APRECIACION ESTETICA DE LA PINTURA DEFINICION DE PINTURA SIMPLE DE LO QUE ES PINTURA Es una capa de pigmentos (colores) aplicadas sobre una

a superficie DEFINICION MAS COMPLETA DE PINTURA: Es el reflejo de las ideas de un artista y las de su poca, mediante la composicin, es la personalidad de un hombre manifestada a travs de esta forma artstica. La filosofa de su tiempo dado, que influye en los artistas, composicin creativa que usa color, lnea y forma en armona para transmitir un tema de acuerdo con la personalidad de un autor y la filosofa de su tiempo. CORRIENTES PICTORICAS: REALISMO: es una imitacin de la realidad por lo tanto es objetiva.. lamina 1 EL REALISMO PUEDE SER:

SEGN EL SENTIMIENTO PUEDE SER: ROMANTICA: tiende al exotismo, predominando los sentimientos sobre el anlisis de libertad a la imaginacin, manejo a espacios abiertos, motivando a sentir: tristeza, alegra, tranquilidad, predomina el sentimiento sobre la razn, favorece a la fantasa, etc.

CLASICA: tendencia al anlisis razonado, sus principales elementos es el orden, la emocin se mantiene bajo control absoluto, reduce todo el mundo en un espacio limitado, predomina la razn sobre el sentimiento, da impresin esttica. lamina 6

ANALISIS DE CADA PINTURA PARA ESTE ANLISIS ES NECESARIO TENER LAS PINTURAS PARA IR APRENDIENDO JUNTO CON ESTE APUNTE. 1. ARREGLO EN GRIS Y NEGRO: WHISTLER. REALISTA. Hay tres puntos de luz. Cabeza, manos y cuadro, la intensin del pintor es expresar un estado de animo, que es tranquilidad y ternura por medio de colores y formas usadas, a quien pint Wisther fue a su madre, pero no quiso decirlo as, se preocupo mas por transmitir lo que una madre hace sentir cuando se esta a su lado. Tema: estado de nimo, una tnica espiritual compuesta de nobleza, dignidad, reflexin y resignacin. 2. MADAME LE BLANC: INGRES. REALISTA. Su intensin es presentar una imagen elegante, refinada y bella, este pintor, fue un representante de la corriente pictrica acadmica es decir el estudio pintura. Es el nico cuadro que se presentara bajo esta corriente. 3. MADAME RENOIR: RENOIR IMPRESIONISTA Refleja, la personalidad del pintor, para l, la vida es belleza y alegra, su visin del mundo es simple y profunda. es optimista 4. EN LA PRADERA: RENOIR IMPRESIONISTA Usa mucho colorido dando la sensacin de una fertilidad florida, la perfeccin de un de primavera. 5. MUJER CON CRISANTEMAS. DEGAS IMPRESIONISTA El autor muestra una visin pesimista de la vida. La obra rompe todas las reglas del retrato, Degas tiene tendencia a analizar la personalidad humana. Es pesimista. 6. MONA LISA: LEONARDO DE VINCI REALISTA Es una pintura clasica, muestra el ideal del renacimiento, la perfeccin y el orden dentro del mundo, el fondo medio fantstico, nos lleva al anlisis. Muestra la universalidad. Idealizacin de la mujer.

REALISMO VISUAL: lo que se ve OBJETIVOREALISMO EMOCIONAL: lo que se siente EXPRESIONISMO REALISMO INTELECTUAL: lo que se piensa. ABSTRACCIONISMO

IMPRESIONISMO: formas poco delineadas y difusas, colores suaves en tonos pastel (rosa, azul, amarillo etc.) ej. Lamina 3.

EXPRESIONISMO: distorsiona la forma y el color, para comunicar una emocin, hay descarga emocional, ej. , Lamina 12.

ABSTRACTO: utiliza lneas en forma pura, coloca los objetos considerndolos como formas expresivas, ej. Lamina 38.

DINAMISMO: son aquellas pinturas en las cuales hay movimiento las figuras no estn estticas ej. Lamina. 72.

