L. v.

Beethoven

Concierto para Violn y Orquesta Op. 61

Gua de audicin. I. Allegro, ma non troppo

Exposicin Orquestal (1 Exposicin)

Seccin de A
1.1 00:00 C. 1 Allegro, ma non troppo ( 1). Comps de 4/4 ( 2) y Tono de Re Mayor ( 3). Comienza el Timbal con Cinco Notas repetidas (Re) que tendrn una gran importancia en todo este Primer Movimiento. Junto a la quinta nota comienza el TemaA1 en los Oboes, Clarinetes y Fagotes junto con el Timbal (que rellena la separacin de las dos semifrases [ 4] del Tema con las Cinco Notas).

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1 Semifrase
Oboe

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Cinco Notas

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Cinco Notas

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2 Semifrase

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Allegro, ma non troppo: Tempo rpido, alegre, pero no en exceso. Comps: Sistema de medida del tiempo musical peridico y regular ideado para poder escribir la msica. En un comps se introducen una sucesin regular de pulsos rtmicos naturales y se procura que coincidan con la acentuacin propia de la msica que se escribe. El Comps de 4/4 (cuatro por cuatro) contiene cuatro pulsos de los cuales se acentan el primero y el tercero, aunque ste menos que aquel; en cada pulso se escribira la gura de negra o valores equivalentes a la misma. (Negra: Figura rtmica. Es la tercera de mayor duracin. Dura la mitad que la Blanca y el doble de la Corchea. Su signo grco es el siguiente: q ). Tonalidad: Sistema de ordenacin musical, con un sonido principal y otros normalmente seis ms que le estn vinculados en relacin a la distancia sonora que guardan con l. Estas distancias determinan tambin sus jerarquas y funciones. Es la base y el fundamente de una obra musical. El Tono de Re Mayor consta de las siguientes notas: Re, Mi, Fa sostenido, Sol, La, Si y Do sostenido. Todas dependen de la denominada Tnica (Re) y de la Dominante (La) que ejercen un papel de atraccin entre s y sobre las restantes notas como si de soles de un sistema solar se tratasen]. Semifrase: Primera divisin estructural dentro de una Frase. Exige la presencia de un punto cadencial que no sea conclusivo, salvo en la ltima de las frases, que si puede serlo. 1

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Concierto para Violn y Orquesta Op. 61

La Cuerda ( 5) entra con el TemaA2 sobre las Cinco Notas. Un simple dibujo descendente nal nos lleva al inicio de la

1.2

00:20 C. 10

Transicin o Puente
2.1 00:41 C. 18 El Motivo de Puente 1 es un sencillo dibujo ascendente realizado entre los Clarinetes y Fagotes y que se repetir dos veces ms en secuencia ( 6) mientras la sonoridad aumenta. La Cuerda distender la tensin acumulada anterior con unos tranquilos arpegios descendentes que nos llevan al pianissimo (7).

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2.2

dolce

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01:02 C. 28

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3.1

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El Motivo de Puente 2 entra sbitamente con el Tutti ( 8) orquestal en fortissimo ( 9). Acentos bruscos sobre ideas breves, cortantes. Una idea rtmica de la cuerda va ganando importancia hasta quedarse slo en los Violines que terminan tocando las Cinco Notas, que enlazan con el

Seccin de B
01:34 C. 43 TemaB1 en Oboes, Clarinetes y Fagotes con la intervencin de las Cinco Notas en los Violines.

