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Histoire

du Cinma Classique
V2F01
David Chirol

SOMMAIRE
I. Transition vers le cinma parlant p3-7 1) 2) II. Larrive du sonp3 Consquences..p4

Hollywood classique : les annes 30..p8-10 1) Lge dor des studiosp8-10

III.

Cinma franais des annes 30p11-17 1) Contexte.p11 2) Structure, production, ralisateurs.p11-13 3) Le ralisme potique.p14-17

IV.

Cinma allemand des annes 30.p18-23 1) Sous la rpublique de Weimar..p18-20 2) Sous le troisime Reich...p20-22 3) Cinma daprs guerre.p23

Partie 1 : Transition vers le cinma parlant



1) Larrive du son :
Le 1er film sonoris squences parlantes est Le chanteur de jazz de Allan Crosland, avec Al Johnson, sorti en 1927. Seules deux squences contiennent des paroles, le reste du film est muet mais comporte des effets sonores. Ces films semi parlants seront appels des talkies . Avant 1927, le son des films tait ralis en direct dans les salles (instrumentistes, bruiteurs, acteurs doublant les dialogues, bonimenteurs). Mais il y a toujours eu des exprimentations pour ajouter le son, mais le principal problme tait la synchronisation avec limage (cependant possible pour les films courts), ainsi que celui de lamplification du son (au moment de lenregistrement, et dans les grandes salles ou tout le public doit entendre). Il existait deux systmes pour enregistrer le son : a. Le son sur disque b. Le son optique a. Le procd de son sur disque est simple, le film dfile et un gramophone lit la piste sonore contenue dans un disque. Le systme le plus utilis sera celui mis en place par la Warner : le Vitaphone (adopt notamment pour Le chanteur de jazz en 1927 et Don Juan en 1926). Ce systme ne sera utilis quentre 1926 et 1930, et disparat totalement en 1932, les disques de gramophone sabimant trop rapidement. Vitaphone, b obine et disque lus en mme temps. b. Le son optique consiste quand lui imprim directement la piste sonore sur la pellicule (enregistrement des variations lectro-acoustiques et traduction en variations lumineuses). Plusieurs systmes seront crs, en particuliers le Phonofilm de Lee Deforest (1919)1 et le Phonophone de Georges Demeny (1895 !)2.
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En 1927, le producteur Pat Powers en fera une contrefaon, nomme Cinephone

Lanne 1928/1929 fut une anne de grande transition, on passe dune diffusion majoritairement compose de films muets une transition majoritairement compose de films parlant. partir de 1930, le monde entier produit des films parlants.

Diusion en 1928
Muets Semi-Parlants 3% Parlant

Diusion en 1929
Muets Semi-Parlants Parlant

21% 54% 76%

16%

30%

Larrive du parlant sera un grand bouleversement dans le monde du cinma, premirement au niveau du monde du travail : de nombreuses carrires prennent fin tandis que de nouvelles dmarrent. Beaucoup de ralisateurs rputs mettent un terme leurs carrires (Buster Keaton, David Griffith) et des ralisateurs venus dEurope rentrent dans leur pays dorigine (Sjstrm, Tourneur). Dautres ralisateurs passent le cap, comme Lubitsch, Sternberg, Browning On voit larrive massive du personnel du thtre venant de la cte est (New York) chez les anciens cinastes du muet. Ils commencent par simplement les pauler, puis prennent place la ralisation. Ils seront surtout utiles pour effectuer un nouveau travail dans lindustrie du cinma : la scnarisation, on a besoin dcrire les dialogues. Beaucoup de comdiens deviendront acteurs du cinma, les acteurs nayant pas une voix adapte seront virs et les acteurs accent tranger nauront que des rles secondaires.3

Il sera amlior et servira Alice Guy pour tourner plus de 100 bandes chantantes entre 1900 et 1907 (source) 3 Des acteurs comme Gish, Pickford ou encore Fairband seront virs, tandis que des acteurs comme Emil Sannings retourneront dans leur pays pour tourner dans leur langue maternelle.

Les mtiers de bonimenteurs, bruiteurs et instrumentistes seront videmment touchs eux aussi, ils subissent des licenciements en masse. Au Japon, ces licenciements entraineront une vague de suicides chez les benshis (bonimenteurs japonais).

Lorganisation en studio devra tre revue : tout va tre li la prise de son (costumes, camras, dcors). Les tournages vont donc demander beaucoup plus de travail, il faut les prparer lavance et donc imaginer la forme finale dune scne ds le dpart. Limprovisation prendra une place moindre, le produit cinmatographique se standardise. Les quipements techniques sont alourdis (plusieurs camras doivent tre places dans des caissons pour diminuer le bruit), entrainant des tensions entre les techniciens qui se gnent mutuellement lors du tournage. Ces problmes seront rgls par la suite lorsque seront mis au point les camras silencieuses, les perches pour micro et la postsynchronisation. Par souci technique, la frquence est standardise 24 images/seconde.

Cest un bouleversement conomique, lquipement ncessaire cote trs cher : les entreprises prennent des risques. On dcide alors de faire des films qui rapportent en utilisant des vedettes : cest le renforcement du star-system . Les petites socits de production ne tiennent pas le choc et se font engloutir par les grandes firmes.

Bien quil existe de grands films parlant ( Scarface , Lange bleu ) , beaucoup de films tourns la hte doivent. Le parlant sera alors longtemps considr comme une rgression de lart cinmatographique (allongements des plans , tournages en studio). Le parlant apporte cependant de nouveaux genres irralisables avant, comme la comdie musicale. On va galement adapter des pices de thtre au cinma, les pices ayant un support dramatique tout prt (pas besoin dcrire de dialogue). En France entre 1930 et 1934, 37% des films sortis sont des pices de thtre filmes.

En effet dans le cinma muet, les films taient facilement exportables, il suffisait de filmer les cartons dintertitres en plusieurs langues, chose devenue plus complique avec le parlant ! Le cinma Amricain dont les recettes proviennent essentiellement de lexportation est oblig de chercher des solutions. - Des films bilingues apparaissent, comme Allo Paris, Ici Berlin de Duvivier ou No Mans Land de Trivas, qui offrent un jeu entre les acteurs parlant les diffrentes langues.

On pense aux sous titres mais ils ne seront pas adopts immdiatement (on sous titre industriellement en France depuis 1933), le problme tant quil faut simplifier lextrme le texte. Le doublage, dabord rejet par le public, devient une activit rgulire partir de 1931. Les politiques de doublage diffrent selon les pays.4 Certains films seront tourns en plusieurs versions, avec autant dquipes de comdiens et de ralisateurs que de langues5. Le 1er film versions multiples tait Atlantique , paru en Franais, Anglais, et Allemand. Cette solution sera abandonne car trop couteuse et effaant les lments sociaux et culturels.

Cest le doublage qui sera retenu, surtout grce aux progrs du mixage apparu en 1932. On peut alors enregistrer sparment les diffrents sons, les mixer et ainsi permettre le doublage. La piste sonore des films devient galement plus matrise. 4 La Scandinavie ne double aucun film, ils seront tous en VO sous titrs. LItalie au contraire ne diffuse que des films doubl en Italien : cest une mesure protectionniste de Mussolini pour prserver la culture Italienne. Dans les pays de lest, on double en voix off par dessus le dialogue original. 5 Le record est dtenu par un film ayant t tourn en 13 versions diffrentes ! 6

Le cinma parlant a connu 2 ractions : 1. Certains cinastes saluent larrive du parlant, le cinma devient pour eux alors plus raliste, plus vivant. 2. Dautres considrent que le son est une dgnrescence du cinma : cest une copie du rel plus quun travail dimagination et de montage. Cest le cas dEisenstein, Alexandrov, Poudovkine6 et de Ren Claire7 Le plus grand rsistant au cinma parlant sera Charlie Chaplin. Il nest pas hostile larrive du son, au contraire, cela lui permet de composer sa propre musique. Il est cependant hostile larrive de la parole. Il ne ralisera que 3 films dans les annes 30 : 1931 : Les lumires de la ville , film sonore sans paroles ( comdie pantomime ) 1936 : Les temps modernes , film sonore avec voix, mais ces dernires ne sont audibles qu travers des machines. 1940 : Le dictateur , son premier film parlant, et son dernier film. 6 Ils vont rdiger un manifeste dnonant la non concidence entre le son et limage : ils veulent travailler lun et lautre sans but raliste. 7 Ren Claire considre le cinma parlant comme contre nature . 7

