme murur par-par pinho do paran tauari-amarelo tauari-branco tauari-rosa taxi preto folha grande ucuba-da-terra-firme urucu da mata

4233 4454 3762 4950 4317 3584 3641 4104 3463 4577 4365 4198 4693 4568 4546 4504 4302 4370 4276 4109 4607

156,46 193,55 173,39 151,62 169,14 183,60 163,55 167,91 166,57 207,26 174,57 175,11 194,32 198,65 195,98 176,26 206,03 182,70 176,25 184,97 173,15

0,028 0,019 0,034 0,034 0,018 0,016 0,021 0,027 0,027 0,026 0,023 0,026 0,024 0,029 0,021 0,022 0,024 0,026 0,026 0,026 0,027

C= velocidade de propagao sonora; Freq.= freqncia natural de ressonncia; DL= decaimento logartmico.

Foi feita uma anlise estatstica visando conhecer o grau de correlao existente entre as propriedades fsicas e mecnicas com as propriedades acsticas. Observou-se que existia baixa correlao entre as variveis decaimento logarmico e dureza janka (transversal e paralela), decaimento logartmico e densidade, decaimento logartmico e mdulo de ruptura, decaimento logartmico e mdulo de elasticidade e nem entre decaimento logartmico e freqncia e decaimento logartmico e velocidade de propagao, apresentando respectivamente os seguintes coeficientes de determinao (R2): 0,02; 0,22; 0,12; 0,18; 0,0067; 0,018; 0,03. Observou-se, tambm, que existia baixa correlao entre as variveis freqncia e dureza janka (transversal e paralela), freqncia e densidade, freqncia e mdulo de ruptura, freqncia e mdulo de elasticidade e nem entre freqncia e velocidade de propagao, apresentando respectivamente os seguintes coeficientes de determinao (R): 0,016; 0,0018; 0,0087; 0,0203; 0,0016; 0,0034. Os grficos das anlises de regresso esto presentes no ANEXO II. As espcies selecionadas para o uso em tampos, laterais e fundos, brao e escala esto presentes na Tabela 4. 18

Tabela 4. Espcies selecionadas para cada parte do violo. Nome Comum Tampo freij verdadeiro marup morotot par-par tauari-amarelo Lateral e Fundo andiroba copaba jacarand mogno muiracatiara rajada munguba gr terra firme murur Brao cedro andiroba grumixava mogno urucu da mata Escala jacarand Faveira folha fina murur taxi preto folha grande Espcies Tradicionais spruce/ abeto pinho sueco maple (tiro) bano Nome Cientfico Cordia goeldiana Huber Simarouba amara Aubl. Schefflera morototoni (Aubl.) Decne. & Planch Jacaranda copaia (Aubl.) D.Don Couratari oblongifolia Ducke & R.Knuth Carapa guianensis Aubl. Copaifera reticulata Ducke Swietenia macrophylla King Astronium lecointei Ducke Eriotheca longipedicellata Brosimum acutifolium Huber Cedrela odorata L. Carapa guianensis Aubl. Micropholis sp. Swietenia macrophylla King Bixa arborea Huber Dalbergia spruceana Benth. Piptadenia sp. Brosimum acutifolium Huber Tachigali myrmecophila Ducke Picea abies Acer sp. Diospyros spp.

A escolha das espcies para uso em tampos de violes observou em primeiro lugar caracteres anatmicos, como a cor da madeira, a textura e a gr. As espcies selecionadas possuam tonalidades que variavam do branco ao marrom acinzentado. Todas possuam textura de mdia a fina e gr direita. Em segundo lugar foi feito uma anlise comparativa dos mtodos acsticos da madeira de spruce com as espcies selecionadas. Observou-se que as espcies morotot, marup e freij verdadeiro apresentam caractersticas acsticas semelhante ao spruce, exceto pela estabilidade dimensional do 19