Cuerda, La: Seccin de la orquesta formado por los instrumentos de arco; es decir, por los Primeros y Segundos Violines, Violas, Violonchelos y Contrabajos. Es la ms numerosa y suelen formar un semicrculo alrededor del director. Secuencia: La repeticin de una frase meldica a una altura distinta del modelo original; cada nueva repeticin continuar el ascenso o descenso de altura realizado por la anterior. Pianissimo: Signo de matiz. Intensidad sonora muy suave y velada. Tutti: Trmino italiano. Signica Todos, fragmento en donde todos los instrumentos de la Orquesta tocan juntos; su uso principal est en los momentos en donde se desea una gran sonoridad. Fortissimo: Intensidad sonora muy fuerte. 2

L. v. Beethoven

Concierto para Violn y Orquesta Op. 61

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3.2 01:52 C. 51

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3.3

02:22 C. 65

3.4

02:48 C. 77

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4

De la repeticin del TemaB1 se encargan los Violines, aunque cambiando al modo menor ( 10) y sobre un Motor Rtmico (11) de las Violas y Violonchelos. Esta vez el Tema es ampliado sobre su nal en un crescendo ( 12). Bajando sbitamente a pianissimo, comienza un pequeo episodio de transicin con un derivado de las Cinco Notas en la Cuerda. Un nuevo crescendo trae un brioso Tutti de carcter rtmico. En la cspide del Tutti surge el TemaB2, que se va alternando por dos veces entre los Primeros Violines y los Chelos con los Contrabajos, prolongndose levemente en su nal y apaciguando sbitamente su sonoridad para dar la entrada al

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Exposicin del Solista (2 Exposicin) Seccin de A

03:15 C. 89 Violn Solista (en el tono de La Mayor [13], Dominante [14]de Re Mayor) con una seccin libre, a modo de Cadenza ( 15), y con un simple apoyo de la orquesta slo en su inicio. Esta introduccin del Solista carece de carcter temtico; es ms bien una presentacin ambiental que preanuncia parte del sentido virtuoso de su quehacer, dado que los temas principales ya presentados carecen totalmente del mismo. Las Cinco Notas en el Timbal nos indican que vamos a escuchar el TemaA1; aunque el Violn har la lnea meldica principal en forma algo ms ornamentada que en la origi-

5.1

03:43 C. 101

10

Modo menor: Distinta forma de ordenarse los sonidos desde una misma Tnica y Dominante. En este caso son las mismas notas que el Tono de Re Mayor, salvo que el Fa ya no es sostenido sino natural un semitono ms bajo, el Si pasa a bemol un semitono ms bajo que el si natural y el Do pierde el sostenido cuando no va a la nota Re. Motor rtmico: Un mismo ritmo uniforme y persistente a lo largo de un fragmento musical. Crescendo: indicacin de ir pasando gradualmente de la intensidad sonora en la que se estaba a otra ms fuerte. Tono de La Mayor: Consta de las siguientes notas: La, Si, Do sostenido, Re, Mi, Fa sostenido y Sol sostenido. Dominante: Es el tono ms cercano de una Tonalidad dada y que grada con l una especial relacin de atraccin auditiva. Se forma sobre la quinta nota de una Tonalidad (y, por lo tanto, dicha quinta nota recibe tambin el nombre singular de Dominante). Cadenza: Fragmento en donde algn instrumento toca sin rigor de medida y tempo. El resto de la orquesta espera. Muchos de estos fragmentos, especialmente cuando son cortos, no suelen estar escritos en compases reales, sino sobre la parada de un caldern. 3

11

12

13

14

15

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nal el acompaamiento correr a cargo de los mismos instrumentos que lo tocaron en la Exposicin Orquestal: Oboes, Clarinetes, Fagotes y Timbales. El Violn adornar con arpegios ( 16) ascendentes las respuestas dialogantes de los Chelos y Contrabajos a los Violines sobre las Cinco Notas del TemaA2 y servir de enlace directo con el

5.2

04:04 C. 110

Puente o Transicin
6.1 04:23 C. 118 El Motivo de Puente 1 comienza de forma idntica al de la Exposicin Orquestal, en el Clarinete y Fagotes; pero tras el primer modelo de la secuencia, se repite en la Cuerda y en fortissimo y , todava, al llegar al mismo punto, pasa a repetirse por el Violn Solista que si lo contina hasta su segundo modelo. En lugar del Motivo del Puente 2, el Violn desarrollar una pequea parte libre con un apoyo rtmico alternado entre los Oboes, Clarinetes y Trompas y las Cuerdas. Al nal se detiene sobre un prolongado trino ( 17) y al poco de ste