Partie 2 : Hollywood classique : les annes 30


Les annes 30 sont une priode de crise (4 octobre 1929 : jeudi noir, dbut de la grande dpression). Le cinma nest pas pargn par cette crise, ce secteur est touch par 20% de chmage et le salaire des ouvriers baisse de en moyenne. Roosevelt va tre lu prsident en 1933 (jusquen 1945), il met en place le New Deal pour lutter contre la crise (rationalisation de lconomie par ltat : tat providence). Il suit alors une priode disolationnisme, les USA ninterviennent pas dans le reste du monde militairement. Les activits cinmatographiques sont regroupes Hollywood, en raison dun soleil plus frquent et de prix de terrains plus bas. Ds les annes 30, le cinma Hollywoodien se caractrise par : - un regroupement en grandes firmes - une organisation en genre - le star-system - un systme dautocensure (code Hays) - un drainage des cinastes du monde entier8

1) Lge dor des studios


Studio : - Des ateliers de peintures combins une usine la chane - Principalement bass Los Angeles, ils ont pour but de produire des films en masse. - Dirigs par des patrons, puis des producteurs excutifs, puis des producteurs - Les patrons ont une grande longvit, certains garderont leur poste pendant des dcennies On retient principalement 5 majors companies (le Big Five ) produisant chacune 40 50 films par an et 3 semi majors (les Little Three ) produisant chacune environ 20 films par an. Ces studios existaient presque tous dj depuis les annes 20. Aprs larrive du parlant, la stabilit du systme mis en place met fin au rgne du metteur en scne, cest la production qui est principalement charge du film, on assiste alors une standardisation du cinma. 8 Notamment aprs larrive du nazisme, beaucoup de cinastes allemand et dEurope centrale migrent vers les USA. 8

1. Lintgration verticale Cest le modle conomique qui va expliquer la puissance des studios. Le studio se divise en trois secteurs : Production Contrls par les studios Distribution Exploitation9 Cest une structure de monopole conteste par des lois anti trust, mais sans effets avant 1949 (puis dans les annes 50), il va se crer une sparation entre ces domaines qui entrainera le dclin des majors plus tard. Il existe tout de mme des producteurs et distributeurs indpendants mais peu nombreux. (ils produisent souvent des films ddis des communauts ethniques) Cette intgration verticale entraine deux pratiques : Le block-booking : Les majors vont au moment de louer des films, demander aux exploitants de rserver un groupe de films (ils obligent aux exploitants de montrer dautres films en plus de celui voulu. Le blind-booking : Rservation laveugle, les exploitants louent des films quils nont pas visionns. 2. Organisation en dpartements internes. Chaque domaine de cration artistique a un dpartement (costumes, dcors, musiques). Ces dpartements ont chacun un chef de dpartement qui devra rendre des comptes directement au producteur et non au ralisateur. Dun film lautre on rutilise les mmes costumes, dcors, musiques Chaque firme va donc petit petit se forger une identit. 9 Souvent dans les propres salles du studio 9

Cest un systme dans lequel les employs sont sous contrats, y compris les acteurs, ralisateurs. (MGM : 4 000 employs permanents, environ 20 ralisateurs et 60 scnaristes) Toutes les personnes travaillant sous une firme sont sous contrat, alors quaujourdhui on choisit un projet puis lon compose son quipe studio. Les vedettes sont des employs (contrats longues dures). Les acteurs ont des closes sur la vie prive : ils rglementent les signes extrieurs de la vie des vedettes (leur vie dborde des films), ils grent leur vie prive. (Ex : Lacteur Hutson, homosexuel, va tre mari de force par Universal) 4. Division entre catgories A et B Le double programme se gnralise, une sance contient 2 films en plus de dessins anims, actualits, bande annonces, le tout durant environ 3h). Ils diffusent un film A puis un film B (pas plus de 1h10, petit budget et tourn rapidement). Les majors produisaient eux mme les films B avec une quipe spcialise, mais ont peu peu dlgu leur ralisateurs dautres firmes. Certaines firmes se spcialisent donc dans le film B (Monogram, PRC, Republic). Chaque studio comporte une quipe de ralisation de dessins anims. La frquentation des salles bat des records, elle passe de 80 millions de spectateurs par semaine en 1930 100 millions de spectateurs par semaine en 1946 (anne record). De nombreuses salles se construisent : des salles dexclusivits, les drive-in 10

3. Employs sous contrat

Partie 4 : Cinma franais des annes 30


Contexte
Les annes sont des annes marques par la crise conomique et sociale de la grande dpression qui touche la France partir de 1931/1932. Les classes moyennes sont durement touches, le pouvoir est incapable de trouver des solutions, on se trouve dans une priode dinstabilit ministrielle avec une srie de scandale politico-financier, monte de lantiparlementarisme (manifestation du 6 fvrier 1934 qui tourne lmeute). Le fascisme monte, les partis de gauche fondent le Front Populaire. Ils sont au pouvoir partir de 1936. Beaucoup dacquis sociaux : la semaine des 40 heures, les congs pays, relvement des salaires Une partie de la production cinmatographique va donc reflter cette priode et cette socit en pleine bullition, ainsi quune production militante. Cette priode est aussi marque par la monte des tensions entre Allemagne, France Le 30 janvier 1929 sort en France Le Chanteur de Jazz . Un certain nombre de films vont tre rapidement sonoriss pour exploiter les procds sonores (films muets auxquels on ajoute la va vite des scnes dialogues et musicales). Les salles vont squiper progressivement mais il faut aussi quiper les studios de tournage, les tous premiers films franais parlant vont tre tourns en Grande Bretagne qui stait quipe plus rapidement que la France dans ses studios. Trois grands studios Franais qui squiperont : - Epinay - Billancourt - Joinville Ils sont tout trois prt la fin doctobre 1929. Il y aura des russites plus ou moins grandes. Larrive du parlant touchera beaucoup dacteurs, notamment les Russes de Montreuil qui avaient beaucoup contribu au cinma franais des annes 20. Les acteurs seront recruts au thtre (Michel Simon, Harry Baur, Jules Berry

Structure de la production
Dans les annes 30, la profession du cinma nest pas structure, en crise permanente, dsorganis : rien voir avec les studios amricains. Trs fragilis par la crise, la profession misait beaucoup sur larrive du parlant, la transformation des salles, des studios ; mais tous ces investissements ont caus lendettement de la profession. Les annes 30 seront pleines de faillites (notamment 1933), les deux empires du met Path et Gaumont vont seffondrer progressivement de faon assez parallle.

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La production se dissmine, le cinma franais est soutenu par des entreprises trs fragiles, par des socits qui on souvent t cres au coup par coup pour produire tel ou tel film, et non pas pour soutenir une production longue : 285 producteur ne sortiront quun seul film chacun. Chaque anne, plusieurs dizaines de socits de production font faillite pendant que du ct de ltat, aucune structure nencadre le cinma. Lide quil faudrait structurer la profession apparat dans les annes 30, il va y avoir des rflexions au niveau parlementaire. la fin des annes 30 arrive une loi de rorganisation du cinma franais mais il sera trop tard (1939), cest le rgime de Vichy qui sen occupera.

Genre des annes 30


On associe surtout le cinma franais des annes 30 au ralisme potique. Les sances durent environ 2h50 (double programme), souvent compos de comdie, de thtre film, dadaptation littraire La production courante nest pas caractrise par une exigence esthtique, ce nest pas du cinma de grande qualit 1934 : 37% des films sont des adaptations de pices de thtre (pices rcentes, vaudeville) Beaucoup de films doprette, de music hall (avec Fernandel), et de films avec des ambiances militaro-patriotiques. Les auteurs crivent trs vite et sinspirent en gnral de lactualit, de la rubrique judiciaire des journaux, des faits divers (Films sur la corruption, laffairisme). Cette production courante nest esthtiquement pas trs innovante, la mise en scne est plate. Lintrt de la production rside dans les acteurs (Michel Simon, Raimu, Baur, Arletty). Cest un cinma trs pauvre dans lensemble, trs dsorganise, mais qui a produit une poigne de films qui ont port trs haut limage du cinma franais, qui garde aujourdhui un norme prestige.