freij verdadeiro, e tais espcies podem ser consideradas espcies promissoras para tal aplicao. As densidades aparentes das espcies tambm foram analisadas e procurou-se madeiras leves com valores entre 0,45 e 0,55 g/cm3. Para lateral e fundo foram analisadas inicialmente madeiras de cores escuras, de variao de tonalidade partindo do marrom ao marromavermelhado-escuro. Feito isso, foi analisado a densidade das madeiras, procurando madeiras com densidades altas e caractersticas acsticas semelhantes ao jacarand-da-bahia (Dalbergia nigra). O mogno, apesar de apresentar caractersticas distintas ao jacarand da bahia, apresentou um excelente resultado tanto com as suas propriedades fsicas e mecnicas tanto quanto propriedades acsticas. A andiroba e o jacarand apresentaram caractersticas acsticas excelentes quando comparado ao maple, podendo ser grandes substitutos. Para o brao foram analisadas as madeiras quanto ao peso e a flexo esttica, buscando assim, madeiras leves a pouco pesadas e com boa resistncia. As madeiras de grumixava, para-par, cedro, mogno e andiroba apresentaram excelentes resultados, com exceo com relao gr da madeira de mogno e grumixava que apresentaram respectivamente gr entrecruzada e ondulada, o que pode causar empenos e tores nos braos. Para o uso em escalas selecionou-se madeiras com caractersticas fsicas e mecnicas prximas ao bano e ao jacarand-da-bahia, ou seja, madeiras pesadas com alto mdulo de elasticidade e cores escuras, com exceo de faveira-folha-fina que apresenta colorao marrom-amareladoclaro. Observou-se ainda que o decaimento logaritmo e a freqncia de ressonncia de vrias amostras das mesmas espcies apresentaram resultados distintos. Isso se deve principalmente capacidade que a madeira tem de absorver o som, causando assim, um maior decaimento logartmico e freqncias de ressonncias diferentes. As Figuras 4 e 5 ilustram essa diferena de absoro entre diferentes espcies. Essa diferena pode ter sido causada tambm devido a diferentes posies de cortes das tbuas das

20

amostras e em rvores de diferentes localizaes. importante ressaltar que existem variaes anatmicas dentro de uma mesma rvore, causando assim, diferenas com relao gr, densidade, e, conseqentemente, diferenas acsticas em um mesmo indivduo. Os resultados obtidos mostram que as espcies nativas amaznicas selecionadas para cada parte do violo so potencialmente aptas para a fabricao de instrumentos de qualidade. Entretanto, para uma melhor elucidao dos resultados necessrio fabricao de instrumentos acabados com diversas combinaes possveis de espcies por partes do instrumento, e tambm testes prticos com msicos e profissionais da rea. Deve-se ressaltar ainda que esta seleo no um critrio definitivo para a escolha de uma espcie para a fabricao do instrumento, e sim, um indicativo de sua potencialidade.

21

5 - REFERNCIA BIBLIOGRAFICA Acoustic guitars. Atualizada em: janeiro de 2004. Disponvel em: <http://www.washburn.com/acoustics/index.htm>. Acesso em: 15/01/2004. Associao Nacional dos Pequenos e Mdios Fabricantes de Instrumentos Musicais ANAFIM. Projeto do Programa Setorial Integrado da Indstria de Instrumentos Musicais do Brasil. Blumenau, 2003. BROSNAC, D. The steel string guitar: Its construction, origin and design. San Francisco: Panjandrum Press, 1974. BUCUR, Voichita. Acoutics of Wood. CRC Press. 1995. 284p. BURGER, L. M.; RICHTER, H. G. Anatomia da Madeira. So Paulo: Nobel, 1991. 155p. CAILLIEZ, F.; PAGES J. P. Introduction a lanalyse des donnes. Paris: SMASH, 1976. HEARMON, R. F. S. The assessment of wood proprieties by vibration and high frequency acoustic waves. U.K: Forest Research Laboratory, 1968. 49-52pp. KOLLMAN, F. F. P. COT Jr., W. A. Principles of Wood science and technology. Berlim: Springer Verlag, 1968. MARQUES, M. H. B.; MARTINS, V. A. Secagem da Madeira. Braslia: LPF/IBAMA, 2002. MELO, J. E. Madeira: Caracterstica e aplicaes. Braslia: Laboratrio de Produtos Florestais/IBAMA, 2002. PEARSON, F. G. O.; WEBSTER, C. Timbers used in the musical instrument industry. U.K: Forest Products Research Laboratory, 1956. 47p. PRADA, Ceclia. A magia do violo. 2001. Atualizada em: fev. 2004. Disponvel em<http://www.sescsp.org.br/sesc/revistas/pb/artigo.cfm?Edicao_Id=105&Artig o_ID=1157#box02> Acesso em: 31 de jan. 2004. SLOANE, I. Classic guitar construction. New York: E.P. Dutton & Co., 1973. SLOOTEN, H. J. van der; SOUZA, M. R. de. Avaliao das espcies madeireiras da Amaznia selecionadas para manufatura de instrumentos musicais. Manaus: Instituto Nacional de Pesquisas da Amaznia, 1993. SOUZA, M. R. de. Classificao de madeiras para instrumentos musicais. Braslia: IBDF / DEL / LPF, 1983. 21p.

22

ANEXO I Tabela 1. Secagem e trabalhabilidade das madeiras pr-selecionadas.