6.2

04:57 C. 134

Seccin de B
7.1 05:21 C. 144 entra el TemaB1 (esta vez s que en el Tono de la Dominante, La Mayor) en los Clarinetes y Fagotes; nalizado el prolongado trino, el Violn Solista se encargar de su segunda parte. Lo ms llamativo de este TemaB1 es la ausencia de las Cinco Notas durante el mismo. El TemaB1 se repite de forma parecida a como lo hizo en la Exposicin Orquestal (salvo el Tono, ahora de Dominante, y que las Cinco Notas siguen sin aparecer); el Violn se superpondr con un discurso adornstico ininterrumpido. El TemaB1 es seguido por el pequeo episodio de transicin derivado de las Cinco Notas (equivalente al punto 3.3 de la Exposicin Orquestal) con el Violn de protagonista. TemaB2 (tambin en el tono de la Dominante), amplindose levemente sobre su motivo nal. El Violn, que comenzar con la primera respuesta de los graves, no dejar de adornar durante todo este punto. Una marcada Cadencia Perfecta (18) sobre la Tnica ( 19) engarza sin solucin de continuidad con la

7.2

05.43 C. 152

7.3 7.4

06:14 C. 166 06:43 C. 178

Coda
8.1 8.2 07.22 C. 195 07:49 C.206 Tres acordes espaciados de la orquesta sonoros los dos primeros y muy tenue el ltimo dejan que el Violn frasee libremente, quedndose prcticamente a solas. Sobre prolongados trinos del solista, la Cuerda primero, y los Clarinetes y Fagotes despus, nos recordarn las Cinco Notas para dejar, en su parte nal, al Violn con un pasaje escalstico con el mero acompaamiento de un acorde tenido en los Clarinetes y Fagotes.

16

Arpegio: Ejecucin sucesiva de (o sobre) las notas de un Acorde (Acorde: Conjunto de tres o ms sonidos simultneos que dan una sonoridad determinada. Son la base de la Armona y cumplen funciones estructurales dentro de una obra musical). Trino: Repeticin rpida y alternada de una nota con otra correlativa. Es medido cuando se le asigna una duracin determinada a sus notas. Cadencia: Una conguracin meldica o armnica que crea una sensacin de reposo o resolucin; suelen ser el nal de una frase, de una seccin estructural ms amplia o de toda una obra. La denominada perfecta o autntica es la que contiene en su nal la progresin de la armona de la Dominante a la armona de la Tnica y tiene un carcter conclusivo. Tnica: Sobrenombre de la nota que da nombre al tono principal de una obra musical. 4

17

18

19

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Exposicin Orquestal (3 Exposicin)

9 08:31 C. 224 Con la entrada del Motivo del Puente 2 comienza una amplia seccin a cargo de la orquesta que tiene el carcter de un gran Ritornello ( 20) y no el de una parte de un Desarrollo dentro de la forma Sonata. Punto idntico al 2.2 del Puente de la Exposicin Orquestal (que no apareci en la Exposicin del Solista). TemaB1 (en el tono de la Dominante) con la instrumentacin ya caracterstica de ste: Oboes, Clarinetes y Fagotes. Las Cinco Notas ocuparn el papel de acompaamiento que ya tuvieron en la primera presentacin de este Tema. La repeticin, en menor y levemente ampliada, como ya es habitual, corre a cargo de un sonoro Tutti. Sin abandonar ni el Tutti ni la amplia sonoridad, se contina con el episodio de transicin, sobre las Cinco Notas, que ya hemos escuchado en el punto 3.3 (y 7.3). TemaB2 (en Do Mayor), en forma muy parecida a la del punto 3.4. Tal y como ocurra entonces