Ralisateurs
Ren Clair avait ralis plusieurs films davant garde lpoque du muet, des pices fondes sur le dialogue transcrites sans paroles. Ctait galement un grand critique des annes 20, il voyait larrive du parlant dun trs mauvais il. Il sy converti partir de 1930 avec Sous les toits de Paris . Trs influenc par Chaplin, il crit le scnario de tous ses films et apporte au cinma une vision dauteur qui va beaucoup influencer lhistoire du cinma ds les annes 30. Cest le premier dvelopper ce style trs personnel, des films anims par des chansons, de la musique, il met en scne un peuple parisien trs potis, arien : une vision qui va sduire le monde entier. Il ralise 5 films parlants importants dans les annes 30 : 1. Sous les toits de Paris 193010 2. Le million 1931 3. nous la libert 1932 4. Quatorze Juillet 1933 5. Le dernier milliardaire 1934 10 Film sonore, musical, chant mais trs peu parl. 12

1 : Histoire dun chanteur de rue (jou par Albert Prjean). Dcors de Lazzare Meerson. Couleurs trs claires, images presque transparentes : cinma qui rejette les contrastes durs, et travaille sur les nuances en demi teinte. Lindustrie du cinma tant lie lindustrie du disque et de la radio, la chanson du dbut est un grand succs. 2 : Vaudeville, histoire de deux artistes peintres qui ne gagnent pas leur vie avec la peinture, poursuivis par leur crancier, poursuivent un voleur qui a drob une veste contenant un billet de loterie gagnant. Trs inventif au niveau du son, une des rares comdies musicales du cinma franais travaillant beaucoup sur les bruitages (scne de bataille pour rcuprer la veste ou passe en fond sonore lenregistrement dun match de rugby). 3 : met en parallle entre la vie en prison et le travail en usine : dnonce le machinisme. 4 : prsente une vision potise du petit peuple parisien Ren Clair part de France en 1935, il reviendra aprs la guerre. Jean Vigo : Il a une carrire clair (mort trs tt), il na fait que 4 films dont un seul long mtrage. Sa filmographie ne fait au total que 3h. Ce cinaste fait figure de pote maudit, des films avec un climat trs difficile dcrire, un mlange dtrange et dlgiaque. Il commence par des documentaires (un sur Nice : propos de Nice 1930, un point de vue document et un sur Jean Taris La natation, par Jean Taris, champion de France 1931), puis ralise un moyen mtrage Zro de conduite sur la vie de collge en internat aprs les vacances, ou le monde des enfants et celui des adultes sont hostiles. Dans ce film, lors de la fte du collge, 4 garons entre en rvolte contre linstitution. Cette scne ne passera pas le coup de la censure, le film sera censur en 1933 puis r autoris seulement en 1945 : film critiquant de manire ostentatoire le corps enseignant franais . Son dernier film LAtalante , un long mtrage avec Michel Simon, musique de Maurice Jaubert. Cest une histoire damour entre Jean et Juliette, Juliette veut voir Paris mais cest impossible, elle va tre sduite par quelquun dautre acceptant de lui montrer Film de geste, de regard, trs mal accueilli par la profession, la maison de production a massacr le film avant de le sortir, la remont puis renomm Le chaland qui passe . Cest seulement aprs la guerre quil sera vu dans les cinclubs et reconnus. Vigo meurt de la tuberculose en 1934, ses films nauront pas t vus au moment ou ils ont t tourns et produits, il sera redcouvert et reconnu seulement aprs la guerre.

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Courant du ralisme potique : Carn, Duvivier, Grmillon


Cest un cinma trs crit, avec des dialogues trs styliss, on y retrouve les rpliques les plus clbres du cinma franais. Henri Jeanson lorigine journaliste (au canard enchain), Charles Spaak qui fait 24 films entre 1935 et 1938 et Jacques Prvert : 10 films entre 1935 et 1938. Jacques Prvert aura un rle capital dans le cinma franais lpoque, il fait parti du groupe octobre qui fait du thtre politique tendance communiste, il sera clbre pour ses films avec Carn, connu pour son antiamricanisme et antimilitarisme : les pauvres sopposent aux malfaisant, aux nuisibles. Cette formule de ralisme potique a t invente par la critique littraire propos de livres comme ceux de Marcel Aim, utilise au cinma pour un film adapt justement de Marcel Aim. Ce cinma propose des personnages en qute dun ailleurs impossible. On y trouve lide dvasion par laventure, par le rve. Ce cinma est compltement fabriqu, artificiel, autant dans le scnario que dans le film. Carn dtestait cette expression, il parle de fantastique social . Pierre Billard parle de populisme tragique. Lexpression de ralisme potique est cependant rentre dans lhistoire, aussi bien en France qu ltranger.

Caractristiques du cinma raliste potique :


un grand pessimisme, une grande noirceur, voir un cot trs dpressif. (qui correspond la priode de tension qui traverse la France) Les personnages ont un grand mal de vivre, il y a tendance la tragdie, la fin malheureuse se gnralise dans les films, tout comme un certain fatalisme. Carn rencontrait beaucoup dhostilit, on laccusait de morbidit. Les personnages de ces films sont des gens du peuple, des ouvriers, des marginaux atteints du mal de vivre (ce cinma dit de la rue ). Une grande importance est donne au travail, ou plutt labsence de travail. Lacteur principal de ces films est Jean Gabin, cest lacteur par excellence du ralisme potique. part dans Golgotha (ou il joue Ponce Pilate), il a toujours eu le rle de lhomme du peuple. Cest sur son nom que comptait les films, il a permis a des films dtre tourn (sans lui certains films ne se serait pas faits). Dans certains de ses contrats, il est prvu que la production nait rien le droit de changer sans laccord de Jean Gabin. Tout un travail sur les dcors et la lumire, cest surtout un cinma de studio ( Htel du nord est cens se passer sur le canal St Martin, il est en fait tourn en studio ou le canal a t reproduit). Le dcorateur principal est Alexandre Trauner, un juif hongrois (il a construit les rues du quai des brumes, la place de Le jour se lve ). La lumire vient principalement du travail de Curt Courant et Eugen Schffan, ils arrivent au milieu des annes 30 en France aprs avoir quitt lAllemagne nazie. Ils jouent sur une lumire inspire de la lumire allemande, les grandes ombres, les contrastes violents : gros travail sur la lumire artificielle (prcurseur du film noir amricain).

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Cest une nouvelle gnration du cinma franais mene par des jeunes cinastes. Parmi les cinastes, on note Jean Grmillon ( Gueule damour avec Jean Gabin, ou il incarne un cavalier de larme franaise ; Ltrange Monsieur Victor avec Raimu), Jacques Feyder, Julien Duvivier ( La Bandera 1935 avec Jean Gabin, La belle quipe 111936 avec Jean Gabin et Pp le moko 1937). Duvivier part en 1938 tourner aux Etats-Unis. Carn est lun des cinastes les plus importants de la priode, il est pass de journaliste de cinma au stade dassistant (de Jacques Feyder et Ren Clair). Il a ralis un film muet la fin des annes 20 en extrieur. Dans le film Jennie 1936, on lui a impos les techniciens mais il a choisi de travailler avec Prvert. Prvert et Carn inventent des trs bon second rles, assez caractristiques de la priode. 1937 : drle de drame , galement un scnario de Prvert : chec publique lpoque, succs aprs la guerre. Le quai des brumes 1938, avec Jean Gabin, Michelle Morguant ; encore une collaboration avec Prvert. Dans ce film, Jean Gabin joue un dserteur de larme coloniale. Htel du nord 1938, Jeanson aux scnarios et aux dialogues. Le film est centr sur deux couples, un couple romantique et un couple plus trivial, cynique et pittoresque. Le film phare de Carn est Le jour se lve 1939, dans lequel Jacques Prvert revient pour les dialogues, un des films les plus noirs de lpoque. Le film est trs intressant dans sa construction, le scenario est construit en flashback (scenario de Jacques Viot). Tous les dcors sont crs en studio. Les films de Carn sont clbres grce aux collaborateurs qui ont travaill sur ses films (Prvert, Schfftan) qui ont contribu latmosphre trs noire du film. Il sera cependant une des cibles privilgies des critiques, notamment par Truffaut. 11 5 chmeurs gagnent la loterie avec un billet achet en commun, ils achtent une maison quils dcident de retaper. Mais ils sentendent de moins en moins et se sparent. Deux fins seront tournes, une fin optimiste (russite dune entreprise) et une fin pessimiste (lun tue lautre) . Le film connaitra un chec commercial, 6 semaines aprs la sortie du film, un jury populaire est choisi par la production, il leur demande laquelle des fins ils prfrent, ils choisissent la fin optimiste. Ce film est aussi clbre par sa chanson interprte par Gabin Quand on se promne au bord de leau . 15