SEGN SU POSICION, DENTRO DEL CUADRO SE PUEDE DECIR QUE SON: DIMENSIONALES: objetos planos, es decir que no tienen profundidad. Ej. lamina 2 TRIDIMENSIONAL: ej. Lamina. 37 corresponde al arreglo de los espacios y del volumen mediante el uso de perspectivas y otros recursos afines existiendo dos conceptos: ESPACIO CERRADO: donde existen muros, estructuras, dentro de la pintura. ESPACIO ABIERTO: sin limites, nada que lo obstaculice.

7. PAISAJE IMAGINARIO DURAND REALISTA ROMANTICA Busca, transmitir un sentimiento. Es subjetiva, el castillo es la presencia del hombre en medio de la grandeza natural, es decir en la pintura casi no se capta el enorme castillo, entonces el ser humano no es nada ante la inmensidad de la naturaleza. 8. MONTE DE SANTA VICTORIA CEZZANE ABSTRACTA Expresa la solidez de la montaa. Es intelectual, clasica, bidimensional. 9. EL REINO APACIBLE EDWARD HICKS REALISTA Obra se convierte en una alegora sociolgica y poltica. Muestra el pasaje de Isaias.... el nio meter la mano en el escondrijo de la serpiente y no le picara, pastara el lobo con la oveja y no se la comer... y el tratado de William Penn con los indios dejando ver su fe en que la paz sobre la tierra es un ideal realizable. 10. EL MATRIMONIO DE GIOVANNI ARNOLFINI JAN VAN EYCK

El autor distorsiona la realidad porque su inters no es una comunicacin visual, sino emotiva. Elementos expresionistas. La luminosidad, el amarillo expresa vida frescura, jovialidad, lneas curvas fluidas, notas musicales improvisadas. Pintura infantilizada.

15. FORMAS MUSICALES BRAQUE ABSTRACTA Equilibrio en la composicin de los objetos, lneas y formas. El objeto pierde su intensidad y existe solo en formas y lneas separadas. ANALISIS DEL REALISMO Dentro de este anlisis de las laminas fue necesario abrir un espacio para considerar los diferentes tipos de realismo que existen, para identificarlos sin mayor complicacin. Existen 7 tipos de realismo que analizaremos en esta materia. REALISMO MISTICO O MEDIEVAL O DE LA EDAD MEDIA EDAD DE LA FE: considera al mundo como un conjunto infinito de elementos, pero en armona muestra mucho detallista y exuberancia (exageracin) de sus componentes como

REALISTA LLENA DE SIMBOLOS. LOS ZAPATOS: SIMBOLIZAN LA SANTIDAD DEL HOGAR EL PERRO; LA FIDELIDAD ENTRE LOS DOS. LA VIRTUD DEL MATRIMONIO. EL ESPEJO: LA PUREZA LA FIRMA: ES EL TESTIGO DE LA LEGALIDAD DEL MATRIMONIO LA VELA: PRESENCIA DE DIOS EN ELLOS LA ESTATUILLA DE SANTA MARGARITA: PATRONA DEL BUEN PARTO LAS MANOS: LA UNION DEL MATRIMONIO LA FRUTA: EL ALIMENTO DEL EDEN.

16. SAN FRANCISCO RECIBIENDO LOS ESTIGMAS: JAN VAN EYCK El crucifijo enlaza lo terrenal con lo divino. (Estigma es recibir de dios las heridas que Jesucristo recibi en las cricificacin, que son los orificios de los clavos en las manos y los pies.)

11.LA TORMENTA COT REALISTA Alarde de calidad tcnica, las figuras son lindas, pero superficiales y artificiosas. 12.LA TEMPESTAD EMOCIONAL- KOKOSCHKA EXPRESIONISTA Los cuerpos distorsionados, pero serenos, simbolizan el amor humano. Como sostn de la bondad en medio del caos y la violencia. Son figuras abstractas, para mostrar universalidad y son feas porque han sido afectadas por la vida. 13.EL VIEJO VIOLIN. HARNETT REALISTA VISUAL Los objetos de tamao reales. Simetra en los objetos, realismo en las texturas. Hay equilibrio en las lneas verticales, horizontales y diagonales. 14.EL VIOLIN AMARILLO EMOTIVA -DINAMICA-DUFFY EXPRESIONISTA

REALISMO RENACENTISTA REALISMO IDEAL EDAD DE LA BSQUEDA -: busca el orden y la sencillez, los detalles se eliminan y resaltan lo humano sin lo divino. Las obras son aristocrticas que muestran, dignidad, elegancia, gracia y libertad intelectual.