10.1

09:02 C. 238

10.2 10.3

09:51 C. 261 10:15 C. 272

Pequeo Desarrollo
11 10:41 C. 284 es la antesala de la Entrada del Solista de forma prcticamente idntica a como lo hizo en el punto 4, inicio de la Exposicin del Solista. Esta entrada crea un efecto de engao en el oyente, que cree escuchar ya el comienzo de la Reexposicin (cuando en verdad no ha habido un autntico desarrollo todava); el punto siguiente nos demuestra que no es as. Precedidos por las Cinco Notas en Chelos y Contrabajos, el Violn comienza a abordar el TemaA1, que tratan de continuar los Fagotes, pasando el Violn a realizar adornos ininterrumpidos sobre un motor rtmico que se contina mientras se sigue con un desarrollo apacible en forma de dilogo entre los Fagotes, con un pedacito del TemaA1, y la Cuerda, que responde con las Cinco Notas. El Violn contina con sus adornos; el esquema de dilogo entre los Fagotes y Cuerda se acelera (pasando a la mitad el valor de sus notas). El nal de este dilogo recuerda muchsimo al comienzo de la Coda de la Exposicin del Solista (punto 8), con tres acordes espaciados de la Cuerda y Fagotes rellenados libremente por el Solista, que se detiene en un prolongado trino. La parte nal del desarrollo (si su inicio puede ofrecer dudas, su nal, no ofrece ninguna: es ste) es una calmada seccin donde las Trompas primero, y los Fagotes despus, repiten continuamente las Cinco Notas; la Cuerda apoyar con una base armnica y el Solista se mover libremente [con diseos ascendentes que nalizan en una apoyatura ( 21) con su resolucin]. Las Cinco Notas pasan a las Trompetas y Timbal y, despus de dos veces, ya no se detienen en la quinta nota larga, pasando a ser un motor rtmico sobre las cuatro primeras notas (y todas La; es decir, la Dominante, lo cual ya est sugiriendo el deseo de irse acercando a la Tnica).

12.1

11:23 C. 301

12.2

11:59 C. 315

12.3.1 12:38 C. 330

12.3.2 13:29 C. 346

20

Ritornello: En el siglo XVII y XVIII, es la seccin del Tutti que se repite (de forma ms o menos peridica) dentro de un movimiento de Concierto. Aporta un tipo formal en la alternancia con los pasajes a Solo (protagonizados por uno o varios solistas, opuestos al tutti). Apoyatura: Es una nota disonante (en este caso, quiere decir que no pertenece al acorde que suena en ese momento) colocada en una posicin mtrica fuerte (es decir, en una parte o fraccin de las que se consideran fuertes dentro del Comps) y que resuelve en (que va hacia) una nota consonante (que si pertenece a la armona o acorde) situada en una posicin mtrica ms dbil. 5

21

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Concierto para Violn y Orquesta Op. 61

Un prolongado acorde (sobre la Dominante) de las Cuerdas deja al Solista moverse sobre un esquema rtmico repetitivo [que va ascendiendo cromticamente ( 22)] . Tres notas en pizzicato ( 23) sacadas de las Cinco Notas, primero en los Violines Primeros, luego en los Segundos, despus en Violas, Chelos y Contrabajos y, por ltimo y en crescendo, en Oboes, Trompas y Timbal, son la antesala clarsima de la

12.3.3 14:00 C. 357

Reexposicin (4 Exposicin)
13.1 14:18 C. 365 entrada triunfal por el Tutti y en fortissimo del TemaA1 con las Cinco Notas habituales. TemaA2, en forte ( 24) y continuando en el Tutti. Motivo del Puente 1. La Cuerda hace un modelo y una secuencia y el Violn Solista hace, a continuacin, el modelo y dos secuencias y da la apariencia de querer concluir; pero Beethoven aprovecha el dibujo descendente nal para un pequeo desarrollo mientras el Violn Solista luce su virtuosismo. Alternativamente, los Fagotes, los Clarinetes y los Chelos y Contrabajos (15:37) intentan volver de nuevo al Motivo del Puente 1; pero es un mero engarce con la pequea parte libre (15:56) (que ya escuchamos en el punto 6.2 de la Exposicin del Solista) con el apoyo rtmico alternado entre los Oboes, Clarinetes y Fagotes y las Cuerdas. Al nal se detiene, como en el 6.2, sobre un prolongado trino y al poco de ste entra el TemaB1 en forma idntica a como lo hiciera en la Exposicin del Solista (salvo que ahora est en el tono principal de Re Mayor). Pequeo episodio de transicin derivado de las Cinco Notas (equivalente al punto 3.3 de la Exposicin Orquestal y al 7.3 de la del Solista) con el Violn de protagonista. TemaB2. El Solista, como en la Exposicin suya, asumir un motor rtmico y revolotear libremente.