Jean Renoir a ralis 14 films dans les annes 30, tous trs diffrents les uns des autres. (Adaptations, scnarios originaux). Il est influenc par le naturalisme de Stroheim (notamment dans La Chienne 1931), un got du spectacle, du thtre et des dcors extrieurs (dans Boudu sauv des eaux 1932). En 1934 il adapte Madame Bovary, produit par les ditions Gallimard (qui a cr un dpartement cinma). Il ralise Toni en 1934, un film dans lequel le personnage avoue par amour un crime quil na pas commis (reconstitution dun fait divers). Il ralise ce film en Provence, dans des extrieurs proches de Marseille, proches du fait divers rel, avec des acteurs non professionnels recruts sur place. Il va dune certaine faon prfigurer le noralisme Italien dans ces mthodes de travail en extrieur. Le crime de Monsieur Lange 1936, cest son unique collaboration avec Prvert et le groupe octobre . Cest un film antibourgeois, anticlrical, narrant une maison ddition gre par un escroc. Il ralise un film de propagande pour le parti communiste La vie est nous . Puis le film pacifiste la grande illusion en 1937 qui met en scne la fraternit, le triomphe entre les hommes. 1938 La marseillaise , film qui se passe lors de la rvolution franaise. Ce film a t en parti financ par une souscription en partie lance par la CGT, les figurants taient des bnvoles. Le film est centr sur le peuple. Il adapte ensuite La bte humaine de Zola en 1938. On retrouve un personnage typique du ralisme potique qui est condamn par la fatalit. En 1939, il ralise La rgle du jeu , comdie qui vire au drame. Il aura peu de succs commercial lpoque, mais ressortira aprs la guerre dans une version dorigine (loriginale a t remonte).

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Pagnol et Guitry viennent tous les deux du thtre, ils font du cinma de faon originale et arrivent dpasser le thtre film. Ce sont deux auteurs succs aussi bien au thtre quau cinma, ils ne seront pas touchs par la censure mais gagneront le mpris de la critique au dtriment dun succs populaire. Marcel Pagnol vient du thtre, il arrive au cinma avec le parlant. Il avait dj crit des pices de thtre, elles sont reprsentes Paris sur scne dans les annes 20 ou il connaitra sa conscration thtrale. Pagnol veut tre associ aux adaptations de ses pices au cinma. Il considre le cinma comme une bonne chose, il permet ses pices davoir une plus large audience. Il sera invit faire parti dun comit littraire chez la Paramount, cela lui permettra de passer beaucoup de temps sur des plateaux de tournage. En 1931 Alexandre Corda adapte Marius , une pice de Pagnol dont il exigera que les acteurs soient les comdiens qui ont jou la pice ; puis en 1932, Marc Allgret adapte la pice Fanny . Pendant ses 1res annes, Marcel Pagnol comprend quil sera un cinaste autonome seulement si il contrle tous les aspects de la production. Il va alors fonder sa propre socit de production ainsi quune socit ddition pour vendre ses scnarios. Il permettra Renoir de tourner Toni dans les environs de Marseille. Marcel Pagnol devient alors un artiste indpendant, il dveloppe deux voies : - des adaptations thtrales - des films tourns en plein air Il introduit alors un certain rgionalisme dans le cinma (coutumes pittoresque) Sacha Guitry vient du thtre, cest un acteur et auteur adul de la scne Parisienne. Il a longtemps manifest contre le cinma, mais il en fait partir des annes 30. Il ralis 12 films dans les annes 30. La parole a une place primordiale dans ses uvres, notamment sa propre voix. Par exemple, dans Le roman dun tricheur , le film est 90% comment en off par Sacha Guitry sur les images du film.

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Cours N5

Partie 5 : Cinma Allemand


Nous allons tudier trois priodes : - La rpublique de Weimar : 1929 1933 - IIIme Reich : 1933 1945 - Partition des deux Allemagnes : 1949

Rpublique de Weimar
Priode courte trs fructueuse dans le cinma allemand, avec une trs grande inventivit formelle et une grande libert de cration. Cest une poque politiquement mouvemente, il y a un fort taux de chmage, une monte de la violence, la dmocratie se dissipe : un grand dsir dexpression se dessine des le cinma dont certain film sont encore aujourdhui reconnus par la critique (M le Maudit, LAnge Bleu ). Principalement des films musicaux, des films ractionnaires, des films pacifistes... Principales caractristiques du genre Allemand de lpoque : Lindustrie Allemande de lpoque est trs forte et puissante, au moment du passage au parlant, ils sont les premiers exploiter les procds sonores. Lindustrie Allemande exporte beaucoup, elle est puissante ltranger et joue un rle central sur le march europen. Berlin devient capitale du cinma en Europe. Lindustrie du cinma Allemand sera donc peu touch par la crise, elle va continuer se consolider, elle va tre trs fortement centralis autour de la socit de production principale : la UFA. (dj trs puissante lpoque du muet) Elle absorbe presque toutes les autres socits de production. Le cinma sera en grande partie ralis en studio mais qui va tre diffrent du cinma amricain en terme dorganisation du travail. Le ralisateur garde un grand pouvoir, il est responsable du film jusquau montage. La plus grande partie de la production standard sont les comdies musicales. Entre 1929 et 1935, la production est compose pour un tiers de films doprettes et de comdies musicales. Un sous genre sera en vogue : le film de voyage (un voyage dont chaque tape est accompagn dune chanson). 18

Deux grands succs internationaux lpoque : Le chemin du paradis Wilhelm Thiele, 1930 La comdie musicale la plus clbre au dbut du parlant, dcline en plusieurs versions. Histoire de trois amis qui deviennent garagistes et vont se disputer les faveurs dune jolie et riche cliente. Un peu un loge de la paresse, le film sera censur en 1937 par les nazis. (Ralisateur juif) Vedette fminine : Lilian Harvey Vedette masculine : Willy Fritsch Le congrs samuse Erik Charell, 1931 Repose sur les mmes acteurs, le mme compositeur, mais la ralisation est confie Erik Charell. Beaucoup de comdies musicales, mais aussi beaucoup de films caractriss par un courant nationaliste et militariste, et de lautre cot par un courant pacifiste. Beaucoup de films de guerres vont tre produit, exaltant le patriotisme et la revanche contre la France. Un courant internationaliste et pacifiste va tre aussi organis autour notamment de Pabst. Ce courant exalte plutt des valeurs dmocratiques, anti autoritaires et des convexions humanistes. Pabst en 1930 ralise Quatre de linfanterie , son premier film sonore, situ pendant la 1re guerre mondiale au niveau des tranchs. Il va montrer la tuerie que reprsente le front, la dmoralisation des soldats. Il met aussi en scne larrire, les rpercutions, la misre. Il oppose la fraternit internationale lhorreur de la guerre. Il est alors considr comme le grand metteur en scne de gauche. La tragdie de la mine en 1931 (Kameradschaft), situ dans limmdiat aprs guerre, sinspire dune tragdie relle met en scne le rapprochement entre Allemands et Franais. (des secouristes Allemands secourent des Franais). Le film est bilingue, il met en scne les deux langues. Lopra de quat sous 1931, daprs la pice de Brecht, sera une comdie musicale trs diffrentes des comdies lgres, le film est une satire qui dnonce la pgre, la police et la haute finance. Le film de Slatan Dudow Ventre glac rejoint cette idologie socialiste, il est mme considr comme profondment Marxiste. Film produit par des communistes, Brecht collabore au scnario, il parle de la lutte des classes, analyse le problme du chmage, dnonce la lutte des classes, le militarisme, les illusions par lesquelles les victimes de la crise croient sen sortir. Lange Bleu en 1930, produit par Erich Pommer en coproduction avec la Paramount, ralis par Sternberg. Grand succs commercial.