17. GIULIANO DE MEDECI RAFAEL El autor no interpreta la personalidad del modelo, sino las caractersticas del renacimiento, pintura tiene sencillez, dignidad, elegancia, sobriedad.

REALISMO BARROCO O DRAMATICO DEL SIGLO XVII: busca asombrar, presenta experiencias fsicas, para obtenerlo llega a la exageracin.

18. PROMETEO ENCADENADO RUBENS Impacta dramtico, no es expresionista. Pues el guila le esta destrozando las entraas.

REALISMO DE VELAZQUEZ: (EL OJO COMO UNA LENTE) busca pintar la luz que se refleja en los objetos vindolos a distancia, es decir pinta como el ve a la distancia. LAS MENINAS: VELAZQUEZ Pintor de la nobleza, el espectador ve mas all de que el autor pinto.

19.

REALISMO DEL SIGLO XVIII LA REALIDAD CON OLLAS Y SARTENES: la nobleza, puede existir en las cosas comunes y corrientes, en lo cotidiano. 20. NATURALEZA MUERTA DE CHARDIN Existe balance en la composicin, la pasta es pesada, para expresar solidez de los objetos. REALISMO ANECDOTICO SIGLO XIX, la pintura es narrativa trata un tema. Tiene intensin literaria.

EXPRESIONISMO: Modo de ver y pintar, responde a una forma subjetiva de captar y recrear el mundo. 25. LA NOCHE ESTRELLADA VAN GOGH EXPRESIONISTA Su estructura cromtica y la deformacin de las figuras, son sus elementos principales. La torrecilla unifica la composicin, la va lctea es equilibrada por la fuerza vertical de los cipreses, que son como dedos angustiados que se levantan al cielo, es una composicin calculada y consciente dando emocin y distorsin. EL MOVIMIENTO VIOLENTO Y ENCRESPADO DEL PINCEL TRAZA UNA GALAXIA.

26. CRISTO EN GETSEMANI EL GRECO EXPRESIONISTA Comparte con la anterior la deformacin de las figuras y las tonalidades brillantes. La figura del rostro alargada del Cristo muestra espiritualidad, dolor ante lo que va a llegar. DISTORSIN Y EMOCION. MEZCLADO CON MISTICISMO. Las laminas 25 y 26 aunque no se realizaron en la misma poca hay similitudes. Como lo son los colores brillantes, aspecto cromtico, distorsin de las figuras para transmitir los sentimientos. 27. EL ENTERRAMIENTO DEL CONDE DE ORGAZ. EL GRECO EXPRESIONISTA Figuras alargadas, especialidad del greco, para transmitir el sentimiento, tonos intensos, msticos. El conde es colocado en su tumba por san Sebastin y san Agustn. alegricamente, lo que une lo terreno con lo divino es la lanza. DISTORSION Y MISTICISMO. 28. DOS DESNUDOS ROUAULT EXPRESIONISTA Son rasgos abstractos, es una protesta contra la maldad, el hambre, la corrupcin, la degradacin humana. El tema es noble, la fe y la bondad del hombre deben superar a las pasiones. VICIO, MORALIDAD HONOR Y DISTORSIN. 29. EL EDIFICIO QUE CANTA MARIN EXPRESIONISTA La ciudad es bulliciosa y agitada. Los colores clidos indican los violentos movimientos. Y los colores fros demuestran calma, las lneas verticales y horizontales expresan quietud y orden. Los angulares la excitacin de la ciudad. DISTORSIN Y ALEGRIA. 30. DOS DAMAS EN LA CALLE TIRCHNER EPRESIONISTA Es una interpretacin enfermiza de melancola de una nacin derrotada. Es una expresin pesimista de la vida. Los colores y las figuras son irreales. DISTORSIN Y TRISTEZA. INTELECTUAL. LAS LINEAS NEGRAS Y EXPRESION TETRICA DEL ROSTRO, EL COLOR OLIVA DELA PIEL, LA DISTORSION DE LA CALLE, TODAS SON

21. DUELO DESPUES DE LA MASCARADA: GEROME Es una ancdota real y no interpretativa, los disfraces de fantasa embellecen la obra. REALISMO Y POESIA DE LA VIDA: maneja la sinceridad expresiva, la realidad debe ser aceptada como es.