13.2 14:38 C. 374 14.1.1 14:57 C. 382

14.1.2 15:23 C. 394

15.1 15.2 15.3

16:20 C. 418 17:14 C. 440 17:42 C. 452

Coda
16 18:23 C. 469 Seccin equivalente a los puntos 8 con que daba comienzo al Desarrollo.

5 Exposicin, sin Temas A

17 18 19.1 19.2 20 19:26 19:58 23:05 23:50 C. 497 C. 510 C. 511 C. 523 Motivo del Puente 2. Cadencia del Solista. Tmida exposicin del TemaB1 por el Solista. La orquesta comienza con mucha delicadeza. El TemaB2 se alterna entre el Fagot y el Solista e, inmediatamente, ste ltimo busca la conclusin de este monumental movimiento. Final.

24:25 C. 535

22

Cromtico: Dcese del fragmento musical que utiliza algunas o todas de las notas (de 5 en total) que no corresponden a la Tonalidad en que se escribe (que consta, en su versin ms tradicional, de 7 de las 12 notas existentes). El Ascenso cromtico sera ir pasando en forma ascendente por cada uno de los doce sonidos de nuestro sistema musical occidental (contrapuesto a diatnico, que sera pasar nicamente por las siete notas de la Tonalidad imperante). Pizzicato: Indicacin para los instrumentos de arco de tocar las cuerdas pulsndolas con un dedo en vez de frotarlas con el arco; todos lo hemos visto mltiples veces en el uso del Contrabajo en el jazz. Sonido seco y corto. Forte: Sonoridad fuerte, con intensidad. 6

23

24

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Concierto para Violn y Orquesta Op. 61

II. Larguetto

Seccin de A
1.1 00:00 C. 1

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1.2

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3

Larguetto (25). Tono de Sol Mayor (Tono dominante de Re Mayor). Comps de 4/4. Toda la cuerda (los Violines con indicacin de sordina [26]) expone en pianissimo el TemaA, con sus tres semifrases ( 27) (00:00; 00:23 y 00:42) y sus notorias anacrusas ( 28).

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00:57 C. 11

1.3

01:54 C. 21

1.4 2

02:57 C. 31 03:54 C. 40

04:20 C. 45

A modo de enlace, las Trompas aparecen con la cabeza del TemaA y el Violn Solista comienza sus adornos para, enseguida, volver a escuchar el TemaA esta vez a cargo del Clarinete y con el apoyo de los Violines y Violas. Ntese la pequesima Cadenza, precedida de un trino, que hace el Violn entre la primera y la segunda semifrase (01:17). Nueva repeticin del TemaA a cargo, esta vez, del Fagot. Las violas y Violonchelos acompaas con el arco y los Violines y contrabajos en pizzicatto. Tambin aqu se repite el Caldern con trino y mini Cadenza del Violn solista entre la primera y la segunda semifrase (02:43). La sonoridad general de las dos ltimas repeticiones ha sido en Piano. Cuarta aparicin del TemaA; esta vez a cargo de un sonoro Tutti en forte y sin intervencin del Solista. A modo de Codetta (29) de las cuatro repeticiones del TemaA el Solista hace un dibujo secuencial, primero ascendente y posteriormente descendente con un mnimo apoyo de la Cuerda y de los Clarinetes y Fagotes. Sobre un fondo armnico en pianissimo de la Cuerda, escuchamos el TemaB a cargo del Violn Solista.