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M le maudit en 1931, premier film parlant de Fritz Lang. Le scnario est crit par sa femme. Premier rle de Peter Lorre. C4est lhistoire de Cest un film trs ambivalent, il ne dicte pas au spectateur ce quil faut penser, on est dans limpossibilit de juger le meurtrier. Le testament du Docteur Mabuse en 1933, suite des deux parties de docteur Mabuse faites dans les annes 20. Dans ce film, Fritz Lang reprend le personnage du commissaire Loman. Mabuse, intern dans un asile de fou, veut imposer la souverainet du crime : Lhumanit doit tre prcipite dans un abime de terreur . Le commissaire va lui faire la chasse, Mabuse va tre tu et le directeur de lasile va se prendre pour Mabuse et continuer le travail. Analogie avec lcriture de Mein Kampf , on peut prendre ce film comme une dnonciation du nazisme avant sa prise de pouvoir( Javais plac les slogans nazis dans la bouche dun criminel fou . Ce film, finit en 1933, sera interdit par la commission de censure, Hitler arrive au pouvoir au moment du montage du film. M le Maudit sera galement interdite aprs coup. Fritz Lang quitte lAllemagne peut aprs.

Cinma sous le rgime nazi


Le cinma est pris en main par les nazis. Hitler est nomm chancelier par le prsident Hindenburg en janvier 1933. Ds mars il se fait attribuer les pleins pouvoirs et devient prsident puis Reichfhrer. Goebbels sera le ministre de la propagande et de linformation. Goebbels et Hitler sont tous deux grand amateurs de cinma, Hitler se fait projeter un film par soir jusquau dernier mois de la guerre (notamment les films muets de Fritz Lang). Goebbels, ministres de la propagande et de linformation donne un discours programmatique devant les professionnels du cinma, il y cite en modle plusieurs films dont Le cuirass Potemkine et Les Nibelungen , il espre que le cinma Allemand pourra produire un Cuirass Potemkine germanique . Ds le lendemain de ces dclarations, la UFA carte rsolument ses collaborateurs juifs dont Erich Pommer et Erik Charell. Le cinma sadapte idologiquement et structurellement aux services du national socialisme. Le cinma va adopter lui mme le principe de la rvolution nationale prone par les nazis. partir de ce moment la, le parti nazi a la main mise sur le cinma, sur le plan administratif, idologique et conomique. Les films adapts de livres bruls par les nazis sont eux aussi interdits. Lpuration va toucher tous les juifs, ils vont tre carts de la vie du cinma. On aperoit alors une vague dimmigration massive. Les artistes opposant au rgime vont tre poursuivis, les juifs pourchasss, on estime que plus de 1.000 juifs et opposants du milieu du cinma ont migrs vers Hollywood. Fritz Lang, bien quayant reu la proposition de Goebbels de soutenir le rgime, sen va aux USA (en passant par la France. Sa femme cependant rejoint le parti nazi et sera divorce doffice par les nazis.

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Billy Wilder Ceux qui avaient du talent sont venus dans les annes 20, ils sont venus de leur propre grs. Nous autres sommes venus plus tard, nous navions pas le choix 1500 longs mtrages sont raliss pendant le IIIme Reich. La UFA continue sa politique expansionniste et absorbe un grand nombre de firmes allemandes mais galement des socits trangres (polonaises, tchcoslovaques). On a un processus de concentration acclr de la production mais aussi tatisation des structures. La UFA et la TOBIS contrlent les de la production (avec deux autres firmes beaucoup moins importantes). La production va tre trs concentre, les salles diffusent 88% de films allemands. En 1942, au milieu de la guerre, les 4 grandes firmes vont se rassembler pour former la UFI (Universum Film Industri). Les films produits ne se confrontent pas la production trangre. Goebbels : Une chose est sre, je ne serais pas tranquille tant que lindustrie du cinma europenne ne nous appartiendra pas . Beaucoup considrent les films parus entre 1933 et 1945 comme inintressant cinmatographiquement, caus par un touffement progressif de la cration par la politique et lidologie. Cest une production caractrise par un grand gaspillage (hausse des cots) 1933 : Le jeune Hitlrien Quex par Hans Steinhoff Un fils douvrier communiste va tre gagn par lidologie nazie, et sacrifie sa vie aux convictions nazies. Le film met en scne lactivit du parti, en opposition lactivit des militants communistes. Aprs ce film, lactivit des militants nazis disparaitra du cinma ( La propagande ne marche plu si sa prsence devient visible Goebbels) Goebbels va privilgier la voie du divertissement grand public, lintervention idologique travers des formes tablies, des genres tablis. On a alors des films qui vont privilgier des aspects petits bourgeois, rassurants, qui font parti du rgime nazi. On peut presque parler de cinma apolitique (on ne met pas en scne de faon clair et direct ces thmatiques) mais elles sont prsentes dune certaine faon, les films procdent par insinuation avec un message cach, camoufl, sous les dehors du divertissement. (la figure dHitler ne sera jamais mise en scne dans les films) Beaucoup de mlodrames, de comdies, de comdies musicales, souvent situes dans le pass, ltranger (pour quil y ait des prises de libert possibles avec les murs). Mnchhausen par Josef Von Baky en 1943. Clbre les 25 ans de la UFA. Film fantastique rempli de trucages, mettant en scne les pripties du baron de Mnchhausen. Cest lun des plus gros budgets du cinma Allemand. Le film est en AGFACOLOR. Beaucoup de films historiques sur les grands hommes, les personnages de lhistoire allemande, le militarisme prussien, ainsi que des films anti Napolonien. ( Le grand empereur de Veit Harlan ; Kolberg ). Avant 1939, on pouvait avoir un certain antismitisme dans les films allemands, mais moins que dans les films Franais par exemple. La donne va tre inverse plus tard dans les annes

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40, il va y avoir une production programme de film ayant pour but de dnoncer les juifs, qui vont soutenir ladoption de la solution finale. Les films justifient la politique du rgime nazi. Une demi douzaine de long mtrage sera ddi la dnonciation des juifs. Des films de fictions ( Le juif Sss de Veit Harlan). Le pril juif , film dans le ghetto juif, va montrer les juifs dans leur tat naturel , diffrent du juif la ville connu par les allemands. La misre physique inflige par les nazis est prsente comme ltat naturel des juifs . Cest une manipulation totale. Le fhrer donne une ville aux juifs , documentaire sur un camps de concentration (ironie!). Trafique la ralit, avec des acteurs qui sont engags, le film montre une image compltement invente des camps de concentration. Le spectateur qui voit les actualits en images croit les images, comme si elles avaient des valeurs de document. Leni Riefenstahl : Elle jouait dans les annes 20 dans des films dalpinisme dans les montagnes allemandes. Elle est passe la ralisation plus tard, elle a tourn peu de films, mais ils ont tous connu un grand succs. Bien quelle nai jamais adhr au parti, elle a invent une forme cinmatographique nazie. La lumire bleue 1932, film de montagne, dalpinisme. Film ayant connu un grand succs. La victoire de la foi 1933, premier essai pour son film suivant Le triomphe de la volont 1935, film sur le congrs du parti nazi Nuremberg en septembre 1934. Documentaire brut command par Hitler, cest simplement la forme cinmatographique du congrs. Il sagit de prouver lunit de la population, de la jeunesse, sous la figure dHitler. Superproduction politique ncessitant deux annes de montage. Les dieux du stade , le film officiel sur les jeux Olympiques de Berlin. Compos de 2 longs mtrages : la fte des peuples , Jeunesse olympique, ou la fte de la beaut . Premire couverture cinmatographique des jeux Olympiques, 30 camras. Moins explicitement propagandiste mais inscrit dans une volont de propagande (grandeur de lAllemagne), une valorisation des corps vigoureux. Le film va proposer un factuel sublim par le montage, la lumire, la musique

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Cinma daprs guerre


Aprs la guerre, lAllemagne est divise. La UFI est dmantele, les studios sont dtruits : les allis prennent le contrle du cinma. Les exils allemands partis aux USA ont pris la nationalit amricaine, ceux qui essayeront de revenir vont connatre un cuisant chec.

Cinma franais sous loccupation


Cours n6

Contexte :
De septembre 1939 mai 1940, on est dans la drle de guerre , le conflit na pas rellement commenc en France. Le cinma franais continue alors de tourner, bien que des acteurs et techniciens ont t mobiliss la guerre (certains tournages sont interrompus). Il y aura surtout des mlodrames, des films policiers partir de lentre en guerre, la censure militaire se met en place, elle bannit des crans les films jugs trop dmoralisant ( La rgle du jeu , et dautres films du ralisme potique). On trouve alors beaucoup de films hroques, de films patriotiques En juin 1940, le Blitzkrieg met la France genou : lAllemagne occupe un cinquime du territoire jusquen 1942 ou ils occuperont aussi la zone libre. Le cinma va continuer de tourner sous loccupation : 220 films seront raliss.