22. MISS VAN BUREN EAKINS Se maneja la sinceridad expresiva, la tcnica de la luz y sombra, llevan nuestra atencin a las partes ms importantes. IMPRESIONISMO: ultimo de los realismos, muestra un fragmento de la vida, un instante, un toque rpido y repentino.

23.

EN LA BARCA - EMOCIONALMANET Ultimo de los realismos, presenta un momento de la vida cotidiana. Fugacidad de la escena. toques rpidos en el vestido. 24. DOS BISONTES: PINTURA RUPESTRE CUEVA DE CAUX. EXPRESIONISTA Primitiva, se puede tomar como realista, pero equivalente al expresionismo actual, muestra al bisonte como ellos lo perciban. Al igual que los nios segn su estado de animo es como pintan. LA PREHISTORIA Y LO QUE ES REAL. ARTE Y RITO MAGICO SE DEBEN DE CONSIDERAR EN CUALQUIER EPOCA. EXPRESIONISMO Y ABSTRACCION.

ELEMENTOS QUE EXSPRESAN LA TRAGEDIA DE UNA GUERRA VIVIDA. INTROSPECCION: OBSERVACIN QUE SE HACE CON PROPSITO DE MIRAR CON ATENCIN. 31. LA ANUNCIACION SIMONE MARTINI EXPRESIONISTA 32. LA CABEZA DE LA VIRGEN DE LA ANUCIACION Tiene rasgos realistas tambin, pero lo expresionista esta en el movimiento ondulatorio del manto del ngel para indicar su descenso. El rostro distorsionado de la virgen por el impacto de la noticia es tambin un rasgo expresionista. REFINAMIENTO EXPRESIVO Y SIMBOLICO. 33. CRISTO EN LA CRUZ RUBENS REALISTA La iluminacin, la ilusin de tormenta y la profundidad del cuadro intensifican el dramatismo. SU ALARGAMIENTO, ETEREO LO HACE ALEJARSE DE TODO ASPECTO DE DOLOR A PESAR DEL TORMENTO. 34. CRISTO EN LA CRUZ CON PAISAJE ELGRECO EXPRESIONISTA La figura de Cristo parece flotar en un espacio ultraterreno con formas confusas y luces mgicas. NATURALISMO EXTREMO. EXPRESION MEDIEVAL. 35. LA CRUZ PINTADA PIERO DE LA FRANCESCA REALISTA Con rasgos expresionistas. El tamao expresa la importancia de Cristo. LAS FIGURAS APARENTEMENTE DESPROPORCIONADAS Y EMPEQUEECIDAS QUE ACOMPAAN A LA FIGURA CENTRAL SON ELEMENTOS DE EXPRESION RELIGIOSA. 36. MARINA A LA LUZ DE LA UNA RYDER EXPRESIONISTA Muestra la travesa del hombre por el mundo, su fragilidad y la esperanza que lo mantiene a flote como la barca. ABSTRACCIONISMO LINEA, COLOR SIN DISTRACCION, PURO.