25

Larguetto: Indicacin de Tempo que se supone un poco ms rpida que el Largo o un poco ms lenta que el Lento. Sordina. Dispositivo para reducir el volumen y/o alterar el timbre de un instrumento musical. En los instrumentos de la familia del violn es una pieza en forma de peine que se ja en la parte superior del puente y produce un sonido velado y suave. Semifrase: Primera divisin estructural dentro de una Frase. Exige la presencia de un punto cadencial que no sea conclusivo, salvo en la ltima de la frase, que si puede serlo. Anacrusa: Una o varias notas que se encuentran antes de la primera barra del comps y, por tanto, antes de la primera parte rtmicamente acentuada de una obra o frase (aqu Beethoven traslada ese efecto inicial a los compases 2, 3 y 5). Dcese de todo fragmento musical que comienza justo antes de un acento (mtrico). Codetta: Pasaje que pone n a una seccin interna de un movimiento o pieza (en contraposicin a la Coda situada al nal del mismo). 7

26

27

28

29

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Concierto para Violn y Orquesta Op. 61

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4 5 6 7 8.1 04:59 C. 52 05:17 C. 56 06:06 C. 65 06:40 C. 71 07:26 C. 79

cantabile

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8.2 8.3

08:20 C. 98 08:34 C. 100

Breve enlace de carcter cadencial a cargo del Solista que comienza con dos largos trinos que lleva a Reexposicin del TemaA, algo ms transformado, en los pizzicatti de la Cuerda, mientras el Solista ms que adornar, esta vez le ofrece un juego sincopado ( 30) a la meloda. Sobre un fondo armnico en pianissimo de la Cuerda (con arco) y un apoyo rtmico sobre la cabeza del TemaA en las Trompas el Solista ejecuta un pasaje libre que enlaza con la Segunda aparicin del TemaB bastante variado en su guracin (ms notas). A modo de Coda de todo este Segundo Movimiento, y con un apoyo mnimo de acordes distanciados de la Cuerda, el Violn Solista hace un pasaje cadencial en secuencia ascendente, en diminuendo y que acaba en pianissimo al que Responde la Cuerda con unos acordes de ritmo bien marcado en fortissimo tras el cual slo queda Un trino en el Violn Solista seguido de una brevsima cadenza ad libitum que enlaza directamente con el Tercer Movimiento.

30

Sncopa: Nota que comienza en parte o fraccin dbil del comps y se prolonga a la parte o fraccin fuerte siguiente. En el caso presente, los violines tocarn las notas a inicio de parte del comps (que es su fraccin fuerte) mientras el Violn, como en eco, la repetir en su segunda fraccin o mitad dbil. 8

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III. Rond

Exposicin A
1.1 00:00 C. 1 Allegro ( 31). Tono de Re Mayor (como su Primer Movimiento). Comps de 6/8 (32). El Violn Solista expone en piano (33) el TemaA, tema principal o del Estribillo, acompaado nicamente por los Chelos. Concluye con una cadencia aadida de dos compases que es apoyada por el resto de la Cuerda, las Trompas y los Oboes y que termina en un caldern ( 34).

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1.2 1.3 00:17 C. 11 00:35 C. 21

El Solista repite el TemaA dos octavas ( 35) ms alto; le acompaan esta vez los Violines. El TemaA es nuevamente repetido en fortissimo por el Tutti; la segunda semifrase es prolongada en un proceso cadencial ( 36) extenso en el que se destaca un dibujo marcial muy caracterstico (00:51) ornamentado con mordentes (37). La Cadencia es conclusiva. Unos acordes nales en diminuendo ( 38) anteceden a un diseo de negra ( 39) -corchea ( 40) en la Cuerda que se enlaza con la seccin siguiente.