Structures sous loccupation


Le cinma franais va tre compltement rorganis. Le rgime de Vichy va soccuper de cette nouvelle organisation ds octobre 1940, organisation qui perdurera jusqu laprs guerre. Il y avait dj des dbats sur la ncessit dencadrer le cinma avant la guerre. En aout 1940, une loi-cadre sur lindustrie est utilise, prvoyant que chaque secteur de lindustrie doit tre organis en comits dorganisation , structures administratives composes de professionnelles. Toute la production industrielle va devoir crer ces comits et tre organis autour. Le cinma est considr comme une industrie (comme le textile ou larmement), en octobre 1940 sera alors cr le COIC : Comit dOrganisation de lIndustrie Cinmatographique. Le COIC contrle toutes les phases de la production et de la distribution. Il va devoir encadrer le cinma sur un plan lgislatif et rglementaire. Cest la premire que lindustrie et le commerce du film sont encadrs par le pouvoir.

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Les principales mesures du COIC : - cration dune autorisation dexercice pour les entreprises12 - cration dune carte didentit professionnelle13 - interdiction du double programme14 - mise en place dun systme davance la production15 Le COIC sera aussi lorigine dune cole de cinma : lIDEC16 (Institut des Hautes tudes Cinmatographiques), en 1944. Par contre il y aura aussi : - un antismitisme professionnalis (par la carte didentit professionnelle), les juifs sont carts de la profession - une trs forte censure par les autorits En zone occupe : Les Allemands vont mettre en place la Propaganda Abteilung, un service officiel dpendant de Goebbels. Le but est de maintenir la paix civile . Tous les films sont retirs puis passent devant une commission de censure. Ils censurent galement la presse cinmatographique, surveillent les rglements du COIC, grent toutes les questions techniques et aussi de la liquidation des biens confisqus. Beaucoup de mesures antijuives vont toucher la profession, ils en seront limins. On va jusqu enlever le nom des collaborateurs juifs au gnrique des films, supprimer des rles entiers, des squences entires. Certains juifs vont russir continuer de travailler, sans tre crdits cependant. Une socit de production sera cre : la Continental Film, par la UFA en 1940. Cest une socit franaise, de droits franais, mais dont les capitaux sont allemands. Cette socit est verticalement intgre, comme les studios amricains : - la socit Continental - les studios de Billancourt - une socit de distribution - un rseau de salle La Continental va produire 30 films sur les 220 de la priode. Cela va tre donc une entreprise capitaux allemands mais qui va devoir produire en France des films franais pour le public franais. Le but est vraiment de produire des films succs qui vont remplir les caisses du Reich et fournir les devises ncessaires son conomie de guerre. Des ralisateurs, techniciens et acteurs franais vont y travailler : le public ignore totalement lorigine de la Continental. 12 Pour liminer les socits frauduleuses, fictives. 13 Obligatoire pour exercer la profession. 14 Favorise la cration de courts mtrages. 15 Le crdit national va pouvoir avancer aux producteurs jusqu 65% du devis. Ils vont pouvoir emprunter cette somme un taux dintrt trs faible, favorisant la production. 16 Anctre de la FEMIS 24

Ceux qui travaillaient pour la Continental taient souvent recruts par la menace. Les ralisateurs ont cependant lassurance quon ne leur demandera jamais de crer des uvres de propagande. Pour autant que dautres tats produisent encore des films, ceux ci ne doivent avoir quun caractre local et limit Goebbels

Production lpoque
220 films produits malgr la pnurie de matriel. Des ralisateurs ne pouvaient dpasser une prise par plan par manque de pellicule. Les salles de cinma seront trs remplies, leur frquentation trs forte. Les salles taient dans lensemble chauffes, ce qui attirait en hiver. Les franais voyaient en grande majorit des films franais. Les films anglais puis les films amricains ont t interdits par lautorit allemande.17 La concurrence de Hollywood va donc finir : les films amricains tant disparus des crans. Les spectateurs ont le choix entre les films allemands, quelques films italiens et les films franais. Les franais se tournent en grande partie vers les films franais. Aucun film ne traitait directement lactualit, ntait marqu par lidologie Ptainiste. Ce cinma tait un cinma dvasion. On svade dans le fantastique, dans le frique : on trouve une dizaine de films dans ce genre. ( Les visiteurs du soir , Lternel retour , Le baron fantme , La nuit fantastique ) On svade aussi travers le policier, beaucoup de livres de Simenon (personnage de Maigret) seront adapts ( Lassassinat du pre nol , Un inconnu dans la maison ) ; travers des reconstitutions historiques ( La symphonie fantastique , Le capitaine fracasse ) ; travers des adaptations littraires (Balzac, Zola, Maupassant)18. Beaucoup de ralisateurs et de metteurs en scne des annes 30 vont arrter de tourner. Parmi le principaux exils : Duvivier, Ren Claire, Renoir, Ophuls, Jean Gabin, Michel Morgan, Louis Jouvet Dautres restent comme Sascha Guitry, Marcel Pagnol19, Abel Gance20. Carn et Prvert se lancent dans la fable et lhistoire pour chapper la censure ( Les visiteurs du soir , lgende mdivale ambitieuse tourne Paris et dans le midi21, Les enfants du paradis , fresque historique de 3h des annes 1830, dans le monde du thtre). 17 Certains vont circuler en zone libre jusquen 1942. 18 Le cot culturel et littraire permet dviter la censure. 19 Adhre au rgime 20 Adhre au rgime 21 Beaucoup de cinastes tourneront Nice, en zone libre. 25

Labsence de ces cinastes laisse du champ ceux qui attendaient depuis quelques annes de passer derrire la camra. Une vingtaine de ralisateurs vont dbuter parmi lesquels : Yves Allgret, Jacques Becker, Fernandel, Henri Georges Clouzot Clouzot est lorigine scnariste (pendant 10ans). Sous loccupation il devient scnariste en chef la Continental avant de devenir ralisateur. Il va continuer crire les scnarios de tous ses films. Ses films seront caractriss par une grande noirceur (misanthropie, misogynie) Il fait principalement deux films pour Continental : - Lassassin habite au 21 , histoire dun tueur en srie laissant une carte de visite. Linspecteur est interprt par Pierre Fresnay - Le corbeau , 1943, dpeint latmosphre dune ville de province en France qui semble assez indtermine. Dans ce bourg, des milliers de lettres anonymes signes Le corbeau vont attaquer la vie prive et professionnelle des notables de la ville (mdecin accus dtre un avorteur, etc). On a alors une description rude dune petite communaut, il ny a presque aucun personnage positif. Le film sera un succs, et fera indirectement allusion aux lettres de dnonciations qui prolifraient sous loccupation.

Cinma franais daprs guerre


La France sera libre progressivement (libration de Paris en Aout 1944). Il y a une priode denthousiasme mais aussi dincertitude. Dans le cinma, cest le dbut dune priode dpuration : Clouzot va tre interdit de travail vie22. Son film Le corbeau sera interdit, puis r-autoris dans un second temps en 1947, il pourra tourner de nouveau. Les exils font leur retour aprs la guerre. Ils seront mal accueillis dans un premier temps, considrs comme des tratres. Les structures du cinma sont repenses pour la reconstruction du cinma. Ce qui sortira des dbats sera une sorte de compromis entre une conomie librale et un dirigisme tatique : une formule mixte qui va tre pilot par le CNC, qui existe encore actuellement. Les principales structures mises en place par le rgime de Vichy vont tre maintenues. Le COIC est remplac par le CNC (Centre Nation de la Cinmatographie) cr en 1946, charg de contrler le financement des films, leurs recettes, leur rglementation. Le CNC va tre sous la tutelle de diffrents ministres ( la base un ministre qui voluera plus tard). - Ministre de linformation - Ministre de lindustrie et du commerce (1947) - Ministre de la culture (1959) 22 On lui reproche ses activits la Continental, et son film Le corbeau considr comme antinational, antifranais, un film destin miner le moral des franais. 26

En 1948 est vote la loi daide . Cest une taxe sur les billets de cinma (Taxe spciale additionnelle) prleve sur tous les billets de cinma, redistribue aux producteurs franais et aux exploitants de salles (transforme en 1959, elle alimente le compte de soutien). Lide est de prlever de largent sur les recettes afin de soutenir la production nationale, cela va tre une faon de forcer le cinma sautofinancer. Cette mesure perdure encore aujourdhui. Les films amricains reviennent sur le march franais. Les arrangement Blum-Byrnes vont faire polmique (porte ouverte au dferlement des productions amricaines). On met en place galement des coproductions europennes, inities par la France et lItalie en 1949. Un film franco-italien aura les avantages locaux des deux cots (aides la production). Dans les annes 50 (mme 60), on aura normment de coproduction franco-italiennes, mais aussi avec lEspagne, lAllemagne, lAngleterre.