Nome Comum Secagem Velocidade muito rpida muito rpida muito rpida moderadamente rpida rpida rpida moderadamente rpida rpida rpida muito rpida muito rpida Defeitos rachaduras e canoamento torcedura e endurecimento mdio encanoamento e torcimento rachaduras de topo rachaduras, torcedura rachaduras, torcedura rachaduras, torcedura leves rachaduras rachaduras e acanoamento arqueamento e torcimento Trabalhabilidade Serragem difcil mdia bom bom mdia fcil regular fcil fcil excelente Aplain. difcil mdio bom bom mdio fcil regular fcil fcil excelente

aoita-cavalo amap doce andiroba cedro cerejeira copaba envira preta faveira folha fina freij freij verdadeiro grapi grumixava guariba/ Oiticica amarela jacarand macacauba marup mogno morotot muiracatiara rajada munguba gr terra firme murur par-par pinho do Paran tauari-amarelo tauari-branco tauari-rosa taxi preto folha grande ucuba-da-terra-firme urucu da mata

rpida rpida rpida rpida rpida mdia muito rpida muito rpida muito rpida muito rpida moderadamente lenta muito rpida muito rpida

rachaduras e torcimentos nenhum nenhum nenhum rachaduras e acanoamento encurvamentos mdios torcedura e endurecimento nenhum tendncia a rachaduras nenhum rachaduras e endurecimentos rachaduras ao topo rachadura e acanoamento

fcil fcil excelente fcil regular regular fcil fcil excelente fcil fcil fcil mdia mdia bom fcil

regular fcil excelente fcil regular excelente fcil fcil excelente fcil fcil fcil mdio difcil bom mdio

Fonte: banco de dados LPF/IBAMA

23

Tabela 2. Caractersticas anatmicas das espcies pr-selecionadas.

Nome Comum Gr Aspectos Anatmicos Gosto e Textura Cheiro mdia a fina mdia mdia mdia grossa mdia mdia a grossa mdia mdia a grossa mdia mdia fina mdia mdia fina mdia mdia mdia mdia mdia mdia mdia fina mdia mdia mdia mdia mdia a fina mdia indistinto imperceptvel imperceptvel agradvel agradvel agradvel indistinto indistinto indistinto imperceptvel imperceptvel indistinto indistinto imperceptvel indistinto indistinto amargo e indistinto imperceptvel imperceptvel agradvel imperceptvel imperceptvel imperceptvel imperceptvel imperceptvel imperceptvel Cor (cerne) marrom amarelado claro marrom avermelhado escuro marrom rosa amarelo plido marrom avermelhado escuro amarelo plido marrom amarelado claro marrom marrom acizentado claro amarelo bege-claro a rosado amarelo marrom escuro marrom fraco branco amarelado vermelho branca rosa plido a vermelho marrom avermelhado marrom-forte branco a branco amarelado branco-amarelado branco branco amarelado marrom amarelado claro marrom dourado marrom marrom rosado claro

aoita-cavalo amap doce andiroba cedro cerejeira copaba envira preta faveira folha fina freij freij verdadeiro grapi grumixava guariba/ Oiticica amarela jacarand macacauba marup mogno morotot muiracatiara rajada munguba gr terra firme murur par-par pinho do Paran tauari-amarelo tauari-branco tauari-rosa taxi preto folha grande ucuba-da-terra-firme urucu da mata

cruzada revessa cruzada revessa direita direita direita direita direita cruzada irregular direita direita a cruzada reversa revessa ondulada cruzada revessa direita a ondulada direita a ondulada direita entrecruzada direita ondulada direita a cruzada reversa direita direita direita direita direita direita cruzada irregular direita direita

Fonte: banco de dados LPF/IBAMA

24

ANEXO II

1600 1400 1200 1000 800 600 400 200 0

DL X Dureza

Paralela

Dureza

Transversal R2 = 0,002 Linear (Transvers al) Linear (Paralela)

R2 = 0,2283

Figura 1. Decaimento logartmico x Dureza Janka (kgf).

DL X MOR 1600 1400 1200 1000 800 600 400 200 0 MOR Linear (MOR)

0, 01 6 0, 01 9 0, 02 1 0, 02 3 0, 02 4 0, 02 4 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 7 0, 02 7 0, 02 7 0, 02 9 0, 03 0

DL

R2 = 0,1856

0, 02 5

0, 02 8

0, 03 1

0, 02 6

0, 02 6

0, 02 6

Figura 2. Decaimento logartmico x Mdulo de ruptura (kgf)

DL X MOE MOE Linear (MOE)

250000 200000
MOE

150000 100000 50000 0

0, 01 6 0, 01 9 0, 02 1 0, 02 3 0, 02 4 0, 02 4 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 7 0, 02 7 0, 02 7 0, 02 9 0, 03 0 0, 03 4

0, 02 6

R2 = 0,0067

DL

Figura 3. Decaimento logartmico x Mdulo de elasticidade (kgf)

25

0, 03 4

0, 01 9

0, 01 6

0, 02 7

0, 02 7

0, 02 4

0, 02 4

0, 02 9

0, 02 1

Continuao ANEXO II
DL X Densidade
Densidade Linear (Densidade)

1,10 1,00 0,90 0,80 0,70 0,60 0,50 0,40 0,30

Densidade (g/cm)

R2 = 0,1254

Figura 4. Decaimento logartmico x Densidade (g/cm).