31

Allegro: Tempo rpido, ligero. Comps de 6 por 8: Comps de dos pulsos o partes; pero subdivididos en tres tercios cada uno. En cada tercio se escribira una corchea o valores equivalentes a la misma. Piano: Signo de matiz. Intensidad sonora suave; indicacin de matiz que prescribe suavidad en la interpretacin y sonoridad tenue. Caldern: Signo musical que colocado sobre o debajo de una gura musical o de un silencio, retiene momentneamente el ritmo. El efecto es el de una prolongacin de dicha gura o silencio sin afectar a la unidad mtrica bajo la que subyace. Octava: Se denomina as a la distancia o intervalo que hay entre una nota y ella misma cuando vibra al doble de su frecuencia (octava alta) o a su mitad (octava baja). El odo humano tiene la capacidad de reconocer como un mismo sonido a los mltiplos de dos de las frecuencias sonoras; es por ello que con slo doce sonidos cubrimos toda la gama, desde los ms graves a los ms agudos. Cadencial: Seccin formada sobre un acorde de tensin que busca su resolucin en un acorde de reposo. Mordente: Nota o grupo de notas que se ejecutan rpidamente y como adorno aadido a una nota de una meloda. Diminuendo: Disminucin gradual de una intensidad sonora a otra inferior. Negra: Figura rtmica. Es la tercera de mayor duracin. Dura la mitad que la Blanca y el doble de la Corchea. Su signo grco es: q . Corchea: Figura rtmica. Es la del centro de las siete. Dura la mitad que la Negra y el doble que la Semicorchea. Su signo grco es: e . 9

32

33

34

35

36

37

38

39

40

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Concierto para Violn y Orquesta Op. 61

B
2.1 01:14 C. 46 La parte inicial de la Primera Estrofa, que equivaldra al Puente de la forma Sonata, se caracteriza por un breve motivo (Tema del Puente) que, tras presentarse en el Violn solista y en las Trompas, va alternando entre la sonoridad del Solista ms el Oboe y Clarinete con la de los Violines ms los Fagotes.

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2.2 01:33 C. 59

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2.3 2.4 01:47 C. 68 02:07 C. 81

Sin abandonar el juego de alternancia se presenta, en el tono de la dominante, el Tema B en Forte alternado entre el Tutti y el Solista este ltimo, con pasajes de dobles cuerdas ( 41). El nuevo motivo se basa en la clula negracorchea que ya escuchamos al nal del punto 1.3 e inicio del 2.1.

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Sigue un pasaje virtuosstico del Solista con carcter cadencial donde la Cuerda y la Madera se contestan al mismo tiempo que desempean el acompaamiento. Sin interrupcin con lo anterior, la Cuerda (alternando las Violas con los Primeros Violines) y, ms adelante, la Madera (Oboes y Fagotes alternando con los Chelos y Contrabajos) introducen la cabeza del TemaA terminando en un acorde (en pianissimo) con un trino del Solista que, sobre un caldern, empata con

A
3 02:29 C. 93 TemaA. Se repiten los puntos I .1 y 1.2 (02:46) y se modica ligeramente el 1.3 (03:04) con una mayor inestabilidad tonal siendo el Solista quin, quedndose solo (03:19), mediante un arpegio de corcheas sobre la tnica, enlaza con la seccin siguiente.

Desarrollo C
4.1 03:26 C. 127 En el tono de Sol menor ( 42) comienza el Solista en dolce (43) y piano el Tema C con un tenue acompaamiento de la Cuerda.

41

Dobles Cuerdas: Tcnica de los instrumentos de arco en donde se tocan dos cuerdas de las cuatro que poseen a la vez. Exige una gran destreza mecnica y un gran cuidado en la entonacin. Tono de Sol menor: Tonalidad que consta de las siguientes notas: Sol, La, Si bemol, Do, Re, Mi bemol y Fa. El Mi se utiliza en ocasiones natural y el Fa suele utilizarse sostenido cuando se dirige al Sol. La nota Sol es la tnica y Re, la dominante. Dolce: Trmino italiano. Con dulzura, dulcemente. 10

42

43

L. v. Beethoven

Concierto para Violn y Orquesta Op. 61

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4.2 4.3 4.4 4.5 03:38 C. 135 03:50 C. 143 04:04 C. 151 04:16 C. 158