Annes 50
Cest une priode faste, les gens vont beaucoup au cinma. De 1947 1957, on compte autour de 400 millions dentres par ans. Elles chutent ensuite, puis se stabilisent vers 1967. La concurrence de la tlvision se fera sentir dans les annes 60. On parle de qualit franaise , cest une expression utilise par un journaliste en 1953, il disait que le cinma franais tait un cinma populaire de divertissement mais de qualit (il parle de qualit des sujets et de la fabrication des films, un grand soin y tant apport). Ce cinma sera trs contest, mpris dans la suite de lhistoire du cinma (suite la nouvelle vague venant en lutte contre ce cinma). On continue adapter Balzac, Stendhal, Zola, des livres de Simenon. Cest un cinma qui sinscrit dans la tradition romanesque franaise. Un cinma psychologique, qui finalement va tre assez frileux : il naborde pas les thmes de lactualit (par forme de censure, voir dautocensure). Cest un cinma loin de la ralit franaise. 23 Les films sont tourns principalement en studio (prominence des dcors construit), mme si on voit des excursions extrieures. Cest un cinma trs contrle par les techniciens, ils sont trs importants lpoque, ont beaucoup de pouvoir. La production est sous le monopole de lembauche dun syndicat : la CGT. Pour avoir une carte de professionnelle, il y a un parcours trs long respecter. Il faut avoir fait : - 3 films comme stagiaire - 3 films comme second assistant - 3 films comme premier assistant Ensuite seulement, on peut devenir ralisateur. On commence parler de profession ce moment l. Cest un cinma dartisan et non dauteur. La production est entre les mains dune gnration en place (cinastes ns entre 1900 et 1910). 23 On ne traite pas lhistoire rcente et controverse de la France. 27

Dans les annes 30, le principal scnariste tait Prvert. Dans les annes 50 il sagit de Jean Orange (scnario) et Pierre Bost (dialogues). Ils travaillaient ensemble et ont impos un traitement standardis du scnario. Ils crivent plus de deux films par an. Ils ont crit pour Claude Autant-Lara, considr comme un anarchiste de gauche (a beaucoup lutt contre la censure), rejoindra plus tard les rangs du front national. cot de cette gnration en place (Guitry et Pagnol continuent faire des films), un cinaste se placera en marge : Max Ophuls. Cest un juif n en Allemagne qui aura plusieurs carrires : - carrire allemande jusquen 1933 - carrire franaise dans les annes 30 - carrire aux USA pendant la guerre - revient en France aprs la guerre Ses films sont caractriss par le mouvement (les plans fixes sont trs rares, les mouvements de camras incessant, nombreux escaliers). Il a ralis lors de sa carrire franaise : - 1950 : La ronde , daprs Schnitzler, film qui raconte la ronde des couples, commenant avec un couple dune femme et un homme, puis avec la mme femme et un autre homme, puis avec jusqu revenir au dbut. - 1952 : Le plaisir , constitu de trois petits films (adapts de Maupassant), contient la rplique pour moi lart cest le mouvement. - 1953 : Madame de , histoire de lpouse dun gnral endett vendant ses boucles doreilles, cadeaux de son mari. Les boucles doreilles passent de main en main jusqu leur revenir. - 1955 : Lola Monts narre lhistoire de la femme la plus monstrueuse du monde devenue phnomne de foire. Elle est exhibe, sa vie est raconte, mime par la troupe du cirque. Les spectateurs lui pose des questions, au fil des questions elle se souvient. Le film comporte 7 retours en arrire. La structure dramatique est assez complexe. Le film est sorti une premire fois puis a t remonte dans lordre chronologique par le producteur. Ce film dnonce lexploitation commerciale du malheur, du scandale. Cest un film technologiquement innovant : le premier format large en France (en Scope, en couleur et qui travaille sur la strophonie). Ralisateurs marginaux : Robert Bresson, Jacques Tati, Jean Cocteau. Intervient lide que le cinaste nest pas seulement un technicien mais un auteur de film, notamment avec Cocteau. Jacques Tati avait fait des courts mtrages, puis plusieurs long mtrages aprs la guerre. Cest au dpart un cinaste burlesque, avec le personnage de Monsieur Hulot. Cest un cinaste part dans le cinma franais, il rinvente le comique de Buster Keaton notamment avec Mr Hulot, personnage incapable de sintgrer. Il met en scne des films sur le fond dune modernit mdiatique. Bresson sera un des ralisateurs franais avoir une esthtique des plus singulires. Il ne sera attach aucun mouvement. Sa filmographie est marqu par la thmatique de la rdemption. ; ainsi que par une volution vers le dpouillement, labstraction. Ses films sous loccupation vont encore recourir des comdiens professionnels, des dialogues littraires,

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des clairages esthtisants. Mais il va peu peu se dgager de tout a. Dans Les anges du pch , les dialogues sont de Giraudoux. Les dames du bois de Boulogne est adapt de Diderot, avec des dialogues de Cocteau. Journal dun cur de campagne : contient des comdiens professionnel et quelques acteurs amateurs. Il commence refuser toute psychologie thtrale ou romanesque, il va travailler avec des comdiens qui seront juste des modles . On aperoit un dpouillement progressif du jeu des acteurs. partir de Un condamne mort sest chapp il condamne toute musique de film, il ne travaille plus avec des musiciens.

Hollywood annes 40-50


La seconde guerre mondiale
la fin des annes 30, il y a une forte monte des tensions. Instinctivement les USA auraient une certaine solidarit avec les dmocraties. Dans lensemble du pays la fin des annes 30, il y a une trs grande mfiance lgard dune intervention des USA sur le continent europen. la veille de la guerre, la majorit de lopinion amricaine est isolationniste. Cela va changer un peu partir de la bataille dAngleterre (grosses oprations ariennes de la Luftwaffe sur lAngleterre). Roosevelt va essayer damener le pays une intervention directe dans le conflit. Lopinion devient de plus en plus anti-isolationniste. Les vnements de Pearl Harbour en 1941 va clore le dbat : les USA partent en guerre. Dans cette priode, les patrons des studios sont par tradition assez conservateurs et intresss par le gain conomique : il sagit avant tout de pas se fermer les marchs espagnoles et allemands. Dans un premier temps, les films amricains ne mettent pas rellement en cause le nazisme, lensemble de la production est frileuse vis vis du Nazisme (mise part de remarquables exceptions). Certains chefs de studios vont sengager contre Hitler (comme Jack Warner qui va fermer son bureau en Allemagne). Il y a un grand flux de migration europen (fuite du nazisme) se retrouvant Hollywood : ils vont former en 1936 la Hollywood Anti Nazi League . Des films seront explicitement anti nazi, mais seulement partir de lengagement rel des USA dans la guerre que cette production sera massive. Question de la propagande Le cinma de propagande utilise diffrents modes, dont trois privilgis : - Le documentaire - Le symbole, lallgorie - La satire Le documentaire permet de laisser parler les faits, il suffit de les montrer. Hollywood il y a une certaine mfiance vis vis du documentaire, souvent assimil lennui. Le documentaire intgral nest pas beaucoup utilis Hollywood, on se sert dune forme hybride ou on va intgrer des procds documentaires dans un rcit traditionnel. Ces procds documentaires vont donner ce rcit traditionnel un caractre de vcu authentique. 29