38. EL ESTUDIO - INTELECTUAL, PINTURA PURAPICASSO ABSTRACTA el manejo libre de las formas y lneas sugiere al pintor, un modelo, etc. 39. LAS HERMANAS WYNDHAM SARGENT REALISTA Muestra refinamiento y elegancia de las modelos. Gran alarde de tcnica. 40. LAS MUCHACHAS DE AVIGNON PICASSO ABSTRACTA Su inters fue encontrar nuevos medios de expresin, las figuras no estn completamente logradas, no son bellas, pero tienen fuerza. INFLUENCIA AFRICANA 41. RITMO DE LINEAS RECTAS MONDRIAN HENRY CLIFFORD 42. PAISAJE CON CASA DE CAMPO ABSTRACTAS 43. ARBOL HORIZONTAL. En la primera se muestra el proceso del abstencionismo del pintor. No es analtica, no busca asociaciones, en la segunda, muestra su evolucin desde casi un realismo hasta la simplificacin mxima. Lo mismo en la tercera, pero lo paradjico de sus obras es que son muy simples con tcnicas complejas. 44. LINEAS NEGRAS KANDISKI ABSTRACTA Obra no figurativa, intensamente emocional. Es decir espontnea, improvisada y no tiene al anlisis. AUNQUE CONSIDERADA ABSTRACTA TIENE FUERTES ELEMENTOS EMOCIONALES EXPRESADOS EN MANCHAS DE COLORES DE GRAN ARMONIA. 45. EL INCENDIO EN LA CASA DEL PARLAMENTO TURNER REALISTA Simbolizar el fuego---- el punto focal se encuentra en el puente y el incendio. El fuego es un elemento abstracto porque Impacta, independientemente de la realidad que representa, debido al calor. 46. EL DESCUBRIMIENTO DE LA VERDADERA CRUZ PIERO DE LA FRANCESA ABSTRACTA. Las figuras son tan rgidas y simplificadas que se consideran abstractas la obra expresa solemnidad y reverencia. 47. ROCAS BOSQUE DE FONTAINEBLEAU CEZANNE ABSTRACTA Abundan las formas geomtricas y estilizadas. EMOCIONAL. 48. LA ORANA MARA GUAGUIN Tiene tres de las corrientes principales, los colores, (impresionista) la virgen, el nio, (realista) el movimiento de las personas (expresionista) el ambiente y su composicin, hacen sentir una atmsfera de misterio potico calidad emotiva, deleite.

37. EL ARTISTA EN SU ESTUDIO VERMEER REALISTA TRIDIMENSIONAL Destaca la configuracin cubica de la composicin. El acomodo del cuatro, muestra el volumen de los objetos. Un rasgo abstracto es la comunicacin visual entre la modelo y el pintor.

LA COMPOSICION EL DIBUJO FORMA EXPRESIVA EN SI MISMA. DECORATIVA EN DOS DIMENSIONES.

El carcter de la modelo es representado con un dibujo simtrico y el vestido toma el lugar principal. La simetra montona da una personalidad sumisa, dulce y estirada. SANTA CATARINAMAESTRO DE LA LEYENDA DE SANTA LUCIA REALISTA MEDIEVAL. LINEAS Y ARMONIA. Las lneas tienen una funcin estructural, el ovalo del cuerpo tiene lneas como en tripie, para darle estabilidad.

49. DETALLE DEL VIAJE DE LOS MAGOS BENOZZO GASZZOLI MURAL Es una obra plana, que busca representar el valor del muro, como elemento arquitectnico, nuestra mirada va de arriba abajo, sin adentrarnos, no representa objetos slidos, sin ornamentales. 50. RETRATO DE ESTHER TUTLE JOSEPH. H. DAVIS Obra bidimensional, plana, de un pintor primitivo aficionado, no tiene perspectiva y la silueta tiene la importancia mxima. Para representar la delicadeza de la modelo las manos y los pies son pequeos. La escritura forma parte de la composicin. 51. DAMA VESTIDA DE AZUL MATASE Equilibrio de lneas curvas comenz como un cuadro realista y fue transformado gradualmente hasta ser expresionista. Su rasgo p r i n c i p a l, es el equilibrio de lneas curvas. La mano derecha debe considerarse como un elemento de la composicin. nota: las laminas 50 y 51 tienen similitudes, la falda campana da desigualdad de lneas y masas de la blusa. El encaje del cuello es sustituido por un adorno de pliegues que en el segundo. 52. BAHRAM GUR EN EL PABELLN TURQUESA. SHAIKH-ZADA DE GHURSAN Es espontnea, pero meticulosa y detallista utiliza una escritura decorativa, colores sin graduacin figuras planas sin perspectiva. MINIATURA PERSA 53. LA DANZANTE CON ABANICO Y VARA HIYONOBU ABSTRACTAS 54. EL ACTOR DANZANTE KIYOTADA Sobresale el arte oriental, la maestra para armonizar el tema y la abstraccin, expresan movimiento suave con lneas onduladas y movimientos violentos en las lneas quebradas. DA FUERZA Y GRACIA. LINEAS DE EXPRESION 55. CRISTINA DE DINAMARCA HOLBEIN EL JOVEN REALISTA La personalidad de Cristina se basa en 3 arreas luminosas, manos, cara y papel, que forman 2 lneas que se unen con el rostro. La modelo es inteligente, sensual y romntica, pero inaccesible. ADAPTACION DE LA SENSIBILIDAD A NECESIDADES EXPRESIVAS. 56. ANNE DE CLEVES HOLBEIN EL JOVEN REALISTA