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dolce

4.6

04:31 C. 167

El Fagot recoge el Tema C mientras el Solista desarrolla adornos virtuossticos. Vuelve el Tema C en el Solista con una variacin inicial que lo hace an ms lrico. El Fagot repite el punto anterior contrapunteado con los adornos virtuosos del Violn (tal y como el punto 4.2). Tras una aparente interrupcin en la que el Solista parece querer arrancar por tres veces, ste sigue adornando mientras los Oboes y los Violines recuerdan motivos entresacados del Tema C. La Cuerda interrumpe por tres veces al Solista con la cabeza del TemaA; ste contesta impetuosamente. El recuerdo del TemaA es signo inequvoco de querer retornar al Estribillo.

Reexposicin A
5 04:42 C. 175 TemaA. Repeticin del punto 1.1, 1.2 (05:00), y 1.3 (05:17).

B
6.1 05:55 C. 220 Repeticin de los puntos 2.1 con ligeras modicaciones ntese las notas iniciales del Violn, que se hacen en pizzicato, as como las variantes de ste en sus adornos; si bien esta vez, en su funcin de Puente, termina retornando al tono principal en vez de a la dominante, [2.2 (06:17 / C. 234), 2.3 (06:32 / C. 243) y 2.4 (06:51 / C. 256)]. Sobre un trino del Solista, y en pianissimo, Oboes y Trompas hacen or el Tema del Puente; acto seguido el Tema es cogido por el Tutti orquestal para elaborar un crescendo que prepara la Cadenza del Solista, que acaba, como es habitual, con trinos. Bajo los trinos del Solista, la cabeza del TemaA se va repitiendo en los Chelos y Contrabajos hasta quedarse en una clula ( 44) formada por las notas 3, 4 y 5 de dicha cabeza y, luego, slo la 4 y 5. La clula pasa a los Violines, hasta que el Solista expone el inicio del TemaA y, acto seguido, lo desarrolla sobre un simple acompaamiento orquestal. La parte nal de este punto, semejante al del 2.4, da una referencia de continuidad a lo que debiera haber sido el nal del 6.1, al cual se le ha metido por medio el 6.2, la Cadenza y el 8.1.

6.2

07:11 C. 269

7 8.1

07:29 C. 275 08:40 C. 282

8.2

08:57 C. 293

Coda A
9.1 09:32 C. 315 Con un carcter casi juguetn, el Oboe expone los compases iniciales del TemaA. El Solista le responde; pero con el Tema Invertido ( 45). Se repite lo anterior, si bien esta vez la Trompa toca junto al Oboe.

44

Clula: Grupo mnimo de notas que tienen un sentido en s mismas; pueden existir aisladamente o pueden estar contenidas en una idea musical ms amplia. No llegan a esbozar un Tema o Meloda; aunque muchas veces una clula puede ser la cabeza de una de ellas. Tema invertido: Tema tocado con las direcciones de sus saltos intervlicos al revs, es decir, en donde un salto meldico determinado suba, ahora baja, etc 11

45

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Concierto para Violn y Orquesta Op. 61

Proceso de crescendo, en el cual el Solista interviene con escalas ( 46) y arpegios; los Primeros Violines nos recuerdan ahora el principio del TemaA. Se inicia el brillante nal del concierto, con intercalaciones constantes entre el Solista y la Orquesta (esta ltima coge como motivo rtmico principal el de negracorchea, que ya el autor ha estado utilizando). Ambas partes crean una atmsfera tensa, a la vez que esplendorosa, que anuncia la Cadencia nal; pero, sorprendentemente, se demora y surge tras un diminuendo y una breve intervencin del Violn. Final.

9.2 9.3

09:45 C. 323 09:55 C. 329

10

10:46 C. 360

2008. Juan Jess Doreste Aguilar jjdoreste@mac.com

Escala: Serie de notas dispuestas de la ms grave a la ms aguda o viceversa. Suelen utilizarse las notas de la Tonalidad del fragmento musical en donde se est utilizando.
46

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