Anti Nazisme En 1939 sort Les Aveux dun espion nazi de Anatole Litvak (Warner). Le film sinspire de faits divers authentique et montre une infiltration par les nazis, dnonce lespionnage des USA par lAllemagne, les plans de sabotage Lide du film est de pousser les USA se doter dun service de contre espionnage. Lallgorie est beaucoup utilise, on a recours aux procds narratifs hollywoodien traditionnels auxquels on ajoute plusieurs niveaux de lecture. Les films situs dans le pass peuvent se lire comme des leons pour le prsent. Par exemple, Laigle des mers de Michael Curtis (1940, Warner). Une figure est assimile Hitler, lEspagne lAllemagne nazie, les bateaux espagnols la Luftwaffe Il y a un certain nombre de signes qui orientent le spectateur vers le dchiffrement de lallgorie. Le film satirique sur le nazisme le plus clbre est Le Dictateur de Chaplin (United Artist). Les Cibles sont trs facilement reconnaissables : le dictateur Hynkel et son acolyte Garbich, son alli Benito Napaloni Cest le premier film clairement dnoncer lantismitisme dHitler. Aprs Pearl Harbour, le cinma sengage massivement dans le conflit : 400 films ayant un propos patriotique seront produits entre 1942 et 1944 : on est dans une priode dunion sacre entre Hollywood et Washington. Un bureau est cr il assure la liaison entre Washington et Hollywood, agence gouvernementale cre par Roosevelt pour soccuper de la presse et des mdias lis au cinma. partir de 1942 les producteurs doivent soumettre leur scnario cet organisme. Beaucoup de personnes vont partir sous les drapeaux : 140 acteurs et 32 ralisateurs. Les acteurs vont sinvestir beaucoup, apparaissant en uniforme dans les magazines, affirmant leur soutien aux troupes. Le cinma a aussi pour mission de remonter le moral des amricain. Des films anti nazis vont appaitre. Cela devient presque un genre, tout le monde fit des films anti nazis. Meme les films danimation participent leffort de guerre. Correspondant 173 de Hitchcok et La 5me colonne , Lifeboat sont des films anti nazis. Jean Renoir va raliser Vivre libre (This land is mine) (film sur la rsistance dans une petite ville franaise). Lun des plus farouchement anti nazi va tre Fritz Lang : il va raliser 4 films anti nazi. Chasse lhomme , Espion sur la tamise , Cap et poignard et Les bourreaux meurent aussi 1943. Les bourreaux meurent aussi se passe en Tchkoslovaquie, ou il y a le Reichprotector qui sera tu par la rsistance Tchque. Fritz Lang avec la collaboraiton de Brecht va faire un film sur cette histoire, et sur la rsistance Tchque. Pour faciliter lidentification, les Tchques sont jous par des amricains et les allemands par des allemands. Le film Hitlers Madman de Douglas Sirk traite du mme sujet. Le personnage de Hitler devient rcurrent, le film anti nazi devient un genre.

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Lubitsch sort en 1942 To Be Or Not To Be , son propre film anti nazi. Casablanca de Michael Curtis (1943) contenant normment dimmigrs europens. Un homme bris par lamour devient cynique, individualiste. Il ouvre un bar Casablanca et va progressivement sacheminer vers la rsistance grce lamour retrouv. Cest un film assez unique, la fois sur la guerre, mlodramatique, noir On voit lapparition de films anti japonais qui obtiennent un certain succs. Behind the rising sun de Edward Dmytryk, histoire dun japonais rentrant au Japon aprs avoir t duqu et amricanis aux USA : son pre veut lui imposer un travail, une pouse Une srie sera produite par le ministre de la guerre : Pourquoi nous combattons supervise par Frank Capra : films dinformations, dorientation, films en plusieurs pisode de 45minutes environ et ont pour but de dcrire aux militaires avant tout la nature du conflit, qui sont les ennemis, pouruoi nous combattons . (Bataille de Russie, bataille de chine). Il faut emporter ladhsion de tous, il faut que tout le monde participe lengagement collectif. Il faut dans ces films montrer la cohsion entre les diffretens communauts. Des documentaires destins au grand public apparaissent galement. Le monde du cinma simplique rellement dans ces projets, des ralisateurs majeurs ralisent ces films (John Ford, Capra ) URSS Il y avait quelques films anti sovitique, notamment par Lubitsch. Puis des films prosovitiques apparaissent, justifiant lalliance amricano-russe. Un pisode de Poruquoi nous combattons sera sur la bataille de Russie. Un film de Michael Curtis, Mission Moscou sera inspir dun mmoire dun ambassadeur amricain : reprsentation candide du systme sovitique, ton solennel, ressemblance entre les deux peuples Ces films seront ensuites considrs comme subversifs par la comission Mc Carthy.

La chasse aux sorcires


Ces films prosovitiques poseront de graves problmes leurs ralisateurs. Lopinion sera obsde par lide de la 5me colonne, quil y a un tat dans ltat qui va renverser ltat. Dans cette priode, il y aura la chasse aux sorcires, aux communistes. Cest une sorte de revanche de la droite amricaine, populiste, isolationniste. Elle va viser les communistes, et plus gnralement tous les gens de gauche. Il y aura un certain nombre denqutes dans diffrents milieux, dans les activits considrs comme antiamricaines. La chambre des reprsentants va autoriser le fonctionnement dune commission spciale : HUAC : House Committee on Un-American Activities . Il va y avoir des auditions, des commissions : tout reposait sur lide de labjuration, il fallait se confesser quon avait t communiste, et pour se ddouaner il fallait dnoncer dautres personnes, livrer des noms. 31

La chasse aux sorcires va toucher beaucoup de milieux diffrents : la mdecine, larme, le monde scientifique, lenseignement universitaire. Mais le terrain privilgi de la commission sera le monde du spectacle, avec avant tout le monde du cinma (dans une moindre mesure la radio, le thtre et la tlvision). En sattaquant des vedettes, cela faisait de la pub pour les anti communistes. La commission va convoquer des tmoins Washington. Deux types de tmoins : - tmoins amicaux, coopratifs - tmoins inamicaux, hostiles Les tmoins amicaux comportent les producteurs (Walt Disney, Jack Warner), des acteurs (Gary Cooper), des scnaristes, des ralisateurs. Les 11 tmoins hostiles sont presque tous des scnaristes, parmi eux : Dalton Trumbo. La commission leur pose deux questions : - Etes vous membre du syndicat des scnaristes ? - tes vous ou avez vous t membre du PC ? 10 personnes vont refuser de rpondre, de dire si ils sont ou ont t membre du PC, en invoquant le 1er amendement de la constitution amricaine, garantissant la libert de penser. Les dix de Hollywood sont accuss doffense au congr : ils obtiennent 1 an de prison plus une amende. Il sera pour eux impossible de retrouver du travail, ils vont travailler en sous main, sous des pseudonymes... La plupart de leur carrires vont tre brises. Les producteurs vont instaurer dans leurs studios le serment de loyat . 3 personnes seulement vont sopposer la liste noire. Ils dcident de licensier sur le champs tous ceux qui ne sont pas prt dclarer sous serment quils ne sont aps communistes. Les employs vont devoir signer des serments. Des bureaux vont tre spcialiss dans la disculpation. Certaines ligues vont appeler au boycott des films raliss par des personnes compromises . 35 films anticommunistes entre 1948 et 1955 vont tre raliss. Le rideau de fer , La menace rouge , Jai pous un communiste , I was a communist for the FBI En 1951/52, il y a une seconde commission pendant la guerre de Core. Mc Carthy, champion de lanticommunisme, encourage la dlation. 48 tmoins vont refuser de rpondre, ils vont invoquer le 5me amendement. Nul de pourra tre contraint de tmoigner contre lui mme . 32 tmoins vont donner des noms, tres des dlateurs : le scnaristes Martin Berckley va livrer 120 personnes. Il y aura beaucoup darrangements, de rglements de comptes. ce moment la, les rapports sociaux Hollywood vont tre ravags, ruins. Cest une priode qui marque tr s profondment le milieu du cinma Hollywoodien, tout le modne se mfie de tout le monde. La liste noire est value 214 artistes en tout, donc 106 scnaristes, 36 acteurs, 11 ralisateurs et 4 producteurs.

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En 1952, Charlie Chaplin se rfugiera en Europe, victime dune campagne de presse. Son nom sera enlev du Walk of fame de Hollywood. John Garfield va se scuicider. En 1953/55, il y aura deux autres commissions NY et Los Angeles avec deux nouveaux dlateurs. Mais les temps ont un peu changs, les rsistances sont plus fortes. Fin 1954, Mc Carthy sera dsavou par le Snat, un vote de censure aprs quil ait accus toute larme amricaine dtre communiste. Il meurt en 1957. Lide du pril communiste apparat comme une quesiton de politique extrieur, et pas comme question politique intrieur aprs la guerre de Core. Lpoque des commissions va se terminer et peu peu les blacklists vont rappaitre au gnrique des films. En 1958, Kurt Douglas va demander Dalton Trumbo dcrire le scnario de Spartacus. Son nom ne sera dabord pas voqu les acteurs vont dvoiler la presse le nom de trumbo par la suite. Des anciens blacklist obtiennent des oscars, notamment du cot des scnarios.

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