57.

58. LA PRIMAVERA BOTICELLI 59. FRAGMENTO DE LA CABEZA DE UNA DE LAS TRES GRACIAS DE LA PRIMAVERA Las lneas son un continuo ritmo sin realidad fsica, pero con fluidez, son lneas expresivas, especialmente en los peinados y el vestido. LINEAS SIN EXPRESION. 60. ARISTIDE BRAUNT EN SU CABARET TOULOUSE LAUTREC Cartel de propaganda, una gran obra, por l equilibro que logro al combinar la lnea y la forma con la mxima pureza decorativa. ARTE DE CARTEL. LINEA DE EXPRESIN POPULAR. 61. LA ULTIMA CENA LEONARDO DA VINC REALISTA El propsito fundamental de la obra es captar un momento de gran dramatismo en la vida de Cristo. El recurso estructural usado es la lnea en perspectiva fuga, punto de fuga, que salen de la cabeza de Cristo. Tiene una composicin triangular en el cuadro. PSICOLOGIA Y PINTURA. 62. LA TRANSFIGURACIN RAFAEL REALISTA Su caracterstica principal es la confusin y desorden de la composicin. La importancia de la parte superior, se debilita por las formas apiadas de la parte de abajo. La mujer arrodillada es la nica que mantiene la propiedad. 63. EL RAPTO DE LAS SABINAS POUSSIN REALISTA La estructura se hizo en lnea. La composicin se estructuro combinando lneas horizontales, verticales y diagonales. Las verticales y horizontales dan orden y rigidez (edificio y las nubes) los diagonales dan sensacin de movimiento y dinamismo. 64. LA CRUCIFIXIN CON SANTOS PERUGINO REALISTA En la cspide se encuentra el punto de fuga. Es una composicin triangular, cuyo punto focal se localiza en la cima del tringulo central, es decir la cabeza de Cristo. TRIPTICO EN COMPOSICIN TRIANGULAR 65. EL MARTIRIO DE SAN SEBASTIN POLLAIUOLO

Cono de medio plano, espacio abierto, ilimitado, infinita profundidad. Es una variante la composicin triangular, formando un cono o pirmide. El autor intenta la sensacin de profundidad pero no lo logro satisfactoriamente.

66. CAMPOS DE TRIGO: JACOB VAN RUISDAEL TRIDIMENSIONAL La perspectiva utiliza luz y sombra. Corriente realista, esta pintura ejemplifica el cuadro tridimensional, tiene espacio abierto, nos profundizamos en el paisaje y todo se vuelve espacio. 67. LA VIRGEN Y EL NIO CON NGELES Y SANTOS PIERO DE LA FRANCESCA Espacio cerrado, sensacin de tridimensional se enfatiza por la presencia de elementos arquitectnicos y figuras slidas, tiene como caracterstica lo compacto de la escena el retablo de brera. FIRMES SOLIDAS Y VOLMENES ESPECIALES. 68. VIRGEN DE LA MISERICORDIA PIERO DE LA FRANCESCA Muestra una figura geometrizada. El cuerpo de la virgen semeja una columna y el manto extendido una cpula. Las figuras estn arregladas en una composicin tridimensional, pero es neutralizado por el fondo dorado, que aplana la obra. 69. LOS JUGADORES DE CARTAS CEZANNE Destaca la configuracin slida de los cuerpos, son arquitectnicas, estticas y se relacionan con la pintura clasica. figuras