DL X Frequencia Freq. Linear (Freq.)

210,0 200,0 190,0 180,0 170,0 160,0 150,0 140,0

Frequencia (Hz)

Figura 5. Decaimento logartmico x Freqncia (Hz).

DL X C(m /s) C (m/s) Linear (C (m/s))

6000 5000 4000 3000 2000 1000 0

DL

C (m/s)

Figura 6. Decaimento logartmico x Velocidade de propagao sonora C(m/s).

0, 01 6 0, 01 9 0, 02 1 0, 02 3 0, 02 4 0, 02 4 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 7 0, 02 7 0, 02 7 0, 02 9 0, 03 0 0, 03 4

0, 01 6 0, 01 9 0, 02 1 0, 02 3 0, 02 4 0, 02 4 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 7 0, 02 7 0, 02 7 0, 02 9 0, 03 0 0, 03 4
DL

0, 01 6 0, 01 9 0, 02 1 0, 02 3 0, 02 4 0, 02 4 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 6 0, 02 7 0, 02 7 0, 02 7 0, 02 9 0, 03 0 0, 03 4
DL

R2 = 0,1849

R = 0,03

26

Continuao ANEXO II
Freq. X Dureza Paralela

1600 1400
Dureza Janka

1200 1000 800 600 400 200 0

Transversal

R = 0,0166
Linear (Paralela)

R2 = 0,0018

Linear (Transversa l)

Figura 7. Freqncia (Hz) x Dureza janka (kgf)

Freq X MOE 250000 200000
MOE (kgf)

14 9, 0 15 1, 6 15 9, 8 16 6, 6 16 7, 9 17 1, 2 17 3, 4 17 4, 6 17 6, 2 17 7, 2 18 3, 6 18 5, 3 19 3, 2 19 4, 3 19 6, 4

Frequencia (Hz)

MOE Linear (MOE)

150000 100000 50000 0

15 1, 6 17 3, 2 18 2, 7 19 6, 0 15 9, 8 16 6, 6 16 7, 9 17 4, 1 17 5, 1 18 5, 0 18 6, 4

R2 = 0,0016

19 8, 7

Frequencia (Hz)

Figura 8. Freqncia (Hz) x Dureza janka (kgf)

Freq. X MOR
1600 1400 1200 1000
MOR

MOR Linear (MOR)

800 600 400 200 0

R2 = 0,0203

Figura 9. Freqncia (Hz) x Mdulo de ruptura (kgf). 27

14 9, 0 15 1, 6 15 9, 8 16 6, 6 16 7, 9 17 3, 2 17 4, 1 17 5, 1 17 6, 3 18 2, 7 18 5, 0 18 6, 4 19 3, 6 19 6, 0 19 8, 7 20 7, 3
Frequencia (Hz)

20 7, 3

14 9, 0

17 6, 3

19 3, 6

Continuao ANEXO II
Freq X Densidade
Densidade Linear (Densidade)

Densidade (g/cm)

1,20 1,00 0,80 0,60 0,40 0,20 0,00

R2 = 0,0087

Figura 10. Freqncia (Hz) x Densidade (g/cm).

Frequec. X C(m/s)
C (m/s) Linear (C (m/s))

6000 5000 4000 3000

14 9, 0 15 1, 6 15 9, 8 16 6, 6 16 7, 9 17 1, 2 17 3, 4 17 4, 6 17 6, 2 17 7, 2 18 3, 6 18 5, 3 19 3, 2 19 4, 3 19 6, 4 20 6, 0
Frequencia (Hz)

C(m/s)

Figura 11. Freqncia (Hz) x Velocidade de propagao C (m/s).

14 9, 0 15 1, 6 15 9, 8 16 6, 6 16 7, 9 17 1, 2 17 3, 4 17 4, 6 17 6, 2 17 7, 2 18 3, 6 18 5, 3 19 3, 2 19 4, 3 19 6, 4 20 6, 0
Frequencia (Hz)

R2 = 0,0034

28