74. LA FAMILIA PALE CHARLES W. PALE Retrato de grupo. El autor transmite el sentimiento de concordia y armona en una familia ideal. Recursos de la composicin. La unidad del grupo se sugiere mediante la luz intensa que comparte el grupo. La fruta esparcida en la mesa y la mirada del hijo hacia la madre. El perro no significa nada solo es parte de la composicin. 75. LA FAMILIA BELLELLI DEGAS Retrato psicolgico que mejor se ha plasmado de una familia. Degas es un pintor psicolgico, nos transmite la personalidad de sus modelos. Es el retrato ms extraordinario que se haya pintado. 76. LOS FUNERALES DE FOCION PORSSIN Obra clasica a pesar del tema dramtico. Las figuras son estticas y ordenadas. Nos movemos dentro del cuadro, pero nos limitan las figuras naturales como en el interior de una habitacin. 77. ENSAYO EN EL SALON DE LA OPERA DEGAS Vuelve a romper las reglas de la obra clasica. Figuras en desorden aparente, pero con balance psquico. El principal elemento de conexin es la mirada entre la bailarina y el maestro. Contra las reglas, sobre balancea la derecha del cuadro, pero maneja magistralmente los espacios vacos. 78. SAN ANTONIO TENTADO POR EL DEMONIO. SASSETA Pintura narrativa, muestra el momento en que el santo esta tomando una decisin. La atmsfera dramtica se rebela a travs del recurso del color, lnea y arreglo. 79. LA CAIDA DE ICARO BRUEGEL EL VIEJO Expresa la indiferencia del hombre ante los problemas ajenos. Apata humana tomada de la leyenda griega Ddalo e Icaro. Muestra el momento en que Icaro cae al mar sin que a nadie le interese ayudarle. 80. PROVERBIOS FLAMENCOS BRUEGEL EL VIEJO Muestra una composicin pictrica con mas de 80 cuadros entrelazados, son proverbios de su poca, puede decirse que es un compendio de la locura humana. Algunos son: no eches rosas a los cerdos agchate si quiere ir a travs del mundo etc. 81. LA PARABOLA DE LOS CIEGOS BRUEGEL EL VIEJO Pintura narrativa. El autor se burla no de los ciegos reales, sino de los hombres que se dejan guiar por otros hombres igual de incapaces, antes que hacer el esfuerzo por ser responsables de s mismos. Muestra la indolencia humana. 82. LA ADORACION DE LOS PASTORES ANDREA MONTEGNA

70. LOS MUSICOS CARABAGGIO La composicin y las lneas en aparente movimiento hacen que nuestra atencin pase de una parte a otra al entrecruzarse. 71. LA BALSA DE MEDUSA GERICUAULT Pintura romntica, nos hace sentir, va a los sentimientos, muestra un tringulo secundario formado por la vela y la cuerda. Es una composicin dinmica en forma intensa. 72. EL RAPTO DE REBECA DE LACROIX REALISTA Tambin romntica, existe movimiento en los giros constantes. Retrocesos e interrupciones de forma y direccin. El color explota sobre las formas turbulentas. Tiene dinamismo. 73. LA RONDA DE LA NOCHE REMBRANDT Brillante composicin de un retrato de grupo. Hay figuras predominantes algunas son accidentales y otras emblemticas. Es una interpretacin de la luz y movimiento en el espacio. Fue recortada alterando la sensacin de movimiento.

Es una variante de la composicin triangular, destaca la organizacin de multitud de detalles, ejecutada con tanta precisin, cada uno tiene su propio lugar y nfasis. (Impresionante.)

83. VISTA DE TOLEDO EL GRECO SIGLO XVI La lnea, luz y color dan al paisaje un exttico misticismo intenso, emocional del catolicismo espaol. 84. DOMINGO POR LA TARDE EN LA ISLA DE LA GRANDE JATTE SEURAT Disposicin de formas estticas, geomtricas, inicio del puntillismo, si se apreciara la pintura original de cerca no se aprecia la composicin es necesario alejarse para poderle contemplar.